Super 35 , Super-35 er et kinematografisk system , der bruger standard 35 mm film og sfærisk ( aksialt symmetrisk ) filmoptik. Ligesom det klassiske format er Super-35 frame pitch i de fleste tilfælde 4 perforeringer , men dens største forskel er brugen af hele filmens bredde mellem perforeringerne, inklusive pladsen reserveret i andre systemer til det kombinerede fonogram [1 ] . Derfor betragtes "Super-35"-formatet som produktion , det vil sige, at det kun bruges til fremstilling af filmens originale negativ og er uegnet til udskrivning af kombinerede udlejningsfilmkopier . Størrelsesforholdet for Super-35-negativet er 1,33:1 [2] . Til dato er dette det mest populære format, der bruges i filmbiografi , på tv og i digitale kameramatricer [ 3] .
Formatet er også kendt som " Superscope-235 " ( engelsk Superscope 235 ), da det stammer fra widescreen -biografsystemet " Superscope " ( engelsk Superscope ), udviklet i 1954 af Joseph og Irving Tushinsky til filmstudiet " RKO Radio Pictures " [4] . Det originale "Superscope" var en teknologi til at optage med sfærisk optik på en " mute frame " 18 × 24 mm, efterfulgt af anamorfisering i optisk udskrivning af widescreen-filmkopier af " Cinemascope " -formatet . I dette tilfælde blev kun en del af det originale billede med et billedformat på 2:1 brugt ved hjælp af en teknologi, der ligner skjult caching . På filmkopien blev der opnået en anamorfisk firkantet ramme på 18,67 × 18,67 mm i størrelse , og det frie rum mellem rammen og perforeringen på siden modsat det optiske lydspor var optaget af en sort strimmel, der ikke indeholdt nogen information [ 5] [6] . Projektorens rammevindue havde dimensioner på 18,6 × 18,6 mm [7] .
Den første film lavet ved hjælp af denne teknologi var Vera Krutz , som havde premiere i New York i december 1954 [8] [9] . "Superscope-235" var en videreudvikling af formatet, der sørgede for billedformatet for det endelige billede på 2,35:1, standard for "Cinemascop" og lignende biografsystemer, hvilket afspejles i navnet [10] . Samtidig blev en endnu smallere del af billedet kopieret fra negativet under tryk end i den første version, og filmkopien svarede fuldt ud til Cinemascope-formatet [11] . Udskrivningsteknologien lignede Techniscope [ * 1 ] produktionsformatet og oversteg det lidt med hensyn til billedareal, men tillod ikke at gemme film. Dette forudbestemte formatets skæbne, som blev glemt et par år senere: Billedkvaliteten var ringere end anamorfe biografsystemer, der bruger en større ramme på negativet.
Igen blev denne teknologi husket i 1982 med produktionen af filmen Dance Craze , og den regelmæssige brug af formatet af Hollywood begyndte i 1984 med optagelserne af filmen Greystoke: The Legend of Tarzan, Lord of the Apes [ 12] . Den fotografiske kvalitet af filmnegativer, som er steget i de seneste årtier, har gjort det sfæriske format mere populært end de anamorfe formater. Den første film " My Enemy ", udgivet under handelsbetegnelsen Super-35, havde premiere den 12. december 1985 [13] . Brugen af sfærisk optik, som har et større blændeforhold og er blottet for anamorfe artefakter, er at foretrække, når du optager film med et lille budget . Derudover indebærer formen på rammen større alsidighed af formatet, da det giver dig mulighed for at udskrive film med ethvert billedformat fra ét negativ: widescreen, widescreen , kassette og IMAX .
Ud over hovedversionen af formatet med en rammepitch på 4 perforeringer, findes der en moderne version med en rammepitch på 3 perforeringer [2] . Højden på den fritlagte ramme er 14 mm. Dette format involverer brug af specielt filmudstyr med en modificeret klapmekanisme og en tapebane . Filmbesparelsen er i dette tilfælde dog 25 %, og mange typer moderne filmkameraer produceres ofte i to versioner - til 4 eller 3 perforeringer [14] . Rammen opnået i versionen med tredobbelt perforering har et billedformat på 1,78:1 og passer ind i high-definition tv- standarden - 16:9, hvilket gør formatet særligt velegnet til optagelse af tv-film .
Negativet opnået efter optagelsen scannes , og det videre arbejde med billedet udføres i digital form. Hvis det er nødvendigt at opnå widescreen-filmkopier, udføres anamorfisering digitalt, efterfulgt af output til film med en standard frame pitch. En variant med 2 perforeringstrin bruges også [15] , men er kun egnet til at få et widescreen-billede med en ramme på 2,35:1 og kaldes nogle gange "Techniscop" [* 2] . Dette format giver dig mulighed for at spare endnu mere film: sammenlignet med standard "Super-35" er dens forbrug halvt så meget [16] . Alle tre varianter af "Super-35" er mest bekvemme for den i øjeblikket udbredte Digital Intermediate- teknologi , som ikke giver mulighed for kontaktudskrivning fra det originale negativ. Dette giver dig mulighed for at bruge hele filmens bredde mellem perforeringer, hvilket øger informationskapaciteten af det originale negativ.
Med fremkomsten af "Superscope"-formatet svarede standardstørrelsen af dens ramme til mute: 18 × 24 millimeter . I 1990'erne blev en ny størrelse standardiseret med en rammebredde på 24,9 mm for at udnytte filmfodaftrykket fuldt ud. I øjeblikket bruges begge størrelser i filmproduktion - den gamle DIN S35 og den moderne ANSI S35 [17] . Rammestørrelser vælges ud fra den fremtidige brug af optagelserne, og hvordan de scannes eller udskrives. Derudover tillader den moderne standard ikke, at stregtidskode kan indprentes på film under optagelser , som det er muligt i den klassiske Super-35, der bruger mellemrummet mellem billedet og perforeringen til dette.
Rammestørrelsen på ANSI S35 -standarden med fuld pitch er 24,9×18,7 mm. Dens areal er større end en klassisk 21,95×16 mm ramme, men i de fleste tilfælde bruges skjult caching: Ved optagelser eksponeres hele billedets højde, og ved optisk udskrivning af filmkopier eller digital behandling er en del af billedet af det originale negativ er afskåret ovenfra og nedefra. Størrelsesforholdet for det fremtidige billede er forudbestemt af fotografinstruktøren , i overensstemmelse med hvilket synet af filmkameraer er markeret, og som i første omgang viser hele billedet [17] . Størrelsesforhold vælges normalt fra følgende område: 1,34:1 for IMAX-film, 1,85:1 eller 1,66:1 for cachelagrede kopier ( Flat ), 2,20:1 for widescreen-kopier, 2,39:1 for anamorfisk widescreen-kopi ( Scope ), 16 :9 for widescreen -video eller 4:3 for klassisk video. Filmkameraer designet til Super-35-formatet har en linseholder placeret i midten af filmen og et modulært design, der tillader brugen af udskiftelige clamshell-blokke med forskellige rammeafstande eller hurtigt omkonfigurere clamshell-pitch. Nogle producenter af filmudstyr bruger en excentrisk linseholder, der giver dig mulighed for at forskyde den optiske akse, og i kombination med udskiftelige rammer og gribere kan du optage i ethvert 35 mm-format [18] .
Med skjult caching har widescreen- og "full frame"-billeder ofte en fælles øvre kant i stedet for at være centreret [19] . Når man bruger den resulterende ramme til udskrivning af en widescreen-film, skæres den nederste del af billedet af, mens der ved udskrivning i andre formater eller telecine-projektion bruges næsten hele højden. Denne metode giver dig mulighed for fuldt ud at bruge den filmede scene i alle versioner, mens du opretholder en acceptabel komposition . Den øvre grænse i de fleste scener med skuespillerne begrænser pladsen over hovederne, som ikke kan beskæres, og i tilfælde af et symmetrisk arrangement af begge cache-zoner, vil operatøren skulle efterlade for meget "luft" over hovederne, så de er ikke beskåret i widescreen print.
De fleste moderne digitalkameraer er udstyret med en lysfølsom sensor i Super-35-formatet, som i sine fysiske dimensioner er identisk med en analog filmramme med et trin på 4 eller 3 perforeringer [20] . Denne sensorstørrelse giver dig mulighed for at bruge det bredeste udvalg af filmobjektiver, der findes i dag til Super 35-formatet. Derudover giver højden af sensoren dig mulighed for at optage i et hvilket som helst af de standard filmiske anamorfe formater ved hjælp af anamorfe linser, efterfulgt af digital deanamorfisering af det resulterende billede. Den fulde størrelse af matrixen, svarende til et trin på 4 perforeringer, gør det muligt at optage med standard filmoptik med et anamorfisk forhold på 2,0×. Med en 16:9 widescreen matrix opnås den samme 2,39:1 ramme af moderne optik med et reduceret anamorfisk forhold på 1,3×.
I 1967 blev en produktion Universal Frame Format ("UFK") [* 3] foreslået i USSR , egnet til brug i udskrivning af film med ethvert billedformat af rammen, såvel som på tv [22] . For de fleste parametre falder "UFK" sammen med "Super-35", så disse to systemer forveksles ofte eller betragtes som ét format. Dette er ikke sandt på grund af en række grundlæggende forskelle, hvoraf den ene er størrelsen af rammen, som i det sovjetiske format var 16 × 25 mm, det vil sige, den svarede til den sædvanlige højde og overgik det moderne Superscope i bredden [23] . Den største forskel var imidlertid det særlige ved sammensætningen af rammen "UFK", som ikke tillader placeringen af plot-vigtige genstande og ansigter på venstre side af rammen. Et negativt felt på 3 mm bredt blev udfyldt med et neutralt billede, kun synligt i widescreen-filmudskrifter, og afskåret under kontakttryk i det klassiske format [24] . "Super-35" er uegnet til kontaktudskrivning på grund af det uundgåelige tab af dele af billedet øverst, nederst og til venstre. Derfor er en frame af dette format altid arrangeret symmetrisk i fuld bredde, med forventning om et widescreen-format som det primære [13] . Derudover blev "UFK" kun brugt i versionen med et rammetrin på 4 perforeringer [* 4] . Begge formater - "UFK" og "Super-35" - dukkede op som et resultat af forsøg på at optimere filmproduktionen i æraen med den hurtige udvikling af tv og widescreen-biograf, men blev udviklet uafhængigt af hinanden [26] . Efter perestrojka blev produktionen af dets filmudstyr i Rusland begrænset, og UFK-formatet blev ikke længere brugt.
| Biografsystemer | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmformater | |||||||||||||||
| Filmformater |
| ||||||||||||||
| Skærmformatforhold standarder |
| ||||||||||||||
| Format forhandlingsmetoder | |||||||||||||||