Vespertine

Vespertine ( Eng.  Evening ) er det fjerde studiealbum af den islandske sangerinde Björk [komm. 1] , udgivet den 27. august 2001 i Storbritannien af ​​One Little Indian Records og i USA af Elektra Entertainment . Arbejdet med albummet begyndte under optagelserne til Dancer in the Dark , der var præget af en konflikt mellem hende og instruktøren Lars von Trier . På Vespertine søgte Björk at formidle en intim og hjemlig følelse, der afveg fra den mere bramfri lyd fra hendes forrige studiealbum Homogenic (1997).

Albummets musikalske stil afspejlede Björks nyopdagede interesse for minimal og kompleks elektronisk musik fra producenter som Opiate, Console og duoen Matmos , der alle var hentet til at indspille albummet. Med stigningen i Napster og digitale musikdownloads komponerede hun også arrangementer med tynde, "iskolde" klingende instrumenter, der ikke ville lide i kvalitet, når de blev downloadet og spillet på en computer, inklusive harpe , celesta , clavichord , strygere og tilpassede spilledåser . Med hjælp fra Matmos skabte Björk "mikrobiota" ud fra forskellige verdslige lyde såsom at blande kort og knække is. Lyrisk kredser albummet om temaerne sex og kærlighed - nogle gange åbenlyst - inspireret af hendes dengang nye forhold til Matthew Barney ; andre lyriske kilder omfatter poesi af E.E. Cummings og stykket "Desire" af den britiske dramatiker Sarah Kane .

Vespertine nåede nummer 19 på den amerikanske Billboard 200 og nummer 8 på UK Albums Chart. Den modtog udbredt kritikerros, med ros centreret om dens erotiske, intime stemning og soniske eksperimenter. Albummet optrådte på flere udgavers bedste albumlister fra slutningen af ​​årtiet i 2001, og er ofte blevet betragtet som Björks bedste album til dato. Det er blevet certificeret guld i Canada, Frankrig og Storbritannien. Tre singler blev udgivet fra Vespertine : "Hidden Place", "Pagan Poetry" og "Cocoon". I 2001 inviterede hun Zina Parkins, Matmos og Inuit Women's Choir til at begive sig ud på en verdensturné til støtte for Vespertine , som fandt sted i teatre og små spillesteder, hvor man favoriserede akustik frem for publikum. Bogen "Björk" udkom samtidig med albummet, der indeholdt fotografier af sangerinden gennem hele hendes karriere.

Baggrund og skabelse

Björk udgav sit forrige studiealbum Homogenic i 1997. Albummets stil adskilte sig fra hendes to tidligere udgivelser, som hun beskrev som "meget følelsesmæssigt konfronterende og [...] meget dramatisk" [5] . Hun beskrev også "All Is Full of Love", det afsluttende nummer af Homogenic  , som den første sang på Vespertine , da det modsvarede resten af ​​albummets "aggressive, maskuline" æstetik . [6] I 2000 medvirkede hun i Lars von Triers film Dancer in the Dark og komponerede soundtracket til den, Selmasongs . Filmprocessen var fuld af konflikter. Von Trier mener, at problemet var todelt: de var begge vant til at være "diktatorer" over deres produkter, og Björk kunne ikke adskille sig fra sin karakter, mens hun spillede [7] . Björk skrev følgende: "han skal ødelægge [hans hovedpersoner] under optagelserne" og udtalte, at hun aldrig ville medvirke i en anden film [7] . Hendes præstation blev meget rost: Filmen blev tildelt Guldpalmen på filmfestivalen i Cannes , og hun vandt prisen for bedste kvindelige hovedrolle. Den 25. marts 2001 deltog Björk i den 73. Oscar-uddeling  - da sangen fra soundtracket "I've Seen It All" blev nomineret til bedste originale sang  - iført en svane-kjole designet af Marjan Pejoski, som vakte mediebrum og har blevet meget kritiseret .

Mens hun arbejdede på filmen, begyndte hun også at producere sit næste album, skrive ny musik og slå sig sammen med nye samarbejdspartnere. Hun sagde, at " Selmasongs var et dagligt job, og Vespertine var en hobby" [9] . De tidligste sessioner blev afholdt i Spanien med programmør Jake Davis [10] . Hendes nye forhold til kunstneren Matthew Barney og spændinger under optagelserne til Dancer in the Dark er blevet nævnt som to af hovedkræfterne, der formede det, der skulle blive Vespertine [2] . Fordi filmprocessen krævede, at hun var udadvendt, blev den nye musik, hun skabte, stille og rolig som en distraktion [2] . Björk bestilte Valgeir Sigurdsson til at flytte noget af sit studieudstyr fra Island til Danmark, hvor Dancer in the Dark blev filmet [2] . Mens hun boede i København , blev hun også involveret med den elektroniske musiker Thomas Knack (også kendt under pseudonymet Opiate) efter at have nydt hans album fra 1999, Objects for an Ideal Home [11] . Björks musiksmag er skiftet væk fra "klumpen og rumlen" og "buldre- technoen ", der karakteriserede Homogenic [12] , da hun blev træt af "big beat" [9] .

Björk fortsatte derefter med at skabe en plade med en hjemlig stemning, inklusive "hverdagsstemninger og hverdagslyde, forvandlet til melodier og rytmer" [12] , deraf hendes arbejdstitel Domestika ( engelsk  husholderske ) [2] . Marius de Vries fortalte til Sound on Sound, at projektet var motiveret af "den fremherskende æstetik af hjemlighed og komfort", som "skyldte det faktum, at Björk ønskede at indspille albummet som en reaktion på de vandringer og smerte, hun oplevede, mens hun skabte " Dancing Girl". i mørket" og hvor meget det tog hende at lave en optegnelse over det sted, du vender tilbage til efter en lang vandring" [10] . Hun begyndte at bruge sin bærbare computer til at skrive musik, og Vespertine omtales retrospektivt som "hendes bærbare album" [13] [14] . Til stryger- og spilledåsearrangementer brugte hun Sibelius [15] noderedigeringssoftware . På Island sluttede programmørerne Jake Davis og Marius de Vries sig til Björk til indspilningssessionen og indspillede et par numre mere ud over de ni allerede mixede [1] . Hun slog derefter "lejr […] om sommeren" på City-loftet i New York og begyndte at arbejde sammen med harpisten Zina Parkins [1] . Det meste af Vespertine blev "komponeret, skabt og redigeret" i City loftet, i de såkaldte "Dometika sessioner" [1] . Nogle af sangene blev indspillet som overdubbet "på toppen af ​​slaveblandingen" af sessionerne i Spanien [10] . Fordi hun ville skrive sine egne sange med spilledåser, kontaktede Björk spilledåsefirmaet for klare akrylbokse , fordi hun ønskede, at lyden skulle være "så hård som muligt, som om den var frosset" [16] . Björk besluttede at bruge instrumenter, der ikke ville blive forstyrret, når de blev downloadet fra websteder som Napster [13] . Hun forklarede:

Jeg bruger mikrorytmer, en masse hviskende vokaler, som jeg synes lyder fantastisk, når de uploades på grund af mediets hemmeligholdelse. De eneste akustiske instrumenter, jeg ville bruge, ville være dem, der lyder godt, når de er indlæst, dvs. harpe, spilledåse, celesta og clavichord. Det er dristige lyde. […] Og linjerne […] viste sig at være mere panoramiske teksturer i baggrunden. Det handler om at være i et lille hus, alene. […] Strenge ville ligne hvide bjerge udenfor [13] .

Hos Homogenic var hver sang bygget op omkring en høj rytme, men på Vespertine ønskede Björk at skabe et "mikrokosmos på tredive eller fyrre interagerende beats" [17] . For at gøre dette optog hun lydene omkring sit hus for at lave rytmer ud af dem. Så snart sangene var næsten færdige, kontaktede Björk duoen Matmos , som hun betragtede som "virtuoser" i marken, og sendte dem forskellige sange at arbejde på [17] . Blandt andet tilføjede de rytmer skabt af støjen fra knusende is og blanding af kort. I sin dokumentarfilm Minuscule forklarede Björk, at processen var at "tage noget meget lille og forstørre det til en stor størrelse", med det formål at formidle "følelsen af ​​at blive fortalt en hemmelighed", som også er til stede i mikrofotografier [17] . Marius de Vries og Björk lavede det meste af lyddesignet i Vespertine ved hjælp af en tekstsynthesizer kaldet Supercollider. Selvom han beskrev det som "forfærdeligt og uigennemtrængeligt, når du først får det," erkendte de Vries følgende: "Der er noget ved at skrive kommandoer og lytte til udgående lyde, der er meget anderledes end at justere knapperne, og det bringer dig virkelig ind på uventede steder. ." retninger. Dette er en måde at forstyrre den normale kommunikation mellem dig og det lydproducerende udstyr” [10] .

Björks forhold til Barney påvirkede førstnævnte med hensyn til tekster: de blev mere intime, detaljerede og ærlige, i modsætning til hendes tidligere arbejde [18] . Et specifikt eksempel er sangen "Cocoon", som er seksuelt eksplicit [9] . Den mulige ændring af pladens titel afslører dens skiftende karakter. Forfatter og kritiker Mark Pytlik bemærker, at "hvor [ Domestika ] betød at fokusere på at udvinde magi fra hverdagens banaliteter, [ Vespertine ] […] foreslog skabelsen af ​​magi gennem meget mere magtfulde kræfter." I smuk stil havde Björk til hensigt at skrive et album om at lave sandwich [komm. 2] . Som et resultat fik hun et album om at have sex” [18] . En stilistisk forløber var hendes digt "Techno Prayer", udgivet i magasinet Details i juli 1996, som senere ville blive brugt som en del af teksten til "All Neon Like". Den indeholdt tematiske ideer som at lave kokoner og væve tråde, som hun senere ville udforske på Vespertine [19] .

"Heirloom" var et eksisterende instrumentalt nummer kaldet "Crabcraft" af den elektroniske musiker Console fra hans 1998-album Rocket in the Pocket . Björk kontaktede Console i begyndelsen af ​​2000, og de mødtes i London; derefter tilføjede hun sin egen vokal over sangen [20] . "Fortryd" blev skrevet under en to-ugers session med Knack i januar samme år i Reykjavík . Björk indspillede sin vokal over Knacks minimalistiske rytmiske fundament, og et par måneder senere tilføjede hun en fuld kor- og strygesektion [20] [21] . "Cocoon", også produceret af Knack, var en af ​​de sidste sange skrevet til albummet; hans melodi kom pludselig til Björks sind, og hun kontaktede ham [21] . Knak tog dette som en chance for at lave et mere minimalistisk nummer, der ligner hans egne udgivelser [21] . Hans originale Ensoniq ASR-10 behandling af "Cocoon" viste sig at være relativt intakt i den endelige version [21] . Björk arbejdede også sammen med Bogdan Rachinsky på sangen "Who Is It", men sangen passede ikke til indspilningens retning og blev efterfølgende inkluderet i Medúlla- albummet [21] .

I et interview med The Pitchfork Review i 2015 udtrykte Björk sin skuffelse over den manglende anerkendelse for alt hendes arbejde på Vespertine og andre albums [22] [23] . Hun sagde følgende:

Jeg lavede 80 % af rytmerne på Vespertine , og det tog mig tre år at arbejde på dette album, fordi det hele var bakterier - det var som et stort stykke broderi. Matmos er kommet i de sidste to uger og tilføjet percussion over sangene, men de har ikke spillet nogen af ​​hoveddelene, og de bliver krediteret overalt for at lave hele albummet. Drew Daniel [af Matmos] er en nær ven af ​​mig, og i hvert interview han har givet, har han rettet det. Og de lytter ikke engang til ham. Det er virkelig mærkeligt [23] .

Sammensætning

Björk udtalte, at hun ønskede, at albummet skulle lyde som "moderne kammermusik ", med henvisning til en tid, hvor "de mest ideelle musikalske rammer var derhjemme, hvor folk spillede harper for hinanden" [24] [25] . Hun hævdede, at med populariteten af ​​festivaler som Woodstock , er situationen blevet "omvendt", og at med fremkomsten af ​​Napster, internettet, digitale musikdownloads og dvd'er, "er vi kommet fuld cirkel og den mest ideelle musikalske situation er nu […] hjemme igen" [25] . Hun ser også Vespertine som det modsatte af hendes tidligere studiealbum Homogenic , hvor førstnævnte er en indadvendt, stille vinterplade; den anden er en høj, dramatisk sommerrekord [5] . Forfatter og kritiker Mark Pytlik skriver, "hendes appetit på høj techno blev, i det mindste midlertidigt, kvalt af et ønske om edgy melodier og minimalistiske produktioner" [12] . Mens albummet generelt betragtes som elektronisk , ligesom Björks andre udgivelser, var det svært for kritikere at klassificere Vespertine inden for den musikalske genre. Albummet - og Björks arbejde generelt - betragtes som art-pop [26] . Orlando Weekly skrev, at Björk med albummet "skubbede sin modernistiske kunst -pop længere ind i abstraktionen" [27] . Musikjournalister bemærkede optagelsens eksperimentelle karakter [28] [29] . Ifølge Joseph Hale fra Tiny Mix Tapes levede musikken på Vespertine "endelig op til sit tvivlsomme 'trip-hop'-label" og beskrev det som at kombinere "psykedelisk techno , kammermusik og koralmusik sammen i modale designs, der svulmede og aftog , som en følelse (eller som en effekt af psilocybin )" [30] . Denne musik er også blevet anerkendt som psykedelisk af The Dallas Morning News og af den amerikanske kritiker Jim Derogatis [31] [32] . David Fricke fra Rolling Stone skrev: " Vespertine  er det tætteste et popvokalalbum kommer på det overdådige zen af ​​ny minimalistisk techno " [33] . Björk beskrev også albummet som "mere elektronisk folkemusik " [12] og Jason Killingsworth fra Paste kaldte albummet "en perle af folktronics " [34] . Vespertines musik er også blevet kategoriseret som ambient [35] [36] , og glitchpop [37] [38] , med Björks optræden beskrevet som sangerens " art rock "-optræden [39] .

Stilmæssigt inkorporerer Vespertine elementer af både akademisk musik og dansemusik [40] . For eksempel antyder kor- og strygeinstrumentering og harper musik fra den romantiske æra , mens "syntetiserede keyboardlyde, filtreringseffekter og komplekse perkussive lyde" er elementer, der er karakteristiske for dance-pop [40] . Ifølge Nicola Dibben:

… måden, hvorpå klassiske elementer og danseelementer placeres ved siden af ​​hinanden som en del af den samme tekstur, medierer forholdet mellem dem: det åndelige og det sanselige viser sig at være forenelige, hvilket måske endda antyder, at det sanselige er spirituelt, og at det kan fremme transcendens og derfor give adgang til en utopisk verden [40] .

Vespertine er også karakteriseret ved "en besættelse af lydsporene fra analog teknologi, dvs. den allestedsnærværende brug af lydsløjfer , statisk og hvid støj  - på trods af den tilsyneladende digitale orientering af det 21. århundredes elektronik" [41] . I modsætning til tidligere albums som Debut og Post er "elektroniske lyde normen, og akustiske lyde bliver til interjektioner" [41] . Björks stemme bruges som et supplement til "komplekse elektroniske teksturer" [41] . Hendes vokal ser ofte ud til at være optaget tæt på mikrofonen og med lidt bearbejdning og bliver nogle gange sunget i "ustabile hvisken", hvilket formidler en følelse af nærhed og begrænset plads, der er egnet til intime tekster [42] .

Sange

Albummet åbner med "Hidden Place", som indeholder en sopransektion og strygere, "over en varm, intim melodi" [43] . Michael Hubbard fra musicOMH mente, at nummeret mindede om "Hunter" fra Homogenic , men mindre fokuseret på rytmer [43] . NME magazine beskrev sangens genre som progressiv folk [44] , mens Drowned in Sound skrev, at det var elektro [45] . Björk synger om "hvordan to mennesker kan skabe himlen bare ved at slå sig sammen", mens hun siger "Jeg er så tæt på tårer/Og så tæt på/ringer simpelthen til dig/Og blot foreslår/Vi går til det skjulte sted" [46 ] . "Cocoon" er "baseret på en udforskende baslinje og rytmer, der lyder som fingre, der rører ved huden" [47] . Ved at diskutere arten af ​​fejl i kompositionen sagde Björk, "når du tager en teknologi og bruger områder, hvor den går i stykker, hvor den fejler, kommer du ind i en mystisk zone, hvor du ikke kan kontrollere den" [48] . Sangen, der lyrisk drejer sig om at have sex, veksler mellem metaforer som "Hvem ville have vidst/At en dreng som ham/Ville have trængt let ind i mig/Restoring my blisses" og eksplicitte linjer som "Han glider indenfor/Halvvågen, halvt i søvn" og 'Smukthed/Han er stadig inde i mig' [47] . Ifølge Michael Cragg fra The Guardian fanger sangen "bedst albummets tunge låg, postcoitale dvalefornemmelse" [47] . Björk synger i sangen i en hæs, "hviskende, næsten knækket falset" [47] .

Sangen "It's Not Up to You" er blevet beskrevet som "en svimlende ballade" og en sang, der løfter albummet op [49] . Michael Paoletta fra Billboard beskrev sangen som "melankolsk " . Teksterne i den er viet til "kærlighed til ukendte enheder, kulminerende i 'perfekte dage'" [50] og "anmodninger om at finde skønhed på uventede steder" [51] . Den "kærtegnende tekst" i "Fortryd" forsikrer, at: "Det er ikke ment som en strid/Det er ikke meningen at det skal være en kamp op ad bakke" [52] . Biograf Mark Pytlik skriver: "'Fortryd' er en udstrakt hånd, en beroligende påmindelse om, at alt kan ske, så snart du tillader det. Hvis det gør ondt, så aflys det, foreslår Björk, uden en antydning af uoprigtighed i stemmen, over de stigende strygere og det voksende kor . "Pagan Poetry" er en harpespletten sang om ulykkelig kærlighed [46] [54] . Sangen bygges langsomt op, "med Björk stønnende over svulmende keyboard-crescendos", indtil ved de fire minutter lange markering "holdes al musikken op med at efterlade Björk splitternøgen", mens hun synger "Jeg elsker ham, jeg elsker ham/jeg elsker ham, jeg elsker ham". /Jeg elsker ham, jeg elsker ham" [55] . Sangen byder også på "en flåde af spilledåser med et asiatisk tesmag" [33] . Det instrumentelle mellemspil "Frosti" er blevet beskrevet som en "metal tundra" [56] . Dens lyd kommer fra spilleboksen [57] , hvilket skaber en intim, drømmeagtig effekt [28] .

" Frosti " toner ind i "Aurora", mens en "varm, let knasende lyd" høres . Disse er eksempler på lyden af ​​at gå i sneen - værket af Matmos - gentilegnet som "lidt skiftende rytme i sangen" [58] . "Aurora" er blevet beskrevet som "noget, der fanger et barns fantasi" og har en "magisk og luftig kvalitet" [59] . I teksterne refererer hun til naturens gudinde [59] og synger om "bogstaveligt talt at opløses i nydelse", mens hun "beder om at blive ét med nordlysets rene farve " [33] . En af Björks mest grublende kompositioner, "An Echo, a Stain", er underbygget af en krybende korallinje og gnavende klik, og indeholder "en uforløst, ildevarslende spænding", der ikke er typisk for hendes skrivestil [60] . De fleste af sangens tekster er direkte relateret til bestemte øjeblikke i Sarah Kanes skuespil Desire fra 1998, dens mørke øjeblikke, så meget, at den blev kaldt "Crave" (fra  engelsk  -  "Desire") indtil sidste minut [60] . "Sun in My Mouth" er en adaptation af EE Cummings ' digt "I will wade out/Till my thighs are steeped in burning flowers", med vægt på vokal og akkompagnement leveret af et strygeorkester, harpe og blød elektronik [35] . Sangens tekster blev betragtet som "en slående hentydning til onani " sat "i fantastiske billeder af brændende blomster, havpiger, mørke og sol" [59] . Denne komposition, og albummet som helhed, har et "klingende budskab om seksuel frigørelse", der forstærker Björks "modstand mod socialt konstruerede kategorier af sex", som har genereret en analyse, der forbinder det med Donna Haraways essay "The Cyborg Manifesto" fra 1983 .

"Heirloom" skifter "mellem hvad der lyder som en forudindstillet samba på et vintage Wurlitzer-orgel og hurtige breakbeats og er pyntet med inverterede synths og analoge keyboards" [61] . Sangens tekst fortæller en "fuzzy historie" om en tilbagevendende drøm , [46] mens "[ligner] kunsten at synge med at sluge og udånde 'glødende lys'", som Björk synger: "I løbet af natten/They do a trapez walk /Indtil de er på himlen/Lige over min seng" [33] . Instruktør Harmony Korine skrev teksten til "Harm of Will". I en anmeldelse af albummet bemærkede magasinet Slate nummerets minimalistiske karakter og påpegede manglen på hook , rytme og melodi [62] . Det er en langsom sang, ligesom det afsluttende nummer "Unison" [63] . Sidstnævnte "[indeholder] et omkvæd direkte inspireret af [Björks] oplevelse i Dancer in the Dark, og en sund dosis underspillet humor designet til at skabe balance" [53] . Den "kombinerer rytmer og strenge i et endeligt crescendo, der også formår at inkorporere noget junglemusik " [64] .

Billede

Musikvideoer

Da albummet var færdigt, skrev Björk et manifest , der beskrev en meget tilbagetrukket fiktiv karakter, "karakteren Vespertine lavede ", og sendte det til M/M (Paris), Nick Knight og Eiko Ishioka . De filmede musikvideoer til henholdsvis sangene "Hidden Place", "Pagan Poetry" og "Cocoon" [67] . Det var trioens instruktørdebut. Bjork sagde følgende:

Vespertine  er et album skabt af en karakter, der er meget indadvendt ( sic ). Og vi taler om universet inde i hver person. Denne gang ville jeg sikre mig, at sceneriet i sangene ikke er som et bjerg eller en by eller noget udenfor, det er indenfor, så det er meget immanent. Så det tror jeg alle tre videoer er. […] Lidt ligesom hvordan du interagerer med verden på en meget intim, personlig måde [67] .

Musikvideoen til "Hidden Place" blev instrueret af Ines van Lamswierde og Vinod Matadin og co-instrueret af M/M (Paris). Den blev filmet i London over fire dage i februar 2001 [1] . Det var oprindeligt planlagt til at være en sang fra Selmasongs soundtracket , men Björk mente, at projektet var mere egnet til Vespertine [68] . Videoen består af nærbilleder af Björks ansigt, når væsker kommer ind og ud af hendes ansigtsåbninger. M/M (Paris) forklarede konceptet bag videoen:

Vi har altid ønsket at komme så tæt på hende som muligt, da vi alle følte, at hun aldrig blev portrætteret som den "rigtige" og smukke kvinde, hun er. Det er lidt tabu  at se en popstjerne uden makeup på en halv tommes afstand. Den flydende idé fungerer så som en visualisering af alle mulige følelser, der pulserer og hvirvler i hendes meget travle hjerne. Ideen om cyklussen var også central for os, idet vi forsøgte at forlænge den sædvanlige tidsramme for superhurtig popvideoredigering, hvilket gjorde den fascinerende, fascinerende og irriterende, som en evigt brændende pejs [68] .

Nick Knight, som tidligere har lavet coveret til Homogenic , instruerede musikvideoen til "Pagan Poetry" [69] . Videoen følger en kvinde, der forbereder sig til ægteskab, og hendes elsker, mens hun syr sin brudekjole på sin hud. Fordi Björk bad ham om at lave en video af hendes privatliv, gav Knight hende et videokamera og bad hende om at filme sine egne intime scener . Billeder af hud, der blev gennemboret, blev også optaget med dette kamera; de personer, der blev piercet, var fem kvinder, der var "subkultur- og piercingentusiaster" og Björk selv, som kun gennemborede hendes øre . Disse første to tredjedele af videoerne indeholder en stor mængde post-produktion af Peter Marin, som gav billedet en abstrakt akvareleffekt . Billeder af Björk i en topløs brudekjole af Alexander McQueen blev optaget i super 35 -format . Hovedideen bag musikvideoen var "at gøre noget med et levende billede, der ville være et spejl af, hvad der foregik musikalsk" [70] . Mens musikvideoen blev godt modtaget af kritikere, var den meget kontroversiel og blev forbudt fra MTV i 2001 [71] [72] .

Musikvideoen til "Cocoon" blev filmet af instruktør Eiko Ishioka i april 2001 i New York [1] . En af Björks mest avantgarde musikvideoer, den "leger med minimalistisk hvid til både kostumet og blegede bryn, og behandler Björk som en geisha , hvis make-up strækker sig over hele hendes nøgne krop" [73] . Røde tråde kommer frem fra hendes brystvorter og cirkulerer mellem hendes bryster og næse, og til sidst pakker hun hende ind i en kokon [73] . Björk var faktisk iført et meget stramt jakkesæt [74] . Selvom den ikke var så kontroversiel som musikvideoen "Pagan Poetry", blev den stadig forbudt fra MTV [75] . Tre musikvideoer blev inkluderet på DVD'erne Volumen Plus (2002) og Greatest Hits - Volumen 1993-2003 (2002) [76] [77] .

Kunstværk

Albummets æteriske kunstværker afspejler dets "lækkerhed og indadvendte romantik" [78] . Optaget af Ines van Lamswierde og Vinod Matadin i Los Angeles , Californien, viser forsiden et sort-hvidt fotografi af Björk, der ligger på mønstret jord ved siden af ​​en swimmingpool, beskytter hendes øjne mod solen og iført Marjan Pejoskis svanekjole, hvilket vakte opsigt ved den 73. Oscars ceremoni [79] . Duoen M/M (Paris), kendt for at anvende og integrere deres arbejde i fotografier (det såkaldte dessin dans l'image , eller "tegninger i et billede") [80] , illustrerede omslaget, med en svane og albummets titel med fjer. Björk anså svanerne for at legemliggøre vespertinsk musik , og beskrev dem som "hvide, atletiske vinterfugle" og "meget romantiske" [81] . Vespertine kom med et M/M (Paris) kunsthæfte [82] .

Michael Hubbard fra musicOMH roste det og skrev: "Ryggen af ​​disken er helt hvid, mens resten af ​​coveret er prydet med innovative fotografier og illustrationer, der forbereder lytteren på noget helt særligt, selv før de hører albummet." [43 ] ] . Jason Killingsworth fra Paste skrev: "Når jeg ser en svane, glider mit blik forbi dens næb til de bløde hvide fjer, der minder om en dynes blødhed og varme. Fjerene er så hvide, at de ligner renheden af ​​nyfalden sne, der dækker jorden udenfor, mens du nipper til din kaffe ved bålet med begge hænder viklet om krusets varme keramiske finish .

Akademiker Nicola Dibben sammenlignede Vespertines kunstværk og promovering med skildringer af den græske myte om Leda og Svanen , hvilket fremhævede begges erotiske overtoner. Hun udtalte:

Forsiden af ​​Vespertine […] udforsker temaet personlig identitet gennem visuelle midler: Derfor er Björk afbildet i sort og hvid, med skyggefulde øjne, let adskilte læber, i en umiskendelig erotisk positur. Men for første gang i denne sammenhæng ser hun ikke direkte ind i beskuerens øjne. I stedet skaber det overlejrede billede af en svane en beskyttende skærm mellem Björk og beskueren. Både dette fotografi og Björks efterfølgende optrædener ved reklamebegivenheder klædt som en svane minder metonymisk ikke kun om den mytiske figur Leda , men især om den velkendte legende, hvor hun skifter sin mand, den spartanske konge Tyndareus , til Guden Zeus , når han nærmer sig hende i forklædning. Som i andre visuelle fremstillinger af denne myte giver Ledas og svanens sammenflettede kroppe mulighed for en erotisk intimitet, som ville være uacceptabel, hvis den blev realiseret på en mere bogstavelig måde [40] .

Frigivelse og promovering

Kommerciel succes

I september 2001 havde albummet toppet som nummer 19 på Billboard 200 og nummer et på Top Electronic Albums-hitlisten , med One Little Indian-direktør Derek Birket, der udtalte, at albummet havde solgt over 1,2 millioner eksemplarer alene i Europa [83] . I samme måned nåede albummet også nummer et på albumhitlisterne i Island, Sverige, Danmark, Frankrig, Norge [84] og på den europæiske top 100 album . Derudover nåede Vespertine top 10 i Canada, Italien, Tyskland, Japan, Storbritannien, Finland, Belgien, Schweiz, Sverige, Østrig og Australien [86] [87] [88] [89] . Albummet blev certificeret som guld i Canada, Frankrig, Schweiz og Storbritannien.

Den førende single "Hidden Place" nåede toppen af ​​singlehitlisterne i Spanien [90] , og nåede også top 40 i Storbritannien [91] , Canada [92] , Italien, Danmark, Norge, Finland, Belgien og Frankrig [ 93] . Efter udgivelsen af ​​albummet blev sangen "Pagan Poetry" også godt modtaget i Spanien, idet den kom ind på den franske hitliste på nummer 49 og den britiske hit på nummer 38 [90] [91] [94] . "Cocoon" klarede sig værre og toppede som nummer 61 i Frankrig og nummer 35 i Det Forenede Kongerige [91] [95] .

Anmeldelser af kritikere

Anmeldelser
Kumulativ score
Kilde	karakter
Metakritisk	88/100 [96]
Kritikernes vurderinger
Kilde	karakter
AllMusic	[28]
Ugentlig underholdning	B+ [97]
The Guardian	[98]
Los Angeles Times	[99]
NME	8/10 [100]
Fork	7.2/10 [61]
Q	[101]
Rullende sten	[33]
The Rolling Stone Album Guide	[102]
Landsbystemmen	A- [103]

Ved udgivelsen modtog Vespertine universel anerkendelse fra musikkritikere . På Metacritic , som tildeler en normaliseret vurdering ud af 100 til anmeldelser fra mainstream-kritikere, fik albummet en gennemsnitlig score på 88 baseret på 28 anmeldelser [96] . Heather Fares fra AllMusic kaldte det "et album, der hylder fred og ro", og roste det for at bevise, at "intimitet kan være lige så overbevisende som højere følelser " . Anthony Carew fra About.com gav albummet den højeste vurdering og sagde, at det var "muligvis det bedste album i 2000'erne" [104] . Han anså albummet for at afspejle "den digitale tidsalder [der] lige er ankommet til den indspillede musiks rige" i begyndelsen af ​​2000'erne, og bemærkede, at det "ikke kun er et produkt af denne modige nye un-verden, men fuldt ud informeret af den " [104] . Keith Phipps fra The A.V. Club kommenterede albummet som "både tidløst og aktuelt, en avantgarde-udforskning af klassiske temaer i elektronisk pop". [ 105] David Fricke fra Rolling Stone mente, at Vespertine  er "lyden og følelsen af ​​en kvinde, der jubler over kraften og mulighederne i sin gave, en der endelig fandt ud af, hvordan man vokser uden at ældes" [33] . I en senere anmeldelse af The New Rolling Stone Album Guide beskrev Douglas Wolk albummet som "en banket i Björks private erotik" og udtalte, at "det ikke er radiohitmateriale, men musikken er fantastisk" [102] .

En rave anmeldelse blev skrevet i The Wire , som sagde: " Vespertine virker trods alt sin magi ved at turde tage hen til steder, der er mere oplagte og mere menneskelige, end man nogensinde kunne forvente" [50] . Tiny Mix Tapes kaldte det "et af årets mest imponerende og sammenhængende" album og mente, at Vespertine gjorde den mest effektive brug af Björks studie som værktøj . Simon Reynolds roste det i Uncut og sagde, at [Det var] "hendes bedste, det minder mig om Jack Frosts Cocteau Twins - stil Wonderland omkring 'In the Gold Dust Rush', den juvelbesatte kulde fra Siouxsie og Banshees omkring A Kiss in the Dreamhouse . Den funklende lyd er i tråd med albummets budskab om indre rigdom, den skat, som folk gemmer indeni." [107] . Kathy Widder, en anmelder for PopMatters , betragtede albummet som et mesterværk og udtalte, at det udfordrede gængse teorier om rockmusik og køn, især påstanden fra Simon Reynolds og Joy Press i de anerkendte Sex Revolts: Gender, Rebellion and Rock and Roll "Kvinder har overtaget rock and roll og tilranet sig det til deres egne udtryksfulde formål, men vi har endnu ikke set en radikal feminisering af selve rocken" [108] . Chris Smith fra magasinet Stylus roste albummet for dets nuancer og delikatesse og beskrev dets soniske palette som "et frisk pust " . Michael Hubbard fra musicOMH skrev, at Vespertine viste en mere moden side af sig selv, at "det ser ud til, at Björk er blevet voksen […]; selvom det ville være en skam, er det også spændende for alle, der elsker hendes musik. Hun er en legende fra sin tid” [43] .

Michael Paoletta fra Billboard roste Vespertine for dens "positive [introversion]", og følte, at nogle numre "har magten til at bringe tårer (af glæde og smerte) i øjnene" [46] . Magasinet Q roste også albummet og sagde, at det "stille beviser, at banebrydende produktion og menneskelig kontakt ikke udelukker hinanden." [ 101] Den amerikanske musikjournalist Robert Christgau kunne lide albummets centrale tema - sex, og han skrev følgende: "når hun begynder at synge en sopran på din røv, kan du anklage hende for spiritualitet" [103] . En varmere anmeldelse kom fra Pitchforks Ryan Schreiber , som mente, at: "på trods af dens ubestridelige skønhed, giver Vespertine ikke elektronisk musik det boost, den har fået på Björks tidligere album" [61] . Pitchfork kårede dog senere Vespertine til det 92. bedste album i 2000'erne [109] . David Brown fra Entertainment Weekly sagde "hendes tekster dykker nogle gange ind i den dybe ende" og "hendes stemme er til tider hård", selvom han også skrev "når det hele hænger sammen […] Björk og hendes andre elektronik skaber bevægende interplanetarisk sang" [ 97] . Almost Cool skrev: "Hvis der er et problem, der skal tages op med albummet, så er det, at det hele bare er så frodigt og smukt, at det på nogle niveauer ikke tænder" [110] . Forskellige anmeldelser har kåret Björks bedste Vespertine -album til dato, herunder AV Club [105] , Rolling Stone [33] , About.com [104] og PopMatters [108] .

Priser

Liste over numre

Kortpositioner

Certificeringer og salg

Kommentarer

1. ↑ Vespertine betragtes officielt som hendes fjerde soloalbum [1] [2] . Men hvis man tager hendes juvenile - udgivelse fra 1977 med samme navn i betragtning , er dette hendes femte solo-studiealbum [3] . Albummet kan også betragtes som det sjette, og tilføjer til listen Gling-Gló , et samarbejde fra 1990 med trioen Gudmundar Ingolfssonar [4] .
2. ↑ Med henvisning til et interview med NME i 2001, hvor Björk sagde: "Det er […] housemusik. Det er banalt at lave et soundtrack til at lave en sandwich, men jeg kan virkelig godt lide det" [9] .

Noter

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 Vespertine Special  . bjork.com . Dato for adgang: 2. januar 2015. Arkiveret fra originalen 2. august 2002.
2. ↑ 1 2 3 4 5 Pytlik, 2003 , s. 155
3. ↑ Layne, Joslyn Björk Gudmundsdóttir – Björk  Gudmundsdóttir . AllMusic . Hentet 9. september 2016. Arkiveret fra originalen 19. april 2022.
4. ↑ Perlich, Tim (1. november 1993). "Björks strålende debut bygger bro mellem jazz og pop". nu [ engelsk ] ].
5. ↑ 1 2 björk: i  fokus . MTV (marts 2001). Hentet 27. april 2016. Arkiveret fra originalen 19. marts 2005.
6. ↑ GH&FT-special: Alt er fuld af kærlighed  . bjork.com . Hentet 25. november 2014. Arkiveret fra originalen 21. august 2006.
7. ↑ 1 2 Heath , Chris Lars og hans rigtige piger  . GQ (17. oktober 2011). Dato for adgang: 7. juli 2011. Arkiveret fra originalen 18. december 2014.
8. ↑ Levy, Emanuel. Alt om Oscar: Oscar-uddelingens historie og politik  : [ eng. ] . - Continuum International Publishing Group, 14. januar 2003. - S. 24. - ISBN 978-0-8264-1452-6 . Arkiveret 17. januar 2022 på Wayback Machine
9. ↑ 1 2 3 4 "The Twilight World of Björk". N.M.E. _ _ ]. 11. august 2001.
10. ↑ 1 2 3 4 Tom, Flint (november 2001). Musikalske forskelle . lyd på lyd ]. Arkiveret fra originalen den 26. april 2016 . Hentet 17. april 2016 . Forældet parameter brugt |url-status=( hjælp )
11. ↑ Pytlik, 2003 , s. 156
12. ↑ 1 2 3 4 Pytlik, 2003 , s. 159
13. ↑ 1 2 3 Toop, David (september 2001). "The Twilight World of Bjork". The Wire _ ].
14. ↑ Mac, Sam C. (20. januar 2015). Bjork: Vulnicura . Slant Magazine [ engelsk ] ]. Arkiveret fra originalen 2016-05-24 . Hentet 13. april 2016 . Forældet parameter brugt |deadlink=( hjælp )
15. ↑ "Beat Manifestos: Bjork" . Kablet [ engelsk ] ]. maj 2002. Arkiveret fra originalen den 27. februar 2010 . Hentet 3. marts 2016 . Forældet parameter brugt |url-status=( hjælp )
16. ↑ GH&FT special : Pagan Poetry  . bjork.com . Dato for adgang: 31. juli 2014. Arkiveret fra originalen den 27. februar 2010.
17. ↑ 1 2 3 Gestsdóttir, R. (Direktør). (2003). Minuscule [Dokumentar]. En lille indianer
18. ↑ 1 2 Pytlik, 2003 , s. 160
19. ↑ Pytlik, 2003 , s. 170
20. ↑ 1 2 Pytlik, 2003 , s. 161
21. ↑ 1 2 3 4 5 Pytlik, 2003 , s. 162
22. ↑ Wickman, Forrest Det er ikke bare Björk: Kvinder er trætte af ikke at få kredit for deres egen musik  . Skifer (22. januar 2015). Hentet 3. marts 2016. Arkiveret fra originalen 20. oktober 2018.
23. ↑ 1 2 Hopper, Jessica. The Invisible Woman: A Conversation with Björk  : [ eng. ] . - 21. april 2015. - S. 38–51. — ISBN 978-0-9913992-4-6 . Arkiveret 8. marts 2016 på Wayback Machine
24. ↑ Harris, John (august 2001). "Jeg kan ikke lide rock". Q _ _ ]. ISBN  978-0-417-08084-0 .
25. ↑ 12 Martin, Bill . Avant Rock: Eksperimentel musik fra  Beatles til Björk ] . - Offentlig ret, 12. februar 2002. - S. 157. - ISBN 978-0-8126-9500-7 . Arkiveret 17. januar 2022 på Wayback Machine
26. ↑ Live Box  , The Independent (  31. august 2003).
27. ↑ Anmeldelse - Vespertine  , Orlando Weekly (  20. september 2001). Arkiveret fra originalen den 6. marts 2016. Hentet 17. oktober 2018.
28. ↑ 1 2 3 4 Phares, Heather Vespertine -  Björk . AllMusic . Hentet 7. oktober 2011. Arkiveret fra originalen 29. februar 2016.
29. ↑ 100 bedste albums i 2000'erne: Bjork, 'Vespertine  ' . Rolling Stone (18. juli 2011). Hentet 9. juli 2014. Arkiveret fra originalen 7. november 2017.
30. ↑ 100 favoritalbum fra 2000–2009 : 60–41  . Tiny Mix Tapes (februar 2010). Dato for adgang: 31. december 2014. Arkiveret fra originalen 21. februar 2015.
31. ↑ Björk – "Vespertine" (Elektra)  (engelsk)  (30. juni 2001).
32. ↑ DeRogatis, Jim.  Turn on Your Mind : Fire årtier af stor psykedelisk rock ] . - Hal Leonard Corporation, 1. januar 2003. - S. 578. - ISBN 978-0-634-05548-5 . Arkiveret 18. januar 2022 på Wayback Machine
33. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Fricke , David Vespertine  . Rolling Stone (20. august 2001). Hentet 28. april 2012. Arkiveret fra originalen 23. januar 2017.
34. ↑ 1 2 Killingsworth, Jason. De 50 bedste albums i årtiet (2000-2009)  (engelsk) . Paste (2. november 2009). Hentet 17. januar 2022. Arkiveret fra originalen 7. juli 2011.
35. ↑ 1 2 Flajšar, Jiri. Words into Pictures: EE Cummings' Art Across Borders  : [ eng. ]  / Jiri Flajšar, Zéno Vernyik. - Cambridge Scholars Publishing, 1. november 2007. - S. 180. - ISBN 978-1-84718-335-4 .
36. ↑ 1 2 Smith, Chris Björk - Vespertine  (eng.)  (link unavailable) . Stylus Magazine (1. september 2003). Hentet 4. maj 2016. Arkiveret fra originalen 10. maj 2012.
37. ↑ Plagenhoef, Scott. Björk : Debut Live / Post Live / Homogenic Live / Vespertine Live  . Pitchfork (9. juni 2004). - "Live, Vespertines glitch-pop-nuancer forstørres, koret er mindre klodset, og spilledåsemelodierne er mere omfavnelige." Hentet 9. juli 2014. Arkiveret fra originalen 18. marts 2017.
38. ↑ Gittins & Hoard, 2004 , s. 120.
39. ↑ Liu, Jonathan Björk : Stadig underligt efter alle disse år  . The New York Observer (5. januar 2007). — "...omdannet til art-rock fakkelsangeren fra 2001's Vespertine ...". Hentet 24. februar 2015. Arkiveret fra originalen 25. februar 2015.
40. ↑ 1 2 3 4 Dibben, Nicola (marts 2006). "Subjektivitet og konstruktionen af ​​følelser i Björks musik". Musikanalyse _ _ ]. 25 (1-2): 171-197. DOI : 10.1111/j.1468-2249.2006.00237.x .
41. ↑ 1 2 3 Howe, Blake. The Oxford Handbook of Music and Disability Studies  : [ eng. ]  / Blake Howe, Stephanie Jensen-Moulton, Neil Lerner … [ et al. ] . - Oxford University Press, 15. oktober 2015. - S. 162. - ISBN 978-0-19-933144-4 . Arkiveret 28. december 2021 på Wayback Machine
42. ↑ Født, Georgina. Musik, lyd og rum: Transformationer af offentlige og private erfaringer  : [ eng. ] . - Cambridge University Press, 17. januar 2013. - S. 99–100. — ISBN 978-1-107-50412-7 . Arkiveret 28. december 2021 på Wayback Machine
43. ↑ 1 2 3 4 Hubbard, Michael. Björk-  Vespertine . musicOMH (27. august 2001). Hentet 17. januar 2022. Arkiveret fra originalen 17. januar 2022.
44. ↑ Dalton, Stephen Bjork: Skjult  sted . NME (25. juli 2001). Dato for adgang: 31. juli 2014. Arkiveret fra originalen 4. marts 2016.
45. ↑ Merryweather, David Single anmeldelse : Björk–Hidden Place  . Druknet i lyd (14. august 2001). Hentet 31. juli 2014. Arkiveret fra originalen 10. august 2014.
46. ↑ 1 2 3 4 5 "Anmeldelser og forhåndsvisninger: Albums" . Billboard [ engelsk ] ]. 113 (35). september 2001. ISSN  0006-2510 . Hentet 5. februar 2016 .
47. ↑ 1 2 3 4 Cragg, Michael 10 af de bedste:  Björk . The Guardian (26. marts 2014). Hentet 5. februar 2016. Arkiveret fra originalen 23. februar 2017.
48. ↑ Kokon  . _ bjork.com . Dato for adgang: 31. juli 2014. Arkiveret fra originalen den 20. august 2005.
49. ↑ "Diskografi: Björk" . Spin _ _ ]. 3 (6). juni 2007. ISSN  0886-3032 . Arkiveret fra originalen 2022-01-18 . Hentet 2022-01-17 – via Google Books . Forældet parameter brugt |deadlink=( hjælp )
50. ↑ 1 2 Hua Hsu (2001). "Vespertine-soundcheck". The Wire _ ]. 209–214:52.
51. ↑ Brown, Ethan (2001). "Popmusik". New York _ ]. 34 :155.
52. ↑ Gladstone, Neil (september 2001). Lysere senere . CMJ New Music Monthly ] (96). ISSN 1074-6978 . Arkiveret fra originalen 2022-01-18 . Hentet 2022-01-17 .  Forældet parameter brugt |deadlink=( hjælp )
53. ↑ 1 2 Pytlik, 2003 , s. 195
54. ↑ Paoletta, Mike (28. juli 2001). "Björk maler fra ny palette til Elektra" . Billboard [ engelsk ] ]. 113 (30). ISSN  0006-2510 . Arkiveret fra originalen 2022-01-17 . Hentet 10. februar 2016 . Forældet parameter brugt |deadlink=( hjælp )
55. ↑ Rosen, Jody (21. oktober 2004). Guidet af stemmer . Nationen _ _ ]. Arkiveret fra originalen 2016-02-15 . Hentet 10. februar 2016 . Forældet parameter brugt |deadlink=( hjælp )
56. ↑ Southgate, Nick (2004). "Et gæt på gåden". The Wire _ ]. 245–250:58.
57. ↑ Sherburne, Philip (oktober 2001). "Björk - Vespertine" . CMJ New Music Monthly ] (85). ISSN 1074-6978 . Arkiveret fra originalen 2022-01-17 . Hentet 2022-01-17 .  Forældet parameter brugt |deadlink=( hjælp )
58. ↑ 1 2 Pytlik, 2003 , s. 173
59. ↑ 1 2 3 4 Pereira Macedo, Donaldo. Mediekendskab: en læser: [ eng. ]  / Donaldo Pereira Macedo, Shirley R. Steinberg. - Peter Lang International Academic Publishers, 2007. - ISBN 978-0-8204-8668-0 .
60. ↑ 1 2 Pytlik, 2003 , s. 172
61. ↑ 1 2 3 Schreiber, Ryan Björk:  Vespertine . Pitchfork (31. august 2001). Dato for adgang: 13. december 2015. Arkiveret fra originalen 6. marts 2016.
62. ↑ "Dommer Bjork". Skifer . Skifergruppen _ _ ]. 5. september 2001.
63. ↑ Bell, Corey Forsinket reaktion: Björk - "Vespertine  " . Art Nouveau Magasinet . Hentet 10. februar 2016. Arkiveret fra originalen 15. februar 2016.
64. ↑ Taylor, Steve. Alternativ musiks A til X  : [ eng. ] . - Bloomsbury Academic, 27. september 2006. - S. 37. - ISBN 978-0-8264-8217-4 . Arkiveret 18. januar 2022 på Wayback Machine
65. ↑ Björk. Live i Det Kongelige Operahus . USA: One Little Indian .
66. ↑ Farago, Jason Björk anmeldelse – et nøgent personligt show  . The Guardian (8. marts 2015). — "...langt ringere end Ernst Haeckel faunaillustrationer fra hendes Vespertine-tur." Hentet 18. januar 2022. Arkiveret fra originalen 18. januar 2022.
67. ↑ 1 2 3 Bjork (28. november 2001). Pressekonference: Word Shiseido Hall ]. Tokyo, Japan.
68. ↑ 1 2 GH&FT special : Hidden Place  . bjork.com . Hentet 31. juli 2014. Arkiveret fra originalen 30. marts 2010.
69. ↑ Hyland, Veronique (22. april 2015). "Nick Knight om at arbejde med Kanye, Björk og McQueen" . New York _ ]. Arkiveret fra originalen 2015-10-29 . Hentet 27. april 2016 . Forældet parameter brugt |deadlink=( hjælp )
70. ↑ 1 2 3 The Light of Love: The Making of the Pagan Poetry  Video . bjork.com . Dato for adgang: 31. juli 2014. Arkiveret fra originalen 9. juli 2009.
71. ↑ Cinquemani, Sal (5. juli 2013). Top 10 Björk musikvideoer . Slant Magazine [ engelsk ] ]. Arkiveret fra originalen 2015-01-20 . Hentet 3. januar 2015 . Forældet parameter brugt |deadlink=( hjælp )
72. ↑ De 15 mest NSFW-musikvideoer nogensinde: Björk, 'Pagan Poetry' (2001  ) . Rolling Stone (13. juli 2011). Hentet 27. april 2016. Arkiveret fra originalen 21. november 2017.
73. ↑ 1 2 Beebe, Roger. Medium Cool: Musikvideoer fra Soundies til mobiltelefoner  : [ eng. ]  / Roger Beebe, Jason Middleton. - Duke University Press , 2007. - S. 107. - ISBN 978-0-8223-4162-8 . Arkiveret 18. januar 2022 på Wayback Machine
74. ↑ Bjork på 50 – Den ikoniske kunstners liv og karriere i  billeder . NME (19. november 2015). Hentet 4. maj 2016. Arkiveret fra originalen 8. marts 2016.
75. ↑ Mandle , Chris Top ti kødelige-blinkende videoer  . Fortumlet (2013). Hentet 4. maj 2016. Arkiveret fra originalen 18. januar 2022.
76. ↑ Bemærkninger om Volumen Plus . One Little Indian Records, 2002.
77. ↑ Greatest Hits – Volumen 1993–2003 liner notes . One Little Indian Records, 2002.
78. ↑ Gibsone, Harriet Björks albumbilleder: fra sci-fi Moder Jord til McQueens kimono – i  billeder . The Guardian . Guardian Media Group (22. januar 2015). Hentet 9. marts 2015. Arkiveret fra originalen 2. september 2017.
79. ↑ Obrist, Hans Ulrich Femoghalvfjerds sole på himlen over  Frankrig . M/M Paris (2004). Hentet 27. april 2016. Arkiveret fra originalen 24. april 2015.
80. ↑ Franska revolutionen är en ren formsak  (engelsk) . M/M Paris. Hentet 12. august 2013. Arkiveret fra originalen 22. august 2013.
81. ↑ Pytlik, 2003 , s. 153
82. ↑ Bemærkninger om Vespertine . One Little Indian , 2001.
83. ↑ Chat-chat på AOL +  mere . Grapewire . bjork.com (8. september 2001). Hentet 2. marts 2016. Arkiveret fra originalen 23. november 2005.
84. ↑ 1 2 Vespertine er nummer et!  (engelsk) . Grapewire . bjork.com (8. september 2001). Hentet 2. marts 2016. Arkiveret fra originalen 23. november 2005.
85. ↑ 1 2 " Björk-Vespertine"  (nid.) . Ultratop.be. Hung Medien.
86. ↑ 1 2 Bjork - Chart History Billboard Canadian Albums Chart for Bjork   .
87. ↑ 1 2 ビョークのアルバム売り上げランキング. en:Björks albumsalgsrangering  (japansk) . Oricon . Hentet 11. juli 2021. Arkiveret fra originalen 14. maj 2013.
88. ↑ 1 2 "Official Albums Chart Top 100   " . The Official Charts Company.
89. ↑ 1 2 Salaverri, Fernando. Sólo éxitos: año a año, 1959–2002: [ spansk ] ] . — 1. - Madrid : Fundación Autor-SGAE, september 2005. - ISBN 978-84-8048-639-2 .
90. ↑ 1 2 3 Björk |  fuld officiel diagramhistorie . Official Charts Company . Hentet 11. juli 2021. Arkiveret fra originalen 21. december 2021.
91. ↑ Björk | Priser  (engelsk) . AllMusic . Hentet 11. juli 2021. Arkiveret fra originalen 26. maj 2015.
92. ↑ Björk – Skjult sted  (n.d.) . Ultratop. Hentet 6. maj 2016. Arkiveret fra originalen 14. november 2021.
93. ↑ Björk – Hedensk poesi  (n.d.) . Ultratop. Hentet 6. maj 2016. Arkiveret fra originalen 3. maj 2015.
94. ↑ Björk–Cocoon  (n.d.) . Ultratop. Hentet 6. maj 2016. Arkiveret fra originalen 12. november 2021.
95. ↑ 1 2 anmeldelser af Vespertine af Björk  . Metakritisk . Hentet 7. oktober 2011. Arkiveret fra originalen 3. november 2021.
96. ↑ 1 2 Browne , David Vespertine  . Entertainment Weekly (20. august 2001). Hentet 7. oktober 2011. Arkiveret fra originalen 20. juni 2017.
97. ↑ Sullivan, Caroline . En aften med magi  (engelsk) , The Guardian  (24. august 2001). Arkiveret fra originalen den 18. januar 2022. Hentet 17. januar 2022.
98. ↑ Baltin, Steve . Björk 'Vespertine' Elektra  (engelsk) , Los Angeles Times  (26. august 2001). Arkiveret fra originalen den 7. marts 2016. Hentet 6. marts 2016.
99. ↑ Dalton, Stephen Bjork : Vespertine  . NME (25. august 2001). Hentet 29. september 2011. Arkiveret fra originalen 22. december 2015.
100. ↑ 1 2 "Björk: Vespertine". Q _ _ ] (181): 109. september 2001.
101. ↑ 12 Wolk , Douglas. Björk // The New Rolling Stone Album Guide: [ eng. ] . — 4. — Simon & Schuster , 2004. — S.  73–74 . - ISBN 978-0-7432-0169-8 .
102. ↑ 12 Christgau , Robert . Forbrugervejledning: 2001 bliver bedre  , landsbystemmen  (12. marts 2002) . Arkiveret fra originalen den 18. januar 2022. Hentet 17. januar 2022.
103. ↑ 1 2 3 Bjork Vespertine – Anmeldelse af Bjorks definitive alternative album  Vespertine . About.com (27. august 2001). Hentet 22. august 2012. Arkiveret fra originalen 7. august 2011.
104. ↑ 1 2 Phipps, Keith Björk:  Vespertine . A.V.-klubben (19. april 2002). Hentet 7. juli 2011. Arkiveret fra originalen 4. marts 2016.
105. ↑ Björk –Vespertine  . Tiny Mix Tapes (1. september 2001). Hentet 4. maj 2016. Arkiveret fra originalen 7. marts 2016.
106. ↑ Reynolds, Simon (oktober 2001). "Bjørk" Uklippet [ engelsk ] ].
107. ↑ 1 2 Widder, Katy Björk : Vespertine  . PopMatters (28. august 2001). Hentet 5. marts 2016. Arkiveret fra originalen 4. juli 2017.
108. ↑ De 200 bedste albums i  2000'erne . Pitchfork (2. oktober 2009). Hentet 27. oktober 2018. Arkiveret fra originalen 18. januar 2022.
109. ↑ Björk –Vespertine  . Næsten cool . Hentet 3. august 2014. Arkiveret fra originalen 4. marts 2016.
110. ↑ Björk - Vespertine . Australiancharts.com. Hung Medien.  
111. ↑ " Björk-Vespertine"  (tysk) . Austriacharts.at. Hung Medien.
112. ↑ " Björk-Vespertine"  (fr.) . Ultratop.be. Hung Medien.
113. ↑ 1 2 "Top nationale sælgere" (PDF) . Musik og medier ]. 19 (40): 13. 29. september 2001. OCLC 29800226 . Arkiveret (PDF) fra originalen 2021-08-27 . Hentet 2022-01-17 – via World Radio History.  Forældet parameter brugt |deadlink=( hjælp )
114. ↑ Björk - Vespertine . Danishcharts.com. Hung Medien.  
115. ↑ " Björk - Vespertine"  (n.d.) . dutchcharts.nl. Hung Medien.
116. ↑ Björk: Vespertine ( fin.) . Musiikkituottajat – IFPI Finland.  
117. ↑ " Björk-Vespertine"  (fr.) . lescharts.com. Hung Medien.
118. ↑ " Offiziellecharts.de - Björk - Vespertine"  (tysk) . Offiziele Deutsche Charts .
119. ↑ " Archivum - Slágerlisták - MAHASZ - Magyar Hangfelvétel-kiadók Szövetsége"  (Ungarn) . Mahasz.hu. lette medier.
120. ↑ Irish-charts.com - Diskografi   Björk . Hung Medien.
121. ↑ Björk - Vespertine . Italiancharts.com. Hung Medien.  
122. ↑ Björk - Vespertine . Charts.org.nz. Hung Medien.  
123. ↑ Björk - Vespertine . Norwegiancharts.com. Hung Medien.  
124. ↑ " Oficjalna lista sprzedaży :: OLIS - Officielt detailsalgsdiagram"  (polsk) . OLIS. Polsk Selskab for den Fonografiske Industri.
125. ↑ "Top nationale sælgere" (PDF) . Musik og medier ]. 19 (38): 13. 15. september 2001. OCLC 29800226 . Arkiveret (PDF) fra originalen 2021-08-27 . Hentet 2022-01-17 – via World Radio History.  Forældet parameter brugt |deadlink=( hjælp )
126. ↑ "Official Scottish Albums Chart Top 100   " . Official Charts Company .
127. ↑ Björk - Vespertine . Swedishcharts.com. Hung Medien.  
128. ↑ " Björk-Vespertine"  (tysk) . Swisscharts.com. Hung Medien.
129. ↑ "20010902 Top 40 uafhængige albumarkiv | Officielle diagrammer" . UK Albums Chart . The Official Charts Company.
130. ↑ Bjork - Chart History Billboard 200 for Bjork   .
131. ↑ Bjork - Chart History Billboard Dance/Electronic Albums for Bjork   .
132. ↑ Årets diagram 2001  (dansk) . TOP20.dk . Hentet 4. januar 2021. Arkiveret fra originalen 23. juli 2015.
133. ↑ "År i gennemgang - Europæiske Top 100 albums 2001" (PDF) . Musik og medier ]. 19 (52): 15. 22. december 2001. OCLC 29800226 . Arkiveret (PDF) fra originalen 2021-08-27 . Hentet 2022-01-17 – via World Radio History.  Forældet parameter brugt |deadlink=( hjælp )
134. ↑ Classement Albums - année 2001  (fransk) . SNEP . Dato for adgang: 12. februar 2017. Arkiveret fra originalen 24. september 2012.
135. ↑ "Dans til hitlisterne" . Billboard [ engelsk ] ]. 114 (13): 40. 30. marts 2002. ISSN  0006-2510 . Arkiveret fra originalen 2022-01-18 . Hentet 2022-01-17 – via Google Books . Forældet parameter brugt |deadlink=( hjælp )
136. ↑ Canadiske albumcertificeringer - Björk - Vespertine  . Music Canada (26. oktober 2001).
137. ↑ Franske albumcertificeringer - Björk - Vespertine  (fr.) . Syndicat National de l'Édition Phonographique (13. november 2001).
138. ↑ Oricon Album Chart Book: Complete Edition 1970–2005: [ jap. ] . - Roppongi, Tokyo: Oricon Charts , 2006年. - ISBN 978-4-87131-077-2 .
139. ↑ Japanske albumcertificeringer - ビョーク - ヴェスパタイン (japansk) . Recording Industry Association of Japan . Vælg 2001年8月på rullemenuen
140. ↑ Discos de platino y oro 2000  (spansk) . Arkiveret fra originalen den 24. februar 2009. Hentet 17. januar 2022.
141. ↑ De officielle schweiziske hitlister og musikfællesskab: Priser (Björk; 'Vespertine'  ) . IFPI Schweiz. Hung Medien.
142. ↑ Britiske albumcertificeringer - Björk - Vespertine  . British Phonographic Industry (22. juli 2013). Hentet: 11. juli 2021.
143. ↑ Björks nye  blanding . Billboard (10. maj 2007). Dato for adgang: 17. december 2016. Arkiveret fra originalen 28. marts 2016.

Litteratur

• Brackett, Nathan. The New Rolling Stone Album Guide  : [ eng. ]  / Nathan Brackett, Christian David Hoard. — Simon & Schuster , 2004. — ISBN 978-0-7432-0169-8 .
• Gittins, Ian. Bjork  : [ Ital. ]  / Ian Gittins, Christian David Hoard. - Giunti Editore, 2004. - ISBN 9788809034969 .
• Pytlik, Mark.  Björk : Wow og Flutter ] . - ECW Press , 2003. - ISBN 978-1-55022-556-3 .

Links

• Album tekster
• Vespertine på discogs.com

Foto, video og lyd	Apple Music Spotify Yandex musik
Tematiske steder	AllMusic discogs Metakritisk Metakritisk MusikBrainz
Ordbøger og encyklopædier	Britannica (online)