Tone (lingvistik)

Tone i lingvistik  er brugen af ​​tonehøjde til semantisk differentiering inden for ord / morfemer . Tone bør skelnes fra intonation , det vil sige ændringer i tonehøjde over et relativt stort talesegment (udsagn eller sætning). Forskellige toneenheder, der har en meningsfuld funktion, kan kaldes tonemer (i analogi med et fonem ).

Tone, ligesom intonation, fonation og stress , refererer til suprasegmentale eller prosodiske træk. Tonebærere er oftest vokaler , men der er sprog, hvor konsonanter også kan spille denne rolle , oftest sonanter .

Tone , eller tonal, er et sprog, hvor hver stavelse udtales med en bestemt tone. En række tonesprog er også sprog med musikalsk betoning , hvor en eller flere stavelser i et ord er fremhævet, og forskellige typer af betoning modarbejdes af tonetræk.

Tonemodsætninger kan kombineres med lydmodstande (sådan er mange sprog i Sydøstasien ).

Akustik og artikulation

Den akustiske korrelat af tone er den såkaldte fundamentale frekvens (PFC), defineret som frekvensen af ​​vibrationer af stemmebåndene . Fra et akustisk synspunkt er FER den første harmoniske i et talesignal [1] . For hver højttaler er den grundlæggende frekvens af hovedtonen individuel og bestemmes af strubehovedets strukturelle træk . I gennemsnit varierer den for en mandlig stemme fra 80 til 210 Hz , for en kvindelig - fra 150 til 320 Hz [2] . Frekvensen af ​​hovedtonen sætter perioden for gentagelse af svingninger.

En stigning i CHOT opfattes af lytteren som en stigning i tone. Det er vigtigt, at udtalens relative tonehøjde først og fremmest opfattes i forhold til gennemsnitsværdien for en given taler: i absolutte tal kan en lav tone, der udtales af en kvinde, være højere end en "mandlig" høj.

I processen med at udtale en lyd, kan frekvensen af ​​grundtonen ændre sig, hvilket tydeligt ses i intonerne . Muligheden for en sådan ændring bestemmer eksistensen af ​​glidende , eller konturtoner , men i virkeligheden er selv "lige" toner sjældent perfekt lige. Dette skyldes især forbruget af luft i færd med at tale: Når luftvolumen under strubehovedet falder, falder trykket på stemmebåndene og følgelig hyppigheden af ​​deres vibrationer (dette fænomen bør ikke være forveksles med downdrift - grammatisk på grund af et gradvist fald i tone under visse forhold ).

Ændring af tonehøjdefrekvensen påvirker ikke moduleringerne af talesignalet forbundet med artikulation i de supraglottiske områder (f.eks. vokalformanter ) . Inden for rammerne af den akustiske teori om taleproduktion [3] forklares dette ved, at grundtonefrekvensen er bestemt af lydkildens egenskaber, som er uafhængige af stemmekanalens resonatoregenskaber.

Tone og andre gutturale træk

Tonen kan interagere med andre larynx- eller laryngeale funktioner ,  det vil sige egenskaberne af talesignalet, bestemt af egenskaberne ved strubehovedets bevægelse. Det er primært fonation og stemme . Så en lav tone forbindes sædvanligvis med lydstyrke, og en høj derimod med konsonanters døvhed (desuden opfører implosive konsonanter sig, som er fonetisk stemt, normalt som døve i denne henseende) [4] . I mange bantusprog (for eksempel zulu ) er en høj tone efter stemte konsonanter realiseret som kraftigt stigende (med andre ord, vokalafsnittet umiddelbart efter en stemt konsonant udtales med en lav tone). I de nordlige dialekter af Khmu -sproget er høje og lave toner modsat, mens de samme stavelser i de østlige adskiller sig i døvheden og klangen af ​​den oprindelige konsonant, og tonemodsætninger findes ikke [5] . ons følgende minimum par :

Der er flere forklaringer på dette fænomen. Ifølge en af ​​dem er en sådan interaktion forbundet med forskellen i lufttryk i den sub- og supraglottiske region. Når man udtaler døve konsonanter efter åbning af ledbåndene, går luften op med en højere hastighed, hvilket på grund af Bernoulli-effekten fører til en acceleration af luftstrømmen gennem stemmebåndene og deres hurtigere svingning. Eksperimentelle undersøgelser [6] viser dog, at i virkeligheden, når man udtaler stemmede og stemmeløse konsonanter, afviger hastigheden af ​​luftpassage gennem strubehovedet en smule og burde ikke have så alvorlig en effekt på frekvensen af ​​grundtonen. En anden hypotese forbinder forskelle i effekten af ​​sonoritet på tone med forskellen i spændingen af ​​stemmebåndene, når man udtaler stemmede og døve konsonanter (der er også to meninger her: denne effekt kan være forbundet med spændingen af ​​ledbåndene i vandret hhv. lodret plan) [7] . Det bemærkes også, at aspireret fonation (åndende stemme) fører til et fald i frekvensen af ​​grundtonen (for eksempel på hindi og - historisk - på Punjabi ) [8] , og implosive konsonanter øger grundtonen [9] .

Tonesystemer

Kenneth Pike introducerede skelnen mellem sprog med kontur og register (lige) toner. Registrerede toner er for eksempel karakteristiske for mange sprog i Afrika , men de findes også i andre regioner. Meget almindelige systemer med to toneniveauer: høj og lav. Ofte og tre-niveau systemer. Det maksimale antal toneniveauer attesteret på verdens sprog er 5; sådanne systemer findes i Mande og Miao-Yao sprogene (for eksempel er fem lige toner beskrevet for det sorte Miao sprog [10] ). Et eksempel på et tredelt registersystem er Karen-sproget ( Myanmar ): [tə́] 'en', [tə̀] 'myre', [tə] 'ske' [11] .

Registertoner står i kontrast til konturtoner, det vil sige dem, hvor tonefrekvensen ændres under udtalen af ​​vokalen. Kinesisk nævnes normalt som et eksempel , der skelner mellem høj flad, stigende, faldende-stigende og skarpt faldende toner (såvel som "neutral"). Inden for samme sprog kan flere konturtoner kombineres med registertoner (som i samme kinesisk eller thai). Sådanne "blandede" systemer er ret almindelige, hvilket får nogle videnskabsmænd til at betragte registertoner som et særligt tilfælde af konturtoner [12] . For eksempel, inden for rammerne af autosegmental fonologi , betragtes en faldende tone som en realisering på én vokal af to tonale elementer: H og L, mens en flad høj tone betragtes som en realisering af HH-sekvensen.

Register- og konturmodsætninger kan kombineres med ikke-tonefunktioner, såsom fonation. Så på det vietnamesiske sprog er der seks "toner", det vil sige typer stavelser [13] :

• højt niveau ( ma 'spøgelse');
• faldende jævn: faldende tone fra mellem til lav ( mà 'hvilken');
• faldende-stigende: faldende fra middel til lav og stigende til høj; vokallængde, aspireret fonation ( mã 'hest');
• stigende-faldende: i mellemregisteret; kan være ledsaget af et glottal stop ved en tonal pause ( mả 'grave');
• stigende: i et højt register, ofte ledsaget af et glottal stop ( má 'mor');
• kraftigt faldende: hurtigt fald fra høj til lav, laryngealisering , ofte vokalkort ( mạ 'risspire').

På andre sprog kan tonebevægelse kombineres med aspireret fonation, pharyngealisering og andre prosodiske fænomener [14] . Systemer med et meget stort antal af sådanne modsætninger er kendt: for eksempel er 12 typer af stavelser attesteret i Longmo og Zongdi (Miao-Yao familien) [10] .

Nogle gange er sammenhængen mellem tone- og ikke-tonetræk så tæt, at det ikke er helt klart, hvilket træk der er meningsfuldt. Så for eksempel menes det, at der ikke er toner i Mon-Khmer-sprogene , og fonetiske forskelle i frekvensen af ​​hovedtonen er forbundet med fonationsmodsætninger. Samtidig medfører hver tone i mange traditionelle tonesprog (for eksempel burmesisk ) en bestemt type fonation.

Tone og musikalsk stress

Tone er tæt forbundet med systemer af musikalsk stress . De fonetiske mekanismer af musikalsk stress minder meget om tone og er ofte (men ikke altid) forbundet med de samme akustiske modsætninger (fundamental frekvens og dens ændring, fonation ). Hovedforskellen mellem musikalsk betonede sprog og tonesprog er, at i førstnævnte realiseres tonale modsætninger ikke på alle stavelser , men kun på "fremhævede" (det vil sige understregede). Så på svensk og norsk virker modsætningen af ​​to typer af betoning (stigende og faldende-stigende, og i den anden type er den stigende tone realiseret på den understregede stavelse) kun i hovedbetonede stavelser, i andre stavelser er der ingen tone oppositioner.

Typisk udvikler systemer af musikalsk stress sig fra toner, efterhånden som tonale forskelle i ikke-betonede stavelser slettes [15] .

Udbredelse af toner

Ifølge nogle skøn findes kontrasterende toner på omkring halvdelen af ​​alle sprog i verden [16] . Kontursystemer findes almindeligvis i stavelsessprog (det vil sige dem, hvor morfemgrænsen generelt falder sammen med stavelsesgrænsen), mens ikke-stavelsessprog er mere karakteriseret ved registertoner.

• Nogle kinesisk-tibetanske sprog , herunder alle dialekter af kinesisk , mange tibetanske og burmesiske . I den kinesisk-tibetanske familie har mange sprog ikke toner (såsom Newar ). Proto-kinesisk-tibetansk havde tilsyneladende ikke toner, de udviklede sig uafhængigt i separate grene [17] .
• Blandt de austroasiatiske sprog er veludviklede tonesystemer attesteret i Viet-Muong- grenen (inklusive vietnamesisk). Der er ingen toner i Mon-Khmer-sprogene og Munda .
• Tai-Kadai og Miao-Yao sprogene har veludviklede tonesystemer.
• Tone er attesteret i mange afro-asiatiske sprog , især kushitisk og omoto , såvel som chadisk (f.eks. Hausa ).
• De fleste Niger-Congo sprog har toner (bemærkelsesværdige undtagelser omfatter swahili , wolof , i Mande-familien, den eneste undtagelse er den nordvestlige guineanske dialekt af Yalonke [18] ).
• Konturtoner er attesteret på Khoisan-sprogene .
• Toner er beskrevet for mange nilo-saharanske sprog
• Lidt over halvdelen af ​​de athabaskanske sprog har toner (såsom Navajo ).
• Toner er til stede i de fleste Otomang-sprog .
• Tonesystemer er attesteret i Kiowa-tano- familien .
• Tonesystemer er beskrevet for udvalgte sprog i Amazonas-bassinet og New Guinea .
• Nogle kreolske sprog , såsom Saramacca , har også tonesystemer, som er relateret til deres afrikanske substrat .
• Spørgsmålet om tilstedeværelsen af ​​toner på Yenisei-sprogene kan diskuteres .
• Toner er fundet i de uraliske sprog [19] .
• Blandt indoeuropæiske sprog er toner sjældne: der er et tonesystem i Punjabi og nogle dialekter af bengali . Musikalsk stress er noget mere almindeligt ( serbokroatisk , litauisk , oldgræsk , svensk , norsk ).
• Tre toner (høj, stigende og faldende) var til stede på mellemkoreansk , men var stort set tabt i det 16. århundrede. [tyve]

Tonogenese

Fremkomsten af ​​toner er sædvanligvis forbundet med fonologisering af tonefænomener forbundet med samspillet mellem tone og larynxtegn på konsonantsegmenter, der senere forsvandt og/eller ændrede deres karakteristiske struktur [21] . Så for eksempel kan et sprog, efter at have mistet modstanden af ​​stemte og stemmeløse konsonanter, bevare forskellige toner efter deres reflekser (noget lignende skete i historien om kinesiske og vietnamesiske sprog). Mellemkinesisk havde til gengæld tre toner afledt af samspillet mellem tone og gammelkinesisk [ʔ] , [s] .

Tone er ofte et arealtræk : tonesystemer optræder i Sydøstasien på genetisk ikke-relaterede sprog (eller på beslægtede sprog, men uafhængigt af hinanden). Især menes det, at på kinesisk optrådte tonen under påvirkning af substratet (muligvis Miao-Yao). Under indflydelse af kontakt med nabosprog fik tonerne Cham-sprogene [22] .

En anden måde, hvorpå toner optræder, skyldes tab af længdegrad af vokaler og/eller andre segmenter. For eksempel, i Cheyenne gengives proto- algonkiske lange vokaler som høje korte vokaler, og proto-algonkiske korte vokaler gengives som korte korte vokaler.

Spørgsmålet om tonogenese på afrikanske sprog kan diskuteres. Tonerne på de omotiske og kushitiske sprog har således ikke korrespondance på andre afroasiske sprog og bør tilsyneladende betragtes som en sen innovation , der har en arealmæssig oprindelse. For Niger-Congo-sprogene skal toner derimod nok betragtes som et forfædres fænomen (for eksempel bliver Prabantu rekonstrueret som tonesprog), men en fuldstændig rekonstruktion er endnu ikke foreslået.

Den velkendte artikel Hombert, Ohala & Ewan, 1979 er helliget problemerne med tonogenese .

Grammatiske og leksikalske betydninger af toner

På de fleste sprog er tones eneste funktion at kontrastere forskellige leksikalske enheder, der har samme segmentsammensætning. ons Følgende eksempel er på Wenyan klassisk kinesisk : 施氏食獅史, lyder Shī shì shí shī shǐ ' Historien om en mand ved navn Shi, der spiser løver '. (Digtet er skrevet som en vittighed. Mange enstavelsesord af Wenyan og gammelkinesisk, inklusive dem, der er indeholdt i denne overskrift, bruges i moderne kinesisk kun som en del af tostavelses- og flerstavelsesord. Det skal også bemærkes, at i gammelkinesisk de angivne stavelser blev læst forskelligt og var ikke nødvendigvis homofoner ).

Men på verdens sprog er der også vekslen mellem toner. Nogle af dem er rent morfonologiske , det vil sige meningsløse, men på nogle sprog kan de udtrykke mere eller mindre grammatiske betydninger. Så på mange bantusprog ( Shona , Herero , Swati osv.), har den første stavelse i de fleste navne en lav tone. Hvis den derimod ændres til høj (og der foretages passende skiftninger), er ordformen ikke længere et navneord med betydningen 'X', men en sætning med betydningen 'Dette er X', for eksempel i Shona mukádzí 'kvinde', múkadzi 'dette er en kvinde' [23] , i Herero òtjìhávérò 'stol', ótjìhávérò 'dette er en stol'. I kinesiske dialekter er der vekslen af ​​både den første og anden type.

I bantusprog kan tone også udtrykke andre betydninger: for eksempel er der på mange sprog systemer med såkaldte "tonetilfælde" (for eksempel i Herero eller Mbundu [24] er der tre tonetilfælde ud over prædikativ form med en indledende høj tone). Tonale tilfælde er ikke tilfælde i ordets egentlige betydning, men på mange måder overlapper disse kategorier. Der er også mere komplekse systemer (for eksempel i Kwanyama [25] eller Zone B sprog [26] , hvor toneformerne af navne er meget større, og hvor de tjener til at udtrykke forskellige pragmatiske betydninger).

Skifter af toner, som følge af interaktion med tilstødende toneelementer, er også attesteret. Sådan er tonesandhis (i analogi med almindelig sandhi ) i kinesiske dialekter: for eksempel i Beijing-kinesisk, i en sekvens af to faldende-stigende toner, skifter den første af dem til stigende. En anden almindelig type af en sådan sandhial veksling er downstep : et fænomen, hvor en høj tone efter en lav realiseres lidt lavere end forventet. Downstep kan også have en grammatisk betydning: for eksempel i Tiv (Bantu-familien) er en høj tone i den første stavelse obligatorisk i datid habitualis form (selvom der ikke er nogen lav tone før denne høje) [27] .

Alle disse fænomener har spillet en stor rolle i fonologiens historie : for at beskrive dem er det nødvendigt at repræsentere toner som enheder på et separat niveau, ikke forbundet med specifikke segmenter. Denne tilgang viste sig at være ret indflydelsesrig, hvilket gav anledning til autosegmental fonologi , men bruges også aktivt i andre teorier (såsom optimalitetsteori ).

Betegnelse på bogstavet

Mange scripts har specielle måder at vise toner på. For eksempel i de burmesiske eller thailandske skrifter bruges meget komplekse regler for korrelation af grafemer og toner. I det populære romaniseringssystem for det hvide Miao-sprog er toner angivet med latinske bogstaver i slutningen af ​​en stavelse. For eksempel er selvnavnet på Miao - Hmong - skrevet som hmoob. Fordoblingen af ​​vokalen betyder tilstedeværelsen af ​​lyden [ŋ] i slutningen af ​​stavelsen , og bogstavet -b er en ultrahøj jævn tone, og spiller dermed rollen som diakritiske tegn .

I videnskabelige publikationer er toner ofte angivet med tal (normalt er 1 en ultralav tone, og 5 er en ultrahøj tone; i beskrivelsen af ​​sprogene i Mesoamerika og Afrika findes også en "omvendt" skala ). Registertoner er angivet ved fordobling, og konturtoner er angivet med en sekvens af tal, der angiver en ændring i grundtonefrekvensen. Således er den kinesiske "første tone" (høj lige) betegnet som 55, og den "tredje" - som 214. Denne brug kan også findes i praktiske ortografier for tidlige skriftsprog.

Ofte er toner angivet med diakritiske tegn. Normalt angives en høj tone med en akut , en lav tone med en grav og en medium tone med en makron . Følgelig er den stigende tone skrevet som en kombination af tegn på lav og høj tone ( karon ), den faldende tone er tværtimod som en circumflex . Der er andre kombinationer af disse tegn (for eksempel, for en tone, der stiger fra et gennemsnitligt niveau til et højt, bruges en kombination af en makron og en akut). Disse betegnelser forekommer også i praktiske ortografier (se vietnamesiske eksempler ovenfor, Pinyin eller Navajo ). Ultrahøje og ultralave toner kan om nødvendigt angives ved at fordoble det akutte eller makron.

I IPA-alfabetet er der specielle symboler for toner, bestående af en lodret streg og et mærke, der viser den relative tonehøjde: ˥ (superhøj), ˨ (lav) osv. Konturtoner er angivet enten som en sekvens af disse symboler: ˨˩˦ - eller ved at bruge en kurve, der er tildelt den samme lodrette linje. Brugen af ​​hævede diakritiske tegn beskrevet ovenfor er også tilladt.

Se også

• Intonation
• Kaskade af toner
• musikalsk accent
• Autosegment fonologi
• thailandske toner
• Neutral tone (Putonghua) og skiftende tone (Putonghua)

Noter

1. ↑ Kodzasov, S. V., Krivnova, O. F. Generel fonetik . M., RGGU: 2001, s. 106
2. ↑ Ashby, Michael og John Maidment. Introduktion til fonetisk videnskab . Cambridge: CUP, 2005
3. ↑ Kodzasov, Krivnova 2001, s. 100-143.
4. ↑ Bradshaw, Mary (1999). En tværsproglig undersøgelse af konsonant-tone-interaktion. PhD diss., Ohio State University (utilgængeligt link) . Hentet 3. januar 2007. Arkiveret fra originalen 4. september 2006. (ubestemt) 
5. ↑ Svantesson, Jan Olof & David House. Er Kammu et tonalt sprog? . Paper på den fjerde svenske konference om lingvistik (SLing 2006). Abstracts  (utilgængeligt link)  (eng.)
6. ↑ Lofqvist, A., & McGowan, R.S. (1992). Indflydelse af konsonantmiljø på stemmekildens aerodynamik // Journal of Phonetics, 20, pp. 93-110
7. ↑ Bradshaw 1999, s. 141-143
8. ↑ Ohala, John J. (1974) Eksperimentel historisk fonologi. I: JM Anderson & C. Jones (red.), Historisk lingvistik II. Teori og beskrivelse i fonologi. Amsterdam: Nordholland. pp. 353-389 Arkiveret 21. februar 2007 på Wayback Machine 
9. ↑ Bradshaw 1999, s. 145.
10. ↑ 12 Goddard , Cliff. (2005) Sprogene i Øst- og Sydøstasien . Oxford: O.U.P., s. 36
11. ↑ Ashby & Maidment 2005, s. 164
12. ↑ Kodzasov, Krivnova, 2001, s. 465
13. ↑ Gordina, M. V., Bystrov, I. S. Det vietnamesiske sprogs fonetiske struktur. Moskva: Nauka, 1984
14. ↑ For en ret detaljeret gennemgang, se artiklen (Ivanov 1975)
15. ↑ Denne mekanisme, ved at bruge eksemplet med de slaviske , abkhasisk-adyghiske sprog og Kanuri-teda-gruppen , er analyseret i detaljer i V. A. Dybos arbejde "Morfonologiserede paradigmatiske accentsystemer: Typologi og genese. T. 1." (M., 2000).
16. ↑ Kodzasov, Krivnova, 2001; Ashby & Maidment, 2005
17. ↑ Weidert, Alfons. (1987) Tibeto-Burman Tonologi . Amsterdam: John Benjamins
18. ↑ Susu-dialonke gruppe . Dato for adgang: 27. oktober 2008. Arkiveret fra originalen 29. januar 2012. (ubestemt)
19. ↑ Helimsky E. A. Tonale modsætninger i de uraliske sprog // Nyelvtudományi Közlemények, Budapest. 79, 1977, 3-55.
20. ↑ Ho-Min Sohn. Det koreanske sprog . - Cambridge University Press, 2001-03-29. - 470 sek. — ISBN 978-0-521-36943-5 .
21. ↑ Nyere teoretiske modeller tyder på, at forholdet mellem segmenter og toner ikke er direkte, men på grund af arten af ​​larynx-træk; sammenlign for eksempel (Bradshaw 1999) eller Thurgood og Graham (2002) Vietnamese and tonogenesis: revising the model and the analysis // Diachronica 19.2, pp. 333-363 Arkiveret 24. september 2006 på Wayback Machine
22. ↑ Thurgood, Graham (1996) Language contact and the directionality of internal drift: the development of tones and registers in Chamic // Language 71.1, pp. 1-31 (ikke tilgængeligt link) . Hentet 3. januar 2007. Arkiveret fra originalen 24. september 2006. (ubestemt) 
23. ↑ Fivaz, Derek (1970) Shona morphophonemics and morphosyntax Johannesburg: University of the Witwatersrand Press, s. 23
24. ↑ Schadeberg, Thilo (1985) Tonetilfælde i UMbundu // Africa Linguistica X. Tervuren:. MRAC, s. 423-447
25. ↑ Halme, Riikka (2004) A Tonal Grammar of Kwanyama . Køln: Köppe
26. ↑ Blanchon, Jean (1998) Semantic/pragmatic conditions on the tonology of the Kongo noun-phrase // Theoretical Aspects of Bantu Tone, Hyman, L. & Kisseberth, C. (eds), Stanford, CSLI Publications, pp. 1-32
27. ↑ Pulleyblank, Douglas (1986) Tone in Lexical Phonology . Dordrecht: Reidel

Litteratur

• Ivanov, V. V. Om den synkrone og diakrone typologi af prosodiske systemer med laryngealiserede eller pharyngealiserede tonemer // Essays om østlige sprogs fonologi - red. T. Ya. Elizarenkova. Moskva: Nauka, 1975, s. 3-58
• Zavyalova O. I. Dialekter af det kinesiske sprog . M.: Videnskabelig bog, 1996, s. 41-65 (kapitel "Fonologi og morfonologi af kinesisk tone").
• Kasevich, V. B. Fonologiske problemer i almen og østlig lingvistik M .: Nauka, 1983
• Kodzasov, S. V. , Krivnova, O. F. Generel fonetik . Moskva: RGGU, 2001
• Ashby, Michael og John Maidment. Introduktion til fonetisk videnskab . Cambridge: CUP, 2005
• Bao, Zhiming. (1999). Tonens struktur . Oxford: Oxford University Press.
• Chen, Matthew Y. 2000. Tone Sandhi: mønstre på tværs af kinesiske dialekter . Cambridge: CUP
• Fromkin, Victoria A. (red.). (1978). Tone: En sproglig undersøgelse . New York: Academic Press.
• Hombert, Jean-Marie, John J. Ohala & William G. Ewan (1979). Fonetiske forklaringer på tones udvikling // Sprog, 55, 37-58.
• Madison, Ian. (1978). Universals af tone . I JH Greenberg (Red.), Universals of human language: Phonology (Vol. 2). Stanford: Stanford University Press.
• Pike, Kenneth L. (1948). Tonesprog: En teknik til at bestemme antallet og typen af ​​tonehøjdekontraster i et sprog, med studier i tonemisk substitution og fusion . Ann Arbor: University of Michigan Press.
• Pulleyblank, Douglas (1986) Tone in Lexical Phonology . Dordrecht: Reidel.
• Jep, Moira. (2002). Tone . Cambridge lærebøger i lingvistik. Cambridge: Cambridge University Press.
• Jep, Moira. Tone . Skal optræde i P. de Lacy (red.) The Cambridge Handbook of Phonology . Cambridge: Cambridge University Press. 2007.pp. 229-252.  (Engelsk)