Noir

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 30. oktober 2022; verifikation kræver 1 redigering .

Noir ( fransk  film noir  " sort film") er et filmisk udtryk anvendt på Hollywood - krimidramaer fra 1940'erne og 1950'erne ,  som fanger atmosfæren af ​​pessimisme , mistillid, desillusion og kynisme , som var karakteristisk for det amerikanske samfund under Anden Verdenskrig og i tidlige år af den kolde krig .

Den klassiske noirs æra afsluttes mellem filmene "The Maltese Falcon " (1941) og " Seal of Evil " (1958). Instruktørerne Raoul Walsh , John Huston , Robert Siodmak , Otto Preminger og Fritz Lang specialiserede sig i film noir ; sådanne store mestre som Stanley Kubrick , Orson Welles , Billy Wilder , Nicholas Ray og Alfred Hitchcock har bidraget til udviklingen af ​​genren . Referencebilleder af privatdetektiver og skurke i filmene i denne retning blev skabt af Humphrey Bogart , Dana Andrews , Burt Lancaster og Orson Welles . " Femme fatales " i noirs blev spillet af næsten alle Hollywood-filmstjerner på den tid, især Rita Hayworth , Ingrid Bergman , Joan Crawford , Lauren Bacall , Barbara Stanwyck , Ava Gardner og Gene Tierney .

Manuskriptmæssigt blev noir frastødt den amerikanske skole for " hard-boiled detective " ( eng.  hard-boiled fiction ), og i forhold til kinematografi var mange teknikker lånt fra den tyske ekspressionismes arsenal (" M ", og især " Rage " og " Livet gives én gang " Fritz Lang ) [1] . Ud over Lang selv blev mange noir-mestre (Preminger, Siodmak, Wilder) hærdet i førkrigstidens tyske film. Indflydelsen af ​​fransk poetisk realisme [2] i slutningen af ​​1930'erne ( Pepe le Moko ) er heller ikke udelukket. Noir-film er også blevet lavet uden for USA - i Storbritannien , Frankrig og Japan .

Terminologi og definitioner

Udtrykket " sort film " eller "film noir" blev første gang brugt i 1946 af den franske kritiker Nino Franck til at henvise til en stil, der vandt popularitet i amerikansk film i midten af ​​1940'erne [3] . Det er karakteriseret ved et kriminelt plot, en dyster atmosfære af kynisk fatalisme og pessimisme, der udvisker grænsen mellem en helt og en antihelt , handlingens relative realisme og mørke belysning af scener, normalt om natten. Kvinder optræder normalt som bedrageriske karakterer, der ikke er til at stole på; på den anden side er det dem, der motiverer de mandlige hovedpersoner.

Der er ingen enkelt almindeligt accepteret definition af fænomenet "noir" i filmkritik . Ofte er det defineret som en særlig genre af biograf eller en subgenre af drama (James Damico, Foster Hirsch). Samtidig protesterer en række kritikere imod dette og bemærker, at film noir er et genremæssigt fænomen (Stephen Neal, Paul Schrader, John Belton), blandt dem kan man ikke kun finde krimier og krimier, men også westerns og endda komedier . Et bredt overblik over de forskellige synspunkter på dette spørgsmål er givet af John Belton i artiklen "Knights of the Film Noir" for magasinet Bright Lights Film [ 4] [ 5] [6] . 

Afhængig af den valgte definition omtales film, der er problematiske, set fra et genremæssigt synspunkt, som noir - det er spændingsfilm i stil med Hitchcock (fra " Rebecca " til " Nat of the Hunter " af Charles Lawton), nogenlunde lette, ikke blottet for optimisme, romantiske film om militærspionage-temaer (såsom den berømte " Casablanca ", " To have and not to have " af G. Hawkes , " Notorious " af Hitchcock) samt actionfyldte thrillere. i den victorianske æra (" Gaslight " af J. Cukor , " Suspect " og "The Spiral Staircase " af R. Siodmak).

Kunstneriske træk

Plotlinjen for "sorte film" er kendetegnet ved forviklinger. Som Georges Sadoul bemærkede , er plottet i film noir "klistret, som et mareridt eller en drukkenbolts tale" [7] [8] . Denne plotusikkerhed skaber en vag angst hos seeren:

En privatdetektiv indvilliger i at udføre en meget vag mission: Find en kvinde, stop med afpresning , fjern nogen, og lig affalder straks hans vej. Han følges efter, han er lamslået, han bliver arresteret. Så snart han spørger om noget, befinder han sig bundet, blodig, i kælderen. Mennesker, der knap er synlige i mørke, skyder og løber væk [7] .

Følgende elementer i noir-stilen er normalt bemærket:

Oprindelse

Robert Ottoson lister i forordet til A Handbook of American Film Noir, 1940-1950 [10] indflydelsen fra tysk ekspressionisme, fransk poetisk realisme , "hårde" detektivromaner og efterkrigstidens tilbagevenden til studiets ydre for af hensyn til omkostningsbesparelser blandt faktorerne i fremkomsten af ​​en ny genre. Den psykologiske baggrund var Anden Verdenskrigs depressive atmosfære og derefter vanskelighederne med at tilpasse krigsveteraner til det civile liv. Noget senere sluttede filmfotografernes interesse for Freud og psykoanalysen , såvel som lektionerne fra italiensk neorealisme , sig hertil . En af Ottosons vigtigste påvirkninger er udseendet af Citizen Kane (1940) af Orson Welles .

Mange af Alfred Hitchcocks film har noget til fælles med film noir , selv om hans arbejde selv i 1940'erne ikke kan reduceres til denne retning.

Evolution

På trods af de snævre rammer for noir-stilistik er "sort film" ret mangfoldig, når det er bedst. Elementer af noir kan spores i gangsterwesteren " The High Sierra " med Humphrey Bogart i hovedrollen , udgivet i januar 1941. Et par måneder senere medvirkede Bogart i det første "rene" eksempel på genren - John Hustons detektiv "The Maltese ". Falcon " ( 1941 ). Det var denne film, der introducerede i amerikansk film typen af ​​hård, kynisk helt og billedet af en forsigtig, selvbetjent kvinde, der forrådte ham igen og igen. Begge var i skærende kontrast til de livlige Hollywood-helte fra førkrigstiden .

Transportbåndsproduktion af noirs begynder i 1944. Netop på dette tidspunkt anerkendte Academy of Motion Picture Arts and Sciences krimidramaet som dets retmæssige plads i Hollywoods hierarki af genrer, og tildelte Billy Wilders film " Dobbelt skadesløsholdelse " med hovedpriserne. ( Græderfilmen blev f.eks. ikke betragtet som en seriøs genre og kunne ikke kvalificere sig til Oscar-uddelingen i hovedkategorierne.) Wilder lavede filmen "uden spor af kærlighed eller medlidenhed." Plottet med en kvinde, der snyder sin elsker for at slippe af med sin rige mand, forenede helten og antihelten i én person og var uden fortilfælde for den tid med hensyn til kombinationen af ​​kynisme og pessimisme.

Den nye stil svarede til tidens stemning: afslutningen på krigen og tilbagevenden af ​​soldater fra fronten tvang amerikanerne til at se virkeligheden i øjnene. "Sorte film" brugte som regel detektivhistorier, der lånte dem fra forfatterne til "seje" detektivhistorier  - såsom R. Chandler (en serie af film om Philip Marlow ), D. Hammett (" Glasnøgle "), D. M. Kane (" Postbudet ringer altid to gange "), C. Woolrich (" Sort engel "). I krediteringerne af klassiske noirs kan du se navnene på mere intelligente forfattere - E. Hemingway (" The Assassins "), K. Odets (" Deadline at Dawn "), T. Wilder (" Skyggen af ​​en tvivl "), etc.

På en måde blev udviklingen af ​​film noir muliggjort af små studier med speciale i lavbudget "B"-film, som blev optaget om natten med minimal belysning og ofte uden for dyre studiesæt. Instruktører som E. G. Ulmer (" Detour ", 1945 ) og E. Dmitryk (" Crossfire ", 1947 ) klarede med stor succes budgetmæssige begrænsninger. Deres malerier, såvel som arbejdet af J. Dassin , G. Hathaway og andre, bragte Hollywood ud over det "glamorøse" studielandskab og bragte film tættere på datidens virkelige liv (jf . neorealisme ).

Med genopretningen af ​​efterkrigstidens økonomi begynder tilliden til en lysere fremtid at vende tilbage til amerikanerne. Efterhånden som optimismen vokser, bliver film noirs skubbet til kanten af ​​filmindustrien. Siden 1948 har film-noirs med stort budget dukket op mere og oftere, handlingen overføres langt ud over byen, nogle gange til varme lande ("The Lady from Shanghai ", " Reef Largo ", " Niagara "). I stedet for mørke, dårligt oplyste døråbninger bliver skærmen i stigende grad oversvømmet med sollys; nogle gange, i stedet for "film noir", bruges et kontrasterende navn til at henvise til denne gruppe af film - "film soleil" ( film soleil , "solfilm"). Efter 1955 forsvandt interessen for film noir i Hollywood og andre steder; den er blevet fortrængt i billetkontoret af genrer som peplum , romantisk komedie og musicalen .

Moden for noir vender tilbage i 1990'erne, og handlingen fra en række nye noirs er placeret i de klassiske efterkrigsår for genren (" LA Confidential ", 1996), mens de fleste af de "sorte film" er bygget på moderne materiale (" Suspicious Faces ", 1995 ). Næsten den første neonoir anses for at være Chinatown af Roman Polanski (1974). I moderne biograf er noir-stylisten opløst i forskellige doser i film af forskellige genrer og retninger, herunder westerns (" No Country for Old Men "), komedier (" Fargo "), fantastiske blockbusters (" Blade Runner ", " Dark City ") ”), filmatiseringer af tegneserier (Sin City 1 og 2) og endda forfatterfilm med et strejf (film udgivet i 2000'erne af D. Cronenberg , R. Johnson og David Lynch ).

Film noir

Klassisk Hollywood film noir

Film med fed skrift er anerkendt som nationale skatte i USA Tidlig noir Mature noir Late noir

Film fra andre lande optaget i film noir-stil

Film med fed skrift er lavet med deltagelse af amerikanere og omtales ofte som klassisk film noir

Noir-parodier og noir-imitationer

Følgende film og serier er udelukkende baseret på parodiering af film noir-stilen eller indeholder episoder, der tydeligt parodierer klichéerne i denne slags film:

Se også

Noter

  1. Gary Morris. Noir Country. Alien Nation  (engelsk)  (utilgængeligt link) . Hentet 24. marts 2009. Arkiveret fra originalen 25. august 2011.
  2. Paul Schroeder . Film Noir Notes Arkiveret 22. maj 2011 på Wayback Machine
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Angelica Artyukh. Noir: Stemme fra fortiden . The Art of Cinema (maj 2007). Hentet 6. april 2009. Arkiveret fra originalen 4. februar 2012.
  4. John Belton. Film Noir's Knights of the Road  (engelsk)  (link ikke tilgængeligt) . Hentet 24. marts 2009. Arkiveret fra originalen 25. august 2011.
  5. Paul Schrader. Noter om Film Noir  (engelsk)  (ikke tilgængeligt link) . Hentet 26. marts 2009. Arkiveret fra originalen 25. august 2011.
  6. Mark Mignone. Ser på Genre Theory of Hollywoods Film Noir Films  (engelsk)  (link ikke tilgængeligt) . Hentet 26. marts 2009. Arkiveret fra originalen 9. oktober 1999.
  7. 1 2 Mikhail Trofimenkov . Kærlig angst: Om film noir- festivalen . The Other Side of Hollywood” i St. Petersburg Arkiveret 4. december 2020 på Wayback Machine // Kommersant Weekend magazine. - 2011. - 11. februar. - Nr. 4.
  8. Sergey Kapterev. Billy Wilder. Forsinket nekrolog . Filmvidenskabsnotater (30. marts 2005). Hentet 6. april 2009. Arkiveret fra originalen 4. februar 2012.
  9. Robert Ottoson. Referenceguide til den amerikanske film noir 1940–1950. Scarecrow Press , 1981
  10. Alain SilverElizabeth Ward red Film Noir: An Encyclopedic Reference to the American Style, film noir anmeldelse og analyse af Bob Porfiero, side 269, 3. udgave, 1992. Woodstock, New York: The Overlook Press. ISBN 0-87951-479-5 .
  11. Spencer Selby. Dark City: The Film Noir. #398 på side 183, 1984. Jefferson, NC & London: McFarland Publishing. ISBN 0-89950-103-6 .
  12. James Naremore. More than Night: Film Noir in Its Contexts  (engelsk) . Hentet 6. april 2009.
  13. Websted filmsnoir.net med reference til litteratur . Hentet 5. april 2009. Arkiveret fra originalen 20. april 2009.
  14. Gary Morris. Høj Galge. Out of the Past  (engelsk)  (link ikke tilgængeligt) . Hentet 24. marts 2009. Arkiveret fra originalen 25. august 2011.
  15. 1 2 Encyclopedia Britannica (engelsk) . Hentet 5. april 2009. Arkiveret fra originalen 28. juli 2009.
  16. Alan Vanneman. Hvis Noir er det alligevel? Robert Aldrichs Kiss Me Deadly  (engelsk)  (utilgængeligt link) . Hentet 24. marts 2009. Arkiveret fra originalen 25. august 2011.
  17. Ginette Vincendeau. Pepe le Moko. British Film Institute, 1998. Side 17, 51
    Cover liner bemærker: "Denne yderst romantiske og atmosfæriske thriller var afgørende for udviklingen af ​​fransk film noir."
  18. Sergey Anashkin. Mishima gabende . The Art of Cinema (januar 2004). Hentet 6. april 2009. Arkiveret fra originalen 25. august 2011.
  19. Robin Buss. Fransk film noir. ISBN 978-0-7145-2963-9 . Side 194.
  20. A.O. Scott. Den uvirkelige vej fra Toontown til 'Sin City  ' . The New York Times (24. april 2005). Hentet 8. august 2009. Arkiveret fra originalen 25. august 2011.
  21. Tom Keogh. "Kiss Kiss, Bang Bang" : Noir-parodi er mørk mørk, grin grin  (engelsk) . The Seattle Times (28. oktober 2005). Hentet 26. marts 2009. Arkiveret fra originalen 25. august 2011.

Litteratur

  • Kravtsov Yu. A. Grundlæggende om biografæstetik. Filmens teori og historie. Tutorial. - Skt. Petersborg: Institute of Television, Business and Design ("Nevsky University") , 2006.
  • Tofimenkov M. S. Red noir af Hollywood. Del I. Hollywoods regionale udvalg. St. Petersborg: "Seance", 2018.
  • Auerbach, Jonathan (2011). Film Noir og amerikansk statsborgerskab. Durham, NC: Duke University Press . ISBN 978-0-8223-4993-8
  • Borde R., Chaumeton E., Hammond P. A Panorama of American Film Noir (1941-1953). City Lights Publishers, 2002. ISBN 0-87286-412-X .
  • Chopra-Gant, Mike (2005). Hollywood-genrer og efterkrigstidens Amerika: maskulinitet, familie og nation i populære film og film noir . London: I. B. Tauris . ISBN 978-1-85043-838-0
  • Cochran, David (2000). America Noir: Underground Writers and Filmmakers of the Postwar Era . Washington, DC: Smithsonian Institution Press . ISBN 978-1-56098-813-7
  • Dickos, Andrew (2002). Street with No Name: A History of the Classic American Film Noir . Lexington: University Press of Kentucky . ISBN 978-0-8131-2243-4
  • Dimendberg, Edward (2004). Film Noir og modernitetens rum . Cambridge, Massachusetts og London: Harvard University Press . ISBN 978-0-674-01314-8
  • Dixon, Wheeler Winston (2009). Film Noir and the Cinema of Paranoia . New Brunswick, NJ: Rutgers University Press . ISBN 978-0-8135-4521-9
  • Chris Garcia. Online kursus: Film Noir - Danger, Darkness and Dames  (link ikke tilgængeligt  )
  • Grossman, Julie (2009). Rethinking the Femme Fatale in Film Noir: Klar til hendes nærbillede . Basingstoke, Storbritannien: Palgrave Macmillan . ISBN 978-0-230-23328-7
  • Hannsberry, Karen Burroughs (1998). Femme Noir: Bad Girls of Film . Jefferson, NC: McFarland. ISBN 978-0-7864-0429-2
  • Hannsberry, Karen Burroughs (2003). Bad Boys: The Actors of Film Noir . Jefferson, NC: McFarland. ISBN 978-0-7864-1484-0
  • Hare, William (2003). Tidlig film noir: grådighed, begær og mord Hollywood-stil . Jefferson, NC: McFarland. ISBN 978-0-7864-1629-5
  • Hogan, David J. (2013). Film Noir FAQ . Milwaukee, WI: Hal Leonard. ISBN 978-1-55783-855-1
  • Kaplan, E. Ann, red. (1998). Women in Film Noir , ny udg. London: British Film Institute. ISBN 978-0-85170-666-5
  • Keaney, Michael F. (2003). Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 1940–1959 . Jefferson, NC: McFarland. ISBN 978-0-7864-1547-2
  • Mason, Fran (2002). American Gangster Cinema: Fra Lille Cæsar til Pulp Fiction. Houndmills, Storbritannien: Palgrave. ISBN 978-0-333-67452-9
  • Mayer, Geoff og Brian McDonnell (2007). Encyclopedia of Film Noir . Westport, Connecticut: Greenwood. ISBN 978-0-313-33306-4
  • McArthur, Colin (1972). Underverden USA New York: Viking. ISBN 978-0-670-01953-3
  • Osteen, Mark. Nightmare Alley: Film Noir og den amerikanske drøm (Johns Hopkins University Press; 2013) 336 sider; fortolker film noir som en genre, der udfordrer den amerikanske mytologi om opadgående mobilitet og selvgenopfindelse.
  • Palmer, R. Barton (1994). Hollywood's Dark Cinema: The American Film Noir . New York: Twane. ISBN 978-0-8057-9335-2
  • Palmer, R. Barton, red. (1996). Perspektiver på Film Noir . New York: GK Hall. ISBN 978-0-8161-1601-0
  • Pappas, Charles (2005). Det er en bitter lille verden: De smarteste, hårdeste, grimmeste citater fra Film Noir . Iola, Wisc.: Writer's Digest Books. ISBN 978-1-58297-387-6
  • Rabinowitz, Paula (2002). Black & White & Noir: America's Pulp Modernism . New York: Columbia University Press . ISBN 978-0-231-11481-3
  • Schatz, Thomas (1997). Boom and Bust: American Cinema i 1940'erne . Berkeley, Los Angeles og London: University of California Press . ISBN 978-0-684-19151-5
  • Selby, Spencer (1984). Dark City: The Film Noir . Jefferson, NC: McFarland. ISBN 978-0-89950-103-1
  • Shadoian, Jack (2003). Dreams and Dead Ends: The American Gangster Film , 2d ed. Oxford og New York: Oxford University Press . ISBN 978-0-19-514291-4
  • Silver, Alain og James Ursini (1999). Noir stilen . Woodstock, NY: Overlook Press. ISBN 978-0-87951-722-9
  • Silver, Alain og James Ursini (2016). Film Noir-kompendium . Milwaukee, WI: Bifald. ISBN 978-1-49505-898-1
  • Spicer, Andrew (2002). Film Noir . Harlow, Storbritannien: Pearson Education. ISBN 978-0-582-43712-8
  • Starman, Ray (2006). TV Noir: det 20. århundrede . Troy, NY: The Troy Bookmakers Press. ISBN 978-1-933994-22-2

Links