Neo-geo ( neo-geometric conceptualism , engelsk Neo-Geo ) er en af tendenserne inden for abstrakt kunst i det 20. århundrede.
Den neo-geo-stil opstod i amerikansk kunst i begyndelsen af 80'erne og ses ofte som en fortsættelse af traditionerne, ikke så meget af klassisk geometrisk abstraktion fra første halvdel af det 20. århundrede som af popkunst . Neo-geo er en abstraktion af postmodernismens æra , som forlod både Malevichs eller Mondrians utopiske ambitioner og den ekstremt personlige og dramatiske begyndelse af abstrakt ekspressionisme .
Grundlæggeren og teoretikeren af neo-geo Peter Halley tænker på sine egne malerier ikke som en ideel model af det overmenneskelige univers, men heller ikke som et stænk af sin egen underbevidsthed. I sine malerier foreslår han ikke engang at se abstrakte konstruktioner, men en slags skemaer og grafer for det moderne samfund : firkanter og rektangler - som alle slags "samfundsceller", linjer - som sociale forbindelser og kommunikationsnetværk. Som det sømmer sig for en postmodernist , er Peter Halley i sin vision om modernitet inspireret af den franske filosof Jean Baudrillards ideer, især begrebet mediehypervirkelighed , der har erstattet den fysiske virkelighed .
Kunstnerne inden for bevægelsen har ikke rigtig kunne blive enige om et selvnavn, hvilket efterlader verden med flere muligheder for at navngive sig selv. Et par kunstkuratorer og kritikere, Trisha Collins og Richard Milazzo, mente, at "post-konceptualisme" var det mest passende udtryk, da det understreger forstærkningen af ideer. Mange kunstnere inden for bevægelsen, såsom Peter Halley, afviste udtrykket "neo-geo" med den begrundelse, at de syntes, det var for iørefaldende og derfor forbrugeristisk. Halley foretrak udtrykket " simulationisme ", fordi det refererer til teknologi, der erstatter naturen [1] .
I en artikel fra New York Times fra 1987 med titlen " What to Call the Newest Trend in Art: 'Neo-Geo'... Maybe ," forklarer Halley, at " airconditionanlæg er en simulering af luft; film er en simulation af livet; livet simuleres af biomekaniske manipulationer ." På den anden side foretrak kunstsamleren Eugene Schwartz at kalde bevægelsen " post-abstrakt abstraktion " - altså en ny udgave af abstraktion fra 1960'erne, der skaber alternative betydninger i et rum, der aldrig er set før. Kunstneren Pieter Nagy udtrykte ønsket om, at bevægelsen overhovedet ville forblive uden et navn. Han troede, at når først et navn blev givet, ville bevægelsen bryde sammen. Nogle kritikere har endda stillet spørgsmålstegn ved, om bevægelsen virkelig havde nok originale træk til at få den til at skille sig ud som en separat kunstbevægelse, da den havde for meget til fælles med tidligere bevægelser som ekspressionisme og popkunst [2] .