Musikalsk stress er et sprogligt udtryk , der betyder en måde at intonere et ord eller en sætning på, ved at ændre enhederne for prosodi (mor), eller melodien af stavelsesfonem i tonehøjde . Denne stress bør skelnes fra tonal stress. Lydens tonehøjde kan være meningsfuld. Eksempler på japansk musikalsk stress er "kant" ( Jap. 端 hashi ) , " spisepinde " ( Jap. 箸 ha↓si ) og "bro" ( Jap. 橋 hashi↓ ) . Musikalsk stress er til stede i nogle skandinaviske , sydslaviske sprog, i oldgræsk , vedisk sanskrit , japansk , koreansk og også Shanghai-dialekten af Wu -sproget .
På sprog, hvor der eksisterer musikalsk stress, kan der være en anden type stress sideløbende. Tonebelastning kan være til stede på en eller flere stavelser; for eksempel på japansk kan et ord på mindre end 5 mora have tonehøjdetryk på et hvilket som helst antal stavelser, eller slet ingen.
østers ( jap. 牡蠣 kaki ) - understreger den første stavelse; hegn ( jap. 垣 kaki ) - beton på anden stavelse; persimmon ( jap. 柿 kaki ) - mangel på stress.Stress i proto-indo-europæisk er normalt rekonstrueret som fri [nb 1] og musikalsk [nb 2] ; en lignende betoning blev bevaret i de antikke græske , vediske og proto- balto -slaviske sprog. På moderne græsk blev stresset til magt, og på indisk, på Prakrits tid, var den toniske stress fuldstændig forsvundet. I de baltoslaviske sprog blev musikalsk stress gentænket i form af oppositionen af "akutte" (stigende) og "cirkumfleks" (faldende) toner, et lignende system blev bevaret i litauiske og nogle vestlige sydslaviske dialekter. Tonic stress er til stede i svensk og norsk , det udviklede sig i dem fra oldnordisk [nb 3] . Punjabi udviklede et system af toner.
Hvis betoningen er musikalsk (tonisk), så er ordets musikalske mønster bestemt af et lille antal stavelser eller mora [nb 4] . For eksempel kan de sidste to stavelser understreges, hvilket adskiller tonisk betoning fra sproglig tone ; i tonale sprog understreges hver stavelse uafhængigt af de andre. For eksempel, hvis vi sammenligner den mulige placering af tone og tonisk stress på trebogstavsordet [aba], får vi i det første tilfælde fire muligheder:
Der er kun tre muligheder for at arrangere musikalsk stress:
Kombinationen *[ábá] forekommer ikke.
Ved lange ord er forskellen endnu større: otte trestavelsesvarianter ved tonesprog (ábábá, ábábà, ábàbá, àbábá, ábàbà, àbábà, àbàbá, àbàbà) og fire varianter i tilfælde af musikalsk stress (ábaba, abába, ababa, ababa).
Forskellen mellem tonal stress og power stress er, at power stress kun kan gøre en stavelse højere, mens musikalsk stress kan ændre tonen både til en højere og en lavere (ába, àba). Derudover har et ord muligvis ikke en musikalsk betoning, men en magtpåvirkning er til stede på hvert fonetisk ord.
I oldgræsk adskilte den understregede stavelse sig fra andre stavelser i en højere tone. Dionysius af Halikarnassus hævdede[ hvor? ] at intervallet var cirka en femtedel .
Betoningen var nødvendigvis til stede på en af de tre sidste mora af et ord eller dets kombination med en enklitik : på en af de sidste tre stavelser, hvis den sidste stavelse blev dannet af en kort vokal eller (ikke altid, men normalt) en diftong αι eller οι, eller på en af de to sidste stavelser, hvis den sidste stavelse blev dannet af en lang vokal eller diftong (andre end ovenstående).
På skrift (i en polytonisk stavning opfundet i den hellenistiske æra , men ikke universelt accepteret før det byzantinske riges opståen ), blev tegnene på akut (ὀξεῖα), tilegnet (περισπωμένη) og stump (βαεεα) brugt til at indikere stress.
Tegnet på den påklædte stress kunne kun være over en lang vokal eller diftong i sidste eller næstsidste stavelse. I dette tilfælde faldt vægten på den første halvdel (mora) af stavelsen: /ée/ = ῆ. Hvis trykket faldt på anden halvdel (mora) af en stavelse dannet af en lang vokal eller diftong, blev der lagt en akut belastning: /eé/ = ή.
I andre tilfælde blev der også sat tegn på akut stress. Undtagelsen var betoningen af ordets sidste stavelse eller dets kombination med enklitik, hvorefter der ikke var noget tegnsætningstegn: i dette tilfælde blev den stumpe accent sat i stedet for den akutte accent. Dette kunne betyde at sænke tonen, men værker af gamle forfattere indeholder ikke et entydigt svar på dette spørgsmål.
Hvis ordet før enklitika havde en akut betoning på tredje stavelse fra slutningen eller en tilsløret betoning på næstsidste stavelse, fik et sådant ord en yderligere akut betoning på sidste stavelse. Enklitikum fik til gengæld også en akut accent (hvis enklitik er tostavelse - på sidste stavelse), hvis den gik forud for en anden enklitik.
I de fleste dialekter af svensk og norsk skelnes der mellem akut og alvorlig (første og anden tone), og mange ordpar adskiller sig kun i betoning; en liste over sådanne par på svensk er tilgængelig på den svenske Wikipedia : sv:Lista över svenska ordaccentsskilda minimala par . Ord, hvis anden stavelse er den bestemte artikel , har sædvanligvis første tone , såvel som dem, der i oldnordisk indeholdt én stavelse.
I vestnorske dialekter er ordet norv. bønder (»bønder«) udtales med første tone, og ordet norv. bønner ("bønner") - med den anden. Selvom stavningsforskelle nogle gange gør det muligt at forstå, hvilket tilfælde det er, staves normalt minimale par ens. På svensk er et eksempel ordet tomten , der betyder " Nisse ", den svenske julemand , hvis det udtales med anden tone, og "gård", "tomt", "have", hvis det udtales med den første. Således, i sætningen Är det tomten på tomten? ("Tomten i gården?") Begge muligheder er tilgængelige.
I nogle finske dialekter af svensk er sondringen mellem toner gået tabt. I de fleste vest- og nordnorske dialekter er den første tone faldende, mens den anden stiger på første stavelse og falder på den anden.
Musikalsk stress findes i luxembourgske , limburgske , ripuariske og mellemfrankiske dialekter .
Det walisiske sprog har en simpel musikalsk betoning, men det påvirker ikke betydningen, da det altid står på samme stavelse. Dens opgave er at opdele talestrømmen i ord. Power stress er placeret på den sidste eller næstsidste stavelse, og tonic (høj tone) - på den sidste. Stigende intonation i slutningen af et ord er et karakteristisk træk ved walisiske dialekter på engelsk.
I det sene protoslaviske sprog var der en opposition af en kort faldende (cirkumfleks) tone og en stigende (akut) tone, spændingen forblev fri. De ændringer, der har fundet sted, er beskrevet af Meie , Illich-Svitychs og Dybos love . Andre ændringer fandt senere sted, såsom dem, der er beskrevet af den Stang-Ivsiske lov eller den stigende tone , der dukkede op på den shtokaviske dialekt . I modsætning til andre slaviske dialektgrupper beholdt vestlige sydslaviske idiomer generelt (herunder dialekten, som slovensk var baseret på, såvel som shtokavisk, på grundlag af hvilken serbisk , kroatisk , bosnisk blev skabt ), proto-slavisk fri musikalsk stress. Der kan dog være betydelige forskelle mellem den kodede norm og den virkelige udtale: for eksempel i dialekterne i Zagreb og Rijeka er betoningen kraftfuld, der er hverken længdegrad af vokaler eller musikalsk stress i dem.
Kroatisk sprogDer skelnes mellem fire typer af musikalsk stress i den Novoshtokaviske dialekt : kort faldende ⟨◌̏⟩, kort stigende ⟨◌̀⟩, langt faldende ⟨◌̑⟩ og langt stigende ⟨◌́⟩. Betoningen er relativt fri og kan falde på enhver stavelse undtagen den sidste. En lang betoning realiseres på en lang vokal, og en kort udtrykkes ved forskellen mellem den understregede og den næste stavelse [1] .
Proclitics "stjæler" den faldende tone fra det foregående enstavelses- eller disyllabiske ord (/vîdiːm/→/ně‿vidiːm/, /ʒěliːm/→/ne‿ʒěliːm/). Sådan en accent er altid kort. Selvom dette fænomen er til stede i den Novoshtokaviske dialekt, er det ofte fraværende i andre dialekter (især den kajkaviske dialekt påvirkede Zagreb-dialekten ) [ 2] .
| separat | med proclitik | |||
|---|---|---|---|---|
| stigende | /ʒěliːm/ | "Jeg vil have" | /ne‿ʒěliːm/ | "Jeg vil ikke" |
| /nemɔɡǔːtɕnɔːst/ | "umulighed" | /u‿nemɔɡǔːtɕnɔsti/ | "ikke i stand" | |
| aftagende | I. p .: /zǐːma/ , V. p .: /zîːmu/ | "vinter" | /û‿ziːmu/ (v.p.) | "om vinteren" |
| /vodiːm/ | "Jeg ser" | /ně‿vidiːm/ | "Jeg kan ikke se" | |
| I. p., c. s.: /ɡrâːd/ | "by" | /û‿ɡraːd/ (v.p.) | "mod byen (forbliver faldende)" | |
| I. p.: /ʃûma/ | "Skov" | /ǔ‿ʃumi/ ( lok . s. ) | "i skoven (bliver stigende)" | |
To systemer af stress eksisterer side om side i det slovenske sprog: det gamle med tre-tonet musikalsk stress og det nye med dynamisk (power) stress og skelnen af længdegrader.
Japansk har en musikalsk accent. På Tokyo-dialekten , som litterært japansk er baseret på, understreges det eksplicit; det er fraværende i nogle dialekter . Stress realiseres ofte ved at sænke intonationen, det vil sige, at intonationen stiger, indtil der opstår et skarpt brud. I tostavelsesord står "høj-lav" intonation således i kontrast til "lav-høj". Ubetonede ord hører også til den anden type, men bruddet er på grænsen mellem ordet og enklitikum [3] .
| Vægt på det første hav | Vægt på det andet hav | Ingen accent | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| [kaꜜki.o] | 牡蠣を | østers +を | [kakiꜜo] | 垣を | hegn +を | [kaki.o] | 柿を | persimmon +を |
| høj-lav-lav | lav-høj-lav | lav-middel-høj | ||||||
På Seoul-dialekten af koreansk tjener musikalsk stress kun til innational betoning, men i flere dialekter bevares mellemkoreansk musikalsk stress. På Gyeongsangbuk-do- dialekten kan den første stavelse (eller de to første stavelser) understreges som en høj tone. For eksempel kan der i et trestavelsesord være fire varianter af stress: [4]
| Hangul , cyrillisering | HVIS EN | Oversættelse |
|---|---|---|
| 메누리 ( menuri ) | me.nu.ɾi | "svigerdatter" |
| 어무이 ( omui ) | ə.mu.i | "mor" |
| 원어민 ( wonomin ) | wə.nə.min | "modersmål" |
| 오래비 ( orebi ) | ó.ɾé.pi | "Storebror" |
Der er tre toner i Shanghai-dialekten af Wu -sproget , som har træk af musikalsk stress.
Bortset fra lukkede stavelser (der ender med et glottal stop ) kan en stavelse på Shanghainese have en høj, medium eller lav tone. Lav forekommer kun efter en stemt konsonant, det vil sige, at kun to toner er mulige efter en stemmeløs konsonant. I et flerstavelsesord bestemmer tonen i den første stavelse resten af tonen: efter en stavelse med høj tone bliver resten medium, efter en stavelse med lav eller mellem tone bliver anden stavelse høj, og den resterende stavelser får en mellemtone. Der kræves således kun et højtoneikon på bogstavet:
| Udsigt | kinesisk brev | tonemønster | Oversættelse | |
|---|---|---|---|---|
| udtalte initial | zaunheinin | 上海人 | lav-høj-middel | "Shanghai" |
| Ingen [stemmet] initial (mellemtone) | aodalia | 澳大利亚 | medium-høj-medium-medium | "Australien" |
| Stemmeløs initial (høj tone) | konkonchitso | 公共汽車 | høj-medium-medium-medium | "bus" |
| Prosodi ( supersegmentelle enheder ; prosodiske midler ) | |||||||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Prosodiske komplekser |
| ||||||||||||||||||
| andre begreber |
| ||||||||||||||||||
| Funktionelle medier | |||||||||||||||||||
| Fonetik og fonologi | |||||||||||||||||||