Blodig kimono

The Crimson Kimono er en film noir fra 1959  instrueret af Samuel Fuller .

Filmen handler om to LAPD-detektiver , nære venner og våbenkammerater siden Koreakrigen  , Charlie Bancroft ( Glenn Corbett ) og Joe Kojaku ( James Shigeta ). Mens de efterforsker mordet på en populær stripper, bliver begge detektiver forelskede i et af vidnerne i sagen, kunstneren Christine Downes ( Victoria Shaw ). Kærlighedstrekantens forhold kompliceres af interracial modsætninger. Joe, som er en etnisk japaner, er sart af natur, fejlagtigt antager, at Christine foretrækker den mere maskuline hvide amerikanske Charlie af racemæssige årsager. Gensidig misforståelse på dette grundlag fører til en akut konflikt mellem de to venner.

Temaet for racefordomme blev berørt i forskellig grad i film noir " Crossfire " (1947), " No Exit " (1950), " Storm Warning " (1951), " Seal of Evil " (1958), " Satser på I morgen " ( 1959 ) ; _ _ _ _ _ _ Denne film var en af ​​de få film fra den æra, hvor asiatiske karakterer blev spillet af rigtige asiater, og ikke europæere forklædt som dem.

Plot

Historien kredser om to drabsdetektiver fra Los Angeles politi ,  Charlie Bancroft ( Glenn Corbett ) og Joe Kojaku ( James Shigeta ). Joe er en japansk amerikaner , der voksede op i Little Tokyo -området . De mødtes under Koreakrigen og deler nu en lejlighed for to. Når de taler om piger, hævder Joe, at Charlie ikke har nogen chance i et forhold til en pige af japansk oprindelse og opvækst, fordi de aldrig vil forstå hinanden på grund af forskelle på det mentale plan.

Om aftenen i Los Angeles i Little Tokyo -området bliver den populære stripper Sugar Torch ( Gloria Pall ) skudt på gaden efter en optræden af ​​en ukendt person. Charlie og Joe ankommer til gerningsstedet. De taler i detaljer med skuespillerindens manager, som fortæller, at Sugar var ved at forberede et nyt nummer, som hun skulle erobre Las Vegas med . I historien udfører hun en traditionel japansk dans i en blodrød kimono , mens hun i al hemmelighed bliver overvåget af en karatemester . Så dukker hendes elskede samurai op på scenen , som karatekaen, der kom ud af skjul, dræber med et slag. Men Sukker i sorg falder på kroppen af ​​en død samurai, og så slår karatekaen i raseri også hende ihjel. Når han ser sig omkring i den afdødes omklædningsrum, blandt flere malerier med japansk tema, henleder Charlie opmærksomheden på det netop afsluttede portræt af Sugar som en geisha i en blodrød kimono i en scene fra det nye nummer. Maleriet er signeret af forfatteren - Chris, men lederen ved ikke, hvem der har malet billedet, og anbefaler at kontakte vægmaler Mack.

Mack ( Anna Lee ) afslører, at "Chris" studerer kunst på University of Southern California . På universitetet bliver Charlie overrasket over at opdage, at "Chris" er en ung, attraktiv kvinde ved navn Christina Downes ( Victoria Shaw ). Chris fortæller ham, at hun for et par uger siden på en japansk kunstudstilling mødte en vis Mr. Hansel, som bestilte et portræt af Sugar af hende. Chris ved ikke noget konkret om Mr. Hansel og siger kun, at han er velbevandret i japansk kultur. På opfordring fra Charlie tegner Chris et portræt af Hansel efter hukommelsen, og under arbejdet med det opstår der en vis sympati mellem de unge. Charlie inviterer Chris til at deltage i Nisei Week -festivalen sammen , som omfatter et dukketeater, judo- og kendo -demonstrationer og en farverig parade ned ad hovedgaden. Chris' portræt af Mr. Hansel vises på tv, hvor han siger, at LAPD leder efter manden. Om aftenen kommer Charlie med Chris til en japansk bar overfor politiets hovedkvarter, hvor Mack venter på dem. Mack er bekymret for, at hvis Hansel så hans portræt på tv, ville han måske forsøge at dræbe Chris. Lidt senere modtager Chris et opkald fra Mr. Hansel, som truende fortæller, at hun måske har tegnet sin sidste tegning. Under samtalen peger nogen med en pistol mod Chris og skyder gennem det åbne vindue, men kvinden forbliver uskadt.

Efter denne hændelse beslutter efterforskerne, at det vil være mere sikkert, hvis Chris flytter ind i deres lejlighed midlertidigt. Efter nogen tid lykkes det stadig Hansel at blive identificeret - han viser sig at være Paul Sand, en af ​​de førende eksperter i asiatisk kultur, som arbejder på et offentligt bibliotek, men det var på dagen for detektivernes besøg, at han uventet stoppede . Joe og Charlie, med Hansels portræt, fortsætter deres søgen efter ham, prik efter prik i Lille Tokyo. Endelig lykkes det dem at få information om, at Sand har en bekendt, der laver orientalske parykker, og derfor tager de til et japansk dukkestudie, hvor de bliver bedt om at vente på en medarbejder, der kan fortælle dem noget. Under en pause afslører Charlie for Joe, at han ser ud til at være blevet forelsket i Chris, og efter hans mening er deres følelser gensidige. Snart dukker den samme medarbejder Roma Wilson (Jacqueline Greene) op, som genkender Sand på det viste billede, men siger, at hun kun kender til ham fra aviserne. Da Charlie skynder sig af sted for at møde sin informant Ziggy, bliver Joe alene hjemme med Chris og sætter sig for at spille klaver for at underholde hende, hvorefter de opdager, at de har fælles interesser – Joes far var kunstner, så han taler lyrisk om sin landskaber. De taler om Rembrandt og Da Vinci og beundrer dem, hvorefter de diskuterer billedet af Chris. Efterhånden indser de, at de forelskede sig i hinanden, men Joe er ikke i stand til at indrømme, at han blev forelsket i en ikke-japansk kvinde.

Ziggy tager Charlie med til den lejede lejlighed, som Sand brugte til at date Sugar, men det viser sig, at Sand lige før det flyttede derfra. Joe kommer til et buddhistisk tempel for at få råd, indrømmer over for præsten, at han elsker Chris, men indrømmer til sidst, at hans problem er, at han ikke har ret til at elske hende og ikke ønskede at blive forelsket, men blev forelsket. Om natten, under sine regelmæssige runder af huse i Lille Tokyo, opfører Joe sig meget tilbagetrukket og sur, keder sig og ude af stand til at koncentrere sig om arbejdet, og Charlie kan ikke genkende sin ven. I mellemtiden diskuterer Chris med Mack hendes kærlighed til Joe og foreslår, at racemæssige fordomme forhindrer Joe i at bekende sin kærlighed til hende. Men Mack forklarer, at årsagen højst sandsynligt ligger i Charlie, som også elsker Chris og derfor er Joe plaget af skyld. Ifølge hende, for at forstå Joe, skal du forstå, hvad Charlie betyder for ham - i krigen reddede de hinanden fra døden mere end én gang (en gang blev Charlie transfunderet med Joes blod). Chris beslutter, at det er bedst at fortælle Charlie alt. Charlie vender tilbage alene fra sin aftenrunde og siger, at der er noget galt med Joe. Da Mack går, spørger Charlie Chris, om der var noget mellem hende og Joe i går aftes, idet han tænker, at Chris ved et uheld kan have såret Jos nationale følelser. Forvirret over denne vending i samtalen siger Chris, at hun ikke kunne gøre sådan noget, og i det øjeblik kysser han hende, krammer hende, beder om tilgivelse og går. Mack kommer ind og siger: "Kærlighed er krig, nogen vil uundgåeligt ende med en brækket næse."

Ved " Nisei Week " går Joe og Charlie, som de to bedste atleter fra det foregående år, ind i kendo-kampen. Selvom deres duel er vejledende, overrasker Joe alle, da han i et raseri, bryder alle reglerne, voldsomt angriber sin ven og endda fratager ham bevidstheden. Efterladt alene i omklædningsrummet efter kampen indrømmer Joe over for Charlie, at han elsker Chris. Han siger også, at hun elsker ham, men han havde ikke engang råd til at kramme hende. Joe forklarer sin adfærd de seneste dage ved at holde sine følelser tilbage for længe, ​​som gnaver ham indefra. Charlie spørger seriøst Joe, om han har tænkt sig at gifte sig med Chris. Dette spørgsmål og Charlies rolige blik gør Joe rasende, han kræver, at han indrømmer besejret, og uden at vente på svar går han. Derhjemme, mens han pakker, fortæller Joe Chris, at Charlies reaktion ikke var jalousi, ellers ville han være blusset op, og at han så sine øjne. Chris mener, at Joe kun så det, han ville se, og hun forstår, hvordan Charlie havde det i det øjeblik. Joe står dog fast og siger, at han blev grebet af en ny følelse for ham: for første gang tænkte han på, hvem han var, selvom han er født og opvokset i Amerika. Han siger: "Jeg er amerikaner, men inderst inde, hvem er jeg. japansk amerikansk? Hvis du siger, at du ikke vil kende mig, forstår jeg det. Men hvad jeg ikke kan forstå er Charlies holdning. Jeg vidste ikke, hvad han syntes om mig i alle disse år, hvad sagde han bag min ryg? Og hvis han mener det, hvad kan jeg så forvente af dig? Chris svarer Joe, at hun elsker ham og er klar til alt for ham. Hun forsøger endnu en gang at overbevise Joe om, at han kun ser det, han vil se, men Joe går.

Charlie finder Joe i et japansk hus overfor politiets hovedkvarter og tilbyder at tale, men han nægter. Joe venter på en undskyldning, men Charlie siger, at han ikke har noget at undskylde for. Charlie siger, at han ikke kendte til ham og Chris og blev vred kun på grund af jalousi og uden anden grund. Joe beslutter sig for at trække sig fra politiet, men Charlie overtaler ham til at afslutte efterforskningen. I dette øjeblik dukker Chris op og prøver endnu en gang at overbevise ham om, at han tager fejl, og i dette øjeblik bemærker hun ved et uheld Sand i gademængden. De jagter ham og kommer til Nisei-paraden, derefter til dukkeudstillingen, hvor Sand er tilbageholdt på kontoret. Han fortæller dog, at han havde et rent forretningsmæssigt forhold til Sugar, som han gemte for ikke at miste sit job på biblioteket. Sukker brugte ham udelukkende som specialist i østen, han kom med et nummer til hende og rådgav hende, hvilket hun betalte ham for. Men han insisterer på, at han ikke dræbte Sugar. Derudover kunne han ikke skyde på Chris, da han i det øjeblik ringede til hende i telefonen.

Pludselig kommer Roma ind og siger truende med et våben, at han og Sand er på vej. Da Charlie forsøger at få sin pistol, skyder hun ham og løber væk. Jagten begynder gennem paradens farverige optog. Joe indhenter næsten Roma, hun skyder, men han sårer hende alvorligt med et returskud, og hun falder. En hårdt såret roma i Joes arme indrømmer, at hun og Paul Sand var kærester, indtil Sugar dukkede op og tog ham væk fra hende. Roma gik til forestillingen og indså, at hun ikke kunne konkurrere med hende. Men uden at holde sig tilbage dræbte Roma sin rival af jalousi og indså først senere, at der virkelig ikke var andet end et forretningsforhold mellem Sugar og Sand. Roma indrømmer, at hun i jalousiens hede tænkte på noget, der faktisk ikke eksisterede. Efter at Roma er blevet ført væk af en ambulance, finder Joe Charlie og genfortæller sin tilståelse til ham og siger, at han selv på samme måde havde misfortolket Charlies holdning til ham, og beder derefter Charlie om tilgivelse. Adspurgt af Joe, om de stadig er partnere, siger Charlie nej. Charlie siger, at han aldrig vil tilgive ham for Chris, men hvad arbejdet angår, er han glad på hans vegne. Chris kaster sig i Joes arme, og de kysser, mens Charlie tager afsted for en drink med Mack.

Cast

• James Shigeta  som detektiv Joe Kojaku
• Glenn Corbett  som kriminalbetjent Charlie Bancroft
• Victoria Shaw  - Christy Downes
• Anna Lee  Mack
• Paul Dubov  - Casale
• Jacqueline Green - Roma
• Neil Morrow som Hansel / Paul Sand
• Gloria Pall - Sukkerfakkel

Filmskabere og førende skuespillere

Ifølge filmkritiker Jeremy Arnold skabte instruktør, manuskriptforfatter og producer Sam Fuller "mange lavbudgetfilm, der omhandlede vanskelige og kontroversielle emner", som "kombinerede brute force og intelligens på en måde, som andre filmskabere sjældent formåede" [3] . Fullers bedste værker inkluderer spionfilmen noir The South Street Incident (1953), noiren Bamboo House (1955), der ligesom denne film omhandler forholdet mellem amerikanere og japanerne og gribende problematiske krimidramaer." U.S. Underground World " (1961), " Shock Corridor " (1963), " Naked Kiss " (1964) og " White Dog " (1982) [4] .

Skuespilleren Victoria Shaw spillede sine mest bemærkelsesværdige roller i det musikalske biografiske drama The Eddie Duchin Story (1956), krimidramaet Edge of Forever (1959), ungdomsdramaet Fordi de er unge (1960) og senere i fantasy-thrilleren Western Verden " (1973) [5] . Glenn Corbett og James Shigeta fik deres spillefilmdebut med denne film. Senere blev Corbett kendt for sine hovedroller i gyserfilmen " Murderful " (1961) og western " Shinendoa " (1965), men han arbejdede hovedsageligt på tv, hvor han især spillede hovedrollerne i serien " It's a Man's World " (1962). -63), "Route 66 " (1963-64), " Road to the West " (1966-67), " Police Story " (1974-76) og " Dallas " (1983 ) -88) [6] . Efter denne film spillede James Shigeta sine mest bemærkelsesværdige roller i melodramaen Bridge to the Sun (1961) og musicalen Flower Drum Song ( 1961), og senere i krimi-thrilleren Yakuza (1974) og den berømte actionthriller Strong nut " ( 1988). Anna Lee er kendt for biroller såvel som hovedroller i kategori B-film , især i gyserfilmene " The Man Who Changed His Mind " (1936) og " Bedlam " (1946), militærdramaet " Executioners Die Også!" (1943) og melodramaet Sommerstorm (1944). Som Jeremy Arnold bemærker, "Kun Sam Fuller kunne overbevise den smukke Anna Lee (en af ​​de få skuespillerinder i castet til at have et navn) til at 'skjule sin skønhed og femininitet' ved at spille Mack, 'en cigartyggende kvindelig muralist fra Skid Row,' der leverer den mindeværdige sætning: "Kærlighed er som en slagmark. Nogen skal stå tilbage med en brækket næse" [3] .

Arbejder på filmen

Som Jeremy Arnold skriver, i sin posthumt offentliggjorte erindringsbog The Third Person, mindede Fuller om, at Columbia Pictures studiechef Sam Briskin var optaget af de racemæssige aspekter af historien, idet han argumenterede for, at "det ville være svært for det gennemsnitlige amerikanske publikum at acceptere" og spurgte. Fuller at "gøre en hvid fyren er lidt af en tæve." Fuller protesterede mod dette: "En pige vælger en japansk mand, fordi han er hendes mand, og ikke fordi en hvid fyr er en tøs. Hele ideen med filmen er, at begge mænd er gode betjente og gode borgere. Det sker bare sådan, at en pige forelsker sig i en nisei (japansk-amerikansk). Det er et spørgsmål om kemi mellem dem." I sine erindringer forklarer Fuller, at han "forsøgte at lave en ukonventionel kærlighedstrekant, der var præget af 'omvendt racisme ', en slags fordomme, der er lige så beklagelig som direkte raceintolerance. Jeg ville vise, at hvide ikke er de eneste, der er underlagt racistiske tanker" [3] . Efter kritikerens mening "kom det aldrig til studiet", hvad Fuller forsøgte at gøre og sige med denne film. I sidste ende, som Fuller udtrykker det, blev filmen "udgivet som blot endnu en Hollywood B-film udnyttelsesfilm" med opsigtsvækkende plakatslogans som "Hvorfor valgte hun en japansk elsker?" [3] .

Arnold fremhæver "to særligt imponerende scener" i filmen. Den første er ”helt i begyndelsen, hvor en halvnøgen stripper løber ud på gaden, hvor hun bliver dræbt. Fuller filmede det i downtown Los Angeles med rigtige mennesker og biler, en scene han senere kaldte "den sværeste og farligste scene, jeg nogensinde har filmet." Fuller beskrev de dramatiske rammer for denne scene som følger: "Jeg satte tre skjulte kameraer op (i en lastbil, i en bil og på taget af en bygning) på en sådan måde, at de fangede den ægte reaktion fra mennesker, der så en næsten nøgen pige, der løber mellem sjette og hovedgade. De fleste af de mennesker, hun løb forbi, så sig ikke engang tilbage. Jeg ville have hende til at falde... lige midt i kørende biler. Det var rigtig bytrafik, bortset fra et par stuntbilister, der vidste, at en nøgen pige ville løbe ud foran deres bil og blive skudt.” Alt var præcist timet. Da pigen sprang ud foran stuntmændene, "skød jeg min pistol i luften, og hun faldt. Umiddelbart efter det satte vi hende ind i bilen og gik. Mange hørte skuddet, så pigen falde og ringede til politiet. Politiet kom og begyndte at lede efter stripperens lig .

Den anden mindeværdige episode er "en spændende kendo-sværdkamp mellem to betjente, hvor Joe går for langt og ubønhørligt slår ud mod Charlie." Fuller anså denne scene for at være en af ​​de vigtigste i filmen, da "den viser Joes følelser, som er afgørende for min historie. Joe går ud over de grundlæggende adfærdsregler, der er blevet udviklet i japansk kultur i to tusinde år. Han slår mod sin bedste ven og på sit folks grundlæggende moral. En person, der er så ude af grænserne, oplever frygtelig smerte. Joe slipper sine følelser løs og kommer måske aldrig til en afbalanceret tilstand. Jeg ville vise, at volden er rettet lige så meget mod ham som mod hans ven" [3] .

Fuller var også opmærksom på, hvordan han arrangerede musikken til den klimaktiske jagtscene i Little Tokyo. Han sagde: "Flere orkestre deltager i paraden i den endelige pris - et spiller klassisk musik, et spiller japansk musik, et spiller jazzmusik og så videre. Ved hvert kryds mellem morderens og hendes forfølgers planer ændres musikken. Det introducerede en tone af dissonans og kaos, som jeg ønskede at opnå” [3] .

Kritisk vurdering af filmen

Samlet vurdering af filmen

Det største indtryk på kritikere, både på tidspunktet for filmens udgivelse og senere, blev gjort af kombinationen af ​​film noir- genren med en skarp redegørelse for problemet med interraciale kulturelle modsætninger i det amerikanske samfund, især forholdet mellem hvide amerikanere og japanske amerikanere. Specielt bemærkede magasinet Variety Fullers ønske om at "pakke detektivhistorien ind i en interracial romantik", hvor "detektivelementet i filmen fortaber sig i kompleksiteten af ​​en romansk roman, og opfordringen til racetolerance er at tabe sig ved at blive inkluderet i en film, der ellers er ren action" [7] .

Over tid begyndte filmen for det meste at blive evalueret positivt. Jeremy Arnold, der kaldte billedet "en urban politihistorie, der virkelig er en historie om 'omvendt' racisme", kaldte billedet "et af Fullers mesterværker", som var i stand til at berøre komplekse samfundsmæssige problemer i lavbudgetfilm [3] . Tom Wick kaldte filmen "Fullers perfekte blanding af hård tabloid noir, overdreven melodrama og stædig social kritik," og bemærkede "et modigt, langt, interracial kys, der lukker billedet med et mere kraftfuldt slag end noget andet i dagens seriøse sociale film" [8] . Dennis Schwartz påpeger også, at "Fuller kombinerer en urban krimi med en interracial kærlighedstrekant." I en anmeldelse af filmen skriver han, at "dette er Fullers gode arbejde, mørkt og samtidig afspejler den racemæssige opdeling i landet." Men efter anmelderens mening er "problemet, at detektivhistorien aldrig fik sin start, som om den bare blev tilføjet filmen med tilbagevirkende kraft" [9] .

Filmens problemer

Tom Wick bemærker, at "filmen er filmet i og omkring Little Tokyo ( Los Angeles-området ), indeholder et overraskende komplekst blik på racemæssige og kulturelle fordomme og tilbyder også et skarpt og direkte, næsten kynisk blik på menneskelige relationer" [8] . Schwartz tilføjer, at "i sin hårdtslående stil bringer Fuller til bevidsthed behovet for racetolerance, og taler også om følelsen af ​​fremmedgørelse i byer som et akut problem i det moderne samfund" [9] . TimeOut magazine mener, at "Fuller i filmen udvikler sit tema om urban fremmedgørelse: her blandes det generelle panorama af byen, kultur og seksuel usikkerhed, hvilket sender detektiven, som er af japansk oprindelse, ud i et mareridt af selvisolation og jalousi " [10] .

Evaluering af instruktørens og skuespillernes arbejde

TimeOut henleder opmærksomheden på Fullers " gave til at væve poetisk nihilisme ud fra hans egen journalistiske vision om bykriminalitet", som det fremgår af "nogle fine øjeblikke, såsom en disciplineret kendo-duel, der eskalerer til sadistisk anarki, og omfattende kameraarbejde" [10 ] . Variety kaldte de tre hovedaktørers præstationer deres "ikke alt for simple roller overbevisende selv i de øjeblikke, hvor ægtheden af ​​det, der sker, er i betydelig tvivl" [7] .

Noter

1. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/search/keyword?keywords=racism&sort=moviemeter,asc&mode=detail&page=1&genres=Film-Noir&ref_=kw_ref_gnr
2. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/search/keyword?keywords=japanese-american&sort=moviemeter,asc&mode=detail&page=1&genres=Film-Noir&ref_=kw_ref_gnr Arkiveret 24. marts 2016 på Wayback Machine
3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Jeremy Arnold. http://www.tcm.com/tcmdb/title/27607/The-Crimson-Kimono/articles.html Arkiveret 15. marts 2013 på Wayback Machine
4. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0002087&ref_=filmo_ref_job_typ&sort=user_rating,desc&mode=detail&page=1&job_type=director&title_type=movie Arkiveret 2. februar 2017 på Wayback Machine
5. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0790021&ref_=filmo_ref_typ&sort=user_rating,desc&mode=detail&page=1&title_type=movie Arkiveret 28. marts 2016 på Wayback Machine
6. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0179148&ref_=filmo_ref_typ&sort=user_rating,desc&mode=detail&page=1&title_type=movie
7. ↑ 12 Variety . http://variety.com/1958/film/reviews/the-crimson-kimono-1200419298/ Arkiveret 17. oktober 2016 på Wayback Machine
8. ↑ 12 Tom Vick . anmeldelse. http://www.allmovie.com/movie/the-crimson-kimono-v88194/review Arkiveret 24. december 2013 på Wayback Machine
9. ↑ 12 Dennis Schwartz . Det er et tilfredsstillende Fullers arbejde . Ozus' World Movie Reviews (26. august 2001). Hentet 29. november 2019. Arkiveret fra originalen 4. august 2020.  
10. ↑ 12 Time Out. http://www.timeout.com/london/film/the-crimson-kimono Arkiveret 29. november 2014 på Wayback Machine

Links

• Bloody Kimono på IMDB
• Bloody Kimono på Allmovies hjemmeside
• Blood Kimono hos Turner Classic Movies
• Bloody Kimono på American Film Institutes hjemmeside

Tematiske steder	AllMovie AlloCine ČSFD Film affinitet Internet film database Rådne tomater
Ordbøger og encyklopædier	Britannica (online)