Fortællemåderne (eller typerne ) er måderne til at oversætte plottet til teksten , valgt af forfatteren til et kunstnerisk (prosa, poetisk, dramatisk, filmisk, musikalsk, osv.) værk .
Fortælling (“fortælle”) som proces er kun mulig i form af en eller anden fortællemåde, der udover mange andre aspekter involverer valget af et fortællesynspunkt (f.eks. fra første person, fra den tredje person) og valget af fortællerens "stemme" ( engelsk fortællestemme ) - teknikker til at præsentere plotinformation, for eksempel ved at bruge direkte gengivelse af karakterens tanker og følelser , hvilket skaber illusionen om den ubetingede tilstedeværelse af fortælleren i alle begivenheder, læsning af en andens brev, genfortælling ud fra andres ord, formodninger mv. Derudover involverer fortælletilstanden konstruktionen af fortællerens idiolekt - taleegenskaberne hos den person, der leder fortællingen (" fortæller " eller "fortæller"), fra neutral, slettet, "nul" med hensyn til fraseologi til originalen , ægte talemaske, legemliggjort i den mest levende form i form af en fortælling , hvis narrative specificitet er at opbygge en stilistisk og diskursiv konfrontation mellem forfatteren og fortælleren.
En fortællers rolle kan for eksempel være:
1) en fiktiv forfatter og integreret i teksten, en fortæller med et navn, elementer i en biografi osv., men eksternt i forhold til de begivenheder, der udspiller sig i teksten (Rudy Panko i “ Aftener på en gård nær Dikanka ” N.V. Gogol ),
2) forfatter-fortælleren (“ Krig og fred ” af L.N. Tolstoy eller “ Døde sjæle ” af N.V. Gogol),
3) en af deltagerne i værkets begivenheder (krønikeskrivere) i F.M. Dostojevskijs romaner ) og andre.
Typerne af fortællere kan afvige dramatisk i deres evne til at trænge ind i karakterernes sind (en eller flere), i deres grad af bevidsthed (se upålidelig fortæller ), involvering i begivenheder, engagement, følelsesmæssig tilknytning til bestemte karakterer, synlighed for læseren , originalitet af individuelle talemanerer og mange andre. Derudover kan et værk indeholde et helt system af fortællere, mere eller mindre eksplicit præsenteret i teksten (et levende eksempel er M. Yu. Lermontovs Hero of Our Time ). Tekstens fortællerum kan organiseres inkonsekvent: under udviklingen af plottet kan den erklærede krønikeskriver sporadisk blive udstyret med træk fra en alvidende forfatter (" Brødrene Karamazov " af F. M. Dostojevskij), den objektiverede forfatter- fortælleren kan miste adgangen til sin helts bevidsthed og så videre.
Under fortællesynspunktet i en litterær tekst menes fortællerens position i forhold til de beskrevne begivenheder. Ganske populær i narratologi er analogien mellem rollen som fortæller af en litterær tekst og en filmfotograf, der kan skyde fra et eksternt synspunkt, dække hele begivenhedernes rum, kan være i centrum af handlingen, holde et håndholdt kamera , bruge flere kameraer osv.
I denne fortællemåde er fortælleren fortælleren, der samtidig optræder som en karakter og identificerer sig med førstepersonspronomenet "jeg" eller meget sjældnere "vi" (som i Agota Christophs tykke notesbog ) . Typisk gør denne type fortæller det muligt effektivt at udtrykke fortællerens tanker og følelser, skjult og utilgængeligt for en ekstern iagttager, åbner vejen for forskellige former for selviagttagelse og refleksion af karakteren, hvilket bringer ham tættere på en dagbogsbrev. Ofte er fortælleren helten, hvis tanker er tilgængelige for læseren, men normalt ikke for andre aktører. Førstepersonsfortælling disponerer for opbygningen af en fortællende idiostil af fortælleren, med et særligt valg af ordforråd, idiomatik og andre sproglige træk.
Førstepersonsfortælling kan komme tæt på objektiveret tredjepersonsfortælling, når det fortællende "jeg" ikke synes at være klar over, at han fortæller historien, og omvendt kan selve det at fortælle historien understreges, hvis " Jeg”-fortæller understreger til hvem, hvorfor, hvornår og hvor han udfører fortællehandlingen. En sådan eksplicit fortæller er normalt en deltager i de beskrevne begivenheder: hovedpersonen ( Pechorin i historierne " Taman ", " Prinsesse Mary ", " Fatalist " fra "A Hero of Our Time " af M. Yu. Lermontov), en sekundær deltager i begivenhederne ( Maxim Maksimych fra historien " Bela " fra "A Hero of Our Time" af M. Yu. Lermontov), et tilfældigt vidne (en officer-fortæller i historien "Maxim Maksimych" fra "A Hero of Our Time" af M. Yu. Lermontov), en konsekvent kroniker, der praktisk talt ikke deltager i handlingen (Anton Lavrentievich G-v fra " Demons " af F. M. Dostoevsky). Det er også muligt at kombinere og skifte disse roller ( Dr. Watson fra Notes on Sherlock Holmes kombinerer rollerne som en kroniker og en mindre karakter).
De grundlæggende træk ved karakterfortælleren i første person er subjektivitet i præsentationen og forståelsen af begivenheder og fortolkningen af motiverne for andre karakterers handlinger, ufuldstændigheden af den information, han har, den eksplicitte psykologisme i hans vurderinger af andre. tegn. Derudover kan en sådan "jeg"-fortæller have det mål at vildlede adressaten eller give et bevidst forvrænget billede af begivenhederne. "Jeg"-fortællingen forudsætter, at læseren bygger sit eget billede af fortælleren og i løbet af opfattelsen af teksten retter op på det billede af virkeligheden, som fortælleren har konstrueret, og genskaber det, der "virkelig" skete.
Fortællinger fra en ikke-standard første person, hvor mennesker med psykiske lidelser, asociale typer, dyr og endda livløse genstande ( Black Cat af E. A. Poe , Worldly Views of Cat Murr af E. T) er blevet et karakteristisk tegn på moderne litteratur. Hoffman og mange andre). Historier fra dyrs og genstandes synspunkt begyndte hurtigt at blive brugt i børnelitteratur (jf. " The Diary of a Fox Mickey " af Sasha Cherny ).
Fortællerskikkelsen i første person sætter også visse begrænsninger for forfatterens fortælling, især fordi den i handlingen involverede helt, som befinder sig et bestemt sted på et bestemt tidspunkt, ikke pålideligt kan vide, hvad der sker et andet sted, hvilket komplicerer den naturlige legemliggørelse af parallelle historielinjer. For at overvinde disse begrænsninger bruges en række plot-bevægelser, der er blevet til klichéer (aflytning af samtaler, læsning af andres breve osv.) Af denne grund er førstepersonsfortælling præget af en høj grad af individualitet, subjektivitet mv. præsentation og samtidig begrænsningen af fortællerens synsvinkel, hans oplevelse og horisonter, se fx I. A. Bunins historie “ Cold Autumn ”, hvor fortælleren i nærbillede fremhæver kun én subjektivt betydningsfuld hukommelse for hende og udelader en række begivenheder eller "fortætter" dem så meget som muligt.
I lang tid blev det tyske udtryk Ich-erzählung brugt som en terminologisk betegnelse for denne fortælleform, også i M. M. Bakhtins værker .
En ret sjælden fortælleform, næsten aldrig den eneste i en litterær prosatekst. Med dens hjælp opnås læserens kontakt med teksten, læseren føler, at han selv er en karakter inde i historien, et element i plottet, handling:
Luk øjnene og se. I byen, i Makariev, langs Sovetskaya Street, en høj brostensbelagt fortov, løb min bror, blinkende med sine bukser og piskede i anklerne, og du fulgte efter ham, gik hurtigt - åh, du ville ikke straks rynke de smart strøgne marinebukser!
- I "første nummer" giver de! - kaster bylten op, sagde den gråhårede gamle kone og stoppede i nærheden af huset med det ugardinerede vindue åbent ud til fortovet.
Hvid knude. Og du blandede utålmodigt de smedede såler på dine amerikanske støvler - du løb rask med to medaljer banket på brystet.
- Pozdyshev V. A. Urgency: En roman. - M.: Sovjetisk forfatter, 1986I værker, der er bygget som en tredjepersonsfortælling, er fortælleren modsætning til andre karakterer som en figur af en anden rum-tidsplan, et andet niveau. Han kan fungere som en objektiv iagttager eller en alvidende fortæller, derfor er de kendetegn ved denne type fortælling en høj grad af objektivitet, relativ fuldstændighed i overførslen af andre karakterers indre verden, i beskrivelsen af livet omkring dem . Hvis forholdet "fortællerens tale - karakterernes tale" er etableret i fortællingen fra den første person, så er der i fortællingen fra den tredje person et bevægende forhold "fortællerens tale - emnet-talen karakterernes plan”.
Udtrykket "fokalisering" blev foreslået i begyndelsen af 1970'erne af den franske strukturalist Gerard Genette som en udvikling af J. Pouillons og C. Todorovs ideer om at udpege et fortælleperspektiv og blev nøglen til narratologi. I alt skelnes der mellem tre typer af fokalisering, som dog har en dynamisk, flydende karakter og ikke klart kan skitseres:
I virkelige litterære tekster kan forskellige typer fokalisering danne komplekse strukturer med dominans af en af dem.
| Fortælletilstande | |||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| ansigt | |||||||
| Karakter |
| ||||||
| Mode |
| ||||||
| Lignende artikler | |||||||