Detektivgenrens guldalder

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 7. oktober 2020; checks kræver 6 redigeringer .

Detektivgenrens guldalder er den æra, hvor de fleste af de klassiske detektivhistorier , betragtet som eksemplariske, blev skabt, hovedsageligt i 1920'erne-1930'erne, mellem verdenskrigene .

"Den engelske detektivhistories guldalder" er en almindeligt brugt betegnelse for detektiv fiktion skabt i 1920'erne og 30'erne, selvom begyndelsen af ​​denne æra går tilbage til 1911, og nogle forfattere fortsætter med at skrive i dens tradition i dag. Mest af alt svarer æraens navn til britiske forfattere, hvoraf mange betragtes som mestre af detektiven: Agatha Christie , Dorothy Sayers , Gladys Mitchell , Nyo Marsh , Anthony Berkeley (alias Francis Isles), Michael Innes , Ronald Knox , Edmund Crispin , Josephine Tay , Cyril Hare , John Dickson Carr ,G. K. Chesterton , Freeman Wills Crofts , John Rod , Edmund Bentley og mange andre. Amerikanske forfattere omfatter også mange detektivstjerner, der skabte guldaldertraditionen: Raymond Chandler , Dashiell Hammett , Earl Derr Biggers , James M. Caine , Ross Macdonald , Anna Catherine Green , Rex Stout , Mary Roberts Rinehart , Earl Stanley Gardner , Ellery Queen og en masse andre.

Detektiver fra guldalderen

De fleste af guldalderens detektivværker er kendetegnet ved en lang række ligheder - blandt dem en let, uhøjtidelig fortælling, en useriøs holdning til en forbrydelse (oftest var det et mord) og forfatterens og forfatterens såkaldte spil. læseren, hvis essens var, at forfatteren giver sin læser alle beviser og informationer, hvilket giver en chance for at løse forbrydelser før detektiven. Mange klicheer blev etableret ("lig på biblioteket", " mord i et aflåst rum " og så videre), hovedspørgsmålene i romanerne var "hvem?" og nogle gange, og meget ofte, "hvordan?". Forfatterne fra den æra havde en forkærlighed for at introducere klassiske engelske palæer og en begrænset kreds af mistænkte (ofte fra overklassen) i deres romaner.

Detektivromanens 10 bud

I 1929 kompilerede Ronald Knox de såkaldte "10 bud fra detektivromanen" [1] :

  1. Gerningsmanden skal være en, der er nævnt i begyndelsen af ​​romanen, men det må ikke være en person, hvis tankegang læseren fik lov til at følge.
  2. Detektivhistorien kan som en rationel litterær genre ikke have en overnaturlig eller overjordisk baggrund.
  3. Det er uacceptabelt at bruge mere end én hemmelig passage.
  4. I en detektivroman kan der ikke være gifte, der er ukendte for videnskaben, og geniale redskaber, der kræver en lang forklaring.
  5. Værket bør ikke indeholde en kineser.
  6. Hverken grundløs, men sand intuition eller en lykkelig ulykke kan hjælpe detektiven med at efterforske en forbrydelse.
  7. Detektiven kan ikke være den skyldige .
  8. Detektiven kan ikke tilbageholde noget fra læseren for at bevare ånden i fair play.
  9. Detektivens tåbelige ven, Watson eller Hastings i den ene eller anden form, må ikke skjule nogen af ​​de overvejelser, der strejfer ham; i forhold til hans mentale evner burde han være en smule ringere - men kun meget lidt - i forhold til den gennemsnitlige læser.
  10. Ukendelige tvillingebrødre og dobbeltgængere i almindelighed kan ikke optræde i en roman, medmindre læseren er ordentligt forberedt på det.
20 regler for at skrive detektivhistorier

Som svar på Knox' Bud kompilerede amerikaneren Willard Ride, bedre kendt under sit pseudonym S. S. Van Dyne , The 20 Rules for Writing Detectives (1929) [2] :

  1. Det er nødvendigt at give læseren lige muligheder med detektiven for at optrevle mysterierne, til hvilket formål det er nødvendigt klart og præcist at rapportere alle belastende spor.
  2. Med hensyn til læseren er kun sådanne tricks og bedrageri tilladt, som en kriminel kan bruge i forhold til en detektiv.
  3. Kærlighed er forbudt. Historien skal være et tagspil, ikke mellem elskere, men mellem en detektiv og en kriminel.
  4. Hverken en detektiv eller nogen anden professionel efterforskningsperson kan være kriminel .
  5. Logiske konklusioner bør føre til eksponering. Tilfældige eller udokumenterede tilståelser er ikke tilladt.
  6. En detektiv kan ikke undvære en detektiv, der metodisk søger efter belastende beviser, som følge heraf kommer til at løse gåden.
  7. Obligatorisk forbrydelse i en detektivhistorie er mord.
  8. Ved at løse et givet mysterium skal alle overnaturlige kræfter og omstændigheder udelukkes.
  9. Kun én detektiv kan operere i en historie - læseren kan ikke konkurrere med tre eller fire medlemmer af stafetholdet på én gang.
  10. Gerningsmanden skal være en af ​​de mere eller mindre betydningsfulde personer, som læseren kender.
  11. En utilladelig billig løsning, hvor en af ​​tjenerne er gerningsmanden.
  12. Selvom gerningsmanden kan have en medskyldig, skal hovedhistorien handle om tilfangetagelsen af ​​én person.
  13. Hemmelige eller kriminelle fællesskaber har ingen plads i detektivhistorien.
  14. Metoden til at begå drabet og efterforskningsmetoden skal være rimelig og videnskabeligt forsvarlig.
  15. For den kyndige læser burde ledetråden være indlysende.
  16. I kriminalfortællingen er der ikke plads til litteratur, beskrivelser af møjsommeligt udviklede karakterer, farvning af situationen ved hjælp af fiktion.
  17. Under ingen omstændigheder kan en kriminel være en professionel skurk.
  18. Det er forbudt at tilskrive en hemmelighed til en ulykke eller selvmord.
  19. Motivet til forbrydelsen er altid privat, det kan ikke være en spionaktion krydret med en form for international intriger, hemmelige tjenesters motiver.
  20. Forfatteren til detektivhistorier bør undgå alle mulige stereotype løsninger og ideer.

Forfald og genoplivning af detektivens guldalder

Efter afslutningen af ​​Anden Verdenskrig blev stilen fra detektivgenrens guldalder uigenkaldeligt forældet, bøger skrevet i æraens traditioner var ikke vellykkede. Philip Van Doren Sterns artikel "The Case of the Corpse in the Blind Alley" (1941) omtales ofte som en nekrolog over æraen. Raymond Chandler ("The Simple Art of Killing ", 1950), den indflydelsesrige litteraturkritiker Julian Simons , Edmund Wilson ("Who Cares Who Killed Roger Ackroyd?") og så videre angreb også værker i stil med den æra . Den læsende offentlighed begyndte at blive tiltrukket af værker skrevet i genren "hård detektiv", med mangefacetterede karakterer, pistolkampe, jagter og det mindste af mentalt arbejde. Mange forfattere – de fleste af dem engelske – fortsatte med at være traditionstro og skrive i stil med en svunden tid. Nogle, som Agatha Christie, ændrede ikke noget, og nogle, som John Dickson Carr, forsøgte at overholde guldalderens betingelser og skrev til den moderne læser efter hans behov.

Men i slutningen af ​​det 20. århundrede og begyndelsen af ​​det 21. vågnede interessen for guldalderen igen, om end behersket. Forlag begyndte at genoptrykke glemte detektivromaner af glemte forfattere, moderne forfattere begyndte at skrive deres værker efter Knox og Van Dynes regler, filmatiseringer af guldalderdetektiver begyndte at blive lavet og serier, der efterlignede æraen (som " Murder She Wrote ").

Se også

Noter

  1. ↑ Introduktion til de bedste detektivhistorier fra 1928-29 . Genoptrykt i Haycraft, Howard, Murder for Pleasure: The Life and Times of the Detective Story, Revideret udgave, New York: Biblio og Tannen, 1976.
  2. ↑ Regler . web.archive.org (6. januar 2012). Hentet: 27. marts 2019.