Detektiv

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 20. august 2022; checks kræver 9 redigeringer .
Detektiv
Hovedtema efterforskning af kriminalitet
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Detektivværker , også en kriminel historie [1] (fra latin  detectio  "disclosure", engelsk  detect  "to open, discover"; detektiv  "detective"), er en overvejende litterær og filmisk genre , der beskriver processen med at efterforske en mystisk hændelse i for at klarlægge dens omstændigheder og optrevle mysteriet. Normalt fungerer en forbrydelse som en sådan hændelse , og detektiven beskriver sin efterforskning og identifikation af gerningsmændene, i hvilket tilfælde konflikten er baseret på et retfærdighedssammenstødmed lovløshed kulminerende med retfærdighedens sejr . Detektivhistorier betragtes som en type krimi .

Definition

Hovedtræk ved detektiven som genre er tilstedeværelsen i arbejdet af en mystisk hændelse, hvis omstændigheder er ukendte og skal afklares. Den hyppigst beskrevne hændelse er en forbrydelse, selvom der er detektivhistorier, hvor begivenheder, der ikke er kriminelle, efterforskes (f.eks. i Notes on Sherlock Holmes , som bestemt hører til detektivgenren, er der ingen forbrydelser i fem historier ud af atten).

Et væsentligt træk ved detektiven er, at de faktiske omstændigheder ved hændelsen ikke bliver meddelt læseren, i det mindste i deres helhed, før efterforskningen er afsluttet. I stedet ledes læseren af ​​forfatteren gennem undersøgelsesprocessen, idet den på hvert trin har mulighed for at bygge deres egne versioner og vurdere kendte fakta. Hvis værket oprindeligt beskriver alle detaljerne i hændelsen, eller hændelsen ikke indeholder noget usædvanligt, mystisk, så skal det allerede tilskrives ikke en ren detektivhistorie, men til beslægtede genrer ( thriller , politiroman osv.).

Ifølge den velkendte forfatter til detektivhistorier Val McDermid blev detektiven som genre først mulig med fremkomsten af ​​retssagen baseret på beviser [2] .

Genrens historie

I oldtiden

Nogle gamle og religiøse tekster har træk af det, der senere skulle blive kaldt detektivgenren [3] . For eksempel, i den gamle egyptiske fortælling " Sandhed og Falskhed " (ca. 1292-1191 f.Kr.) [4] fortæller om en bagtalt og uretfærdigt blindet mand, hvis ære år senere hans søn besluttede at redde, efter at have fanget forbryderen og dommerne [ 5] . I den antikke græske tragedie Oedipus Rex af Sophocles udfører hovedpersonen Oedipus en grundig undersøgelse for at finde ud af morderen af ​​hans forgænger kong Laius [6] . Herodot i legenden "Rampsinite og tyven" fortæller historien om tabet af smykker fra den kongelige skatkammer, hvis segl og låse ikke er blevet brudt, og forsøger at genkende og fange den snedige tyv [7] .

Heltinden " Susanna og de ældste " fra profeten Daniels Bog blev falsk anklaget af de ældste, som ikke fik, hvad de ønskede fra hende, men blev reddet takket være Daniels afhøring af de tiltalte i sagen [6] .

Det ældste eksempel på en detektivhistorie i arabisk kultur er Scheherazades middelalderlige "Fortællingen om de tre æbler" fra Thousand and One Nights -cyklussen . Ifølge plottet sælger en fisker en tung kiste fundet i Tigris-floden til den abbasidiske kalif Harun ar-Rashid . Da han finder en smuk kvinde skåret i stykker i en kiste, instruerer kaliffen sin vesir Jafar ibn Yahya om, at han skal finde morderen om tre dage. Spænding opnås gennem flere plot-drejninger under udviklingen [8] .

Kinesisk detektiv

Gong'an xiaoshuo ( kinesisk: 公案小说) - bogstaveligt talt "retsprosa") er et fænomen i folkelitteraturen i kinesisk kultur. I "retsprosa" er plottet bygget op omkring handlingerne fra en dommer, der efterforsker en forbrydelse. Normalt var billedet af en dommer i litteraturen i modsætning til dommere fra det virkelige liv og repræsenterede en ærlig, uforgængelig og venlig civil embedsmand med egenskaber som en ædel mand - junzi (君子) [9] .

Blandt de berømte gamle kinesiske detektivhistorier er Yuan-dramaet "Kridtcirkel" ( kinesisk 灰阑记), " Dommer Bao " ( kinesisk 包公案) fra Ming-dynastiet [10] , historier om "Dommer Di" ( kinesisk) kinesisk). 狄公案) fra det 18. århundrede. Sidstnævnte er blevet oversat og tilpasset til den europæiske læser af den hollandske forfatter Robert van Gulik i en ny serie af detektivhistorier om dommer Dee [11] . Beretningerne om dommer Bao var meget populære i det gamle Kina og er baseret på livet af dommer Bao Zheng , som tjente under kejser Renzong fra Song-dynastiet [12] . Sandsynligvis blev mange litterære værker af "retsprosa" ødelagt i perioder med litterær inkvisition og krige i det gamle Kina [13] .

Ifølge Robert van Gulik er forskellene mellem "retsprosa" og den europæiske detektivhistorie som følger [14] :

En af de første forfattere i moderne tid om kinesiske detektiver var Cheng Xiaoqing (1893-1976), som var inspireret af Arthur Conan Doyles historier oversat af ham [9] .

Detektivhistorier i russisk litteratur

I det russiske imperium var litteratur om røvere og detektiver efterspurgt blandt folket. I det 18. århundrede blev den anonyme "selvbiografi" af den berømte Moskva-tyv og detektiv Ivan Osipov (1718 - efter 1756 ), med tilnavnet Vanka Kain , et berømt værk af denne art . For at omvende sig for skurkskab fik han frihed fra henrettelse, men for at vende sig til sit tidligere håndværk blev han for evigt forvist til hårdt arbejde, først til Rogervik og derefter til Sibirien . Skrevet af ham selv ved Østersøhavnen i 1764 . M. D. Chulkovs historie "A Bitter Fate" fra 1789 (fra den femte del af historiesamlingen "Mockingbird, or Slovenian Tales" fra 1766-1789) indeholder de første tegn på en traditionel detektivhistorie, hvor et mord efterforskes [15] . S. V. Sapozhkov kaldte "A Bitter Fate" for det første eksempel på detektivgenren i indenlandsk litteratur, hvilket gør den til en varsel om detektivgenren ikke kun i indenlandsk, men også i udenlandsk litteratur [16] .

Andre "proto-detektiver" inkluderer Yevgeny Baratynskys novelle Ringen (1831), M.N. Zagoskins novelle Det hvide spøgelse fra aftenen om Khoper-cyklussen (1834). Forfatterne tilbyder læseren to fortolkninger af værkets begivenheder - realistiske og fantastiske [16] . Skrifterne af advokaterne F. N. Plevako [17] og A. F. Koni er en af ​​de første typer af dokumentarisk retsmedicin ; nogle af Konis minder repræsenterer processen med at efterforske forbrydelser.

Detektivplottet går gennem F. M. Dostojevskijs romaner " Forbrydelse og straf ", " Brødrene Karamazov ".

Værkerne af den indenlandske rene detektivgenre var "The Hyperboloid of Engineer Garin " (1927) og "Emigrants" ("Black Gold", 1931) [18] af A. N. Tolstoy og "Mess Mend" (1924) af M. S. Shaginyan [19] ] , "Notater om efterforskeren" (1928-1938) L. R. Sheinin [18] .

Udviklingen af ​​detektivgenren i vestlig litteratur

De første værker af detektivgenren i Vesten anses generelt for at være Poes historier , skrevet i 1840'erne, men elementer af detektivhistorien er blevet brugt af mange forfattere før. For eksempel i romanen The Adventures of Caleb Williams (1794) af William Godwin (1756-1836) er en af ​​de centrale karakterer en amatørdetektiv. Eugène Vidocqs notater , udgivet i 1828, havde også stor indflydelse på udviklingen af ​​vestlig detektivlitteratur . Det var dog Edgar Poe, der ifølge Yeremey Parnov skabte den første store detektiv - amatørdetektiven Dupin fra historien " Murder on the Rue Morgue ". Dupin blev efterfølgende far til Sherlock Holmes og Father Brown ( Gilbert Chesterton ), Lecoq ( Emile Gaboriau ) og Mr Cuff ( Wilkie Collins ). Det var Edgar Allan Poe, der introducerede ideen om rivalisering i opklaringen af ​​en forbrydelse mellem en privatdetektiv og det officielle politi i plottet af detektivhistorien, hvor privatdetektiven som regel tager over.

Detektivgenren bliver populær i Storbritannien med udgivelsen af ​​The Woman in White (1860) og Moonstone (1868) af Wilkie Collins . Romanerne Wilder's Hand (1869) og Checkmate (1871) af den irske forfatter Sheridan Le Fanu kombinerede detektivhistorien med den gotiske roman .

Den første bog, i forhold til hvilken udtrykket "detektivroman" blev brugt, anses for at være bogen "The Leavenworth Case" af Anna Katherine Green , udgivet i 1878 (også udgivet på russisk under titlen "Who is the killer? "). Selvom denne roman nu er lidt kendt, var den meget populær i sin tid [20] .

Grundlæggeren af ​​den franske detektiv er Emile Gaboriau  , forfatter til en række romaner om detektiven Lecoq. Robert Louis Stevenson efterlignede Gaboriau i sine detektivhistorier (især i "The Diamond of the Rajah").

1920'erne-1930'erne betragtes som detektivens guldalder . Det var på dette tidspunkt, at de klassiske detektivromaner af Agatha Christie , Dorothy Sayers , Gladys Mitchell , Nyo Marsh , Anthony Berkeley (a.k.a. Francis Isles), Michael Innes , Ronald Knox , Edmund Crispin , Josephine Tay , Cyril Hare , John Dickson Carr , G. C. Chesterton , Freeman Wills Crofts , John Rod , Edmund Bentley . Britiske forfattere dannede Detektivklubben i 1920'erne . I 1929 kompilerede Ronald Knox de såkaldte "10 bud fra detektivromanen" [21] :

  1. Gerningsmanden skal være en, der er nævnt i begyndelsen af ​​romanen, men det må ikke være en person, hvis tankegang læseren fik lov til at følge.
  2. Detektivhistorien kan som en rationel litterær genre ikke have en overnaturlig eller overjordisk baggrund.
  3. Det er uacceptabelt at bruge mere end én hemmelig passage.
  4. I en detektivroman kan der ikke være gifte, der er ukendte for videnskaben, og geniale redskaber, der kræver en lang forklaring.
  5. Værket bør ikke indeholde en kineser.
  6. Hverken grundløs, men sand intuition eller en lykkelig ulykke kan hjælpe detektiven med at efterforske en forbrydelse.
  7. Detektiven kan ikke være den skyldige .
  8. Detektiven kan ikke tilbageholde noget fra læseren for at bevare ånden i fair play.
  9. Detektivens tåbelige ven, Watson eller Hastings i den ene eller anden form, må ikke skjule nogen af ​​de overvejelser, der strejfer ham; med hensyn til hans mentale evner burde han være en smule ringere - men kun meget lidt - i forhold til den gennemsnitlige læser.
  10. Ukendelige tvillingebrødre og dobbeltgængere i almindelighed kan ikke optræde i en roman, medmindre læseren er ordentligt forberedt på det.

En af de mest berømte og produktive detektivforfattere i anden halvdel af det 20. århundrede var J. Simenon [22] . I anden halvdel af det 20. århundrede udviklede der sig forskellige undergenrer af detektivhistorier: kriminalroman (den mangler ofte en detektiv, viser karakterernes liv efter forbrydelsen er begået, og der stilles ofte spørgsmålstegn ved almindeligt accepterede syn på kriminalitet og straf. ), krimi - thriller eller "hård detektiv" (det vigtigste er ikke en efterforskning af en forbrydelse, men en handling, et eventyr), en politiroman (en realistisk demonstration af politiets arbejde), en romantisk detektivhistorie (moderne gotisk ), en historisk detektivhistorie , et retsdrama (beskrivelser af retssager), en spionroman [23] .

Funktioner

En vigtig egenskab ved den klassiske detektivhistorie er fuldstændigheden af ​​fakta, eftersom "det er lettere at finde på en god gåde end en god løsning (et typisk eksempel er nogle af John Dickson Carrs romaner )" [16] . Løsningen af ​​mysteriet kan ikke baseres på oplysninger, som ikke blev givet til læseren i løbet af beskrivelsen af ​​efterforskningen ( Deus ex machina , " Pianot i buskene "). På det tidspunkt, hvor undersøgelsen er afsluttet, bør læseren have nok information til at basere deres egen beslutning på det. Der kan kun skjules nogle få mindre detaljer, som ikke påvirker muligheden for at afsløre hemmeligheden. Efter afslutning af undersøgelsen skal alle gåder løses, alle spørgsmål skal besvares.

Et par flere træk ved den klassiske detektivhistorie blev kollektivt kaldt af N. N. Volsky for detektivverdenens hyperbestemmelse ("detektivverdenen er meget mere ordnet end livet omkring os"):

Dette sæt funktioner indsnævrer feltet for mulige logiske konstruktioner baseret på kendte fakta, hvilket gør det lettere for læseren at analysere dem. Det er dog ikke alle detektivundergenrer, der følger disse regler nøjagtigt.

En anden begrænsning bemærkes, som næsten altid efterfølges af en klassisk detektivhistorie - uantageligheden af ​​tilfældige fejl og uopdagelige kampe. I det virkelige liv kan et vidne f.eks. fortælle sandheden, lyve, tage fejl eller vildledes, eller måske begå en umotiveret fejltagelse (ved et uheld blande datoer, beløb, navne). I kriminalhistorien er den sidste mulighed udelukket - vidnet er enten nøjagtigt eller lyver, eller også har hans fejl en logisk begrundelse.

Eremey Parnov påpeger følgende træk ved den klassiske detektivgenre:

Typiske tegn

SS Van Dynes tyve regler for detektivforfattere

I 1928 udgav den amerikanske forfatter Willard Hattington Wright, bedre kendt under sit pseudonym S. S. Van Dyne , sit sæt litterære regler og kaldte det "20 Rules for Writing Detectives":

  1. Det er nødvendigt at give læseren lige muligheder med detektiven for at optrevle mysterierne, til hvilket formål det er nødvendigt klart og præcist at rapportere alle belastende spor.
  2. Med hensyn til læseren er kun sådanne tricks og bedrageri tilladt, som en kriminel kan bruge i forhold til en detektiv.
  3. Kærlighed er forbudt. Historien skal ikke være et tagspil mellem elskere, men mellem en detektiv og en kriminel.
  4. Hverken en detektiv eller nogen anden person, der er professionelt involveret i efterforskningen, kan være kriminel.
  5. Logiske konklusioner bør føre til eksponering. Tilfældige eller udokumenterede tilståelser er ikke tilladt.
  6. En detektiv kan ikke undvære en detektiv, der metodisk søger efter belastende beviser, som følge heraf kommer til at løse gåden.
  7. Obligatorisk forbrydelse i en detektivhistorie er mord.
  8. Ved at løse et givet mysterium skal alle overnaturlige kræfter og omstændigheder udelukkes.
  9. Kun én detektiv kan operere i en historie - læseren kan ikke konkurrere med tre eller fire medlemmer af stafetholdet på én gang.
  10. Gerningsmanden skal være en af ​​de mere eller mindre betydningsfulde personer, som læseren kender.
  11. En utilladelig billig løsning, hvor en af ​​tjenerne er gerningsmanden.
  12. Selvom gerningsmanden kan have en medskyldig, skal hovedhistorien handle om tilfangetagelsen af ​​én person.
  13. Hemmelige eller kriminelle fællesskaber har ingen plads i detektivhistorien.
  14. Metoden til at begå drabet og efterforskningsmetoden skal være rimelig og videnskabeligt forsvarlig.
  15. For den kyndige læser burde ledetråden være indlysende.
  16. I kriminalfortællingen er der ikke plads til litteratur, beskrivelser af møjsommeligt udviklede karakterer, farvning af situationen ved hjælp af fiktion.
  17. Under ingen omstændigheder kan en kriminel være en professionel skurk.
  18. Det er forbudt at tilskrive en hemmelighed til en ulykke eller selvmord.
  19. Motivet til forbrydelsen er altid privat, det kan ikke være en spionaktion krydret med en form for international intriger, hemmelige tjenesters motiver.
  20. Forfatteren til detektivhistorier bør undgå alle mulige stereotype løsninger og ideer.

Men som Yeremey Parnov [24] skriver ,

Det årti, der fulgte efter offentliggørelsen af ​​Van Dyne-konventionens vilkår, miskrediterede endelig detektivhistorien som en litteraturgenre. Det er ikke tilfældigt, at vi kender detektiverne fra tidligere epoker godt, og hver gang vender vi os til deres erfaringer. Men vi kan næppe, uden at komme ind i opslagsbøger, navngive figurerne fra Twenty Rules-klanen. Den moderne vestlige detektiv har udviklet sig på trods af, at Van Dyne har tilbagevist punkt for punkt og overvundet de begrænsninger, der er blevet suget fra fingeren. Et afsnit (en detektiv må ikke være en kriminel!) overlevede dog, selvom den blev krænket flere gange af biografen. Dette er et rimeligt forbud, fordi det beskytter detektivens meget specifikke detaljer, hans kernelinje ... I den moderne roman vil vi ikke engang se spor af "Reglerne" ...

De ti bud fra detektivromanen af ​​Ronald Knox

Ronald Knox , en af ​​grundlæggerne af Detektivklubben, foreslog også sine egne regler for at skrive detektiver :

I. Gerningsmanden skal være en, der er nævnt i begyndelsen af ​​romanen, men det må ikke være den person, hvis tanke læseren har fået lov til at følge .

II. Som en selvfølge er virkningen af ​​overnaturlige eller overjordiske kræfter udelukket.

III. Det er ikke tilladt at bruge mere end ét hemmeligt rum eller hemmelig gang.

IV. Det er uacceptabelt at bruge hidtil ukendte gifte, samt apparater, der kræver en lang videnskabelig forklaring i slutningen af ​​bogen.

V. En kineser må ikke optræde i værket.

VI. En detektiv bør aldrig blive hjulpet af en heldig pause ; han bør heller ikke lade sig lede af en uforsvarlig, men sikker intuition.

VII. Detektiven behøver ikke selv at vise sig at være en kriminel.

VIII. Efter at have stødt på dette eller hint spor, skal detektiven straks præsentere det for læseren til undersøgelse.

IX. Detektivens tåbelige ven, Watson i den ene eller anden form, må ikke skjule nogen af ​​de overvejelser, der strejfer ham; med hensyn til hans mentale evner burde han være en smule ringere - men kun meget lidt - i forhold til den gennemsnitlige læser.

X. Ukendelige tvillingebrødre og doubler i almindelighed kan ikke optræde i en roman, medmindre læseren er ordentligt forberedt på det.

Typer af detektiver

Lukket detektiv (klassisk eller intellektuel detektiv)

En undergenre, der normalt er tættest på linje med kanonerne i den klassiske detektivhistorie. Plottet er baseret på efterforskningen af ​​en forbrydelse begået på et sted, hvor en udefrakommende af en eller anden grund ikke kunne trænge ind, og som ingen af ​​dem, der var der, kunne forlade (en ø; en bjerglandsby, den eneste bro, hvori kollapsede, osv.), så forbrydelsen kunne kun være begået af en tilstedeværende. Efterforskningen udføres af en af ​​dem på gerningsstedet med hjælp fra andre helte.

Denne type detektiv er anderledes ved, at plottet dybest set eliminerer behovet for at lede efter en ukendt kriminel. Der er mistænkte, og kriminalbetjentens opgave er at få så mange oplysninger som muligt om deltagerne i begivenhederne, på grundlag af hvilke det vil være muligt at identificere gerningsmanden. Yderligere psykisk stress skabes af, at gerningsmanden skal være en af ​​de kendte, nærliggende personer, hvoraf ingen normalt ligner en kriminel. Nogle gange er der i en lukket detektiv en hel række af forbrydelser (normalt mord), som et resultat af, at antallet af mistænkte konstant falder.

Eksempler på lukkede detektiver:

Psykologisk detektiv

Denne type detektivhistorie kan afvige noget fra de klassiske kanoner med hensyn til kravet om stereotyp adfærd og heltenes typiske psykologi og er et skæringspunkt mellem genren og en psykologisk roman . Normalt efterforskes en forbrydelse begået af personlige årsager (misundelse, hævn), og hovedelementet i efterforskningen er studiet af de mistænktes personlighedskarakteristika, deres tilknytning, smertepunkter, overbevisninger, fordomme, afklaring af fortiden. Der er en skole for fransk psykologisk detektiv.

Historisk detektiv

Historisk arbejde med detektivintriger. Handlingen foregår i fortiden, eller en gammel forbrydelse bliver efterforsket i nutiden.

Ironisk detektiv

Den ironiske detektiv er en af ​​de atypiske varianter af detektivgenren, som bærer præg af postmodernismen.

Detektivundersøgelsen i den ironiske detektiv er beskrevet ud fra et humoristisk synspunkt og har til formål at afsløre en hemmelighed, og fortællingen foregår normalt fra første eller anden person. Ofte parodierer værker skrevet på denne måde klichéerne i en detektivroman. I de tidlige stadier af udviklingen af ​​den ironiske detektivhistorie fungerede definitionen af ​​" ironisk " ofte som en "fernissering af virkeligheden": en skødesløst opbygget, i alle henseender svag kriminalfortælling kunne således fremstilles som en slags parodi, en parodi af en seriøs genre.

En ironisk detektiv er bygget efter et bestemt klart struktureret skema (formel). Plottet som en kæde af kausale situationer, der skaber og løser værkets konflikt, er ikke så vigtig for læseren. Meget vigtigere er nogle sjove episoder og en let, afslappende og distraherende atmosfære i teksten. Den ironiske detektiv er på mange måder en sitcom.

Det er næsten umuligt at fastslå præcis, hvem der var den første forfatter i genren "ironisk detektiv", da denne proces forløb parallelt i flere lande, hovedsageligt europæiske: England (Georgett Heyer), Frankrig (Gaston Leroux, San Antonio og Charles Exbray ), Ungarn (Jene Reito), Polen (Joanna Chmielewska). I øjeblikket skriver mange udenlandske forfattere i denne genre: Stephen Fry, Hugh Laurie, Neyo Marsh (Storbritannien), Lawrence Block (USA), Daria Dontsova, Kondraty Zhmurikov (Rusland) og mange andre.

Læserens horisont er begrænset af hovedpersonens horisonter. Hovedpersonen, der analyserer verden omkring hende, håner ham og sig selv: "Jeg lignede virkelig ikke en slank gazelle, men snarere som en gnu" (A. Olkhovskaya, "Ret til en stormfuld nat").

For en typisk kvindelig læser i en ironisk detektivhistorie, en attraktiv virkelighed, plot, form, omslag, annotering og endda titlen på detektivhistorien, navnet på hovedpersonen. Typiskhed kommer også til udtryk i beskrivelser af de mest almindelige ting, for eksempel en beskrivelse af et outfit. Alt dette kommer til udtryk i genremotiver:

Nogle navne på ironiske detektivhistorier
Forfatter Detektivens navn
L. Milevskaya Min svigermor er en tøs!
D. Kalinina Den fortabte boomerangs tilbagevenden

Høje hæle gennem junglen

Baghold mod bejlere

T. Lugantseva Diæt til Dracula

Vampyrimperiets krone

Begravelseskrans fra Rødhætte

I. Tsiporkina Dræber navnedage
N. Aleksandrova Tre i elevatoren, hunden ikke medregnet

Ti unger

Dræb mig blødt

Mord til leje

D. Dontsova 13 ulykker af Hercules

Ridder i fåreklæder

I ironiske detektivserier understreges hovedpersonens (heltindens) uprofessionelle karakter ofte: "Elsker af privatdetektiv Dasha Vasilyeva", "Undersøgelsen udføres af amatør Yevlampy Romanova" af Daria Dontsova, "Sylvester Bessonov er en elsker af privat efterforskning" af G. Kulikova, "Amatørdetektiv Nadezhda Lebedeva", "Privatdetektiv Vasily Kulikov" N. Alexandrova. [53]

Den ironiske detektiv udfører tre funktioner:

  1. Underholdende læsere.
  2. Skaber en attraktiv virkelighed for læserne.
  3. Fungerer som en "livets lærebog", der kombinerer detektiv og didaktiske principper.

Forfatterne af ironiske detektivhistorier understreger konsekvent tre ideelle livsprincipper:

  1. Optimisme og selvtillid.
  2. Flid og målrettethed.
  3. Venlighed.

Fantastisk detektiv

Arbejder i krydsfeltet mellem science fiction og detektivhistorie [62] [63] . Handlingen kan foregå i fremtiden, en alternativ nutid eller fortid, såvel som i en fuldstændig fiktiv verden.

Spiondetektiv

Baseret på fortællingen om efterretningsofficerers , spioners og sabotørers aktiviteter både i krigstid og i fredstid på den "usynlige front". Med hensyn til stilistiske grænser er det meget tæt på politiske detektiver og konspirationsdetektiver, ofte kombineret i det samme værk. Den væsentligste forskel mellem en spiondetektiv og en politisk er, at i en politisk detektiv er den vigtigste position besat af det politiske grundlag for den sag, der undersøges, og antagonistiske konflikter, mens opmærksomheden i spionage er rettet mod efterretningsarbejde (overvågning, sabotage). , etc.). En konspirationsdetektiv kan betragtes som en bred vifte af både spionage og politisk detektiv.

Se også : " spionthriller "

Politisk detektiv

En af genrerne ret langt fra den klassiske detektiv. Kilden til dens forekomst betragtes traditionelt som en spiondetektiv. Hovedintrigen er bygget op omkring politiske begivenheder og rivalisering mellem forskellige politiske eller forretningsmæssige figurer og kræfter. Det sker også ofte, at hovedpersonen selv er langt fra politik, men mens han efterforsker sagen, støder han på en hindring for efterforskningen fra "magternes side" eller afslører en form for sammensværgelse. Et karakteristisk træk ved den politiske detektiv er (omend ikke nødvendigvis) det mulige fravær af helt positive karakterer, bortset fra den vigtigste. Denne genre findes sjældent i sin rene form, men den kan være en integreret del af værket.

Politidetektiv

Beskriver arbejdet i et team af professionelle. I værker af denne type er hovedperson-detektiven enten fraværende eller kun lidt højere i betydning i sammenligning med resten af ​​holdet. Med hensyn til plottets pålidelighed er det tættest på virkeligheden og afviger derfor i størst grad fra den rene detektivgenres kanoner (den professionelle rutine er detaljeret beskrevet med detaljer, der ikke er direkte relateret til plottet, der er en betydelig andel af ulykker og tilfældigheder, tilstedeværelsen af ​​informanter i kriminelt og nærmest kriminelt miljø, gerningsmanden forbliver ofte unavngiven og ukendt indtil slutningen af ​​efterforskningen, og kan også slippe for straf på grund af uagtsomhed i efterforskningen eller mangel på direkte beviser).

"Cool" detektiv

Navnet på denne genre på engelsk er engelsk.  hårdkogt (bogstaveligt talt - "hårdkogt"). Dette udtryk på engelsk, primært amerikansk litteratur, refererer til en undergenre af en krimi, der er beregnet til masseunderholdningslæsning.

Et træk ved genren er fokus ikke på gåden og dens løsning, men på hovedpersonen og hans handlinger. Det beskrives oftest af en enlig detektiv, en mand på 35-40 år eller et lille detektivbureau. I de seneste årtier er der også dukket en række værker op, hvor hovedpersonens position er besat af en kvinde, der ikke er ringere end mænd i færdigheder og evner og går i mål med typiske "mandlige" metoder (f.eks. A. Bushkovs serie "Mad"). Hovedpersonen er imod næsten hele verden: organiseret kriminalitet, korrupte politikere, korrupte politi. Hovedtrækkene er et ejendommeligt, groft forfattersprog (præsentationen kan gå på vegne af hovedpersonen og skabe billedet af en "simpel, uhøflig, men ærlig fyr"), heltens maksimale handling, hans "coolness", den modbydelige omgivelse. verden og hovedpersonens ærlige, detaljerede, naturalistiske beskrivelser af voldsscener. Også næsten obligatorisk er den erotiske linje i plottet.

Genren af ​​noir ("sort detektiv") støder direkte op til den "seje" detektiv , hvis kendetegn er hovedpersonens position - hvis det i en typisk "cool" detektiv er en detektiv, så er det i noir det er en af ​​de personer, der er direkte involveret i forbrydelsen.

De bedste eksempler på genren er psykologiske og indeholder tegn på seriøs litteratur - for eksempel Raymond Chandlers værker .

Selvom denne undergenre er "rent" amerikansk, har dens popularitet i Europa bidraget til udviklingen i nogle andre lande, for eksempel i Storbritannien (Peter Cheney , James Hadley Chase ) og Frankrig ( Leo Male , Boris Vian , Auguste Le Breton , José Giovanni ), som en " sort roman ".

Gangsterromance

Som et derivat af den "seje" detektiv, i modsætning til ham, er hovedpersonerne ikke private detektiver, men repræsentanter for underverdenen.

Kriminaldetektiv

Begivenheder beskrives ud fra den kriminelles synspunkt, og ikke de personer, der leder efter ham.

Også i dette afsnit er værker, der ikke kan henføres til nogen af ​​genrens hovedområder.

Plottet i efterforskningen af ​​en forbrydelse eller løsningen af ​​en gåde er ikke nødvendigvis i forgrunden, hvis ikke helt fraværende.

Klassisk eksempel:

Detektiv hævn

Hævndetektiv ( eng.  avenger detective ) er en detektivundergenre, der opstod i tabloidlitteraturen i midten af ​​1800-tallet. En sådan detektivs hovedperson er en arketypisk hævner, som har følgende hovedtræk [90] :

I modsætning til den "seje" detektiv, som stadig er dedikeret til at løse et vist mysterium, er hævndetektivens hovedtema den fuldstændige udrensning af samfundet fra kriminalitet. Hævndetektivens helt vinder, fordi han er stærkere fysisk og mentalt, og ikke på grund af hans intellektuelle evner. I modsætning til andre typer detektivhistorier, hvor hovedpersonen er en almindelig person, har hævneren overmenneskelige egenskaber: han skyder altid mere præcist, kæmper bedre og tåler tortur længere end andre karakterer [90] . Det menes, at det var hævndetektiven, der gav anledning til superhelte-genren i tegneserier. Indflydelsen fra tabloid hævndetektiver var især stærk på tegneseriehelte som Batman .

Hyggelig detektiv

Vægten i hyggelige krimier skiftede fra vold og sex til opgaveløsning, sociale relationer og hobbyer. Eksempler: "The Cat Who... " af Lillian Jackson Browne , " Mystery of the Fox Hunt", "Mrs. Murphy " af Rita May Brown , Agatha Christies Miss Marple -serie ; tv-serien " Psych " (2006).

Kinematografi

Detektiven fokuserer på handlingerne af en privatdetektiv eller en nyefterforsker, der efterforsker de mystiske omstændigheder ved en forbrydelse ved at finde spor, efterforskninger og dygtige deduktioner. En succesfuld detektivfilm skjuler ofte gerningsmandens identitet indtil slutningen af ​​historien, og tilføjer derefter et element af overraskelse til processen med at arrestere den mistænkte. Det modsatte er dog også muligt. Så kendetegnet ved Colombo -serien var demonstrationen af ​​begivenheder fra både detektivens og forbryderens synspunkt.

Spændingen bibeholdes ofte som en vigtig del af plottet. Dette kan gøres med soundtrack, kameravinkler, skyggespil og uventede plot-drejninger. Alfred Hitchcock brugte alle disse teknikker og tillod lejlighedsvis seeren at komme ind i en tilstand af varslet trussel og derefter vælge det mest passende øjeblik for dramatisk effekt.

Detektivhistorier har vist sig at være et godt valg til et filmmanuskript. Detektiven er ofte en stærk karakter med stærke lederegenskaber, og plottet kan indeholde elementer af drama , spænding, personlig vækst, tvetydige og uventede karaktertræk.

Indtil i hvert fald 1980'erne havde kvinder i detektivhistorier ofte en dobbeltrolle, idet de havde et forhold til detektiven og udfyldte ofte rollen som "kvinde i fare". Kvinderne i disse film er ofte ressourcestærke personligheder, der er holdningsfulde, beslutsomme og ofte dobbelte. De kan tjene som et element af spænding som hjælpeløse ofre.

Filateli

I 1972 udgav Nicaraguan Post en serie på 12 frimærker til minde om 50-årsdagen for Interpol . Hvert frimærke har en detektivkarakter og forfatter: Lord Peter Wimsey Dorothy Lee Sayers , Raymond Chandlers Philip Marlowe , Dashiell Hammetts Sam Spade , Earl Gardners Perry Mason , Rex Stouts Nero Wolfe , Edgar Allan Poes Auguste Dupin , Frederick Dunnay og Manfreds Ellery Queen Father Brown af Gilbert Keith Chesterton , Earl Derr Biggers ' Charlie Chen , Kommissær Maigret Georges Simenon , Agatha Christies Hercule Poirot , Arthur Conan Doyles Sherlock Holmes .

Se også

Noter

  1. ↑ For første gang blev udtrykket "kriminel historie" brugt af A.P. Chekhov i historien "The Swedish Match". Motiver af det kriminelle plot i A.P. Chekhovs værker
  2. ↑ McDermid, 2016 , s. 9.
  3. ↑ Scaggs, John. Crime Fiction (Det nye kritiske formsprog) . - Routledge, 2005. - S.  8 . — ISBN 978-0415318259 .
  4. ↑ TM 381084 . Trismegistos tekster . www.trismegistos.org. Hentet: 8. november 2018.
  5. ↑ Machintsev G. Fortællingen om sandhed og Krivda. Myter og fortællinger om det gamle Egypten. - M . : PKF "OYU - 92", 1993. - 208 s. — 20.000 eksemplarer.  — ISBN 5-86197-001-7 .
  6. ↑ 1 2 Richard Bradford. 1 // 1700-tallet og tidligere. Krimi: En meget kort introduktion. - OUP Oxford, 2015. - S. 1. - 153 s. — ISBN 9780191642708 .
  7. ↑ Herodot. 121 // Euterpe. - Historie.
  8. ↑ Pinault, David. Historiefortælleteknikker i de arabiske nætter. - Brill Publishers, 1992. - S. 86-97. — ISBN 978-90-04-09530-4 .
  9. ↑ 1 2 Zakharova N.V. Oversættelser af europæisk litteratur og fødslen af ​​ny prosa i Kina  // Fremskridt inden for moderne videnskab / Institute of World Literature opkaldt efter A.M. Gorkov RAS. - 2017. - V. 2 , nr. 1 . - S. 137 .
  10. ↑ Robert E. Hegel. Læsning af illustreret fiktion i det sene kejserlige Kina . - Stanford University Press, 1998. - S. 32. - 528 s. — ISBN 9780804730020 .
  11. ↑ Latch, Anders. Introduktion til de kinesiske neglemord. - Chicago: Harper & Row, 1961. - s. 3. - ISBN 0-226-84863-9 .
  12. ↑ Kinkley, Jeffrey C. Kinesisk retfærdighed, fiktionen: lov og litteratur i det moderne Kina. - Stanford, Californien: Stanford University Press, 2000. - S. 28-29. — 497 s. — ISBN 0804734437 .
  13. ↑ Mark Koyama; Melanie Meng Hue. Den litterære inkvisition: Forfølgelsen af ​​intellektuelle og menneskelig kapitalakkumulation i Kina // Munich Personal RePEc Archive  (  MPRA) / George Mason University. - 2011. - 11. februar.
  14. ↑ Gulik, Van. Berømte sager om dommer Dee . - Dover Publications, 1976. - S.  1-237 . — ISBN 0486233375 .
  15. ↑ Konstantin Sitnikov. Hvor kom den russiske detektiv fra...  // Science and Life. - 2011. - Nr. 6 .
  16. ↑ 1 2 3 Pyotr Moiseev. 2 // Russiske forgængere til Edgar Poe: Chulkov, Baratynsky, Zagoskin. — Detektivens Poetik. - M. : Højere Handelsskole, 2017.
  17. ↑ F. N. Plevako. Retslige taler. M., 2016.
  18. ↑ 1 2 Bulycheva Vera Pavlovna. Sovjetisk eventyrdetektivhistorie fra første halvdel af det 20. århundrede  // Humanitær, socioøkonomisk og samfundsvidenskab. - 2014. - Udgave. 9 . - S. 2 . — ISSN 2220-2404 .
  19. ↑ Detektiv . Encyclopedia Around the World . www.krugosvet.ru Hentet: 1. februar 2019.
  20. ↑ I HENHOLD TIL DETEKTIVENS LOVGIVNING: HVORDAN DEN KRIMINELLE GENRES KANONER OPKOMST
  21. ↑ Introduktion til de bedste detektivhistorier fra 1928-29 . Genoptrykt i Haycraft, Howard, Murder for Pleasure: The Life and Times of the Detective Story, Revideret udgave, New York: Biblio og Tannen, 1976.
  22. ↑ Detektiv
  23. ↑ Den engelske detektivs fortid og fremtid
  24. ↑ 1 2 3 Eremey Parnov. En detektiv ufrivilligt, eller en ridders træk. Forord / J. Brenner. - Skakbyens pladser. — M .: Mir, 1984.
  25. ↑ Taget i denne formulering overholdes forbuddet i Agatha Christies Musefælden, men overtrådt i Poirot's Failure og på de indledende sider af Ten Little Indians.
  26. ↑ Cyril Hare. Rent engelsk mord . biblioteksbog .
  27. ↑ Agatha Christie. "Ti små indianere . MyBook - Elektronisk bibliotek .
  28. ↑ Agatha Christie. "Mord på Orientekspressen" . Fantasy Lab .
  29. ↑ B. Akunin. Leviathan . Boris Akunin arbejder .
  30. ↑ Leonid Slovin. Det ekstra kommer på andet spor (kompilation) . Libking .
  31. ↑ Gaston Leroux. Hemmeligheden bag det gule rum . biblioteksbog .
  32. ↑ Charles Dickens. Mysteriet om Edwin Drood . MyBook - Elektronisk Bibliotek .
  33. ↑ Agatha Christie. Mordet på Roger Ackroyd . biblioteksbog .
  34. ↑ Boileau-Nersejac. Hun-ulve . Fantasy Lab .
  35. ↑ Boileau-Nersejac. Den der var væk . Fantasy Lab .
  36. ↑ Boileau-Nersejac. Havport . Fantasy Lab .
  37. ↑ Boileau-Narcejac. At skitsere hjertet . MyBook - Elektronisk Bibliotek .
  38. ↑ Sebastian Japrizo. Dame i en bil, iført briller og med en pistol . MyBook - Elektronisk Bibliotek .
  39. ↑ Noel Calef. Elevator til stilladset . e-reading.club .
  40. ↑ Umberto Eco. Rosens navn . Fantasy Lab .
  41. ↑ Robert van Gulik. Judge Dee bogserie . LoveRead .
  42. ↑ Agatha Christie. Døden kommer til sidst . Fantasy Lab .
  43. ↑ Agatha Christie. Fem smågrise . Fantasy Lab .
  44. ↑ John Carr. Newgate Bride . MyBook - Elektronisk Bibliotek .
  45. ↑ John Dickson Carr. Djævel i fløjl . e-reading.club .
  46. ↑ John Carr Dickson. Halskaptajn . online-books.com .
  47. ↑ Ellis Peters. Bogserien "The Chronicles of Brother Cadfael" . Fantasy Lab .
  48. ↑ Boileau-Narcejac. I den fortryllede skov . Fantasy Lab .
  49. ↑ Dronning Ellery. Ukendt manuskript af Dr. Watson (Study on Fear) . booksonline.com.ua. .
  50. ↑ Boris Akunin. Erast Fandorins eventyr . Fantasy Lab .
  51. ↑ Leonid Yuzefovich. Eventyr af lederen af ​​detektivpolitiet Ivan Dmitrievich Putilin . Fantasy Lab .
  52. ↑ Bushkov Alexander. Serie: Alexey Bestuzhev . book-online.com.ua .
  53. ↑ En række bøger "Privatdetektiv Vasily Kulikov" . loveread.me .
  54. ↑ Agatha Christies partnere i kriminalitet . MIN BOG .
  55. ↑ Ilya Varshavsky "Røveriet finder sted ved midnat" . Fantasy Lab .
  56. ↑ Leonid Kaganov "Major Bogdamir sparer penge" . Fantasy Lab .
  57. ↑ Alexander Kozachinsky "Green Van" . Fantasy Lab .
  58. ↑ "Cursed Emerald" af Donald Westlake . Fantasy Lab .
  59. ↑ Banken der klukkede . booksonline.com.ua _
  60. ↑ John Khmelevskaya. Arbejdercyklusser . Fantasy Lab .
  61. ↑ Ironiske detektiver . Ivan Alekseevich Bunin .
  62. ↑ Detektiv fiktion
  63. ↑ Detektivfiktion: dens brug som litteratur og historie
  64. ↑ Lem Stanislav. Efterforskning . Fantasy Lab .
  65. ↑ Lem Stanislav. Forespørgsel . Elektronisk bibliotek "mybrary.ru" .
  66. ↑ Eric Frank Russell. Hverdags arbejde . biblioteksbog .
  67. ↑ Eric Frank Russell. Hveps . Fantasy Lab .
  68. ↑ Holm Van Zaychik. Serien "Der er ingen dårlige mennesker" . MyBook - Elektronisk Bibliotek .  (utilgængeligt link)
  69. ↑ Kir Bulychev. InterGpol . Fantasy Lab .
  70. ↑ Isaac Asimov. David Starr - space ranger | . LibreBook .
  71. ↑ Isaac Asimov. Detektiv Elijah Bailey og robotten Daniel Olivo . Fantasy Lab .
  72. ↑ Sergey Lukyanenko. Genom . Russisk fantasi .
  73. ↑ John Brunner. SKAKBYENS TORV . book-online.com.ua .
  74. ↑ Arkady og Boris Strugatsky. Hotel "Hos den døde klatrer" . LibreBook .
  75. ↑ Glen Cook. Garretts eventyr . Fantasy Lab .
  76. ↑ Randall Garrett. Lord Darcy [Magi og død. For mange troldmænd. Nye undersøgelser af Lord Darcy ] . libking .
  77. ↑ Daniel Kluger. Magiske ting . Fantasy Lab .
  78. ↑ Harry Turteldue. https://fantlab.ru/work8882 . Fantasy Lab .
  79. ↑ Agatha Christie. Store Fire . Fantasy Lab .
  80. ↑ Boris Akunin. etatsråd . MyBook - Elektronisk Bibliotek .
  81. ↑ Viktor Levashov. Patrioternes sammensværgelse (provokation) . MyBook - Elektronisk Bibliotek .
  82. ↑ Svechin Nikolay. Gå på jagt efter kongen . booksonline.com.ua _
  83. ↑ Nikolay Svechin. "Dæmon" af underverdenen . Fantasy Lab .
  84. ↑ Bøger i serien 87. politistation . Flibusta bog broderskab .
  85. ↑ May Schöwall, Per Vale "Martin Beck" . Fantasy Lab .
  86. ↑ Bog: Petrovka, 38. Ogaryova, 6. Konfrontation (samling) - Yulian Semyonov . Bog: Petrovka, 38. Ogareva, 6. Konfrontation (samling) - Yulian Semyonov .
  87. ↑ Andrey Kivinov "Et mareridt på Stachek Street" . Fantasy Lab .
  88. ↑ Andrey Kivinov "85. politiafdeling" . Fantasy Lab .
  89. ↑ John Ball. En indelukket nat i Carolina . LibreBook .
  90. ↑ 1 2 Gary Hoppenstand. The Dime-romandetektiv . - Popular Press, 1982. - S. 3-4. — 272 sider. - ISBN 978-0-87972-213-5 .
  91. ↑ Julian C. Chambliss, William L. Svitavsky. Fra Pulp Hero til Superhero: Culture, Race, and Identity in American Popular Culture, 1900-1940  // Studies in American Culture. - 2008. - Oktober (bd. 30, nr. 1 ). — S. 24.

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Ordbøger og encyklopædier
I bibliografiske kataloger