Poe, Edgar Allan

Edgar Allan Poe
engelsk Edgar Allan Poe
Daguerreotypi , taget 9. november 1848
Navn ved fødslen	Edgar Poe
Aliaser	Edgar A. Perry [4]
Fødselsdato	19. januar 1809( 19-01-1809 ) [1] [2] [3] […]
Fødselssted	Boston , Massachusetts [5] [6]
Dødsdato	7. oktober 1849( 07-10-1849 ) [1] [2] [3] […] (40 år)
Et dødssted	Baltimore , Maryland , USA [5] [6]
Borgerskab	USA
Beskæftigelse	digter , romanforfatter , essayist , litteraturkritiker , dramatiker , journalist , science fiction- forfatter , krimiforfatter , romanforfatter , forfatter , lyriker , litteraturteoretiker
År med kreativitet	fra 1827
Retning	romantik , symbolik , gotisk litteratur
Genre	detektivhistorie , fantasy , satire , fup , gyserlitteratur
Værkernes sprog	engelsk
Debut	""Tamerlane" og andre digte" ( 1827 )
Autograf
Virker på webstedet Lib.ru
Arbejder hos Wikisource
Mediefiler på Wikimedia Commons
Citater på Wikiquote

Edgar Allan Poe ( Eng. Edgar Allan Poe ; 19. januar 1809 , Boston , USA - 7. oktober 1849 , Baltimore , USA ) var en amerikansk forfatter , digter , essayist , litteraturkritiker og redaktør , en repræsentant for amerikansk romantik . Skaberen af den klassiske detektivhistorie [7] [8] [9] og genren psykologisk prosa [10] . Nogle af Poes værker bidrog til dannelsen og udviklingen af science fiction [11] , og sådanne træk ved hans arbejde som irrationalitet, mystik, undergang, afbildede anomale tilstande, forventede dekadent litteratur [12] . Han er bedst kendt som forfatter til "forfærdelige" og mystiske historier, samt digtet " Ravnen ".

Poe var en af de første amerikanske forfattere, der gjorde novellen til hovedformen for sit værk [11] . Han forsøgte udelukkende at tjene penge gennem litterær aktivitet, hvilket resulterede i, at hans liv og karriere var fyldt med alvorlige økonomiske vanskeligheder [13] , kompliceret af et problem med alkohol . I tyve års kreativ aktivitet skrev Poe to romaner, to digte, et skuespil, omkring halvfjerds historier, halvtreds digte og ti essays, udgivet i magasiner og almanakker og derefter samlet i samlinger.

På trods af at Edgar Allan Poe i sin levetid hovedsageligt var kendt som litteraturkritiker, havde hans skønlitterære værker senere en betydelig indflydelse på verdenslitteraturen såvel som kosmologi og kryptografi . Han var en af de første amerikanske forfattere, hvis berømmelse herhjemme var meget ringere end Europa [14] . Særlig opmærksomhed blev givet til hans arbejde af symbolisterne, som hentede ideerne om deres egen æstetik fra hans poesi. Edgar Allan Poe blev rost af Jules Verne , Arthur Conan Doyle , Howard Phillips Lovecraft , der anerkendte sin rolle som en pioner inden for de genrer, de populariserede .

Biografi

Poe blev født den 19. januar 1809 i Boston , søn af skuespillerne Elizabeth Arnold Hopkins Poe og David Poe Jr. Elizabeth Poe blev født i Storbritannien . I begyndelsen af 1796 flyttede hun til USA med sin mor, også en skuespillerinde , hvor hun begyndte at optræde på scenen fra en tidlig alder. Poes far blev født i Irland , søn af David Poe Sr., som emigrerede til Amerika med sin søn. Poes bedstefar havde rang af major , støttede aktivt den revolutionære bevægelse i USA og var en direkte deltager i uafhængighedskrigen [15] . Det var meningen, at David Poe Jr. skulle blive advokat, men mod sin fars vilje valgte han erhvervet som skuespiller [15] .

Edgar var det mellemste barn i familien, han havde en ældre bror, William Henry Leonard(1807-1831) og lillesøster Rosalie (1810-1874) [16] . Turnerende skuespilleres liv involverede konstant bevægelse, hvilket var svært at udføre med et barn i hendes arme, så lille Edgar blev midlertidigt efterladt hos sin bedstefar i Baltimore . Der tilbragte han de første par måneder af sit liv [17] . Et år efter Edgars fødsel forlod hans far familien. Intet vides med sikkerhed om hans efterfølgende skæbne. Den 8. december 1811 døde Poes mor af forbrug . Den lille dreng, efterladt uden forældres omsorg, kunne lide John Allans kone, en velhavende købmand fra Richmond , og snart tog den barnløse familie ham ind. Søster Rosalie endte i Mackenzie-familien, som var naboer og venner af Allans, mens bror Henry boede hos sin fars slægtninge i Baltimore [19] .

Barndom

Poes adopterede familie var blandt de velhavende og respekterede mennesker i Richmond. John Allan var medejer af et firma, der handlede med tobak , bomuld og andre råvarer. Allans havde ingen børn, så drengen blev let og lykkeligt accepteret i familien. Edgar Poe voksede op i en atmosfære af velvære, de købte ham tøj, legetøj, bøger, han blev undervist af en certificeret lærer derhjemme [20] .

I 1815 tog familien (såvel som Ann Valentine, storesøster til Francis, hustru til John Allan) til Storbritannien. John Allan, hvis virksomhed kæmpede med nedgangen i økonomien efter Napoleonskrigene , forsøgte at forbedre handelsforbindelserne med Europa. Da familien ankom til Liverpool , boede familien hos Allans slægtninge i Skotland , i byerne Erwin og Kilmarnock . Et par uger senere skete en anden flytning - til London , hvor Poe dimitterede fra Madame Dubois' folkeskole. I 1817 fortsatte studierne på Reverend John Bransby School i Stoke Newington., en forstad til hovedstaden. Poes minder om denne periode af livet afspejles i historien " William Wilson " [21] .

Edgar afsluttede sit sidste akademiske år før tidsplanen. Årsagen til dette var den forhastede hjemrejse til USA, fordi John Allans anliggender i England ikke fungerede, alvorlige økonomiske vanskeligheder fulgte, hans kone Francis var alvorligt syg. Købmanden måtte endda låne penge af en ledsager til hjemrejsen. I sommeren 1820 fandt en transatlantisk sørejse sted, og allerede den 2. august ankom familien til Richmond [22] .

Det første år efter hjemkomsten til Amerika var svært for Allans. Deres hus var lejet ud i lang tid, så de måtte nøjes med John Allans partner, C. Ellis, som gav dem lov til at bo gratis [23] . Samme år gik Poe i skole, hvor han studerede gammel litteratur og historie, latin , græsk og fransk og matematik. Opmærksomhed blev også givet til engelsk litteratur, repræsenteret af Ben Jonson , Alexander Pope , John Milton og andre forfattere. I denne periode blev Poes interesse for indfødt litteratur født, og hans første skridt i poesien tilhører også ham [24] . Superintendent Joseph G. Clarke beskrev sin elev som følger:

Edgar Poe blev på min skole i fem år. I løbet af denne tid læste han Ovid , Julius Cæsar , Vergil , Cicero og Horace på latin, Xenofon og Homer på græsk. Han holdt tydeligvis mere af klassisk poesi end klassisk prosa. Han kunne ikke lide matematik, men i poetisk komposition havde han ingen lige i skolen [25] .

I 1824 blev Richmond besøgt af Marquis de Lafayette , den fejrede helt fra revolutionen og samarbejdspartner af David Poe Sr. I byen, for generalens ankomst, blev der arrangeret højtidelige begivenheder og en parade, hvor Edgar Poe også var en deltager. Han blev valgt som løjtnant i et kompagni af Richmond Young Volunteers, som bestod af elever fra de bedste skoler i byen . Det er kendt, at de Lafayette besøgte sin bedstefar Edgar Allan Poes grav i Baltimore, hvor han sagde: "Her hviler et ædelt hjerte!" ( Fransk Ici repose un cœur noble! ) [27] .

Tidligt i 1825 døde John Allans onkel, en af de rigeste mænd i Virginia , af sygdom . Han havde ingen direkte arvinger, men der var mange potentielle arvinger i form af slægtninge, men de boede alle i Skotland. I sit sidste testamente testamenterede han hovedparten af sin formue til en Richmond-nevø. John Allan modtog $750.000 [28] [29] - et enormt beløb for de gange, og familiens liv ændrede sig straks. Virksomhedens forretning tog fart, et luksuriøst palæ blev købt, og Edgar blev taget ud af skolen og hyrede lærere til at forberede ham til universitetet [30] .

Studerer på universitetet. Litterær debut

Den 14. februar 1826 rejste Edgar Allan Poe til Charlottesville , hvor han gik ind på det nyåbnede University of Virginia [31] . Institutionen grundlagt af Thomas Jefferson var dyr (i et brev til sin stedfar beregnede Poe de samlede omkostninger og angav beløbet på 350 $ om året [32] ), så universitetets studerende var børn af velhavende familier i staten. Efter optagelsen valgte Poe to kurser til studier (ud af tre mulige): klassisk filologi ( latin og græsk ) og moderne sprog ( fransk , italiensk , spansk ) [33] . Den syttenårige digter, der forlod sit forældrehjem, blev for første gang i lang tid overladt til sig selv [34] .

Poes skoledag sluttede kl. 9:30 [35] , resten af tiden skulle være afsat til at læse undervisningslitteratur og forberede lektier, men afkom af velhavende forældre, opdraget i den "sande ånd" af gentleman, kunne ikke modstå fristelsen til "evigt mode" i det højeste miljø af kortspil og skyldfølelse. Edgar Allan Poe, uddannet i London og opvokset i en respektabel familie, betragtede sig uden tvivl som en gentleman. Ønsket om at bekræfte denne status og senere behovet for levebrød førte ham til kortbordet. Samtidig begyndte Poe for første gang at drikke [36] .

Ved udgangen af skoleåret beløb Poes samlede gæld sig til $2.500 (hvoraf omkring $2.000 var kortgæld) [37] [38] . Efter at have modtaget breve med krav om betaling for dem, tog John Allan straks af sted til Charlottesville , hvor en stormfuld forklaring fandt sted med hans stedsøn. Som et resultat betalte Allan kun en tiendedel af det samlede beløb (betaling for bøger og tjenester), og nægtede at anerkende Edgars spillegæld [38] . På trods af Poes åbenlyse akademiske succes og beståede sine eksamener, kunne han ikke længere blive på universitetet, og efter studieårets afslutning, den 21. december 1826, forlod han Charlottesville [39] .

"'Tamerlane' og andre digte"

Da han vendte hjem til Richmond, havde Poe ingen idé om sine fremtidsudsigter. Forholdet til John Allan blev alvorligt beskadiget, han ønskede ikke at finde sig i den "skødesløse" stedsøn. På dette tidspunkt var Poe intensivt engageret i kreativitet. Sandsynligvis var det i Allan-huset, at mange af de digte, der senere kom med i den første samling af nybegynderdigteren, blev skrevet. Poe forsøgte også at finde et arbejde, men hans stedfar bidrog ikke blot ikke til dette, men også, da uddannelsesforanstaltninger, på alle mulige måder forhindrede hans ansættelse [40] . I marts 1827 forvandlede den "stille" konflikt til et alvorligt skænderi, og Allan smed sin adoptivsøn ud af huset. Poe slog sig ned i Court-House- værtshuset , hvorfra han skrev breve til Allan, hvor han anklagede ham for uretfærdighed og undskyldninger og fortsatte med at ordne tingene i brevform. Senere bliver disse breve erstattet af andre – med anmodninger om penge, som adoptivfaderen ignorerede. Efter at have opholdt sig i et værtshus i flere dage tog Poe den 23. marts afsted til Norfolk og derefter videre til Boston [41] .

I sin hjemby mødte Edgar tilfældigvis en ung forlægger og typograf, Calvin Thomas, som sagde ja til at trykke hans første digtsamling [42] . " Tamerlane" og andre digte”, skrevet under pseudonymet “Bostonian”, blev udgivet i juni 1827 [43] . Der blev trykt 50 eksemplarer, bestående af 40 sider, de blev solgt til 12,5 øre stykket [44] . I 2009 købte en ukendt samler en af de overlevende kopier af Edgar Poes debutsamling på en auktion og betalte for den et rekordstort beløb for amerikansk litteratur - $662.500 [45] .

I sin første digtsamling inkluderede Edgar Allan Poe digtet "Tamerlane" (som han senere gentagne gange ville redigere og forfine), digtene "K***", "Dreams", "Spirits of Death", "Aftenstjerne", "Imitation", "Strofer", "Drøm", "Happiest Day", "Lake". I forordet til udgivelsen undskyldte forfatteren poesiens mulige ringe kvalitet og begrundede dette med, at de fleste af digtene blev skrevet i 1820-1821, hvor han "endnu ikke var fjorten". Dette er højst sandsynligt en overdrivelse - Poe begyndte selvfølgelig at skrive tidligt, men han vendte sig virkelig mod poesi under sine studier på universitetet og senere [46] [47] . Som forventet tiltrak samlingen ikke læserens og kritikernes opmærksomhed. Kun to publikationer skrev om hans løsladelse, uden at give ham nogen kritisk vurdering [48] .

Militær karriere

Den 26. maj 1827 underskrev Edgar Allan Poe, der havde et stort behov for penge, en hærkontrakt for en periode på fem år og blev menig i det første artilleriregiment i den amerikanske hær [49] . I dokumenterne angav den atten-årige Poe et fiktivt navn - "Edgar A. Perry" - og ændrede sin alder og "aldrede" sig selv med 4 år [50] . Oprindeligt var regimentet stationeret ved Fort Independence, i en forstad til Boston, men i november blev der modtaget en ordre om at omplacere. Fort Moultrie blev Poes tjenestested .på Sullivan Island , der ligger ved indsejlingen til Charleston Bay, det samme fort, som for 50 år siden viste sig at være uindtageligt for den britiske hær. Naturen på øen, som forfatteren tilbragte et år på, blev efterfølgende afspejlet i historien " Guldbillen " [51] .

Poe tjente i hovedkvarteret, var engageret i papirarbejde, hvilket ikke er overraskende for en mand, der var læsekyndig (et ret sjældent fænomen for datidens hær) og havde en pæn håndskrift. Og "herrens" oprindelse, gode opdragelse og flid sikrede sympati blandt betjentene. Den 1. januar 1829 blev Edgar A. Perry forfremmet til rang som chefsergent for regimentet [52] , den højeste underordnede rang.

I december 1828 blev regimentet overført igen, denne gang til Fort Monroe .[53] beliggende i Hamptons , nær Norfolk . Soldaten i hovedkvarteret havde nok tid fri fra tjeneste, og Edgar Allan Poe brugte den på at læse og skrive. Han skrev ikke kun nye digte, men færdiggjorde også de gamle og udklækkede en plan om at udgive den næste samling af bedre kvalitet med hensyn til materiale. Samtidig begyndte tjenesten at tynge Po, han forstod, at han tabte tid, og efter at have fået støtte fra en medofficer besluttede han at gøre et forsøg på at demobilisere før tid. Edgar Poe skrev flere breve til sin adoptivfar og udtrykte et ønske om at komme ind på West Point Academy [54] , men John Allan svarede ikke på nogen af dem [55] .

I slutningen af februar 1829 forværredes Francis Allans tilstand. Sygdommen, som gjorde sig gældende tilbage i England, udviklede sig kun. Natten til den 28. februar, da hans kones tilstand blev kritisk, skrev John Allan et kort brev, hvor han bad sin adoptivsøn komme med det samme [56] . Frances Allan døde den morgen [52] . Edgar Poe var først i stand til at ankomme til Richmond den 2. marts og havde ikke engang tid til begravelsen af sin adoptivmor, som han elskede meget [57] .

Da han blev hjemme resten af sin afskedigelse, vendte Poe sig mod Allan igen, og denne gang nåede de til en forståelse. Efter at have modtaget de nødvendige dokumenter fra sin adoptivfar, vendte Poe tilbage til hæren, hvor processen med at frigive ham fra tjeneste straks begyndte. Ordren blev underskrevet, og den 15. april 1829 blev han afskediget fra hæren [58] .

Der er en legende om, at Edgar Poe i sin ungdom besøgte hovedstaden i Rusland - Petersborg . Han var selv forfatteren. I sin selvbiografi, skrevet i 1839, udtaler Poe, at han efter et år på University of Virginia løb hjemmefra for ligesom Byron at kæmpe for grækernes frihed:

“Da jeg ikke nåede til Grækenland, endte jeg i Rusland, i St. Petersborg. Takket være høflighed fra G. Middleton, den amerikanske konsul i St. Petersborg, lykkedes det mig at komme ud af den vanskelige situation, som jeg kom i der, og i 1829 vendte jeg hjem ..."

Historien om besøget i Rusland dukkede derefter op i en nekrolog offentliggjort en dag efter forfatterens død i New York Tribune , hvorfra den kom i aviser og magasiner, inklusive russiske. Først i det 20. århundrede konstaterede amerikanske biografer om forfatteren med dokumentarisk nøjagtighed, at han aldrig havde været i Rusland, og i årene beskrevet i hans biografi tjente han i den amerikanske hær under navnet Edgar A. Perry. Han bekræftede ikke versionen af forfatterens besøg i Rusland og Henry Middletons arkiv , opbevaret i Moskva. Blandt Middletons talrige anmodninger til det russiske udenrigsministerium om udstedelse af pas til amerikanere, der endte i Skt. pas ikke under eget navn.

Al-Aaraaf og studier ved West Point

Efter at være vendt tilbage fra Washington , hvor han rejste for at videregive de papirer og anbefalinger, der var nødvendige for optagelse i West Point, tog Poe til Baltimore, hvor hans slægtninge boede: bror Henry Leonard, tante Maria Clemm, hendes børn Henry og Virginia , og også Elizabeth Poe er den ældre enke efter David Poe Sr. Da han ikke havde penge nok til at leje sit eget hjem, bosatte digteren sig med Maria Klemms tilladelse i deres hus [59] . Tiden brugt på at vente på et svar fra Washington gik med at bejle til hans konsumerende bror (som forværrede sygdommen med alkoholisme) og forberede udgivelsen af en anden digtsamling. Poe redigerede det tilgængelige materiale, førte en aktiv korrespondance med magasiner og forlag. Og bestræbelserne var ikke forgæves - i slutningen af december 1829 udkom samlingen [60] . 250 eksemplarer af Al-Aaraaf , Tamerlane og Small Poems blev trykt af Hatch og Dunning i Baltimore . I centrum af samlingen er to digte, hvoraf det andet Edgar Poe væsentligt reviderede og forkortede. "Al-Aaraaf, Tamerlane og små digte" modtog ikke bred respons, kun nogle få Baltimore-publikationer skrev om dens udgivelse, hvilket gav den en tilbageholden vurdering [61] .

Nær jul vendte Poe hjem til Richmond, hvor han i maj 1830 modtog bekræftelse på sin indskrivning på West Point. I samme måned opstod et fatalt skænderi mellem ham og hans adoptivfar. Grunden til det var et brev, der ikke var tiltænkt John Allan og ikke burde have været i hans hænder. I den talte Edgar Allan Poe kritisk om sin værge og anklagede ham utvetydigt for fuldskab [62] . Det kunne den lynhurtige Allan ikke holde ud og kørte for anden og sidste gang Edgar Allan Poe ud af huset. De korresponderede stadig efter dette brud, men så aldrig hinanden igen. Snart giftede John Allan sig for anden gang [63] .

I slutningen af juni 1830 blev Poe kadet ved US Army Military Academy [64] . Træningen var ikke let (især de første 2 måneder af lejrlivet), men hærens erfaring hjalp digteren hurtigt til at vænne sig til det. På trods af den hårde daglige rutine og næsten fuld daglige beskæftigelse fandt Edgar Allan Poe tid til kreativitet. Blandt kadetterne var pamfletter og satiriske parodier på officersmentorer og livet inden for akademiets mure særligt populære . Den tredje digtsamling var ved at blive klargjort til udgivelse. Studierne var vellykkede, kadetten Poe havde et godt omdømme og havde ingen klager fra betjentene, men i januar skrev han et brev til John Allan, hvor han bad om hans hjælp til at forlade West Point. Sandsynligvis var årsagen til en så barsk beslutning nyheden om værgens ægteskab, som fratog Edgar Poe de mest illusoriske chancer for at blive officielt adopteret og arve noget [65] . Og uden at vente på svar besluttede Edgar Allan Poe at handle på egen hånd. I januar 1831 begyndte han at ignorere checks og klasser, gik ikke ud på vagt og saboterede formationer. Resultatet var anholdelsen og den efterfølgende retssag, hvor han blev anklaget for "grov krænkelse af officielle pligter" og "ignorering af ordrer". Den 8. februar 1831 blev Poe afskediget fra USA's tjeneste, og allerede den 18. februar forlod han West Point [66] .

Begyndelsen af litterær aktivitet

Poe tog til New York , hvor i april 1831 udkom digterens tredje bog - samlingen "Digte", som ud over de genoptrykte "Tamerlane" og "Al-Aaraaf" indeholdt nye værker: "Israfel", "Paan", "Fordømte by", "Til Elena", "Sover". Også på samlingens sider vendte Poe sig først til litteraturteori og skrev "Brev til ..." - et essay, hvor forfatteren diskuterede poesiens principper og den nationale litteraturs problemer. "Poems" indeholdt en dedikation til "US Army Corps of Cadets". 1.000 eksemplarer af bogen blev trykt på bekostning af West Point-kadetter, som abonnerede på samlingen i forventning om de sædvanlige parodier og satiriske vers, som de engang blev underholdt med af en klassekammerat [67] .

Uden levebrød flyttede Poe til slægtninge i Baltimore, hvor han gjorde forgæves forsøg på at finde arbejde. Desperat mangel på penge fik digteren til at vende sig til prosa - han besluttede at deltage i konkurrencen om den bedste historie af en amerikansk forfatter med en præmie på $100 [68] . Edgar Poe nærmede sig sagen i detaljer: han studerede tidsskrifter og forskellige publikationer fra den tid for at bestemme principperne (stilistisk, plot, kompositorisk) for at skrive kortprosa, som var populær blandt læserne. Resultaterne af undersøgelsen var " Metzengerstein ", "Duke de L'Omelette", "On the Walls of Jerusalem", "A Significant Loss" og "A Deal Failed " - historier, som den aspirerende prosaforfatter indsendte til konkurrencen. Resultaterne, skuffende for deres forfatter, blev opsummeret den 31. december 1831 - Poe vandt ikke [69] . I løbet af det næste år blev disse historier uden tilskrivning (sådan var betingelserne) offentliggjort i avisen, der organiserede konkurrencen. Fiasko tvang ikke Poe til at opgive kortprosaens form i sit arbejde. Tværtimod fortsatte han med at finpudse sit håndværk, at skrive historier, hvorfra han i slutningen af 1832 dannede samlingen Historier om Folioklubben, som aldrig blev udgivet [70] .

I juni 1833 blev der afholdt en anden litterær konkurrence, hvor præmierne var $ 50 for den bedste historie og $ 25 for det bedste digt. Det var kendt, at juryen omfattede kompetente folk - datidens kendte forfattere, John Pendleton Kennedy og John Latrobe [71] . Edgar Allan Poe deltog i begge nomineringer og indsendte 6 historier og digtet "Coliseum" til konkurrencen. Den 12. oktober blev resultaterne offentliggjort [72] : Edgar Poes Manuscript Found in a Bottle blev anerkendt som den bedste historie, Henry Wiltons Song of the Winds blev anerkendt som det bedste digt (dette pseudonym var chefredaktøren for avis, der arrangerede konkurrencen [71] ). Efterfølgende bekræftede John Latrobe, at Edgar Poe også var forfatteren til det virkelig bedste digt [73] . Juryen roste den unge forfatters arbejde meget højt og bemærkede, at det var ekstremt svært for dem at vælge en bedste historie blandt hans seks [74] . Faktisk var dette den første autoritative anerkendelse af Poes talent [75] .

På trods af at han vandt konkurrencen, forblev Poes økonomiske situation i 1833-1835 ekstremt vanskelig. Der var ingen regelmæssige kontantkvitteringer, forfatteren fortsatte mislykkede forsøg på at finde et job relateret til litteratur. Den eneste indtægtskilde i familien var pensionen til den lammede enke David Poe Sr. - 240 $ om året [76] [77] , som blev udbetalt uregelmæssigt. Den 27. marts 1834 døde John Allan, da han ikke havde nævnt Poe i sit testamente [78] .

Arbejder for Southern Literary Messenger

Efter at have vundet konkurrencen kom Poe tæt på John P. Kennedy, som blev hans ven og litterære protektor. Kennedy hjalp ikke kun forfatteren med penge i svære perioder, men forsøgte også på alle mulige måder at tiltrække forlags og tidsskrifters opmærksomhed på den amerikanske litteraturs nye talent [79] .

I august 1834 begyndte Richmond-trykkeren Thomas White at udgive et nyt månedligt magasin, Southern Literary Messenger ., for samarbejde, som han tiltrak kendte forfattere fra tiden, herunder John F. Kennedy. Han anbefalede til gengæld Edgar Allan Poe som en lovende talentfuld forfatter til White, hvilket markerede begyndelsen på deres samarbejde [80] . Allerede i marts 1835 dukkede historien " Berenice " op på månedsbladets sider, og i juni udkom den første fup af Poes pen - "En Hans Pfaals ekstraordinære eventyr " [81] . I de følgende måneder begyndte en aktiv korrespondance mellem White og forfatteren, hvor de diskuterede ikke kun udgivelsen af forfatterens værker, men også magasinets problemer: hvordan man tiltrækker flere abonnenter, hvilke overskrifter og sektioner skal åbnes. Snart inviterede lederen af publikationen Edgar Allan Poe til at flytte til Richmond og tage stolen for hans assistent, der var blevet ledig. Den 7. juli 1834 døde forfatterens bedstemor, faktisk den eneste forsørger i familien, så Whites frieri viste sig at være lige i tide, og Poe tog til Richmond [82] .

Først, som assisterende redaktør, klarede Poe med succes sine opgaver og ansvar: han redigerede og korrekturlæste tekster, udvalgte materiale til publikationer og førte omfattende korrespondance med forfattere. Hans løn var $15 om ugen . White havde ingen grund til at være utilfreds med den nye medarbejder, men et pludseligt anfald af dyb depression og den kraftige binge , der fulgte , førte til uundgåelige konsekvenser - Poe blev fyret. I en tilstand af overskyet bevidsthed skrev han et langt følelsesladet brev til Maria Clemm, hvori han bad om hendes datter Virginias hånd, i frygt for at miste hende for altid [84] . I fuldstændig desperation henvendte han sig til sin protektor John F. Kennedy for at få støtte, som var bekymret over hans tilstand og forsøgte at finde de nødvendige ord for at inspirere ham. Snart forsvandt sygdommen, der havde plaget Poe med angreb i flere måneder. I september vendte han tilbage til Baltimore, hvor han blev forlovet med Virginia Clemm , og der blev udstedt en ægteskabslicens, der tillod ægteskabet .

Efter at have fundet ro i sindet gjorde Poe et forsøg på at vende tilbage til Southern Literary Messenger. Thomas White gik ham i møde og indvilligede i at ansætte ham igen på betingelse af, at han holdt op med at drikke. I denne periode vendte Poe sig på bladets sider til litterær kritik , ikke uden grund, idet han mente, at han havde den nødvendige kompetence. Po-kritikeren havde ingen autoritet; i sine artikler kritiserede han kompromisløst, men med grund, de værker, hvori han fandt fejl. Deres forfattere fik det også: Theodore S. Fay , W. G. Longfellow , C. F. Hoffman blev ofre for hans ødelæggende anmeldelser i deres tid . Med digteren James Russell Lowells ord var Poe "måske den eneste frygtløse amerikanske kritiker . " Poe fik mange fjender i litterære kredse, men samtidig voksede bladets popularitet: nye abonnenter dukkede op, udgivelsen blev talt om [87] .

Den 16. maj 1836 giftede Poe sig med Virginia Clemm . Hun var hans kusine, og på tidspunktet for ægteskabet var hun kun 13 år gammel. Parret var på bryllupsrejse i Petersburg , Virginia . Omkring dette tidspunkt begyndte Poe at skrive sin største prosatekst - " The Tale of the Adventures of Arthur Gordon Pym ." Beslutningen om at skrive et omfangsrigt værk blev dikteret af læsernes præferencer: mange forlag nægtede at udgive hans historier, med henvisning til, at det lille prosaformat ikke var populært [89] .

Der var ingen tegn på problemer, men Poe forlod Southern Literary Messenger igen i slutningen af december [90] . Årsagen til skænderiet mellem White og Poe forblev uklar, det kunne være et løftebrud, forlagets utilfredshed med hans overdrevne uafhængighed som redaktør og skarp kritik af højtprofilerede litterære navne. I hvert fald i begyndelsen af 1837 forlod Poe Richmond og tog med sin kone og svigermor til New York [91] .

New York og Philadelphia: 1837-1844

I maj 1837 udbrød en økonomisk krise i USA . Han berørte også udgivelsesområdet: aviser og magasiner blev lukket, der var massive fyringer af medarbejdere. Edgar Poe var også i en vanskelig situation, efter at have stået uden arbejde i lang tid. Men tvungen lediggang var ikke forgæves - han kunne endelig koncentrere sig om kreativiteten. I New York-perioden kom historierne " Ligeia ", " Djævelen i Klokketårnet ", " The Fall of the House of Usher ", " William Wilson " ud af forfatterens pen, arbejdet fortsatte med "Arthur Gordon Pym" . Rettighederne til romanen blev solgt til det velrenommerede New York-forlag Harper and Brothers, hvor den blev udgivet den 30. juli 1838. Poes første omfangsrige prosaværk var dog ikke en kommerciel succes [92] .

Edgar Poe og hans familie flyttede til Philadelphia i midten af sommeren 1838 [94] . Der lykkedes det ham ved hjælp af sin gamle bekendt at arrangere samarbejde med det nyoprettede månedlige American Museum. I løbet af året dukkede Poes værker op i den: historier, digte, kritik, anmeldelser af bognyheder. Det var en ringe, men den eneste kilde til forfatterens indtægt. Den nyudgivne Tale blev heller ikke solgt. Desperat mangel på penge tvang forfatteren til at tage fat på arbejdet, hvilket resulterede i forfatterens mest kommercielt succesfulde bog, ironisk nok, ikke fiktion: Edgar Allan Poe blev tilbudt at skrive en bog om konkiologi - videnskaben om skaller, baseret på leveret kilder og rådgivning fra kunden - en specialist på dette område. Han fuldførte opgaven med succes og tjente $50 [95] . I fremtiden blev denne bog (med navnet Edgar Allan Poe på omslaget) genoptrykt mange gange, og forfatteren blev anklaget for plagiat, som han måtte komme med undskyldninger for i lang tid senere. Han hævdede senere, at han kun skrev forord, introduktion og oversatte illustrationer, og hans navn blev tilføjet for at forbedre salget af opslagsbogen [93] .

Det amerikanske museum varede ikke længe, og Poe kunne igen finde sig selv i en i forvejen vanskelig position, men i maj 1839 lykkedes det ham at få en stilling som redaktør af Burton's Gentleman's Magazine med en løn på 10 dollars om ugen [96] . Forholdet mellem Poe og ejeren af bladet, William Burton, udviklede sig dårligt, hvilket ud over personlige konflikter skyldtes deres forskellige syn på udgivelsens politik [97] . Om sommeren fandt man et forlag, der sagde ja til at trykke historiesamlingen "Grotesker og arabesker", som Poe havde arbejdet på den seneste tid. Efter at have forbedret deres økonomiske situation, flyttede forfatterens familie til mere komfortable og rummelige boliger [98] .

I begyndelsen af december 1839 udgav Lea & Blanchard Grotesques and Arabesques, en tobindssamling på 25 noveller, som Poe havde skrevet indtil det tidspunkt . Denne begivenhed i litterære kredse gik ikke ubemærket hen: snesevis af publikationer over hele landet dækkede ikke kun udgivelsen af samlingen, men viede også fulde anmeldelser til den. Dette var Poes første brede anerkendelse som forfatter. Selvom Grotesques og Arabesques for det meste modtog positive anmeldelser, solgte bogen ikke godt . I sommeren 1840, på grund af voksende uenigheder med ejeren, forlod han Burton's Gentleman's Magazine, som blev solgt til udgiveren George Graham i slutningen af året .

Redaktør af Graham's Magazine

Edgar Poe, der kendte hele "køkkenet" med udgivelse indefra, arbejdede som redaktør i flere blade, så alle deres mangler. Han manglede også handlefrihed, som var begrænset af ledelsens politik. I 1840 vendte han sig til ideen om at starte sit eget tidsskrift og begyndte at lede efter potentielle journalister, forfattere, trykkere og abonnenter. Snart udkom det første prospekt for den fremtidige udgave, som Edgar Allan Poe gav navnet The Penn . Den oprindelige udgivelsesdato var 1. januar 1841. Udgivelsen blev senere flyttet til marts, men det skete heller ikke [101] .

George Graham , der købte Burtons magasinvar en ung forretningsmand. Kort efter opkøbet fusionerede han sit lille blad og Burton's Gentleman's Magazine til en ny publikation, Graham's Magazine , med Edgar Allan Poe som redaktør. Ud over at udføre standardopgaver for denne stilling, skulle han udgive en historie i bladet hver måned. Graham udtrykte også et ønske om at hjælpe Poe med at lancere The Penn og endda blive dens medejer [102] . I april 1841 udgav Graham's Magazine en historie, der senere bragte verdensberømmelse til grundlæggeren af detektivgenren [7] [8] [9] - " Mord i Rue Morgue ". Samme sted i maj blev der trykt " The styrt into the Maelström ". Under Poes embedsperiode som redaktør af Graham's Magazine blev han national: i midten af 1842 havde han 40.000 abonnenter (fra de første 3.500) [103] [104] , mens The Penns udsigter blev svagere. Perioden med samarbejde med George Graham blev for Poe den mest velstående økonomisk og en af de mest frugtbare kreativt [102] .

I januar 1842 led Poes unge kone det første alvorlige anfald af tuberkulose , ledsaget af blødning fra halsen [105] . Virginia var sengeliggende i lang tid, og forfatteren mistede igen fatningen og evnen til at arbejde. Den deprimerede tilstand blev ledsaget af hyppige og langvarige binges [106] . I "perioder med frygtelig oplysning", hvor Poe formåede at kontrollere sig selv, fortsatte han med at udføre sine officielle pligter i bladet og udgav endda historien "In death - life", som tydeligt sporer virkningen af Virginias sygdom på hans tilstand. Historien blev senere genoptrykt under titlen "Det ovale portræt ". I lang tid for at udholde sin redaktørs hyppige fuldskab, hans fravær fra arbejdspladsen og pligtforsømmelse, kunne Graham ikke. I maj 1842 forlod Poe Graham's Magazine og blev efterfulgt af Rufus Griswold . Den sidste historie offentliggjort i et nummer af Grahams magasin, hvor Poe var involveret, var " The Masque of the Red Death " (maj 1842) [108] .

Hele den efterfølgende tid havde Poes kones tilstand en enorm indflydelse på hans mentale helbred, ekstremt modtagelig for den mindste forværring af situationen. Den anden forværring af Virginias sygdom fandt sted i sommeren samme år, og igen blev forfatterens dybe følelser og mentale angst afspejlet i hans arbejde - de er mættede med historierne " The Well and the Pendulum " og " The Tell -Tale Heart ". ” skrevet kort efter hændelsen . Poe fandt frelsen på skrift. I november 1842 blev historien om Auguste Dupins undersøgelser fortsat . Snowden's Ladies' Companion udgav novellen " The Mystery of Marie Roger " baseret på et virkeligt mord, der fandt sted i New York i 1841. Ved at bruge alt det tilgængelige materiale til efterforskningen gennemførte han sin egen undersøgelse på siderne i historien (flyttede handlingen til Paris og ændrede navnene) og pegede på morderen. Kort efter blev sagen løst, og rigtigheden af forfatterens konklusioner [109] blev bekræftet .

I den vanskelige periode 1842 var Poe i stand til personligt at møde Charles Dickens , hvis arbejde han værdsatte meget højt [110] . De diskuterede næsten litterære spørgsmål og udvekslede meninger under sidstnævntes korte besøg i Philadelphia. Dickens lovede at hjælpe med udgivelsen af Poes værker i England. Selvom der ikke kom noget ud af det, bemærkede Dickens, at Poe var "den eneste forfatter, han ønskede at hjælpe med udgivelsen" [110] .

Uopfyldte håb

Da Edgar Allan Poe fandt sig selv uden et job og derfor uden et levebrød, henvendte han sig gennem en fælles ven til præsident Tylers søn med en anmodning om at hjælpe ham med at få et job i toldvæsenet i Philadelphia [111] . Behovet var stort, da forfatteren begyndte at søge andet arbejde end litterært, hvilket gav en ustabil indkomst. Poe fik ikke stillingen, fordi han ikke mødte op til mødet og forklarede dette med sin sygdom, selvom der er en version om, at drikkeri var årsagen til hans fravær [112] . Familien, som befandt sig i en vanskelig situation, måtte skifte bopæl flere gange, da der var en katastrofal mangel på penge, gælden voksede. En sag blev anlagt mod forfatteren, og den 13. januar 1843 erklærede Philadelphia District Court Poe konkurs, men fængselsstraffen blev undgået [113] .

I januar 1843 fandt Poe en partner, der gik med til at hjælpe med udgivelsen af hans dagbog. De blev leder af det ugentlige lørdagsmuseum Thomas Clark. Navnet på den fremtidige udgave blev ændret til The Stylus [114] . Clark tog sig af den økonomiske side af projektet, Poe tog sig af udarbejdelsen af prospektet og søgningen efter abonnenter. Specielt til det første nummer af magasinet skrev Poe historien " Golden Beetle ", hvorfra han forventede en enorm effekt på læserne. Inden for en måned blev nyheden om udgivelsen af The Stylus trykt af snesevis af publikationer over hele landet, det så ud til, at Poes drøm om sit eget "ideelle" magasin var ved at gå i opfyldelse, men han blev igen et gidsel for den smertefulde afhængighed som forfulgte ham og begyndte at drikke. Poes ry for at være upålidelig og lide af fuldskab blev overført til Clark. Deres aftale var dog stadig i kraft indtil maj 1843, hvor Clark i sin dagbog meddelte, at han nægtede at deltage i Poes virksomhed af "økonomiske årsager" [114] .

På trods af den vanskelige økonomiske situation og den åndsnedgang, der var forbundet med hans kones sygdom, voksede Poes litterære berømmelse støt. Hans værker blev udgivet i mange publikationer over hele landet, de var viet til kritiske anmeldelser, hvoraf mange bemærkede forfatterens ekstraordinære talent og kraften i hans fantasi. Prisværdige anmeldelser blev skrevet selv af litterære fjender, hvilket gjorde dem endnu mere værdifulde [115] . Poe helligede sig udelukkende prosa og vendte sig ikke til poesi i tre år (det sidste udgivne digt var Silence, udgivet i 1840). Den "poetiske stilhed" blev brudt i 1843 med udgivelsen af et af forfatterens mørkeste digte - " Den sejrende orm ", hvori alle de seneste års mentale kvaler og fortvivlelse, håbets og illusionernes sammenbrud syntes at være koncentreret [116 ] .

I februar 1843 optrådte den berømte Lenore i New York-udgaven af The Pioneer . Poe vendte tilbage til poesi, men hovedformen for hans arbejde var fortsat kortprosa. De sidste år i Philadelphia var præget af udgivelsen af værker, hvoraf mange er blandt de bedste i forfatterens kreative arv: "The Black Cat " (august 1843), "Points" (marts 1844), " The Tale of the Stejle bjerge " (april 1844), "Den for tidlige begravelse " (juli 1844), "Den mesmeriske åbenbaring" (august 1844), "Det uforklarliges engel " (oktober 1844) og andre historier. I juli 1844 arrangerede New York Dollar Newspaper en konkurrence om den bedste historie, hvor førstepladsen blev tildelt en præmie på $100 [118] . Vinderen blev The Golden Bug af Edgar Allan Poe. Værket, hvori forfatteren afslørede sit talent som kryptograf, blev Dollar Newspapers ejendom og blev efterfølgende genoptrykt mange gange [119] .

Peak of Glory

Den 6. april 1844 flyttede Edgar og Virginia Poe til New York . En måned senere sluttede Maria Klemm sig til dem. Det er svært at overvurdere svigermors rolle i Edgar Allan Poes liv. Hendes sparsommelighed, flid og endeløse omsorg, hvormed hun omgav sin svigersøn og datter, blev bemærket af mange samtidige, som kendte familien personligt. Edgar elskede sin "Muddy" (sandsynligvis forkortelse for "mummy" ("mommy") og "daddy" ("daddy"), som han ofte kaldte hende i breve, for med udseendet i hans liv blev hun virkelig som en mor til ham. I 1849 dedikerede han hende, fuld af ømhed og taknemmelighed, digtet "Til min moder".

En uge efter flytningen bliver Poe en sensations helt: En stor opsigt i læsekredse blev forårsaget af "History with a Balloon", som blev udgivet af New York Sun i et særnummer. Oprindeligt udtænkt som en fup, blev historien stiliseret som en nyhedsartikel. Ideen til plottet blev ubevidst foreslået af John Wise , en velkendt aeronaut på det tidspunkt , som i en af Philadelphia-aviserne annoncerede, at han ville foretage en transatlantisk flyvning. Det lykkedes forfatteren at opnå den ønskede effekt - næste morgen efter udgivelsen blev bygningen af forlaget bogstaveligt talt "stormet" af mennesker [121] . Poes fup, som fokuserede stærkt på detaljer baseret på datidens tekniske innovationer, satte skub i den efterfølgende udvikling af science fiction -genren i litteraturen .

Nogen tid efter genforeningen med Maria Clemm flyttede familien ind i et nyt hjem: Brennan-familien lejede en del af deres palæ uden for byen ud til dem [122] . Poe fortsatte med at bidrage til mange publikationer og tilbød dem sine artikler og kritiske anmeldelser. I denne periode havde han ingen problemer med udgivelser, men hans indkomst var stadig beskeden. På Brennan-palæet skrev Poe digtet "Drømmeland", som afspejlede naturens skønheder omkring ham [123] . Der begyndte arbejdet med det værk, der blev forfatterens poetiske magnum opus - digtet " Ravnen ".

Ravnen

Det vides ikke, om Poe skrev Kragen med det mål at opnå endelig og ubetinget anerkendelse, inspireret af succesen med Guldbugen og Ballonhistorien, men at han omhyggeligt og omhyggeligt greb processen med at skabe dette værk, er der ingen tvivl om. . Forfatteren skitserede denne proces i detaljer i essayet " Philosophy of Creativity", som udkom i kølvandet på succesen med "Crow". Poe bemærkede, at digtet var et eksperiment på vej til et værk, der ville blive værdsat af både kritikere og den brede offentlighed, tilgængelig for forståelse for både sofistikerede forfattere og almindelige læsere [124] . Der er heller ikke svar på spørgsmålet om, hvor længe Poe skrev Kragen. Forskere gør forskellige antagelser: fra en uge til flere år. Med en vis grad af sikkerhed kan det kun konstateres, at den første omtale af "Ravnen" i Poes personlige korrespondance refererer til 1844 [125] .

Efter at have afsluttet manuskriptet tog Poe til Philadelphia, hvor han tilbød det til George Graham. Den tidligere arbejdsgiver nægtede at købe digtet, men gav Poe 15 dollars som en venlig gestus . Det var ikke før hans andet forsøg, at The Crow blev købt af George Hooker Colton med den hensigt at udgive den i andet (februar) nummer af hans American Review. Digtet blev udgivet under pseudonymet Quarles , som sandsynligvis var en reference til den engelske digter Francis Quarles fra det 17. århundrede . Ved at skjule sit navn ønskede Poe højst sandsynligt at vække interessen for digtet og opnå en endnu større effekt på læseren, hvis Ravnen fik succes, samtidig med at han beskyttede sig selv i tilfælde af fiasko [128] . Digtet havde dog ikke tidligere haft premiere i American Review: med Coltons tilladelse blev "The Raven" udgivet i Evening Mirror den 29. januar 1845 som et "pre-reprint" (en almindelig begivenhed på det tidspunkt) [129 ] .

Det blev en øjeblikkelig og bragende succes: Udgivelser over hele landet genoptrykte digtet, det blev talt om i litterære kredse og videre, og der blev skrevet talrige parodier på det [130] . Poe blev en national figur og en hyppig gæst ved sociale arrangementer, hvor han blev bedt om at recitere det berømte digt. Med forfatterens biograf Arthur Quinns ord: "Ravnen gjorde et indtryk, som måske intet andet poetisk værk i amerikansk litteratur kunne overgå" [131] . På trods af den store succes med læserne og den brede anerkendelse af offentligheden, gjorde digtet ikke meget for at forbedre forfatterens økonomiske situation [132] .

Den 21. februar 1845 blev Poe medejer af Broadway Journal, hvis leder mente at øge salget af publikationen ved at tiltrække en ny berømthed til at samarbejde. Ifølge vilkårene i kontrakten modtog Poe en tredjedel af salget af magasinet, samarbejdet lovede at være gensidigt fordelagtigt [133] . Samtidig begyndte Poe at holde foredrag, som ville blive en vigtig indtægtskilde for ham. Det første tema for talerne i New York og Philadelphia var "The Poets and Poetry of America" [134] .

"Modsigelsens dæmon"

I juli 1845 udgav Poe en historie med titlen "The Demon of Controversy " [135] . Diskussionerne om temaet menneskelig natur, som er indeholdt i dens præamble, giver mulighed for en god forståelse af arten af forfatterens selvmodsigende natur. Plaget af sin egen "dæmon" begik han gentagne gange overilte og ulogiske handlinger i løbet af sit liv, hvilket uundgåeligt fik ham til at kollapse. Dette skete på toppen af hans berømmelse, da det så ud til, at intet varslede problemer.

På siderne af bladet, som han blev medejer af, udgav Poe ingen af sine nye værker, kun genoptrykte de gamle (som blev redigeret og færdiggjort hver gang) [136] . Broderparten af hans arbejde på det tidspunkt bestod af litterære artikler, anmeldelser og kritik. Det vides ikke, hvad der forårsagede dette, men Poe blev mere hensynsløs end nogensinde i sin kritik: ikke kun forfatterne var personligt ubehagelige for ham, som han var i konflikt med, men også dem, der behandlede ham positivt. Som et resultat, inden for en kort periode, begyndte abonnenter at afvise Broadway Journal, og forfattere vendte sig væk, blev udgivelsen urentabel. Begge Poes kammerater forlod ham snart og efterlod Poe som den eneste ejer af det nødstedte magasin [ 137] Poe forsøgte desperat at holde den i live ved at sende mange breve til sine venner og slægtninge og bad om økonomisk hjælp. De fleste af dem var ikke tilfredse, og de penge, han fik, var ikke nok. Den 3. januar 1846 udkom det sidste nummer, og Poe lukkede Broadway Journal [138] .

I april 1846 begyndte Poe at drikke igen . Da han indså den destruktive rolle, som alkohol spillede i hans liv, tog han stadig et fatalt skridt. Igen kom tiden med uklar bevidsthed: Forelæsninger blev forstyrret, offentlige konflikter opstod, og omdømmet led alvorligt. Situationen blev endnu mere kompliceret med udgivelsen i maj 1846 af de første essays af Edgar Allan Poe fra New York Writers-serien. I dem gav Poe en personlig og kreativ beskrivelse af berømte forfattere - hans samtidige, som for det meste var yderst negativ. Reaktionen fulgte straks: Aviserne indledte efter forslag fra "ofrene" en krig mod Poe - de nedgjorde hans ry og anklagede ham for umoral og gudløshed. Billedet af Poe som en sindssyg alkoholiker uden kontrol over sine handlinger dominerede pressen. De huskede også hans litterære romantik med digterinden Frances Osgood , som endte i en skandale [140] . Blandt dem, der blev kritiseret af Poe, udmærkede Thomas English sig især.. Tidligere offentliggjorde han, en ven af forfatteren, i en af aviserne "An svar til hr. Poe", hvori han tilføjede en anklage om forfalskning til billedet af en stakkels gudløs alkoholiker [141] . Publikationen Poe samarbejdede med rådede ham til at gå rettens vej, hvilket han gjorde. Den 17. februar 1846 vandt Poe en injuriesag mod Mirror, som udgav The Reply, og modtog $225 i erstatning .

Seneste år

I maj 1846 flyttede Poe ind i et lille sommerhus i Fordham, en forstad til New York [142] . Familien var igen i fattigdom, manglede desperat penge - om sommeren og efteråret skrev Poe ikke noget. I et af brevene henviser han til sin sygdom – litterære "krige" og skandaler gik ikke ubemærket hen. Sengeliggende Virginias tilstand blev kun forværret.

Virginias død

Sådan huskede digteren Mary Gove sit besøg i Poes hus:

Efteråret kom. Fru Poe var hurtigt ved at forsvinde fra tuberkulose. Jeg så hende i soveværelset. Alt omkring hende var rent og i perfekt orden, og så sølle og elendigt elendigt, at synet af den ulykkelige lidende vakte en gribende medlidenhed i mig - sådan som kun de fattige kan mærke på de fattige <...> Vejret var koldt, patienten rystede af kuldegysninger, som normalt ledsager forbruget. Hun lå på en halmseng, svøbt i sin mands frakke, og på brystet lå en kæmpe broget kat. Et vidunderligt væsen forstod tilsyneladende, at det var til stor gavn. Alene pelsen og katten holdt den uheldige lidende varm, bortset fra at hendes mand varmede hendes hænder, og hendes mor varmede hendes ben.

— Mary Gove Nichols . "Erindringer om Edgar Allan Poe" [143]

Mary Gove, gennemsyret af familiens beklagelige tilstand, henvendte sig til Mary Louise Shew, en kvinde, der lavede velgørenhedsarbejde og hjalp mennesker i nød. Fra slutningen af november til december 1846 var hun en hyppig gæst i Poe-husstanden, plejede de syge, skaffede penge og hyrede en læge til at lindre Virginias lidelser . Edgar Poe, der blev slået af fru Shews generøsitet og uinteresserede karakter, dedikerede flere digte til hende, hvoraf det ene hedder "To M. L. Sh."

Virginias tilstand forværredes alvorligt i januar 1847: feber og smerter intensiveredes, hæmoptyse blev hyppigere. Den 29. januar skrev Poe et desperat brev til Mary Shew, hvor han bad hende komme og sige farvel til Virginia, som var blevet så knyttet til hende [145] . Mrs. Shew ankom dagen efter og det lykkedes at fange hende i live [146] . Den 30. januar 1847, hen mod natten, døde Virginia Poe.

Efter begravelsen af sin kone befandt Poe sig selv sengeliggende - tabet var for tungt til en subtil, oplevende natur. Det var endnu et alvorligt psykisk sammenbrud, der skete for forfatteren mere end én gang før. Mary Louise Shew efterlod ikke Edgar Allan Poe i problemer: hun så efter ham, indtil han endelig kom sig. I løbet af denne tid blev de meget tætte, Poe besøgte gentagne gange fru Shew i hendes hjem. Ifølge nogle kilder var det hende, der foreslog Poe ideen til digtet " Klokkerne " [147] .

I løbet af det foregående år, 1846, havde Poe udgivet en samling essays, The Marginalia, historierne The Sphinx og The Barrel of Amontillado (et litterært svar på Thomas English). Efter en tvungen pause vendte han igen tilbage til litterær virksomhed, som ikke længere var så aktiv som før. I 1847 fandt kun fire nye udgivelser sted: en anmeldelse, en artikel, digtet "Til M. L. Sh." og balladen " Ulyalum ". Sidstnævnte blev offentliggjort anonymt i American Review [148] . Poe søgte at opnå den samme effekt, som udgivelsen af The Crow havde forårsaget, men desværre forstod offentligheden ikke den komplekse og fantasifulde poetik, som forfatteren demonstrerede. De talte om "Ulyalume", men succesen med "Raven" kunne ikke gentages.

Eureka blev det centrale værk i de sidste år af Poes liv. " Digt i prosa " (som Poe definerede det), der talte om emner "fysisk, metafysisk, matematisk", ifølge forfatteren, skulle ifølge forfatteren vende folks ideer om universets natur . Han begyndte at arbejde på Eureka, så snart han kom sig over Virginias død. Tidligt i 1848 begyndte Poe igen at holde foredrag. "On the Origin of the Universe" var dens tema. Desværre var foredragene ikke særlig populære, nok var emnet for svært at forstå, så under foredragsturneen måtte Poe vende sig mod det mere populære emne - digtere og poesi. Eureka blev udgivet i juni 1848. Det var den sidste nye bog, der blev udgivet i løbet af forfatterens liv [149] .

Mislykket ægteskab

I januar 1848 vendte Poe tilbage til ideen om at udgive sit eget blad og begyndte at forberede sig på dets udgivelse med fornyet kraft. Det samme prospekt som før blev lagt til grund, de samme ideer var opstillet i det, og navnet The Stylus forblev det samme. I de første numre skulle han inkludere sine "Literary America"-artikler, som han havde arbejdet på i de sidste to år. Poe havde til hensigt at rekruttere abonnenter under sin foredragsturné, som begyndte i juli. Ved at opgive temaet, der blev afsløret i "Eureka", vendte han tilbage til det sædvanlige publikum af "Poets and Poetry of America". I det hele taget blev en meget vellykket turné afbrudt i Richmond, hvor Poe ifølge øjenvidneberetninger vendte tilbage til alkohol [150] . Han blev ofte set beruset, vandrende i byens gader, forfatterens planer blev igen sat i fare. Men Poe formåede stadig at tage sig sammen, og snart vendte han tilbage til Fordham.

Edgar Allan Poe havde kendt Sarah Helen Whitman in absentia siden 1845, hvor alle i litterære kredse citerede The Raven . En poetisk romantik, der begyndte med en anonym valentinsdag skrevet af fru Whitman, blussede op i foråret 1848. De udvekslede breve indtil efteråret samme år, hvor det længe ventede personlige møde fandt sted i september i Providence [151] . De tilbragte flere dage sammen, der var en tilståelse af følelser, som Whitman positivt accepterede [151] . Under det næste møde, som fandt sted den 23. september, friede Poe til hende [152] . Whitman tøvede - fra sine egne venner havde hun hørt om hans "upålidelighed" og afhængighed af alkohol. På trods af dette fortsatte korrespondancen, og i december blev ægteskabsforslaget accepteret med den betingelse, at Poe holdt op med at drikke [153] . Den 22. december blev de nødvendige dokumenter underskrevet i Whitman-huset, og forlovelsen fandt sted [154] . Men et par dage før den planlagte bryllupsdato modtog Sarah Whitman et anonymt brev, der advarede hende mod at gifte sig med Poe, med henvisning til, at han blev set fuld [ 155] Forklaringen fandt sted med det samme, og brylluppet blev aflyst.

I løbet af de sidste par år er Edgar Allan Poes kreative aktivitet faldet markant. Der blev skrevet meget få nye skønlitterære værker (især sammenlignet med de "bedste" år). Po besluttede at ændre situationen til det bedre og tog aktivt pennen op. I løbet af første halvdel af 1849 skrev han historierne " Jump-Skok ", "Hvordan en seddel blev skrevet", "Landors hus", digtene " El Dorado ", "Til Annie", sonetten "Til mor". I juni blev den berømte " Annabelle Lee " afsluttet, hvis udgivelse forfatteren ikke har set. Selvfølgelig forventede han at forbedre sin økonomiske situation på bekostning af disse værker, men " guldfeberen " , der begyndte i Amerika i 1849, forstyrrede hans planer. Folk tog til Californien i massevis , mange publikationer lukkede eller holdt op med at betale royalties. Igen i desperat behov for penge, henvender Po sig til den eneste indtægtskilde, han har til rådighed - foredrag.

Sidste rejse

I april 1849 modtog Poe et brev fra en velhavende Kentucky -beundrer ved navn Edward Patterson, som foreslog, at han skulle oprette et nationalt magasin . Han overtog hele den økonomiske side af projektet og betroede fuldstændig den litterære side til forfatteren. Poe reagerede på forslaget med stor entusiasme, og der opstod en korrespondance, hvor parterne blev enige om at mødes i St. Louis for at diskutere øjeblikkelige planer og derefter rejse sammen til New York. Poe gik på vejen: på en lille foredragstur og mod en kommende følgesvend.

Den 29. juni forlod Poe Fordham til Richmond. Vejpunktet var Philadelphia, byen hvor Poe blev fuld ved ankomsten . Han mistede også sin forelæsningstaske og alle de rejsepenge, han havde. Efter at have tilbragt nogen tid i Philadelphia, kom Poe, med hjælp fra sine venner, endelig til Richmond. Forfatteren formåede at klare en vanskelig situation, og han holdt op med at drikke, genoptog forelæsninger og begyndte at tale med succes med sit litterære værk - Det poetiske princip. I Richmond genkendte Poe sig selv med sin barndomskæreste, Sarah Elmira Royster (som havde efternavnet Shelton efter ægteskabet), og begyndte at bejle til hende vedholdende, hvilket til sidst resulterede i et frieri [158] . Elmira var på det tidspunkt enke med en anstændig formue arvet fra sin afdøde mand. Som altid var den eneste hindring for ægteskab Poes afhængighed af alkohol. Han afgjorde sagen ved at slutte sig til Sons of Temperance temperamentsamfundet og aflægge ed på at afholde sig fra alkohol . Brylluppet var berammet til den 17. oktober. På dette tidspunkt kølede Poe af på Pattersons forslag og indså sandsynligvis, at han efter brylluppet ville blive ejer af en stor formue og være i stand til selvstændigt at lancere et magasin. Mødet med den fremtidige ledsager blev flyttet, men efter et stykke tid holdt Po helt op med at svare på hans breve.

Efter at have afsluttet sine forelæsninger i Richmond, gjorde Poe sig klar til at gå. Det var nødvendigt at gennemføre forretninger i Philadelphia og New York for at forberede brylluppet. Den 27. september 1849 forlod Poe Richmond og tog med dampbåd til Baltimore . Efter hans egen plan skulle han fra Baltimore med tog til Philadelphia og derefter, også med tog, til New York.

Død og begravelse

Om aftenen den 3. oktober 1849 i Baltimore modtog Dr. Joseph Snodgrass, ejer af en af de lokale aviser og en gammel ven af Poe, følgende seddel :

Kære hr!
Uden for den 4. valgkreds i Ryans værtshus er der en ret lurvet herre kendt som Edgar A. Poe, og han ser ud til at være i en masse problemer, og han siger, at han kender dig, og jeg kender dig. Jeg kan forsikre dig, at han har brug for øjeblikkelig hjælp. Jeg skriver i en fart.

Venlig hilsen,

Jos. W. Walker

Originaltekst (engelsk)[ Visskjule] Dear Sir, -
Der er en gentleman, snarere den værste for slid, ved Ryans 4. afdelings afstemninger, som går under Edgar A. Poes erkendelse, og som optræder i stor nød, og han siger, at han er bekendt med dig, og jeg forsikre dig, han har brug for øjeblikkelig hjælp.
Med venlig hilsen, i hast,
Jos. W. Walker

Snodgrass, der kendte forfatteren godt, gik straks efter ham. Valgstedet lå direkte i værtshuset [162] (hvilket var ret almindeligt på den tid), hvor Poe blev opdaget. Han var i en alvorlig halvbevidst tilstand, kunne ikke bevæge sig uafhængigt og tale sammenhængende. Han var iført snavset og laset tøj, som ikke tilhørte ham. Snodgrass transporterede Poe til det nærliggende Washington College Hospital omkring kl. 17.00 [163] samme dag. Forfatteren var hos Dr. John Moran. Indtil tre om morgenen den næste dag var Poe i en ufølsom (tæt på komatøs ) tilstand, så begyndte han at få kramper og delirium . Da Poe begyndte at blive bedre den 5. oktober, fortalte Poe Dr. Moran, at han havde en kone i Richmond, men han kunne ikke huske, hvad der var sket med ham, hvor hans ejendele var blevet af, eller hvordan han var endt i Baltimore. Forfatterens tilstand forværredes igen lørdag aften den 6. oktober. Han gik amok og begyndte at kalde en vis "Reynolds" uophørligt. Klokken fem om morgenen [164] [165] 7. oktober 1849 døde Poe. Ifølge Dr. Moran udtalte han lige før sin død sine sidste ord:

Herre, hjælp min stakkels sjæl [166] [164] .

Originaltekst (engelsk)[ Visskjule] Herre, hjælp min stakkels sjæl.

Edgar Allan Poes beskedne begravelse fandt sted kl. 16.00 den 8. oktober 1849 [167] på Westminster Hall og Burying Ground Cemetery., som nu er en del af University of Maryland College of Law campus . Ceremonien, hvor kun få personer deltog, blev ledet af pastor W. T. D. Clemm, Virginia Poes onkel. Det varede kun tre minutter på grund af det kolde og fugtige vejr [168] . Salmisten George W. Spence skrev: "Det var en dyster og overskyet dag, der var ingen regn, men det var fugtigt og et tordenvejr nærmede sig" [169] . Poe blev begravet i et fjerne hjørne af kirkegården, ved siden af sin bedstefars, David Poe, Sr.s grav, i en billig kiste, uden hanke, navneskilte, sengetæpper og puder under hovedet [167] .

Den 1. oktober 1875 blev Poes rester genbegravet på et nyt sted, ikke langt fra forsiden af kirken. Det nye monument blev lavet og rejst på bekostning af indbyggerne i Baltimore og forfatterens beundrere fra andre amerikanske byer. De samlede omkostninger ved monumentet var lidt over $1.500. Festgudstjenesten fandt sted den 17. november 1875. På 76-året for Poes fødsel, den 19. januar 1885, blev Virginia Poes rester genbegravet ved siden af hendes mands [170] .

Omstændigheder og dødsårsag

Omstændighederne, der gik forud for Edgar Allan Poes død, såvel som dens umiddelbare årsag, er stadig uklare den dag i dag. Alle lægejournaler og dokumenter, inklusive dødsattesten, hvis de overhovedet fandtes, gik tabt [171] . Der er flere forskellige teorier om årsagen til Poes død, der spænder i plausibilitet fra hypoglykæmi til konspiration om at dræbe.

En af hovedteorierne blev populariseret af Dr. Joseph Snodgrass, som kraftigt argumenterede for, at alkohol var årsagen til Poes død. Selv i sine erindringer skrev han, at han fandt Poe i en "tilstand af brutal beruselse", og brugte sin egen teori til at sprede sig i det ædruelighedssamfund, hvor han var medlem. Derfor er der blevet sat spørgsmålstegn ved gyldigheden af Snodgrass' teori [172] . I 1885 anfægtede Dr. Moran i sin serie af foredrag "til forsvar for Poe", Snodgrass' holdning og argumenterede for, at han døde ikke under indflydelse af nogen form for beruselse . Moran hævdede, at "Poe ikke afgav den mindste lugt af alkohol" [172] . Morans ord er dog ikke helt troværdige . Alligevel var Poes anfald af alkoholisme, da de opstod, ikke så dybe og langvarige, at de fremkaldte skrumpelever [172] . Billedet af po-alkoholikeren blev hovedsageligt støttet af hans litterære fjender (blandt dem især Rufus Griswold skilte sig ud) og er i det mindste kontroversielt [173] .

Blandt det store antal andre dødsårsager i de efterfølgende år blev forskellige typer sygdomme nævnt: hjernetumor , diabetes , forskellige former for enzymmangel, syfilis , apopleksi , delirium tremens , epilepsi og meningitis [167] . I 2006 blev der udført en undersøgelse af hårprøver af Edgar og Virginia Poe, hvis resultater modbeviste muligheden for forgiftning med bly , kviksølv og andre giftige dampe af tungmetaller [174] . Også nævnt blandt årsagerne var kolera [175] , hvis epidemi brød ud i Philadelphia i 1849.

Der er en anden teori, som er kendetegnet ved mange biografer af forfatteren. Valg var planlagt til den 3. oktober i Baltimore til kongressen og Maryland State Legislature . På det tidspunkt var der ingen vælgerlister, som blev brugt af modkandidater og partier, der dannede særlige vælgergrupper. Folk, der var påvirket af alkohol, blev samlet på særlige steder, og blev derefter tvunget til at stemme flere gange. Poe, tilsyneladende offer for en " karrusellignende " kriminel plan , blev ubrugelig på grund af sin tilstand og blev forladt nær det 4. distrikts valgsted, hvor han blev fundet af Joseph Walker [176] . Denne teori har dog også modstandere, der hævder, at Poe, som en meget berømt person i byen, ville være vanskelig at deltage i et sådant skema [177] .

Memoirs of Griswold

Den dag Poe blev begravet, dukkede en lang nekrolog op i New York Tribune , skrevet af en "Ludwig". Det blev snart genoptrykt af mange publikationer over hele landet. Det begyndte med disse ord: "Edgar Poe er død. Han døde i forgårs i Baltimore. Denne nyhed vil chokere mange , men få vil sørge . Det blev senere afsløret, at pseudonymet "Ludwig" var Rufus Wilmot Griswold , en redaktør, kritiker og antolog, der havde haft en modvilje mod Poe siden 1842, hvor han efterfulgte ham som redaktør af Graham's Magazine. I Poes levetid var deres konflikt af epistolær karakter, begrænset til gensidige angreb i litterære artikler. Efter hans død begyndte Griswold metodisk at ødelægge sit ry og dannede et ekstremt negativt billede af forfatteren i samfundet [179] .

Griswold skrev "Memoirs of an Author", en biografisk artikel om Poe, hvori han præsenterede ham som en uforbederlig drukkenbolt, stofmisbruger, galning og ateist, inklusive forfatterens breve som bevis [179] . Mange af hans udtalelser var halve sandheder, de fleste var direkte løgne. Især er det sikkert at sige, at Poe ikke var stofmisbruger [180] [181] . På trods af at folk, der kendte Poe godt (især N. Willis, S. H. Whitman, F. Osgood og J. Graham) gjorde gentagne forsøg på at forsvare ham og skarpt fordømte Memoirerne [182] , blev billedet skabt af Griswold universelt anerkendt i mange år. I 1941 blev Poes breve, som Griswold brugte som bevis i sit arbejde, bevist at være forfalsket [183 ]

Ifølge Griswolds udtalelser, kort før hans død, udnævnte Poe ham til sin litterære eksekutør . Det er ikke blevet fastslået, om dette faktisk var tilfældet, eller om han fik denne stilling ved hjælp af en eller anden fidus eller fejltagelse af Maria Klemm, forfatterens svigermor [184] . Litteraturkritikeren Yu. V. Kovalev anså, at Poes deltagelse i udnævnelsen af Griswold til hans eksekutør [185] var anerkendt . Hvorom alting er, i de efterfølgende år tjente Griswold, der disponerede over Poes litterære arv, en enorm fortjeneste på salget af den firebinds samling af hans værker, der fik succes blandt læserne, hvilket efterlod Maria Clemm ikke en øre [186] .

Hemmelig beundrer

Hvert år siden 1949 besøgte en ukendt person Poes grav og hyldede mindet om forfatterens talent. Tidligt om morgenen den 19. januar kom en mand klædt i sort til Poes grav, skålede og efterlod en flaske cognac og tre roser på gravstenen [187] . Nogle gange fandt man noter af forskelligt indhold på gravstenen. I en af dem, tilbage i 1999, blev det rapporteret, at den første hemmelige beundrer var død året før, og forpligtelsen til at fortsætte traditionen blev tildelt hans "arving". Traditionen fortsatte i 60 år indtil 2009, hvor den hemmelige beundrer sidst blev set ved graven [188] .

Den 15. august 2007 udtalte den 92-årige Sam Porpora, historiker fra Westminster-kirken, hvor Poe er begravet, at det var ham, der startede traditionen med at besøge forfatterens grav hvert år på hans fødselsdag [189] . Han sagde, at formålet med hans handling var at skaffe midler til kirkens behov og øge interessen for den. Men hans historie blev ikke bekræftet - nogle af de detaljer, han gav udtryk for, passede ikke med fakta [190] . I 2012 erklærede Jeff Jerome, kurator for Poe House Museum , som tidligere havde afvist rygter om, at han var fan, slutningen på traditionen [191] .

Personlighed

Udseende og karakter

I de tidlige beskrivelser af udseende sejrede billedet af en attraktiv og atletisk ung mand, tilbøjelig til tyndhed. "Slank som en barbermaskine," var hvordan John Allan beskrev sin femten-årige stedsøn . Ifølge barndomsvenner var unge Po "hovedmand" og uformelle leder af virksomheden. Han var en hårdfør, adræt og velskabt teenager. Poe var også en fremragende svømmer - i en alder af 15 svømmede han syv en halv miles op ad James River foran sine venner .

Den første mest troværdige beskrivelse af Poes fysiske fremtoning er, hvad han selv gav for hvervning i hæren: "grå øjne, brunt hår, bleg teint, højde - 5 fod 8 tommer " [194] . En rød tråd i beskrivelser af Poe i hans ungdom er mejslede træk og en slank bygning samt fraværet af et overskæg. I stedet bar han bakkenbarter, som er synlige i de første portrætter af forfatteren. Poes samtidige, som boede i Baltimore i begyndelsen af 1930'erne, beskrev udseendet af den 23-årige forfatter som følger:

Hr. Poe havde mørkt, næsten sort hår, som han bar langt, kæmmet tilbage, som det er sædvanligt for studerende. Håret var fint og silkeblødt. Han dyrkede ikke overskæg eller skæg. Hans næse var lang og lige, hans ansigtstræk var regelmæssige og tynde, og han havde et fint læbemønster. Han var bleg, og hans kinder var aldrig farvede af en rødme: hans hud var kendetegnet ved en smuk og ren olivennuance. Hans udtryk var melankolsk. Slank, men fremragende bygget, bar han sig på en militær måde og gik med et hurtigt skridt. Men mest af alt fængslede hans manerer, de var fulde af ynde <...> Poe altid klædt i en sort, tilknappet frakke med stående krave <...> Han fulgte ikke moden, men holdt sig til sin egen stil, som var kendetegnet ved en eller anden uagtsomhed, som om han ikke var nok passet på tøj. Af hans optræden kunne man umiddelbart se, at han slet ikke var som andre unge mennesker [195] .

I mange erindringer om forfatteren blev det nævnt, at han var yderst lydhør over for en venlig holdning til sig selv og ekstremt smerteligt opfattede uretfærdighed og enhver bebrejdelse, latterliggørelse rettet mod ham. Beviser fra den tidlige periode af Poes liv bemærker ikke et træk, der blev karakteristisk i voksenalderen og slog rod indtil slutningen af hans liv - hyppige humørsvingninger og psykologisk sårbarhed over for problemer, der slog ham ud af mental balance. Formentlig er bruddet sket under hans studier på universitetet og især efter at være blevet bortvist fra West Point, da han forlod sin fars hus. Poe blev ofte observeret i et dystert humør og i en tilstand af følelsesmæssig spænding, hvis årsag kan findes i de mange vanskeligheder, der forfulgte ham gennem livet [196] . Men selv i særligt svære perioder fandt han styrken til at skrive meget. Gennem hele sin forfatterkarriere redigerede Poe omhyggeligt og metodisk tidligere skrevne værker og bragte dem til perfektion. Udgiver Lambert Wilmer, en samtidig med Poe, bemærkede Poes enorme evne til at arbejde: ”I mit sind var han et af de hårdest arbejdende mennesker på jorden. Jeg besøgte ham på forskellige dage på forskellige tidspunkter af dagen og tog ham altid væk fra arbejde - han arbejdede” [197] . Illustrator Felix Darley beskrev forfatteren som følger:

Poe gjorde indtryk på mig som en raffineret mand, meget forbeholden og overordentlig forsigtig; altid interesseret, hvilket var resultatet af hans nysgerrige, men triste sind. Han talte sagte og forbeholdent, sjældent smilende. Jeg kan huske, at han læste sine historier "Guldbugen" og "Den sorte kat", allerede før de blev udgivet. Manuskriptet havde en ejendommelig form: han skrev på nodeark skåret i to og limede dem langs den korte kant. Det viste sig at være en lang rulle, som han foldede stramt sammen <...> Teksten var skrevet med en klar, pæn håndskrift, tilsyneladende uden pletter [198] .

De sidste år af hans liv, fulde af chok og problemer med alkohol, bragte en forringelse af helbredet med sig, hvilket afspejledes i Po's udseende. Det er svært at tro, at personen i portrættet af S. Osgood og daguerreotypiet fra juni 1849 er den samme person. I 1846 sagde en af forfatterens bekendte: "... det er åbenlyst, at Poe dræber sin egen krop" [199] . Billedet med et overskæg og et asymmetrisk ansigt er det mest udbredte, da den eneste pålidelige kilde til information om udseendet af den tid - daguerreotypiske fotografier - blev opnået i de sidste 2-3 år af hans liv - det tidspunkt, hvor forfatteren begyndte at bære overskæg, og livets vanskeligheder havde allerede påvirket hans helbred og udseende.

Verdensbillede

En entydig definition af Edgar Allan Poes verdensbillede og bevidsthedstype synes at være en vanskelig opgave. Hans sociale, filosofiske og æstetiske ideer er komplekse, modstridende og ustabile. Elementer af materialisme passer ind i det generelle idealistiske billede af verden, den rationalistiske tilgang sameksisterer uden konflikt med den intuitive , videnskabelige indsigter forud for deres tid kombineres med en nidkær tilslutning til konservative synspunkter osv. Men på trods af al kompleksiteten og inkonsekvensen , Poes verdensbillede har en vis enhed og generel orientering: hans syn på verden er pessimistisk , og hans bevidsthed er tragisk [200] . Kilden til dette verdensbillede ligger i de omstændigheder, hvorunder hans personlighed blev dannet. Han accepterede ikke og afviste kategorisk idealerne i det "nye" borgerlige Amerika, som erstattede levevis og værdier for de "aristokratiske" syd for landet, herunder Poes hjemland Virginia [201] .

Edgar Poes filosofi var i langt de fleste af dens hovedbestemmelser imod transcendentalisternes ideologi , med hvem forfatteren førte en lang og kompromisløs kamp [202] . Ideologiske uoverensstemmelser med dem tog form af bidende angreb og ætsende parodier på siderne i hans artikler, historier og personlige breve. Hovedmålet for Poes skarpe kritik var Ralph Waldo Emerson og forfattere, der delte hans ideer om sociale fremskridt, forbedring af individet, muligheden for, at en person nærmer sig Gud [203] . På et bestemt tidspunkt i en ny fase af den historiske udvikling af det amerikanske sociale, filosofiske og litterære liv blev der trukket to linjer: symbolet på den ene af dem var Edgar Allan Poes figur, den anden - Emerson [204] .

Poe så udmærket, hvor tendenserne i hans nutidige industrielle civilisation var førende. Linjerne fra " Monos og Unas samtaler " taler om hans holdning til tekniske fremskridt og industrialisering: "Kæmpebyer opstod, der røg med mange skorstene. Grønne blade visnede af den varme ånde fra ovne. Jordens smukke ansigt var vansiret, som om en eller anden modbydelig sygdom havde sat spor på den. Vi kan sige, at Edgar Allan Poe var præget af økologisk tænkning [205] . Samtidig kan man ikke sige, at han kategorisk afviste teknologiske fremskridt. Poe nægtede at se i ham det ultimative mål for en persons forhåbninger på vejen til lykke [206] . Men mens han anerkendte videnskabelige og tekniske fremskridt, troede han ikke på moralske fremskridt, på menneskets og samfundets evne til at forbedre sig [205] . Han var skeptisk over for romantiske forfatteres og transcendentalisters synspunkter, som var overbeviste om, at menneskeheden bevægede sig mod et godt mål i sin udvikling. "Forbedring passer ikke til vores civilisations fremskridt," udtrykte Poe sin holdning til ideerne om meliorisme [207] . Men forfatteren nævnte kun de tendenser i det sociale liv, der forstyrrede ham. De vil modtage kunstnerisk refleksion og udvikling meget senere - i det 20. århundredes dystopier [ 208] .

Edgar Allan Poe mente også, at ideen om social lighed fremmet af transcendentalisterne var absurd og skadelig [204] . Naturligvis bestemte en sådan opfattelse hans holdning til demokrati og sociale reformer. Han troede ikke på demokrati, fordi han mente, at det indebar faren for at miste friheden, når individualitet undertrykkes, og politikere etablerer dominans over "skaren" og manipulerer den. Poe var sikker på, at ønsket om at genopbygge samfundet på grundlag af social retfærdighed ville bringe meget flere problemer end eksistensen af et naturligt hierarki i det. I Poes forståelse er lighed ikke lige rettigheder for loven, men et generelt gennemsnit, den katastrofale opløsning af individet i messen, den sjælløse konformisme [209] . Forfatterens tanker om demokratiets fordele og ulemper, om demagogernes rolle i et demokratisk samfund og vigtigheden af frihed kom kunstnerisk til udtryk i historier som "De tusind og andet fortælling om Scheherazade", "Samtale med mumien", " Mellonta Tauta" og andre [210] .

Poe og alkohol

Selv i sin levetid blev Edgar Allan Poe krediteret for en smertefuld afhængighed af alkohol. Litterære fjender brugte billedet af po-alkoholikeren til at forsvare sig mod hans hårde kritiske angreb, som et middel til at miskreditere ham. Dette billede dominerede i lang tid efter hans død. Rufus Griswold, forfatteren til den første mest komplette biografi om forfatteren, spillede en stor rolle i dens dannelse og styrkelse. For at fastslå det sande billede af Poes forhold til alkohol er det næppe rimeligt at stole på meninger fra folk, der åbenlyst var ham fjendtlige. Der er ingen tvivl om, at han drak, og drak meget, men tilfældene af misbrug var af periodisk karakter: flere dages fuldskab blev efterfulgt af måneder og endda år uden alkohol [211] .

Poe begyndte først at drikke, mens han var på universitetet. Særligt populær blandt eleverne var "fersken og honning" ("fersken og honning"), en stærk og sød cocktail af frugt og alkohol (for eksempel brandy ) med tilsætning af honning og is. I sit universitetsår havde Poe ingen dårlig smag for alkohol; han drak mere for selskabet og fordi det var sædvanligt end for at tilfredsstille et behov [212] . Poe fortsatte med at drikke på West Point af stort set de samme grunde som han havde på universitetet. På trods af at alkohol var strengt forbudt inden for akademiets mure, forhindrede det ikke kadetterne i at få det i en værtshus, som lå i nærheden. Til gengæld tyder fraværet af punktet " drukkenskab " i anklagerne fra Akademiets Militærdomstol, at Poes passion for alkohol stadig var moderat på det tidspunkt [213] .

Alvorlige anfald af alkoholisme begyndte i Boston-perioden i 30'erne, da forfatteren befandt sig uden økonomisk støtte fra sin stedfar. I det øjeblik, hvor livets problemer akkumulerede til et vist punkt, indtraf der et psykologisk sammenbrud, som bestemt endte med en appel til alkohol. Dette forværrede til gengæld kun den vanskelige situation, tiltrak fejl i erhvervslivet og spolerede omdømmet. Edgar Allan Poe forstod alkoholens ødelæggende virkning på hans liv og karriere og plejede at afholde sig fra det i måneder og endda år (normalt i relativt velstående perioder), men under vægten af problemer ville han helt sikkert bryde sammen. Alt var kompliceret af hans særlige modtagelighed for alkohol. Folk, der personligt kendte forfatteren, bemærkede, at for alvorlig forgiftning havde han brug for en meget lille mængde af det. Den berømte forfatter Thomas Mine Reed skrev: "Et enkelt glas champagne havde så stærk en effekt på ham, at han næsten ikke kunne kontrollere sine egne handlinger" [214] . Maria Klemm, forfatterens svigermor, advarede: "Skæld ikke vin for ham ... når han drikker et glas eller to ... han er ikke ansvarlig for sine ord eller for sine egne handlinger" [212] .

John Daniel, redaktør af Richmond-avisen The Examiner, hævdede, at "hans [Poes] trang til alkohol var en sygdom - på ingen måde en kilde til fornøjelse eller en kilde til glæde" [215] . Årsagen til Poes alkoholisme var ikke en dårlig arv, en smertefuld psykologisk afhængighed eller mangel på viljestyrke til at modstå ham. Det var ikke fuldskab, der var kilden til en uklar tilstand, men sygdom og alvorlige psykiske omvæltninger fremkaldte en appel til alkohol. Charles Baudelaire forklarede afhængighed til "uforenelighed med det sociale miljø og indre kreative behov" [216] .

N. V. Shelgunov skrev i forordet til en af Poes publikationer i Rusland:

Det er helt naturligt, at en lukket og dybt ulykkelig person, forladt af et barn til skæbnens nåde, en person med et hoved optaget af konstant hjernearbejde, nogle gange søgte fornøjelse og glemsel i vin. Po flygtede ind i drukkenskabens mørke fra litterære fiaskoer, fra familiesorg, fra fattigdommens fornærmelser; Poe drak, ikke hyggede sig, men som en barbar, der hastigt sparede tid, på en helt amerikansk måde, som om han begik en slags mord, som om han skulle overdøve noget i sig selv [217] .

Maria Klemm tilskrev alkoholisme sin kærlighed til Virginia, idet hun mente, at han alene uden alkohol ikke kunne bære sin kones sygdom og forringelse [218] . I et brev sendt til en ven i 1848 skrev Poe:

Med hver ny periode med forværring af sygdommen elskede jeg min kone mere og mere ømt og holdt mere og mere desperat fast i hendes liv. Men da jeg af natur var en følsom og usædvanlig nervøs person, faldt jeg til tider i vanvid efterfulgt af lange perioder med frygtelig oplysning. I tilstande af fuldstændig bevidstløshed drak jeg - Gud alene ved hvor meget og hvor ofte. Selvfølgelig tilskriver mine fjender misbrug af vin galskab, men ikke omvendt [106] .

I slutningen af august 1849 meldte Poe sig ind i ædruelighedssamfundet "Sønner af Temperance", og lovede aldrig at drikke alkohol igen. Det vides ikke, om Po var i stand til at holde sit løfte - der er mange spekulationer om dette spørgsmål. Det er også umuligt at bevise, at alkoholforgiftning var årsagen til forfatterens død.

Kreativitet

Analyse. Funktioner af stil og emne

Poesi

I Edgar Allan Poes første seriøse poetiske oplevelse, samlingen Tamerlane and Other Poems, spores de engelske romantikeres indflydelse tydeligt: Shelley , Wordsworth , Coleridge , Keats og især Byron , hvis personlighed og arbejde tiltrak ham så meget. Digtene var af imiterende karakter, hvilket ifølge litteraturkritikeren Yu. V. Kovalev "var normen i poesien i det amerikanske syd" [219] . Motiverne i Poes tidlige poesi var også typiske for europæiske romantiske tekster: melankoli, ensomhed, skuffelse, forfald, død.

Siden 1830, det vil sige med begyndelsen på et modent stadie i kreativitet, er kærlighed og død blevet de centrale motiver i Poes tekster. Sammen smeltede de sammen til et plot, som digteren betragtede som det mest poetiske i verden - en smuk kvindes død [220] . Statistikker bekræfter dette: af de tredive kanoniske digte, der er blevet udgivet siden 1831, er elleve viet til døden, otte til kærligheden, to til kærligheden og døden, ni til andre emner, mens otte af de elleve "dødsdigte" handler om døden. smuk kvinde [221] . Poe så poesiens hovedmål i at opnå en effekt, hvis betydning blev reduceret til en følelsesmæssig og psykologisk indvirkning på læseren, hvilket forårsagede ham følelsesmæssig spænding, ærefrygt. Derfor er i centrum af hans tekster kærlighed og død, to begivenheder, der ifølge romantikernes enstemmige mening havde en stærk følelsesmæssig ladning.

Grundlaget for hele Poes poetiske teori er den "Supreme Beauty" – et begreb, der eksisterer objektivt, men som ikke er fuldt genkendeligt. Samtidig er digteren en guide til skønhedens verden, og hans værk er et bindeled, takket være hvilket læseren har mulighed for at komme i kontakt med denne verden. Poe finder skønhedens oprindelse i tre hovedområder af virkeligheden: naturen, kunsten og de menneskelige følelsers verden, blandt hvilke en særlig plads indtager kærligheden og sorgen over at miste en elsket [222] . Strenge orden, proportioner og harmoni er søjlerne for skønhed i Poe. Enhver disproportion, mangel på sans for proportioner, herunder patos og moralisering, afviste Poe resolut og kategorisk.

Billederne i Poes poesi er vagt og vagt, og deres ultimative mål er at stimulere læserens fantasi med følelsesmæssige overtoner. Således bemærkede kritikeren W. V. Brooks: "Idet han troede, at" i uvished ligger poesiens sjæl ", søgte han at omfavne" det ukendte, det tågede, det uforståelige. Billederne af hans tekster fremkaldte ikke billeder af virkeligheden i hukommelsen, men fremkaldte associationer, der var vage, fjerne, ildevarslende eller melankolske, majestætiske og triste” [223] . Poesiens levende og dybe figurativitet er en konsekvens af hans installation om usikkerhed. Samtidig har systemet af hans billeder to træk, der bør tages i betragtning: For det første er hans metaforer samlet omkring en gruppe symboler, der er pejlemærker for læseren i digtets overordnede lærred; for det andet trækker de indre metaforer i sig selv mod symbolismen og fungerer ofte som symboler, hvilket gør værket på flere niveauer [222] .

H. Auden udtaler i sit essay om Poes liv og værk, at ingen af Poes samtidige "brugte så meget energi og talent på at kende prosodiens love og ikke begå fejl i digtets lydstruktur" [224] . Et af de karakteristiske træk ved Poes digtning er dens musikalitet, hvorved digteren selv forstod hele versets lydorganisation (inklusive versifikation, rytme, metrik, rim, rimsystemer, strofe, refræn osv.) i en organisk enhed med figurativt semantisk indhold. Poe søgte bevidst at finde nye midler i versifikation - han eksperimenterer med meter og strofer, omhyggeligt, op til en matematisk tilgang, beregner intern rim, allitteration, opnår rytme og musikalitet, som Bryusov kaldte ikke at dø. Alle disse elementer, forbundet med hinanden, tjener som et integreret element for Poe for at nå hovedmålet - den følelsesmæssige og psykologiske indvirkning på læseren. Alle private principper og midler til at organisere et digt er underlagt denne indflydelse, som forfatteren selv kaldte den "totale effekt" ( eng. totality effect ). I en artikel, der var viet til analysen af N. Hawthornes arbejde , udviklede Edgar Poe et af de æstetiske principper, som han støt fulgte:

Hvis selv den første sætning ikke bidrager til opnåelsen af en enkelt effekt, så har forfatteren fejlet lige fra begyndelsen. I hele værket bør der ikke være et eneste ord, der ikke direkte eller indirekte ville føre til et enkelt tilsigtet mål. Sådan skabes et billede omhyggeligt og dygtigt, som giver den, der overvejer det, følelsen af den mest fuldstændige tilfredsstillelse [225] .

Noveller

Poes tidlige historier er overvejende parodiske og eksperimenterende. Parodi i dem er en form for frastødelse fra den traditionelle romantiks litterære kanoner , et skridt mod at forstå genrens love og udvikle din egen stil. I " Metzengerstein ", oprindeligt titlen "In Imitation of the German", de tyske romantikeres rædsler, i "The Rendezvous" - Byronisk engelsk romantik, i historierne "The Duke de l'Omlette" og "Bon-Bon" - den franske romantiks pompøsitet og livlighed. Trods den studerende karakter af Poes tidlige noveller, er der allerede begyndt at spores stilistiske greb i den, som han vil bringe til perfektion i fremtiden - sammenvævningen af det frygtelige og det komiske, tæt opmærksomhed på detaljer og levende poetiske billedsprog [226 ] . Allerede i de første eksperimenter, parodiske og satiriske, blev der dannet en genre, der blev et af Poes visitkort – en psykologisk novelle.

Psykologiske historier

Litteraturkritikeren V. M. Fritsche skrev: "Den dystre fantasi, der gradvist forsvandt fra den europæiske litteratur, blussede op igen på en original og lys måde i Poes "forfærdelige historier" - det var romantikkens epilog" [227] . For de såkaldt psykologiske eller "forfærdelige" historier er Poe karakteriseret ved et plot, der skildrer dystre begivenheder og katastrofer, tragiske ændringer i den menneskelige bevidsthed, grebet af frygt og mister kontrollen over sig selv. De er karakteriseret ved en ildevarslende, deprimerende atmosfære, en generel atmosfære af håbløshed og fortvivlelse. Mystiken i disse historier skyldes forfatterens ønske om at optrevle den menneskelige psykes metamorfoser og kende dens hemmelige egenskaber og patologier, som blev afsløret under "unormale" forhold. Af alle en persons psykologiske tilstande var Poe især interesseret i følelsen af frygt: frygt for døden, livet, ensomhed, galskab, mennesker, fremtiden. Toppen af Poes psykologiske romaner er almindeligt anerkendt som " The Fall of the House of Usher " - en historie, der ikke længere skildrer frygten for liv eller død, men frygten for frygten for liv og død, der forårsager mental følelsesløshed og provokerer ødelæggelse af personligheden. Oprindelsen til Poes interesse for sådanne motiver og temaer kan ikke kun findes i denne kunstneriske bevægelses synssystem, men også i hans eget verdensbillede, som i voksenalderen blev formet i en atmosfære af falmning, håbløshed og formålsløshed. Poe, der voksede op i Virginia, "begræd" idealerne i det intellektuelle aristokratiske Syd , som blev erstattet af de undertrykkende idealer i Philadelphia og New York, centrene i det borgerlige og kommercielle Amerika .

Et af de psykologiske mysterier af særlig interesse for Edgar Allan Poe var menneskets medfødte trang til at overtræde tabuet, et fænomen han kaldte "modsigelsens dæmon" ( eng. imp of perverse ). Han fandt den mest slående kunstneriske legemliggørelse i historierne "The Black Cat " og " The Tell-Tale Heart ". I disse, som i nogle andre værker, kan den iboende motivation hos de karakterer, der begår forbudte handlinger - fra harmløs uskyld til mord - ikke forklares rationelt. Dette katastrofale ønske om selvdestruktion, balancerende på kanten af afgrunden, tilskriver Poe den menneskelige naturs egenskab som sådan, men betragter det samtidig som en anomali, en afvigelse fra den mentale norm [228] . Da han ønskede at systematisere og formalisere sine ideer, skrev han i 1845 historien " Modsigelsens dæmon ", i præamblen, hvortil han beskrev egenskaberne ved dette fænomen:

"Dette er mobilt (fra fransk - " motiverende fornuft ") uden et motiv, motivet er ikke motivirt ( forvrænget tysk motiveret ). På hans prompt handler vi uden noget forståeligt mål ... Vi gør dette netop fordi burde ikke gøre. Teoretisk set kan ingen grund være mere urimelig; men faktisk er ingen grund stærkere. Med nogle sind og under visse betingelser bliver den fuldstændig uimodståelig. Jeg er lige så sikker på, at jeg trækker vejret, som jeg er, at bevidstheden om skade eller fejlslutningen af en given handling er ofte den eneste uovervindelige kraft, der – og intet andet – tvinger os til at tage den handling, og denne overvældende tendens til at skade os selv for skadens skyld trodser analyse eller at finde skjulte elementer i den.

— Edgar Allan Poe. Historien "Modsigelsens dæmon" (1845) [229]

Den vigtigste plads i den kunstneriske struktur i Poes psykologiske romaner er optaget af kategorierne rum og tid. I sådanne historier som "The Cask of Amontillado ", " The Fall of the House of Usher ", " Berenice ", " Ligeia ", " Morella ", " The Well and the Pendulum ", er rummet lukket og begrænset, personen i den er den afskåret fra verden, og som følge heraf bliver han selv og hans bevidsthed genstand og genstand for tæt analyse. I andre noveller, såsom " The Tell-Tale Heart ", " Black Cat ", " Crowd Man ", er isolationen af rummet, det vil sige fysisk, erstattet af psykologisk. Heltens bevidsthed er stadig afskåret fra verden og koncentreret om sig selv, selve hans eksistens føles som en prolog til en katastrofe, døden. Tidskategorien i Poes psykologiske historier er ofte ikke bundet til et bestemt kronologisk eller historisk øjeblik. Tilværelsens øjeblik, realiseret på tærsklen til en katastrofe eller død, er skildret, som er både kompakt og ubegrænset. Den rummer ikke kun smerten fra heltens døende bevidsthed, men også hele hans historie: en strøm af oplevede følelser og minder [230] .

Detektivhistorier

For Edgar Allan Poe var det menneskelige intellekts aktivitet af ikke mindre interesse end hans psykologi. Det kan tydeligst spores i den såkaldte detektiv eller, som forfatteren selv definerede dem, logiske historier ( tales of ratiocination ) [ 231] . Han omtalte dem som " Mordet i Rue Morgue ", " Hemmeligheden om Marie Roger " og "Det stjålne brev " [232] . Poes herlighed som grundlæggeren af detektiven ligger ikke i det faktum, at han skrev den første detektivhistorie i litteraturhistorien, men i det faktum, at han udviklede og anvendte principperne for den fremtidige genre, introducerede dens hovedelementer, skabte form og struktur. Fra hans logiske historier gik et stabilt karakterpar ind i den moderne genre: helten - fortælleren, hvortil det tredje element blev tilføjet en helt med middelmådige evner, blottet for sindets originalitet. Wu Po er præfekt G., der legemliggør en politidetektivs inerte tradition og tjener som baggrund for den mest levende afsløring af heltens talenter, hvilket gør dem allerede fantastiske [233] . Der er også nogle forskelle mellem Poes første historier og moderne eksempler på genren. Så den efterfølgende udvikling af detektiven ændrede billedet af fortælleren. I Po er han mere intelligent end dum, kun hans sind er middelmådig og mangler en helts intellektuelle evner, fleksibilitet og intuition [234] . Strukturen af Poes logiske historier blev "kanoniseret" næsten uændret i detektivlitteraturens genre. Det omfatter: oplysninger om forbrydelsen, der er rapporteret til læseren; en beskrivelse af politiets forgæves indsats; appellere til helten om hjælp; forbløffende afsløring af mysteriet. Alt ender nødvendigvis med en detaljeret forklaring, der giver dig mulighed for at spore heltens tankegang, med detaljer og detaljer om den intellektuelle proces, der fører til en løsning [235] .

Et af de vigtigste træk ved Poes logiske historier er, at hovedemnet i centrum for forfatterens opmærksomhed ikke er undersøgelsen, men personen, der udfører den. Karakteren er placeret i centrum af fortællingen, mens alt andet i en eller anden grad er underordnet opgaven med at afsløre den [236] . Plottets struktur i disse historier er til en vis grad typisk og har to lag: overfladisk og dyb. På overfladen - hovedpersonens handlinger, i dybden - hans tankeproces [237] . Manglen på det ydre lag, trægheden i udviklingen af plottet kompenseres af intense interne processer. Edgar Poe er ikke tilfreds med en simpel beskrivelse af heltens intellektuelle aktivitet, han "dissikerer" den og demonstrerer i detaljer tankeværket, dets logiske principper. Gådens storslåede løsning har til formål at vise al sindets skønhed og uudtømmelige muligheder i modsætning til det mystiske og uløstes kaotiske verden [238] . I detektivhistorier forsøgte Poe at modellere en bevidsthed, hvor intellektuel aktivitet ikke er underlagt logikkens strenge kontrol og i sin frihed er afhængig af fantasi og fantasi. Derfor er det ikke helt rigtigt, at Auguste Dupin i processen med at lede efter et spor udelukkende bruger den induktiv-deduktive metode. Det forbliver i kernen, mens Poe giver intuitionen den dominerende rolle - en særlig egenskab ved tænkning, der supplerer induktion og deduktion [239] . Heltene i Poes logiske historier har en ikke-triviel, kreativ type intelligens, der er i stand til pludselige indsigter, som han støt passerer gennem logisk analyse [240] . Poes detektivhistorier er en ode til intellektet, hvis aktivitet er en af de mest betydningsfulde i hele forfatterens arbejde [241] .

Science fiction-historier

Science fiction-historier af Edgar Allan Poe kan groft inddeles i flere kategorier: populærvidenskab, "teknologisk", satirisk. Det fantastiske ved Poes populærvidenskabelige historier er ret vilkårlig. De er baseret på samme teknik – tilsyneladende utrolige begivenheder forklares ved hjælp af videnskab. I historierne " Tre søndage i samme uge " og "Sfinksen", der er inkluderet i denne kategori, blev et karakteristisk træk ved al Poes fiktion afsløret: det "videnskabelige fænomen" i dem er kun et middel, en teknik, der bruges til at løse det kunstneriske opgave. Samtidig fremstår dette fænomen som en konkret videnskabelig kendsgerning eller observation, mens fantasy synes at være "imaginær". Men de fleste af Poes science fiction-historier er baseret på et andet mønster: de mangler ofte videnskabelige fakta. Der er kun en antagelse, der ikke er direkte relateret til den, mens science fiction ifølge Yu. V. Kovalev er den mest "fantastiske" [242] .

I Edgar Poes fantastiske satire (historierne "A Conversation with a Mummy", "Mellonta Tauta" og "The Thousand and Second Tale of Scheherazade") er videnskaben et genstand for latterliggørelse, et hjælpemiddel til at konstruere en situation, der er nødvendig for udviklingen af et satirisk plot. Science fiction i disse historier har en tendens til at være konventionel og pseudo-videnskabelig, så situationerne i sig selv er groteske og farceagtige. Hele Poes satire, inklusive den fantastiske, er rettet mod den amerikanske borgerlige civilisation fra det nittende århundrede [243] . Han benægtede på det kraftigste amerikansk demokrati som et socio-politisk system og republikanisme som et statsprincip [244] . I Poes værker, ikke kun satiriske og ikke kun science fiction, findes ordene "crowd", "mob", "masse", som udelukkende har en negativ konnotation [245] .

Poe vendte sig først til teknologisk fiktion i "The Extraordinary Adventure of One Hans Pfaal ". Denne historie afslørede et af hovedtrækkene i Poes fiktion som sådan - dens plausibilitet. Selvom forfatteren kaldte sit værk "et spil i sindet" ( fr. jeu d'esprit ), var målet med dette spil at få læseren til at tro på noget utroligt. Ønsket om plausibilitet bestemmer også valget af strukturen i denne novelle - "en historie i en historie". Mens han arbejdede på det, udviklede Poe teknikker, der senere blev solidt etableret i science fiction-genrens æstetik og stadig bruges i dag. I forordet til udgaven af Adventures in Grotesques and Arabesques indrammede Poe ubevidst et af science fiction-litteraturens vigtigste principper, som ikke har mistet sin relevans den dag i dag [246] : i den grad, at temaets fantastiske karakter. selv tillader det” [247] .

Guy de Maupassant , der bemærkede en vis nærhed af E. Poe til E. T. A. Hoffmann , som også var afhængig af fantastiske plots, skrev i 1883, at det fantastiske indtryk af deres historier skyldes "... disse forfatteres uovertrufne dygtighed, deres særlige evner at komme i kontakt med fantasien og skræmme læseren med de naturlige fakta, hvori der dog er en del af det uopnåelige og endda umulige” [248] . Emile Zola , der også udnævnte Poe og Hoffmann blandt de "mest fremtrædende mestre" i den fantastiske genre, skrev: "Den amerikanske historiefortæller fortæller om hallucinationer og mirakler, men udviser ikke desto mindre ekstremt streng logik i ræsonnementet og bruger deduktionsteknikken med matematisk præcision " [249] .

Evaluering af kreativitet og personlighed

Edgar Allan Poes tidlige værk var ekstremt dårligt repræsenteret i tematiske og anmeldelsespublikationer og blev som et resultat praktisk talt ikke udsat for kritik. I enkeltstående tilfælde blev vanskeligheden ved at opfatte poesi og rigdommen af forfatterens fantasi bemærket, og en mulig succes med moderne læsere i fremtiden blev forudsagt. Efter den første seriøse anerkendelse forbundet med at vinde konkurrencen om den bedste historie og yderligere vækst i popularitet indtil hans død, steg opmærksomheden fra den professionelle kritik af Poes arbejde støt. I løbet af sin levetid modtog Poe for det meste positive anmeldelser, som gentagne gange bemærkede kraften i hans fantasi og potentialet for intelligens, hans fremragende stil og sans for stil. Ros blev periodisk udvandet med gensidige angreb fra Poe, som blev såret af hård kritik, og som personligt ikke kunne lide ham. Men de gav også ofte Poes kreativitet en høj vurdering [250] .

John Latrobe beskrev i sine erindringer sine indtryk af Folio Club Tales, som han læste i 1833 for J. Kennedy og J. Miller, de andre medlemmer af juryen i en konkurrence arrangeret af avisen Baltimore Saturday Visitor:

Alt, hvad de [J. P. Kennedy og J. Miller] hørte, var den markeret med et genistempel. Ikke det mindste tegn på usikkerhed i opbygningen af sætningen, ikke en eneste mislykket vending, ikke et eneste malplaceret komma, ikke afskårne maksimer eller langvarige ræsonnementer, der fjerner kraft fra dyb tankegang. En sjælden harmoni af logik og fantasi herskede i alt ... [74]

I 1845 bemærkede digteren og essayisten James Russell Lowell, med hvem Poe gentagne gange havde publiceret i Graham's Magazine, også hans geni og tilføjede, at blandt nutidige forfattere "kender jeg ikke nogen, der har vist et talent mere varieret og fantastisk" [250] . A. Tennyson , A. Conan Doyle , H. F. Lovecraft , H. L. Borges , S. King talte meget højt om Edgar Poe -forfattere, som i deres arbejde var påvirket af forfatteren til The Crow. Tennyson kaldte Poe "det mest originale amerikanske geni" [251] , og Borges skrev, at han "ofrede sit liv for at arbejde, sin menneskelige skæbne til udødelighed" [250] . Samtidens mester i gyserlitteratur Stephen King bemærkede, at "Poe var ikke bare en forfatter i genren detektiv eller mystik, han var den første" [252] . Howard Phillips Lovecraft og Arthur Conan Doyle gav fortjeneste i henhold til den figurative karakteristik:

Poes berømmelse har haft sine op- og nedture, og i dag er det moderne blandt den "avancerede intelligentsia" at nedtone hans betydning både som en mester i ordet og som en indflydelsesrig forfatter; men det vil være vanskeligt for enhver moden og tænkende kritiker at benægte hans arbejdes enorme værdi og intellektets overbevisende kraft, som åbnede nye horisonter i kunsten. <...> Nogle af Poes historier har en næsten absolut perfektion af kunstnerisk form, hvilket gør dem til virkelige fyrtårne inden for kort fiktion.

— H. F. Lovecraft . The Master of the Modern Horror Story (1927) [250]

Edgar Allan Poe, der med sin karakteristiske nonchalance af geni spredte frøene, hvorfra så mange moderne litterære former spirede, var kriminalhistoriens fader og afgrænsede dens grænser med en sådan fuldstændighed, at jeg ikke kan se, hvordan tilhængere kan finde nyt territorium at de tør, at jeg ville kalde det min egen... Forfattere er tvunget til at følge en smal sti, idet de konstant skelner sporene efter Edgar Allan Poe, der gik foran dem...

— A. K. Doyle . Essay "Bag den magiske dør" (1907) [253]

I en vis periode (især siden 1870'erne) efter Poes død var der en tendens i kritikken til en negativ opfattelse af forfatterens arbejde og personlighed. Dette skyldtes til dels, at den eneste kilde til information om forfatterens liv i lang tid var biografien skrevet af Griswold, og Poes arbejde blev betragtet og vurderet gennem prisme af billedet præsenteret i det [14] . Transcendentalisten Ralph Waldo Emerson sagde, at han "intet ser" i "The Raven" [254] og kaldte dens forfatter nedsættende en " jingle-mand " [255] , sandsynligvis med henvisning til Poes "overdrevne" kærlighed til lydskrivning og afståelser . William Butler Yeats talte gentagne gange negativt om Poe og kaldte ham "vulgær og almindelig" i et brev fra 1899 . Ikke desto mindre bemærkede han i samme brev, at "han i høj grad beundrer nogle få digte og et par sider af Poes prosa, for det meste kritiske" [250] . Digteren Richard Henry Stoddardi en artikel fra 1853 skrev han, at "som digter indtager Poe en høj plads, selvom det meste af hans digtning er ulæselig" [250] . Aldous Huxley skrev i "Vulgarity in Literature", at Poes tekster var "overdrevent poetiske": "Det må være svært for den mest følsomme og ophøjede mand i verden at tilgive, hvis han har en diamantring på hver finger. Det samme gør Poe i sin poesi .

Ofte kom hovedpåstandene i vurderingerne af Poes arbejde til udtryk i kvaliteten af hans kritik, der som bekendt var hård og kompromisløs. Samtidig bemærker Henry James , der betragtede den ublu beundring for Edgar Poe som "bevis på et primitivt udviklingsstadium af mentale evner" [258] , de positive aspekter heri: "Poes domme [i hans kritik] er arrogante, ætsende og vulgære, men de deler også fornuft og indsigt, og nogle steder, nogle gange med misundelsesværdig hyppighed, støder vi på en vellykket, gennemtrængende sætning, gemt under en passage af tom bogstavelighed” [250] . Ernest Hemingway gav en kontroversiel vurdering af Poes arbejde : "Vi havde strålende mestre i Amerika. Edgar Allan Poe er en genial håndværker. Hans historier er strålende, fremragende konstruerede - og døde .

I Rusland

En af de første russiske forfattere, der lagde mærke til Edgar Poe, var F. M. Dostojevskij . Efter en lang periode, hvor tilfældige og spredte oversættelser af Poe af ukendt forfatterskab udkom i tidsskrifter, udkom i 1861 den første kritiske anmeldelse og straks fra en anerkendt mester i russisk litteratur (forberedt til 12/01/1861). I den indledende artikel til Three Stories af Edgar Poe analyserede Dostojevskij i detaljer forfatterens værker, der blev præsenteret for ham på to sider. Idet han anerkendte Poes store talent, så han i ham et "produkt af sit land", hvilket mere var en klage end en kompliment [260] . Han bemærkede dog også den fantastiske kraft i hans fantasi, hvori der var et unikt træk, der adskilte ham fra andre forfattere - detaljens kraft [261] . Selv den generelt positive vurdering af Dostojevskij i hans notat vakte ikke behørig interesse for den amerikanske forfatters arbejde. I yderligere 25 år forblev han en tilfældig skikkelse i det russiske litterære liv [262] .

En mere detaljeret undersøgelse af biografien og analysen af Edgar Allan Poes værker blev udført i november 1861 i den 29-siders videnskabelige og pædagogiske publikation af E. A. Lopushinsky " Edgar Poe (amerikansk digter) " i det månedlige magasin "Russian Word" [263] .

Toppen af Edgar Allan Poes berømmelse i Rusland faldt på sølvalderens æra . En vigtig rolle heri spillede hans æstetiks vellykkede korrespondance med offentlighedens humør og smag, som i slutningen af det 19. århundrede blev grebet af en følelse af problemer og skuffelse. Under betingelserne for "realismens dominans" blev dysterheden og mysteriet i den nye forfatters værker begejstret accepteret af læsere, der var tørstige efter eksperimenter [264] . Kreativitet Poe havde en betydelig indflydelse på den "ældre" generation af russiske symbolister, blandt hvilke K. Balmont og V. Bryusov indtager en særlig plads . Begge digtere udgav på forskellige tidspunkter samlinger af oversættelser af Poes værker, ledsaget af essays fra hans liv, kommentarer og kritiske artikler, hvori de gav deres vurdering af hans værker og personlighed. Balmont bemærkede nyskabelsen i den amerikanske forfatters arbejde, idet han især understregede hans præstationer inden for engelsksproget poesi [265] . Poes tekster blev også højt værdsat af Bryusov, som kaldte det "det mest bemærkelsesværdige fænomen i verdensdigtningen" og kilden til mange strømninger i nutidig litteratur [266] . Edgar Poes poesi fremkaldte en af de stærkeste følelser af "blodforbindelse" med fortiden og nostalgi for den tidlige periode af Alexander Bloks tekster [267] , som beskrev ham kortfattet og billedligt: "Edgar Poe er en legemliggjort ekstase, "en planet uden kredsløb" i Lucifers smaragdstrålende udstråling, der bar enorm skarphed og kompleksitet i sit hjerte, som led dybt og døde tragisk" [268] .

I lang tid mystificerede Poe selv den amerikanske og russiske offentlighed, såvel som litteraturkritikere, med sine "erindringer" om sit ophold i Sankt Petersborg i 1829 , men faktisk havde han aldrig været i Rusland. Den sovjetiske forfatter V.P. Kataev bukkede også under for Poes fup , herunder en henvisning til Poes påståede møde med A.S. Pushkin i Skt. Petersborg i hans roman Tid, Fremad! » [269] .

Legacy

Litteratur

I løbet af sin levetid blev Poe primært anerkendt som litteraturkritiker. James Russell Lowell kaldte ham USA's mest frygtløse kritiker, idet han metaforisk antydede, at han ofte "ikke skrev med blæk, men med blåsyre " [270] . Poes foretrukne mål for kritik var Boston-digteren Henry Wadsworth Longfellow , hvis poesi han kaldte moralistisk, sekundær og uoriginal . Kampen mod plagiat og efterligning var et af kendetegnene for Poes kritiske arbejde, som i bund og grund havde til formål at forbedre kvaliteten af amerikansk litteratur og bringe den til europæisk niveau. I modsætning til mange samtidige kritikere var Poe meget opmærksom på problemet med kunstneriske færdigheder. Hans domme var baseret på hans eget koncept og principper for den kreative proces, som er fremsat i lærebogsartiklerne "Kreativitetsfilosofi", "Poetisk princip", "Teori om vers" og andre [222] .

Poe blev en af de første amerikanske forfattere, der blev meget mere populære i Europa end derhjemme [14] . Han var en indiskutabel autoritet blandt symbolisterne, som i hans digte og ideer så oprindelsen til deres egen æstetik og næsten enstemmigt vurderede hans arbejde som forløberen for den europæiske symbolisme [272] [267] . Forkøbsretten til at opdage dette fænomen tilhører de franske digtere fra anden halvdel af det 19. århundrede, blandt hvilke en særlig plads blev indtaget af Charles Baudelaire , forfatteren til de første oversættelser af Poe til fransk, som introducerede ham til Europa.

I de seks binds samlede værker af Ch. Baudelaire er 3 bind hans vidunderlige oversættelser fra Poe, der blev "cause célèbre" til sin egen krig med filisterånden i fransk massekultur, blev hans alter ego, hans "litterære tvilling bror". Allerede i begyndelsen af sit mangeårige arbejde med oversættelser af Edgars noveller skrev Baudelaire i en af sine artikler: ”Ved du, hvorfor jeg oversætter E. Poe så passioneret? Fordi vi ligner hinanden." Baudelaire så eller ønskede at se i biografien om det amerikanske geni en afspejling af sin egen skæbne. Jean-Paul Sartre understregede den typologiske lighed mellem kreative personligheder, der levede i forskellige kulturelle traditioner, men som også følte deres skæbne: "Definitionerne af "digter" og "martyr" selv beder om sprog, dets eksistens forvandles til skæbne, og modgang begynder. at ligne resultatet af prædestination. Det er her, tilfældighederne får deres betydning: "Poe bliver ligesom et billede af Baudelaire selv." [273]

A. M. Zverev skrev: "Symbolismen trak især meget fra Poes arv - både for dens kunstneriske teorier og for poetiske principper og for hele den spirituelle orientering, der er udtrykt i den" [267] . Arbejdet fra symbolismens franske forgængere (Ch. Baudelaire, T. Gauthier , Ch. M. Lecomte de Lisle ) og symbolisterne selv ( P. Verlaine , A. Rimbaud , S. Mallarmé ) havde væsentlig indflydelse på dannelsen af denne tendens i Rusland; deres erfaring blev primært adopteret af dekadenter: D. Merezhkovsky , Z. Gippius , F. Sologub , samt K. Balmont og V. Bryusov . Edgar Poes talent, hvis første oversættelser af værker udkom i Rusland i midten af det 19. århundrede, blev værdsat kun et halvt århundrede senere, hovedsagelig takket være de sidste to digtere. Ud over at Balmont og Bryusov er forfattere til mange kanoniske oversættelser af hans tekster og prosa, kan indflydelsen fra den amerikanske forfatters æstetik også spores i deres eget værk [274] .

I 1928 indrømmede M. Maeterlinck (tæt på symbolisme): "Edgar Poe havde på mig, som i sidste ende på hele min generation, den mest betydningsfulde, vedvarende og dybe indvirkning. Jeg er ham taknemmelig for at vække i mig en følelse af det mystiske og en lidenskab for livet hinsides .

Den centrale og vigtigste plads i Poes prosaarv indtager hans noveller. Efter oplevelserne fra Irving , Hawthorne og andre pionerer inden for novellegenren fuldendte Poe sin dannelse og gav den de træk, uden hvilke den amerikanske romantiske roman ikke længere kan forestilles. Men Poe fandt hans praktiske præstationer på dette område utilstrækkelige, så i 40'erne af det 19. århundrede udgav han en række artikler om Nathaniel Hawthorne , hvori han ud fra sin egen og andres erfaringer skitserede genrens teoretiske grundlag [ 222] .

Poes vigtige bidrag til udviklingen af amerikanske og verdensomspændende noveller er den praktiske udvikling af nogle af dens genreunderarter. Det er ikke uden grund, at han betragtes som stamfader til den logiske (detektiv), science fiction og psykologiske historie. I denne forstand bør Poes litterære arvinger og tilhængere betragtes som A. Conan Doyle, Agatha Christie , J. Verne , G. Wells , S. Crane , A. Beers , R. L. Stevenson , G. James og mange andre. Alle af dem, med undtagelse af Henry James, anerkendte dette "slægtskab" [276] . Således er Conan Doyles vurdering af Poes bidrag til skabelsen af detektivgenren bemærkelsesværdig, givet af ham den 1. marts 1909 i London ved en mindemiddag til ære for hundredårsdagen for digterens fødsel, som blev ledet af en engelsk forfatter. . Doyle bemærkede Poes bidrag til udviklingen af litteratur for blandt andet fransk og i samme grad for engelske forfattere: "Poes originale opfindsomme sind var altid det første til at åbne nye veje, så andre kunne følge dem til ende. Hvor var kriminalhistorien, før Poe pustede liv i den? [277] . Den amerikanske forfatters ubestridelige indflydelse på detektivlitteratur gjorde det endda muligt for A. I. Kuprin at bemærke , at "... Conan Doyle, der fyldte hele kloden med detektivhistorier, alligevel passer sammen med sin Sherlock Holmes, ligesom i en sag, ind i et lille strålende værk af E. By - "Forbrydelse i Rue Morgue"" [278] .

Edgar Poe har påvirket arbejdet af H. F. Lovecraft, G. Evers , S. King og Edogawa Rampo , hvis pseudonym er den japanske udtale af navnet "Edgar Allan Poe". Jules Verne og H. G. Wells, fra hvis forfatterskab moderne skønlitteratur voksede, anerkendte sig enstemmigt som disciple og fortsætter af Poes værk . Verne dedikerede romanen The Frozen Sphinx til ham , tænkt som en efterfølger til Arthur Gordon Pyms Tale of the Adventures . Populariserer af detektivlitteraturgenren Arthur Conan Doyle skrev: "Hvis enhver forfatter til et værk, hvori han lånte noget fra Poe, investerede en tiendedel af honoraret for ham til et monument for hans lærer, ville det være muligt at bygge en pyramide så højt som Cheopsov " [280] .

Edgar Poe havde en stor indflydelse på latinamerikansk litteratur i det 20. århundrede og især på en sådan retning som "magisk realisme", for eksempel i person af sådanne repræsentanter som Horacio Quiroga , Borges, Julio Cortazar . Så den uruguayanske forfatter Quiroga blev endda kaldt "Sydamerikanske Edgar Poe", og Cortazar sagde i et interview: "Edgar Poe har uden tvivl påvirket mig ... Som barn opdagede jeg Edgar Poe og udtrykte min beundring for ham ved at skrive et digt at jeg selvfølgelig kaldte "Ravn"" [281] . Litterære referencer og reminiscenser fra Edgar Allan Poes værker er "spredt" gennem mange noveller om den argentinske forfatter.

Derudover udgav Cortazar i 1956 et tobindsværk af den nordamerikanske forfatter i hans oversættelser til spansk, og det var en stor fornøjelse for ham at oversætte det - som han selv sagde flere år senere [282] .

Edgar Allan Poe kaldes "faderen til moderne psykologisk prosa" [10] . I sine psykologiske historier opnåede han en fantastisk sandfærdighed i at skildre de mørke sider af den menneskelige natur, hvilket gør ham relateret til F. M. Dostojevskij . Den russiske klassiker trængte selvfølgelig ind i menneskets hjerte meget dybere end Poe, men han anerkendte den amerikanske forfatters fantastiske troskab i at vise en persons sjæl, han blev overrasket over kraften i hans indsigt [283] . Interessen for den psykologiske analyse af Poe resulterede i offentliggørelsen af tre af hans historier i tidsskriftet Vremya, som Dostojevskij forsynede med en kort ledsagende artikel. I 1924 kaldte Valery Bryusov Poe "en direkte forgænger og på mange måder en lærer for Dostojevskij" [266] . Forskeren af amerikansk litteratur A. N. Nikolyukin er enig med den russiske kritiker : "I Poe møder vi først den psykologiske analyse af de "urimelige" fra et synspunkt om sund fornuft, heltenes handlinger, som blev så subtilt udviklet af Dostojevskij i "The Double " og " Noter fra undergrunden "" [284] .

Edgar Poe havde også en utvivlsom indflydelse på Vladimir Nabokov , som i 1963 sagde i et interview, at han mellem sine ti og femten år i Skt. Petersborg læste på blandt andet engelsk værker af Poe. Og i 1966 svarede han på Alfred Appels spørgsmål "Hvilken af de store amerikanske forfattere sætter du mest pris på?", sagde han: "I min ungdom kunne jeg lide Poe" [285] .

Kosmologi

I 1848 skrev Poe "Eureka", et prosadigt, hvori han diskuterede spørgsmål om universets oprindelse . Forfatteren betragtede hans skabelse ikke som et videnskabeligt værk, men et kunstværk, da han, mens han arbejdede på det, ikke brugte induktion og deduktion, som er standard for videnskabelige opdagelser, men udelukkende stolede på intuition [286] , understøttet af hovedideerne og moderne astronomi begreber . Datteren af den franske digter Theophile Gautier , Judith Gautier , skrev i 1864: "Det ville være en fejl at tro, at Edgar Poe, der skabte Eureka, kun havde til formål at skrive et digt; han var fuldstændig overbevist om, at han havde opdaget universets store hemmelighed, og han brugte sit talents fulde kraft til at udvikle sin idé .

"Eureka" blev faktisk ikke accepteret af forfatterens samtidige, den var glemt i mange år. Kritikere reagerede yderst ugunstigt på det: de anså det for absurd, forfatteren blev anklaget for kætteri og blasfemi [288] . Poe forudså dette, idet han mente, at den moderne generation ikke var i stand til at forstå det, men han var overbevist om, at det en dag, selv i en fjern fremtid, ville blive værdsat [289] . Poe betragtede "Eureka" som sit livs hovedværk [290] og mente, at rigtigheden af hans ideer ville blive bevist, og hans navn ville blive udødeliggjort [291] .

På trods af at "Eureka", med et moderne syn på det, indeholder mange videnskabelige fejl [292] , var ideerne skitseret i den 80 år forud for Big Bang- teorien [293] , blev det fotometriske paradoks løst for første gang på dens sider [294] . Edgar Poe forudså nogle af det 20. århundredes opdagelser inden for astronomi og kosmogoni : koncepterne om vigende og excentriske galakser, det pulserende univers, nogle principper for ikke-euklidisk geometri [295] . Vage formodninger om eksistensen af noosfæren kan spores i hans arbejde , hvis teori først blev dannet af Vernadsky i 1940'erne [296] . Valery Bryusov, den første forsker af Eureka i Rusland, skrev, at dens forfatter "med et kunstnerinstinkt gættede mange ting, som nutidig videnskab nægtede at acceptere" [297] . Ifølge den engelske astrofysiker Arthur Eddington "ødelagde Poe uendeligheden", det vil sige, at han anerkendte universets endelighed med rummets uendelighed. Albert Einstein bemærkede i et af sine breve i 1934, at "Eureka er en meget smuk præstation af et utroligt selvstændigt sind" [287] . I 1994 skrev den italienske astronom Alberto Cappi et værk, der var helliget studiet af den videnskabelige del af digtet i prosa.

<...> Poe, baseret på metafysiske antagelser, byggede en kosmologisk model, der er ekstremt vigtig for idéhistorien , da han var den første og eneste, der forstod ideen om Newtons udviklende univers allerede før fremkomsten af relativitetsteori og relativistiske modeller. Faktisk betragtes teorien om et ekspanderende univers ofte som en konsekvens af generel relativitet , mens den kunne være nået frem ved hjælp af newtonsk fysik, som først blev bevist matematisk efter fremkomsten af relativitetsteorien, og efter at Hubble havde bevist . at universet udvider sig. Før Einstein og Hubble modbeviste ingen teorien om et statisk univers. Ingen andre end Edgar Allan Poe.

Originaltekst (engelsk)[ Visskjule] <…> baseret på metafysiske antagelser udtænkte Poe en fysisk kosmologi, med en reel betydning for idéhistorien, da han var den eneste, der udtænkte et newtonsk udviklende univers før relativitetsteorien og de relativistiske modeller. Faktisk betragtes det ekspanderende univers ofte som en konsekvens af generel relativitet, mens det også kunne opfattes i form af newtonsk fysik, som vist matematisk først efter relativitetsteorien, og efter at Hubble på en klar måde viste, at universet udvidede sig. Før Einstein og Hubble afviste ingen dogmet om et statisk univers, med én undtagelse: Edgar Allan Poe. — Alberto Cappi . "The Physical Cosmology of Edgar Poe" (1994) [293]

Kryptografi

Poes ægte interesse for kryptografi blev endelig dannet i 1839, da han afslørede sit talent som kryptograf på siderne i Alexander's Weekly Messenger magazine, hvor han med succes dechifrerede beskeder sendt til hans redaktion [298] . I juli 1841 udgav Poe i Graham's Magazine et essay "A Few Words on Cryptography", hvori han gav sit syn på emnet for denne videnskab. For hele tiden med samarbejde med Alexander's Weekly Messenger løste han mere end hundrede læsecifre [299] . Poe skylder sin succes inden for kryptografi ikke så meget hans dybe viden på dette område ( frekvensanalyse var hans vigtigste metode til dekryptering ), men hans viden om avis- og magasinmarkedet. Han indså, at de fleste læsere ikke havde nogen idé om metoderne til at løse substitutionscifre og brugte dette til sin fordel [298] . Den sensation, som Poe skabte ved let og vellykket at løse de problemer, der blev sendt til ham, spillede en vigtig rolle i populariseringen af kryptografi på tryk [300] .

I de senere år blev der vakt særlig interesse for to cifre, hvis løsning Poe aldrig udgav. Tyler-cifre - det var navnet på den læser, der sendte dem til redaktøren. Den første af dem blev løst i 1992, den indeholdt et uddrag fra tragedien "Cato" af den engelske dramatiker Joseph Addison . Den anden chiffer blev løst i 2000 ved hjælp af en computer. Bagved var et fragment af en litterær tekst af en ukendt forfatter. Der er en antagelse om, at forfatteren til begge cifre er Edgar Poe selv, der gemmer sig under et pseudonym [301] . Han er også krediteret med det mulige forfatterskab af " Bale-kryptogrammerne ", hvis fulde indhold endnu ikke er blevet optrevlet.

Poes indflydelse på kryptografi havde en varig effekt og var ikke begrænset til offentlighedens stigning i det i løbet af hans levetid. Han havde en stærk indflydelse på den fremtrædende amerikanske kryptolog William Friedman , hvis interesse for området først dukkede op som barn efter at have læst Guldbugen . I 1940 knækkede Friedman og et hold af kryptoanalytikere den japanske lilla ciffer, der blev brugt under Anden Verdenskrig [303]

Hukommelse

Monumenter

I 1921, på initiativ af Poe Memorial Society, blev en skulptur af Moses Ezekiel installeret i Baltimore.. Organisationen havde til hensigt at opføre et monument i 1909 til ære for hundredeåret for forfatterens fødsel, men på grund af manglende midler, flere ulykker og udbruddet af Første Verdenskrig blev det rejst kun 12 år senere. I 1986 blev monumentet flyttet fra Wyman Park til pladsen overfor University of Baltimore Law School-bygningen.hvor den står den dag i dag [304] .

Et monument af Charles Rudy, finansieret af Poes beundrer, Dr. George Edward Barksdale, blev doneret til "folket i Virginia" og rejst i 1959. En bronzestatue af forfatteren på en sokkel af lyserød granit er placeret på pladsen i Virginia State Capitol.i Richmond [305] .

Til ære for 165-året for forfatterens død, den 5. oktober 2014, blev et monument "Poe Returning to Boston" afsløret i Boston [306] . En bronzestatue i fuld længde af Stephanie Rocknack forestiller Poe med kufferten i hånden, der går i retning af det hus, hvor forfatterens forældre boede i hans tidlige år; en ravn flyver ved siden af ham . Monumentet blev lavet og installeret på bekostning af Boston-organisationer: Edgar Allan Poe Foundation og City Art Commission, samt en donation fra forfatteren Stephen King [307] .

Museer og mindesmærker

I USA er der flere organisationer dedikeret til mindet om Poe, som er placeret på steder, der på en eller anden måde er forbundet med forfatterens liv. Ingen af de huse, hvor Poe boede som barn, har overlevet den dag i dag. Den ældste overlevende bygning er huset i Richmond, som siden 1922 har været Edgar Poe Museum .[308] . Tidligere lå ikke langt fra dette hus redaktionen for det sydlige litterære budbringer - stedet for hans arbejde i 1835-1837. Dog boede Po aldrig i dette hus. Museets udstilling er repræsenteret af mange dokumenter: originale manuskripter, breve, førsteudgaver af hans værker samt personlige genstande [309] .

Der er et husmuseum i Baltimore , hvor Poe boede med sin familie fra 1833 til 1835. Museet udstiller nogle af John Allan og Poes personlige genstande, men hovedudstillingen er selve huset. Det er en af de ældste bygninger i byen og er også sæde for Edgar Poe Society of Baltimore .

Af de huse, som Poe sammen med Virginia og Maria Clemm lejede i Philadelphia , er det kun det sidste, der overlever. Forfatteren boede der i 1843-1844. I dag er det et nationalt historisk sted overvåget af United States National Park Service . Huset, der blev det sidste i forfatterens og hans hustrus liv, har også overlevet den dag i dag. Dette er et sommerhus i Bronx , New York , beliggende i den nordlige del af byparken, som også bærer forfatterens navn. I dag fungerer huset, hvis interiør er blevet autentisk restaureret af Bronx County Historical Society, som museum [311] .

Den 19. januar 1989 blev en plakette placeret på facaden af en bygning på Boylston Street i Boston , der markerer det omtrentlige sted, hvor Poe blev født. Det rigtige hus på Carver Street 62 har ikke overlevet den dag i dag. I 2009 blev en plads i Boston i krydset mellem Charles og Boylston Streets opkaldt efter forfatteren [312] . Der er et monument over "Poe Returning to Boston" på den.

Filateli

I 1948 udsendte den ungarske post en række erindringsfrimærker dedikeret til berømte forfattere i verden, blandt dem var Edgar Allan Poe. Frimærket dedikeret til den amerikanske forfatter skildrer hans portræt og et fragment af plottet i "The Crow " [313] . Den 7. oktober 1949, hundredeåret for Poes død, udstedte US Postal Service et erindringsfrimærke med hans billede. I 1973, til ære for 50-årsdagen for Interpol , udgav Nicaraguan Post 12 erindringsfrimærker dedikeret til de mest berømte fiktive detektiver. En af dem skildrede Auguste Dupin , helten i Edgar Poes detektivhistorier . Dupin er også dedikeret til San Marinos frimærke, udstedt i 2009 [315] . Erindringsfrimærker blev udstedt i Bulgarien [316] , Monaco [317] , Sao Tome og Principe [318] og USA [319] til ære for 200-året for Poes fødsel .

Numismatik

Adskillige erindringsmedaljer er blevet udstedt til ære for Poe. I 1948 blev der lavet en medalje i Frankrig for at markere hundredeåret for forfatterens død. På forsiden er et portræt af Edgar Allan Poe, på bagsiden af hans poesi [320] . I 1962 blev der udstedt en række erindringsmedaljer, der forestillede medlemmer af Hall of Fame of Great Americans , blandt dem var Edgar Poe, som blev inkluderet i den i 1910. Medaljen blev fremstillet i to størrelser og materialer: 76 mm i bronze og 44 mm i bronze og sølv. På en udstilling arrangeret af American Numismatic Association, som fandt sted i Baltimore i 2008, blev en ny erindringsmedalje dedikeret til Poe præsenteret. På forsiden var et portræt af forfatteren, på bagsiden - tre roser og et glas cognac, som en hyldest til minde om hans hemmelige beundrer [321] .

Edgar Allan Poe i populærkulturen

"Poe har meget mere til fælles med forfatterne og kunstnerne i det 21. århundrede end med sine samtidige," sådan blev den amerikanske forfatters langsigtede indflydelse på populærkulturen forklaret af professor Paul Lewis i Boston College [322] . Poe var dog ikke en forfatter "ude af kontakt" med sin tid - han stræbte ikke kun efter popularitet, men også efter kommerciel succes, skrev han under hensyntagen til offentlighedens smag. Tiden har vist, at interessen for hans personlighed og værker, der gennemgår adskillige tilpasninger, ikke forsvinder selv efter mange år. Der er specielle illustrerede udgaver af hans bøger, herunder for børn, tegneserier, souvenirs. Filmstudier rundt om i verden fortsætter med at henvende sig til den amerikanske forfatters værker, hans arbejde har været en inspirationskilde for mange musikere og udøvere af forskellige genrer. Baltimore Ravens NFL -holdet er opkaldt efter digtet " The Raven " , og Detective Writers of America Association uddeler årligt Edgar Allan Poe Award for litteratur, film og teater .

Billedet af forfatteren

Ikke kun hans værker, men også selve forfatterens skikkelse, legenderne og formodningerne omkring hende og den mystiske død, som et resultat, tiltrak offentlighedens opmærksomhed i mange år. I populærkulturen optræder Edgar Allan Poe ofte som et "galt geni" [325] , baseret på livets velkendte prøvelser, forfatterens indre kamp og uden tvivl selve hans værker. En anden grund til denne skildring af Poe var den udbredte antagelse om, at forfatteren, der ofte brugte førstepersonsfortælling , portrætterede sig selv som karakterer i mange af hans værker, hvilket udvisker grænsen mellem litterær helt og forfatter . I biografen blev rollen som den amerikanske forfatter på forskellige tidspunkter spillet af Henry Volthall , Joseph Cotten , Ben Chaplin , John Cusack og andre skuespillere [327] (utilgængeligt link) .

I 2022 blev filmen " Crow's Hollow " udgivet, delvist baseret på en episode fra forfatterens biografi, da han brat forlod sit militærakademi i West Point . Ifølge filmens plot blev han tvunget til at gøre dette af nogle mystiske begivenheder i hans liv [328] . Rollen som Edgar Poe blev spillet af den engelske skuespiller William Moseley . Filmen fik blandede anmeldelser.

Filmatiseringer af værker

Edgar Allan Poes arbejde havde en betydelig indflydelse på biografen. Alfred Hitchcock , dybt imponeret over forfatterens liv og arbejde, skrev: "Jeg kan ikke lade være med at sammenligne det, jeg forsøgte at udtrykke i filmene, med det, Edgar Allan Poe udtrykte i sine historier" [329] . De første filmatiseringer af hans værker udkom i begyndelsen af det 20. århundrede , og siden da er der gået mindre end et årti uden en ny film baseret på noget af hans værker. Associated Press - journalisten Ben Nuckols bemærkede, at "Edgar Poes profil på IMDb ville gøre selv den mest produktive manuskriptforfatter til skamme . "

I 1914 blev den amerikanske instruktør David Griffiths billede " Avenging Conscience " udgivet, baseret på tre værker af forfatteren: "The Well and the Pendulum", "The Heart-Revealer" og "Annabelle Lee". I dette værk af Griffith viser hovedpersonens kvaler og samvittighedskvaler sig over mordet på hans onkel af ham endelig at være en ond drøm [330] . I 1928 skabte Jean Epstein , en repræsentant for den franske avantgarde-biograf , filmen " The Fall of the House of Usher " baseret på novellen af samme navn og forfatterens novelle " Portrait Oval " [331] . Efter adskillige film fra stumfilmstiden udkom en række film baseret på Poes værker i 1930'erne med gyserstjernerne Bela Lugosi og Boris Karloff i hovedrollerne . I 1960'erne lavede " B- filmkonge " Roger Corman en række film baseret på Poes værker, hvoraf de fleste havde Vincent Price i hovedrollen . Corman sagde, at i løbet af arbejdet med disse film, blev Price "næsten Poes alter ego ." Han bemærkede også, at "på trods af det faktum, at hovedpersonen i filmene ofte ikke var forfatteren selv, var disse karakterer legemliggørelsen af nogle hemmelige elementer i hans underbevidsthed" [322] . I 1968 udkom filmen " Three Steps Delirious ", hvoraf tre episoder var baseret på Poes historier " Metzengerstein ", " William Wilson " og "Don't lay the hell out of your head" [332] .

I 1954 lavede Eric Romer en eksperimenterende kortfilm " Berenice ", hvor skuespillerne ikke udtaler et eneste ord, men en voice-over læser en let revideret tekst af novellen af samme navn i Baudelaires oversættelse.

I 2007 fokuserede en episode af Masters of Horror instrueret af Stuart Gordon på Poes " Sort kat ".

På trods af at plottet i filmen " The Revealer " fra 2009 ikke direkte gentager plottet af en historie med en lignende titel , indrømmede instruktør Michael Cuesta, at hans arbejde er konceptuelt relateret til Poes arbejde [322] . I 2012 udkom James McTeagues detektivthriller The Crow om de sidste dage af forfatterens liv. I 2014 lavede Brad Anderson filmen " The Shrine " - hans fortolkning af historien "The System of Dr. Small and Professor Perrault" [333] , og fortsatte livet af Edgar Allan Poes værker på det store lærred.

I 2013 udkom tegnefilmen Unusual Tales, skabt af instruktøren Raul Garcia og kunstneren Stéphane Lecoq. Tegnefilmen er en tilpasning af fem historier af Edgar Allan Poe: " The Fall of the House of Usher ", " The Well and the Pendulum ", " The Masque of the Red Death ", " The Tell-Tale Heart " og "The Sandheden om, hvad der skete med hr. Waldemar " .

Musik

Edgar Poe anså musikken for at være den højeste kunst, hvorfor hans digte er kendetegnet ved deres unikke musikalitet. En af kritikerne[ hvem? ] sagde, at "fornøjelsen, der kommer ved at læse Edgar Allan Poes poesi, ikke afhænger af kendskabet til det engelske sprog." Den følelsesmæssige effekt af hans digte på læseren er den samme som musikkens. Komponister, der følte, at Poes digtning var tæt på denne type kunst, vendte sig til den i deres arbejde. Poes værker blev bearbejdet og dannede grundlag for symfoniske digte, oratorier, operaer, romancer osv. I 1968 udkom bogen "Poe and Music", som samlede talrige musikværker efter en amerikansk digters ord [335] . Den berømte franske komponist Claude Debussy og beundrer af E. Poe arbejdede på operaer baseret på plottet af Djævelen i Klokketårnet (1902?-1912) og The Fall of the House of Usher (1908-1917), som også forblev ufærdige og blev afsluttet af Robert Orledge i 2007 år [336] . I 1909, med henvisning til det omhyggelige arbejde med disse emner, skrev den franske komponist: "Jeg falder i søvn med dem, og når jeg vågner, finder jeg igen den enes dystre melankoli eller den andens hån" [337] . Debussys yngre samtidige, komponisten Maurice Ravel , hvis værk stort set er af litterær oprindelse, kaldte den amerikanske digter for sin lærer: "Hans vidunderlige afhandling, The Philosophy of Creativity, havde den største indflydelse på mig" [338] .

N. Ya. Myaskovsky skrev et symfonisk digt "Stilhed" op. 9 (1909-1910) baseret på prosalignelsen af samme navn (1837) af en amerikansk forfatter, som regnes for komponistens første modne værk [339] . Forud for partituret står et citat i Balmonts oversættelse [340] . Mens han arbejdede på dette digt, skrev komponisten til S. S. Prokofiev : "I hele stykket vil der ikke være en eneste lys tone - Dysterhed og rædsel" [341] . Sergei Rachmaninovs symfoniske digt " Klokkerne " (1913) vandt verdensomspændende berømmelse [335] .

Mange kunstnere af forskellige genrer hentede inspiration fra Edgar Allan Poes værker, satte hans digte i musik eller skrev selvstændige værker baseret på hans arbejde. Levende eksempler på nutidige musikeres appel til Poes arbejde og liv er konceptalbummet Tales of Mystery and Imagination (1976) og The Raven(2003) af henholdsvis The Alan Parsons Project og Lou Reed . Sange inspireret af den amerikanske forfatters værker er tilgængelige fra Iron Maiden , Joan Baez , Frankie Lane og mange andre kunstnere [323] [342] .

Noter

↑ 1 2 Edgar Allan Poe // Benezit Dictionary of Artists (engelsk) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
↑ 1 2 Edgar Allan Poe // Encyclopædia Britannica
↑ 1 2 Edgar Allan Poe // Internet Broadway Database (engelsk) - 2000.
↑ Tjekkiske nationale myndigheders database
↑ 1 2 Af Edgar Allan // Great Soviet Encyclopedia : [i 30 bind] / red. A. M. Prokhorov - 3. udg. — M .: Soviet Encyclopedia , 1969.
↑ 1 2 Archivio Storico Ricordi - 1808.
↑ 1 2 Silverman, 1991 , s. 171.
↑ 12 Meyers , 1992 , s. 123.
↑ 1 2 Detektiv // Encyclopedia " Krugosvet ".
↑ 1 2 Howard W. Introduktion // Tyvende århundredes fortolkninger af Poes fortællinger. En samling af kritiske essays. - Englewood Cliffs, 1971. - S. 4.
↑ 1 2 Stableford, Brian. Science fiction før genren // James, Edward; Mendlesohn, Farah. The Cambridge Companion to Science Fiction. - Cambridge: Cambridge University Press, 2003. - S. 17-18. - ISBN 978-0-521-01657-5 .
↑ Af Edgar Allan // Great Soviet Encyclopedia / kap. udg. A. M. Prokhorov . - 3. udg. - M . : Soviet Encyclopedia , 1975. - T. 20: Betaling - Forb. - S. 67. - 630.000 eksemplarer.
↑ Meyers, 1992 , s. 138.
↑ 1 2 3 Meyers, 1992 , s. 258.
↑ 1 2 Tanaseychuk, 2015 , s. 23.
↑ Allen, 1984 , s. ti.
↑ Ingram, 1886 , s. otte.
↑ Quinn, 1941 , s. 45.
↑ Quinn, 1941 , s. 51.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 42.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 48.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 54.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 55.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 62.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 58.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 68.
↑ Poe, 2008 , s. 13.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 73.
↑ Poe, 2008 , s. 21.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 74.
↑ Thomas, Jackson, 1987 , s. 67.
↑ Quinn, 1941 , s. 110.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 83.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 79.
↑ Quinn, 1941 , s. 101.
↑ Poe, 2008 , s. 28.
↑ Quinn, 1941 , s. 109.
↑ 1 2 Tanaseychuk, 2015 , s. 91.
↑ Thomas, Jackson, 1987 , s. 74.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 99.
↑ Thomas, Jackson, 1987 , s. 78.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 105.
↑ Silverman, 1991 , s. 41.
↑ Silverman, 1991 , s. 38.
↑ News Wire Services. Edgar Allan Poes første bog fra 1827 sælges for $662.500; rekordpris for amerikansk litteratur (engelsk) . New York Daily News (4. december 2009). Hentet 28. maj 2015. Arkiveret fra originalen 28. maj 2015.
↑ Meyers, 1992 , s. 32.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 107.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 108.
↑ Thomas, Jackson, 1987 , s. 80.
↑ Quinn, 1941 , s. 119.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 111.
↑ 1 2 Thomas, Jackson, 1987 , s. 88.
↑ Thomas, Jackson, 1987 , s. 87.
↑ Quinn, 1941 , s. 133.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 116.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 117.
↑ Thomas, Jackson, 1987 , s. 89.
↑ Thomas, Jackson, 1987 , s. 90.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 130.
↑ 1 2 Thomas, Jackson, 1987 , s. 100.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 133.
↑ Meyers, 1992 , s. 48.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 139.
↑ Thomas, Jackson, 1987 , s. 106.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 147.
↑ Thomas, Jackson, 1987 , s. 113.
↑ Meyers, 1992 , s. 51.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 166.
↑ Thomas, Jackson, 1987 , s. 126.
↑ Silverman, 1991 , s. 92-93.
↑ 1 2 Quinn, 1941 , s. 203.
↑ Thomas, Jackson, 1987 , s. 132.
↑ Meyers, 1992 , s. 65.
↑ 1 2 Tanaseychuk, 2015 , s. 182.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 185.
↑ Meyers, 1992 , s. 60.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 192.
↑ Quinn, 1941 , s. 207.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 188.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 196.
↑ Thomas, Jackson, 1987 , s. 159-160.
↑ Quinn, 1941 , s. 218.
↑ Quinn, 1941 , s. 223.
↑ Quinn, 1941 , s. 222-224.
↑ Thomas, Jackson, 1987 , s. 170-171.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 304.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 217.
↑ Thomas, Jackson, 1987 , s. 207.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 219.
↑ Quinn, 1941 , s. 259.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 221.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 227.
↑ 1 2 Quinn, 1941 , s. 276-277.
↑ Quinn, 1941 , s. 268.
↑ Thomas, Jackson, 1987 , s. 259.
↑ 1 2 Thomas, Jackson, 1987 , s. 247.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 243.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 246.
↑ Thomas, Jackson, 1987 , s. 278.
↑ Quinn, 1941 , s. 304.
↑ Quinn, 1941 , s. 306.
↑ 1 2 Tanaseychuk, 2015 , s. 263.
↑ Quinn, 1941 , s. 341-342.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 269.
↑ Thomas, Jackson, 1987 , s. 315.
↑ 1 2 Tanaseychuk, 2015 , s. 277.
↑ Quinn, 1941 , s. 340.
↑ Thomas, Jackson, 1987 , s. 364.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 284.
↑ 12 Poe , 2008 , s. 103.
↑ Silverman, 1991 , s. 186.
↑ Silverman, 1991 , s. 187.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 289.
↑ 1 2 Thomas, Jackson, 1987 , s. 393.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 297.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 299.
↑ Thomas, Jackson, 1987 , s. 396.
↑ Quinn, 1941 , s. 392.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 307.
↑ Thomas, Jackson, 1987 , s. 456.
↑ Quinn, 1941 , s. 458.
↑ Thomas, Jackson, 1987 , s. 463.
↑ Quinn, 1941 , s. 415.
↑ Silverman, 1991 , s. 239.
↑ Cherednichenko, 2009 , s. 182.
↑ Hoffman, 1998 , s. 79.
↑ Silverman, 1991 , s. 530.
↑ Mabbott, Thomas Olive. Ravnen // Edgar Allan Poes samlede værker: Digte. - Cambridge: The Belknap Press fra Harvard University Press, 1969. - Vol. I. - S. 360. - 700 s.
↑ Sova, 2001 , s. 208.
↑ Hoffman, 1998 , s. 80.
↑ Quinn, 1941 , s. 439.
↑ Krutch, Joseph Wood. Edgar Allan Poe: A Study in Genius / redigeret af Kevin J. Hayes. - New York: Alfred A. Knopf, 1926. - S. 155 .
↑ Quinn, 1941 , s. 751.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 330.
↑ Thomas, Jackson, 1987 , s. 545.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 336.
↑ Sova, 2001 , s. 34.
↑ Thomas, Jackson, 1987 , s. 615.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 340.
↑ 1 2 Thomas, Jackson, 1987 , s. 611.
↑ Silverman, 1991 , s. 312-313.
↑ Quinn, 1941 , s. 506.
↑ Gove, Mary Nichols. Reminiscenser om Edgar Poe // Sixpenny Magazine. - 1. februar 1863. - Bd. IV , nej. 20 . — S. 473.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 367.
↑ Ingram, 1886 , s. 323.
↑ Thomas, Jackson, 1987 , s. 684.
↑ Edgar Allan Poe (og Marie L. Shew), "Klokkerne " . Edgar Allan Poe Society of Baltimore. Hentet 28. maj 2015. Arkiveret fra originalen 28. maj 2015.
↑ Quinn, 1941 , s. 532.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 382.
↑ Thomas, Jackson, 1987 , s. 713.
↑ 1 2 Quinn, 1941 , s. 575.
↑ Thomas, Jackson, 1987 , s. 757.
↑ Thomas, Jackson, 1987 , s. 767.
↑ Thomas, Jackson, 1987 , s. 779.
↑ Quinn, 1941 , s. 587.
↑ Thomas, Jackson, 1987 , s. 800-801.
↑ Thomas, Jackson, 1987 , s. 812.
↑ Thomas, Jackson, 1987 , s. 821.
↑ Thomas, Jackson, 1987 , s. 829.
↑ Quinn, 1941 , s. 755-756.
↑ Quinn, 1941 , s. 638.
↑ Thomas, Jackson, 1987 , s. 844.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 423.
↑ 12 Meyers , 1992 , s. 255.
↑ Quinn, 1941 , s. 641.
↑ Thomas, Jackson, 1987 , s. 846.
↑ 1 2 3 Meyers, 1992 , s. 256.
↑ Silverman, 1991 , s. 436-437.
↑ Phillips, 1926 , s. 1510-1511.
↑ John C. Miller. Edgars og Virginia Poes opgravninger og genbegravelser og Mrs. Clemm (engelsk) . Edgar Allan Poe Society of Baltimore (december 1974). Hentet 28. maj 2015. Arkiveret fra originalen 28. maj 2015.
↑ Popova N. A. Edgar Allan Poes gåder . RIA Novosti (30. marts 2013). Hentet 2. februar 2014. Arkiveret fra originalen 16. februar 2014. (ubestemt)
↑ 1 2 3 The Alcohol Theory // Edgar Allan Poes mystiske død . Edgar Allan Poe Society of Baltimore. Hentet 28. maj 2015. Arkiveret fra originalen 28. maj 2015.
↑ Poe and Alcohol // Edgar Allan Poe, Drugs , and Alcohol . Edgar Allan Poe Society of Baltimore. Hentet 28. maj 2015. Arkiveret fra originalen 28. maj 2015.
↑ Resultater af tests på håret fra Virginia og Edgar A. Poe (engelsk) (link ikke tilgængeligt) . Edgar Allan Poe Society of Baltimore (9. april 2006). Hentet 8. august 2010. Arkiveret fra originalen 7. maj 2012.
↑ Douglas MacGowan. Mordet på Edgar Allan Poe (engelsk) (utilgængeligt link) . Turner Broadcasting System, Inc. Hentet 8. august 2010. Arkiveret fra originalen 7. maj 2012.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 422-423.
↑ Cooping theory // Edgar Allan Poes mystiske død . Edgar Allan Poe Society of Baltimore. Hentet 28. maj 2015. Arkiveret fra originalen 28. maj 2015.
↑ Meyers, 1992 , s. 259.
↑ 12 Hoffman , 1998 , s. fjorten.
↑ Quinn, 1941 , s. 693.
↑ Poe og stoffer // Edgar Allan Poe, stoffer og alkohol . Edgar Allan Poe Society of Baltimore. Hentet 28. maj 2015. Arkiveret fra originalen 28. maj 2015.
↑ Sova, 2001 , s. 101.
↑ Quinn, 1941 , s. 699.
↑ Silverman, 1991 , s. 439.
↑ Kovalev, 1984 , s. 285.
↑ Poe, 2008 , s. 149.
↑ Stuart McIver. Edgar Allan Poe i Baltimore - Museum and Story of the Toaster . MysteryNet.com. Hentet 28. maj 2015. Arkiveret fra originalen 28. maj 2015.
↑ Poe Toaster-hyldest er 'nevermore' (eng.) , Tribune Company (19. januar 2010). Arkiveret fra originalen den 20. januar 2012. Hentet 19. januar 2012.
↑ Hall, Wiley. Edgar Allan Poe-fan tager æren for kirkegårdslegenden . USA Today (15. august 2007). Hentet 28. maj 2015. Arkiveret fra originalen 28. maj 2015.
↑ Mand afslører legende om mystisk besøgende til Edgar Allan Poes grav . Associated Press (15. august 2007). Hentet 28. maj 2015. Arkiveret fra originalen 28. maj 2015.
↑ Brumfield, Sarah. Poe-fans gør en ende på 'Toaster'-traditionen (engelsk) . Yahoo! (19. januar 2012). Hentet 28. maj 2015. Arkiveret fra originalen 28. maj 2015.
↑ Quinn, 1941 , s. 68.
↑ Svømning // Alexander's Weekly Messenger. - 12. februar 1840. - Bd. 4. - S. 2.
↑ Woodberry, 1885 , s. 36-43.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 175-176.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 155.
↑ Quinn, 1941 , s. 179.
↑ Woodberry, 1885 , s. 181.
↑ Deas, 1989 , s. 5.
↑ Kovalev, 1984 , s. 176.
↑ 1 2 Kovalev, 1984 , s. 177.
↑ Osipova, 2004 , s. 150.
↑ Osipova, 2004 , s. 47, 48.
↑ 1 2 Osipova, 2004 , s. 68.
↑ 1 2 Osipova, 2004 , s. 61.
↑ Kovalev, 1984 , s. 256.
↑ Osipova, 2004 , s. 67.
↑ Osipova, 2004 , s. 62.
↑ Kovalev, 1984 , s. 199.
↑ Osipova, 2004 , s. 55.
↑ Edgar Allan Poe, stoffer og alkohol . Edgar Allan Poe Society of Baltimore. Hentet 28. maj 2015. Arkiveret fra originalen 28. maj 2015.
↑ 1 2 Tanaseychuk, 2015 , s. 90.
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 149.
↑ Wagenknecht E. Edgar Allan Poe. Manden bag legenden. - New York, 1963. - S. 30.
↑ Thomas, Jackson, 1987 , s. 750.
↑ Kovalev, 1984 , s. 19.
↑ Shelgunov N.V. - 1874. - Nr. 4 .
↑ Tanaseychuk, 2015 , s. 379.
↑ Kovalev, 1984 , s. 72.
↑ Poe, E. Kreativitetens filosofi // Digte. Romaner. Historien om Arthur Gordon Pyms eventyr. Essay / Per. fra engelsk. V. Rogov. - M .: AST , 2003. - S. 707-719. — 768 s. - ISBN 978-5-17-049979-3 .
↑ Kovalev, 1989 , s. 124-125.
↑ 1 2 3 4 Kovalev, 1989 , s. 571-577.
↑ Poe, E. Philosophy of Creativity // Æstetik af amerikansk romantik. - M. , 2002. - S. 12, 18.
↑ Auden W. H. Reading. Brev. Essay om litteratur. - M. : Nezavisimaya Gazeta, 1998. - S. 161. - 318 s.
↑ Poe, E. A. Romanskrivning af Nathaniel Hawthorne // Aesthetics of American Romanticism / Per. fra engelsk. Z. E. Alexandrova. - M . : Kunst, 1997. - S. 130.
↑ Nikolyukin, 1968 , s. 200.
↑ M. Zabludovsky. Poe, Edgar Allan // Literary Encyclopedia : i 11 bind - [ M. ], 1929-1939.
↑ Kovalev, 1984 , s. 190.
↑ Kovalev, 1984 , s. 187-188.
↑ Kovalev, 1984 , s. 201.
↑ Kovalev, 1984 , s. 205.
↑ Kovalev, 1984 , s. 204.
↑ Kovalev, 1984 , s. 208-209.
↑ Kovalev, 1984 , s. 209.
↑ Kovalev, 1984 , s. 210.
↑ Kovalev, 1984 , s. 211.
↑ Kovalev, 1984 , s. 220.
↑ Kovalev, 1984 , s. 221.
↑ Kovalev, 1984 , s. 229.
↑ Kovalev, 1984 , s. 232.
↑ Kovalev, 1984 , s. 221-222.
↑ Kovalev, 1984 , s. 240.
↑ Kovalev, 1984 , s. 255.
↑ Kovalev, 1984 , s. 259.
↑ Kovalev, 1984 , s. 260.
↑ Kovalev, 1984 , s. 242.
↑ Kovalev, 1984 , s. 241.
↑ Guy de Maupassant. Fantastiske // Fuldstændige Værker i 12 bind Bind 11. - M . : Pravda, 1958. - S. 180-184. — 447 s.
↑ Zola, Emile. Erkman-Shatrian // Samlede værker i 26 bind. - M . : Skønlitteratur, 1966. - T. 24. - S. 86-104.
↑ 1 2 3 4 5 6 7 Bits and Pieces II - Udvalgte citater om Edgar Allan Poe . Edgar Allan Poe Society of Baltimore. Hentet 28. maj 2015. Arkiveret fra originalen 28. maj 2015.
↑ Hallam Tennyson. Alfred Lord Tennyson; En erindringsbog af hans søn. - New York: Macmillan Co., 1897. - Vol. II. — S. 292.
↑ Steve Hockensmith. Evermore: Edgar Allan Poes vedvarende indflydelse . Mystisk scene. Hentet 28. maj 2015. Arkiveret fra originalen 28. maj 2015.
↑ 1 2 Kovalev, 1984 , s. 203-204.
↑ Silverman, 1991 , s. 256.
↑ Emerson, RW Emerson's Estimate of Poe // The New York Times. - 1894. - 20. Maj.
↑ Meyers, 1992 , s. 274.
↑ Huxley, Aldous. Vulgaritet i litteraturen // Poe: En samling af kritiske essays / Red. Robert Regan. - Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall, 1967. - s . 32 . — ISBN 978-0-13-684963-6 .
↑ Nikolyukin, 1968 , s. 190.
↑ Hemingway, Ernest. En gammel avismand skriver ... / Forord. og kommentere. B. Gribanov. - M . : Fremskridt, 1983. - S. 66. - 344 s. — (Udenlandsk kunstjournalistik og dokumentarprosa). - 200.000 eksemplarer.
↑ Grossman, 1998 , s. 27-28.
↑ Dostojevskij F. M. Tre historier af Edgar Poe . - M . : "Tid", 1861. - T. I.
↑ Grossman, 1998 , s. 26.
↑ E. A. Lopushinsky. Edgar Poe (amerikansk digter) // Russisk ord: tidsskrift. - Sankt Petersborg. : Trykkeri af N. Tiblen og comp., 1861. - November.
↑ Grossman, 1998 , s. 10-11.
↑ Balmont K. D. Opdagelsens geni // Balmont K. D. Lyrics. - L . : LLC Publishing House "Kristall", 1999. - S. 109.
↑ 1 2 Bryusov V. Ya. Oversætterens forord // Edgar Poe. Fuldstændige digte og digte . - L . : Statens Forlag "Verdenslitteratur", 1924. - S. 7-8.
↑ 1 2 3 Zverev AM Poes inspirerede matematik // Poe, E . Digte. Romaner. Historien om Arthur Gordon Pyms eventyr. Historie. — M .: AST , 2003. — S. 10. — 768 s. - ISBN 978-5-17-049979-3 .
↑ Blok A. Samlede værker i 8 bind. - M. , 1962. - T. 5. - S. 537.
↑ Ivanyan E. A. Encyclopedia of Russian-American Relations. XVIII-XX århundreder .. - Moskva: Internationale forbindelser, 2001. - 696 s. — ISBN 5-7133-1045-0 .
↑ Quinn, 1941 , s. 432.
↑ Lewis, Paul. Quoth detektiven: Edgar Allan Poes sag mod Boston litteraterne . boston.com (Globe Newspaper Company) (6. marts 2011). Hentet 8. august 2010. Arkiveret fra originalen 28. maj 2015.
↑ Kovalev, 1984 , s. 102.
↑ Yakovleva T.Yu.: Dannelse af litterær og kunstnerisk journalistik i Frankrig i det 19. århundrede. Poe-kulten i Charles Baudelaires kritiske og oversættelsesaktiviteter . 19v-euro-lit.niv.ru. Hentet 20. februar 2017. Arkiveret fra originalen 26. januar 2017. (ubestemt)
↑ Zabaeva, E. Yu. Edgar Allan Poe og de "senior" russiske symbolistiske digtere // Moscow State Regional University. – 2011.
↑ Cassou Jean C. "Encyclopedia of Symbolism: Painting, Graphics and Sculpture" Cassou Jean C. www.rulit.me. Hentet 21. september 2017. Arkiveret fra originalen 21. september 2017. (ubestemt)
↑ Kovalev, 1984 , s. 166.
↑ Murch A. E. Detektivnevelens udvikling. - 1958. - S. P. 83.
↑ A. I. Kuprin. Bind 9. Essays, erindringer, artikler . ruslit.traumlibrary.net. Hentet 24. april 2018. Arkiveret fra originalen 25. april 2018. (ubestemt)
↑ Kovalev, 1984 , s. 235.
↑ Misrahi, 2007 , s. 151-152.
↑ Spansk litteratur, spansk bibliotek, spanske forfattere | Larivera . larivera.info. Hentet 4. juli 2017. Arkiveret fra originalen 22. september 2020. (ubestemt)
↑ Erraes Miguel. Julio Cortazar. Den anden side af tingene . www.e-reading.club. Hentet 4. juli 2017. Arkiveret fra originalen 3. august 2017. (ubestemt)
↑ Osipova, 2004 , s. 74.
↑ Nikolyukin A. N. Litterære bånd mellem Rusland og USA. - M. , 1981. - S. 340.
↑ I.L. Galinskaya. Vladimir Nabokov. Forskning inden for Nabokovs poetik . ilgalinsk.narod.ru. Hentet 1. august 2017. Arkiveret fra originalen 31. juli 2017. (ubestemt)
↑ Meyers, 1992 , s. 214.
↑ 1 2 Reshetnikov V.P. Hvorfor er himlen mørk. Hvordan universet fungerer. - M. : Vek-2, 2012. - S. 14. - 192 s. — ISBN 5-85099-189-0 .
↑ Silverman, 1991 , s. 341.
↑ Silverman, 1991 , s. 338.
↑ Meyers, 1992 , s. 219.
↑ Silverman, 1991 , s. 339.
↑ Sova, 2001 , s. 82.
↑ 1 2 Cappi, Alberto. Edgar Allan Poe's Physical Cosmology // Quarterly Journal of the Royal Astronomical Society : journal. - 1994. - Bd. 35 . - S. 177-192 . - .
↑ Harrison, Edward. Darkness at Night: A Riddle of the Universe . - Cambridge: Harvard University Press, 1987. - S. 146-154 . - ISBN 978-0-674-19270-6 .
↑ Osipova, 2004 , s. 82.
↑ Osipova, 2004 , s. 83.
↑ Bryusov V. Edgar Poe. Den vestlige litteraturs historie. / Ed. F. D. Batiushkova. - M. , 1914. - T. 3. - S. 340.
↑ 1 2 Silverman, 1991 , s. 152.
↑ Agranovsky A. V., Khadi R. A. Praktisk kryptografi . - Moskva: Solon-press, 2009. - S. 60 . - ISBN 5-93455-184-1 .
↑ Friedman, William F. Edgar Allan Poe, kryptograf (1936) // Om Poe: Det bedste fra amerikansk litteratur . — Durham, NC: Duke University Press, 1993. — S. 40–54 . - ISBN 978-0-8223-1311-3 .
↑ Chiffer af Edgar Allan Poe . Videnskab og liv (2001). Dato for adgang: 9. marts 2015. Arkiveret fra originalen 28. maj 2015. (Russisk)
↑ Rosenheim, Shawn James. The Cryptographic Imagination: Secret Writing fra Edgar Poe til internettet . - Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1997. - S. 15 . - ISBN 978-0-8018-5332-6 .
↑ Rosenheim, Shawn James. The Cryptographic Imagination: Secret Writing fra Edgar Poe til internettet . - Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1997. - S. 146 . - ISBN 978-0-8018-5332-6 .
↑ Nathan Dennies. Edgar Allan Poe statue . University of Baltimore. Dato for adgang: 9. marts 2015. Arkiveret fra originalen 28. maj 2015.
↑ "Edgar Allan Poe (skulptur) " . Dato for adgang: 9. marts 2015. Arkiveret fra originalen 28. maj 2015.
↑ Edgar Allan Poe Foundation i Boston . Dato for adgang: 9. marts 2015. Arkiveret fra originalen 28. maj 2015.
↑ Sara Boutorabi. Edgar Allan Poe statue afsløret i Boston . Dato for adgang: 9. marts 2015. Arkiveret fra originalen 28. maj 2015.
↑ Poe, 2008 , s. 9.
↑ Baltimore Poe House and Museum . Dato for adgang: 9. marts 2015. Arkiveret fra originalen 28. maj 2015.
↑ Rose, Lloyd. Jo, Poe. I Richmond opstår et museum fra de døde . Washingtonpost (10. maj 1998). Hentet 9. marts 2015. Arkiveret fra originalen 17. april 2021.
↑ The Edgar Allan Poe Cottage (engelsk) (link ikke tilgængeligt) . Bronx Historical Society. Hentet 9. marts 2015. Arkiveret fra originalen 10. maj 2008.
↑ Massachusetts Historical Markers på Waymarking.com. Edgar Allan Poe Square . groundspeak, inc. Dato for adgang: 9. marts 2015. Arkiveret fra originalen 28. maj 2015.
↑ Detektivhistoriens fader . Detektivfiktion om frimærker. Dato for adgang: 31. juli 2015. Arkiveret fra originalen 30. marts 2015.
↑ De 12 mest berømte fiktive detektiver . Detektivfiktion om frimærker. Dato for adgang: 31. juli 2015. Arkiveret fra originalen 30. marts 2015.
↑ Fiktive detektiver . Detektivfiktion om frimærker. Hentet 31. juli 2015. Arkiveret fra originalen 14. august 2015.
↑ Edgar Allan Poe. 200-året for hans fødsel . Detektivfiktion om frimærker. Dato for adgang: 31. juli 2015. Arkiveret fra originalen 30. marts 2015.
↑ Edgar Allan Poe. 200-året for hans fødsel . Detektivfiktion om frimærker. Dato for adgang: 31. juli 2015. Arkiveret fra originalen 30. marts 2015.
↑ Edgar Allan Poe. 200-året for hans fødsel . Detektivfiktion om frimærker. Dato for adgang: 31. juli 2015. Arkiveret fra originalen 30. marts 2015.
↑ Edgar Allan Poe Stamp: For Now, Not Nevermore . Detektivfiktion om frimærker. Dato for adgang: 31. juli 2015. Arkiveret fra originalen 30. marts 2015.
↑ Ruby, Greg. Flere numismatiske erindringer om Edgar Allan Poe . The Fourth Garrideb (22. november 2014). Dato for adgang: 16. februar 2016. Arkiveret fra originalen 31. januar 2016.
↑ Ruby, Greg. Numismatiske erindringer om Edgar Allan Poe . Den fjerde Garrideb (27. oktober 2014). Dato for adgang: 16. februar 2016. Arkiveret fra originalen 31. januar 2016.
↑ 1 2 3 4 Nuckols, Ben. Selv på 200 holder Poe ud i popkulturen (engelsk) (link ikke tilgængeligt) . Associated Press (16. januar 2009). Hentet 11. juni 2015. Arkiveret fra originalen 24. juni 2015.
↑ 1 2 Edgar Allan Poes varige berømmelse . Edgar Allan Poe Society of Baltimore. Hentet 31. juli 2015. Arkiveret fra originalen 5. september 2015.
↑ Om MWA . Mystery Writers of America. Hentet 31. juli 2015. Arkiveret fra originalen 6. august 2015.
↑ Neimeyer, Mark. Poe og populærkultur // The Cambridge Companion to Edgar Allan Poe. - Cambridge: Cambridge University Press, 2002. - S. 209. - ISBN 0-521-79727-6 .
↑ Gargano, James W. The Question of Poe's Narrators // Poe: A Collection of Critical Essays / redigeret af Robert Regan. - Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall, Inc., 1967. - S. 165.
↑ Edgar Allan Poe (karakter ) . IMDB. Dato for adgang: 31. juli 2015. Arkiveret fra originalen 1. juli 2015.
↑ Rystelse opfanger William Moseley-ledde mystiske horror 'Raven's Hollow' . Deadline (30. september 2021). Hentet 15. maj 2022. Arkiveret fra originalen 15. maj 2022. (ubestemt)
↑ Peter Ackroyd. Alfred Hitchcock . readli.net. Hentet 3. juli 2017. Arkiveret fra originalen 3. august 2017. (Russisk) "Alfred Hitchcock"
↑ Sadoul, Georges. Generel filmhistorie. Bind 2 (Biograf bliver kunst 1909-1914). - M . : Kunst, 1958. - S. 368-369. — 594 s.
↑ Sadoul, J. Kapitel LVIII. Fransk Biograf 1925-1929 // Bind 4. Del 2. Hollywood. Slutningen af stumfilmen, 1919-1929. - M . : Kunst, 1982. - S. 281-341. — 557 s.
↑ De dødes Ånder . TCM. Hentet 31. juli 2015. Arkiveret fra originalen 24. september 2015.
↑ Kate Beckinsale i taler for Edgar Allan Poe-tilpasning 'Eliza Graves ' . screenrant.com. Hentet 31. juli 2015. Arkiveret fra originalen 27. august 2015.
↑ Mærkelige fortællinger . www.ivi.tv. _ Hentet 25. marts 2019. Arkiveret fra originalen 25. marts 2019. (ubestemt)
↑ 1 2 Kovalev, 1984 , s. 155.
↑ Usher House & La Chute de la Maison Usher . Opera nyheder. Hentet 31. juli 2015. Arkiveret fra originalen 12. september 2015.
↑ Kremlev Yu. A. Claude Debussy. - M . : Musik, 1965. - S. 535-537. — 792 s.
↑ Maurice Ravel, Arbie Orenstein. En Ravel-læser: Korrespondance, artikler, interviews . - Courier Corporation, 1990. - S. 394. - 706 s. — ISBN 9780486430782 . Arkiveret 12. oktober 2017 på Wayback Machine
↑ Samin D. Nikolai Yakovlevich Myaskovsky (1881–1950) // 100 store komponister . historylib.org. Hentet 31. januar 2019. Arkiveret fra originalen 31. januar 2019. (ubestemt)
↑ Livanova T. N. N. Ya. Myaskovsky: Kreativ måde. - M . : Statens musikalske forlag, 1953. - S. 47-48. — 487 s.
↑ S.S. Prokofiev og N.Ya. Myaskovsky. Korrespondance (Fragmenter) . www.opentextnn.ru. Hentet 31. januar 2019. Arkiveret fra originalen 31. januar 2019. (ubestemt)
↑ Rouner, Jef. EDGAR ALLAN POE STADIG ONDE EFTER ALLE DISSE ÅR . Houston Press (19. januar 2011). Hentet 31. juli 2015. Arkiveret fra originalen 24. september 2015.

Litteratur

På russisk

Allen G. Edgar Poe. - M . : Young Guard , 1984. - 334 s. — ISBN 978-5-235-03764-9 .
Grossman J.D. Edgar Poe i Rusland. Legende og litterær indflydelse = Edgar Allan Poe i Rusland. - St. Petersborg: Akademisk projekt, 1998. - 208 s. — (Moderne vestrussiske studier). — ISBN 5-7331-0114-8 .
Kovalev Yu. V. Edgar Poe // Verdenslitteraturens historie . - M. , 1989. - T. 6. - S. 571-577.
Kovalev Yu. V. Edgar Poe. Romanforfatter og digter. - L . : Skønlitteratur, 1984. - 298 s.
Lavrov A. Edgar Poe i Skt. Petersborg: konturerne af en legende / A. Lavrov // Fra ord til kroppen: Lør. artikler om 60-årsdagen for Yu. Tsivyan / comp. A. Lavrov, A. Ospovat, R. D. Timenchik. - M . : New Literary Review, 2010. - 298 s.
Misrahi A. Edgar Allan Poe. Biografi og kreativitet. - M. : AST, 2007. - 320 s. — ISBN 978-5-17-046686-3 .
Nikolyukin A. N. Edgar Allan Poe // Amerikansk romantik og modernitet. — M .: Nauka, 1968. — 411 s.
Osipova E.F. Edgar Allan Poes gåder. Forskning og kommentarer. - Sankt Petersborg. : Filologisk fakultet, St. Petersburg State University, 2004. - 172 s. - ISBN 5-8465-0207-5 .
Tanaseychuk A.B. Edgar Poe. Twilight geni. - M . : Young Guard , 2015. - 448 s. - ( De vidunderlige menneskers liv ). — ISBN 978-5-235-03764-9 .
Tugusheva M.P. Under fire tegn. Om skæbnen for værkerne af E. Poe, A. K. Doyle, A. Christie, J. Simenon. - M .: Bog, 1991.
Cherednichenko V. I. Ansøgninger. Noter // Ravn / udg. forberedt V. I. Cherednichenko. - M . : " Nauka ", 2009. - S. 400 . - 147-393 s. — (“Litterære monumenter”). - ISBN 978-5-02-036908-5 .
Encyclopedia of Symbolism, red. Jean Kassu. - M., 1998.

På engelsk

Deas, Michael J. Edgar Allan Poes portrætter og daguerreotypier . - Charlottesville: University of Virginia, 1989. - 189 s.
Thomas, Dwight R. og Jackson, David K. The Poe Log. Et dokumentarisk liv om Edgar Allan Poe, 1809-1849 . - Boston: GK Hall & Co, 1987. - 900 s. — ISBN 0-8161-8734-7 .
Hoffman, Daniel. Poe Poe Poe Poe Poe Poe Poe . - Baton Rouge: Louisiana State University Press, 1998. - ISBN 978-0807123218 .
Ingram, John Henry. Edgar Allan Poe: hans liv, breve og meninger . - London: W. H. Allen, 1886. - 488 s.
Meyers, Jeffrey. Edgar Allan Poe: Hans liv og arv. - New York: Cooper Square Press, 1992. - ISBN 0-8154-1038-7 .
Phillips, Mary E. Edgar Allan Poe: Manden. - Chicago: The John C. Winston Company, 1926.
Poe, Harry Lee. Edgar Allan Poe: En illustreret ledsager til hans fortællinger. - New York: Metro Books, 2008. - 160 s. - ISBN 978-1-4351-0469-3 .
Quinn, Arthur Hobson. Edgar Allan Poe: En kritisk biografi . - New York: D. Appleton-Century Company, 1941. - 770 s. - ISBN 978-0-8018-5730-0 .
Silverman, Kenneth. Edgar A. Poe: Sorgfuld og uendelig erindring. - New York: Harper Perennial, 1991. - ISBN 0-06-092331-8 .
Sova, Dawn B. Edgar Allan Poe A til Z: Den væsentlige reference til hans liv og arbejde. - New York: Checkmark Books, 2001. - ISBN 978-0816041619 .
Woodberry G. Edgar Allan Poes liv. — Boston: Houghton, Mifflin og Co., 1885.

Links

M. Zabludovsky. Poe, Edgar Allan // Literary Encyclopedia : i 11 bind - [ M. ], 1929-1939.
Edgar Allan Poe på Fantasy Labs hjemmeside
Russisksproget websted dedikeret til Edgar Allan Poes liv og arbejde (utilgængeligt link) . Hentet 28. august 2015. Arkiveret fra originalen 21. september 2015. (ubestemt)
Artikel af Charles Baudelaire "Edgar Allan Poe, hans liv og arbejde" . Hentet 28. august 2015. Arkiveret fra originalen 14. januar 2016. (ubestemt)
Edgar Allan Poe Society of Baltimore . Webstedet for Edgar Allan Poe Society i Baltimore. Hentet 28. august 2015. Arkiveret fra originalen 6. marts 2010.
Edgar Allan Poe National Historic Site . Stedet for Edgar Poe National Historical Museum i Philadelphia. Hentet 28. august 2015. Arkiveret fra originalen 19. april 2021.
Poe Museum i Richmond, Virginia . Stedet for Edgar Allan Poe Museum i Richmond, Virginia. Hentet 28. august 2015. Arkiveret fra originalen 19. december 2009.

I sociale netværk

Facebook (engelsk)

Foto, video og lyd

Tematiske steder

Ordbøger og encyklopædier

Slægtsforskning og nekropolis

I bibliografiske kataloger

Værker af Edgar Allan Poe
Romaner	Fortælling om Arthur Gordon Pyms eventyr (1838) Julius Rodmans dagbog (1840)
Fortællinger fra 1830'erne	Metzengerstein (1832) Bon-Bon (1832) Manuskript fundet i en flaske (1833) Berenice (1835) Morella (1835) En vis Hans Pfaals ekstraordinære eventyr (1835) Ligeia (1838) Tragisk situation. Tidens le (1838) Djævelen i Klokketårnet (1839) Manden der blev hugget i stykker (1839) The Fall of the House of Usher (1839) William Wilson (1839) Samtale mellem Eiros og Charmion (1839)
Fortællinger fra 1840'erne	Forhandler (1840) Crowd Man (1840) Mord i Rue Morgue (1841) Undergang i Maelström (1841) Eleanor (1841) Tre søndage på en uge (1841) Samtale mellem Monos og Una (1841) Pant ikke linjen i dit hoved (1841) Ovalt portræt (1842) Den røde døds maske (1842) Marie Rogers mysterium (1842) Brønd og pendul (1842) Det fortællende hjerte (1843) Golden Beetle (1843) Sort kat (1843) Briller (1844) En fortælling om stejle bjerge (1844) For tidlig begravelse (1844) Aflang æske (1844) Det uforklarliges engel. Extravaganza (1844) "Du er manden, der gjorde dette!" (1844) Stjålet brev (1844) Samtale med en mor (1845) The Bes of Controversy (1845) The System of Doctor Small og Professor Perrault (1845) Sandheden om, hvad der skete med hr. Waldemar (1845) Sphinx (1846) Fad med amontillado (1846) Jump-Skok (1849)
Digte	Tamerlane (1827) Al-Aaraaf (1829) Sonet til videnskaben (1829) By ved havet (1831) Israel (1831) Til Helena (1831) Colosseum (1833) Det fortryllede slot (1839) Vindende orm (1843) Lenore (1843) Lelly (1843) Ravn (1845) Ulyalum (1847) Drøm i en drøm (1849) El Dorado (1849) Klokker (1849) Annabel Lee (1849)
Historie	Filosofi om møbler (1840) Kreativitetens filosofi (1846) Poetisk princip (1846) Eureka (1848)
Andre job	Politimand (1835) Ballonhistorie (1844) Fyrtårn (1849)

Poe, Edgar Allan

Biografi

Barndom

Studerer på universitetet. Litterær debut

Militær karriere

Begyndelsen af ​​litterær aktivitet

New York og Philadelphia: 1837-1844

Peak of Glory

Seneste år

Død og begravelse

Omstændigheder og dødsårsag

Memoirs of Griswold

Hemmelig beundrer

Personlighed

Udseende og karakter

Verdensbillede

Poe og alkohol

Kreativitet

Analyse. Funktioner af stil og emne

Evaluering af kreativitet og personlighed

Legacy

Litteratur

Kosmologi

Kryptografi

Hukommelse

Monumenter

Museer og mindesmærker

Filateli

Numismatik

Edgar Allan Poe i populærkulturen

Billedet af forfatteren

Filmatiseringer af værker

Musik

Noter

Litteratur

Links

Begyndelsen af litterær aktivitet