Mord på Orientekspressen

Mord på Orientekspressen
engelsk  Mord på Orientekspressen
Genre detektiv
Forfatter Agatha Christie
Originalsprog engelsk
skrivedato 1933
Dato for første udgivelse 1934
Forlag Collins Crime
Tidligere Dødshund
Følge Ufærdigt portræt
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Murder on the Orient Express er en detektivroman af den engelske  forfatter Agatha Christie , skrevet i 1933 i Irak , hvor hun var på en arkæologisk ekspedition med sin anden mand , Max Mullovan . Det er et af romanforfatterens mest berømte værker, et levende eksempel på romanerne i hendes såkaldte "orientalske cyklus".

Romanen er baseret på fakta fra det virkelige liv, hendes egne indtryk og observationer samt dem, hun kender fra medierne og andre kilder. Hun rejste mange gange med det luksuriøse Orient Express-tog , og var særlig mindeværdig, da hun vendte tilbage til England fra Tyrkiet i december 1931, fyldt med mange vanskeligheder forårsaget af dårligt vejr. En anden begivenhed, der påvirkede ideen med bogen, var hændelsen, der fandt sted i januar 1929, da Orientekspressen blev fanget i en snestorm og var blokeret i seks dage. Også et af plotfundamenterne i romanen var den berømte bortførelse i marts 1932 af den berømte amerikanske pilot Charles Lindberghs barn . På trods af de foranstaltninger, der blev truffet af retshåndhævende myndigheder og offentligheden, blev flyverens søn fundet død efter at løsesummen var betalt.

Romanen udkom første gang i Storbritannien den 1. januar 1934. Den amerikanske udgave udkom i februar 1934 under den ændrede titel Murder in the Carriage to Calais. I 2015 fandt en undersøgelse blandt Christies fans, at Murder on the Orient Express var den næstmest populære roman efter Ten Little Indians . Inkluderet i den amerikanske version af "The 100 Greatest Detective Novels of All Time ".

Indhold

Fra syriske Aleppo kører et eksprestog til Istanbul . En af eksprespassagererne viser sig at være den berømte privatdetektiv Hercule Poirot , som har foretaget en delikat efterforskning efter anmodning fra den franske militæradministration . I Istanbul tjekker Poirot ind på et hotelværelse, før han fortsætter tilbage til Europa. I byen vender han sin opmærksomhed mod en ældre amerikansk forretningsmand, Samuel Edward Ratchett, som er ledsaget af en sekretær og oversætter, Hector McQueen. Poirot modtager et telegram om, at han har brug for hurtigst muligt at ankomme til London . Selvom det viser sig, at trods vintersæsonen, er alle pladser i toget uventet besat, får Poirot stadig en plads i anden klasse takket være indgriben fra sin ven og landsmand Monsieur Bouc, direktør for jernbanen i den internationale sovevogn Selskab ( fransk:  Compagnie Internationale des Wagons-Lits ), der også rejser med tog til Europa. I bilen viser Mr. McQueen sig at være Poirots nabo i kupeen og ledsager sin chef på turen.

Ratchett erfarer, at Poirot er en berømt detektiv, og han henvender sig til belgieren med et tilbud om at blive hans livvagt mod en betydelig belønning. Amerikaneren siger, at han modtog dødstrusler og frygt for sit liv. Poirot nægter dog og siger, at han ikke kan lide Ratchett. Detektiven observerer passagererne i bilen og bemærker, at folk af forskellige nationaliteter er repræsenteret i den, samlet bogstaveligt talt fra hele verden. Monsieur Bouc bemærker ved denne lejlighed, at der i vognen er "folk af alle klasser, af alle nationaliteter, i alle aldre."

I Beograd forlader Buk sin plads på første klasse for Poirot, og han tager selv en kupé i en påbygget vogn, hvor den græske læge Konstantin også rejser. Om natten, når toget er tvunget til at stoppe, da jernbaneskinnerne er dækket af tung sne et sted i Jugoslavien mellem Vinkovci og Brod stationer , dræber nogen Ratchett i hans kupé. Og døren er låst indefra, og vinduet er åbent. Spor af forbrydelsen fører til fortiden, da Ratchett engang var involveret i en sag, der involverede kidnapningen og drabet på en lille pige. Når man undersøger gerningsstedet og liget af en amerikaner dræbt af et dusin knivstik, bliver det rigtige navn på den myrdede mand, Cassetti, kendt. Han er kriminel, blev tidligere anholdt, men løsladt. For et par år siden kidnappede medlemmer af en bande ledet af Cassetti Daisy, den tre-årige datter af den britiske oberst Armstrong, og krævede en løsesum for hende. Men efter at have modtaget pengene dræbte de den kidnappede kvinde og ved hjælp af bestikkelse og intimidering lykkedes det at undgå retfærdighed. Daisys mor døde under en efterfølgende fødsel. Susanna, en fransk tjenestepige, der blev falsk anklaget for at være medskyldig til en kidnapning, begik selvmord. Faderen, oberst Armstrong, begik også selvmord.

Ved at efterforske en kompliceret sag fastslår Poirot, at alle passagererne i toget på en eller anden måde var involveret i Armstrong-familien, og hver af dem havde et motiv til at begå denne forbrydelse. Efter at have fundet ud af omstændighederne omkring mordet, samler detektiven passagerer i spisevognen og tilbyder to versioner af mordet. Ifølge den første: morderen, forklædt som konduktør, satte sig ind i bilen, dræbte Ratchett, hvorefter han tog sin uniform af og forlod toget, inden det forlod stationen. I overensstemmelse med det andet: morderen er i bilen og forlod den ikke. Denne mulighed bliver mødt med indvendinger fra Book, men detektiven siger, at den ikke skal kasseres hastigt. Poirot kommer til den konklusion, at passagererne og konduktøren af ​​bilen er involveret i forbrydelsen, på den ene eller anden måde involveret i Armstrong-familien og begik den af ​​hævn for Daisys død og andre menneskers ødelagte liv. Der var tolv passagerer i bilen, såvel som nævninge i juryen , og det samme antal sår af forskellig art blev påført Ratchett. Og da guiden også var impliceret i mordet, i stedet for at løse det sædvanlige problem med "hvem af de tilstedeværende er skyldig?", må Poirot finde ud af, hvem af dem der er uskyldig. Detektiven tilbyder at vælge en af ​​de to versioner. Monsieur Book og Dr. Konstantin beslutter at informere det jugoslaviske politi om, at antagelsen om, at mordet blev begået af en ukendt person, er korrekt.

Tegn

Alle hovedpersonerne er listet.

Dræbt:

Mistænkte :

Passagerer, der undersøger :

Oprettelseshistorie

Baggrund

Efter en skandaløs skilsmisse fra sin mand Archibald Christie, i efteråret 1928, på råd fra venner, tog Agatha Christie, som elskede at rejse, Orientekspress-toget til Istanbul , og derfra gennem det syriske Damaskus nåede hun Irak, for at Bagdad . Der gik hun for at inspicere den arkæologiske ekspedition ledet af Leonard Woolley i Ur , hvor hun blev meget gæstfrit modtaget. Denne holdning blev forklaret af, at Katherine Woolley [K 1] , den kejserlige hustru til udgravningslederen, for nylig havde læst romanen " The Murder of Roger Ackroyd ", hun kunne lide den meget, og hun anbefalede den til sine venner [2] . "Alle medlemmer af ekspeditionen blev tortureret, uanset om de kendte min bog; de, der ikke læste den, blev udsat for alvorlig kritik,” skrev Agatha i sin selvbiografi [ 3] . Året efter mødte Christie i Irak sin anden kommende mand, arkæologen Max Mullovan , som tidligere ikke engang havde været bekendt med hendes arbejde. På trods af en vis frygt for at genoptage et seriøst forhold, samt flere slægtninges fordomme, overgav hun sig ikke desto mindre til en ny følelse og accepterede hans ægteskabsforslag [4] . De blev gift den 11. september 1930 i Edinburgh , Skotland . I dette ægteskab levede Agatha Christie resten af ​​sit liv, indtil sin død i 1976. De tilbragte deres bryllupsrejse i Venedig , på Adriaterhavskysten i Kroatien , hvorfra de sejlede til Grækenland [5] . I Athen fik hun alvorlig madforgiftning, men det lykkedes at redde hende [6] . Endnu ikke helt restitueret efter sin sygdom, insisterede hun på, at hendes mand skulle til Irak for at fortsætte arkæologiske udgravninger uden at vente på hende, på den dato, Woolley tidligere havde fastsat til et møde i Bagdad - den 15. oktober; hun vendte selv tilbage til England. Siden tilbragte hun med jævne mellemrum flere måneder om året i Syrien og Irak på ekspeditioner med sin mand. I foråret 1931 rejste hun til Ur, hvor hun interesserede sig for arkæologisk forskning. Efter at have afsluttet sæsonarbejde vendte hun og hendes mand tilbage til England gennem Persien ( Teheran , Shiraz , Isfahan ) og USSR ( Baku , Batumi ), Tyrkiet (Istanbul) [7] . I efteråret 1931, efter at have været på øen Rhodos , sluttede Agatha sig til den arkæologiske ekspedition af Reginald Campbell Thompson i Nineveh , et par kilometer fra den irakiske by Mosul , hvor hendes mand nu arbejdede. Mens de udgravede ved Nineve, besøgte Max og Agatha højområdet ved Nimrud, hvor hendes mand fortalte hende, at han mere end noget andet i verden gerne ville foretage en selvstændig udgravning her. Dette ønske blev senere realiseret med økonomisk deltagelse af Christy, som også hjalp til i arbejdet – hun beskæftigede sig med dokumentation, fotografering, rengøring og sortering af fundene. Hun var meget stolt af den rolle, hun spillede i at lede sin mands ekspeditioner til Arpachia nær Nimrud, i Syrien, og senere i Nimrud [8] . I december 1931 vendte hun tilbage til England med Orientekspress-toget. Det menes, at indtrykkene fra denne rejse og kommunikation med passagerer under rejsen dannede grundlaget for en af ​​hendes mest berømte bøger - "Mord på Orientekspressen" [9] .

Design og skabelse

Romanen er baseret på fakta fra det virkelige liv, hentet både fra forfatterens personlige indtryk af at rejse med Orientekspress-toget og fra begivenheder, som hun fik kendskab til fra pressen og andre kilder. Sidstnævnte omfatter bortførelsen af ​​den berømte pilot Charles Lindberghs barn og sagen, der fandt sted i januar 1929, hvor det luksuriøse tog, der er omtalt i bogen, faldt i en snestorm og blev blokeret i seks dage [10] . Hun afspejlede sine personlige indtryk af turen i december 1931 i et brev til Max, hvor nogle detaljer, observationer og karakterer allerede var skitseret, som hun brugte i sin fremtidige bog [11] .

Orientekspressen er et luksuspassagertog drevet af det private firma Orient-Express Hotels , som har kørt mellem Paris og Konstantinopel ( Istanbul ) siden 1883. I sin selvbiografi, der minder om sin første tur med dette tog, kalder Agatha det sine drømmetog og skriver, at hun har drømt om at køre på det hele sit liv: "Ofte, på vej til Frankrig, Spanien eller Italien, så jeg Orienten Express i Calais. Og jeg har altid villet sidde i den. " Simplon  - Milano  - Beograd  - Istanbul..." I toget mødte hun mange mennesker, men i princippet undgik hun kommunikation, som hun stadig ikke helt kunne slippe af med. I Istanbul besøgte hun Tokatlian Hotel, som vil optræde i romanen som stedet, hvor Poirot opholdt sig på vej fra Syrien. I Tyrkiets hovedstad blev hun taget hånd om af en hollandsk ingeniør, efter en afskedsmiddag med hvem hun aldrig så ham igen [12] . Fra Istanbul fortsatte hun sin rejse til Aleppo og Damaskus. I Syriens hovedstad stoppede hun ved Orient Palace Hotel, hvorefter hun tog en bus til Bagdad [13] .

Efter at have tilbragt den arkæologiske sæson i 1931 i Irak, vendte Christie tilbage til England i december 1931 på Orient Express-toget. Da hun var i London, skrev hun et detaljeret brev til sin mand og fortalte om sine eventyr på toget, hvis jernbanespor blev skyllet væk af kraftig regn. Ifølge hendes erindringer forlod toget Istanbul i en stærk storm. Hele natten kørte de meget langsomt, og klokken tre om morgenen stod de helt op. Først troede hun, at stoppet var forårsaget af tilgangen til grænsen, men det viste sig ikke at være tilfældet: generelt passerede de meget lidt. Ved morgenmaden lærte passagererne hinanden at kende. Agatha giver Max en liste og beskrivelse af dem: en ældre amerikansk kvinde; en munter englænder fra Smyrna ; en kræsen mand med interesse for arkæologi; en velhavende herre i firserne med en munter halvfjerds år gammel og meget smuk kone fra Istanbul; den ungarske minister og hans kone diskuterer en diplomatisk skænderi i Frankrig; to danske missionærer. Til glæde for passagererne kørte direktøren for jernbaneselskabet desuden i samme bil med Christie, om hvem hun skrev: "Hvis ikke for ham, tror jeg, at vi stadig ikke var ankommet nogen steder." Med morgenstunden blev det koldere, og måtte derfor pakke mig ind i tæpper og bruge varmepuder . Fra konduktøren erfarede Christie, at sidste gang sådan en hændelse skete, måtte toget stå stille i tre uger. Som det viste sig, blev stierne denne gang skyllet ud tre steder: to i græske og en i tyrkiske områder. Toget bevægede sig stadig langsomt, og efter at have passeret den tyrkiske del af rejsen, endte de i Grækenland. Om natten blev de overhalet af en anden Orientekspress, hvorfra fem passagerer blev flyttet til dem: ”en kæmpestor, munter italiener, en lille tysker med et kæmpe skaldet hoved, en bulgarsk dame, en slags tynd, mareridtsagtigt udseende type fra Chicago, en tyrker i en orange jakke, med en utrolig mængde guldkæder og andre ornamenter, og et blåt silkeslips med et hestehoved malet på. I Grækenland sendte rejsende telegrammer til deres familier og venner. Om morgenen satte det vidunderlige vejr ind: det sneede hele natten, og om dagen var de snedækkede vidder stærkt oplyst af solen. Efter frokost blev alle passagerer placeret i én bil, og resten blev sendt tilbage til Istanbul. Derefter startede de, og bilen blev skubbet af motoren, som var bagved, hvilket forårsagede Agathas frygt for deres sikkerhed. Efter at have passeret gennem græsk territorium, endte de nær Adrianopel , netop på det sted, hvor en bjergstrøm havde forstyrret jernbaneforbindelsen. På begge sider af skinnerne var der tog af Orientekspressen, hvorfra passagererne steg ud, skiftede biler, krydsede blokeringerne på skinnerne langs brædderne. I det nye tog, hvor Christie endte med sine ledsagere, var alt organiseret meget dårligt: ​​Der var ikke nok mad og vand. Toget rykkede endelig frem, Agatha blev lagt til at sove ved siden af ​​danskerne. Klokken seks om morgenen ankom de til Bulgariens hovedstad  - Sofia , hvor passagererne et par timer senere skiftede til et andet Orient Express-tog, som forlod Istanbul to dage senere, end de rejste derfra. I Beograd i Jugoslavien så de kongen og dronningen, og området omkring toget var omringet af vagter. I sidste ende, efter alle uheldene, ankom Christie til London to dage senere end planlagt [9] .

Ifølge den officielle biograf for "Detektivens dronning" Janet Morgan gav brugen af ​​"Orientekspressen" i plotkonstruktionerne af efterforskningen af ​​mordet begået i et begrænset rum rige muligheder for forfatteren. Dette er et ideelt sted at begå et mystisk mord, eftersom mange af de mord, hun opfandt, fandt sted "præcis i en snæver kreds af mennesker, der kendte hinanden og under ganske tilsyneladende gunstige ydre omstændigheder" [14] :

Toget til langrejsende passagerer bliver deres egen lille verden. Agatha beskriver ofte denne lille verden i sine værker. På en måde er dette også en metafor: livet, der løber langs veletablerede skinner, giver pludselig en overraskelse, nogle gange forfærdelig; rolig logik krænkes af ulogikiteten i menneskelige handlinger, og viljen til en absurd chance er et symbolsk billede, meget velegnet til den æra [14] .

John Curran bemærker også, at flere af Christies mest berømte bøger begynder eller finder sted, i større eller mindre grad, i køretøjer: skibet i The Mysterious Adversary (1922), The Man in the Brown Suit (1924) og Death på Nilen " (1937), flyet " Døden i skyerne " (1935). Ifølge Curran giver en sådan konstruktion af plottet og scenen en række litterære fordele for detektiven, blandt hvilke er: isoleringen af ​​gruppen af ​​mistænkte og fraværet af repræsentanter for retshåndhævende myndigheder med deres kapaciteter. Ud over disse muligheder for udvikling af en kriminel historie, "anvender forfatteren gentagne gange sin rige rejseerfaring ved at placere personerne i en eksotisk setting, fordi alt normalt sker inden for rammerne af et landhus eller et privat kontor" [15] .

En anden drivkraft for udviklingen af ​​plottet var bortførelsen og mordet på sønnen af ​​den berømte flyver, USA's favorit, Charles Lindbergh , som lavede meget larm . Den 1. marts 1932 blev Charlie, den halvandet år gamle søn af Lindbergh og hans kone Anna (nee Morrow), kidnappet gennem vinduet på sit værelse på anden sal i huset. Palæet var beliggende nær byen Hopewell, New Jersey . Politiet, som undersøgte gerningsstedet, fandt en knækket trappe i nærheden af ​​huset, hvorfra bortføreren tilsyneladende faldt sammen med drengen. Denne forbrydelse tiltrak pressens og offentlighedens opmærksomhed og blev et spørgsmål af national betydning. Forældrene modtog et krav om løsesum på $ 50.000 . Sedlen var skrevet på dårligt engelsk; efter at have analyseret dens tekst, kom politiet til den konklusion, at den sandsynligvis var skrevet af en tysker eller en skandinaver [16] . Løsesummen blev betalt gennem frivilligt arbejde Dr. John F. Condon, men barnet vendte ikke hjem. Den 12. maj, 73 dage efter kidnapningen, blev liget af en dreng fundet i skoven nær Hopewell: barnet døde faktisk efter kidnapningen, og hovedtraume blev anerkendt som dødsårsagen [16] . Den 15. marts steg Lindbergh ombord på et fly for første gang siden bortførelsen: han spredte asken over Atlanterhavet [17] [18] .

På grund af at løsesummen blev betalt af de såkaldte guldcertifikater , som udløb i 1933, blev den formodede morder, tømreren Bruno Hauptmann, allerede i 1934 opdaget. Hauptmanns håndskrift stemte overens med håndskriften på manden, der skrev løsesumsedlen. Der blev fremlagt andre beviser, men den tiltalte erkendte aldrig sin skyld. Hauptmanns kone og hans arbejdsgiver hævdede, at Bruno var i New York på tidspunktet for mordet.

Derudover rejser mange aspekter af denne sag spørgsmål og tvetydige fortolkninger. Lindbergh talte under retssagen og sagde, at han genkendte den tiltaltes stemme, da han gemte sig i bilen, mens han overrakte løsesummen. Juryen fandt Bruno skyldig i kidnapning og overlagt mord, og den 3. april 1936 blev Hauptmann henrettet i den elektriske stol [17] . I moderne historie findes Hauptmann uskyldig af et betydeligt antal historikere, retsmedicinere og uafhængige forskere. Der er dog begrundelser for den officielle version. Denne tragedie er blevet en sensation. Journalister, fotografer og bare nysgerrige mennesker chikanerede konstant familien Lindbergh. Derudover kom de under kritik fra modstandere af dødsstraf [18] . Til sidst, efter retssagen i 1935, flyttede Lindbergh og hans kone og ældste søn John til Europa [17] . Kongressen besluttede at vedtage " Lindberg-loven ". Han gjorde kidnapning til en føderal forbrydelse, forudsat at gerningsmanden eller offeret for kidnapningen krydsede statsgrænser [16] . Reaktionen på misbrug af fotografer var et forbud mod fotografering og filmoptagelser i retssalen, hvilket resulterede i, at traditionen med reportertegning blev fornyet i USA .

Romanen blev skrevet af Christie, mens han var på en arkæologisk ekspedition for at udgrave i Irak i 1933 [19] . Det antages, at noget af det kunne være skrevet på Pera Palace Hotel i Istanbul ,  hvor rummet, hun opholdt sig i, ligger, og som ifølge administrationen er forbundet med tilblivelsen af ​​romanen [20] . Georgy Anjaparidze , en detektivlitteraturteoretiker, som var på dette hotel , skrev, at han i lobbyen så informationer placeret i en ramme, der beskriver begivenhederne i forbindelse med forfatterens ophold i deres institution. Der er også et forsøg på at bevise, at det var på dette hotelværelse, at hun begyndte at skrive Murder på Orientekspressen. Efter hans mening kan dette let troes, idet han kender Christies beskedne, fordringsløse natur, i stand til at arbejde under alle forhold [21] .

Publikationer

Romanen blev første gang udgivet i Storbritannien den 1. januar 1934 af Christies faste udgiver Collins Crime Club . Den amerikanske udgivelse fandt sted den 28. februar 1934 af Dodd, Mead and Company under den ændrede titel Murder in the Calais Coach . Romanen blev oversat til russisk af Larisa Bespalova og udgivet første gang i 1967 som en del af samlingen "95-16" under titlen "Orient Express" [22] .

Anerkendelse og kritik

Romanen betragtes som et af Christies universelt anerkendte mesterværker [10] . Den britiske forfatter John Lanchester bemærkede, at Christies værk er "et produkt af hendes tid, nutidigt med modernismen, men rettet mod et massepublikum." Lanchester klassificerer arbejdet som "detektivens dronning" i tre kategorier - mesterværker, værdige fagbøger og værker med politiske temaer. Han opregner som mesterværker "The Murder of Roger Ackroyd", " Ti Little Indians ", "Murder on the Orient Express", " Mord in Mesopotamia ", " Death on the Nile ", " 4.50 from Paddington ", "Bertram's Hotel " og " Der er blevet annonceret et mord " [23] .

Ifølge den britiske mysterieforfatter og kritiker Henry Keating er Christies roman på hans liste over de 100 bedste detektivbøger, i kronologisk rækkefølge: Crime and Mystery: The 100 Best Books [24] [25] . I en meningsmåling fra 2015 blandt Christies fans blev Murder on the Orient Express placeret på andenpladsen i popularitet efter Ten Little Indians . Den er også inkluderet i " 100 bedste detektivromaner nogensinde " af American Detective Writers (41.) [27] .

I mellemtiden er det ikke alle, der betragter denne bog som et mesterværk. Raymond Chandler , der kritiserede den klassiske detektivhistorie i sit berømte essay "The Simple Art of Killing " (1944), talte skarpt negativt om romanen:

“Agatha Christie har en roman med hr. Hercule Poirot, en snedig belgier, der taler fransk fra en skolebog. Efter at have plaget sine "små grå celler", det vil sige efter at have flyttet sine hjerner, kommer han til den geniale konklusion, at eftersom ingen af ​​passagererne på en bestemt ekspres kunne begå et mord alene, så gjorde de det i massevis, opdele hele proceduren i rækkefølge, de enkleste operationer? Transportbåndssamling af maskinen til at knække æg! En af de gåder, der forvirrer de mest kræsne sind. Men det hjerneløse æsel løser det i et snuptag” [28] .

Giorgi Anjaparidze, der bemærkede, at denne vurdering af bogen og den engelske skole i "guldalderen" generelt er diskutabel for ham, skrev, at vurderingen af ​​den amerikanske forfatter er for hård:

"...Jeg synes ikke, Chandlers kritik er uretfærdig. Han så skarpt kollegernes mangler. Men f.eks., Agatha Christie skrev, at livet og de karakterer, hun kendte ... Agatha Christie var virkelig en fremragende - inden for rammerne af sit talent - en moralist af et stort socialt lag. Hendes romaner er på samme tid lidt af et eventyr, og sindets gymnastik, og et portræt af epoken, i hvert fald et af de mulige portrætter .

Den sovjetiske forfatter og kritiker Korney Chukovsky bemærkede monotonien i titlerne på mange af forfatterens "dødsdræbende" bøger, ofte inklusiv ordet mord [30] . Han kritiserede hendes skrifter og andre forfatteres populære detektiver for misbrug i skildringen af ​​talrige "mesterlige" mord, som afslører "de klogeste, lysende, altseende, upåklageligt ædle og samtidig helt sikkert excentriske detektiver." Også sådan "blodig litteratur" vænner læserne til passionen for den faktiske mordteknik, hvilket fører til, at de mister interessen for ofrene. Christies karakterer er alt for funktionelle, de tjener kun til at vække mistanke om en forbrydelse mod dem. Når hun karakteriserer sine personer i begyndelsen af ​​bogen, forstår den læser, der er bekendt med hendes arbejde, at man ikke skal tro på hendes beskrivelser. Hun søger at vække mistanke mod alle: "dem, som hun i første kapitel fremstiller som nærmest engle, på de sidste sider vil de helt sikkert vise sig - i hvert fald en eller to af dem - inkarnerede slyngler." Dette fører til det faktum, at elskere af sådanne bøger holder op med at være enfoldige, godtroende [31] .

Ifølge den russiske detektivlitteraturteoretiker Pyotr Moiseev er romanen ikke et mesterværk af detektivgenren, som man normalt tror, ​​og den kan desuden ikke tilskrives selve detektiven. Han noterer sig ikke bare enkelheden, men netop løsningens primitivitet, som ikke er så iøjnefaldende på grund af forfatterens litterære dygtighed, og forbryderne, efter at de er på toget, skal praktisk talt ikke overkomme nogen vanskeligheder. Moiseev henviser også til forskellene fra de klassiske detektivhistoriedetaljer, der er usædvanlige for genren, helte i tabloidromanernes ånd , såvel som elementerne i den nuværende thriller. Han ser i romanen ikke blot komiske elementer, generelt karakteristiske for Christies værker med deltagelse af Poirot, men en væsentlig parodisk komponent. Den russiske litteraturkritiker kommer til følgende konklusion: "Det kan antages, at denne roman er en slags vittighed, hvis betydning kun fuldt ud forstås af forfatteren selv: hvis læseren forstår, hvad han har læst, vil læseren grine ; hvis det behager ham at betragte det som en detektiv, vil forfatteren grine" [32] .

Tilpasninger

Kinematografi

Noter

Kommentarer
  1. ↑ Catherine Woolley tjente som prototype for Louise Leidner, hovedpersonen i en så berømt roman af Christie fra hendes "østlige cyklus" som " Mord i Mesopotamien " (1936), der døde i hænderne på sin arkæolog mand [1] .
Kilder
  1. ↑ Kort, 2018 , s. 185.
  2. ↑ Morgan, 2002 , s. 171.
  3. ↑ Christie, 2003 , s. 457.
  4. ↑ Christie, 2003 , s. 506.
  5. ↑ Christie, 2003 , s. 512-513.
  6. ↑ Christie, 2003 , s. 517.
  7. ↑ Morgan, 2002 , s. 196-197.
  8. ↑ Christie, 2003 , s. 553-556.
  9. ↑ 1 2 Morgan, 2002 , s. 198-201.
  10. ↑ 1 2 Christie, 1997 , s. 683-684.
  11. ↑ Morgan, 2002 , s. 198.
  12. ↑ Christie, 2003 , s. 439-444.
  13. ↑ Morgan, 2002 , s. 170.
  14. ↑ 1 2 Morgan, 2002 , s. 169.
  15. ↑ Curran, 2010 , s. 196-197.
  16. ↑ 1 2 3 Sagen om Charles Lindbergh . www.kommersant.ru _ Hentet 21. august 2020. Arkiveret fra originalen 21. august 2020.
  17. ↑ 1 2 3 Bodrikhin, 2011 , s. 60.
  18. ↑ 1 2 De Agostini, 2009 , s. 14-15.
  19. ↑ Christie, 1997 , s. 683.
  20. ↑ Curran, John. John Curran: 75 fakta om  Christie . www.agathachristie.com . Hentet 27. august 2020. Arkiveret fra originalen 27. august 2020.
  21. ↑ Anjaparidze G. A. Agatha Christies hemmeligheder . detectivemethod.ru . Hentet 27. august 2020. Arkiveret fra originalen 27. august 2020.
  22. ↑ Christie, Agatha. Orient Express // 95-16 / Komp. A. Gromova. - M . : Ung Garde, 1967. - S. 273-450. — 496 s. - (Udenlandsk detektiv).
  23. ↑ Krasavchenko, 2019 , s. 178-181.
  24. ↑ HRF Keatings 100 bedste krimi- og mysteriebøger | Bogpriser | LibraryThing  . _ www.librarything.com . Hentet 16. august 2020. Arkiveret fra originalen 16. august 2020.
  25. ↑ HRF Keatings 100 bedste krimi- og  mysteriebøger . www.classiccrimefiction.com . Hentet 16. august 2020. Arkiveret fra originalen 16. august 2020.
  26. ↑ And Then There Were None erklæret verdens foretrukne Agatha Christie-  roman . the Guardian (1. september 2015). Hentet 27. juli 2020. Arkiveret fra originalen 27. juli 2020.
  27. ↑ The Top 100 Mystery Romans of All Time Mystery Writers of America | Bogpriser | LibraryThing  . _ www.librarything.com . Hentet 16. august 2020. Arkiveret fra originalen 16. august 2020.
  28. ↑ Anjaparidze, 1999 , s. 397-406.
  29. ↑ Anjaparidze, 1999 , s. 901-910.
  30. ↑ Chukovsky, 1991 , s. otte.
  31. ↑ Chukovsky, 1991 , s. 9.
  32. ↑ Moiseev, 2017 , s. 170-180.
  33. ↑ Agatha Christie: Murder on the Orient Express (20. november 2006). Dato for adgang: 12. juni 2018.
  34. ↑ Minina, 2013 , s. 15-20.
  35. ↑ Mord på Orientekspressen (22. april 2001). Dato for adgang: 12. juni 2018.
  36. ↑ Mord på Orientekspressen . Dato for adgang: 12. juni 2018.

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder