Akustisk musik
Akusmatisk musik ( fransk musique acousmatique , engelsk akusmatisk musik, akusmatisk kunst ), i bred forstand - musik, hvis kilde er skjult for lytteren [1] [2] . Typisk gemmes sådan musik på elektroniske medier og afspilles ved hjælp af højttalere uden direkte deltagelse af en menneskelig kunstner. I akademiske termer forstås det som en type akademisk elektronisk musik , et synonym (med nogle forbehold) for elektroakustisk musik [1] [3] .
Udtrykket "akusmatisk" blev første gang brugt i 1955 af Jérôme Peño og Pierre Schaeffer til at beskrive lytterens opfattelse af " konkret musik " [4] .
Musikalske detaljer
Som "musikalsk" i akustisk musik betragtes lyde af enhver art og enhver oprindelse: fra lydene fra alle almindelige akustiske instrumenter til lyde af specifikke og kunstigt syntetiserede - elektroniske , computere osv.
Når man laver akustisk musik, kan en bred vifte af tekniske enheder også involveres: fra simpel mekanisk til kompleks elektronisk-analog og digital .
Som regel lagres færdig akustisk musik på elektroniske medier og afspilles ved hjælp af højttalere , det vil sige uden direkte deltagelse af en menneskelig performer, selvom dens "live" optræden direkte på enhver koncertscene også er acceptabel [5] .
Derudover kan forfatteren til akustisk musik forberede flere lydlag på én gang, som han så vil manipulere direkte i processen med at fremføre sin musik på scenen [6] .
Stilmæssigt kan akustisk musik gå ud over alle kendte vokal- og instrumentalgenrer [7] . Der er en vis uenighed blandt musikere om, hvorvidt begrebet "akustik" refererer til den musikalske kompositions stil eller til typen af opfattelse af musik [8] .
Oprindelse af udtrykket
Udtrykket "akustik" går tilbage til den antikke filosof Pythagoras og hans specifikke undervisningsmetode.
Det menes, at Pythagoras underviste sine elever bag en skærm for ikke at distrahere dem fra det dybe indhold af hans esoteriske forelæsninger, sammensat af kloge og kortfattede "akusmat" (græsk - "ordsprog"). I denne henseende blev den første fase af den pythagoræiske læretid kaldt "akusmat" [9] .
Pierre Schaeffer , der brugte udtrykket "acousmatique" i sit arbejde, tegnede en analogi mellem Pythagoras' stemmeacusmats, der kommer bag skærmen, og musik, der kommer "fra bag højttalerne", det vil sige som om "fremført af usynlige (mystiske) instrumenter og stemmer" [2] .
Noter
- ↑ 1 2 Dufour D. "Peu importe le son", Le Son des musiques , Symposium Ina-GRM and France-Culture, Paris: Ina-GRM/Buchet-Chastel, 1989
- ↑ 1 2 Schaeffer P. Traite des objets musicaux. Le Seuil, Paris, 1966
- ↑ Dhomont F. "Is there a Quebec sound" // Organized Sound , 1(1), Cambridge University Press, 1996
- ↑ Peignot J. De la musique concrète à l'acousmatique, Esprit, No. 280, 1960.—Paris: Esprit.—s. 111-123.
- ↑ Emmerson S. Living Electronic Music.— Aldershot, Hants: Ashgate, 2007. ISBN 978-0-7546-5546-6
- ↑ Pousseur H. Musiques croisees.-Paris: L'Harmattan, 1997
- ↑ Windsor WL En perceptuel tilgang til beskrivelse og analyse af akusmatisk musik. Ph. D-afhandling, City University Department of Music, september 1995, Sheffield.
- ↑ McFarlane MW Udviklingen af akustik i Montréal, eContact! , 6.2, Journal of the Canadian Electroacoustic Community, Montreal, 2001.
- ↑ Zhmud L. Ya. Pythagoras og hans skole. - M .: Nauka, 1990. - ISBN 5-02-027292-2
“Pythagoreiske akusmats indeholdt rituelle instruktioner: om menneskelivs cyklus, adfærd, ofre, begravelser, ernæring. Akusmats blev formuleret kortfattet og forståeligt for enhver person, de indeholdt også postulater om universel moral.
Se også
Litteratur
- Austin, Larry og Denis Smalley. "Sound Diffusion in Composition and Performance: Et interview med Denis Smalley." Computer Music Journal 24/2 (sommeren 2000), pp. 10-21. Cambridge MA: MIT Press.
- Chion, Michel. (1983) Guide des objets sonores, Pierre Schaeffer et la recherche musicale . Ina-GRM/Buchet-Chastel, Paris.
- Destantos, S. "Akusmatisk morfologi: et interview med François Bayle." Computer Music Journal 21/3 (Efterår 1997), s. 11-19. Cambridge MA: MIT Press.
- Dhomont, Francis. " Rappel akusmatisk / akusmatisk opdatering ." Kontakt! 8.2 (forår 1995). Montreal: Canadian Electroacoustic Community (CEC).
- McFarlane, Matthew. " Udviklingen af elektroakustik i Montréal (link ikke tilgængeligt) ." e-kontakt! 6.2 - Activités électroacoustiques au Québec / Elektroakustiske aktiviteter i Quebec (efterår 2003). Montreal: Canadian Electroacoustic Community (CEC).
- Smalley, Denis. "Rumform og det akustiske billede." Organiseret lyd 12/1 (april 2007) "Øvelse, proces og æstetisk refleksion i elektroakustisk musik," s. 35-58. Cambridge University Press.
- Smalley, Denis. "Spektromorfologi: Forklaring af lydformer." Organized Sound 2/2 (august 1997) "Frequency Domain," s. 107-26. Cambridge University Press.
- Truax, Barry. "Komposition og diffusion: rum i lyd i rummet." Organized Sound 3/2 (august 1998) "Sound in Space," s. 141-146. Cambridge University Press.
- Windsor, WL " En perceptuel tilgang til beskrivelse og analyse af akusmatisk musik ." Upubliceret doktorafhandling. London: City University, 2005.
- Wishart, Trevor. Om Sonic Art . Routledge, 1997.
- Dack, John (1994). "Pierre Schaeffer og betydningen af radiofonisk kunst". Samtidsmusikanmeldelse 10, nr. 2:3-11.
- Dack, John (1993a). "La Recherche de l'Instrument Perdu". Electroacoustic Music: Journal of the Electroacoustic Music Association of Great Britain .
- Dwyer, Terence (1971). Komponering med båndoptagere: Musique Concrete for begyndere . London og New York: Oxford University Press. ISBN 0193119129 .
- Kane, Brian (2007). "L'Objet Sonore Maintenant: Pierre Schaeffer, Lydobjekter og den fænomenologiske reduktion". Organized Sound , 12, nr.1:15–24.
- Schaeffer, Pierre (1952b). "L'objet musical". La Revue Musicale: L'œuvre du XXe siècle , no. 212:65-76.
- Schaeffer, Pierre (1967). La musique beton . Paris: Presses Universitaires de France.
Links