1910'ernes mode

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 8. september 2022; checks kræver 15 redigeringer .

1910'ernes mode i europæiske og påvirkede lande var præget af tilstedeværelsen af ​​pomp og luksus i første halvdel af årtiet , kaldet " Belle Epoque ", efter udbruddet af Første Verdenskrig, blev erstattet af praktisk og lån af mange detaljer fra militæruniformer . Denne proces fandt mest radikalt sted i det postrevolutionære Rusland . Dette årti er også kendetegnet ved indsnævring af mænds bukser og kvinders nederdele og kjoler , den gradvise afvisning af korsettet og afkortningen af ​​kanten af ​​kjoler, nederdele og længden af ​​håret i kvinders frisurer , hvilket banede vejen for fremkomsten af radikalt nyt tøj til det næste årti [1] [2] .

Dametøj

Grundlaget for kvindemoden før 1914 blev lagt i 1908 , da en gruppe parisiske modedesignere ledet af Paul Poiret skabte en fundamentalt ny silhuet til dametøj, baseret på Empire og antikkens mode, og med en slank, men lige figur. I 1910'erne blev denne idé udviklet, og modedesignere ledte efter ideer til nye stilarter i orientalske kostumer, for eksempel lignede de japanske kimonoer . I 1910 skabte Poiret, bestilt af den britiske skuespillerinde Cecilia Sorel (selvom denne version af oprindelse er tvivlsom), den såkaldte "haltende" nederdel , som var meget smal og trukket sammen af ​​en manchet, på grund af hvilket damerne var nødt til at bevæge sig i små skridt. Udover Poiret var den russiske emigrant Roman Tyrtov , der tog pseudonymet Erte og arbejdede i Poirets hus , en trendsætter inden for parisisk mode . Erte brugte mange små detaljer og dekorative elementer i sine outfits; gennem hele sit liv, arbejdede i Art Nouveau- og Art Deco-stilene , og aldrig en eneste gang flyttede han til avantgarden . Udover at være modedesigner var Erte også teaterkostumedesigner og dekoratør, der satte modetrends ind i kostumer [3] .

Under indflydelse af sport (i forhold til Storbritannien kalder den britiske historiker John Lawerson fænomenet sportens udvikling for " The  Great Sports Craze " [4] [5] ) og kvinders frigørelse , er der sket ændringer i kvindernes garderobe. : korsettet blev løsere og mindre begrænsende for bevægelsen (før det tog mange damer deres korsett af under bals og fester for at bevæge sig endnu mere frit) [6] , rigelige striber og dekorationer, komplekse applikationer og detaljer, der prydede tøjet, begyndte at forsvinde, snit blev løsere, og blev også efterhånden åben hals og hænder. Denne proces blev især intensiveret efter en bølge af masseoptrædener af suffragetter i 1913. Under påvirkning af en herredragt, lange frakker, der ligner mænd, gamacher og støvler , bluser , der ligner herreskjorter, og med dem stå-op aftagelige kraver og slips, dog , aften stilarter kjoler forblev mere konservative. Halsudskæringerne på aftenkjoler var dybe, med åbne underarme og firkantede, runde eller v-formede. I dette årti stiger tangoens popularitet , og som et resultat dukker der nederdele med slids foran [7] , og i 1911 skabte det parisiske hus "Drecol og Bechoff" en buksekjole ( fr.  jupe-culotte ) til dans, men det slog ikke rod [8] .

Ved at påvirke kvindemoden faldt kongelige og repræsentanter for aristokratiet i baggrunden, teater- , film- , vaudeville- og varietéskuespillerinder spillede en meget større rolle ; ballerinaer . Geografisk flyttede modecentret sig fra Frankrig til USA , amerikansk film havde en enorm indflydelse på smagen af ​​fashionistaer og fashionistaer, britiske og tyske producenter af fremstillede varer var tilbøjelige til at give amerikanske film skylden for faldet i efterspørgslen efter deres egne produkter , da de mente, at amerikansk film provokerede offentlighedens lyst til at erhverve udenlandske varer vist der og derved øgede importens andel og betydning [4] [9] .

I 1910 åbnede fashionistaen og den tidligere kabaretsangerinde Gabrielle Chanel , kendt under sit kælenavn "Coco", en hattebutik i Paris . Efterfølgende, allerede under krigen , foreslog hun at lave tøj af strikket stof. Efterfølgende introducerede hun herrepyjamas , trøjer og skjorter i kvindernes garderobe [10] [11] . Chanel lagde grundlaget for at forme 1920'ernes mode .

Almindelige mennesker bar korte bluser med lange eller korte ærmer op til albuerne . I Rusland blev dette sæt kaldt et "par". På hovedet bar almindelige kvinder kasketter og simple hatte (i Vesteuropa ) eller tørklæder (i Skandinavien , Central- og Østeuropa ).

Badetøj

Som i det foregående årti var det meste af kvindekroppen dækket. I begyndelsen af ​​1910'erne bestod det meste badetøj af en kortærmet kjole med en kant lige under låret og korte knælange shorts . Disse badedragter bliver dog erstattet af tætsiddende badedragter, svarende til dem, Annette Kellermann havde på allerede i midten af ​​1900-tallet [12] [13] . Nu er de også malet i striber. Badetøj var lavet af bomuld , chintz og uld . For ikke at våde deres hår satte kvinder og piger en kasket på hovedet eller bandt et tørklæde . Kvinder tog strømper på og lette sko med slips, som dog også gik ud af brug.

Frisurer og hovedbeklædning

Sammenlignet med 1900-tallet var frisurerne i dette årti kortere og nåede til skuldrene . Sådanne frisurer var især almindelige blandt intellektuelle, mens sekulære damer fortsatte med at vokse langt hår. Fra 1915 - 1916 steg processen med at forkorte frisurer. I USA blev denne frisure populariseret af danseren Irene Castle [14] , og i Rusland af filmskuespillerinden Vera Kholodnaya [15] . Kvinders frisurer krøllede i brede bølger, bånd blev vævet ind i dem.

Hatte , som i det foregående årti, fortsatte med at være store og dekoreret med en masse farver og især fjer, hvilket satte nogle fuglearter i fare for at uddø. I 1918 blev konventionen om beskyttelse af trækfugle vedtaget, der beskyttede arter af "national interesse", hvorefter brugen af ​​fjer faldt kraftigt. Voldsomme hatte erstattede lette stråhatte, dekoreret med en sløjfe og en lille mængde kunstige blomster. Samtidig var der også en cloche-hat i brug , som endelig fortrængte andre hatte i 1920'erne.

Sko og tilbehør

Skoene var ret høje (for eksempel lavet af gråt ruskind eller prunel med sorte lakstrømper og hæle ), og derfor blev lange strømper og leggings brugt sammen med dem [16] . Hælene var også høje, og samtidig let buede. Lidenskaben for tango påvirkede også sko, og introducerede tangosko med ankelstropper i kvindernes garderobe [2] [17] .

Herretøj

Generelt har tøjstilen ændret sig lidt siden sidste århundrede. Frisurer var også korte, med en afskilning i midten eller siden [18] . Skæg ( fipskæg , skæg "kile" eller "blad") blev mindre og mindre i brug (men for eksempel i Rusland var skægget et kendetegn for læger ), barberede ansigter vandt popularitet, især i Storbritannien og USA . Overskæg før krigen var frodige og ofte krøllede, men under den, af praktiske årsager, blev en lille overskægs-"børste" , som efterfølgende blev populær af Charlie Chaplin , udbredt .

I det tsaristiske Rusland var en af ​​trendsætterne prins Felix Yusupov .

Hovedkostume

I de fleste formelle og uformelle lejligheder fortsatte jakken med at erstatte frakken , som kun blev båret åben [19] og for det meste af ældre [18] . Som fritidsbeklædning fortsatte Norfolk tweed- jakken , båret med kasket og brede ridebukser , med at være populær . Vesten , som nåede toppen af ​​brystet, var stadig en integreret del af mænds garderobe, men den todelte jakkesæt ( skjorte og jakke og ingen vest) vandt popularitet. Dragtens gamma var som regel mørkeblå , brun , mørkegrå eller sort ; resort og sportsdragter var lyse farver. Generelt blev kostumet mere demokratisk og frit, især mod slutningen af ​​årtiet, hvor jazzen begyndte at vinde popularitet .

Skjorter havde som regel ingen krave, og ved hjælp af specielle kroge blev der sat stive aftagelige kraver af hør [18] (de var også lavet af celluloid og papir [20] ), som, som i det foregående årti var stående, skruet ned (den mest populære stil i Rusland), skruet ned på et stativ og stående med nedadslåede hjørner (den såkaldte " sommerfuglekrave "), båret med en frakkedragt [ 20] [21] . Efterfølgende blev turn-down og turn-down kraver mere populære end stand-up kraver, de fortsatte med at blive båret med aftenkjole og med et jakkesæt til ceremonielle receptioner indtil 1920'erne. Der var dog også skjorter med en i starten påsyet krave, som regel en turn-down; som fortrængte selve kraveløse skjorter og aftagelige kraver under og efter Anden Verdenskrig. Desuden skjorter med skjortefront (den kunne ikke kun syes på, men også aftagelig; på grund af billigheden blev aftagelige brugt i fattige familier; også skjortefronter blev valgt af folk, hvis erhverv krævede at bære en stivet skjorte og en jakke/smoking: musikere, tjenere, små ansatte og mange ekspedienter [21] ) og en spænde midt på brystet, båret over hovedet, blev tvunget ud af skjorter med en spænde til forneden. Ved årtiskiftet blev det moderne at tråde kanterne af kraven med en nål, så bindebåndets knude var tydeligt synlig [20] . I uformelle omgivelser blev der brugt farvede og stribede skjorter, herunder dem med hvide aftagelige kraver, som blev opfundet samtidigt af det amerikanske firma Brown, Davis & Co og Londons Gentleman's Outfitters of Aldermanbury i 1871 [22] ; i St. Petersborg, fra 1912, blev sådanne skjorter solgt i butikken hos N. Mikheev [19] . Farvede og oprindeligt påsyede kraver var sportstrøjer [18] . I Rusland, ud over dem, var traditionelle bluseskjorter og sweatshirts, der ligner det, populære , kendetegnet ved et lige snit og optagelse af lommer på brystet. Begge stilarter var slidte og omspændt med et bælte eller skærp . Bukserne nåede anklerne og havde pile, der blev bøjet ved hjælp af en speciel presse. Bælter blev generelt brugt under sport, resten af ​​tiden blev bukserne holdt af seler . Til udendørs aktiviteter , såsom jagt eller golf , blev ternede ridebukser brugt sammen med lange leggings og gamacher . Også atleterne bar farvede, men ikke lyse frakker og jakker, nogle gange i et stort bur, bukser i et lille sort-hvid-grå bur og kasketter med foldehovedtelefoner [21] . Hjemme havde de en morgenkåbe på - en morgenkåbe eller en silkejakke med quiltet foer og revers, altid med fez eller kalot med kvast. Om vinteren bar de pelsfrakker med stoffor og frakke med vat [21] .

Som undertøj blev der brugt en sweatshirt (undertrøje ) med korte ærmer, der vagt minder om en moderne T-shirt , og underbukser (underbukser), lavet af bomuld og uld (og nogle gange af fildekos og silke ), der nåede anklerne, med ridebukser og shorts blev båret relativt korte, til knæene, underbukser - forfædrene til moderne underbukser . Uldbukser havde et elastikbånd på benene, og bomuldsbukser havde bindebånd eller knapper. Ud over undertøj blev natkjoler med en sømlængde til knæene, læggene eller anklerne brugt som sengetøj til at sove, og pyjamas afløste dem efterhånden (i bogen " Gentleman and Fashion " kaldes de "pyjamas" [19] ), i Storbritannien allerede dengang erstattede de praktisk talt natkjoler skjorter [23] [24] , især blandt unge mennesker [25] . Pyjamas, afhængigt af vejret og ejerens smag, var lavet af silke, bomuld eller flannel, farverne og mønstrene på dem kunne varieres [24] .

Som i det sidste årti, mens man svømmede til søs, var det meste af mandens krop dækket, badedragten var en badebuks lige over knæene sammen med en T-shirt med eller uden korte ærmer, eller kunne laves i form af tights med korte ærmer, ærmer og bukser (normalt til hofterne). Trikoter-trikoter begyndte at blive erstattet af separate efter 1912. Trikoten var farvet mørkeblå , sort eller stribet (normalt hvid og rød eller hvid og blå); i USA havde trøjen ofte en vandret stribe . I Europa brugte man kun badebukser til svømning i ferskvand og bade ud over en badedragt. De kan også være stribede eller almindelige, mørke farver. Ligesom badedragter blev badebukser lavet af bomuld [26] . I 1920'erne begyndte badedragter med en lukket torso at gå ud af brug og endelig forsvinde i 1930'erne og 1940'erne .

Tilbehør og sko

Oxfords og balmoraler var populære i byen , fastgjort med knapper med specielle kroge i stedet for snørebånd. Balmorals havde en lys top, hvorpå låsen var placeret, og en sort bund; dermed efterligne gamacher. Balmorals blev efterfølgende populariseret af Charlie Chaplin og Rudolf Valentino . Oxfords til udendørs aktiviteter og sport blev lavet af ruskind. Til formelle arrangementer bar de normalt sko uden snøre og med sløjfer, lavet af laklæder. Også populære var brogues , som blev anset for uacceptable at bære i byen [27] . Lange læder- og lærredsstøvler var populære blandt almindelige mennesker i mange europæiske lande (inklusive Rusland) . På grund af knapheden på støvler og støvler under krigen bar soldater fra nogle østeuropæiske lande traditionelt fodtøj, såsom kalveskindsstempler ( opanki ) i Serbien og bastsko i Rusland. I 1915 producerede det amerikanske firma Converse tennissko under mærket All Star, som havde en høj vævet top og gummisåler , og to år senere - til basketball [27] [4] . I 1916 gik det amerikanske firma US Rubber ind på markedet for sportssko med sit mærke “ Keds ”, hvorefter sådanne sko kaldes sneakers på russisk [4] .

Som i det foregående årti var bowler- , homburg- , fedora- og sejlerhatte hovedbeklædningen . I varmt vejr blev et halmpanama båret uformelt . Til udendørsaktiviteter bar adelen kasketter , og blandt middelklassen og almindelige mennesker (især arbejdere ) var kasketter en del af hverdagens garderobe. I Rusland, Benelux og Skandinavien bar almindelige mennesker i stedet for kasketter en kasket , nogle gange med et lakeret visir . Tophatten faldt af mode og var kun til stede under højtidelige begivenheder såsom bryllupper eller begravelser , selvom der i begyndelsen af ​​årtiet var en kort stigning i populariteten af ​​lyse hatte, som på det tidspunkt for længst var glemt [19] .

Uformelle slips var smalle, i uformelle omgivelser blev der brugt farvede butterfly , og til formelt dag- og aftentøj blev der båret henholdsvis en plastron og en hvid butterfly. Indtil 1914 blev både hvide og sorte butterfly brugt sammen med smoking, men herefter begyndte man i mindre formelle rammer udelukkende at bære sorte butterfly. Slips blev lavet af silke; farveskemaet var overvejende mørkt, der var også bånd med lyse figurer (normalt plettet eller terninger) på en mørk baggrund [19] . Slips blev lavet af silke eller silkejersey, en hvid "sommerfugl" til en aftenkjole blev syet af cambric og pique . Den mest almindelige måde at binde et slips på var "fire i hånden", som stadig bruges i dag [18] .

I koldt vejr blev der brugt handsker , tørklæder , og varme huer og uld- eller stofhuer trimmet med pels blev båret på hovedet [21] . I Rusland var papakhas , astrakhanhatte - pirozhki og murmolki populære . Der var også hatte, der ligner moderne øreklapper, men de blev oftest båret af børn [21] .

Badetøj

Arbejdstøj

Børnetøj

For det meste adskilte børnemoden sig lidt fra tidligere årtiers.

Længden af ​​bukserne spillede en vigtig aldersrolle: små drenge bar udelukkende shorts til knæene sammen med lange leggings, lange bukser begyndte at blive båret cirka fra 12-årsalderen, de var et symbol på at vokse op. Undtagelsen var koldt vejr, hvor drengene blev tvunget til at bære varme lange bukser. Situationen var den samme med pigers nederdele, hvis kant blev forlænget med alderen.

En af tendenserne inden for børnemode i det årti var en sømands (nautisk) stil : spidsløse kasketter , brede stråhatte med et bånd (hatte fra engelske sømænd fra det tidlige 19. århundrede fungerede som prototypen ), panamas , hvide bluser med en sømandskrave og et indsyet stykke stribet stof, der efterlignede en vest ; og blå bukser , der komplementerede billedet (eller en nederdel til piger). Fra teenageårene holdt drenge op med at bære sømandstøj, men nogle piger bar dem efter puberteten . Sømandsstilen blev grundlaget for den japanske skoleuniform for piger.

Skoleuniformer fandtes i en række lande . I Rusland var det en tunika eller kort frakke - en jakke med en stående krave, omspændt med et læderbælte med et forniklet eller gyldent spænde og indgraveret med initialerne og nummeret på uddannelsesinstitutionen på den, lange bukser, en kasket med navn/nummer og type af uddannelsesinstitutionen [21] ( gymnastiksal , by , spirituel , industriel , kommerciel , kadet , kadet , realskole osv.) på to krydsende grene af en kokarde og en frakke til drenge, og et hvidt forklæde med en lang mørk kjole til piger. Skoleuniformer til drenge blev farvet i nuancer af grå og marineblå, [21] og forklædekjoler til piger blev farvet sort eller brun . Elever fra byskoler i Moskva bar blå stofkasketter uden rør med kokarde på båndet, og resten af ​​tøjet var gratis og meget beskedent, da det var børn af arbejdere, håndværkere og andre, der beskæftigede sig med lavtlønnet arbejde [21 ] . Med krigsudbruddet blev uniformen knap , og mange familier stod over for materielle vanskeligheder, hvilket resulterede i, at den nærmest blev en luksusvare. Sigende nok udsendte Ministeriet for Offentlig Undervisning snart cirkulærer, der tillod at bære hverdagstøj, under hensyntagen til dets beskedenhed og pænhed [28] , og efter Oktoberrevolutionen blev uniformen endelig afskaffet som "et levn fra den borgerlige fortid" [ 29] .

Indflydelse af Første Verdenskrig

Første Verdenskrig medførte en radikal ændring i kostume , især for kvinder. I mangel af mandlige hænder var kvinder involveret i arbejde bagved , hvilket førte til lukning af modehuse (især Poiret-huset genåbnede først i 1921 , og Chanel-butikken flyttede til Biarritz , væk fra frontlinjen ) og en mærkbar forenkling af kostumet, i særdeleshed forsvandt udsmykningen af ​​kostumet næsten : broderi , blonder og applikationer , og kjolens kant blev endnu kortere. Beklædningsvirksomheder blev tvunget til at skifte til oprettelse af militæruniformer , som et resultat af, at der optrådte skruekraver i kvindernes dragt, den såkaldte. " aviator stands " , lappede lommer , snørejakker . Ofte, i stedet for sko, tager kvinder ru støvler på over leggings . Regionens frihed blev endelig forankret i kvindernes dragt, nu skjulte outfittet alle kurverne på den kvindelige figur. Dette førte til udseendet af puffy nederdele - de såkaldte. "militære crinolines ", opnået ved den store tilstedeværelse af underkjoler. Som nævnt var deres iført ikke kun praktisk praktisk, men også "patriotisk" [30] . Sisters of Mercy , der klippede deres hår kort, "færdiggjorde" endelig frisurer fra langt hår på mode med kvinder bagtil. Derudover påvirkede de soldater, der vendte tilbage fra fronten, mændenes dragt . Så kasketter , kakiskjorter , T- shirts , jakker , tunikaer , tunikaer og læderjakker kom ind i husstandens herredragt , og korte jakker erstattede endelig frakker . Derudover bringes eksotiske stoffer og beklædningsgenstande fra udlandet som et trofæ, hvilket bringer nye motiver til europæisk mode [31] .

I Rusland blev denne proces forværret af borgerkrigen , som begyndte allerede før verdenskrigens afslutning. Foreløbigt frem til 1923, på grund af tekstilindustrien , som havde bremset produktionstempoet kraftigt, blev tøjet for det meste kombineret, slidt eller gammelt tilpasset. For eksempel huskede indbyggerne i Petrograd , at byens indbyggere så "forfærdelige" ud under borgerkrigen, deres tøj og sko var slidte [32] . Det postrevolutionære Rusland blev et af de første lande, der legaliserede kvinders ligestilling , og de revolutionære, og piger og kvinder, der sympatiserer med dem, forsøgte at understrege dette ved at skifte til herretøj og nogle gange fortsætte med at bære en nederdel. Derudover søgte bolsjevikkerne at opbygge en retfærdig klasseløs stat , primært baseret på proletariatets og bøndernes interesser , så enhver luksus blev opfattet som et tegn på den "borgerlige" fortid og blev fordømt, og " borgerlig " og så videre. " tidligere " (inklusive lærere og lærere fra højere uddannelsesinstitutioner ) forsøgte at ligne arbejdere så meget som muligt i deres tøj, for ikke at vække mistanke blandt politiet og ikke blive bestjålet af banditter [32] . Blandt mænd slog læderjakken først og fremmest, lånt fra uniformen af ​​piloter og chauffører rod, igen på grund af let at bære, pålidelighed og manglen på en uniform. Så hun blev et af symbolerne på borgerkrigen i Rusland og især Chekistens udseende . Også under krigen omfattede herregarderoben en hat med øreklapper , lånt fra Kolchak-hærens uniform , en overfrakke , sømandsvest (den var især populær blandt hooligans [33] [34] [35] [36] ) og en ærtejakke , og ridebukser og udskårne bukser [16] . Mænds frisurer blev endnu kortere, da arbejderne, i modsætning til middelklassen og adelen, klippede deres hår meget kort, nogle barberet skaldet .

Noter

  1. ↑ Boucher, François: 20.000 Years of Fashion , Harry Abrams, 1966, s. 400-408
  2. ↑ 1 2 Laver, James: The Concise History of Costume and Fashion , Abrams, 1979, s. 224-230.
  3. ↑ Roman Petrovich Tyrtov (Erte) . Artchive.
  4. ↑ 1 2 3 4 Ekaterina Kulinicheva. Sneakers. En kulturel biografi om atletiske sko . - Moscow: New Literary Review , 2018. - ISBN 978-5-4448-1039-2 .
  5. ↑ aLowerson J. Sport og den engelske middelklasse 1870-1914. Manchester University Press, 1993.  i " Google Books "
  6. ↑ Fields, Jill. En intim affære : Kvinder, lingeri og seksualitet  . - Berkeley og Los Angeles, CA: {{subst:Hp3|University of California Press}}, 2007. - S. 51-52.
  7. ↑ Damemode i begyndelsen af ​​det 20. århundrede. 1908-1914. Solnedgang for "Belle Epoque" - Ruby Boudoir - LiveJournal . Hentet 4. april 2020. Arkiveret fra originalen 4. marts 2018.
  8. ↑ Modeværksted - anden lektion, første del. Historien om mode i det XX århundrede. 1910-1920 - skønhedsblog - LiveJournal . Hentet 6. april 2020. Arkiveret fra originalen 13. februar 2018.
  9. ↑ Eckert C. The Carole Lombard i Macys vindue // Quarterly Review of Film Studies. 1978 bind. 3. Nej. 1.Pp. 1-21.
  10. ↑ Modehistorie. 1910'erne: Yule nederdel, kaki og Chanel pyjamas - damemagasin "April" . Hentet 18. april 2020. Arkiveret fra originalen 14. januar 2020.
  11. ↑ Historien om kostumet fra 1910'erne - istoria-costuma.narod.ru . Hentet 18. april 2020. Arkiveret fra originalen 3. maj 2020.
  12. ↑ Liz Conor, Den spektakulære moderne kvinde: feminin synlighed i 1920'erne , side 152, Indiana University Press, 2004, ISBN 0-253-34391-7
  13. ↑ Funktionelt badetøj til kvinder, 1860-1920 . Hentet 3. september 2021. Arkiveret fra originalen 2. maj 2019.
  14. ↑ Burbank, Emily, Woman as Decoration , New York, Dodd, Mead and Company, 1917. . Hentet 8. april 2020. Arkiveret fra originalen 12. februar 2020.
  15. ↑ Filmbilleder af russisk biograf i 1910'erne og deres indflydelse på mode. Filmbilledet af Vera Kholodnaya og dets indflydelse på hverdagsmoden i 1910'erne. — "Stjerner" af stumfilm og russisk mode fra 1910'erne . Hentet 8. april 2020. Arkiveret fra originalen 23. april 2017.
  16. ↑ 1 2 Mode i 1917-1920 . Hentet 5. april 2020. Arkiveret fra originalen 18. april 2020.
  17. ↑ *Black, J. Anderson og Madge Garland, A History of Fashion , New York, Morrow, 1975, s. 308-314
  18. ↑ 1 2 3 4 5 Joan Nunn. Kostume historie. 1200-2000 . — M .: Astrel , AST , 2003. — 343 s. - 7000 eksemplarer.
  19. ↑ 1 2 3 4 5 Gentleman og mode. Kreativitet af smag i herremode . - Kraut og Co. (genudgivelse - V. Sekachev Publishing House). - Sankt Petersborg. , 1912 (genoptryk - 2000). - T. Udgave 1: Forår - sommer. — 48 sek. - 30 eksemplarer.  - ISBN 978-5-4481-0593-7 .
  20. ↑ 1 2 3 Irina Zhigmund. MÆNDEMODE I DET BIDLIGE XX ÅRHUNDREDE: AFtagelig KRAVE. KRAGE PIN. . la-gatta-ciara.livejournal.com (16. april 2011). Hentet 2. april 2019. Arkiveret fra originalen 2. april 2019.
  21. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Gurevich Anatoly Yakovlevich. Kapitel 6. Borgernes tøj // Moskva i begyndelsen af ​​det 20. århundrede. Nutidige noter. - Moskva, 1976. - 212 s.
  22. ↑ The White Shirts Project - Northumbria University, Newcastle . Hentet 5. maj 2020. Arkiveret fra originalen 28. januar 2021.
  23. ↑ Cecil Cunnington . Undertøjets historie  . - New York: Dover Publications , 1992. - 273 s. — ISBN 0-486-27142-2 .
  24. ↑ 12 Grace Evans . Titanic-stil: kjole og mode på rejsen . - Ludlow: Moonrise Press, 2011. - S. 108. - 176 s.
  25. ↑ Naomi Tarrant. Gå i seng  (engelsk) . - National Museums of Scotland , 1998. - 80 s. - (Skotlands fortid i aktion).
  26. ↑ AD Mansfield. Håndbog i engelsk kostume i det tyvende århundrede, 1900-1950  (engelsk) . - Boston: Plays, Inc., 1973. - S. 281. - 371 s.
  27. ↑ 1 2 Sko fra Første Verdenskrig . Hentet 17. april 2020. Arkiveret fra originalen 8. marts 2021.
  28. ↑ Cirkulære fra administratoren af ​​Moskvas uddannelsesdistrikt A. A. Tikhomirov til lederne af sekundære uddannelsesinstitutioner om muligheden for fattige studerende til at bære uensartet tøj. 19. september 1916 // TsGAM.
  29. ↑ Fra vagtuniformer til stilfulde jakkesæt: en udflugt til skoleuniformers historie , Mos.ru  (3. september 2016).
  30. ↑ Steele, Valerie: Paris Fashion: A Cultural History , Oxford University Press, 1988, s. 237-238
  31. ↑ Revolutionære 1910'ere: frigørelse og mode mod krig - RIA.ru. Hentet 5. april 2020. Arkiveret fra originalen 26. juli 2012.
  32. ↑ 1 2 Pavel Merzlikin; Nikolay Bogomazov. Hvordan Petrograd levede under borgerkrigen: gadekampe, forbud og kokain. Historikeren fortæller . paperpaper.ru . Netavisen "Papir" (16. april 2018). Hentet 27. maj 2020. Arkiveret fra originalen 2. august 2021. }
  33. ↑ Natalia Lebina. Gangstermode i proletarisk stil: vestimentære tegn på asocialitet i den sovjetiske bys rum, 1920'erne Modeteori: tøj, krop, kultur // Ny litterær anmeldelse  : tidsskrift. — vinter 2019-2020. — Nr. 54.
  34. ↑ Bunin I. Forbandede dage // Bunin I. Forbandede dage; Gorky M. Utidige tanker. M., 2004. S. 94
  35. ↑ Bonch-Bruevich M. Al magt til sovjetterne. M., 1957. S. 260-261.
  36. ↑ Paustovsky K. Fortællingen om livet // Paustovsky K. Samlede værker i seks bind. M., 1957. T. 3. C 762
 Tøj historie
Oldtidens verden
Middelalderen
ny tid
20. århundrede
XXI århundrede
  • 2000'erne
  • 2010'erne