En antihelt er en karakter blottet for heroiske træk eller udstyret med klart negative træk, men på trods af dette indtager den en central plads i et litterært eller andet værk [1] . Begreber tæt på antihelten er trickster og Byronic helt .
Antihelten må ikke forveksles med skurken eller med antagonisten , hovedpersonens modstander (helt eller antihelt). En skurk udstyret med positive træk kaldes undertiden en anti-skurk [2] .
Allerede i oldtidens mytologi er der tvetydige, moralsk "grå" helte , især tricksters , såsom Loki blandt skandinaverne , Pan blandt grækerne eller Pek blandt kelterne. Antihelte kan også findes i folklore , folkeeventyr , fabler , hvor der ofte findes en komisk antihelt - en kujon, en tåbe, en grådig.
Antihelten er karakteristisk for den pikareske roman . I sådanne værker begår hovedpersonen forbrydelser, der ikke modtager moralsk begrundelse fra forfatteren. Helten optræder dog selv som en trickster og vækker læserens sympati ikke med hans moralske kvaliteter, men med hans sind, fingerfærdighed og beslutsomhed. Et klassisk eksempel på denne slags antihelt er ræven Reinecke fra Rævens Romance.
I Rusland blev udtrykket " antihelt " introduceret i litterær cirkulation af F.M. Dostojevskij ; i forordet til historien " Noter fra undergrunden " (1864) kaldte han heltefortælleren, en "undergrunds" paradoksalist, udstyret med øget refleksion og følsomhed, længsel efter et ideal , men ude af stand til en heroisk indre overvindelse af hans undertrykkende miljø.
Typen af antihelt blev allerede dannet i oplysningstidens litteratur , i Samuel Richardsons værker ( Lovelace fra " Clarissa, eller historien om en ung dame "), Denis Diderot (" Ramos nevø "), Choderlos de Laclos (Valmont fra " Dangerous Liaisons "). Karaktererne i realistiske romaner og noveller af Honore de Balzac blev arvingerne til disse helte . Især antihelten er pengeudlåneren Gobsek fra historien af samme navn . Han er kendetegnet ved grådighed, list og kynisme. Derudover er det blevet antydet, at han var en pirat . Samtidig er Gobsek i stand til at vække sympati hos læseren med forretningssans, foretagsomhed og sund fornuft.
I russisk litteratur fra anden halvdel af det 19. århundrede fortsætter antihelten linjen af byroniske karakterer fra vestlig litteratur og "overflødige mennesker" af russisk litteratur ( Onegin , Pechorin ), men med tilføjelsen af træk af social ydmygelse og rastløshed , med øgede motiver for selveksponering og udfordring af "tingenes orden" [1] ; antihelten fungerer som en person, hvis eksistens er meningsløs, dyster, underlagt omgivelsernes stereotyper og hans egne egoistiske impulser. Denne type modtager en specifik udførelsesform, for eksempel i arbejdet med M.E. Saltykov-Shchedrin ( Porfiry ( Iudushka ) Golovlev ), F.M. Dostojevskij ( Nikolai Stavrogin ; ågerkarl, heltefortæller af De sagtmodige ), L.N. Tolstoj (Pozdnyshev), A.P. Chekhov (Kamyshev, upålidelig fortæller af "Drama på jagt" ).
I russisk litteratur i det 20. århundrede, karaktererne af Leonid Andreev (Dr. Kerzhentsev fra historien Tanke ), V.V. Nabokov (Smurov fra historien " Spy" , tysk Karlovich fra romanen " Fortvivlelse "), de moralsk ambivalente helte fra A. V. Vampilov (drama "Duck Hunt", 1967), A. G. Bitov (roman " Pushkin House ", 1971; publ. 1978). En af de nyeste antihelte i postsovjetisk litteratur er hovedpersonen i V. Makanins roman "Underground, or a Hero of Our Time" (1998), en eksponent for mange forfatterfølelser i "perestrojkaens æra". og "post-perestrojka" [1] .
Begrebet "antihelt" omtales nogle gange som en karakter af vestlig modernistisk litteratur i anden halvdel af det 20. århundrede - en almindelig, upersonlig person, der i modsætning til "den lille mand" i den klassiske prosa i det 19. århundrede viser sig. ikke så meget at være genstand for forfatterens medfølelse, men talsmanden for tabet og fremmedgørelsen af forfatteren selv i den fjendtlige verden. Bemærkelsesværdige eksempler på en sådan karakter er: Meursault fra Albert Camus ' roman The Outsider , Ferdinand Bardamu fra Louis- Ferdinand Célines roman Journey to the End of the Night . I neo-avantgardeprosa og dramaturgi bliver en sådan karakter endelig til et navnløst anvendelsespunkt for irrationelle og absurde kræfter [1] [3] . Andre klassiske eksempler på antihelte i det 20. århundredes litteratur omfatter professor Keane fra Elias Canettis The Blind, Alex fra A Clockwork Orange af Anthony Burgess , Tyler Durden fra Fight Club af Chuck Palahniuk , Gleb Zheglov fra Weiner Brothers - romanen " Era of Mercy ". " [5] , John Sam fra romanen "Money" af Martin Amis [6] osv.
"Antihelten" er blevet udbredt i moderne vestlig populærkultur, for eksempel i tegneserier. Pulp - magasiner og detektiv noir fra midten af det tyvende århundrede skabte populære karakterer som Sam Spade . Spaghetti-westerns af Sergio Leone indeholdt en omrejsende vigilante (den såkaldte " Man with No Name " spillet af Clint Eastwood ), hvis uvenlige opførsel var i modstrid med andre heroiske karakteristika. Typisk er "antihelten" her placeret som en karakter, der har de negative personlighedstræk, der traditionelt tilskrives skurke eller ikke-heroiske mennesker, men som alligevel også har nok heroiske kvaliteter til at vinde publikums sympati [3] .
En anden form for kriminel antihelt er med i kriminalromanen og krimifilm som The Godfather [7] , Scarface [ 8] , Carlito's Way , mange Quentin Tarantino -film ( Pulp Fiction , The Hateful Eight ", " Reservoir Dogs ") og Guy Ritchie (" Cards, Money, Two Smoking Barrels ", " Big Snatch "). Her søger forfatterne ikke at retfærdiggøre hovedpersonens forbrydelser og heller ikke at vække sympati for ham, men kun vise ham som en typisk repræsentant for den kriminelle verden. I stil med Grand Theft Auto-serien tager spilleren kontrol over en antihelt-gangster. Danila Bagrov , den tvetydige antihelt fra Brother -filmdilogien, er blevet særligt populær i Rusland , opfattet af mange seere som blot en helt [9] [10] .
En antihelt kan eksistere i et værk samtidig med en klassisk positiv helt, hvilket skaber en gensidig kontrast. Sådan et par i romanen " The Era of Mercy " og dens filmatisering " Mødestedet kan ikke ændres " er dannet af detektiverne Zheglov (en antihelt, der ikke stopper noget i kampen mod kriminalitet) og Sharapov (en klassiker). helt med strenge moralske principper) [11] .
Superhelte - tegneserier indeholder ofte karakterer som Deadpool , Rorschach , Judge Dredd , The Punisher , Wolverine , der bekæmper skurke og superskurke ved hjælp af ekstremt brutale metoder [12] [13] .
Der er også antihelte i børnelitteraturen. For eksempel er Dunno fra Nikolai Nosovs bøger en antihelt, hans mangler og dumme handlinger tjener specifikt som et negativt eksempel for børn [14] , mens han er positiv nok til ikke at være en skurk. Nogle [15] henviser til antiheltene og den frække pral Carlson fra Astrid Lindgrens bøger .
Den sovjetiske skuespiller og instruktør Georgy Burkov noterer i sin dagbog et reelt boom i antihelte i biografen i begyndelsen af 1980'erne og 1990'erne, kommenterer denne tendens som følger: [16]
Det værste ved ondskab er selvretfærdiggørelse. Og det er dobbelt skræmmende, når kunsten er engageret i retfærdiggørelsen af en uværdig person. I dag dukker mange såkaldte antihelte op på skærmen, og desværre synes forfatterne til disse film at fortælle seeren meget ofte: se, han er sådan, fordi ... Og de giver et helt system af undskyldninger - kort sagt, omstændighederne er skylden. Dette er efter min mening en farlig position. Kunst skal vække samvittigheden i et menneske – så er det godt.