Kuzmin, Mikhail Alekseevich

Mikhail Alekseevich Kuzmin

På portrættet af K. A. Somov (1909)
Fødselsdato 6. oktober 1872( 1872-10-18 )
Fødselssted Yaroslavl , det russiske imperium
Dødsdato 1. marts 1936 (63 år)( 1936-03-01 )
Et dødssted Leningrad , USSR
Borgerskab Det russiske imperium , USSR
Beskæftigelse forfatter , digter , oversætter , komponist
År med kreativitet 1905 - 1935
Retning sølvalder
Genre tekster , prosa, novelle , roman , vokalkompositioner
Værkernes sprog Russisk
Debut "XIII sonetter" (1904)
Autograf
Virker på webstedet Lib.ru
Wikisource logo Arbejder hos Wikisource
 Mediefiler på Wikimedia Commons
Wikiquote logo Citater på Wikiquote

Mikhail Alekseevich Kuzmin ( 6. oktober  [18],  1872 , Yaroslavl  - 1. marts 1936 , Leningrad ) - russisk forfatter (digter, prosaforfatter, dramatiker, oversætter, kritiker) og komponist fra sølvalderen . Den første mester i frie vers i Rusland .

Hans debut og sidste poetiske cykler - Alexandrian Songs (1906) og Trout Breaks the Ice (1929) - blev milepæle i russisk poesi historie. Historien " Wings " (1906) åbner et nyt tema om kærlighed til samme køn i russisk fiktion . Boede og arbejdede i St. Petersborg .

Biografi

Barndom

Født den 6.  oktober  1872 [1] i Yaroslavl i familien af ​​en adelsmand, pensioneret søofficer, medlem af Yaroslavl District Court Alexei Alekseevich Kuzmin (1812-1886) og hans kone Nadezhda Dmitrievna Fedorova (1834-1904) . I en kort selvbiografi skrev Mikhail Kuzmin, at hans mors oldefar var den berømte franske skuespiller Jean Offren , som flyttede til Skt. Petersborg i Catherine II 's tid . Hans datter Ekaterina Osipovna giftede sig med emigranten Leon Montgotier, forfatterens bedstemor Ekaterina Lvovna blev født i dette ægteskab - alle tre var også skuespillere [2] . Min far kom fra fattige adelsmænd i Yaroslavl og Vologda provinserne, åbenbart med gammeltroende rødder [3] [4] .

Mikhail var det yngste barn, foruden ham var der seks børn i familien: Varvara (1859-1922, mor til forfatteren S. Auslander ), Anna (1860 - senest 1922), Alexei (1862 - senest end 1922), Dmitry (1865-1895), Mikhail og Pavel (1876 - senest 1884). Da Mikhail var halvandet år gammel, blev hans far overført til at tjene i byretten i Saratov , og hele familien flyttede til et nyt sted. I 1883 studerede Kuzmin på det samme gymnasium, hvor N. G. Chernyshevsky studerede lidt tidligere . Under livets Saratov-periode falder de første (ikke bevarede) prosaeksperimenter, efterligninger af Hoffmann , på [3] .

Gymnasium

I 1884, efter sin fars tilbagetræden og på insisteren af ​​hans mor, som stræbte efter at vende tilbage til sin hjemby, flyttede hele familien til St. Petersborg . Først boede de på Mokhovaya Street hos slægtninge [3] .

M. A. Kuzmin gik ind i St. Petersborgs 8. gymnasium ( 9. linje af V.O. , hus 8). I 1886 døde min far. På samme tid mødte M. A. Kuzmin sin klassekammerat G. V. Chicherin . Venskab med ham og hans familie havde stor indflydelse på den fremtidige forfatter. G. V. Chicherin blev i mange år (indtil hans afgang fra Rusland i 1904) hans nærmeste ven og til en vis grad en beundrer af hans talent og mentor. De var forenet af den samme hobby - musik og litteratur, såvel som orientering - de var begge homoseksuelle . G. V. Chicherin i dette par var en intellektuel, og M. A. Kuzmin var en kreativ begyndelse. Det var den kommende diplomat, der udvidede den kommende forfatters horisont, for eksempel vænnede ham til filosofi, italienske og tyske kulturer [3] .

Allerede i sine gymnasium år begyndte M. A. Kuzmin at studere musik meget, hvilket i høj grad bestemte hans fremtidige kunstsmag. Først skrev han adskillige romancer "værdifulde i melodien, men ellers utænkelige" , derefter prologer til operaer om Don Giovanni og Cleopatra, og til sidst teksten og musikken til operaen "Kong Millo" (efter Gozzi ) [3] . Højskoleeleven Kuzmins læsekreds bestod hovedsageligt af tyske romantikere ( Hoffmann , Jean Paul , Fouquet , Tieck ) [3] .

Studerende og komponering

Sommeren 1891, efter at have dimitteret fra gymnasiet, tilbragte M.A. Kuzmin på Karaul- ejendommen med Chicherinerne, som kraftigt rådede ham til at fortsætte sine studier ved universitetet . Han stod dog ved sit valg - og i august kom han ind på St. Petersborgs konservatorium . Hans lærere var N. A. Rimsky-Korsakov , A. K. Lyadov og N. F. Solovyov . M. A. Kuzmin afsluttede ikke sine studier på konservatoriet, efter at have afsluttet tre år af et syv-årigt kursus, og derefter tog han i to år timer fra Rimsky-Korsakov på V. V. Kuners private musikskole [3] .

I løbet af disse år komponerede M. A. Kuzmin en masse musik: romancer baseret på tekster af Fofanov , Musset , Eichendorff , samt operaen Elena (baseret på Leconte de Lisles antikke digte ), Cleopatra og Esmeralda (baseret på plottet " Notre Dame-katedralen » Hugo ). Han studerer tysk og italiensk. M. A. Kuzmin foretrak på det tidspunkt klassisk kunst. Han fortsatte med at stifte bekendtskab med fransk ( Massene , Delibes , Bizet ), delvis tysk og begyndte med italiensk musik, især Verdi , Paganini og Palestrina . M. A. Kuzmin udvidede sine litterære synspunkter - den franske Musset , Pierre Loti , Hugo , tyskerne Goethe , Heine , Schiller , Wagner , italienerne Alfieri , Manzoni og også Ibsen . I modsætning til sin ven G. V. Chicherin var han slet ikke interesseret i socialt liv og politik [3] . Allerede i sine faldende år anerkendte han sig selv som lærd på følgende tre områder: "én periode i musikken: 1700-tallet til og med Mozart, maleriet af den italienske Quattrocento og gnostikernes lære " [5] .

I løbet af studieårene på konservatoriet er M. A. Kuzmins verdensbillede, hans idé om "smuk klarhed" lagt. Han adopterer Plotinus filosofiske lære om skønhed, der trænger ind i alle livets sfærer (uanset om det er højt eller lavt), er en unik del af væren, legemliggjort i fuldkommen kærlighed og gennem den transformerer den menneskelige natur. Stemningen i denne periode er euforisk og fredfyldt [3] . Senere kommer Kuzmin til ideen om kunstnerens grundlæggende ensomhed, som for sit kalds skyld er isoleret fra samfundet [6] . I fremtiden udvikler hans synspunkter sig mod gnosticisme [7] :

”Jeg er positivt sur, når jeg bare rører ved århundrederne omkring det første; Alexandria, neoplatonister , gnostikere driver mig til vanvid og beruser mig, eller rettere, berus mig ikke, men fyld mig med en slags æter; du går ikke, du flyver, hele verden er tilgængelig, alt er opnåeligt, tæt på. <…> Hvis der nu, som i det 2. århundrede, var gamle østlige kulter, ville det ikke være umuligt for mig at acceptere dem...”

- Fra breve til Chicherin af 13./25. januar 1897 og 28. august 1898.

I 1893 mødte M. A. Kuzmin en officer fra kavaleriregimentet "Prins Georges", som var 4 år ældre end ham, og blev forelsket i ham. På grund af afvisningen af ​​sin homoseksualitet, skuffelse i konservatoriet, forsøgte han året efter selvmord ved at drikke laurbærdråber , men så blev han bange og vækkede sin mor, han blev reddet. På sin mors insisteren stoppede Kuzmin sine studier på konservatoriet, selvom han tog timer på en privat musikskole i yderligere to år. I foråret og sommeren 1895 tog han sammen med prins Georges på en rejse til Grækenland og Egypten og besøgte Konstantinopel , Athen , Smyrna , Alexandria , Cairo , Memphis . Mens de sejlede på Nilen , besøgte venner også pyramiderne i Giza . Fra Egypten vendte M.A. Kuzmin tilbage til Sankt Petersborg, og prins Georges besøgte sine slægtninge i Wien, hvor han pludselig døde af et anfald af hjertesygdom [3] .

Sidste gang Kuzmin var i Europa var i foråret 1897. Formålet med denne rejse var det lovede Italien , "hvor kunst spirer fra hver sten." På vejen stoppede han ved Chicherin i München . De første overlevende eksperimenter af Kuzmin i vers og prosa går tilbage til denne tid. Og så (for første gang i russisk litteratur) indser han sin homoseksualitet som "helt naturlig, fuldstændig sund, direkte og kreativt berigende ham som digter - en given" [8] . Kuzmins idol er den italienske dekadente Gabriele d'Annunzio , der proklamerede sloganet: "Ikke en dag uden parring!" [9] I Europa udvides kredsen af ​​hans kærlighedsforhold: "mens han var i Rom, tog Kuzmin på sig vedligeholdelsen af ​​elevatordrengen Luigino, så om sommeren i landet blev han forelsket i drengen Alyosha Bekhli; da deres korrespondance blev opdaget af drengens far, gik sagen næsten for retten" [10] . Under indflydelse af kommunikation med en italiensk kanon var Kuzmin tæt på at konvertere til katolicismen [3] .

Hjemkomsten fra Italien var præget af en ny åndelig krise i Kuzmins liv. Af hans senere historier følger det, at han i søgen efter sin skæbne vandrede rundt på skitserne af Olonets og Volga-skismatik, studerede traditionerne for gammeltroende åndelig sang og samlede gamle manuskripter med krognotation [11] . På dette tidspunkt blev Kuzmins dualitet endelig bestemt som en person, hvor russofilisme og byzantisme er organisk kombineret med "virtuosspillende europæisme" [8] . For overraskede samtidiges øjne fremstod han som "en elegant stylist, en sød marquis i liv og arbejde - og samtidig en ægte gammeltroende, en elsker af rustik russisk enkelhed" [12] . Senere beskrev Kuzmin den russiske begyndelse som en hvirvelstrøm, hvor "man skal skynde sig uden at se sig tilbage, fanatisk," hvilket han ikke var i stand til af natur [13] .

I de tidlige år af det 20. århundrede kom M. Kuzmin (stadig iført russiske frakker og kasket med et "kuskskæg" [14] ) tæt på den højt kultiverede storby -Verchovsky- familie og optrådte i deres hus som udøver af musikværker baseret på hans egne tekster. En vis berømmelse kom til ham efter musikalske optrædener på "Evenings of Contemporary Music" - musikafdelingen i magasinet "World of Art" . Kuzmin fortsatte med at opretholde venskabelige forbindelser med Lev Bakst , Konstantin Somov , Walter Nouvel og andre World of Art-kunstnere , for han delte deres æstetik og andre holdninger.

"Et lille fremtrædende skæg, skinneklippet hår, røde støvler med sølvhestesko, brokadeskjorter, frakker af fint stof kombineret med parfume (jeg lugtede som et ligklæde), røde, forede øjne, en overflod af ringe med sten, min musik og smager - burde have gjort et fantastisk indtryk. På trods af al min vrøvl var jeg en slags æstetisk Rasputin længe før Klyuev . Jeg er overrasket og taknemmelig for folket i kunstens verden, som så bag disse relikvier en levende og nødvendig person.”

— Fra Kuzmins dagbog, juli 1934 [13]

"Sølvalderen"

Som forfatter fik Kuzmin sin debut ret sent. Hans første udgivelse i 1905 (i den semi-amatør "Grøn samling af digte og prosa") vakte interesse hos V. Ya. Bryusov , som tiltrak ham til at samarbejde i det symbolistiske magasin "Vesy" og overbeviste ham om primært at engagere sig i litterært arbejde. , og ikke musikalsk kreativitet. . Året efter dukkede den 34-årige Kuzmin op i Libra med sine første bemærkelsesværdige publikationer - poesi (cyklus " Alexandrian Songs ") og prosa (historie " Wings "). I 1907 udkom nye prosaværker ("Aimé Leboeufs eventyr", "Cardboard House"), og i 1908 udkom hans første digtbog "Networks", som også omfattede "Alexandrian Songs".

Kuzmins debut var en bragende succes og kritikerros fra modernistiske kritikere , mens Wings skabte kontroverser på grund af den første sympatiske (omend ret kyske) skildring af kærlighedsforhold mellem homoseksuelle i russisk litteratur. Kuzmin fortsatte med at skrive "bevidst franskiseret" [15] prosa indtil slutningen af ​​1910'erne, men hans andre romaner, noveller og noveller, for det meste dygtigt stiliseret som senantik prosa eller pikareske vandringsromaner, der var karakteristiske for det 18. århundrede (som " Candida ") , tiltrak sig mindre opmærksomhed hos læsere og kritikere end "Wings".

Digteren Kuzmin er uvægerligt tiltrukket af det hellenistiske Alexandria , den franske " galante tidsalder ", lukkede samfund af russiske gammeltroende, såvel som andre perioder med kunstnerisk dekadence , overlevelse og civilisations forfald, der har gennemgået en lang og vanskelig vej med kulturel udvikling : "Komplekse, vage stemninger ved røgfyldte solnedgange i storbyer, til tårer, tilknytning til kødet, tristhed over ting, der er afsluttet, parathed til strabadser, en form for profetisk munterhed, bacchic og mystik og vellystighed - alt dette forekommer mig ... i gamle blandede kulter - Rom, Alexandria " [16] . Disse stemninger bragte Kuzmin tættere på en anden solnedgangsdigter - Innokenty Annensky , som dedikerede sit sidste (og på mange måder programmatiske) digt "Min længsel" til ham [17] .

Kuzmins samtidige syntes – til dels på grund af de uløselige modsætninger i hans verdensbillede – at være en mystisk figur. Ifølge Georgy Ivanovs erindringer var hans udseende grimt og charmerende på samme tid: "Kort statur, mørk hud, krøller spredt over hans pande og skaldede hoved, faste tråde af sparsomt hår - og enorme fantastiske byzantinske øjne." [18] . Den russiske kjole blev erstattet af en smart jakke med høje stramme kraver og samme slips [14] . Mange modstridende fortolkninger fremkaldte hans fortid og nutid:

"Kuzmin går i olierede støvler og en vest... Kuzmin modtager gæster i en silkekimono, vifter sig med en vifte... Han er en gammel troende fra Volga... Han er jøde... Han tjente som en fin fyr i en melbutik... Han blev opdraget i Italien af ​​jesuitterne... Kuzmin har fantastiske øjne... Kuzmin er en freak..." [atten]

Når han talte med poesikoncerter, tyede Kuzmin ofte til musikalsk akkompagnement, melodi (dog stille), som dengang var på fantastisk måde, og nogle gange akkompagnerede sig selv på guitaren. I 1906 skrev han musikken til produktionen af ​​Alexander Blok 's Puppet Show , opført af Meyerhold på scenen i Komissarzhevskaya Theatre [19] . Han komponerede også musik til Bloks skuespil "The Stranger" (1911) og "The Rose and the Cross" (1913), til "Demonic Action" af Remizov (1907) og Bloks oversættelse af "Foremother" af Grillparzer (1909). Han satte nogle af sine digte i musik og fremførte dem i en undertone som romancer. Den mest kendte var hans romantik "Barnet og rosen", som blev genoptrykt flere gange af musikforlaget "Euterpe" [20] .

I perioden med aktivt bohemeliv veg Kuzmin ikke tilbage for teatralsk dagarbejde. I 1910-11. sammen med Meyerhold og kunstneren Sapunov var han kunstnerisk leder af House of Interludes , et teater af små former i Derviz-palæet på Galernaya . Hans varierede dramatiske oplevelser er domineret af balletter i en letsindig ånd og pastoraler fyldt med list, normalt beregnet til amatørteater og kabaret [21] . For Komissarzhevskaya- truppen skrev han Komedien om Evdokia fra Heliopolis (1907), for Mellemspillets Hus - Den hollandske Lisa (1911), for Suvorin Maly Theatre  - operetten Jomfruernes sjov (1911), for Intimteatret  - The Choice Brides" (1913), for E. Nosovas  - "Venetian Madmen" (1914), for Tairov Theatre  - en pantomime "Spirits Day in Toledo" (1915) osv.

Da Kuzmin var en hyppigere af alle St. Petersborgs teatre, gennemgik Kuzmin i mange år nye forestillinger og andre begivenheder i hovedstadens kulturelle liv i tidsskrifter. Bogen "Betingelser" (Petrograd: Polarstjerne, 1923) samlede nogle af hans kritiske artikler relateret til sølvalderens kunst: om prosa, poesi, billedkunst, musik, teater, biograf og endda om cirkus. I 1916 sluttede han sig til Union of " Chairmen of the Globe ".

Indflydelse på unge digtere

I 1908-12 Kuzmin boede på tårnet af Vyacheslav Ivanov , hvor unge digtere samledes i disse år, som gik ned i russisk litteraturs historie under navnet akmeister [22] . Midt i en generel fascination af symbolik åbnede han trodsigt den første digtsamling med linjer, der glorificerede de håndgribelige detaljer i den virkelige verden - "chablis in ice, a toasted bun." Kuzmins post-symbolistiske interesser blev bragt sammen af ​​hans virtuositet i formen, hans særlige opmærksomhed på detaljer og hans fokus på brydning af tanker i klare objektive billeder - hvad Ivanov definerede som "klarisme". For dannelsen af ​​akmeisme var programartiklen "On Beautiful Clarity" (1910) vigtig, hvori Kuzmin skrev [23] :

"Lad din sjæl være hel eller splittet, lad din forståelse af verden være mystisk, realistisk, skeptisk eller endda idealistisk (hvis du er utilfreds før det), lad de kreative teknikker være impressionistiske, realistiske, naturalistiske, indholdet være lyrisk eller fabelagtig, lad der være en stemning, et indtryk - hvad end du vil, men, jeg beder dig, vær logisk - må dette hjertes råb være mig tilgivet! - er logiske i forestillingen, i værkets struktur, i syntaks."

Kuzmin selv anså sig dog ikke for en akmeist og behandlede mange af dem ironisk. Han holdt sig grundlæggende væk fra litterære skoler og trends, for han mente, at "uden skolens ensidighed og åbenlyse absurditet vil der ikke blive opnået noget: man skal enten være fanatiker (det vil sige en ensidig og blindet person) , eller en charlatan, for at kunne fungere som medlem af skolen" [24] .

Spørgsmålet om graden af ​​Kuzmins indflydelse på Akhmatova er fortsat diskutabelt i litteraturkritikken [25] . Akhmatovas litterære debut var samlingen " Aften ", som blev forudgået af en introduktion af Kuzmin. I senere genoptryk slettede hun Kuzmins stiliseringer fra den (som "Masquerade in the Park") og udfordrede kraftigt de opfattelser, der er almindelige i Vesten om sig selv som elev af Kuzmin [26] . Ikke desto mindre menes det, at hovedtemaet og strofen i Akhmatovas sidste værk, " Digte uden en helt " (1940-1965), går tilbage til Kuzmins sidste digtsamling [27] , og selve digtet bliver nogle gange fortolket som "en konsekvens af refleksioner over Kuzmins arbejde og personlighed" [28] .

"Jeg er en lærling hos den berømte Kuzmin. Han er min magister,” skrev den håbefulde digter Viktor Khlebnikov , der fik det nye navn “Velimir” på Tårnet, til sin bror. Kuzmin opmuntrede den unge eksperimentator og støttede ham. I sin dagbog skriver han, at Khlebnikov "har noget meget lyst og hidtil uset", kalder sine digte "strålende skøre" [29] .

Med hensyn til mangfoldigheden af ​​metrikker overgår Kuzmin de fleste af "sølvalderens" mestre [30] . For eksempel er "Alexandrian Songs" skrevet på frie vers , hvilket var nyt for russisk poesi [31] . Ifølge konklusionen af ​​Vyach. Sol. Ivanov , "Kuzmins meter viser sig ikke kun at være for den afdøde Akhmatova, men også for andre digtere på denne tid, en kilde til konstant innovation" [17] . Lev Losev mente, at efter Kuzmin var det kun Sergey Kulle [32], der mestrede vers libre blandt russiske digtere .

Personligt liv

Så snart den boheme berømmelse faldt over Kuzmin, i hans soveværelse blev "de gamle troendes obskure købmænd og kontorister, unge mennesker uden visse erhverv og en meget lav uddannelsesmæssig kvalifikation erstattet af kunstnere fra den mest elite kreds i Moskva og St. Petersborg" [ 33] . I september-oktober 1906 er der en kort romantik med Konstantin Somov , og i oktober-december samme år - et lidenskabeligt forhold til en anden kunstner, Sergei Sudeikin , afspejlet i den ufærdige [34] historie med nøglen "Cardboard House" [3] . Denne forbindelse blev sat til ophør ved Sudeikins pludselige ægteskab med ballerinaen Olga Glebova .

I maj 1910 begyndte forholdet til den unge husar (og håbefulde digter) Vsevolod Knyazev , hvilket fandt sted under tegnet af truende utroskab [35] . "Nogle gange kunne man høre, hvor smukt husarsporerne ringede langs korridoren i retning af hans værelse," huskede naboerne [14] . Efter adskillige skyfrie dage tilbragt af digteren på besøg i Knyazev i Riga , fulgte en afgørende pause; seks måneder senere skød Knyazev (som kaldte sig "Pierrot" på vers) sig selv i fortvivlelse fra forræderiet af sin "Columbine" - Olga Glebova-Sudeikina [36] . År senere voksede Akhmatovs digt uden en helt  ud af minderne om denne kærlighedstrekant , hvor Kuzmin præsenteres som en ildevarslende figur : Som vist af N. A. Bogomolov , er dette billede af "harlekinmorderen" et opdigtet fantasi fra Sudeikina og Akhmatova (de var nære venner), som ikke har meget til fælles med den rigtige Kuzmin og hans rolle i dramaet om Knyazevs selvmord [ 35] .

Siden foråret 1913 er en ung kunstner og forfatter Yuri Yurkun blevet en konstant ledsager af Kuzmin . Fra 1916 til slutningen af ​​deres liv boede de i lejlighed nr. 9 i hus nr. 17 på Spasskaya Street . Med tiden mindede dette ægtepar mere og mere andre om en far og søn ("Min blide, smarte, talentfulde søn ..." skriver Kuzmin til ham) [38] . Husstanden i deres lejlighed blev drevet af Yuris mor.

Sovjettiden

Efter revolutionen besluttede Mikhail Kuzmin at blive i Rusland og blev til sidst en autoritativ mester for en ny generation af Leningrad digtere og forfattere. For indtjeningens skyld deltog han i teaterforestillinger som musikalsk leder, skrev teateranmeldelser. Mens han var inviteret, samarbejdede han som komponist med Bolshoi Drama Theatre , der blev oprettet i 1919  - han skrev musik til forestillingerne "The Torn Cloak" af S. Benelli (1919), "The Imaginary Sick" af Molière, "Twelfth Night" af Shakespeare (1921), "Jorden" af Bryusov (1922) og Tvillingerne af Plautus (1923) [39] . Kuzmin oversatte til russisk librettoen af ​​Cherubinis Vandbæreren , Mozarts Tryllefløjten , Alban Bergs Wozzeck og Mahlers Jordens sange .

I 1922-1923 var Kuzmin leder af en gruppe "emotionalister" ( Radlova , Yurkun og andre), som under hans redaktion udgav den litterære almanak Abraxas . Emotionalisme blev af Kuzmin forstået som "en afklaret og pacificeret variation af ekspressionisme" [40] . Andre strømninger i den russiske ekspressionismes litteratur er Boris Lapins Moscow Parnassus (1922) forening og den ekspressionistiske kreds af Ippolit Sokolov (1919-1922) [41] . Kuzmins sene læsningsskuespil ("Ghoul's Walks", "The Death of Nero") er bygget på en sammenvævning af erindringer og mytologer, der er betydningsfulde for forfatteren, arrangeret efter princippet om subjektiv association.

Kuzmin overlevede relativt roligt, selvom han var i angst for sine kære, begyndelsen på politisk undertrykkelse. Måske spillede et langvarigt venskab med G. V. Chicherin  , Folkekommissær for Udenrigsanliggender i USSR, en rolle i dette. Det blev trykt mindre og mindre: i slutningen af ​​1920'erne. ikke mere end 2-3 nye digte af Kuzmin udkom årligt. En "populær og stor jødisk familie" blev flyttet ind i Kuzmins og Yurkuns lejlighed, som følge heraf blev den til en "rodet og trang" fælleslejlighed [5] .

I 1929 brød han mirakuløst igennem muren af ​​ideologisk censur, hans sidste digtsamling - " Ørreden bryder isen ", som ifølge Kuzmins følger [42] Elena Shvarts blev hans "mesterværk og måske begrundelsen af livet" [7] . Digtene i samlingen er kendetegnet ved en række metrikker, drømmelignende billedsprog, forsvinden af ​​den tidligere nuttede lethed og henvisninger til gnosticisme (sammen med andre esoteriske doktriner [43] ) og vesteuropæisk ekspressionisme (inklusive i biografen), som er vanskelige at fortolke. Ligesom Mandelstam , for at erstatte den "smukke klarhed" fra 1910'erne. vers kommer formørkede, hermetiske, utilgængelige til endelig dechifrering [44] , hvilket vidner om forfatterens bevægelse mod surrealisme [17] . Prosatekster fra 1920'erne karakteriseres som " præ -Oberiut " [33] .

Fra anden halvdel af 1920'erne. Kuzmin (som mange andre forfattere fra "sølvalderen" ekskommunikeret fra udgivelse) tjente hovedsageligt ved oversættelser (inklusive ekvirytmiske ): Blandt de mest bemærkelsesværdige værker er Apuleius ' Metamorphoses (oversættelsen er blevet en klassiker), Petrarcas sonetter , Shakespeares otte skuespil , noveller Mérimée , digte af Goethe og Henri de Regnier [45] . På invitation af Maxim Gorky deltog han i udarbejdelsen af ​​planer for den franske sektion af World Literature- forlaget , redigerede de samlede værker af Anatole France (også aktivt oversat af ham). Ifølge N. Khardzhiev blev Kuzmin i sine tilbagegange år interesseret i metafysiske digtere og "var formentlig den eneste kender af John Donnes poesi i vores land " [3] . Af de unge Leningrad-forfattere, der besøgte ham på fyrværkeri , satte han K. Vaginov frem for alt , hvis alt for tidlige død havde en deprimerende virkning på ham [3] .

I 60 år (fra 1929 til 1989) blev Kuzmins bøger ikke udgivet i USSR [46] . En række af hans senere værker er tilsyneladende ikke blevet bevaret: Romanerne Roman Miracles (to udgivne kapitler er bevaret), Veronica Lost, og næsten ingen digte fra de sidste 7 år af hans liv kendes [47] . Manuskripterne efter Kuzmin blev overdraget ved en retsafgørelse til hans husmor V. K. Ambrozevich (Yurkuns mor); den videre skæbne for de fleste af dem er ukendt. En dagbog rig på fakta for 1905-1929 (sammen med andre arkivpapirer) Kuzmin solgte for 25.000 rubler. direktør for Goslitmuseum Bonch -Bruyevich [48] . Udgivelse i begyndelsen af ​​det 21. århundrede af dagbogshæfter for 1905-15. lov til at genoverveje Kuzmins plads i sin tids litterære liv og førte til fremkomsten af ​​en slags dyrkelse af digteren som vogter af kulturelle traditioner i kulturens sammenbruds tidsalder [25] . Dagbogen for 1934 har også overlevet og blev udgivet af Gleb Morev i 1998.

M. A. Kuzmin døde af lungebetændelse den 1. marts 1936 på Kuibyshev (Mariinsky) hospitalet i Leningrad (Liteiny Prospekt, 56): ifølge Yurkun, "døde han usædvanligt harmonisk med hele sit væsen: let, yndefuldt, muntert, næsten festligt" [ 3] . Han blev begravet på litterære broer på Volkovsky-kirkegården [49] [50] . Efter krigen blev gravstenen flyttet til en anden del af kirkegården i forbindelse med opførelsen af ​​et mindesmærke for familien Ulyanov . Resterne af de begravede blev "smidt til et andet sted, hvor de alle blev begravet i én fælles grav" [8] . I det 21. århundrede, på årsdagen for Kuzmins død, samles fans af hans arbejde ved gravstenen og læser hans digte.

Kuzmins adresser i St. Petersborg

Virker

  • Netværk . — M.: Skorpionen, 1908; 2. udg. - s., 1915; 3. udg. - s.; Berlin: Petropolis, 1923
  • Kærlighedens klokkespil. — M.: Skorpionen, 1910
  • Efterårs søer . — M.: Skorpion, 1912
  • Lerduer . - Skt. Petersborg: "Udgave af M. I. Semenov", 1914; 2. og 3. udg. — Berlin, 1923
  • Flydende rejsende. - Pg .: Udgave af M. I. Semenov, 1915
  • Silent Guardian. - Pg .: Udgave af M. I. Semenov, 1916
  • Leder . - Side: Prometheus, 1918
  • To . - S.: I dag, 1918
  • Joseph Balsamos vidunderlige liv, greve af Cagliostro. - S.: Vandrende entusiast, 1919;
  • Gardinbilleder . - S., 1920 (omslaget siger "Amsterdam"). 320 nummererede eksemplarer.
  • Alexandriske sange . - S.: Prometheus, 1921. - 74 s. - 4500 eksemplarer. (Bogen udkom med to omslagsmuligheder: med den gamle stavemåde og den nye)
  • Tirsdag Mary. - Side: Petropolis, 1921
  • ekko . - S.: "Paphus", 1921
  • Alien aftener . — S.: Petropolis, 1921; 2. udg. - Berlin: Word, 1923
  • Skov. - S.: Burning Bush, 1922
  • Paraboler . - s.; Berlin: Petropolis, 1923
  • Konventioner: Artikler om Art . — Side. : Polarstjerne, 1923. - 188 s. - 2000 eksemplarer. [Trykkeriet "Red Printer"]
  • Ny Ghoul . - L .: Akademia, 1924
  • Ørred bryder isen : digte 1925-1928; Forfatternes Forlag i Leningrad, 1929.

Prosasamlinger

  • Aimé Leboeufs eventyr. - Sankt Petersborg, 1907
  • Komedie. - St. Petersborg: "Ory, 1908
  • Vinger . — M.: Skorpionen, 1908; 4. udg. - Berlin: Petropolis, 1923
  • Første bog med historier. — M.: Skorpion, 1910
    • Aimé Leboeufs eventyr
    • Breve fra Clara Valmont
    • Flor og røveren
    • Phyllidas skygge
    • Anna Meyers løsning
    • Tante Sonyas sofa
    • Vinger
  • Anden bog med historier. — M.: Skorpion, 1910
  • Tredje bog med historier. — M.: Skorpion, 1913
    • Sir John Firfax' rejse
    • Historien om Xanthes, zar Alexanders kok og hans kone Calla
    • høj kunst
    • Uventede bestemmelser
    • farlig værge
    • Vanina muldvarp
    • Drømmere
  • Død i huset. Eventyr: Den fjerde novellebog. - Skt. Petersborg: Udgave af M. I. Semenov, 1914
  • Den grønne nattergal: Den femte historiebog. - Pg .: Udgave af M. I. Semenov, 1915
  • Krigshistorier. - Side: Lukomorye, 1915
  • Pause i kløften. Pg.: Udgave af M. I. Semenov, 1916
  • Jomfru Victor. - Pg .: Udgave af M. I. Semenov, 1918
  • Bedstemors æske. - Pg .: Udgave af M. I. Semenov, 1918
  • H. K. Roerich . - M .: Fra den alrussiske komité for bistand til krigens handicappede under den alrussiske centraleksekutivkomité for Sovjet, 1923

Dagbøger

  • Dagbog 1905-1907 - Skt. Petersborg: Ivan Limbakh Publishing House, 2000
  • Dagbog 1908-1915 - Skt. Petersborg: Ivan Limbakh Publishing House, 2005
  • Dagbog 1934 - Udg. 2. - Skt. Petersborg: Ivan Limbakh Publishing House, 2007

Hukommelse

Noter

  1. ↑ M. A. Kuzmin angav i løbet af hans levetid forskellige fødselsår, hvilket mystificerede denne dato. Selv hans gravsten viser året 1875. K. N. Suvorova og Shmakov G. G. fandt imidlertid forfatterens fødselsattest efter at have fundet ud af den rigtige dato.
  2. ↑ M. A. Kuzmin. Dagbog 1934 / Underg. t-ta og ca. G.A. Moreva . - St. Petersborg: I. Limbakh Publishing House, 1998. - S. 249.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 Bogomolov, 2013 .
  4. ↑ Piryutko, 2012 , s. 46.
  5. ↑ 1 2 V. N. Petrov . Cagliostro. Erindringer og refleksioner om M. A. Kuzmin. Pub. G. Shmakova // New Journal (New York). 1986. nr. 163. S. 81-116.
  6. ↑ “Ren kunst er født og ender i sin egen lukkede cirkel, afskåret fra hele verden med særlige krav, love, skønhed og behov, som de syges og gales verden (selvom den er ideel og slank, men i sin isolation og abstraktion er skørt)”.
  7. ↑ 1 2 Journal Room: Questions of Literature, 2001 nr. 1 - E. SCHWARTZ - Noter om russisk poesi . Hentet 10. december 2017. Arkiveret fra originalen 11. december 2017.
  8. ↑ 1 2 3 A. Korin. Du er let, farverig og gennemsigtig... // M. Kuzmin. Digte. M.: Eksmo, 2011. S. 16, 22.
  9. ↑ Ifølge Kuzmin var han på det tidspunkt "kun begejstret for Gabriele D'Annunzio, ny kunst og sensibilitet."
  10. ↑ I. S. Kon . Måneskin ved daggry: ansigter og masker af kærlighed af samme køn. M.: Olimp, 1998. S. 295.
  11. ↑ A. I. Mandelstam. Sølvalder: Russiske skæbner. St. Petersborg, 1996. S. 168.
  12. ↑ Znosko-Borovsky E. O. Om M. Kuzmins arbejde. // Apollo. 1917. Nr 4/5. s. 26-27.
  13. ↑ 1 2 Lib.ru/Classic: Kuzmin Mikhail Alekseevich. Dagbog 1934 . Dato for adgang: 6. december 2017. Arkiveret fra originalen 18. december 2017.
  14. ↑ 1 2 3 Trotsky S. V. Memoirs / Publ. A. V. Lavrova // Vyacheslav Ivanov: Materialer og publikationer. S. 62.
  15. ↑ Mirsky D.S. Russisk litteraturs historie fra oldtiden til 1925 / Pr. fra engelsk. R. Korn. - London: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992. - S. 731-733.
  16. ↑ M. Kuzmin. Dagbog 1905-1907 St. Petersborg: Ivan Limbakh Publishing House, 2000. ISBN 978-5-89059-025-1 . S. 149.
  17. ↑ 1 2 3 Vyach. Sol. Ivanov . Udvalgte værker om semiotik og kulturhistorie: artikler om russisk litteratur. Languages ​​of Russian Culture, 2000. ISBN 978-5-7859-0040-0 . C. 202-203.
  18. ↑ 1 2 G. Ivanov. Samlede værker. T. 3. M., 1994. S. 104.
  19. ↑ "Evening of Paper Ladies" efter premieren på "Puppet Show" er beskrevet af Kuzmin i den selvbiografiske historie "Cardboard House".
  20. ↑ Denne romantik trådte solidt ind i repertoiret for militær Petrograd og blev udført af mange kunstnere indtil slutningen af ​​30'erne, og den excentriske kunstner Savoyarov , berømt i disse år, reagerede på ham i den dengang fashionable genre svar med romantik-parodien " Barn, skynd dig ikke" (1915), fuld af meget sarkastiske hints og efterligner kunstnerens Kuzmins forkælede forfatterstil.
  21. ↑ Eksempler er balletterne The Possessed Princess (1913) og The Royal Cooks (1914), pantomimerne The Devil in Love (1916) og Fanta on Elagin Island (1918).
  22. ↑ Rurik Ivnev . Årenes varme. Art-SPB, 2007. S. 94.
  23. ↑ Kuzmin M.: Prosa og essays: i 3 bind, bind 3. - s. 6.
  24. ↑ Kuzmin M.: Prosa og essays: i 3 bind, bind 3. - S. 380.
  25. ↑ 1 2 Dmitry Bykov - One - Echo of Moscow, 01/06/2017 . Hentet 3. december 2017. Arkiveret fra originalen 4. december 2017.
  26. ↑ N. G. Goncharova. Injurie slør af Anna Akhmatova. M.; Petersborg: Sommerhave, 2000, s. 217.
  27. ↑ Gasparov M. L. Anna Akhmatovas vers // Gasparov M. L. Udvalgte værker. T. 3: Om verset. M., 1997.
  28. ↑ Timenchik R. D. , Toporov V. N. , Tsivyan T. V. Akhmatova og Kuzmin. — Russisk Litteratur. Haag: Mouton, 1978. Bind 6. Nr. 3.
  29. ↑ Parnis A. E. Khlebnikov i M. A. Kuzmins dagbog // Mikhail Kuzmin og russisk litteratur fra det XX århundrede. L., 1990.
  30. ↑ V. Markov. Om frihed i poesi: artikler, essays, diverse. Chernyshev Publishing House, 1994. S. 111.
  31. ↑ Pushkin-Pasternak kulturelle paradigme - Vadim Baevsky - Google Books . Hentet 3. december 2017. Arkiveret fra originalen 24. februar 2019.
  32. ↑ Meander - Lev Losev - Google Books . Hentet 3. december 2017. Arkiveret fra originalen 3. december 2017.
  33. ↑ 1 2 N. A. Bogomolov. Mikhail Kuzmin: artikler og materialer. M .: New Literary Review, 1995. S. 100, 176.
  34. ↑ De sidste fem kapitler gik tabt før publicering af trykkerierne.
  35. ↑ 1 2 Historien om russisk litteratur fra det XX - begyndelsen af ​​det XXI århundrede. Del I. 1890-1925 - Google Bøger . Hentet 3. december 2017. Arkiveret fra originalen 14. august 2018.
  36. ↑ Timenchik R. D. Riga-episoden i Anna Akhmatovas "Digt uden en helt" // Daugava. 1984. nr. 2, s. 113-121.
  37. ↑ A. A. Akhmatova. Samlede værker i 6 bind. T. 3. M., 1998. ISBN 978-5-88889-029-5 . S. 557.
  38. ↑ Læge Libidos kontor. Bind IV (Z - I - Y - K) - Alexander Sosnovsky - Google Books . Hentet 3. december 2017. Arkiveret fra originalen 3. december 2017.
  39. ↑ Teaterforestillinger 1919-1935. Arkiveret fra originalen den 1. januar 2009. // Officiel hjemmeside for Bolshoi Drama Theatre
  40. ↑ Alexey Purin. M. Kuzmin (erfaring i en kort biografi) Arkiveret 19. december 2014 på Wayback Machine
  41. ↑ Vera Terekhina. Baedeker om russisk ekspressionisme - Ippolit Sokolov, Boris Zemenkov, Boris Lapin, Anna Radlova Arkivkopi dateret 11. december 2014 på Wayback Machine // Arion 1998, nr. 1.
  42. ↑ "Hvem, forresten, virkelig stærkt formelt påvirkede mig, er Kuzmin." Se: "De levendes poetik". Samtale med Anton Nesterov. Arkivkopi dateret 24. december 2017 på Wayback Machine // Context 9, No. 5, 2000. S. 314-326.
  43. ↑ For Kuzminsky-vers fra 1920. karakteristiske referencer til rosenkreuzernes mystiske manuskripter, til Meyrinks okkulte roman "Det vestlige vindues engel ", som indikerer væksten af ​​det mystiske princip i hans verdensbillede. Samtidig nævnte han næsten altid okkulte praksisser på en ironisk måde, skønt i skiftet 1907 og 1908. og oplevede (under påvirkning af Anna Minclova ) en kort fascination af visionære meditationer. Se: Okkulte koder i M. Kuzmins poesi // Bogomolov N. A. Russisk litteratur fra det tidlige XX århundrede. - M., 1999.
  44. ↑ Dm. Bykov bemærker Arkivkopi dateret 4. december 2017 på Wayback Machine "følelsen af ​​en frygtelig drøm, den delirium, som Kuzmin har i Parabolas eller i Dark Streets Giver anledning til mørke følelser, i før-ørredvers, i vers, hvor hemmelige frygtelige drømme , fatale skønheder , alt dette hænger sammen, alt har brug for den fineste afkodning.
  45. ↑ Ikke alt er blevet offentliggjort, inklusive en komplet oversættelse af Byrons Don Juan . Oversættelsen (måske fuldstændig) af Shakespeares sonetter gik tabt i krigsårene.
  46. ↑ Bavin S., Semibratova I. Sølvalderens digteres skæbne. M .: Bogkammer, 1993. S. 248.
  47. ↑ Det næsten fuldstændige tab af Kuzmins sene poetiske arv har ingen paralleller blandt andre store digtere i sølvalderen.
  48. ↑ Mikhail Kuzmin og russisk kultur i det XX århundrede. L., 1990. S. 141-142.
  49. ↑ Piryutko, 2012 .
  50. ↑ Toporov V.N. Til "Petersburg"-stedet Kuzmin // Petersburg tekst af russisk litteratur: Udvalgte værker.. - St. Petersborg. : Art-SPB, 2003. - S. 550-556. — 616 s. - 3000 eksemplarer.  — ISBN 5-210-01545-9 .
  51. ↑ Toporov V.N. skriver om en anden adresse på denne gade på det tidspunkt - hus 21. Ifølge G. Morev arkivkopi dateret 18. december 2017 på Wayback Machine , "i lejligheden til kunstneren Elizaveta Zvantseva , ejeren af ​​kunstskolen , beliggende i etagen under lejligheden beboet af Ivanovs, boede Kuzmin fra efteråret 1907.
  52. ↑ Der vil blive afholdt en videnskabelig konference i Pushkin House for at markere 150-året for fødslen af ​​Mikhail Kuzmin Arseniev Z. En videnskabelig konference vil blive afholdt i Pushkin House for at markere 150-året for Mikhail Kuzmins fødsel // St. Petersburg Vedomosti . - 2022. - 18. okt.

Litteratur

  • Bogomolov N. A. , Malmstad D. E. Mikhail Kuzmin . - M . : Young Guard , 2013. - 416 s. - ( De vidunderlige menneskers liv ). - 5000 eksemplarer.  - ISBN 978-5-235-03634-5 .
  • Markov VF Poetry of Mikhail Kuzmin // Om frihed i poesi: Artikler, essays, diverse / Komp. E. Belodubrovsky; Forord Y. Linnik. - Sankt Petersborg. : Chernyshev Publishing House, 1994. - 368 s.
  • Shmakov G. G. Blok og Kuzmin (nye materialer) // Blokovsky-samling II. - Tartu, 1972. - S. 349-350
  • Mikhail Kuzmin og russisk kultur i det XX århundrede. Resuméer og materialer fra konferencen 15.-17. maj 1990 / Comp. og udg. G.A. Moreva . - L . : Råd for Verdenskulturens Historie ved USSR's Videnskabsakademi. Museum for Anna Akhmatova i Fountain House, 1990. - 262 s.
  • Kornienko S. Yu I "Netværk" af Mikhail Kuzmin: semiotiske, kulturelle og kønsmæssige aspekter. / hhv. udg. Yu. V. Shatin. - Novosibirsk: NGPU, 2000. - 147 s. — ISBN 5-85921-187-2 .
  • Klein L. S. Sexual Revolution of Mikhail Kuzmin // The Other Side of the Sun. Usædvanlig kærlighed til fremragende mennesker. russisk konstellation. - M. : Folio-Press, 2002. - S. 299-334. — 656 s. - 3000 eksemplarer.  — ISBN 5-7627-0166-2 .
  • Panova L. G. Russiske Egypten. Alexandrian poetics of Mikhail Kuzmin: I 2 bøger - M . : Aquarius Publishers; Progress-Pleyada, 2006. - Bog. 1. - 680 s.: ill.; Bestil. 2. - 408 s. Med. - ISBN 5-902312-80-9 .
  • Dmitriev P. V. "Academic" Kuzmin: "Gul's Walks" på scenen i Leningrad Academic Chapel; oversættelser for Leningrad State Academic Philharmonic. Anvendelser: 1. Værker af M. Kuzmin på scenen i de kejserlige (akademiske) teatre. Annoteret pointer. 2. Materialer af M. Kuzmin i samlingen af ​​St. Petersborgs teaterbibliotek. Katalog // Kvartalsskrift for russisk filologi og kultur. SPb., 1995. Vol. I, nr. 3. ISBN 5-7187-0124-5 , ISBN 5-7331-0065-6 .
  • Rotikov K. K. Endnu et Petersborg. Bog til læsning i en stol / otv. udg. og forfatteren af ​​layoutet Vitaly Dolchev. - 3. udg. .. rettet. og yderligere .. - St. Petersborg. : K. K. Bulla Fonden for Historisk Fotografi, 2012. - 516 s. - ISBN 978-5-98456-038-2 .
  • Purin A. A. M. Kuzmin (oplevelsen af ​​en kort biografi) // Om russisk poesi i det XX århundrede. - Sankt Petersborg. : Zvezda magazine , 2010. - 384 s. - 500 eksemplarer.  - ISBN 978-5-7439-0150-0 .
  • Bogomolov N. A. Vyacheslav Ivanov og Kuzmin: om relationernes historie // Russisk litteratur fra det tidlige XX århundrede og okkultisme - M .: New Literary Review , 1999. - S. 211-224.
  • Sinyavsky A. D. "Panorama med billedforklaringer" af Mikhail Kuzmin // Litterær proces i Rusland. - M.: RGGU , 2003. - S. 287-298.
  • Karpenko A. N. Mikhail Kuzmin. Pioner inden for russisk frie vers
  • Voloshin M. A. "Alexandrian Songs" af Kuzmin // Libra , 1906.
  • Rittenberg S. Om M. A. Kuzmin // Journal of the Commonwealth - Vyborg: 1936. Nr. 4. - S. 14-16.

Litteratur på engelsk

  • Malmstad John E., Bogomolov Nikolay . Mikhail Kuzmin. Et liv i kunsten . - Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press , 1999. - 496 s. — ISBN 9780674530874 .
  • Watton LF Historik, lyrik og det homoseksuelle imperativ i den kuzminske tekst. — Philadelphia: University of Pennsylvania, 1991.
  • Lada Panova , Sarah Pratt. De mange facetter af Mikhail Kuzmin: A Miscellany (Ucla Slavic Studies) = Kuzmin er mangefacetteret. - Bloomington, IN: Slavica, 2011. - ISBN 978-0893573829 .

Links

 Mikhail Kuzmin
Poesibøger
Digte og digtcykler
Prosa
Vokal-instrumentale cyklusser
  • Kærlighedens klokkespil
  • Lesok
  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier
Slægtsforskning og nekropolis