Mord i Rue Morgue

Mord i Rue Morgue
engelsk  Mordene i Rue Morgue

Titelside til The Prose Romances of Edgar A. Poe, nr. I, udgiver William Graham, Philadelphia, 1843
Genre detektivhistorie
_
Forfatter Edgar Allan Poe
Originalsprog engelsk
Dato for første udgivelse 20. april 1841, Grahams Blad
Forlag Grahams magasin
Følge Mysteriet om Marie Roger
Wikisource logo Teksten til værket i Wikisource
Wikiquote logo Citater på Wikiquote
 Mediefiler på Wikimedia Commons

"Murder in the Rue Morgue" (nogle gange oversat som "The Murders in the Rue Morgue" eller "Double Murder in the Rue Morgue" [1] ; eng.  The Murders in the Rue Morgue ) er en novelle af den amerikanske romantiske forfatter Edgar Allan Poe , som anses for at være det første detektivværk i litteraturhistorien [2] [3] [4] [5] [6] [7] . Historien blev første gang offentliggjort i Philadelphia Graham's Magazine den 20. april 1841 [8] [9] . Sammen med historierne " Marie Rogers hemmelighed " (1842) og "Det stjålne brev " (1844) er novellen en trilogi dedikeret til den franske aristokrat Auguste Dupin [10] . Sammen med resten af ​​cyklussens historier og novellen " Guldbug " (1843) indgår "Mord i Rue Morgue" i gruppen af ​​"logiske historier" eller "historier om slutninger" (den såkaldte "rationeringer") Edgar Poe [2] [11 ] [12] .

I historien efterforsker Auguste Dupin, en ung mand med ekstraordinære analytiske evner, det brutale og mystiske mord på to kvinder begået i Paris , i et hus på Rue Morgue .

For at afsløre billedet af Dupin, den første formaliserede helte-detektiv , og i beskrivelserne af hans eventyr, brugte Edgar Allan Poe mange teknikker, som senere blev vedtaget af skaberne af så populære karakterer som Sherlock Holmes [13] og Hercule Poirot [6] .

To værker, der gik forud for Poes historie, har lignende detektivelementer: Voltaires historie Zadig eller skæbne"(1748) [14] og novellen af ​​E. T. A. Hoffmann " Mademoiselle de Scudery " (1819) [15] .

Plot

I 18 ... i Paris møder fortælleren - den navnløse helt, som historien fortælles på vegne af - Monsieur S. Auguste Dupin . Dette er stadig en ung mand, en efterkommer af en adelig familie , som af ukendte årsager har mistet næsten al familiens rigdom og nu er tvunget til at leve i nøjsomhed, idet han kun har råd til bøger. Fortælleren kunne lide Dupins selskab, og under opholdet i Paris lejer han et hus, hvor de begge slår sig ned [16] . Et nærmere bekendtskab med Dupin afslører, at han har enestående analytiske evner [17] .

Aviserne begynder at skrive om dobbeltmordet i huset på Rue Morgue på enken Madame L'Espana og hendes datter Camille L'Espana. Fra presserapporter erfarer fortælleren og Dupin, at mordene fandt sted i et lukket rum på femte sal i bygningen. Beboere i kvarteret hørte skrig fra gaden, brød døren til huset op og fandt rummet, hvorfra de skreg, men kvinderne var allerede døde. Madame L'Espanes lemlæstede lig blev smidt ud af vinduet, men inden da blev halsen skåret over med en sådan kraft med en barbermaskine, at hovedet faldt af, da man forsøgte at løfte liget. Madames datter blev kvalt , og liget var gemt i en skorsten. Næsten alle møblerne i rummet var gået i stykker, og en blodig barbermaskine lå på en stol, der havde overlevet. Derudover hævder vidner, at de, mens de var på trappen, hørte skændende stemmer gennem den låste dør og forsikrer, at der var to mordere. Den ene er fransk , ingen forstod den andens tale; vidnerne var af forskellig nationalitet, men alle hævdede, at den anden morder talte et andet sprog end deres eget [18] .

Snart arresterer politiet Adolphe Lebon, som gjorde forretninger med Madame L'Espana og eskorterede hendes hjem på morddagen. Dupin er ekstremt utilfreds med politiets handlinger og kritiserer hende for manglen på et system og en tendens til at gå i detaljer, samtidig med at det ikke er lykkedes at fange hele billedet. Ved at bruge forbindelser med politipræfekten får han tilladelse til at besøge gerningsstedet [19] .

Dupin finder ud af, at forbryderne flygtede gennem et af soveværelsesvinduerne langs en lynafleder , der løber langs væggen [20] . Baseret på tre omstændigheder i sagen - en ejendommelig stemme, ekstraordinær fingerfærdighed og mangel på motiver i en sådan forbrydelse af usædvanlig grusomhed - kommer Dupin til den konklusion, at orangutangen var involveret i mordene . Som en forstærkning af sin teori viser Dupin fortælleren det mørke hår, han fandt på gerningsstedet, som ikke ligner et menneske, og tegningen af ​​mærker fra halsen på en kvalt kvinde, som også beviser, at de ikke blev efterladt af en menneskelig hånd. Dupin inviterer derefter fortælleren til at læse en artikel af zoologen Cuvier om den anatomiske og generelle beskrivelse af dyret [21] .

Dupin annoncerer fangsten af ​​en orangutang i avisen [22] . Ifølge denne meddelelse kommer en sømand til ham . Dupin kræver af den besøgende at fortælle alt, hvad han ved om mordene på Rue Morgue. Sømanden forklarer, at orangutangen sad indespærret i et bur i lang tid og så på sin herre og huskede alle sine handlinger. Engang brækkede aben buret, kom ud af det og besluttede sig for at barbere sig, gentaget hvad han så. Sømanden forsøgte at tage barberkniven fra dyret, men orangutangen løb ud på gaden og klatrede op på lynaflederkæden og trådte ind i enkens og hendes datters hus gennem det åbne vindue. Sømanden forfulgte aben, klatrede op i lynaflederen efter den og var vidne til mordet. Efter mordet flygtede sømanden fra stedet i panik og glemte alt om orangutangen [23] .

Dupin lader sømanden gå, fordi han ikke kan stilles til ansvar. Efter noget tid fanger sømanden orangutangen og sælger den. Adolphe Lebon blev løsladt efter Dupin og fortælleren fortalte præfekten om alt [24] .

Oprindelsen af ​​ideen

På det tidspunkt, hvor Edgar Allan Poe skrev Mordet i Rue Morgue, eksisterede begrebet detektivhistorie endnu ikke, selvom historier, hvis forfattere forsøgte at demonstrere lignende måder at opklare mysterier på, allerede var kendt [14] . Mademoiselle de Scudéry fra novellen af ​​samme navn (1819) af E. T. A. Hoffmann , en slags Miss Marple fra det 17. århundrede , efterforsker en række mord, og denne historie kaldes undertiden den første detektivhistorie [5] [15] . En anden udfordrer til forrang i genren er romanen Zadig, eller skæbne" (1748) Voltaire , hvis helte er udstyret med "pragtfulde genkendelsesevner" [2] [14] .

I september-december 1838 udgav Burton's Gentleman's Magazine (forgængeren til Graham's Magazine ) i form af noveller den franske detektiv Francois Vidocqs erindringer , Unpublished Pages in the Life of Vidocq, den franske politiminister, hvis ægthed er tvivlsom [25] . Det er kendt, at Poe stiftede bekendtskab med dette værk, og nogle biografer af forfatteren hævder, at Dupin blev afskrevet fra billedet af Vidocq præsenteret i disse erindringer [26] . Heltens navn kan være lånt fra Dupin, en karakter i samme serie af historier [27] . I en af ​​historierne ligner forbrydelsesbilledet det, der er beskrevet i "Mordet på Rue Morgue": ofrenes nakke er så skåret over, at hovederne praktisk talt er adskilt fra ligene [28] . Det kan antages, at forfatterens bevidsthed om Vidocqs aktiviteter, den franske detektivs popularitet og amerikanske læseres interesse for avisens kriminelle kronik førte Poe til ideen om at skrive et værk, hvis emne var en kriminel efterforskning, og detektiven overtog heltens plads [26] . Hvad angår historiens plottwist, var Poe sandsynligvis inspireret af publikums reaktion på orangutangen vist i frimurerhallen i Philadelphia i sommeren 1839 [3] .

Ifølge litteraturkritikeren Yuri Kovalev overførte Edgar Allan Poe sandsynligvis handlingen "Mord på Rue Morgue" til Paris og gjorde franskmanden til en helt, fordi han var klar over nogle mærkelige og usædvanlige i romanen for den amerikanske læser . 26] .

Poe selv, især i den tidlige periode af sit arbejde, kunne også godt lide at demonstrere sine analytiske evner for læseren: for eksempel når han skrev en tegneseriehistorie "Tre søndage på en uge" (1841) eller når han afslørede princippet om driften af skakmaskine Johann Meltzer (essay " Meltzers skakspiller", 1836) [29] .

Udgivelseshistorie

Poe hed oprindelig historien " Mord i Rue Trianon" , men omdøbte den senere for bedre at forbinde den med døden .  Historien blev første gang offentliggjort den 20. april 1841 i Philadelphia Graham's Magazine [31] , hvor Poe dengang var redaktør [6] [32] [33] . Gebyret for "Murder in the Rue Morgue" var $56 -  et usædvanligt højt beløb, for eksempel fik Poe for digtet " The Raven ", skrevet fire år senere, kun $9 [34] .

I 1843 besluttede Poe at udgive en række pjecer med sine noveller og trykke et værk pr. nummer. Denne idé blev givet til forfattere af Charles Dickens , hvis romaner blev udgivet i dele [8] . Poe udgav kun én pjece med titlen The Prose Romances of Edgar A. Poe, No. I.  Det omfattede "Mord i Rue Morgue" og det satiriske værk " Manden der blev hugget i stykker " [8] . Nummeret blev solgt til 12,5 øre [35] . I denne version af historien "Murder in the Rue Morgue" blev der foretaget 52 ændringer fra den originale tekst fra Graham's Magazine [36] . Historien blev også inkluderet i en samling af flere af Poes værker, blot med titlen Tales , udgivet i 1845 [8] [33] . Samtidig deltog forfatteren ikke selv i udvælgelsen af ​​historier til samlingen [37] .  

Den formelle fortsættelse af Mordet i Rue Morgue var historien " The Mystery of Marie Roger ", som først blev udgivet i rater i december 1842 og januar 1843. Det eneste, de to værker har til fælles, er hovedpersonen, Auguste Dupin, og genbrugen af ​​Paris som ramme . Dupins tredje optræden er i "The Stolen Letter ", som Poe i et brev til James Russell Lowell i juli 1844 beskrev som en af ​​hans fineste historier om logisk ræsonnement . Ved "logiske historier" eller "fortællinger om slutninger" inkluderede Poe tre noveller om Dupin [11] og værket " Guldbug " (1843) [2] [7] [40] [12] .

Autografen "Murders in the Rue Morgue", der blev brugt til den første udgivelse i Graham's Magazine , blev efterfølgende smidt i skraldespanden. En ny kontormedarbejder for forlaget, J. M. Johnston, fandt manuskriptet og tog det med sig, da han flyttede til Lancaster , hvor han arbejdede i et lokalt trykkeri og senere åbnede et fotografistudie. Under borgerkrigen tjente Johnston i et infanteriregiment. Han gav manuskriptet til sin far, som opbevarede det mellem siderne i den musikalske udgave. Manuskriptet overlevede flere brande, blev igen smidt væk efter krigen, efterfølgende fundet igen og returneret til Johnston [8] . Det blev købt af samleren George William Childs for $200. I 1875 donerede han $650 for at færdiggøre et monument ved Poes grav i Baltimore . I 1891 testamenterede Childs Edgar Poes autograf til staten [8] og donerede den til Drexel University.sammen med et brev, der beskriver hans historie [42] . I dette universitets arkiver opbevares historiens autograf den dag i dag [43] .

Mordet i Rue Morgue var det første af Poes værker, der blev oversat til fransk . Fra 11. til 13. juni 1846 blev historien offentliggjort i den parisiske avis La Quotidienne under titlen "Un meurtre sans exemple dans les Fastes de la Justice" ("Et mord uden sidestykke i retfærdighedens annaler"). Edgar Poe blev ikke krediteret som forfatter, og mange detaljer, såsom navnet på Rue Morgue og navnene på karaktererne ("Dupin" blev til "Bernier"), blev ændret [44] . Den 12. oktober 1846 udkom endnu en version af oversættelsen i Le Commerce under titlen "Une Sanglante Enigme" ("Bloody Secret"), også uden navnet på den egentlige forfatter. Redaktøren af ​​Le Commerce blev anklaget for plagiat af La Quotidienne . Som et resultat af retssagen blev kendsgerningen om Edgar Allan Poes forfatterskab afsløret for den franske offentlighed [44] . I en oversættelse af Charles Baudelaire blev historien udgivet i 1855 under titlen "Double assassinat dans la rue Morgue".

I Rusland blev historien "Murder in the Rue Morgue" første gang offentliggjort i 1857 i to martsnumre af magasinet " Søn af Fædrelandet ", i en anonym oversættelse under titlen " Mystisk mord " [31] . Efterfølgende blev historien oversat af Nikolai Shelgunov , Konstantin Balmont , Mikhail Engelhardt , Revekka Galperina og andre.

Analyse af arbejdet

Temaer

I et brev til sin ven Dr. Joseph Snodgrass sagde Poe, at historiens tema var "brugen af ​​opfindsomhed til at bestemme morderen" [45] . Auguste Dupin, der ikke er en professionel detektiv, efterforsker et højt profileret mord som en hobby . Derudover har han et ønske om at fastslå sandheden og redde den falsk anklagede. Dupin har ingen lejesoldatinteresser, og i sidste ende nægter han endda den monetære belønning, som orangutangens ejer tilbyder ham [46] . Opdagelsen af ​​den sande morder sætter en stopper for efterforskningen, da hverken orangutangen eller dens ejer kan stilles til ansvar [47] .

Poe skrev Mordet i Rue Morgue under sin bopæl i Philadelphia (1838-1844), og historien indeholder et urbant tema, som Poe behandlede gentagne gange i sit arbejde, for eksempel i novellen " Man of the Crowd " (1840). [48] ​​. Samfundet, som oplevede en hurtig urbanisering på det tidspunkt , stod over for nye problemer og blev tvunget til at lede efter måder at løse dem på. Et sådant problem er bykriminalitet. For at bekæmpe det i London blev det første professionelle politi dannet for ikke så længe siden, og i Amerika begyndte de at anvende en videnskabelig tilgang til at efterforske forbrydelser. Selve forbrydelserne begyndte at dukke op på avisernes forsider og fangede offentlighedens opmærksomhed [2] .

Historien er baseret på en metafor om "hjernenes kamp mod musklerne." Fysisk styrke, afbildet i form af en orangutang og dens ejer, taler for vold: Aben viser sig at være en morder, og dens ejer indrømmer, at han misbrugte brugen af ​​en pisk under træning. Analytikerens intellektuelle styrke har til sidst forrang over deres grusomhed [49] . Historien indeholder også Edgar Poes hyppige tema om en smuk kvindes død, som han kaldte "det mest poetiske tema i verden" [14] [50] .

Et andet semantisk lag af historien er en metafor for en anden konfrontation – racemæssig. I 1960'erne henledte Leslie Fiedler opmærksomheden på dynamikken i sorte og hvide farver i Poes værker: en sort ravn sidder på en hvid buste af Pallas , en hvid plet i form af en hængesløjfe på en sort kats bryst osv. ... Poes racemæssige overtoner er tæt sammenflettet med køn - seksuelt og kropsligt generelt: for eksempel i beskrivelsen af ​​Ligeia er en mulatt let genkendelig , som i slutningen af ​​historien bryder igennem en hvid angelsaksisk kvindes krop, og fortælleren foretrækker Ligeia, der er under hendes fortryllelse [51] .

Den sorte race i Poes historier er oftest repræsenteret som underlegen, farlig, bærende på et groft kropsligt princip, fornægter det åndelige og intellektuelle princip. Som regel er det bestialiseret. Orangutangen i Murder on the Rue Morgue, med en gulbrun pelsfarve [komm. 1] , der flygter fra den hvide mesters kontrol, sår rædsel og død. Hans ofre er to hvide kvinder. At dømme efter tilstedeværelsen af ​​luksusgenstande i rummet tilhører de samfundets overklasse. En orangutang dræber en ung kvinde ved hjælp af sin egen naturlige kraft, og en gammel kvinde - ved hjælp af en barbermaskine, det vil sige en opfindelse af hvid civilisation; desuden begår aben mord efter uduelig efterligning af, hvordan dens ejer barberer sig med denne barbermaskine. I historien " Jump-Hop " (1849) dør repræsentanter for aristokratiet som et resultat af at "flirte" med den sorte race, som et resultat af at klæde sig i skindet af orangutanger. I 1990'erne blev diskussionen omkring "sammenlægningen" af Poes tekster genoptaget med ny presserende kraft, forskerne finder i dem bevis på Poes positive holdning til slaveri . En række kommentatorer går endnu længere og dømmer forfatteren for racisme , andre peger på "gennemsnitlig racisme" i det amerikanske samfund på den tid, i hvilken sammenhæng Poes tekster ikke repræsenterer noget usædvanligt [52] .

Auguste Dupin , en ny type helt opfundet af Poe og tydeligvis sympatisk over for ham, indrømmer, at "for ham er der et åbent vindue i mange menneskers hjerte", og en af ​​hans yndlingsbeskæftigelser er at "aflytte" andre menneskers tanker ( ved hjælp af omhyggelig observation af en person) [53] . Den sadistiske scene i Murder in the Rue Morgue præsenteres også som en voyeuristisk scene : sømanden, efterfulgt af læseren, kigger på hende gennem vinduet [54] . Temaet voyeurisme er gennemgående i Poes forfatterskab og kombineres ofte med sadisme. I historien " William Wilson " (1839) ser hovedpersonen også på sin sovende dobbeltgænger , som han er bestemt til at dræbe. I novellen " The Tell-Tale Heart " (1843) begås et sådant mord, hvor morderen parterer sit offer.

Motivet med sønderdelingen af ​​en krop, nogle gange en levende, er også typisk for Poes værker. I Murder on the Rue Morgue sker der en traumatisk adskillelse af det kvindelige hoved fra kroppen. I Poes tidlige satiriske historie "The Scythe of Time " (1838) sker det samme. Fortælleren fra Den sorte kat (1843) skærer et øje ud fra en levende kat. I historien " Berenice " (1835) bliver den elskede kvindes tænder en fetich for fortælleren, og han trækker dem ud [55] . I den satiriske novelle " Manden der blev hugget i stykker " (1839) bringes temaet om total sønderdeling og selvdekonstruktion til det absolutte og indtager en central plads.

Dupins billede og metode

Auguste Dupin er ikke embedsmand . Han er ikke en detektiv , men en amatøranalytiker, der aldrig har efterforsket en forbrydelse før. Og denne gang udfører han ikke sin egen efterforskning : Dupin modtager alle oplysninger om forbrydelsen fra aviserne og drager blot konklusioner. Han løser ikke mordet, men løser problemet, da dette for ham er en spændende aktivitet [56] , som i øvrigt kombineres med psykologiske studier. Poe kalder selv Dupin i historien for en analytiker, der nyder sin analytiske begavelse og anvender den i alle situationer [57] .

Poe beskrev Dupins metode til logisk ræsonnement ved at bruge eksemplet med en kortspiller: "Mængden af ​​opnået information ligger ikke så meget i konklusionernes pålidelighed som i observationens nøjagtighed" [58] [59] . Der er en scene i historien, hvor Dupin formår at finde ud af, hvad fortælleren tænkte i det øjeblik, baseret på den konstruerede associative serie [60] [61] [62] . Efterfølgende vil denne metode blive brugt af ham i efterforskningen af ​​forbrydelsen [57] .

Denne metode understreger vigtigheden af ​​læsning og det skrevne ord. Direkte fra en avisartikel af Cuvier (sandsynligvis med henvisning til den franske zoolog Georges Cuvier ) modtager Dupin information om orangutanger. Læseren er således også selv involveret i undersøgelsen, der selvstændigt leder efter spor til løsningen i læsningsprocessen [63] . Poe lægger også særlig vægt på det talte ords kraft. Da Dupin udspørger sømanden om mordene, falder han næsten selv død om: ”Sømandens ansigt blev lilla, det så ud til, at han kæmpede med kvælning. Instinktivt sprang han op og greb køllen, men faldt straks sammen i en stol, rystende over det hele , dødsbleg .

Der er ingen tvivl om, at Poe under navnet Dupin bragte sig selv ind i historien, måske i en idealiseret og romantiseret, men utvivlsomt genkendelig form: ligesom sin helt var Poe en god analytiker og en ivrig elsker af mysterier på forskellige områder, begynder med kryptografi og slutter med kosmologi . Det er ikke første gang, Poe gør dette: hovedpersonen i hans tidligere novelle " William Wilson " (1839) er også, i det mindste delvist, selvbiografisk, [66] ligesom fortælleren i novellen "Den sorte kat " er det. " (1843), skrevet to år efter " Murders in the Rue Morgue.

Historiens troværdighed

Nogle forskere af Poes arbejde har i deres værker, sædvanligvis i fodnoter, påpeget forskellige elementer af usandsynlighed i en tilsyneladende omhyggelig og ekstremt realistisk fremstilling af historien [67] . De første sådanne kritiske publikationer begyndte at dukke op i Poes levetid [68] . Den amerikanske litteraturforsker Burton Pollin samlede disse observationer og udgav, suppleret med sine egne, en artikel med titlen "The Tale of the Murders in the Rue Morgue: The Tangles Unraveled" (1977). Artiklen opnåede stor popularitet, i den viser Pollin, at scenen for historien, dens karakterer, såvel som næsten alle plottwist i historien er absolut usandsynlige, men takket være en speciel teknik til at konstruere historien, passerer de let til sandhed i en almindelig læsers øjne, muligvis med undtagelse af en fransk læser [69] .

Edgar Allan Poe besøgte aldrig Paris . Han udviklede scenen for historien, tilsyneladende, med et kort foran sig over omgivelserne i Palais Royal . Forfatteren skildrede et fuldstændig umuligt, "pap" Paris. Rue Morgue Po opfandt og placerede den mellem den virkelige Rue Richelieuog Saint Roch street. I skrivende stund var der ingen Lamartine-passage i Paris, som Poe åbenbart opkaldte efter en fransk forfatter , som han ikke kunne lide. Dog denne gadefaktisk dukkede hun op der et par år efter historien blev skrevet, i 1848. Rue Deloren er også Poes opfindelse, opkaldt efter en roman af den berømte engelske forfatter William Godwin , hvis værk Poe var godt bekendt. Dupin holdt angiveligt den orangutang, han havde fanget, i en stald på Rue Dubourg: i Paris var der på det tidspunkt en privat gade med et lignende navn, men det er tvivlsomt, at det var på det kort, som Poe brugte. Det er meget mere sandsynligt, at han brugte navnet lige så tydeligt "fransk" for et amerikansk øre, og kilden var mindet om Dubourg-søstrenes kostskole i London , hvor Poe var i 1816-1817. Det samme efternavn bruges i historien af ​​et af vidnerne til forbrydelsen, vaskekonen Dubourg [68] [70] .

Vidnenavne spænder fra det meget plausible til det direkte umulige. For eksempel er navnene Pierre Moreau og Jules Mignaud , helt almindelige for franskmændene , og derfor uden tvivl støder op til det tyske efternavn Odenheimer, som ifølge plottet tilhører en indfødt i Amsterdam . Samtidig er det spanske navn Alfonzo Garcio (Alfonzo Garcio) stavet med to grove fejl (korrekt Alfonso Garcia), selvom Poes adgang til litteratur og kendskab til det spanske sprog , hvor beskeden den end er, burde have gjort det muligt for ham at undgå disse fejl [ 68] . Som i tilfældet med toponymer er der "talende" navne i historien, for Poe selv eller for en opmærksom læser, navne. Odenheimer hed den assisterende rektor for St. Peter's Episcopal Church i Philadelphia, som Poe sikkert var godt bekendt med. Efternavnet på begge ofre - Espanye (Madame L'Espanaye; Camille L'Espanaye) - er lavet på vegne af den franske forfatter og elskerinde for oplysningstidens litterære salon , Madame d'Epinay , eller, mindre sandsynligt, på vegne af den franske marskal Timolion d'Espinaye . Lægen Paul Dumas, der ufrivilligt måtte udføre en patologs arbejde , fik navnet på den berømte romanforfatter . Det vidunderlige efternavn på den uskyldige mistænkte, Le Bon, er fuldstændig usofistikeret, da det betyder "god" på fransk [68] .

Med hensyn til arkitekturen i Paris, præsenteret af Poe, er den ret plausibel med hensyn til bygningsfacader. Der var dog ingen "bagrum" i tidens traditionelle pariserhuse. Dette layout - de "forreste værelser" med udsigt over gaden og det "bagerste" soveværelse med vinduer på den brolagte gårdhave - er typisk for Philadelphia , ikke Paris. Franske huse havde også en gårdhave, men adgang til den fra gaden var umulig, den var ikke brolagt - tværtimod blev der som regel anlagt en lille have. Historiens plot krævede, at Poe kombinerede, hvad han så på franske postkort, og hvad han havde mulighed for at observere med egne øjne hver dag [71] [72] .

Vinduerne og skodderne i Madame Espagniers hus har intet med franske at gøre. I parisiske huse svingede vinduer indad og lukkede med drejning af et håndtag, og franskmændene ville have været meget overrasket over et glidende selvlåsende vindue, der minder om en guillotinekniv . For at beskrive skodderne bruger Poe udtrykket han opfandt ferrader , og forveksler muligvis dette ord med ferrage  - "smedning". En lang enkeltfløjet, halvgennembrudt smedet skodde er helt malplaceret i det franske bylandskab, for hvilke dobbeltfløjede, massive og træskodder er typiske [73] .

Po forsøgte altid at se moderne ud og følge med udviklingen. Han var stærkt interesseret i de seneste videnskabelige resultater og tekniske innovationer, selvom han blandede denne interesse med en romantisk trang til det uforklarlige og endda efter det imaginære. I historien bruger en orangutang, efterfulgt af sin ejer, en lynaflederkæde for at nå vinduet på femte sal i en lejlighedsbygning. Men i Paris var lynafledere sjældne og blev kun installeret på offentlige bygninger, og i området beskrevet af Poe var der slet ingen lynafledere. Derudover er det at klatre op i en svingende lynaflederkæde og derefter række ud til et vindue fem og en halv fod (mere end halvanden meter) væk for at bevare denne position, meget mindre at "hoppe", som Poe skriver, gennem vinduet. næsten umuligt. Disse uoverensstemmelser og vanskeligheder kunne have været undgået ved at udskifte den frilly lynafleder med et almindeligt afløbsrør, men dette ville have været en for simpel løsning for Poe:

Måske i flugthistorier var brugen af ​​et drænrør for almindeligt, og Poe havde brug for originalitet. Så han besluttede at bruge nationalproduktet, som han overførte til fransk jord længe før han dukkede op der. Så for at sige, "køb amerikansk!" [71] [74]

Originaltekst  (engelsk)[ Visskjule] måske var dette for almindeligt i historier om flugt, og Poe, som værdsatte originalitet, ønskede at udnytte dette indfødte produkt; transplanteret for tidligt til Paris. Køb amerikansk, så tal! — Burton Pollin

Edgar Poe skrev efter eget udsagn historien fra slutningen. En bunke tilfældige, tvungne og vilkårlige uoverensstemmelser i beskrivelsen af ​​"vindue-lukker-lynafleder"-komplekset er nødvendig for at Poe kan realisere sin plan. Nøglescenen i historien ser dog kun ud til at være pålidelig, faktisk er det fuldstændig umuligt. Hvis orangutangen teoretisk også kunne udføre saltomortalen beskrevet af Poe, så kunne sømanden bestemt ikke se ind i rummet, hængende på en lynafleder. For det første er afstanden til vinduet for stor. For det andet skulle lukkeren have spærret hans udsyn, medmindre vi antager, at han efter abens spring vendte tilbage til sin tidligere position - langs væggen. Derudover introducerer Poe i beskrivelsen af ​​scenen bagsiden af ​​sengen, som skjuler fjederskoddet og følgelig overlapper en del af vinduet. Illustratorer undgår som regel at skildre den "voyeuristiske" scene fra sømandens side, idet de kun viser hans ansigt i vinduet i rummet. I 1899 forsøgte A. D. McCormick at se på scenen udefra. Han var nødt til at reducere afstanden fra ledningen til vinduet betydeligt, dele skodden i to dele, fjerne sengegavlen, og det er stadig tydeligt, at sømanden, der hang i en absolut unaturlig stilling, ikke så hele rummet, mens Poe angiver, at sømanden observerede, hvad der skete i alle detaljer [75] .

Resten af ​​begivenhederne er ikke mere plausible ved nærmere eftersyn. Po skubber repræsentanter for fem europæiske nationer på én gang på samme trappe, som angiveligt hørte to mistænktes tale. En flok redningsfolk skynder sig uden tvivl med stor larm op ad trappen, men vidner fra reposen på anden sal hører, hvad der sker i rummet to etager ovenfor, gennem den låste dør. Desuden hører de råben fra en sømand, der hænger på gaden uden for det halvåbne vindue i dette rum, og kan se hans ord. Pollin påpeger den absolutte umulighed af disse omstændigheder [76] . Ikke desto mindre gætter alle vidner umiskendeligt på en af ​​de ukendte franskmænd, men der er ikke to identiske meninger om den andens nationalitet. Desuden taler vidnerne ikke sprog, i den korrekte anerkendelse, som de er sikre på som ét. Beskrivelsen af ​​vidnesbyrdet i denne del er et indsat, nærmest farceformet nummer, en slags runddans med et gentagende motiv.

Forfatteren fremstiller det franske politi som fuldstændig hjælpeløst. I begyndelsen af ​​historien læser Dupin hende en lang irettesættelse, hvorefter læseren er klar til at tro hvad som helst. For eksempel det faktum, at politiet i lang tid ikke kan forstå, hvor liget af Madame Espinier er blevet af. Men hendes hals var skåret over, og blodsporet skulle have strakt sig over halvdelen af ​​rummet lige til det lukkede vindue. Men Po "glemmer" alt om blodet. Til sidst at finde liget af Madame i gården på brostensbelagte fortovet, kan politiet ikke finde hårtotten fra morderen, knyttet i offerets næve - det er hvad Dupin gør - og kan ikke skelne skader modtaget under faldet fra skader "påførte ved en slags stumpt instrument » [75] .

Po sure mente, at ikke kun instrumentet var dumt, men også læseren, der ikke tænkte over denne uoverensstemmelse... Det bemærker vi ikke på grund af vantro på politiets indsigt. [75]

Originaltekst  (engelsk)[ Visskjule] Poe må sikkert have troet, at et stumpt instrument også var tankerne hos de læsere, der undlod at sætte spørgsmålstegn ved dette blandt andre uvirkeligheder... Vi er tilbøjelige til at glide over dette gennem mistillid til "politiets efterretninger". — Burton Pollin

Der er mange mindre absurditeter i historien, nogle gange grænsende til fup. Således er den associative serie foreslået af Poe i episoden med "tankelæsning" af Dupin absolut konstrueret, og udtrykket "stereotomi" er hans egen opfindelse [77] . At tabe en tung trædør med en bajonet er urealistisk [76] . Et knækket søm kunne falde ud af karmen ved én berøring i to tilfælde: enten var karmen ekstremt tynd, eller også var den knækket to steder - ved hovedet og hvor karmen er i kontakt med vinduet [78] . Listen over sådanne særlige uoverensstemmelser kan fortsættes.

Separat skal det siges om orangutangens adfærd, som er helt usædvanlig for aber af denne art , beskrevet af Poe. Faktisk er orangutanger den mest rolige og flegmatiske af de store aber . De er ringere i intelligens end chimpanser , men en orangutang ville ikke skjule et lig ved at skubbe det op af skorstenen med fødderne først - den ville have gættet at vende den om [79] . Abernes hænder er virkelig meget stærke, men de er fuldstændig uegnede til at manipulere genstande som en barbermaskine. En orangutang kunne ikke holde en barbermaskine i hånden så fast og selvsikkert, at han med et enkelt strøg næsten kunne adskille hovedet på en gammel kvinde – det er i princippet umuligt [80] .

Poe overtræder også sociale konventioner og etiske forskrifter. Dupin opfører sig fortroligt med politichefen og chokerer franske læsere [68] . I slutningen af ​​historien indrømmer Dupin, at han "er ked af det til kernen" af ejeren af ​​aben, men siger intet af den slags om ofrene for det brutale mord. Sømanden bliver ikke kun ikke stillet for retten for sit dyrs handlinger og efterlader ofrene i fare, men bliver også belønnet - det lykkedes ham at sælge sin orangutang med fordel [81] .

Pollin kommer til den konklusion, at Poe, i stedet for at stræbe efter ægte plausibilitet, bevidst forvirrer læseren og ikke giver ham tid og mulighed for at tvivle på, hvad der sker i historien:

Forfatterens metode ... er ikke for sofistikeret og subtil. Den består i at forbinde det mulige, det velkendte og det virkelige med det umulige, det ukendte, det usandsynlige og uforståelige. Forfatteren fremhæver de første elementer ved hjælp af særlige kunstneriske teknikker og tricks, så de andre ikke rejser spørgsmål for os. Vi har ikke tid til at tvivle eller føle mistillid til fortællerens ord, da vi bliver fanget af flere og flere nye kombinationer af det mulige og det umulige. Så vi bevæger os fra en sten til en anden, og ikke en af ​​dem bliver en anstødssten. [82] [83]

Originaltekst  (engelsk)[ Visskjule] Hans tilsyneladende metode er... ikke ekstremt underfundig eller subtil. Den består i at forbinde det velkendte, det mulige og det realistiske med det umulige, det ukendte, det utrolige og det uforståelige. De første elementer får effektivt fokus gennem retoriske og dramatiske virkemidler, blomstrer og understreger, så det andet accepteres uden spørgsmål. Inden vores vantro eller skepsis kan vækkes, skyndes vi som læsere ind i en ny serie af blandinger af det mulige og det umulige og derefter ind i en anden. Således bevæger vi os fra trædesten til trædesten, hvoraf ingen får lov til at danne en anstødssten. — Burton Pollin

Litterær betydning og kritik

"Al detektivlitteratur, i det mindste i dets tidlige udviklingsstadier, skylder en hel del arven fra Poe: fra den deduktive metode kombineret med streng analyse og observation, fra skabelsen af ​​modeller af situationer som "gåden med låst rum" til karakteren og har en helt, en excentriker og en slags filosof, foran og sætter det officielle politi i en komisk position, en excentriker, der i mange årtier nu har gået gennem detektivlitteraturens sider under navnet Sherlock Holmes , derefter Hercule Poirot, men har altid noget med fra den gamle Dupin.

—  Kunstkritiker Bogomil Rainov [84] .

Edgar Poes biograf Geoffrey Myers opsummerede betydningen af ​​Mordet i Rue Morgue på følgende måde: "[Det] ændrede verdenslitteraturens historie" [3] . Værket bliver ofte citeret som den første detektivhistorie i historien, og Dupin tjente som inspiration for mange fremtidige detektivkarakterer, herunder Arthur Conan Doyles Sherlock Holmes [13] og Agatha Christies Hercule Poirot [6] [11] . A. I. Kuprin bemærkede endda, at "... Conan Doyle, der fyldte hele kloden med detektivhistorier, stadig passer sammen med sin Sherlock Holmes, ligesom i en sag, ind i et lille genialt værk af E. Poe -" Crime in the Rue Lighus " » [85] . Det er især bemærkelsesværdigt, at vægten i historien ikke ligger på et indviklet plot, men på en analyse af igangværende begivenheder [86] . Poes bidrag til detektivfiktionens historie afspejles i fremkomsten af ​​den årlige Mystery Writers of America Award opkaldt efter ham .

Historien "Murder in the Rue Morgue" etablerede en række troper , der er blevet almindelige elementer i genren: den excentriske, men geniale detektiv, den sprudlende politimand, den langsomme nære ven af ​​hovedpersonen, som historien er på vegne af. får at vide. Politiet i historien er afbildet på en antipatisk måde, hvilket er en slags opposition fra helten til retshåndhævelse og myndigheder [7] [88] . Det var i "Murder in the Rue Morgue", at den fortællende metode først blev brugt, hvor detektivkarakteren først annoncerer løsningen på gåden og derefter forklarer ræsonnementets kæde dertil [89] . Derudover er værkets plot det første eksempel på et typisk " mord i et lukket rum " [7] [29] .

Efter dens udgivelse blev historien godt modtaget af kritikere [14] . Philadelphia Inquirers anmeldelse bemærkede nyheden og dybden af ​​værket, som "beviser, at Poe er et geni med en opfindsom energi og dygtighed, som vi kender førstehånds" [29] . Poe selv var dog mere beskeden om sin præstation i et brev til Philip Cook : [90]

Disse historier om logisk ræsonnement skylder deres succes at være skrevet på en ny måde. Jeg mener ikke at sige, at de er udygtige, men folk har en tendens til at overdrive deres betænksomhed på grund af metoden, eller rettere metodens udseende. Tag for eksempel Mordet i Rue Morgue. Hvordan kan der være omtanke i at optrevle det net, som du selv (det vil sige forfatteren) vævede med det formål at optrevle? Læseren forveksler ufrivilligt indsigten i Dupins formodning med forfatterens opfindsomhed [26] [45] .

Originaltekst  (engelsk)[ Visskjule] Disse fortællinger om ratiocination skylder det meste af deres popularitet at være noget i en ny toneart. Jeg mener ikke at sige, at de ikke er geniale - men folk tror, ​​de er mere geniale, end de er - på grund af deres metode og metode. I "Mordene i Rue Morgue", for eksempel, hvor er opfindsomheden i at optrevle et net, som du selv (forfatteren) har vævet med det udtrykkelige formål at optrevle? Læseren er tvunget til at forveksle den formodede Dupins opfindsomhed med historiens forfatter.

Nogle mere moderne læsere har kritiseret Poe for ikke at holde sig til begrebet historiefortællende intriger, idet de ikke kunne se muligheden for selv at finde spor i læsningsprocessen. Derudover lignede det sidste plottwist og selve ideen om at tilføje en orangutang til listen over mistænkte for nogle som et tegn på "forræderi" fra forfatterens side [91] .

Kulturelle tilpasninger, påvirkninger og referencer

Indtrængen af ​​Poes værker uden for den engelsktalende verden begyndte i midten af ​​1840'erne, i 1847 udgav Isabelle Meunier den første franske oversættelse af Mordene i Rue Morgue [92] . Disse udgivelser tiltrak Charles Baudelaires opmærksomhed , og allerede hans oversættelser, lavet på ny og samlet i bogen "Extraordinary Stories" ( fr.  Histoires extraordinaires ; 1856), åbnede faktisk den amerikanske forfatter for det europæiske læsepublikum, eftersom de i kunstnerisk henseende mærkbart overgået tidligere værker. , og senere oversættere [93] . Historien "Mord i Rue Morgue" vakte særlig opmærksomhed på grund af det faktum, at dens begivenheder finder sted i Paris. Billedet af en glubsk, blodtørstig, brutal abe, der torturerer en person, begyndte gradvist at slå rod i massebevidstheden, på trods af at det var en ren myte [94] . Den franske billedhugger Emmanuel Fremier skabte en række kompositioner baseret på dette emne [95] . Blandt dem er en med titlen Orangutang Strangles Borneo Native (1895). Det er i øjeblikket i det palæontologiske museum i Paris .

Ifølge historiens plot var en af ​​de vigtigste "kroge" for Dupin i at løse gåden den bogstaveligt talt overmenneskelige styrke, som morderen havde brug for for at skubbe liget af en ung kvinde op af skorstenen fra bunden og op. For at udvinde det derfra krævedes en indsats fra mindst fire personer. Umuligheden af ​​en sådan manipulation af menneskekroppen var ikke i tvivl, indtil i oktober 1926 i Portland ( Oregon ) fandt mordet på den 30-årige Beata Withers sted. Kvinden blev kvalt, og morderen gemte liget i skorstenen, så det var praktisk talt usynligt. For at udvinde liget skulle murværket skilles ad. Journalister døbte straks den ukendte kvæler "Gorilla", på grund af ligheden mellem håndskriften på hans forbrydelser og den, der er beskrevet i historien om Edgar Allan Poe. Morderen viste sig at være nekrofilen Earl Leonard Nelson , som besad fænomenal fysisk styrke. En gang, på et væddemål, gik han angiveligt ni byblokke på hænderne. Earl Nelson blev hængt i januar 1928, efter at en domstolsdom fandt ham skyldig i mere end tyve mord .

I 1932 blev historien filmatiseret. Filmen " Murder in the Rue Morgue " minder meget om Poes originale plot. En gal videnskabsmand , der har en orangutang, bor på Rue Morgue. Videnskabsmanden kidnapper unge kvinder og sætter umenneskelige eksperimenter på dem, hvis formål er at krydse en mand med en abe. En dag på messen ser orangutangen en smuk pige, Camille, som bliver genstand for hans begær. Aben, på ordre fra ejeren, kidnapper hende. Medicinstuderende Pierre Dupin, elskeren til den kidnappede pige, griber ind i sagen. Forfølgerne driver aben op på taget, hvor orangutangen tager sit bytte. Dupin kravler op bag ham og skyder aben. Orangutangen falder ned fra taget og dør. Billedet var en stor succes, dets plot blev til gengæld brugt til at skabe kultfilmen " King Kong " i 1933 .

Skærmtilpasninger

Litteratur

Radioprogram

Musik

Medier

Videospil

Noter

Kommentarer
  1. ↑ På Poes tid blev ordet tawny også brugt som substantiv: "indfødt", "mørkhudet".
Kilder
  1. ↑ Edgar Allan Poe-mord i Rue Morgue . Fantasy Lab . Hentet: 13. september 2012.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 Silverman, 1991 , s. 171.
  3. ↑ 1 2 3 Meyers, 1992 , s. 123.
  4. ↑ Shestakov, 1998 , s. 114-115.
  5. ↑ 1 2 Kluger, 2005 .
  6. ↑ 1 2 3 4 "Guldbug", "Mord på Rue Morgue", "Sort kat". Historierne om Edgar Allan Poe (utilgængeligt link) . " Ruslands Radio " . radiorus.ru. Hentet 13. september 2012. Arkiveret fra originalen 17. april 2013. 
  7. ↑ 1 2 3 4 DETEKTIVER . Encyclopedia Around the World . krugosvet.ru. Dato for adgang: 6. januar 2012. Arkiveret fra originalen 23. marts 2012.
  8. ↑ 1 2 3 4 5 6 Winterich, 1985 , s. 123-135.
  9. ↑ 20. april . Encyklopædi . Siden for magasinet " Around the World ". Hentet 13. september 2012. Arkiveret fra originalen 23. marts 2012.
  10. ↑ Julio Cortazar. Edgar Allan Poes liv . Magasinstue . - Udgivet i tidsskriftet " Udenlandsk Litteratur " 1999, nr. 3. Hentet: 13. september 2012.
  11. ↑ 1 2 3 Zverev, 2009 , s. tyve.
  12. ↑ 1 2 Kovalev, 1989 , s. 571-577.
  13. ↑ 1 2 Anna Starobinets. 10 skøre mennesker, der inficerede os . Russisk reporter #8 (38) (5. marts 2008). Hentet 13. september 2012. Arkiveret fra originalen 23. marts 2012.
  14. ↑ 1 2 3 4 5 Silverman, 1991 , s. 173.
  15. ↑ 12 Booker , 2004 , s. 507.
  16. ↑ Po, 2009 , s. 279.
  17. ↑ Po, 2009 , s. 280.
  18. ↑ Po, 2009 , s. 283-289.
  19. ↑ Po, 2009 , s. 289-291.
  20. ↑ Po, 2009 , s. 297.
  21. ↑ Po, 2009 , s. 299-301.
  22. ↑ Po, 2009 , s. 302.
  23. ↑ Po, 2009 , s. 303-307.
  24. ↑ Po, 2009 , s. 307.
  25. ↑ Quinn, 1969 , s. 310-311.
  26. ↑ 1 2 3 4 Kovalev, 1984 , s. 202-232.
  27. ↑ Cornelius, 2002 , s. 31.
  28. ↑ Ousby, december 1972 , s. 52.
  29. ↑ 1 2 3 Silverman, 1991 , s. 174.
  30. ↑ Sova, 2001 , s. 162.
  31. ↑ 1 2 Udgivelse af den første detektivhistorie i litteraturhistorien "Murder in the Rue Morgue" af Edgar Allan Poe . Site "Begivenhedskalender". Hentet: 13. september 2012.
  32. ↑ Zlobin, 1980 , s. 9.
  33. ↑ 1 2 PO, EDGAR ALLAN . Encyclopedia Around the World 1. krugosvet.ru. Arkiveret fra originalen den 23. marts 2012.
  34. ↑ Ostram, 1987 , s. 39-40.
  35. ↑ Ostram, 1987 , s. 40.
  36. ↑ Quinn, 1998 , s. 399.
  37. ↑ Quinn, 1998 , s. 465-466.
  38. ↑ Sova, 2001 , s. 165.
  39. ↑ Quinn, 1998 , s. 430.
  40. ↑ PO, EDGAR ALLAN . Encyclopedia Around the World 2. krugosvet.ru. Hentet 13. september 2012. Arkiveret fra originalen 23. marts 2012.
  41. ↑ Miller, december 1974 , s. 46-47.
  42. ↑ Boll, maj 1943 , s. 302.
  43. ↑ Mordene i Rue Morgue: faksimile af ms. i Drexel-instituttet / Edgar Allan Poe. . Drexel Arkiv . sets.library.drexel.edu. Hentet 22. september 2012. Arkiveret fra originalen 19. oktober 2012.
  44. ↑ 12 Quinn , 1998 , s. 517.
  45. ↑ 12 Quinn , 1998 , s. 354.
  46. ↑ Whalen, 2001 , s. 86.
  47. ↑ Clement, 2002 , s. 65.
  48. ↑ Silverman, 1991 , s. 172.
  49. ↑ Rosenheim, 1997 , s. 75.
  50. ↑ Hoffman, 1972 , s. 110.
  51. ↑ Urakova, 2009 , s. 25.
  52. ↑ Urakova, 2009 , s. 25-26.
  53. ↑ Tucker, 1981 , s. 95.
  54. ↑ Urakova, 2009 , s. 54.
  55. ↑ Tucker, 1981 , s. 92.
  56. ↑ Elizarova et al., 1972 .
  57. ↑ 1 2 Zlobin, 1980 , s. 10-11.
  58. ↑ Poe, 1927 , s. 79.
  59. ↑ Harrowitz, 1984 , s. 186-187.
  60. ↑ Po, 2009 , s. 281-283.
  61. ↑ Poe, 1927 , s. 82-83.
  62. ↑ Harrowitz, 1984 , s. 187-192.
  63. ↑ Thoms, 2002 , s. 133-134.
  64. ↑ Po, 2009 , s. 304.
  65. ↑ Kennedy, 1987 , s. 120.
  66. ↑ Bandy, 1964 , s. 509.
  67. ↑ Pollin, 2004 , s. 156-157.
  68. ↑ 1 2 3 4 5 Pollin, 2004 , s. 158.
  69. ↑ Pollin, 2004 , s. 156-158.
  70. ↑ Pollin, 1977 , s. 241.
  71. ↑ 1 2 Pollin, 2004 , s. 160.
  72. ↑ Pollin, 1977 , s. 244, 246.
  73. ↑ Pollin, 1977 , s. 248.
  74. ↑ Pollin, 1977 , s. 246.
  75. ↑ 1 2 3 Pollin, 2004 , s. 161.
  76. ↑ 1 2 Pollin, 2004 , s. 159.
  77. ↑ Pollin, 1977 , s. 239, 240.
  78. ↑ Pollin, 1977 , s. 247.
  79. ↑ Pollin, 2004 , s. 162.
  80. ↑ Pollin, 2004 , s. 163.
  81. ↑ Pollin, 2004 , s. 164.
  82. ↑ Pollin, 2004 , s. 156.
  83. ↑ Pollin, 1977 , s. 237, 238.
  84. ↑ Raynov, 1975 , s. 32.
  85. ↑ A. I. Kuprin. Bind 9. Essays, erindringer, artikler . ruslit.traumlibrary.net. Dato for adgang: 24. april 2018.
  86. ↑ 1 2 Sova, 2001 , s. 162-163.
  87. ↑ Neimeyer, 2002 , s. 206.
  88. ↑ Van Leer, 1993 , s. 65.
  89. ↑ Cornelius, 2002 , s. 33.
  90. ↑ Kennedy, 1987 , s. 119.
  91. ↑ Rosenheim, 1997 , s. 68.
  92. ↑ Lois Davis Vines. Poe i Frankrig // Poe Abroad: Indflydelse, omdømme, affiniteter / Red. af Lois Davis Vines. - University of Iowa Press, 2002. - S. 9.
  93. ↑ Karl Philipp Ellerbrock. Æsthetic Differenz: Zur Originalität von Baudelaires Poe-Übersetzungen. — Verlag Wilhelm Fink, 2014. — 244 S.
  94. ↑ Zgórniak, Kapera, Singer, 2006 , s. 235.
  95. ↑ Zgórniak, Kapera, Singer, 2006 .
  96. ↑ Gorillas blodige sti . Mystiske forbrydelser fra fortiden . Hentet: 2. december 2012.
  97. ↑ Mord i Rue Morgue (1914) . IMDb . Hentet 13. september 2012. Arkiveret fra originalen 23. marts 2012.
  98. ↑ 1 2 Sergey Berezhnoy. Horror Classics af Universal Studios  // World of Science Fiction  : Journal. - 2012. - T. 111 , nr. 11 . - S. 16-17 .
  99. ↑ Mord i Rue Morgue (1932) . IMDb . Hentet 13. september 2012. Arkiveret fra originalen 23. marts 2012.
  100. ↑ Fantomet i Rue Morgue . IMDb . Hentet 13. september 2012. Arkiveret fra originalen 23. marts 2012.
  101. ↑ Murders in the Rue Morgue (1971) . IMDb . Hentet 13. september 2012. Arkiveret fra originalen 23. marts 2012.
  102. ↑ Mord i Rue Morgue (1986) . IMDb . Hentet 13. september 2012. Arkiveret fra originalen 23. marts 2012.
  103. ↑ Poe, Edgar Allan (1973). Edgar Allan Poes mord i Rue Morgue og den gyldne bug. Prentice Hall. ISBN 0-13-024424-4
  104. ↑ Clive Barker "Et nyt mord i Rue Morgue" . Fantasy Lab . fantlab.ru Hentet: 13. september 2012.
  105. ↑ Killers (downlink) . Iron Maidens officielle hjemmeside. Hentet 13. september 2012. Arkiveret fra originalen 23. marts 2012. 
  106. ↑ Mordere . Allmusic . Hentet 13. september 2012. Arkiveret fra originalen 23. marts 2012.
  107. ↑ Rue Morgues officielle hjemmeside . rue-morgue.com. Hentet 13. september 2012. Arkiveret fra originalen 23. marts 2012.
  108. ↑ Mørke fortællinger: Edgar Allan Poes mord i Rue Morgue . Big Fish Games Blog . bigfishgames.com Hentet 13. september 2012. Arkiveret fra originalen 23. marts 2012.

Litteratur

På russisk På engelsk

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier