Temaet for den russiske komponist Pjotr Iljitsj Tjajkovskijs død den 20. oktober ( 1. november 1893 ) , som gentagne gange har tiltrukket sig opmærksomhed fra musikologer i Rusland og i udlandet, delte dem i to uforenelige lejre: tilhængere af den officielle version af komponistens død af kolera , baseret på samtidiges erindringer og rapporter fra St. Press i efteråret 1893 , og tilhængere af versionen af komponistens selvmord , som bygger på mundtlige rapporter og antagelser . Udbredt interesse for den opstod i 1980'erne i forbindelse med udgivelsen i USA af en række artikler af den udvandrede musikforsker Alexandra Orlova . Amerikansk musikforsker med speciale i russisk musik og ballet fra det 19. århundrede, Roland John Wylie i bogen "Tchaikovsky", udgivet i 2009 af Oxford University Press , foreslog en anden version af komponistens død: "døden opstod som et resultat af en kombination af [negative] faktorer" af Tchaikovskys livsstil i løbet af de sidste år af hans liv, overlejret på gastrisk katar , diagnosticeret hos ham .
Minder om komponistens død blev efterladt af hans slægtninge og venner; i oktober 1893 offentliggjorde aviser daglige rapporter om Tjajkovskijs helbredstilstand. På forskellige tidspunkter blev der udgivet artikler og bøger om denne tragiske begivenhed af musikologer, kulturologer og historikere. Forsøg på at fastslå årsagerne til komponistens død blev også gjort af repræsentanter for naturvidenskaberne - mikrobiolog professor Nikolai Blinov i monografien "The Last Illness and Death of P. I. Tchaikovsky. Før og efter tragedien" (1994) og psykiater Zinaida Ageeva i bogen "Tchaikovsky. Geni og lidelse "(2019) .
Komponistens død blev bredt afspejlet i fiktion , journalistik , biograf og endda i operahuset. Blandt de mest berømte værker, der afslører dette emne i detaljer og levende, er filmen af den berygtede britiske instruktør Ken Russell " The Music Lovers " ( eng. "The Music Lovers" , 1971), filmen " In the midst of a noisy ball " " (1939, original titel: tysk. " Es war eine rauschende Ballnacht" - "Denne dejlige balsalsaften"), filmet i Nazityskland af instruktør Karl Froelich , talte den tyske forfatter Klaus Mann detaljeret om Tjajkovskijs død i sin roman Pjotr Iljitj Tjajkovskij. patetisk symfoni"( Tysk "Symphonie Pathétique" , 1935) .
Om morgenen den 20. oktober ( 1. november ) 1893 [ Note 1 ] modtog Tjajkovskij den juridiske repræsentant for selskabet " V. Bessel " August Gercke , som bragte et udkast til en ny aftale om ophavsretten til Oprichnik -operaen [1] ] [ 2] .
Tjajkovskijs bror Modest vidnede om, at komponisten var "fuldkommen sund" [Note 2] : han gik med en af sine nevøer - grev Alexander Litke , og spiste derefter med en slægtning og veninde Vera Butakova [4] [5] [6] [7] . Tjajkovskij var i "godt humør, munter og munter." I sin ungdom var komponisten fascineret af Butakova og dedikerede til hende en cyklus af stykker til klaver " Memories of Gapsala» (1867). Middagen var intim (kun Yuri Davydov , Tchaikovskys nevø, var til stede), "det var varmt og hyggeligt" [8] .
Til aftenen bestilte Tjajkovskij en boks på Alexandrinskij-teatret til stykket Ardent Heart af den russiske dramatiker Alexander Ostrovsky [9] [4] [10] [11] [5] [12] [13] [14] . Han var ledsaget af talrige slægtninge og venner. "Under forestillingen var Pyotr Ilyich meget munter, jokede og grinede af det uforlignelige spil af hans yndlings K. A. Varlamov ," huskede hans nevø Yuri Davydov [15] [10] [5] [13] [14] . Efter forestillingen, efter at have erfaret, at der ikke var nogen middag derhjemme, inviterede Tchaikovsky hele selskabet til at gå på F. O. Leiners restaurant . Forslaget blev godkendt [10] . I sine erindringer dedikeret til komponistens sidste dage nævner Yuri Davydov årsagen til at besøge netop denne restaurant: der var mange unge mennesker med Tchaikovsky, som stadig studerede, og "det var en af de få restauranter, der lukkede os studerende ind fra kl. bagdøren er selvfølgelig ikke fri" [16] .
I efteråret 1893 blev Sankt Petersborg opslugt af en koleraepidemi , det blev anbefalet ikke at bruge råvand ikke kun til at drikke, men selv til vask [17] [18] [19] . Om aftenen efter forestillingen spiste Tjajkovskij i selskab med nære venner og slægtninge på restauranten F. O. Leiner (denne institution var ikke kendetegnet ved luksus, men kunstnere kom gerne her efter forestillinger for at spise en beskeden og velsmagende middag [20] ) [ 9] [21] [17] [22] [23] [14] . Ifølge en række samtidige (for eksempel nevøen Yuri Davydov, der huskede begivenhederne i restauranten mange år efter dem, for første gang udkom denne version på tryk i St. Petersborg-aviserne den 26. oktober 1893 [22] ). komponisten drak et glas råvand [17] [ 24] [25] [23] [26] . Yuri Davydov huskede, at hans venner forsøgte at afholde ham fra dette, og bror Modest forsøgte at tage glasset med magt [26] [17] [24] [25] . Samtidig erklærede komponisten: "Jeg tror ikke på kolera!" [17] [24] Modest Tjajkovskij nævnte ikke selv episoden med glasset råvand i 3. bind af sin brors biografi. Han skrev tværtimod, at komponisten skyllede pasta ned med "hvidvin med mineralvand" [21] [9] [27] [28] [29] . Komponistens biograf Alexander Poznansky mente, at Modest Tchaikovskys version burde have tillid til, og han kaldte de senere vidnesbyrd fra samtidige, herunder Davydov, "frugten af deres egen fantasi" [30] [29] . Forskeren hævdede, at alle, der insisterede på Tjajkovskijs infektion i Leiners restaurant, slet ikke var der med komponisten [31] [32] . Poznansky forklarede årsagen til dette på følgende måde: "Folk tæt på den store komponist fandt det acceptabelt at fordreje sandheden for at give mere vægt til sig selv som øjenvidner [til begivenheder]" [31] .
Der er andre dokumenterede versioner af samtidige angående begivenhederne forbundet med komponistens død, beskrevet i bogen af Nikolai Blinov , Doctor of Biological Sciences [33] :
Komponisten vendte tilbage til lejligheden lejet af hans nevø Vladimir Davydov sammen med komponistens bror Modest på hjørnet af Malaya Morskaya og Gorokhovaya gaderne (på femte sal i hus 13 [38] [39] [40] [23] [41] ) [42] [43] . Tjajkovskij stoppede der, da han ankom til hovedstaden for at dirigere den første opførelse af hans sjette symfoni [44] . Om morgenen den 21. oktober (2) november viste han de første tegn på sygdom [9] [34] [21] [45] [42] [46] [28] : diarré og opkastning [42] [23] [ 46] . Ikke desto mindre forlod komponisten klokken 11 om morgenen huset for at mødes med komponisten og chefdirigenten for Mariinsky Theatre Eduard Napravnik , men vendte straks tilbage [21] [17] [45] [35] [9] [34 ] [47] . To timer efter det (for Poznansky skete dette før han forlod huset [47] ) arbejdede han på at samle breve [9] [34] [35] [21] [48] . Tjajkovskij modtog to besøgende: en repræsentant for klaverfabrikken F. Muhlbach og komponisten Alexander Glazunov [49] . Poznansky henledte opmærksomheden på Modest Tchaikovskys ord om, at komponisten havde hyppige maveproblemer svarende til symptomerne på kolera, så hans sidste sygdom blev ikke umiddelbart bemærket, og der blev ikke truffet øjeblikkelige foranstaltninger [50] [51] . Der var ingen "kompetent og ansvarlig person" ved siden af patienten - "alle spredte sig, der var ingen hjemme, undtagen lakajen, som begyndte at bruge alle de hjemmemidler, han kendte" [52] [53] [54 ] .
Om aftenen blev "familielægen" Vasily Bertenson kaldt til ham , han turde ikke stille en diagnose og inviterede sin ældre bror, Dr. Lev Bertenson , til konsultation [9] [45] [55] [56] [ 57] [42] [58] [59 ] [60] [Note 3] . Senere skrev Vasily Bertenson imidlertid i artiklen "I 30 år", at han havde identificeret sygdommen: "efter at have undersøgt patientens udskrivelse, var jeg ikke i tvivl om, at Pyotr Ilyich havde ensartet kolera" [62] . Poznansky, der citerer disse ord fra lægen, skriver, at anerkendelsen af denne sygdom i de tidlige stadier altid er vanskelig, fordi den ligner andre madforgiftninger, og diagnosen skal altid bekræftes bakteriologisk. Lev Bertenson diagnosticerede en alvorlig form for asiatisk kolera og ordinerede behandling. Den 22. oktober (3. november) forværredes Tjajkovskijs tilstand - kramper dukkede op . Assisterende læger Alexander Zander og Nikolai Mamonov ankom til Modest Tchaikovskys og Vladimir Davydovs lejlighed . Faktum om Tjajkovskijs kolera den dag blev gjort opmærksom på de officielle myndigheder [42] [23] [63] [64] . Aftenen og natten den dag gik i kampen for patientens liv (lægerne vurderede patientens tilstand som det " algidiske stadie" af kolera) [23] [65] [63] . Ud over læger blev komponisten i sygdomsdagene ledsaget af en paramediciner , bror Modest, Vladimir Davydov , tre Litke-brødre, en tjener Nazar Litrov [66] [56] [67] , en anden tjener - Alexei Sofronov , kaldet fra Klin - ankom senere, genkendte Tjajkovskij ham ikke umiddelbart [68] [56] .
Om morgenen den næste dag var der en vis forbedring (beskeden Tjajkovskij tilskrev det om morgenen og dagen den 22. oktober [69] ). Poznansky opfattede dette ikke som en reel forbedring af patientens tilstand, men som komponistens opfattelse af hans tilstand - Tjajkovskij mente, at hans liv allerede var reddet [70] [71] . Den 23. oktober (4. november) spredte rygterne sig i hovedstaden om komponistens sygdom. Lev Bertenson begyndte at mistænke "begyndelsen af uræmi i stadiet af post-kolera ' tyfus '". Den 24. oktober (5. november) kom oplysninger om komponistens sygdom i pressen. Patientens tilstand forværredes: svækkelse af kroppen, nedsat bevidsthed [72] [73] [74] . Bulletiner om patientens tilstand begyndte at blive slået op på dørene til huset [72] [73] . Den første bulletin udkom den 24. oktober kl. 14.30, den anden kl. 22.30. Da rygtet om Tchaikovskys sygdom spredte sig i byen, kom mange Petersburgere for at finde ud af nyheden om hans helbred. Komponistens beundrere forsøgte endda at komme ind i patientens lejlighed på trods af tjenernes modstand [75] . Patienten mistede selv troen på bedring, i nogen tid nægtede han at tage et varmt bad ordineret af læger med henvisning til, at hans mor døde i 1854 af kolera på badeværelset. Da Tjajkovskij endelig gik med til denne procedure, bad han, så snart han sank i vandet, straks om at blive taget ud, da han ifølge ham var ved at miste styrke [76] [77] [78] . Alexander Poznansky indrømmede, at komponistens frygt for et varmt bad blev suppleret af "sentimental modstand fra Tchaikovsky-brødrene" Modest og Nikolai, som var øjenvidner til hans mors død. Sådan forklarede han forsinkelsen i spareproceduren: Lægen ville sandsynligvis have ignoreret patientens følelser, men han kunne ikke modstå brødrenes pres [79] . I en biografi i to bind om komponisten skrev Poznansky, at efter et kort bad, "injektion" af kamfer og moskus , forbedredes patientens tilstand noget [80] .
Tættere på natten begyndte lungeødem og svækkelse af hjerteaktiviteten. Lægerne anerkendte patientens tilstand som håbløs, og Lev Bertenson forlod lejligheden. Klokken 3:15 den 25. oktober (6) november 1893 , "døde Tjajkovskij som et resultat af ophør af hjerteaktivitet." Ved hans seng var komponistens brødre Nikolai og Modest, nevøen Vladimir Davydov, lægen Nikolai Mamonov (i tobindet tilføjer Poznansky Alexander Litke og Nikolai Litke, Rudolf Buxgevden , Nazar Litrov med sin kone og Alexei Sofronov [81] ) [ 70] [72] . Modest Tchaikovsky skrev:
Hans vejrtrækning blev mindre og mindre hyppig, selvom spørgsmål om drikkeri ikke desto mindre kunne bringe ham tilbage til bevidsthed: han svarede ikke længere med ord, men kun med bekræftende og negative lyde. Pludselig åbnede øjnene, indtil da halvt lukkede og rullede op. Der var et ubeskriveligt udtryk for klar bevidsthed. Han rettede efter tur sit blik på de tre nærliggende ansigter og løftede det så mod himlen. I et par øjeblikke lyste noget op i øjnene og med det sidste åndedrag gik det ud. Klokken var 3 om morgenen med noget.
— Beskeden Tjajkovskij. Noter om P. I. Tjajkovskij [82] [83]Novosti i Birzhevaya Gazeta udgav en anden slægtninges erindringer om komponistens død uden at give læserne hans navn (set fra Alexander Poznanskys synspunkt var dette komponistens bror Nikolai), som afviger noget fra Modests version [84] .
"Nyheder og Birzhevaya Gazeta" af 26. oktober 1893»Senest ti minutter før sin død åbnede han øjnene: hans blik satte sig på hans nevø og bror. I det blik kunne man læse grænseløs kærlighed, et melankolsk farvel” [84] .
Præsten i Isak-katedralen , der kom med de hellige gaver kort før komponistens død, kunne på grund af sin bevidstløshed ikke tage fællesskab med den døende og læste kun afgangsbønner over ham [82] [85] [86] [87] .
Komponistens nevø Yuri Davydov fik ikke lov til at komme ind i lejligheden af frygt for infektion, han sad på trappen til en svagt oplyst trappe [88] [89] og modtog information fra sin bror Vladimir og Modest Tchaikovsky [89] som kom ud for at se ham . Ifølge sin bror Vladimir hævdede Yuri, at komponisten før sin død i delirium huskede sin mor, far, søster og hendes mand, andre slægtninge, kolleger, Nadezhda von Meck (beskeden Tchaikovsky bekræftede, at hans bror konstant huskede hendes navn, men hævdede, at komponisten "vredt bebrejdede" von Meck [68] , Yuri Davydov skrev, at komponisten kun udtrykte harme over, at hun havde forladt ham [88] ), og da han kom til fornuft, takkede han alle, der var ved hans seng. , i sidste øjeblik nævnte han noget engang den "forbandede snub" (død), drev hende væk fra ham og sendte hende forbandelser. Med disse ord på læberne døde han [88] [90] .
Slægtninge, venner, læger og tjenere, der var til stede ved komponistens dødNikolaj Tjajkovskij
Alexander Litke i 1890'erne
Nikolai Mamonov i 1890'erne
Alexei Sofronov i 2. halvdel af det 19. århundrede
Nazar Litrov i 1890'erne
Komponistens sidste sygdom og død beskrives i detaljer af Tjajkovskijs bror Modest i det sidste bind af hans monografi om ham. Svetlana Petukhova , kandidat til kunsthistorie, seniorforsker ved Institut for Musikhistorie ved Statens Institut for Kunststudier , kritiserer denne beskrivelse: ”Der er skrevet meget om, præcis hvor Tjajkovskij drak et glas råvand, om han drak det kl. alt, af hvilke grunde og hvad det førte til, er der skrevet meget. Nu er det ligegyldigt, hvor "skyet" det samlede billede viste sig at være hovedvidnets - forfatteren til monografien - "vidneudsagn". Det er vigtigt, hvordan han ønskede at efterlade et billede af en strålende bror i sine efterkommeres hukommelse . Allerede i sovjettiden (1960'erne) adresserede Yuri Davydov to gange beskrivelsen af sin onkels død: i essayet "De sidste dage af P. I. Tchaikovskys liv" [92] og i kapitlet "De sidste ti år af livet" af P. I. Tchaikovsky i Mine erindringer" af bogen "Noter on Tchaikovsky" [93] .
I november 1980 offentliggjorde den russisksprogede ugeavis New American , udgivet i USA , to artikler af en musikolog, en kandidat fra Leningrad Institute of Art History og det filologiske fakultet ved Leningrad State University Alexandra Orlova : "Hemmeligheden af Tjajkovskijs liv" og "Hemmeligheden bag Tjajkovskijs død". I den første talte hun om komponistens frygt for at afsløre sin homoseksuelle tiltrækning . I den anden artikel hævdede hun, at den 19. oktober (31. oktober 1893 ) [Note 4] dømte " æresdomstolen " for tidligere kandidater fra Imperial School of Law Tjajkovskij til selvmord. Æresretten truede komponisten med at afsløre hans homoseksuelle tiltrækning [95] [96] . I 1987 gentog Orlova sine resultater i en lang artikel i tidsskriftet Kontinent [97 ] . I en artikel i avisen New Russian Word udgivet i 1992 talte Orlova mere forsigtigt. Hun skrev: "Om hans kammerater "dømte" ham til døden og overbeviste ham om, at dette var den eneste udvej, eller om Tjajkovskij selv tog en sådan beslutning, vil sandsynligvis for altid forblive et mysterium." Orlova bemærkede, at ingen førte nogen optegnelser ved æresretten, da "lynching" var i strid med russisk lov [98] . Hun mente, at kolera blev valgt som selvmordsforside på grund af det faktum, at komponisten ønskede, at hans død skulle fremstå naturlig. I byen var der på det tidspunkt en epidemi af netop denne sygdom [99] . Orlova gentog sin version i kapitlet "18.-26. oktober 1893" i Tchaikovsky : A Self-Portrait , udgivet i 1990 [100]
Orlovas artikler blev skarpt kritiseret af specialister både i USSR og i udlandet (forfatter Nina Berberova , litteraturkritiker Semyon Karlinsky og musikolog Malcolm Hamrick Brown talte f.eks. allerede i august 1981 med en tilbagevisning af Orlovas synspunkter i magasinet High Fidelity[101] [102] ), men Orlova blev uventet støttet allerede i årene med perestrojka af den halvfjerds-årige forfatter Yuri Nagibin , som udgav artiklen "Tjajkovskij: tragediens finale" i 1990. Det gjorde offentligheden i USSR kendt for et problem, som tidligere var blevet diskuteret blandt specialister [103] . Blandt udenlandske musikologer blev Orlovas version accepteret af David Brown[101] [104] og Minoru Morita [101] .
Natalya Kuznetsova-Vladimova , oldebror til Olga Denisyeva , hustru til Tjajkovskijs ældre bror Nikolaj [105] [106] [107] udgav også publikationer om Tjajkovskijs "dødsmysterium" i udlandet . Hun støttede Alexandra Orlova, baseret på de traditioner, der blev overført i hendes familie. Poznansky sammenlignede de engelske og russiske versioner af Kuznetsova-Vladimovas vidnesbyrd og fandt alvorlige modsætninger mellem dem. Han sammenlignede dem også med de skriftlige vidnesbyrd fra Nikolai Tchaikovsky, som ikke tvivlede på sin brors død af kolera. Poznansky konkluderede: "Kuznetsova-Vladimovas informanter ... lærte om den 'suicidale' version fra det samme boheme-kunstneriske eller næsten musikalske miljø som Orlova selv" [106] [107] .
I 1993 udgav Nezavisimaya Gazeta , med forkortelser, kapitlet "Molva" fra en undersøgelse af en kandidat fra historieafdelingen ved Leningrad State University, såvel som Orlov, en emigrant, en ansat ved Yale University, Alexander Poznansky , "Tchaikovskys selvmord . Myte og virkelighed” [108] . Samtidig udkom selve bogen, som dengang havde et højt oplag - 50.000 eksemplarer [108] [109] [Note 5] . Forfatteren tilbageviste Orlovas version. Ifølge Svetlana Petukhova er Poznanskys bog "kendetegnet ved et strengt system af beviser, logiske og objektive konklusioner." Hun bemærkede dog forfatterens falske patos, som kom til udtryk i ønsket om at "sparke modstanderen mere smertefuldt" og påstanden om "officiel homoseksualitet i Rusland i anden halvdel af det 19. århundrede" [108] . I 1996 udgav Poznansky en ny undersøgelse på engelsk: Tchaikovsky 's Last Days: A Documentary Study , baseret på en analyse af arkivdokumenter [110] . I 2007 vendte han igen tilbage til dette emne i bogen "The Death of Tchaikovsky. Legends and Facts", som restaurerede de censurerede tekster i komponistens breve og brugte nye materialer fra Moskvas, Skt. Petersborgs og Klins arkiver [110] .
En ny version af døden blev fremsat af Roland John Wylie, en amerikansk musikforsker med speciale i russisk musik og ballet fra det 19. århundrede, i sin bog Tchaikovsky, udgivet i 2009. Han foreslog, at komponistens død var forbundet med en alvorlig sygdom i fordøjelsessystemet diagnosticeret hos ham og en usund livsstil [111] . Marina Rytsareva, doktor i kunsthistorie, kaldte den heftige diskussion mellem tilhængere af forskellige versioner af Tjajkovskijs død for en "krig". Hun bemærkede, at hvis artikler i videnskabelige samlinger "som regel er kendetegnet ved balance", så har monografier "som tilbyder forfatterens personlige koncept" ofte karakter af sensationslyst og udsættes for skarp kritik fra kolleger [104] .
I 1994 udgav forlaget Muzyka samlingen The Last Illness and Death of P. I. Tchaikovsky. Det er baseret på forskning fra professor - mikrobiolog , doktor i biologiske videnskaber Nikolai Blinov om komponistens sygdom og dødsårsager. I forfatterens levetid blev den ikke færdiggjort og udgivet. Efter Blinovs død kom de materialer, han indsamlede, og selve undersøgelsen ind i P.I. Tchaikovsky Museum-Reserve i Klin og var til rådighed for komponisten og biografen af Tchaikovsky Valery Sokolov , som bragte det til udgivelse. Samlingen er et uafsluttet studie, samt uddrag af dokumenter med Blinovs kommentarer til komponistens sygdom og død - set ud fra et medicinsk synspunkt, og Sokolov selv - med kommentarer i et "bredt historisk perspektiv" (presseindslag, reaktioner af kolleger, venner og familie). "Nøjagtigheden af tilnærmelsen er fantastisk," skrev Svetlana Petukhova [112] med beundring over Blinovs forskning . Blinov opfordrede på bogens sider til at fortsætte med at vurdere Tjajkovskijs sygdom og død ikke ud fra moderne ideer om kolera, men ud fra ideerne fra det 19. århundrede. Så man troede, at det var usandsynligt, at det ville blive inficeret med kolera fra en syg person, og den anerkendte autoritet for europæisk videnskab, Doctor of Medicine Fyodor Erisman , benægtede generelt denne sygdoms smitsomme natur og associerede den med ugunstige hygiejniske levevilkår , så lægerne anså denne sygdom for at være meget mindre farlig end for eksempel pest [113] .
Psykiater Zinaida Ageeva i bogen "Tchaikovsky. Genius and Suffering (2019) gik skarpt imod versionen af komponistens selvmord. Hun skrev: "... en vital depression af typen raptus [kunne] have ført til selvmord , hvilket Tjajkovskij ikke havde, at dømme efter erindringerne fra hans slægtninge og venner." Hun henledte også opmærksomheden på den direkte jonglering af fakta fra tilhængere af versionen af selvmord. Orlova hævdede, at samtidige angiveligt ikke nævnte karantæne og sanitære og epidemiologiske foranstaltninger. Faktisk var der ifølge Tjajkovskijs samtidige ( Vladimir Napravnik , Yuri Yuryev , Vladimir Pogozhev ...) den 25. oktober ingen adgang til komponistens døde krop. Yury Yuryev skrev endda, at portøren forklarede alle, der kom: "Indtil der er desinfektion , er ingen beordret til at lukke nogen ind" [114] [Note 6] .
Den officielle version af komponistens død i det russiske imperium og i sovjettiden blev betragtet som kolera. Postevandet i St. Petersborg var af dårlig kvalitet: " Vibrio blev fundet selv i vandforsyningen til Vinterpaladset ." I restauranter blev kogt vand fortyndet med ukogt vand og derefter serveret på bordene til besøgende. Ved middagstid den 21. oktober var der registreret i alt 80 tilfælde af kolera i hovedstaden, syv af dem nye infektioner. I løbet af 21-25 oktober døde 32 mennesker i byen af denne sygdom [119] [120] , 7 af dem døde samme dag som komponisten, på samme gade med komponisten, 2 personer blev syge inden for 5 dage efter hans død [121] . "Certifikatet for P.I. Tchaikovskys død", udstedt af repræsentanter for præsteskabet i Panteleimon-kirken , er blevet bevaret . Dødsårsagen er kolera ( RGIA , f. 815, op. 13, nr. 405, s. 297) [122] [123] .
P. I. Tjajkovskijs dødsattest (med originale tegnsætning bevaret ) [122] [123]Dette blev givet af præsten i Sankt Petersborgs Panteleimon-kirke af brødrene til Alexander Nevsky Lavra for at begrave den pensionerede hofrådgiver , komponisten Pyotr Ilyich Tchaikovsky, som døde af kolera den femogtyvende (25.), 53. og den. 28. oktober dette tusinde otte hundrede og treoghalvfems år, med højeste tilladelse, æret i Kazan-katedralen af hans nåde Nikandr, biskop af Narva .
Petersborg, 28. oktober 1893. — St. Petersborg Panteleimon Kirke Ærkepræst Vasily Peretersky Diakon Vladimir Voznesensky Salmist Alexey BystrovskiyAlexander Poznansky skrev i en kort anmeldelse af Tjajkovskijs biografi til samlingen Tjajkovskij og hans verden , at aviserne ikke var overraskede over komponistens diagnose, desuden nævnte han, at aviserne huskede, at Tjajkovskij allerede i sommeren 1893 havde lidt. en "mild form for kolera" - " cholerin " ( eng. "tilfælde af kolerin (en mild form for kolera)" ) [124] . Derimod gjorde komponistens samtidige amerikanske biograf Roland John Wylie opmærksom på avisernes overraskelse over, at komponisten havde fået kolera, selvom de ikke udtrykte tvivl om diagnosen. " Sankt Petersborg Vedomosti " stillede læserne et retorisk spørgsmål : "Hvordan kunne Tjajkovskij, der lige var ankommet til Skt. Petersborg et par dage tidligere, og som levede under fremragende hygiejniske forhold, blive syg af kolera?", Moskva-avisen " Day's News " . rapporterede: "Moskva venner, der kender ham bekymring for hygiejne, hans strenge rutine, de var forvirrede - hvordan kunne han have fået kolera? [125] .
Allerede den 26. oktober offentliggjorde avisen Novosti i Exchange et udvalg af interviews med direkte øjenvidner til Tjajkovskijs sidste sygdom og død. Blandt dem var lægen Nikolai Mamonov, sangeren Nikolai Figner , bror til komponisten Nikolai Tchaikovsky. Mamonov og Figner navngav kolera som diagnosen [126] [127] . Den 27. oktober gav Lev Bertenson et detaljeret interview til avisen Novoye Vremya . Han citerede kolera som dødsårsagen, som gik ind i det, han kaldte en "reaktionær periode", ophøret af nyrefunktionen, som førte til "urinforgiftning" af kroppen og "ekstrem nedgang i hjertets arbejde" [128 ] [129] .
Den 1. november 1893 offentliggjorde Modest Tchaikovsky i aviserne Novosti i exchange-avis og Novoye Vremya artiklen "The Last Days of the Life of P. I. Tchaikovsky (brev til redaktøren)" med en detaljeret beskrivelse af hans brors sygdom og død To dage senere anklagede journalisten og forfatteren Alexei Suvorin i samme avis Novoye Vremya Lev Bertenson for uretmæssig behandling af komponisten [131] [132] [133] . I efteråret 1893 var Suvorin i udlandet og hørte om komponistens død i Berlin fra aviser [99] . Han inkluderede følgende blandt beskyldningerne: lægen indkaldte ikke et råd , efterlod patienten i et kritisk sygdomsøjeblik, betroede ham omsorgen for mindre erfarne kolleger, viste sig at være en dårlig psykolog , ude af stand til at overbevise Tchaikovsky om at tage et bad trods hans suicidale mistænksomhed [134] [135] [136] [137] . Små aviser, med udgangspunkt i Suvorins anklager, begyndte at forfølge Bertensons [138] . Den amerikanske musikforsker Roland John Wylieskrev i 2009: "Det kræver ikke en konspiration at undre sig over, hvorfor Tjajkovskij døde i fravær af overlæger. Vasily Bertenson forlod St. Petersborg og sendte kondolence til Modest fra Moskva. Lev Bertenson, fortvivlet og udmattet, forlod patienten i de sidste timer ... To dage efter hans død spurgte kommentatorer, hvorfor den sidste behandling (en type lavement) ikke blev brugt , hvornår var det indiceret? [125] . Den beskedne Tjajkovskij blev tvunget til at tale offentligt til forsvar for læger [139] [124] . I 1902 udgav han tredje bind af værket "P. I. Tjajkovskijs liv". I denne bog gentog Modest beskrivelsen af sin brors sygdom i et "åbent brev" fra 1893 [140] . Et par år senere, ved en middag givet af Literary Society , undskyldte Suvorin offentligt til Lev Bertenson [141] [142] .
Sovjetisk musikforsker, seniorforsker ved Academy of Art Studies , formand for teori- og kritiksektionen af Union of Composers of the USSR Andrei Budyakovsky skrev i biografien om komponisten "The Life of Pyotr Ilyich Tchaikovsky" om "en alvorlig form for Asiatisk kolera" og bemærkede, at Tjajkovskij led hele sit liv af nogle af ham uspecificerede mavesygdomme, og da han mærkede de første tegn på sygdommen, nægtede han at ringe til en læge [143] . Yuri Davydov kædede i sin bog "Notes on P. I. Tchaikovsky" (1962) Tchaikovskys død sammen med en lang række årsager: kolera, "meget svagt hjerte" og "komplikation i nyrerne" [90] . Den sovjetiske musikforsker Arnold Alschwang kaldte i bogen "P. I. Tchaikovsky" (1970) dødsårsagen var kolera kompliceret af "nyre-inaktivitet" [144] . Som en indlysende kendsgerning blev kolera kaldt årsagen til Tjajkovskijs død af hans biograf, litterære redaktør (senere - leder af afdelingen) af tidsskriftet " Sovjetmusik " Iosif Kunin [145] og leder af afdelingen for arkiv- og manuskriptmaterialer af det centrale museum for musikkultur opkaldt efter M. I. Glinka Galina Pribegina [146] såvel som lederen af den komplekse sektor af russisk kunst ved Institute of Art History ved USSR Academy of Sciences , kandidat for kunstkritik Nadezhda Tumanina i en to -bindsbog dedikeret til komponistens liv og værk [44] . Hun blev også betragtet som dødsårsagen af lokalhistorikeren Lidia Konisskaya, forfatter til bogen "Tchaikovsky in St. Petersburg" (1969 og 1974) [56] . Ekaterina Ruchyevskaya , doktor i kunsthistorie, professor ved St. Petersburg State Rimsky-Korsakov Conservatoire , skrev i sin biografi om komponisten om at drikke et glas vand ved et uheld ("fraværende") som årsagen til Tchaikovskys sygdom med kolera [147] .
Den moderne musikforsker Irina Okhalova nævner i sin bog Pyotr Ilyich Tchaikovsky (2015) kun én version af komponistens død - kolera [148] . Alexander Poznansky, der ikke tvivlede på den officielle diagnose, kaldte årsagerne til det alvorlige koleraforløb (han tillod ikke andre muligheder) komponistens disposition for mavesygdomme og brugen af Tchaikovskys mineralvand " Guniyadi Janos " under en sygdom, der havde haft allerede påbegyndt, samt den tabte tid til behandling [124] [53] [120] .
Mikrobiologen Nikolai Blinov rekonstruerede i sin monografi om Tchaikovskys sygdom og død i detaljer og analyserede biografierne for alle de læger, der behandlede komponisten [149] , træk ved deres ideer om kolera (især brugte han til dette Bertensons videnskabelige arbejde, dedikeret til denne særlige sygdom og skrevet i 1892 og 1893) [150] , såvel som det særlige ved deres ideer om medicinsk etik og niveauet af deres viden om den lovgivning, der styrer forholdet mellem en læge og en patient i det russiske imperium [151] .
Blinov mente, at kronisk mavesygdom spillede en væsentlig rolle i komponistens sidste sygdom: på grund af det var Tchaikovsky mere modtagelig for sygdommen under sådanne forhold, hvor andre mennesker normalt ikke blev inficeret med kolera. Blinov argumenterede for, at begge versioner med et glas vand - i en restaurant (Yuri Davydovs version) og næste morgen i lejligheden (Beskeden Tchaikovskys version) - er sande, selvom den første version er at foretrække [33] . Som bevis citerer han følgende ubestridelige kendsgerning: Leiner anfægtede aldrig Davydovs version, selvom restauranten på trods af dens udbredte brug allerede i oktober 1893 led enorme tab. Modests version understøttes af hans studier på Imperial School of Law. Uddannelsesprogrammet omfattede retsmedicin , og Blinov understreger Modests fremragende forståelse af den aktuelle situation: Tjajkovskij var allerede syg, og et glas råvand, der blev drukket om morgenen, forværrede kun sygdomsforløbet og forårsagede det ikke [152] . Baseret på moderne ideer om kolera bemærkede forskeren, at hverken det ene eller det andet tilfælde kunne være af afgørende betydning. Komponisten misbrugte brugen af koldt vand på steder, hvor det per definition ikke kunne koges, og opvasken ikke kunne steriliseres (dette fremgår af et af brevene til Vladimir Davydov). Der kan være andre faktorer, for eksempel er husfluer bærere af kolera , infektion kan indføres ved at vaske hænder med usteriliseret vand, Tchaikovsky røg også og brugte offentlige toiletter [153] .
Blinov kompilerede kronologiske tabeller, i separate kolonner, hvoraf der er vidnesbyrd fra pressen, læger og pårørende til komponisten, som var direkte med patienten [154] . Den konklusion, han kom til på baggrund af en sammenligning af vidneudsagn, var, at de forskelle, der blev fundet i beskrivelserne af sygdommen, hænger sammen med graden af personlig deltagelse af forfatteren til et eller andet vidnesbyrd i den døendes skæbne. Modest Tchaikovsky beskrev sygdommen "gennem prisme af hans personlige følelser", han troede til det sidste, at det var muligt at redde hans bror. Læger (Lev Bertenson og Nikolai Mamonov) optog tværtimod "et objektivt billede af, hvad der skete" [153] . Pressen har på grund af manglen på den nødvendige medicinske viden i nogle tilfælde misforstået og derfor fordrejet informationen modtaget fra direkte øjenvidner eller læger. Beskederne fra de journalister, der var på vagt ved døren til Modest Tchaikovskys lejlighed, er af største værdi – de falder oftest sammen med førstehåndsbeviser. Hver avis forsøgte at være den første til at rapportere oplysninger, så "nøjagtigheden af oplysningerne blev ofret for udgivelseshastigheden" [155] .
Blinov analyserede i detaljer tre bulletiner om komponistens helbred (han gjorde opmærksom på, at deres udgivelser i vestlige udgaver indeholder grove afvigelser fra den håndskrevne tekst [Note 7] ) og konkluderede, at kun de to første tilhører Lev Bertenson, mens spørgsmålet af forfatterskabet til den tredje forbliver åben, men det er muligt, fra hans synspunkt, at antage, at Lev Bertenson, der forlod Tchaikovskys og Davydovs lejlighed, verbalt rapporterede nogle oplysninger om den døende mands helbredstilstand, som blev optaget af en af de vagthavende korrespondenter ved døren. Med tiden begyndte det at blive opfattet som den tredje bulletin [157] . Bertenson selv anerkendte kun forfatterskabet af de to første og forholdt sig tavs om kompilatorerne af den tredje [158] .
Tre bulletiner om P. I. Tchaikovskys sygdom (med bevarelse af tegnsætning) [159]24. oktober kl. 02.30. eftermiddag
Truende anfald fortsætter og er ikke ringere end behandling; fuldstændig tilbageholdelse af urin under døsighed og betydelig svaghed; diarré, selvom svagere end før, men stadig meget stærk.24. oktober kl. 10.30. aftener
Adskillelsen af urin blev ikke genoprettet, tegnene på blodforgiftning af urinens komponenter er ekstremt udtalte. Fra klokken tre om eftermiddagen, et hurtigt stigende fald i hjertets aktivitet og uklarhed af bevidstheden. Fra kl. 22 næsten umærkelig puls og lungeødem.25. oktober kl. 01.30. nætter
Patientens tilstand forværredes så meget, at sanitetslægen og politibetjentene kom til huset.Ved at analysere tilstanden af dokumentariske beviser for komponistens død opsummerede Alexander Poznansky sine tanker: "I denne sag ligger bevisbyrden hos dem, der insisterer på selvmordet, og ikke på dem, der benægter det" [160] .
Alexander Poznansky hævdede, at den første trykte omtale af rygter relateret til komponistens selvmord først dukkede op i 1909 i erindringerne fra Tjajkovskijs ven arkitekt Ivan Klimenko [140] "Pyotr Iljitsj Tjajkovskij. Kort biografisk skitse. Klimenko skrev, at han troede på disse rygter i et stykke tid, da han første gang hørte komponistens sjette symfoni. Hendes dystre stemning og citationen af salmen "Gud hvile med de hellige" i del 1, et mislykket forsøg på at flygte ind i det verdslige liv fra tanker om død og mørke i del 2, håbløsheden og håbløsheden i del 4, fra det punkt, syn på biografen, pegede på forfatterens selvmord. Kun samtaler med folk tæt på Tjajkovskij, som fortalte ham om komponistens sidste dage, tvang Klimenko til at opgive sin tro på sit selvmord [161] .
Samtidig bemærkede Poznansky, at allerede den anden opførelse af den sjette symfoni i november 1893 forårsagede en chokereaktion fra offentligheden. Mange lyttere udtrykte umiddelbart efter koncerten den opfattelse, at Tchaikovsky havde skrevet et requiem til sig selv , lignende meninger blev udtrykt dengang af musikmagasiner. Det var til dette tidspunkt, at Poznansky tilskrev fremkomsten af rygter om selvmord [124] . I en bog fra 1993 skrev han, at der for første gang opstod rygter om "selvmord, forgiftning og andet nonsens" blandt Lev Bertensons elever efter komponistens mislykkede behandling, og citerede Yuri Davydovs erindringer som bekræftelse [162] . I 1914 nævnte Dr. Vasily Bertenson igen sådanne rygter i sine erindringer og udtrykte sin indignation "især i lyset af de beskidte hentydninger til årsagen, der forårsagede Pyotr Ilyichs selvmord" [140] .
Ved at analysere sådanne rygter fremhævede Alexander Poznansky flere forskellige versioner blandt dem [163] [160] [Note 8] :
Poznansky kaldte selv den bohemeverden i Moskva og St. Petersborg for cirkulationsområdet for sådanne rygter og skrev, at eksperter ikke tillagde dem betydning i lang tid, da de udelukkende blev distribueret mundtligt og ikke var dokumenterede. De sovjetiske indbyggere tog dem dog efter hans mening ofte på tro [167] [168] . Den amerikanske musikforsker Nikolai Slonimsky skrev, at de historier, han hørte om Tjajkovskij under hans besøg i USSR, var fra " gotiske gyserfortællinger": i en af disse historier, kejser Alexander III selv, efter at have lært om komponistens homoseksuelle forhold til et af medlemmerne. af den kejserlige familie, angiveligt personligt krævet komponistens familie: "Gift eller Sibirien !" [169]
I et andet værk foreslog Poznansky en anden klassificering af rygter [170] :
I den mest komplette tobindsbiografi om komponisten, udgivet i 2009, talte Poznansky allerede fire versioner [171] :
Orlova skrev, at i Sovjetunionen og især i Leningrad var rygter om selvmord så udbredte, at Yuri Davydov fik et tilbud om at skrive erindringer "The Last Days of P. I. Tchaikovsky", som skulle fjerne tvivlen om den naturlige karakter af komponistens død [99] . Hun hævdede, at selvom Davydov udgav disse erindringer, til en bestemt Leningrad-musikolog, hvis navn hun er bange for at nævne, for ikke at komplicere hans skæbne i sit hjemland, sagde han verbalt hemmeligheden bag "æresdomstolen" [99] [172] [173] , og han præsenterede den for den engelske musikforsker John Hamilton Warrack , fra hvem Orlova angiveligt hørte i en samtale, at Davydov også kendte til denne hemmelighed [172] . Orlova hævdede også, at i 1960, ved en forelæsning om kriminologi ved First Leningrad Medical Institute , blev Tchaikovskys død citeret som et eksempel på tilskyndelse til selvmord. Hun blev angiveligt fortalt om dette af en læge fra Leningrad, som på det tidspunkt var studerende og var til stede ved denne forelæsning. Hun nægtede også at oplyse hans navn .
I Vesten var historien om Tjajkovskijs selvmord af interesse for journalister, romanforfattere og filminstruktører, som havde brug for den kommercielle succes af deres opus [175] . Nina Berberova bemærkede spredningen af rygter blandt russiske emigranter og troede, at de blev spredt af slægtninge til komponisten Nikolai Rimsky-Korsakov . Hun citerede udtalelsen fra Vladimir Argutinsky-Dolgoruky , som tilskrev dette rygte til hævnen fra pigerne Purgold ( Nadezhda Rimskaya-Korsakova - komponistens kone - og hendes søster, sangeren Alexandra Molas ) for svigt af planerne fra en af dem at gifte sig med Tjajkovskij [176] [177] .
Den sovjetiske og senere amerikanske musikforsker Alexandra Orlova hævdede i sine artikler offentliggjort i udlandet i 1980'erne, at den 19. oktober 1893 blev " æresdomstolen " for tidligere kandidater fra Imperial School of Law (i Tsarskoye Selo i senatorens lejlighed) og gehejmeråd Nikolaj Jacobi [ 178] [179] , der boede i Vetvenitskys hus på Kolpinskaya Street [180] [181] ) dømte Tjajkovskij til selvmord (for at forhindre skandalen i forbindelse med komponistens kærlighedsforhold til grev Stenbocks søn eller nevø). -Fermor [182] [183] ) . Æresretten, sagde hun, truede komponisten med at afsløre hans homoseksuelle tiltrækning. Beviser for denne version blev anført af "mundtlige apokryfe memoirer af A. A. Voitov ", som var historiker fra Imperial School of Law (en historie af Alexander Voitov selv, baseret på en historie, han hørte i 1913 fra enken efter Tchaikovskys tidligere klassekammerat Nikolai Jacobi, der til gengæld angiveligt fortalte ifølge sin mand, der døde i 1902, Orlova ifølge hende optog i 1966 [184] [185] [186] ), samt budskabet fra forskerens mand, musikologen Georgy Orlov , som var bekendt med Nikolai Bertenson og Yuri Zander , sønner af to læger - vidner fra de sidste dage af Tchaikovskys liv. Orlov besøgte også Vasily Bertensons hus, som fortalte ham, at komponisten ikke var syg af kolera, men tog gift. Yuri Zander talte om det samme ud fra sin afdøde fars ord. Orlova understregede også modsætningerne i dokumentariske beviser om årsagerne til og omstændighederne ved komponistens død og manglen på information om, hvad Tjajkovskij gjorde i første halvdel af dagen den 19. oktober 1893 [187] [184] [188] .
Petukhova skrev, at "anklagerens bevissystem, set fra en professionel i ethvert berørt område her (historiker, sociolog, tekstarkivar, specialist i infektionssygdomme, psykolog, advokat), ikke tåler kritik" [ 95] . Med hensyn til denne gruppe af Orlovas argumenter til fordel for hans synspunkt, argumenterede Poznansky: "rygter kan på ingen måde være en faktisk kilde, eftersom de ikke afspejler, hvad der faktisk skete, men hvad de ønskede at tro på af en eller anden grund. samtidige" [190 ] , "... seks tegn er nævnt. Som regel modtog de alle information [om komponistens død] fra anden eller tredje hånd" [191] .
I artiklen "The Secret of the Life and Death of Tchaikovsky" henledte Orlova opmærksomheden på, at i efteråret var koleraepidemien i hovedstaden allerede ved at falde, og aviser noterede kun isolerede tilfælde af sygdommen. De udtrykte overraskelse over, at en person, der "levede under fremragende hygiejniske forhold" [192] [193] blev syg . Ved at analysere noterne i St. Petersborg-publikationerne foreslog Orlova, at tyfus oprindeligt skulle dække over Tjajkovskijs selvmord (det blev nævnt den 24. oktober af Novosti i Birzhevaya gazeta i nr. [195] [3] . Orlova hævdede også, at der i 1938 blev fundet et brev fra Lev Bertenson til Modest Tchaikovsky i Klin Museum, som var en instruktion (" snydeark ") til at beskrive den afdøde komponists sygdom, men Tchaikovskys bror var deprimeret og kunne ikke "forstå" medicinsk tekst, derfor afveg han fra den givne version i sine erindringer om sin broders sygdom og død til fordel for det, han så med egne øjne. Som følge heraf adskiller historierne om Bertenson, Modest og indholdet af bulletinerne om sygdommen sig væsentligt fra hinanden [196] [158] . Dette brev blev opbevaret på Klin Museum før Anden Verdenskrig . Orlova skrev, at det ikke vides, om det stadig eksisterer eller "blev ødelagt sammen med en række andre dokumenter." Da hun bad om lov til at se det i 1950'erne, fik hun at vide, at brevet var gået tabt [158] .
Den 25. oktober tog billedhuggeren Slavomir Tselinsky komponistens dødsmaske af, som lige nu er udstillet på Husmuseet i Klin. Komponistens ansigt er roligt, og ansigterne på dem, der døde af kolera, er normalt forvrænget af kramper [197] [198] . Deltagere i farvel til komponistens krop nævnte også hans ansigtsro og bemærkede kun hans bleghed [199] . Nikolai Rimsky-Korsakov huskede endda senere, hvordan cellisten Alexander Verzhbilovich kyssede afdøde Tjajkovskij på panden under afskeden med kroppen og blev overrasket over den åbne adgang til kroppen [198] .
Petersborg aviser om afsked med komponistens krop“Den afdøde er klædt i et sort par og dækket op til halsen med et gennemsigtigt ligklæde ; hans helt åbne ansigt afspejler ikke, at han lider af en smertefuld sygdom: det er pergamentgult , men roligt, passivt - ansigtet af en udmattet, fredfyldt søvn af en sovende person, og kun tilstedeværelsen af et ansigt, der konstant rører ved læberne og den afdødes næsebor med et stykke let stof gennemblødt i karbolopløsning , minder om den frygtelige sygdom, der ramte den afdøde” [189] .
”På en ligvogn beklædt med satinstof lå den afdøde - vil jeg sige - med et lyrisk udtryk i ansigtet. Gennemsigtig, voksagtig, uden spor af lidelse, bedre - med spor af forsonet lidelse. Han var klædt i en frakke og dækket af et gennemsigtigt svøb af tyl " [200]
Orlova citerede komponistens selvmordsforsøg i 1877 for at bekræfte ægtheden af hendes version [201] . Forskeren foreslog også, at komponisten skyllede gift ned med det glas råvand, som Modest nævnte, og hun betragtede de ord, som angiveligt blev udtalt af komponisten, som en bekræftelse af dette: "Er det lige meget?" (denne sætning er nævnt i noterne til Galina von Mecks udgave af den engelske oversættelse af Tchaikovskys Letters to Relatives i 1981) [202] [203] . Orlova mente, at Tjajkovskij ikke selv kunne købe gift til sig selv på et apotek, så giften blev leveret til hans lejlighed af August Gercke, som besøgte komponisten den 20. oktober på vegne af V. Bessel". Gercke var ikke kun den juridiske repræsentant for dette firma, men også uddannet fra School of Law, en ven af Tchaikovsky, og i forbindelse med dette burde han set fra Orlovas synspunkt have været til stede ved "retten i ære” dagen før [204] .
Orlova konkluderede:
Komponisten indrømmede over for V. B. Bertenson og Modest Ilyich, at han havde drukket gift, især da symptomerne på forgiftning var ret tydelige. Han fortalte dog næppe nogen om "retssagen", bortset fra broder Modest, som han aldrig havde hemmeligheder fra ... Ellers blev deltagerne i mødet ved Jacobi truet med en hård straf for lynchning. Og desuden ville der have været en højlydt skandale, og Tjajkovskijs død ville ikke have nået målet ... Læger skulle kun gøre det lettere for ham at dø. Ja, selv foreslå, hvordan man afgiver selvmord som en sygdom.
- Alexandra Orlova. Mysteriet om Tjajkovskijs liv og død [205]Orlova argumenterede også for, at den storladne begravelse arrangeret for Tjajkovskij i Alexander Nevskij Lavra , og bisættelsen i Kazan-katedralen , som har en høj offentlig status , skulle skjule selvmordet - det var ikke sædvanligt at begrave selvmord og begrave dem "på et fjerntliggende sted" [204] .
Engelsk forfatter, broadcaster og kritiker, der fik mulighed for at arbejde med upublicerede dokumenter fra museumsarkivet i Klin, Anthony Holdenbetragtet som et vigtigt argument til fordel for Orlovas version af hendes støtte fra fremragende fortolkere af Tjajkovskijs musik, som for eksempel omfatter de berømte pianister Vladimir Ashkenazy og Peter Donoghue . Han bemærkede også en skarp forvarsel om døden i den sjette symfoni, selvom han nægtede at opfatte det som "et døende budskab om et selvmord" [206] . Han så et andet argument til fordel for versionen af selvmord i de melankoliangreb , der hjemsøgte Tjajkovskij, og i "spøgende tanker om selvmord i hans breve og dagbøger" [207] . "Hovedretten", som dømte komponisten til selvmord, anså Holden for mærkelig (men ikke i højere grad "end andre veldokumenterede begivenheder i komponistens liv") [207] , men "mere end plausibel, endda bittert uundgåelig denouement", og mysteriet, der omgiver hans død, erklærede forskeren "det bedste epitafium " til komponisten [208] .
Kendt for sine biografier om russiske komponister, udtalte den britiske forfatter og musikolog David Brown, der vurderede kildernes tilstand om komponistens død: "Der er mange tråde, ofte snoet af mere end ét vidne, som tydeligt tyder på, at der skete virkelig noget, og forsøg på at argumentere for, at da intet af dette kan bevises, derfor kunne intet af dem være sket, er simpelthen ikke godt" ( engelsk selvom der er adskillige tråde, ofte spundet af mere end ét vidne, der synes at indikere klart, at der skete noget, og forsøg på at argumentere for, at da ingen af disse kan bevises, derfor ingen af dem kunne være sket, vil det simpelthen ikke virke ) [26] . Han påpegede ligesom Orlova uoverensstemmelsen mellem beskrivelserne af komponistens død, lavet af Bertenson og Modest Tchaikovsky, på dødsdatoen angivet af lægen, som ikke daterede den 6. november, men 5. november, skrev Brown endda. om den "tilføjede" bror på den sene dag af hans sygdom [3] [209] . Brown afviste Modests version af Tchaikovskys glas råvand som værende dateret 21. oktober og påpegede, at den normale inkubationsperiode for kolera var 12 til 28 timer. Musikforskeren var overrasket over den manglende karantæne efter komponistens død [209] . Med henvisning til Orlovas version opsummerede han sine overvejelser om Tchaikovskys død i sin bog Tchaikovsky. Manden og hans musik" ( eng. "Tjajkovskij. Manden og hans musik" ): "Er dette sandt? Jeg tvivler på, at vi nogensinde vil vide det" [210] .
Poznansky forsøgte at rekonstruere dannelsen af komponistens selvmordsmyte i hovedet på Orlovas informanter. Tjajkovskijs død faldt sammen med en bølge af selvmord i Sankt Petersborg, der begyndte i slutningen af 1880'erne, og som ifølge forskeren havde karakter af en epidemi. De blev overlejret på retssagen mod Oscar Wilde i Storbritannien, "som gav mad til samtale i Petersborg -saloner , især blandt advokater ": komponist .
Poznansky mente, at Orlovas version "med sin melodramatiske absurditet svarer til den arketypisk forenklede reaktion fra det vestlige intellekt på " Dostojevskij "-karakteren af den " russiske sjæl ", som er postuleret af ham, hvilket er mest omfangsrigt afspejlet netop i formsproget "gal russisk" ( Russisk skør russisk ) ... en myte blev inkluderet i systemet en anden myte" [212] [213] . Tchaikovskys biograf skrev, at versionen af selvmord kommer fra to bestemmelser, som efter hans mening kun er delvist sande: 1) "i Rusland ... har der længe været en tradition for at fordømme homoseksualitet som en kriminel handling ", så frygten af eksponering konstant tynget på Tjajkovskij; 2) "udrustet med ekstraordinær åndelig følsomhed, påvirkelig og let såret, opfattede han sin anomali som den største skam og ulykke" [214] [215] . Faktisk var der set fra Poznanskys synspunkt ikke en eneste retssag i hele det 19. århundrede mod en mere eller mindre kendt skikkelse, tværtimod havde mange af dem vigtige stillinger i den offentlige service [216] [ 216] 217] [218 ] et angreb på Tjajkovskij ville forårsage en eksplosion af offentlig indignation" på grund af hans store popularitet [219] [217] [220] . "Tjajkovskij selv opfattede ikke på nogen måde hans tilbøjeligheder (det er netop disse ord, han konsekvent bruger i sine breve) som en anomali - i alle de tekster, han skrev og kendte til os, er der ikke den mindste antydning af, at han betragtede sig selv som en seksuelt patologisk person” [221] . Desuden understregede Poznansky, at hvis Oscar Wilde bevidst og målrettet chokerede de britiske indbyggere med sine tilbøjeligheder, så var "Peter Ilyichs adfærd uvægerligt forsigtig med fuld overholdelse af sociale konventioner" [222] . Selv hvis der eksisterede en "juristers sammensværgelse", ifølge Poznansky, havde komponisten flere muligheder for at komme ud - "fra en øjeblikkelig flyvning til udlandet til at tilkalde hjælp fra talrige (og blandt dem de mest ærede) lånere" [223] [224 ] [171] .
Poznansky fastslog, at kun Alexander Stenbock-Fermor kunne være et offer for komponistens homoseksuelle tiltrækning af alle Fermor-Stenbocks . Samtidig nævnte Tjajkovskij i ingen af de offentliggjorte dokumenter hverken ham i særdeleshed eller Stenbocks i almindelighed. Derudover, fra Poznanskys synspunkt, var Alexanders onkel [Note 9] , som havde stillingen som mester for hesten ved det kejserlige hof, så tæt på kejseren, at han ikke behøvede en "juristers sammensværgelse" for at straffe komponist [182] [226] . Det virker mærkeligt for Poznansky og et muligt møde med klassekammerater, angiveligt afholdt den 19. oktober (dette er tirsdag, for at samles i en privat lejlighed i en forstad fjernt fra St. forsker, det var simpelthen umuligt [5] ). Det er kendt, at Tjajkovskij ikke kunne lide at møde dem, hvilket kun gjorde en undtagelse for digteren Alexei Apukhtin og prins Vladimir Meshchersky , som selv var homoseksuelle [227] [228] . Nina Berberova mente, at plottet af legenden, ifølge hvilken skandalen brød ud på grund af Tchaikovskys bekendtskab på en dampskib med den unge nevø af grev Stenbock-Fermor, gengiver den virkelige historie om Tchaikovskys venskab med teenageren Volodya Sklifosovsky (søn af den berømte kirurg Nikolai Sklifosovsky ) i april 1889 [229] [230] .
Fra Poznanskys synspunkt, da han blev dømt til selvmord af en domstol af jurister, ville komponisten stræbe efter maksimal ensomhed, hans tilstedeværelse i samfundet ville inspirere ham med rædsel, han ville kun have brug for en snæver gruppe af de nærmeste mennesker. Tjajkovskij tilbragte tværtimod den 20. og 21. oktober på præcis den modsatte måde: et teater, en restaurant, et middagsselskab ... [231] selvmord for en dybt religiøs komponist var en utvivlsom synd , som han næppe kunne beslutte [Note 10] . Et yderligere motiv for dets umulighed er ifølge Poznansky Tjajkovskijs dybe og oprigtige følelser i forbindelse med selvmord af mennesker tæt på ham [233] .
Poznansky identificerede "tre stadier i spredningen af rygter og to akser, langs hvilke det kunne forekomme." Det tidligste stadie er historien om en "håbløs lidenskab": "angiveligt tog komponisten sit eget liv på grund af ulykkelig kærlighed, formentlig til Bob Davydov, adressat for den døende sjette symfoni." Efter Davydovs selvmord i 1906 blev hans onkels selvmord i sine samtidiges bevidsthed en fuldstændig sandsynlig begivenhed. Den anden fase er fremkomsten af et ungt objekt af homoseksuel tiltrækning (for eksempel søn af en pedel) og komponistens frygt for en overhængende straf for at have et forhold til ham. Fra et "offer for sin egen lidenskab" forvandlede han sig, i overensstemmelse med kravene fra den nye revolutionære æra, til et "offer for et undertrykkende regime." Den nye fase (før revolutionen i 1917 ) er funktionen af to varianter af legenden på én gang: "en kærlighedsaffære med et medlem af den kejserlige familie eller endda arvingen til tronen selv, det vil sige den fremtidige Nicholas II (som er særligt sjovt)" eller "med en repræsentant for en bestemt aristokratisk familie" [234] [235] . Udgaven af "juristers sammensværgelse", ifølge forskeren, "angiver tilstedeværelsen af forfatteren, en specifik person, der havde motiver og mål for at opfinde denne" gotiske historie "". Dette indikeres af "en overflod af detaljer, tilstedeværelsen af specifikke navne, karakterer og handlingssteder, en idé udviklet og konsekvent udført ... en dygtig tiltvingelse af drama ... en umiskendelig holdning til sensationslyst" [236] . Poznansky selv opfattede det som en karikatur , en pamflet , "en injurie rettet mod flere specifikke individer, som navnene indikerer (Stenbocks, Jacobi, Tchaikovsky selv), og en institution - Juridisk Skole", men han nægtede omhyggeligt at søge for dets forfatter, med henvisning til manglen på nødvendige kilder, i forbindelse med hvilke et specifikt navn kun ville have karakter af en hypotese [237] [238] .
Samme forsker i bogen "The Suicide of Tchaikovsky. Myth and Reality” rejste også spørgsmålet om arten af den gift, som komponisten kunne bruge ved selvmord. Han hævdede, at i Rusland i begyndelsen af det 20. århundrede var der ingen "tilgængelige giftstoffer", der kunne forlænge ofrets smerte i fire hele dage [239] [217] . Den eneste undtagelse ville være tilfældet, når giften i små portioner systematisk ville blive introduceret i kroppen af et selvmord, hvilket i Tjajkovskijs tilfælde efter hans mening var absolut umuligt [240] .
Ved at vurdere metoderne til Orlovas arbejde med at bevise hendes version, skrev Poznansky, at hun stoler på fragmenter af dokumenter taget ud af kontekst, bevidst ikke bemærker dem af beviserne, der modsiger hendes teori, og begår "direkte fejl". Fra hans synspunkt når Orlovas arbejde ikke kun ikke det videnskabelige niveau, men svarer ikke engang til amatørniveauet. Den brede popularitet af disse værker i Vesten er baseret på deres sensationelle karakter [241] .
Roland Wylie kompilerede sin gennemgang af tilbagevisningen af Alexandra Orlovas teori, som ikke har meget til fælles med Poznanskys argumenter. Han tilskrev dem følgende: sidste gang på skrift nævnte Tjajkovskij sin seksuelle orientering i et brev til Modest syv år før de beskrevne begivenheder, i 1893 var han selv allerede 53 år gammel. Orlova er ikke i stand til at forklare, hvornår og hvor sagen, der blev behandlet ved "æresretten" og forårsagede hans strenge dom, fandt sted. Dette kunne ikke ske under det sidste besøg i Sankt Petersborg, fordi "to uger er for kort til, at en komponist kan komme i problemer, vente på, at bureaukratiet handler og dør om fem dage" [Note 11] [225] .
I Sankt Petersborg skulle denne begivenhed så "skal passe tre dage i august og en uge i september", ellers skete det "endnu tidligere eller et andet sted". Jo tidligere dette skete, jo mere " fraudulent " ( engelsk fraudulent ) ville, set fra en amerikansk musikforskers synspunkt, se tidsplanen for Tjajkovskijs efterfølgende professionelle arrangementer, herunder planer om en tur til USA for nye turnéer. At komponisten søgte seksuelle tjenester fra genstanden for sin lidenskab, efter at han blev afvist, modsiger, hvad man ved om Tjajkovskijs personlighed, "udover uoverensstemmelsen mellem et lams underdanighed i forhold til selvmord og aggressiviteten hos et seksuelt rovdyr." Det faktum, at kejseren truede Tjajkovskij med døden, modbevises af hans nedladenhed i sådanne tilfælde, hans velvilje mod komponisten og den tolerance, der er karakteristisk for ham [225] .
Wylie mente, at School of Laws "æresdomstol" kan have handlet for at beskytte moralen , men "udvidelsen af dette krav til dens kandidaters adfærd senere i livet er noget mere." Wylie citerede eksemplet med Alexei Apukhtin , en ven af Tchaikovsky, som var åbenlyst homoseksuel. Levedygtigheden af Orlovas teori blev forklaret af Wylie med en vis plausibilitet og sensationslyst [242] . Fra forskerens synspunkt ville det have været klogt for Tjajkovskij at begå selvmord efter bruddet med von Meck "underminerede hans økonomi og hans Muse ", men det var urimeligt at gøre dette allerede "efter hans Muse blev genoplivet" - "hans forfatterens stolthed over Den sjette symfoni er uforenelig med den sidste episode af sæbeoperaen " [243] .
Den moderne ukrainske musikolog, Doctor of Art History Galina Poberezhnaya, bemærkede i en bog dedikeret til Tchaikovskys liv og arbejde, udgivet i Kiev i 1994, at komponistens selvmord blev registreret som en historisk kendsgerning i det autoritative britiske musikencyklopædi - Grove's Musical Ordbog (denne artikel er skrevet af David Brown [101] ) [244] [101] [104] . Hun analyserede selv i detaljer det psykologiske aspekt af muligheden for endnu et selvmordsforsøg af Tchaikovsky (det første blev foretaget i 1877). Komponistens bevidsthed i 1890'erne, fra hendes synspunkt, "afviste selvmord som en måde at løse livets modsætninger på." Han var munter, fuld af planer for fremtiden [245] . Coastal gjorde også opmærksom på, at komponisten ikke ødelagde de dokumenter, der ville miskreditere ham i hans efterkommeres øjne, hvilket ville være logisk for et selvmord. Selv hvis han havde besluttet sig for en sådan handling, ville han ikke have gjort det i Sankt Petersborg, "efter at [således] efterladt et så forfærdeligt segl på habitatet for de mennesker, der er allerkæreste og nærmest ham" [246] .
Historiekandidat og doktor i filosofi Igor Kon , afhængig af Sokolovs og Poznanskys forskning, kaldte Orlovas version for en "romantisk myte". Fra hans synspunkt er argumenterne, der beviser dens fuldstændige inkonsistens, som følger [247] [248] :
En amerikansk musikforsker med speciale i russisk musik og ballet fra det 19. århundrede, Roland John Wylie, foreslog i sin bog Tchaikovsky, udgivet i 2009 af Oxford University Press , at sammen med de to hovedversioner er en anden mulig: "Den tredje forklaring er, at døden opstod som følge af en kombination af [negative] faktorer skjult over en længere periode . Tjajkovskij følte, at døden var nær, men det skete på et passende tidspunkt for ham . Wylie understregede uundgåeligheden af Tchaikovskys død: hovedlidelsen var mavekatarr , brugen af en stor mængde vodka og vin på denne baggrund (for at bevise dette faktum henviste forskeren til vidnesbyrdet fra Vasily Berenson). "Om aftenen, især i perioder med" mindre angreb ", misbrugte han cognac , og der var engang, hvor han ifølge hans brødre var tæt på ægte alkoholisme ... Han røg uafbrudt fra han var fjorten, især når han arbejdede, ”skrev den fremmødte også komponistens læge. Tjajkovskij røg ikke kun cigaretter , men også cigarer [250] .
Til støtte for sit synspunkt henviste Wylie til et brev fra Vladimir Davydov til Modest dateret juli 1898. Efter hans mening bekræfter det den version, han foreslår: "Du ser, onkel Petya havde en frygtelig katar i maven, som i min tid åbenbart var stærk, men som blev taget til ekstremer og endelig tjente som grundlag for hans dødelige sygdom." Wiley sammensatte beviser for komponistens dårlige helbred i 1893. Tjajkovskij nægtede at komme til Schwerin for at prøve " Iolanta " af helbredsmæssige årsager, foretog et uplanlagt stop i Kharkov på grund af en alvorlig helbredsforstyrrelse, i et brev dateret den 8. marts nævnte Tjajkovskij afslutningen på en to ugers hovedpine, fra London han rapporterede smerter i den nederste del af maven, kombineret med smerter og svaghed i knæene, klagede over maveproblemer under sit ophold i Ukolovo og i Moskva i juli, i et gældsbrev til Ekaterina Laroche den 1. august, han tillod sin død inden for de næste syv måneder og angivet, hvordan man skal forholde sig i denne sag. Nikolai Tchaikovsky rapporterede i et brev til Modest den 28. juli sin bror Pjotrs sygdom i Ukolovo som "kolerin", og Wylie mente, at denne sygdom kunne lure i hans krop ( engelsk har været i dvale i hans system ) [250] .
Wiley mindede også om, at cellisten Anatoly Brandukov , der besøgte komponisten i Klin, nævnte Tchaikovskys ønske om at blive begravet i landsbyen Frolovsky - "Tchaikovsky tænkte på døden. Sygdommen, som skæbnen er en metafor for, lå til grund for de sidste år af hans liv. Med Wylies ord begyndte Tjajkovskij at "betragte døden som den naturlige afslutning på livet" [251] [Note 12] . Marina Rytsareva , doktor i kunsthistorie, professor ved Bar-Ilan University , bemærkede, at "mange anglo-amerikanske forfattere (som gentager den tidlige sovjetiske afvisning af hans sentimentalitet) fremhæver og nyder hans nervøsitet og oversætter den til patologi, hysteri, hypokondri , psykastheni , sygelig perversion osv.."
Idet han fremlagde sin egen version af komponistens død, udtalte Wiley ikke desto mindre i afslutningen af sin bog: "Vi kender ikke og vil sandsynligvis aldrig kende den indiskutable årsag til Tjajkovskijs død" [254] . Samtidig udtalte han dog noget tidligere: "Hans død og hans musik hænger kun sammen af, at jo højere vurderingen af hans musik er, jo mindre vigtige er detaljerne i hans død" [250] . Marina Rytsareva bemærkede, at Wylie skrev, at den del af brevene, der er tilgængelige til undersøgelse (original, uden rettelser af Modest Tchaikovsky og uden efterfølgende udgaver af sovjetiske musikologer) "er så lille, at vi ærligt må indrømme, at vi ved meget lidt om Tchaikovskys personlighed." Hun bemærkede, at Roland John Wileys position forekommer hende at være den mest autoritative og afbalancerede [104] .
Den tyske forfatter Klaus Mann talte detaljeret om Tjajkovskijs død i sin roman Pjotr Iljitsj Tjajkovskij. patetisk symfoni"(original titel - tysk. "Symphonie Pathétique" , 1935). Essayisten, vinder af flere litterære priser Boris Khazanov mente, at han var den mest interessante for den russiske læser i forfatterens værk, men: "Denne roman handler dog lige så meget om Tjajkovskij som om sig selv" [255] .
Romanen foregår fra december 1887 til oktober 1893. Bogen beskriver detaljeret begivenhederne i de sidste dage af komponistens liv: et besøg på Alexandrinsky Theatre og Leiners restaurant, en episode med et glas "koldt" (for Mann) vand, en sygdom (Mann er ikke i tvivl om, at dette er kolera), udseendet af en præst ... Forfatteren tilføjede en række manglende episoder fra samtidige: i glemsel kræver Tjajkovskij af Nazars tjener et ur, der angiveligt er stjålet af ham - hans talisman , flov Nazar giver ham et vækkeur , efter som komponisten beroliger; i dødsøjeblikket er der kun en sygeplejerske i nærheden af Tjajkovskij, som, efter at være gået ind i det næste rum, meddeler Tjajkovskijs venner og slægtninge, som spiser middag på dette tidspunkt, at komponisten er død [256] .
I dokumentarromanen af den franske forfatter Henri Troyat "Pyotr Tchaikovsky and Nadezhda von Meck" er der ingen scener med sygdom og død, men hovedpersonens reaktion på nyheden om dem er beskrevet i detaljer. Heltinden lærer to versioner af komponistens død - den officielle fra aviserne og om selvmord fra rygter. "Anklaget for homoseksualitet og truet med offentlig eksponering, kombineret med kollapset af hans karriere ... valgte han at forlade for at lukke munden på alle dem, der har en ren samvittighed og en upåklagelig moral," reflekterer Nadezhda von Meck i romanen , "Håbet kommer til at tænke på, at hvis Tjajkovskij i stedet for at forgifte sig selv, hænge sig selv eller sætte en kugle i panden på ham, foretrak at drikke ukogt vand ... så er det fordi ... han ikke vidste hvordan han skulle lave en finale og uigenkaldelig beslutning. Ligesom han spillede en dårlig kamp med hende, hvor der uden tvivl var lidt hengivenhed og stor interesse .
Forfatteren Yuri Nagibin udgav i 1990 en artikel "Tjajkovskij: tragediens finale." Senere blev artiklen gentagne gange inkluderet i samlingerne af forfatterens værker [258] [259] . Nagibin accepterede betingelsesløst Orlovas version, men indrømmede at være ude af stand til at give specifikke detaljer om hændelsen: "Jeg beklager, at jeg ikke har materialer ved hånden, og jeg kan ikke huske navnene på deltagerne i dette drama, som alle er etableret. Pjotr Iljitj begik selvmord ved dommen fra æresretten for kandidater fra jurastudiet, som han selv tilhørte” [260] . Temaet for komponistens selvmord blev også udviklet af forfatteren i artiklen "Tjajkovskijs gåder" [261] .
I dokumentar-fiktionen "P. I. Tchaikovsky" af Natalia Kalinina , udgivet i 1988 af forlaget " Børnelitteratur ", der er en scene i Leiners restaurant [262] , men der er ingen beskrivelse af komponistens sygdom og død. Forfatteren påpegede kun, at døden fulgte af kolera og rapporterede efter dette: "Den pludselige død af et geni forårsager altid en masse rygter, absurde antagelser om selvmord, om mystisk forgiftning, og stadig nydes med fornøjelse af mennesker langt fra kunst." [263] .
I 1990 blev en bog udgivet af en skibsbygningsingeniør af uddannelse, som viede det meste af sit liv til at arbejde på biografier om russiske musikere, Boris Nikitin “Tchaikovsky. Gammelt og nyt." Bogens fortælling begynder med en koncert i 1973 i en prestigefyldt hal i London, hvor Leopold Stokowski dirigerede den sjette symfoni. Efter koncerten opstod der en strid blandt lytterne om årsagen til komponistens død. Forfatteren beskriver detaljeret, baseret på vidnesbyrd fra samtidige, begivenhederne i Tchaikovskys sidste sygdom i kapitlet "Et glas råvand", stopper i kapitlet "Rygte" om udseendet af rygter om selvmord. Kapitlet "Gammelt og nyt" gengiver en diskussion, der går tilbage til 1973 mellem forfatteren og en unavngiven ung engelsk kvinde om muligheden og sandsynligheden for komponistens selvmord. I forbindelse med denne strid opstiller Nikitin versionen af Alexandra Orlova og opregner de russiske musikhistorikeres værker, hvori hun tages som grundlag for fortællingen om Tjajkovskijs død. Samtidig behandler Nikitin selv denne version negativt og sætter den på linje med andre rygter om komponisten: "Pjotr Ilyichs kærlighedsforhold, langt fra altid unormale, men næsten altid fiktive, Ødipuskompleks , psykopatiske afvigelser, alkoholisme, eventyr og eventyrene i sig selv ekstraordinær karakter... Ved at analysere den generelle tilstand af dette problem skrev han i afslutningen af sin bog: "Der er praktisk talt ingen moderne populær og samtidig ret seriøs litteratur om musik, herunder Tjajkovskijs musik, som ville åbne op for nye aspekter af den, trænge ind i essensen af det dybeste følelsesmæssige indhold og tæt forbundet hans værker med livet. Der er trods alt en tørst efter viden, men den bliver ikke tilfredsstillet .
Forfatter Solomon Volkov i bogen "The Passion Ifølge Tchaikovsky". Samtaler med George Balanchine "citerede koreografens mening om Tjajkovskijs død. Balanchine nægtede at tro på komponistens brug af råvand under normale omstændigheder: komponisten havde problemer med fordøjelsessystemet, var ekstremt omhyggelig i sin kost og blev kendt som en ekstremt mistænksom person [265] . Han gav to forklaringer:
Kandidat for historiske videnskaber Lev Lurie beskriver omstændighederne ved komponistens død i bogen "22 dødsfald, 63 versioner", udgivet i 2011. I annotationen til bogen står der, at bogen ikke er en akademisk udgivelse, da den ikke indeholder et videnskabeligt apparat, men forfatteren forsøgte at tage hensyn til de vigtigste kilder og tage hensyn til modsatrettede synspunkter [269] . Sammen med de to versioner, der blev diskuteret i den videnskabelige litteratur og i medierne på det tidspunkt, foreslog han at udskille en særlig tredje version fra versionen af selvmord - selvmord ved "ikke-modstand mod infektion med kolera" på grund af personlige motiver , adskille det fra "selvmord efter sætning" . Samtidig skrev Lurie selv, at dette var "et uæstetisk og i hvert fald mærkeligt træk: versionen er i princippet spekulativ" [270] . Som opsummering af sammenligningen af versioner konkluderede historikeren: " Udgravningen og undersøgelsen af resterne ved moderne laboratoriemetoder kunne bekræfte eller afkræfte versionen af Alexandra Orlova. Hendes argumenter er dog bygget på et ret svagt grundlag. Og asken fra Pjotr Iljitj vil næppe blive forstyrret” [271] .
I 2017 i bogen “ Agonizing Capital. Hvordan St. Petersborg modstod de syv mest forfærdelige epidemier af kolera," chefredaktøren for avisen St. Petersburg Vedomosti , formanden for Skt. Petersborgs afdeling af Union of Journalists of Russia, Dmitry Sherikh , et separat kapitel "1893. Tchaikovsky, de sidste dage "viet historien om komponistens sygdom og død. Han benægtede versionen af selvmord og citerede detaljeret vidnesbyrd fra Tjajkovskijs samtidige [272] .
I 1995 på Londons Vocem Electric Voice Theatre med Endymion EnsembleVerdenspremieren på Shameful Vice, en opera om Tjajkovskijs død af den britiske komponist Michael Finnissy , fandt sted . Ifølge sit plot dømmer æresretten for kandidater fra en prestigefyldt uddannelsesinstitution Tchaikovsky til døden. Operaens opgave var ifølge kunstkritikeren af The Independent-avisen Nicholas Williams at vække sympati hos publikum, uanset plottets korrespondance til virkelige fakta. Han kaldte Finnissis partitur for en psykologisk undersøgelse af temaet drømme, impulser... Operaen holder beskueren i spænding i 14 scener. Forestillingen bød på en pantomimetrup , der duplikerede koret. Finnissi brugte i operaen citater fra Tjajkovskijs værker [273] .
Den amerikanske musikkritiker Charles P. Mitchell analyserede film om P.I. Han fortalte kort om begge versioner af komponistens død i dette kapitel, idet han baserede versionen af selvmord på Anthony Holdens biografi om Tchaikovsky, og for versionen af døden fra kolera på Alexander Poznanskys bog The Last Days of Tchaikovsky .
Tjajkovskijs død afslutter filmen " Midt i en larmende bold " (1939, original titel: tysk "Es war eine rauschende Ballnacht" - "Denne dejlige balsalsaften") , optaget i Nazityskland . Andrey Vasilchenko, kandidat for historiske videnskaber, beskrev filmen som "et smukt melodrama mættet med Tjajkovskijs musik", men skrev, at uden musik og fremragende skuespil af kunstnerne kunne den opfattes som "et håndværk, iscenesat i elegant interiør og med overdreven patos." Det er blevet hævdet at være baseret på en virkelig historie, som Vasilchenko mener er et nik til von Meck, men plottet er baseret på et lidenskabeligt kærlighedsforhold mellem den fiktive socialite Katerina Murakina og komponisten. Filmen havde premiere få dage før udbruddet af Anden Verdenskrig [276] .
Rollen som komponist blev spillet af skuespilleren Hans Stüve . 1893, koleraepidemi i hovedstaden. Ifølge filmens manuskript fik Tjajkovskij kolera, mens han tog sig af sin døende tjener. Faktisk overlevede hans tjener Alexei Sofronov sin herre og blev arving til en syvendedel af Tjajkovskijs ejendom [277] . Komponisten bliver syg under uropførelsen af den sjette symfoni. Han ligger bevidstløs i koncertsalens servicerum, hvor vennerne skal besøge ham. Lænet over Tjajkovskij står aristokraten Ekaterina Murakina ( Sarah Leander ), som er forelsket i ham . Den sjette symfoni fortsætter med at lyde i salen, og komponisten, der kommer sig selv, hvisker: "Tys! Stillere end violinen!”, “Hvor er piberne?”. Kameraet panorerer til Murakinas tårefarvede ansigt. Ordene høres: "Den Almægtige tager mennesker fra denne verden for at føre dem til evigheden!", og Murakina gentager: "Evigheden!" [278] Charles Mitchell skrev i sin bog om store filmkomponister: "Den [filmen] har en masse dramatisk ironi. [På bånd] Tchaikovsky døde, mens han dirigerede Pathétique Symphony i Moskva . I det virkelige liv skulle han arbejde i Moskva tre uger efter premieren i St. Petersborg. Han døde dog ni dage efter premieren i Skt. Petersborg.” Mitchell kaldte komponistens dødsscene i filmen "den bedste på billedet, måske lidt banal, men meget effektiv" [279] .
I 1969, på Moscow Order of Lenin-filmstudiet "Mosfilm" , blev optagelserne af en todelt storformat -spillefilm " Tchaikovsky ", iscenesat af instruktør Igor Talankin , afsluttet . Filmen havde premiere den 31. august 1970. Komponistens dødsscene mangler i filmen. Innokenty Smoktunovsky , der spiller Tjajkovskij, dirigerer uropførelsen af den sjette symfoni. På baggrund af orglet vises inskriptionen i rammen: "Otte dage efter denne koncert døde Pyotr Iljitsj." Dette efterfølges af en ramme af vinteren St. Petersborg. En stærk vind rejser en snehvirvelvind. To vogne med kister til dem, der døde af kolera, kører langs broen over Vinterkanalen , og så forbi Kazan-katedralen, går en mand med et posthorn foran og advarer ham med lyde om faren for at blive smittet fra døde kroppe [ 280] .
I The Music Lovers ( 1971 ) instrueret af den britiske instruktør Ken Russell spillede Richard Chamberlain rollen som Tchaikovsky [281] . Instruktøren sagde selv: ""Music Lovers" er ikke så meget dedikeret til en person som til ideen om fantasiens ødelæggende indflydelse på folks liv. Som de fleste kunstnere var Tjajkovskij i stand til at sublimere personlige problemer i sin kunst... Tjajkovskij lagde alle sine problemer ind i musikken og troede, at de ville forsvinde, og alt ville blive løst. Det...ødelagde de mennesker, han mødte, som hans søster og Nina [Antonina Milyukova - komponistens kone], fordi de var virkelige, og deres problemer var virkelige. Der var ingen flugt for dem fra [ hans] musikalske drømme . Forfatteren til en artikel om filmen i samlingen "Tchaikovsky and His Contemporaries" ( eng. "Tchaikovsky and His Contemporaries" , 1999) James Krukones skrev om filmen: "Musikelskerne taler mere om Ken Russell end om Pyotr Ilyich Tchaikovsky , filmen er ikke så meget forsøg på at genskabe historien, hvor meget at gentænke den, og meget subjektivt” [283] .
I en af filmens scener besøger komponisten Leiners restaurant sammen med sin bror Modest (skuespiller Kenneth Colley, andre venner og slægtninge, der var til stede i virkeligheden i restauranten, er ikke med i filmen). Komponisten forlanger et glas råvand, minder om sin mors død af kolera og vælger efter lidt tøven råvand og foretrækker det frem for et glas rødvin . I en anden scene beder Modest lægen om ikke at nedskrive i sin sygehistorie , at Tjajkovskij frivilligt drak et glas råvand, som kan opfattes som selvmord (sådan opfattes disse begivenheder af et medlem af Institut for Kunsthistorie kl. John Carroll UniversityJames Krukones [284] ). Tchaikovsky, liggende i sengen, i et delirium, husker en bestemt kvinde (James Krukones mente, at Antonina Milyukov [284] menes ) og fortryder, hvordan deres forhold udviklede sig. Efter anmodning fra lægen nedsænkes komponisten i et varmt bad, hvori han dør. I det sidste minut af hans liv suser billeder af mennesker, han holder af, gennem hans sind. Kameraet panorerer derefter til Tchaikovskys døde krop, klædt i pyjamas og liggende på gulvet . Den russiske filmkritiker Aleksey Gusev skrev om filmen: "Musikelskerne virker som en oprørende (eller charmerende egenrådig) parodi på den sande biografi om Tjajkovskijs for enhver, der ikke kender den. Det er filmens mest uhyggelige øjeblikke, hvor Russell synes at ofre elementær anstændighed for et rødt ords skyld - i det mindste en nøjagtig generalisering af rigtige, dokumenterede fakta .
Alexander Devyatko, lærer for afdelingen for blæse- og slaginstrumenter ved Petrozavodsk State Conservatory opkaldt efter A. K. Glazunov, gav en anden vurdering af filmen i artiklen "Musikelskere er ikke for musikelskere" udgivet på den officielle hjemmeside for denne uddannelsesinstitution : "Alt det her er en modbydelig farce ". Efter hans mening er "The Music Lovers-filmen et sæt intime fantasier, som hr. Russell præsenterer for seeren som ægte fragmenter fra Tjajkovskijs liv." Som et eksempel citerer Devyatko scenen for komponistens død: "På trods af det faktum, at komponisten døde af kolera, for hvilke varme bade blev foreskrevet, slutter filmen "Music Lovers" med det faktum, at han simpelthen blev kogt ihjel; det er præcis, hvad filmen gør ved Tjajkovskijs geni .
Hårde stridigheder var forårsaget af indspilningen af en film om Tjajkovskij af den russiske instruktør Kirill Serebrennikov . I manuskriptet af Yuri Arabov , skrevet specielt til ham, er kun den sidste periode af komponistens liv "og hans mentale kvaler forbundet med ikke-traditionel seksuel orientering" taget. I et interview med avisen Izvestia sagde Arabov i 2014: "Tjajkovskij i mit manuskript er under rygternes forsegling og er ekstremt bekymret over dette. Der er en legende om, at advokatvenner gav komponisten en samvittighedsdomstol, og jeg brugte den til at forvandle denne scene til Tjajkovskijs eget mareridt . Senere rapporterede pressen, at instruktøren under sit ophold i husarrest i 2019 selv skrev manuskriptet til en fremtidig serie om komponistens kone Antonina Milyukova [289] . I september 2021 dukkede et groft snit af filmen op på internettet , og et fragment af båndet blev offentliggjort på YouTube [290] .
I 1993 filmede den britiske instruktør John Purdy i dokumentarserien Omnibus” på BBC -kanalen filmen “Who Killed Tchaikovsky?” ( Engelsk "Who Killed Tchaikovsky" ). I den undersøger den engelske forfatter, tv-vært og kunstkritiker Anthony Holden omstændighederne ved komponistens død og forsøger at finde ud af årsagerne. Filmens varighed er 50 minutter [291] . I 2009 udkom dokumentarfilmen “Death of Composers. Tchaikovsky" instrueret af Irina Mishina. Forfatterne fokuserede på "hypoteser og formodninger af varierende grad af boulevard, lige fra mord eller selvmord til anklager om uagtsomhed." Filmen blev vist i anledning af 120-årsdagen for Pyotr Ilyich Tchaikovskys død på NTV+-kanalen . Doktor i medicinske videnskaber, dengang lektor ved afdelingen for retsmedicinsk undersøgelse ved Moskvas statsuniversitet for medicin og tandlæge Yevgeny Barinov, doktor i kunst, professor ved Moskvas konservatorium Irina Skvortsova , direktør for Tchaikovsky og Moskva-museet Valeria Evseeva [292 ] .
I 2016 viste tv-kanalen Zvezda dokumentarfilmen "Evidence from the Past. Chaikovsky. Dødens hemmelighed (forfatter - Alexander Kolpakov, instruktør - Eleonora Tukhareli, filmen blev optaget i TV Port-studiet). En anmærkning til den blev placeret på kanalens hjemmeside, som lød: "Vi vil analysere begivenhederne i oktober 1893 ved hjælp af den moderne videnskabs resultater. Lad os se nærmere på alle omstændighederne omkring et genis død for at finde ud af den virkelige årsag til hans afgang. Forfatterne til filmen benægter muligheden for at bruge gift fra tredjeparter til at dræbe komponisten og versionen af Alexandra Orlova, men de indrømmer muligheden for at bruge et glas råvand som en måde at lege med døden i den fortvivlelse, der greb. Tchaikovsky i oktober 1893, og lægernes inkompetence eller ligegyldighed, og peger også på sammensætningen ungarsk mineralvand, som komponisten brugte til selvbehandling, men som skabte betingelserne for en accelereret udvikling af koleravibrios. Eksperterne involveret i filmen omfattede retsmedicinsk ekspert med speciale i analyse af essay og tale, Ksenia Romanova, Doctor of Arts, bevaring af komponistens arkiv i Klin Polina Vaidman , kandidat for kunst Alexander Komarov , Chief Toksikolog i Sundhedsministeriet Yuriy Ostapenko , retsmedicinsk ekspert, kandidat for medicinske videnskaber Marina Shilova , seniorforsker ved Institut for Virologi opkaldt efter D. I. Ivanovsky , kandidat for biologiske videnskaber Fyodor Lisitsyn [293] .
| Peter Iljitsj Tjajkovskij | |||||||||||||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| |||||||||||||||||||||||||
| |||||||||||||||||||||||||