Britisk arkitektur

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 6. september 2014; kontroller kræver 47 redigeringer .

Storbritanniens arkitektur består af et eklektisk udvalg af arkitektoniske stilarter, herunder tidligere tider fra Storbritannien . England er blevet øens mest indflydelsesrige centrum for arkitektur, men de unikke stilarter i Irland, Skotland og Wales spiller en væsentlig rolle i arkitekturens internationale historie. Selvom der er eksempler på forhistorisk og klassisk byggeri, begynder britisk arkitekturhistorie med den første angelsaksiske kristne kirke, bygget kort efter ankomsten af ​​Augustine af Canterbury i Storbritannien i 597. Eksempler på normannisk arkitektur findes fra det 11. århundrede i hele Storbritannien og Irland. Mellem 1180 og 1520 Engelsk gotisk arkitektur blomstrede, oprindeligt importeret fra Frankrig, men udviklede hurtigt sine unikke kvaliteter [1] .

Generelle karakteristika

Britisk arkitektur er tæt forbundet med landets historie. Ofte kom de førende militær-politiske initiativer fra dens sydøstlige og centrale region, kendt som England . Men forskellige folk med forskellige kulturer og sprog levede på øen - Wales , Skotland , den nærliggende ø Irland . Det tog flere århundreder for de engelske herskere at forene de forskellige regioner til et enkelt kongerige , der ikke havde en føderal struktur .

Protestantisme i form af anglikanisme indtog i det 16. århundrede en ledende position i rigets religiøse og politiske liv. Dette førte til væsentlige træk ved udviklingen af ​​kunst på øen - den begrænsede karakter af renæssancens ideer , som var mere afspejlet i litteratur end i arkitektur eller maleri.

Forhistorisk tid

Fra forhistorisk tid er megalitgrave bevaret, som tilskrives den neolitiske æra . Blandt de mest berømte bygninger i det II årtusinde f.Kr. e. - Stonehenge ritualkompleks . Kæmpe kampesten, kombineret med en særlig formation, skaber et usædvanligt ensemble med det omgivende landskab nær byen Salisbury (Wiltshire), 130 kilometer sydvest for London .

Denne struktur bestod af omkring 90 stenblokke, der vejede fra 5 til 50 tons og 1,8 til 7,5 meter høje. Ovenpå dem er 3,2 m lange overliggerplader.Der er forskellige hypoteser om formålet med komplekset - fra et tempel til en kirkegård. Stenen Stonehenge havde små og træforgængere, som ikke har overlevet den dag i dag. De moderne rester af komplekset er beskyttet, men den unikke struktur forbliver genstand for diskussion, pop- og mediesensationer, videnskabelige undersøgelser, hypoteser og film, der indtil videre ikke forklarer meget om strukturens historie og dens funktioner.

Siden yngre stenalder på de britiske øer, såkaldte. bikubehus , rundt i bunden af ​​hytten med åbent ildsted .  Byggematerialet adskilte sig fra lokaliteten: velkendte arkæologiske fund af sten (formentlig er stenhuse af denne type de ældste), ramme- og adobehuse . Allerede i yngre stenalder i lavlandet skete der en overgang fra bjælkehytter til rammebygninger, som var en struktur af søjler, hvor mellemrummet mellem dem blev fyldt med wattle og derefter belagt med ler. Et eksempel på forhistoriske rammehuse er et hus fra det 3. århundrede f.Kr. f.Kr., bygget på det moderne Essex territorium , bestod det af to koncentriske cirkler dannet af tykke søjler, hvor mellemrummet tilsyneladende var fyldt med wattle . Det indre rum blev formentlig brugt til beboelse, og det yderste fungerede som stald for kreaturer, da der fandtes båse. Af særlig interesse er kuplede huse bygget efter tørmurmetoden; under konstruktionen blev sten lagt på en sådan måde, at bygningens diameter faldt for hver cirkel, og så videre, indtil der ikke var et hul tilbage, der kunne lukkes med en sten . Indgangsåbningen var lav, buet, der var ingen vinduer. Tørstensbikubehuse er mest almindelige i Irland, Wales, Orkney og Hebriderne . Den sydlige oprindelse af disse typer bygninger er meget sandsynlig, da indbyggerne i det forhistoriske Storbritannien havde lange kontakter med Sydeuropa og især med den iberiske halvø, hvor lignende stenhuse tilsyneladende også var almindelige. Traditionen med runde boliger blev bevaret i Storbritannien i meget lang tid: selv Yorkshire kulminearbejdere i det 19. århundrede byggede runde midlertidige hytter af græstørv og jord. Ligeledes blev der bygget lignende midlertidige huse i Wales, da der indtil begyndelsen af ​​det 19. århundrede var en skik, hvorefter man, der ville sikre sig et stykke jord i bjergene, skulle bygge et hus på det på en nat fra solnedgang til solopgang og lægge en pejs ned for at ved daggry var der røg synlig fra husets skorsten. Sådanne præfabrikerede huse var runde eller ovale i form og blev bygget af jord- og tørveblokke blandet med halm.

Pælehuse var også kendt af de gamle briter : en pælelandsby nær Glastonbury blev fundet fra 60-70 huse placeret på en kunstig ø indhegnet med et hegnet. Huse blev bygget af søjler, hvor mellemrummet mellem dem var fyldt med wattle. I midten af ​​hvert hus var der en søjle, der understøttede det koniske stråtag, og foran hvert hus var der en baldakin understøttet af to søjler. I denne bygds huse er der registreret spor af lerkuppelformede ovne.

Foruden store huse, mere almindelige i den nordlige og vestlige del af de britiske øer, var der fra den yngre stenalder periode, om end i mindre antal, også rektangulære huse, som var fordelt primært i den sydlige og østlige del af de britiske øer.

Gammel romersk kolonisering

I det første årtusinde f.Kr. e. Keltiske stammer slog sig ned på øen . Men de keltiske strukturer overlevede ikke, sandsynligvis på grund af brugen af ​​organiske byggematerialer (træ, halm, græs, ler). Arkæologiske rester giver os mulighed for at tale om kelternes tilslutning til "dyrestilen" i brugskunst.

I 43 - 69 år. n. e. den sydlige del af Storbritannien blev koloniseret af det antikke Roms krigere . Modstanden fra de lokale stammer var så betydelig, at landene kontrolleret af romerne blev adskilt fra dem af mure. Kun dele af de romerske mure nær Haussteads, Northumberland, er velbevarede. Romerne etablerede produktionen af ​​mursten, men de brugte også natursten. Bygningerne fra den antikke romerske æra er dårligt bevaret, blandt de berømte:

Romerne holdt Storbritannien i relativt kort tid, og deres indflydelse på arkitekturen var ikke så betydelig sammenlignet med Italien eller Frankrig . Barbarstammer var endnu ikke i stand til at efterligne romernes rige byggeerfaring.

Tidlig middelalder

I V-VI århundreder. Germanske stammer ( jyder , angler og saksere ), der blandede sig med kelterne, sejlede til øen . På øen er familiegrundlaget ved at gå i opløsning, og den tidlige middelalder-æra begynder.

Fra omkring det 7. århundrede tælles begyndelsen af ​​engelsk middelalderarkitektur, hvor de germanske angelsaksere og keltere dannede sig til en enkelt nation. Deres arkitektur er primitive træhytter, der ligner lignende bygninger i Nordeuropa. Den angelsaksiske bolig er en tærskeplads , Bede den Ærværdige beskriver i sin historiske krønike indretningen af ​​sådanne huse: i midten var der en tærskeplads, og på begge sider var der båse til kvæg. En stor dobbeltdør førte ind i huset fra siden af ​​frontonen, tagkonstruktionen var af søjletype. I store familier er der en hal ( eng.  Holl ), en aflang konstruktion med sadeltag, hvor alle raske familiemedlemmer samledes. Den walisiske kong Hywel den Godes advokat ( Wal . Hywel Dda ) indeholder en ret detaljeret beskrivelse af adelens huse. Salen, placeret mellem tre par træsøjler, fungerede som det centrale rum, i rummene bag hallen var der i stedet for boder skibssoveværelser . Taget var dækket med tørv, halm og siv, ler dækket af ler fungerede som materiale til væggene. Vinduer blev lavet i den ene langsgående side af hallen, om natten blev de lukket med fletrammer og skind spændt på karmen. Indgangen til huset var placeret i den smalle gavlside. I adelens gårde opstod ret tidligt en opdeling i beboelsesbygning-tærskeplads og udhuse, som man frygtede hver for sig. Under indflydelse af emigranter fra Europa begynder kristningen af ​​landene. Gamle romerske sten- og murstensbygninger ødelægges, og byggematerialer bruges til at skabe enkle kristne kirker. Eksempler på dem har overlevet, især ved Bradwell i Essex , Brixworth i Northamptonshire og Bradward-upon-Avon , Wilshire . I IX-XI århundreder. Britiske lande kom under dansk herredømme . De hellige strukturer i Storbritannien er steget, et tværskib dukker op , og indretningen af ​​den vestlige facade bliver mere kompliceret. Disse træk er en del af en tradition, der vil udvikle sig under den engelske gotik.  

Romansk stil

Øen overlevede endnu en invasion af normannerne i 1066, som skabte en centraliseret feudalstat. Organisatoren og lederen af ​​den normanniske erobring af England, Vilhelm Erobreren , støtter officielt romansk bygning (katedraler, kirker, slotte). Normanniske militærafdelinger bygger palisader med barakker til bueskytter og donjontårne ​​af træ på bakkerne. Over tid erstattes træ med sten, slotte forbedres, øges i størrelse og bliver et karakteristisk træk ved hele den britiske middelalder og et træk ved Storbritanniens arkitektoniske kultur generelt. I slutningen af ​​det XII århundrede. Der var allerede 80 slotte i landet. Den vigtigste blandt dem er Tower of London, som var bolig for Vilhelm Erobreren. Resterne af romanske slotte har - Rochester, Newcastle, Dover, Nottingen, Conisbrough, Yorkshire, Richmond.

I slutningen af ​​det XII århundrede. opstod som en type engelsk herregård - træ eller bindingsværk , med lader i stueetagen, bolig på den anden; trapper til anden sal fører fra hallen.

Bygningernes bygninger er domineret af katedraler. Grænserne mellem det engelske kloster og katedralen udviskes hurtigt. I XI-XII århundreder. de erobrende normannere byggede 95 katedraler og drev den lokale befolkning med magt til byggepladserne. Britiske romanske katedraler er lange med en treskibet basilika med et udviklet tværskib . De er formet som et latinsk kors i plan . De har fælles træk med strukturerne i det franske Normandiet. Præsteskabet i Storbritannien var flere end i Frankrig. For at tilgodese præsteembedet blev størrelsen af ​​koret, alterdelen, øget. Den velkendte apsis mangler ofte . I stedet er der et rektangulært kapel eller væg uden en krone af kapeller og uden et bypass-rum. Overskyet, overskyet vejr, hyppig regn førte til brugen af ​​store vinduer, niveauet af de øverste vinduer til at oplyse katedraler blev obligatorisk. Lofterne var flade, træ, understøttet af tykke, omfangsrige vægge. Der blev brugt store rektangulære volumener. Over krydset mellem skibet og tværskibet var et rektangulært tårn. Indretningen bestod af geometriske detaljer. Det gotiske franske "rose"-vindue fangede ikke, de vestlige facader var ofte dekoreret med et kæmpestort gotisk vindue, som var mere praktisk og mindre vanskeligt at bygge. Tagene er flade, telttage er sjældne. Langs omkredsen af ​​toppene af tårnene er der kampe eller tårne-tinder, hvilket gør arkitekturen af ​​slotte og katedraler relateret.

I slutningen af ​​det XII århundrede. Storbritannien kastede sig ud i indbyrdes krigsførelse i 20 år, og det forsinkede spredningen af ​​gotisk.

Planer for katedraler i Storbritannien

Romanske slotte i Storbritannien

Middelalderbolig på landet i England

Lidt vides om udviklingen af ​​huse i middelalderens England, men siden 1950'erne er der blevet foretaget arkæologiske undersøgelser af bondeboliger i Storbritannien, herunder England.

En af typerne af bondeboliger var den såkaldte. " langt hus " ( engelsk  langhus, langhus ). Så i en af ​​bosættelserne i East Yorkshire, hvor der er blevet udført udgravninger siden 1953, i slutningen af ​​1960'erne, blev resterne af ni boliger fra det 12.-15. århundrede opdaget. og i de fleste er "lange huse". De nåede 10-20 m i længden og 3,5-6 m i bredden. Ildstedet i langhuse var placeret i midten af ​​rummet, men tættere på husets forside. Der var også to-kammer langhuse, adskilt af en skillevæg. I to langsgående vægge, næsten i midten, var der to døre - den ene over for den anden; en gang imellem dem, brolagt med brosten, adskilte boligdelen af ​​huset fra boderne.

Sandsynligvis var der også huse med hal. Således havde huset fra det XIII århundrede, fundet i Kent, et areal på 30 × 14 fod, både boliger og boder var stadig placeret under dets tag. Huset blev bygget af en bjælkeramme fyldt med wattle og pudset med ler. Som du kan se, var enkelte udhuse stadig ikke udbredt overalt.

Materialernes differentiering efter terrænets beskaffenhed fortsatte: i skovklædte områder var husene overvejende træ, mens i skovfattige bjergområder var sten det vigtigste byggemateriale. Der er især mange stenbygninger i kalkstensbæltet, der strækker sig fra Dorset til Yorkshire, hvor jordlaget er ret tyndt og dækker klippefremspringene. I mange amter, såsom Kent , Sussex og Hampshire , blev stenbygninger bygget af flintsten. I Cambridgeshire blev huse bygget af store ubrændte kalkstensplader og i Devon og Cornwall af granitblokke.

På grund af materialernes skrøbelighed og tilgængelighed kunne huse genopbygges ret ofte.

I Storbritannien blev den gamle søjletagskonstruktion bevaret i lang tid. I Central- og East Anglia hvilede vægten af ​​taget på flere par centrale stolper, som i "langhusene" i Nordeuropa. I det nordlige England var et design kaldet det engelske almindeligt.  knæk . Den bestod af flere par store naturligt buede søjler placeret nær væggene. Oftest blev søjlerne lavet ved at dele den ene stamme i to halvdele, så folden på parret var den samme. De nederste ender blev først brændt og begravet i jorden, senere begyndte de at blive forstærket på en stenbund. Flere par krykker blev bundet med bjælker, der løb parallelt med tagryggen, og der blev lagt tagbeklædning på dem. Cruck var almindelig i den nordlige og vestlige del af Storbritannien. Tagene var oprindeligt firfaldet, valmet, senere begyndte man at tage sadeltage i brug. Tagene i syd og øst var meget stejle (tilsyneladende på grund af den store mængde nedbør), og var hovedsageligt dækket af stråtag og siv. I det nordlige England var tagene mere skrånende, afrundede ved højderyggen. I det sydøstlige England blev der lagt halm på taget som følger: grene blev lagt på ringen i et tæt lodret lag, dækket med tykke stykker græstørv på en sådan måde, at det ene lag kom efter det andet. Halm bundet i bundter blev smuttet ind under kanten af ​​græstørvlaget. Fra oven blev halmen forstærket med stænger, og ved tagryggen og tagudhænget - med lag af ler. I det nordlige England blev halm lagt lidt anderledes: På et tyndt lag græstørv blev halmen lagt i en lur og jævnet med en rive. Den blev forstærket med vandrette og lodrette reb, som blev sømmet til græstørven med træsøm, og sten blev bundet til enderne af rebene.

Engelsk gotisk

Englands gotik opstod ret tidligt - i slutningen af ​​1100-tallet. og varede indtil 1500-tallet. Den svage udvikling af byer førte til, at den gotiske katedral ikke blev et bytempel, men et kloster, omgivet af marker og enge. Derfor, naturligvis, dens "udfladning" vandret, strækker sig i bredden, tilstedeværelsen af ​​flere udhuse. Den dominerende af katedralen er et enormt tårn, lagdelt, rektangulært, med et fladt tag.

Den vigtigste gotiske katedral i England er Canterbury , residensen for ærkebiskoppen af ​​Canterbury , en national helligdom. Westminster Abbey Cathedral i London - stedet for kroning og begravelse af engelske konger siden Vilhelm Erobrerens tid, senere graven for det store Englands store folk - ligger tæt på eksemplerne på fransk gotik i byggeriet.

Siden Hundredårskrigen (1337-1453) har byggeriet i England været faldende. Af den civile arkitektur i denne periode er der Royal Palace of Westminster (XIV århundrede) med dens 1500 m² Westminster Hall.

Storbritanniens befæstningsarkitektur udviklede sig langsomt og spillede ikke en vigtig rolle på grund af kongerigets øplacering, beskyttet af havet og de stadig underudviklede europæiske flåder.

I modsætning til fransk er engelsk gotik ikke tæt forbundet med designet, det beholdt rektangulære, aflange volumener. Baggrunden var fyldt med dekorative elementer, som dannede ægte kulisser på facaderne . Bag dem var det svært at genkende konstruktionen af ​​interiøret. Indretning (form på vinduer, tegninger af vinduespartier osv.) bruges overalt og er den første til at fange øjet. Udviklingen af ​​engelsk gotik er forbundet med ændringer i indretningen. Deraf navnene på perioderne:

Der er bevaret beviser for at invitere franske mestre til Storbritannien. Canterbury Cathedrals kor blev bygget af den franske arkitekt Wilhelm af San. Men eksemplet fik ingen konsekvenser og blev ikke kopieret. Den enorme katedral i byen Durham blev bygget efter planen for Den Hellige Treenigheds katedral i byen Caen i Normandiet , Frankrig. Durham Cathedral var mindst påvirket af senere rekonstruktioner, den har "britiske" træk - kraftige rektangulære volumener, et rektangulært tårn, en mere rigt dekoreret vestlig facade end i katedralen i Caen. Højden af ​​skibene i britiske katedraler er mindre end franske eksempler, så der var ikke noget udviklet system med flyvende støttepiller og støttepiller , selvom de forekommer.

Hvælvingernes ribben bliver mere komplekse med tiden. Briterne begynder at konkurrere i opfindelsen af ​​stadig nye mønstre og loftspynt . Små strukturer er stadig overraskende med for store gotiske vinduer og alt for komplicerede loftmønstre. De blev så ofte foretrukket, at de oplevede en ægte blomstring i konstruktionen af ​​kapeller, baldakiner , lofter over begravelser. Overkomplicerede gotiske lofter er et karakteristisk træk ved de ældste engelske universiteter ( Oxford , Cambridge ), hvor deres skabelse blev hilst velkommen tilbage i det 17. århundrede, idet man ignorerede europæiske stilarter og europæiske erfaringer.

Tempelbyggeriet i landet blev gradvist reduceret (romanske katedraler var stadig store). Kommercielle og industrielle selskaber vinder magten, bestiller "banketsale", værkstedshuse, luksuriøse værkstedskapeller er knyttet til katedraler. Sådan breder halbygninger med store vinduer sig. Lofterne er dannet af smykkefremstillede ribber af stjerneformede, honeycomb, vifteformede former af forskellige muligheder.

Salisbury Cathedral

Salisbury Cathedral , bygget i 1220-1270, blev et karakteristisk og perfekt eksempel på engelsk gotik . Det har en plan af et latinsk kors spredt på jorden, det er en tre-skibet basilika. Femskibs basilikaer blev ikke bygget i Storbritannien. Salisbury Cathedral er over 140 meter lang. Apsiden mangler, i stedet for den er der et rektangulært Jomfrukapel. Der er ikke et tværskib , men to. Katedralen har flere hjælpebygninger - en gårdhave ( kloster ), kapeller, et sakristi, en hovedstad (mødelokale). Alle extensions er forskellige i form og højde. Sammensætningen er bragt sammen af ​​et enormt tårn, hvis valmtag er forvekslet med et spir. Tårnet når sammen med telttaget en højde på 135 meter og er det største katedraltårn i England.

14. århundrede

Det fjortende århundrede var på mange måder et vendepunkt for riget. For første gang blev fransk fortrængt , også i det daværende engelske parlament . Religiøs reform iværksat; teolog, professor ved Oxford University, John Wycliffe , bidrog til oversættelsen af ​​Bibelen fra latin til engelsk. Samtidig holder Storbritannien sig til europæiske uddannelsesmiljøer, og latin er fortsat sproget for teologer , universitetslærere og læsekyndige aristokrater. Latin var endda hovedsproget for den engelske konge (en tysk af fødsel, valgt til tronen), som ikke kunne engelsk.

Landet begynder at vokse en økonomi baseret på landbrug, opnåelse og forarbejdning af råvarer, der eksporteres til Europa. Industrifolkene adskiller sig ikke så meget fra godsejerne, som de selv stræber efter at blive godsejere. Englands byer har mindet om landsbyer i århundreder, og får og bomuld er blevet symboler på engelsk rigdom.

I XIV-XV århundreder var konstruktion af ler blandet med halm ( engelsk  col ) typisk. Derudover blev der allerede i XIV århundrede opfundet en metode til at frigøre hallen fra de centrale søjler, som optog meget plads. Grundlaget for konstruktionens tag var to rækker af søjler forbundet parvis med tværgående bjælker. Hvert søjlepar, i Holland og Flandern kaldet "gebint" ( hollandsk  gebint ), var forbundet med to parallelle bjælker, hvorpå der var fastgjort små lodrette stolper, forbundet til spærene med træ- eller jernbolte. På spærene blev der sømmet langsgående tynde bjælker, hvorpå tagdækningen blev lagt [2] . Men i England blev dette design forbedret: søjlerne blev placeret i nærheden af ​​væggen, i midten af ​​ankerbjælken var der placeret lave lodrette stolper ( engelsk  kongestolpe ), der understøttede tagryggens bjælke. Denne metode blev brugt i den sydlige og østlige del af Storbritannien.

16. århundrede

I begyndelsen af ​​det XVI århundrede. kirkebyggeriet blev stærkt reduceret og gav plads til verdsligt byggeri. Et eksempel på sen engelsk gotik var kong Henry VII's kapel i Westminster Abbey, skabt i 1502-1512. Storbritannien kom for sent ind i renæssancen, og ideerne fra humanismens æra var begrænsede; mens der i Italien var en æra af højrenæssancen, fortsatte den sengotiske periode i England på dette tidspunkt.

Engelske adelsmænd inviterer også italienske håndværkere til England. Men disse var ikke arkitekter, men dekoratører. De skabte indretningen i adelige huse (og ikke selve bygningerne) i Hampton Court Palace (Middlessk, 1515), i Nonsach Palace ( Surrey , ødelagt siden 1538). Den engelske type bygninger (høje tage, flere skorstene, store vinduer og store karnapper på facaderne) viste sig at være ret konservative og bukkede ikke under for italienernes ordensarkitektur. Fordrivelsen af ​​katolske italienere i anden halvdel af det 16. århundrede bremsede markant innovationer inden for arkitektur. Ordensarkitekturens sekundære træk blev nu lånt fra det protestantiske Holland og Tyskland, hvor de heller ikke var almindelige. Kun i bygninger, hvor de vovede at afvige fra engelske traditioner, dukker noget virkelig integreret op ( Longleat House (Wiltshire, 1567-1575), den symmetriske plan af Wollaton Hall Palace (Nottimhampshire, 1580-1588), Montecut House Palace (Somersetshire, 1580- 1599) Men det er ret moderigtige undtagelser.

Landlige huse i England i XVI-XIX århundreder.

Byggeri til almue var stadig domineret af træ. Massefældning af træer fik til at vende sig til fachwerk , når kun strukturen er af træ, og hullerne er fyldt med sten, mursten, vævning fra grene smurt med ler. Bindingsværksbygninger dominerede udviklingen i det sydlige og nordvestlige England. De lærte at pudse og kalke. Man kan spore overgangen fra helt træbygninger til bindingsværkshuse i den nu hedengangne ​​Yorkshire-landsby Warrem Percy : de tidligste huse fra det 12. århundrede er bjælkehuse, i det 13. århundrede er de erstattet af rammehuse, i hvor hullerne mellem bjælkerne er fyldt med wattle, og i 1400-tallet blev hullernes wattle-fyldning erstattet af adobe. I alt har arkæologer talt ni på hinanden følgende ændringer af huse i denne landsby. I områder fattige på skov, fortsatte stenhuse med at dominere.

I perioden 1570-1620. styrkede kapitalistiske forbindelser i Storbritannien. Kapitalistiske holdninger spredte sig til landet, bønder begyndte at blive fordrevet fra jorden for at udvide græsgange til de nye godsejeres får. De jordløse forvandles til forpagtere, landarbejdere eller tiggere. Der bygges billige bindingsværkshytter til lejere. Så der er et sommerhus , et hus til en familie, kompakt, relativt billigt, adskilt fra andre. Landsbyernes layout er kaotisk, adskilt i tilfælde af brande. Der var endda en relevant lov, der forbød tæt udvikling af landdistrikter.

Landsbyerne kunne ikke acceptere alle de jordløse. Folk rakte ufrivilligt ud til byerne og øgede antallet af fattige, håndværkere, tjenere og lejesoldater. Kun Londons befolkning i denne periode blev tidoblet . Mangel på midler tilskynder til opførelse af bindingsværkshuse i byerne. Der var ingen lov, der forbød tæt bebyggelse der. Gaderne er smalle, bygningerne er kaotiske, brandene rydder kun byen for nye fattige områder. London vil bevare sine kaotiske, middelalderlige bygninger i det 21. århundrede, på trods af en række projekter og deres fragmentariske implementering, nye brede gader, nye pladser, metro, nye ideer.

Under reformationens æra og forfølgelsen af ​​protestanter på kontinentet ankom endnu en bølge af emigranter fra Holland til Storbritannien . Emigranterne genoplivede byggeriet af røde mursten. Brugen af ​​pejse med skorsten har spredt sig. Den engelske boligtype blev suppleret og omdannet til en kompakt to-etagers bygning. Første sal var optaget af pantries, et køkken, forstuer, en hall, en trappe til toppen. Anden sal var beboet. Senere spredte denne type boliger sig til byerne. En karakteristisk detalje i lokalerne er et galleri til gåture. Så herregården til en fremtrædende parlamentariker Thomas Lake fra det 16. århundrede havde to gallerier - lukkede og åbne på anden sal. Oprindeligt kun udbredt i det sydlige og østlige England, på steder hvor angelsakserne slog sig ned, trængte huse med haller igennem det 16.-17. århundrede ind i det nordlige og vestlige England og fortrængte således "langhusene" og dannede blandede typer af huse. Ordet "hal" for de vigtigste boligkvarterer slog dog aldrig til, i stedet blev det kaldt englænderne.  forhus, brandhus eller bare engelsk.  hus .

Processen med at ændre karakteren af ​​et landhus, hvor fachværket blev erstattet af mursten, det åbne ildsted - af en pejs med en skorsten, den store centrale stedfortræder - med separate specialiserede lokaler osv., blev kaldt " Stor Ombygning " ( Engelsk  Great Rebuilding ). Denne proces forløb ujævnt, i nogle regioner (for eksempel i det sydøstlige England ) begyndte den "store perestrojka" allerede i det 16. århundrede, og i andre (for eksempel i Wales) - først i det 18. Generelt spredte murstenshuse sig i byer fra begyndelsen af ​​det 17. århundrede, og på landet - fra midten af ​​samme århundrede. Indtil slutningen af ​​1700-tallet blev der dog oftere bygget bindingsværkshuse med murstensfyldning end helt murede huse.

Siden 1600-tallet har tørt murværk kun været brugt til opførelse af udhuse, mens beboelsesbygninger er opført med murværk på kalkmørtel. Ofte blev væggene i beboelsesejendomme kalket og senere pudset.

Tagets søjlestruktur blev bevaret i moderne tid. Begyndende i det 17. århundrede, for større styrke, blev et par krykker forbundet med en ankerbjælke ( eng.  tie beam ), hvis ender blev forlænget bag krykken og derefter forbundet med deres base med lodrette bjælker. Der blev således dannet vægge, der ikke var forbundet med taget. Stråtag fra 1600-tallet blev erstattet af tegltag , som blev almindelige i slutningen af ​​1700-tallet.

Mange huse fra den tidlige moderne tid har overlevet til vor tid i deres oprindelige form, andre er blevet genopført på en moderne måde. Også under deres indflydelse, ofte med deltagelse af stadsarkitekter, opføres sommerhuse, som dog kun har ringe lighed med de gamle. Generelt observeres kontinuiteten i husbygningstraditioner, med rod i denne æra, stadig i dag. Selv moderne private huse er som regel to-etagers, soveværelser er placeret på anden sal.

Spor af den gamle bolig forbliver længere i udhuse. Indtil nu er der i det sydlige og østlige England bevaret store, høje lader, både i design og indretning, der minder meget om den økonomiske del af et nordeuropæisk hus.

Landlige boliger i Wales, Skotland og Nordirland i middelalderen og tidlig moderne tid

I modsætning til England har disse områder altid været domineret af stenhuse. De blev også bygget efter den tørre murværksmetode, især vægge bygget ved hjælp af denne metode er blevet bevaret i Orkney, Hebriderne og det nordlige Wales. I Irland var det, at dømme ud fra arkæologiske og litterære kilder, med sjældne undtagelser, fremherskende rammebygninger, hvis huller var fyldt med wattle. Først med massiv skovrydning i det 16. århundrede skiftede irerne til andre byggematerialer: ler og tørv. Murstensbygninger i Irland dukkede kun op i det XVIII århundrede. "Langhusene" blev dog aldrig fortrængt af huse med haller, og de gamle traditionelle boligformer holdt sig indtil 1800-tallet.

De ældste former i Storbritannien fandtes i det skotske højland, Orkneyøerne og Hebriderne. I starten var huset et-kammers, hvor både mennesker og husdyr boede under samme tag. Som regel var husene rektangulære i form, på Hebriderne og i Irland var sådanne huse ovale, og der var også rektangulære huse med afrundede ender. Indretningen var indrettet som følger: foran huset (nær gavlvæggen ud mod gaden) var der en stue - et køkken, i den anden ende af huset - båse til husdyr. Det åbne ildsted var placeret i centrum mellem økonomi- og boligdelen. Midt mellem de to langsgående vægge over for hinanden var der to døre. Gulvet i opholdsrummet var højere og bedre vædret.

Efterfølgende opstod der flerkammerhuse ved at lukke boderne fra boligdelen og skabe separate indgange til økonomi- og boligdelen. Nu bestod boligdelen af ​​to eller tre værelser. Til at begynde med tjente massive træmøbler som skillevægge - skænke , sengeskabe ( eng.  box-senge ) osv. Ligeledes var lokalerne inde i huset indhegnet med lette trærammer, hvorpå der blev spændt lærred eller wattle. Et eksempel på en sådan bolig er et typisk hus i Ulster fra det 18. århundrede. (det var også fordelt i grevskabet Connaught i Republikken Irland), 12-15 m lang og 5-6 m bred Huset var opdelt i et køkken og et soveværelse ved en pejs , et skab tjente som en skillevæg. To døre førte ind til køkkenet, nær pejsen, den ene over for den anden.

Generelt var der i XVIII-XIX århundreder i Irland to varianter af huset, kendetegnet ved placeringen af ​​ildstedet. I huse med ildsted i midten førte to indgangsdøre til køkkenet, ildstedet var placeret til højre for dem, ved den lave skillevæg, der adskilte soveværelset. På den anden side af køkkenet ligger endnu et rum, som regel også et soveværelse. I gamle huse har den stadig spor af den tidligere bod. Skillevæggen, der adskiller rummet, er lav og tynd.

Efterfølgende begyndte man at bygge pejse på gavle. Ofte havde irske og walisiske huse en falsk skorsten i den modsatte ende. Det andet rum, der fungerede som stue, var ikke adskilt af en skillevæg, men var fastgjort bag pejsen nær gavlvæggen. På den anden side af køkkenet var et soveværelse. I det væsentlige har et sådant hus samme plan som det forrige, dog er skillevæggen, der adskiller lokalerne, kapital, næsten altid sten, selvom hele huset er indrammet, bindingsværk. De samme to versioner af huset eksisterede i det 18.-19. århundrede i Skotland. De skotske "langhuse" havde dog et træk, der også var karakteristisk for Englands "langhuse": Indgangen til huset førte til en tværgående passagegang, der adskilte bolig- og brugsdelen af ​​huset (i senere huse, i stedet for husholdningsdelen var der et ekstra soveværelse). Walisiske huse havde på den anden side altid en frontal pejs med en modsat falsk skorsten, men layoutet adskilte sig ikke fra de irske.

Efterfølgende begyndte skotske og walisiske huse at vokse i højden: et træloft blev lagt over soveværelset, som fungerede som gulv til loftet ( engelsk  hems ), der oprindeligt fungerede som spisekammer. Loftet nåedes med trapper, i Wales blev det ført fra køkkenet og i Skotland fra en smal tværgående korridor. Irske huse forblev overvejende en-etagers.

Som i det nordlige England var tagene i Skotland og Irland skrånende og let afrundede. Tage blev bygget med sprækker, spærtage bredte sig senere, og loftsrummet blev højere, man begyndte at lave ovenlys i frontonen, og det oplyste loftsrum blev brugt som ekstra soveværelse. Men en fuldgyldig anden sal var sjælden. Stråtagskonstruktion, typisk for det nordlige England, var også almindelig i det østlige Irland og, mere sjældent, i Skotland. I modsætning til England, i Skotland og Irland, blev tegltage aldrig udbredt.

Engelsk barok

Barok i England havde en begrænset karakter og en kort eksistensperiode. " Pricht " fra mestrene, der støttede stilen fra den europæiske barok , var også ubetydelig , herunder:

Barokke stilarter efterfølges af udenlandske kunstnere inviteret til London. Men blandt dem er det portrætmalere, ikke arkitekter, der dominerer:

Rubens korte besøg eller tilstedeværelsen af ​​hans værker i samlinger af engelske aristokrater og konger havde ingen indflydelse i det protestantiske land og var snarere modeller af kunstneren fra Europa, som ikke blev efterlignet.

En konsekvens af anerkendelsen af ​​Frankrigs kultur i det XVII århundrede. og Versailles som kunstcenter blev besøgt af briterne, blandt dem var Christopher Wren  - en matematiker, videnskabsmand, arkitekt, forfatter til projektet for den nye St. Paul 's Cathedral i London. Det Kongelige Hof gav opgaver for barokhavedesign til den franske landskabsarkitekt André Le Nôtre , som skabte design til en park ved siden af ​​St James's Palace i London og til en park i Greenwich. Men for den kunstneriske situation i Storbritannien er der kun tale om mindre episoder.

Det afbrudte Whitehall-projekt

En særlig side i britisk arkitekturs historie blev besat af Whitehall Palace-projektet til London. Storbritannien har tilsluttet sig den uofficielle konkurrence mellem europæiske monarker om at skabe storslåede boliger. Det spanske imperium havde Escorial og Buen Retiro , i Paris var der et luksuriøst Louvre . Det gamle palads kaldet Whitehall , som var den engelske kongebolig i 1530-1698, opfyldte ikke længere de kongelige ambitioner. En grund på 11 hektar mellem Themsen og St. James Park blev afsat til byggeriet. Designet af Inigo Jones havde det nye palads en rektangulær plan med syv gårde. Gårdene var omgivet af bygninger af paladser, som var baseret på tredelte blokke (side risalitter , gallerier, midten, understreget af en risalit med en fronton eller to tårne ​​med kupler). Hjørnerne af den gigantiske plads blev også kronet med rektangulære tre-etagers tårne, der hæver sig over to-etagers bygninger. Højdepunktet var gården med et cirkulært galleri prydet med en brystning med vaser. Projektet var det første eksempel på et ensemble i europæisk stil i Storbritannien.

Klassicisme i det 17. århundrede

Klassicismen indtog langt mere betydningsfulde stillinger . Vendepunktet i byggebranchen i Storbritannien kom i det 17. århundrede og faldt sammen med ændringen af ​​det kongelige dynasti. Englands trone blev overtaget af stuarterne . Den nye tradition blev grundlagt af arkitekten Inigo Jones (1573-1652). Han studerede i Italien og arbejdede derefter for kongen af ​​Danmark . Den danske konges søster Anne af Danmark gjorde ham, da hun blev dronning af England, til hofarkitekt. Inigo Jones viste sig at være hårdtarbejdende og overførte instruktionerne fra arkitekten Palladio til engelske lande . Tilbage i 1570 udgav Andrea Palladio en afhandling " Fire bøger om arkitektur " med anvendelse af hans egne tegninger af gamle bygninger og deres rekonstruktioner. Udgivelsen var en generalisering af arkitektens teoretiske og praktiske færdigheder, konklusionen på hans arkitektoniske erfaring. Med udgivelsen af ​​denne bog blev Palladio den næstmest anerkendte arkitekturteoretiker efter den berømte teoretiker fra det 15. århundrede. Leon Alberti (1404-1472).

Udgivelsen blev hurtigt oversat til fremmedsprog, herunder engelsk. Værket blev ofte betragtet som en lærebog og blev meget brugt til træning og praktisk brug af Palladios installationer i byggeindustrien i protestantiske lande. Uventet blev den katolske arkitekts afhandling banneret for modstanderne af den romerske version af barokken (den såkaldte "jesuiterstil") i protestantiske lande, og den klassiske (gamle romerske) stil i hans arkitektur var i modsætning til værker af den italienske barok.

Inigo Jones byggede Queens House i Greenwich for Dronning Anne af Danmark, arbejdede på Whitehall Palace efter branden, i kapellet i St. James's Palace. Den gamle bygning af St. Paul's Cathedral, som Inigo Jones forsøgte at udvide, havde allerede lidt af en ny brand.

I løbet af de fire dage af Londons store brand i september 1666 brændte to tredjedele af byen ned - 13.200 huse, 87 kirker (inklusive St. Paul's Cathedral), mange offentlige bygninger. Det sted, der blev frigivet ved branden, blev et forsøgsfelt for en anden engelsk arkitekt - Christopher Wren . Han blev adskilt fra arbejdet med Inigo Jones efter begivenhederne i den engelske borgerlige revolution 1640-1660, hvor kongerne endelig blev fjernet fra magten og magten blev overført til borgerlige forretningsmænd og godsejere. Fra denne periode regerer "konger i England ikke længere" . Byggeinitiativet overgik også til landets nye borgerlige herrer (samtidig med at de kongelige kulisser ved magten bevaredes).

Den nye katedral var en betydelig præstation af national ingeniørkunst og bevis på borgerlige forretningsmænds ønske om storhed, patos og demonstration af deres egen magt. Christopher Wren byggede også 52 sognekirker på bålet, som var den første massekonstruktion af hellige bygninger efter reformationen og anglikanismens fremkomst. Kun processen med at implementere den nye byplanlægning på europæisk vis er blevet bremset. Christopher Wren skabte en national udgave af klassicismen – sober, reserveret på borgerlig vis, med en ret fri brug af ordenssystemet. Wrens klassicisme er samtidig ret kompromis, ligesom Frankrigs barokklassicisme i det 17. århundrede. Wrens bygninger inkluderede logisk nok barokke silhuetter af tårne ​​(de vestlige tårne ​​af St. Paul's Cathedral) og skarpe spir af sognekirker, der minder om normannernes gotiske tage-telte. Funktioner i barokskala, spil i forskellige størrelser, paladshøjtidelighed er iboende i opførelsen af ​​Greenwich Hospital . Den russiske kejser Peter I talte med ironi om sin barokpatos , overrasket over den pragmatiske strukturs uacceptable pragt.

Palladianisme og klassicisme

Ifølge samtidige, ved begyndelsen af ​​XVII-XVIII århundreder. Engelsk kunst har været igennem en krise. Hverken eksemplet og erfaringen fra Frankrigs arkitekter eller Palladios ideer påvirkede de middelalderlige, forvirrede layouts af de store byer i England. Prøver af barokarkitektur bragt fra kontinentet under den hollandske prins William I af Oranges regeringstid (omend meget behersket) opfyldte ikke briternes smag. Og deres brug ophørte hurtigt. I Storbritannien var ordensarkitektur meget vanskelig at gennemføre i praksis . De bedste repræsentanter for landets maleri var udlændinge ( Hans Holbein  var tysker, Godfrey Neller blev uddannet i Holland, Van Dyck  var flamlænder). Anthony Cooper, Lord Shaftesbury (1671-1713) skrev om den skuffende tilstand i Englands kunst på det tidspunkt :

På vores oprindelige jord er der intet maleri værd at huske. Men da den engelske offentlighed har haft smag for graveringer, tegninger, kopier og originaler af italienske kunstnere, så i modsætning til moderne franske, håber jeg, at vi en dag får et så højt niveau.

Udbredelsen af ​​palladianske ideer i Storbritannien er forbundet med aktiviteterne af Richard Boyle , Lord Burlington (1695-1753), som gav penge til genoptrykningen af ​​Palladios afhandling og var protektor for engelske arkitekter. Palladios forskrifter om arkitektur, om det komfortable familiehus, var ekstremt tæt på engelsk smag, med deres dyrkelse af den hyggelige private lejlighed, privatlivets fred og engagement i haver. Så William Kent , en arkitekt fra Burlington-kredsen, kaldte allerede Palladio "en mester og leder for alle." Det var Burlington, der valgte Villa Rotunda som model for at bygge sit eget landsted i Chiswick-ejendommen. Og Chiswick Landscape Park var det første eksempel på en landskabspark i engelsk stil i landet. Både kopien af ​​Villa Rotunda og parken blev planlagt af William Kent, hvilket gjorde godset til et forbillede for fremtrædende englændere, og William Kent til en moderigtig arkitekt.

Lidt senere ophørte dokumentarkopiering af Palladios bygninger i Storbritannien. Arkitekter flyttede væk fra Palladios planer, begyndte kun at udvikle hans ideer, tage hans former og bruge dem på deres egen måde. Majestætiske bygninger med behersket arkitektonisk udsmykning fremstår, hvor kun midten af ​​strukturerne og deres sidevolumener er arkitektonisk fremhævet ( Waburn Abbey Palace ). I disse strukturer er selv Palladio-vinduer og søjleportikoer nøjagtigt gengivet, men dette var allerede en kreativ fortsættelse af mesterens installationer. På deres egen måde blev de brugt af den engelske arkitekt John Wood den Ældre , som rekonstruerede aristokraternes ferieby - Bath (Somerset) .

Byen Bath (oversat fra engelsk - bath ) blev genopbygget gennem det 18. århundrede. I kølvandet på den arkæologiske feber og rovudgravninger i Pompeji steg interessen for gammel kunst også markant i Storbritannien. Formerne for gamle bygninger i bygningerne i ensemblerne i resortet Batu blev introduceret af far og søn John Wood Sr. og Wood Jr. Monotone facader blev med succes kombineret med bølgede, afrundede, buede gader og pladser, som bragte naturlige former ind i byplanlægningen, kombineret med det grønne i torve og parker. Bath blev den engelske by med det største antal bygninger i klassicismens stil.

Igen i 1768 blev palladianismen i England støttet af Royal Academy of Arts. Men på Akademiet mistede Palladios ideer deres eksperimentelle ånd og degenererede hurtigt til frosne og monotone opskrifter. Palladianisme og engelsk klassicisme blev hurtigt et dødt plan.

Et eksempel på ægte dumhed, selv efter briternes mening, var Penchot-monumentet i byen Sunderland ( det nordøstlige England ). Dette er en kopi af det græske tempel Hefaistos i Athen . Bygget i æraen med sen engelsk klassicisme i 1844 til ære for jarlen af ​​Durham, som blev den første engelske guvernør i Canada, var monumentet på ingen måde forbundet med jarlen af ​​Durhams personlighed (bortset fra inskriptionen, som havde intet med arkitektur at gøre). Strukturen har intet tag, og der er ingen skulptur af guvernøren i midten. Vindeltrapper i en af ​​søjlerne førte til templets vægge. Efter en ulykke (da en ung mand styrtede ned, faldt ned fra en væg), blev trappen lukket.

Arkitektur under den industrielle revolution

I slutningen af ​​det 18. århundrede oplevede Storbritannien en industriel revolution . Han ændrede karakteren af ​​mange britiske byer. Landet med landejendomme, egeskove, stille kvarterer med møller, damme, kanaler-sluser for øjnene af os blev til et land med metallurgiske ovne, fabrikker, fabrikker, dokker - industrielle landskaber og røgfyldte, fedtede byer. En skov af industrielle rør rejste sig over Storbritannien, og hun var blandt de første til at vide, hvad smog var . Storbritannien er hurtigt ved at blive en kolonimetropol . Landets arkitektoniske udseende begyndte ikke at blive formet af arkitekter, men af ​​rationelle ingeniører.

Der var ingen byplanlovgivning. Kapitalistisk produktion sameksisterer med kaotisk privat jordbesiddelse og forvirret middelalderplanlægning. Iværksættere begyndte massebyggeri af ekstremt billige boliger til en ny bølge af migrantmigranter fra landsbyerne. Gaderne i engelske byer var fyldt med grimme rækker af murstenshuse i to etager - nedenunder et køkken med komfur på kullet, udgange til gaden og en minihave ovenpå - den eneste stue for alle. Ensartede boligceller blev hurtigt bygget. Montonien, indbyggernes fattigdom og overbefolkningen gjorde disse byområder til prototypen på fremtidige industrielle slumkvarterer.

På baggrund af arbejderdistrikternes undertrykkende monotoni og fattigdom skilte den borgerlige arkitektur af banker, børser, domstole, borgerlige og statslige institutioner sig ud.

Af inerti bygges koloniimperiets hovedbygninger stadig i stil med klassicisme - tørt, besværligt, som har mistet sin evne til variabilitet og de nyeste løsninger ( British Museum (London), St. George's Hall i Liverpool, St. osv . ). De røgfyldte facader, som i fattige områder, og industribyernes røgfyldte atmosfære gav dem et overvældende udtryk.

Sociale spændinger i samfundet fjernes på forskellige måder:

Denne politik har givet pote. Storbritannien gik ind i en periode med ret rolig tilværelse og udvikling uden revolutioner og oprør i omkring 350-380 år. Højdepunktet for den bæredygtige udvikling af det parlamentariske monarki var årtier i dronning Victorias æra .

Utopiske ideer om at bygge en ideel by overlevede indtil det 18. århundrede. Tidens modsætninger og betingelserne for den industrielle revolution intensiverede søgen efter ideen om et retfærdigt (ideelt) samfund, den virkelige konstruktion af et bysamfund af frie arbejdere. Vægten blev flyttet fra arkitektur til social orden, ideen om retfærdighed, borgernes ligestilling osv. Arkitekturen blev tildelt en underordnet, funktionel rolle, selvom nogle projekter ligner kæmpe paladser og ikke er uden fabelagtig gigantomani ( Charles Fouriers falangerie , Robert Owens arbejderkolonier ).

Briten Robert Owen (1771-1858) foreslog kommunale kolonier som et middel til at bekæmpe tiggere og arbejdsløshed og derefter som et middel til social reorganisering på et fredeligt, ikke-aggressivt grundlag. Som medejer af en stor tekstilvirksomhed brugte han først pengene på at bygge en ideel bosættelse i Orbistony, Skotland, og efter at have emigreret til USA  i bosættelsen New Harmony. Uden statsstøtte og under betingelser for privat ejerskab virkede ideen ikke og endte med nederlag i både Storbritannien og USA.

Nygotik fra det 19. århundrede

Begyndelsen på restaureringen af ​​engelsk gotik begyndte i Storbritannien i slutningen af ​​det 18. århundrede. på grund af søgen efter en national arkitektonisk stil og på grund af britiske lederes skuffelse over idealerne fra den franske revolution 1789-1793. Søn af borgmesteren i London, William Beckford , begyndte i 1795 at bygge sin egen ejendom , Fonthill Abbey , i Wiltshire . Højdepunktet i projektet var et ottekantet 90 meter tårn, som kollapsede tre gange på 30 år. Beckford-ejendommen og dens skandaløse berømmelse havde en indvirkning på samtiden, og dens opsigtsvækkende "berømmelse" lavede larm i Europa. Efter ejerens død kollapsede tårnet igen, og godset blev ødelagt.

Men oplevelsen var ikke spildt. Britisk ingeniørskole siden det 17. århundrede. tog en førende position i Europa. I det 19. århundrede mellem briterne, franskmændene og tyskerne opstod der en strid om, hvor europæisk gotik præcis opstod. Men det første sted i restaureringen af ​​formerne for middelalderlig arkitektur blev taget af Storbritannien. Nye ingeniørpræstationer blev brugt, mens de middelalderlige gotiske former blev bevaret. Sådan opstod 1800-tallets nygotik. I dronning Victorias æra udførte det britiske imperium, både i moderlandet og i kolonierne, massebyggeri i nygotisk stil, officielt støttet af den borgerlige regering. Selv opførelsen af ​​det nye parlament i hovedstaden, som blev Londons kendetegn og blev distribueret i tusindvis af foldere og billeder rundt om i verden, fandt sted ifølge de nygotiske kanoner. Den samme stil blev brugt af arkitekter i opførelsen af ​​universitetsbygninger i Storbritannien og USA. Siden da er den arkitektoniske fremtoning af mange universiteter på begge sider af Atlanterhavet blevet formet af nygotik og senklassicisme.

Men selv i Storbritannien var det ikke alle, der godkendte en sådan arkitektur. En ivrig fortaler for middelalderkunst , forfatter og kunstteoretiker John Ruskin afviste nygotisk arkitektur. Han var irriteret over det 19. århundredes historiske stilarter som afhængige, vulgære, med deres iboende kaotiske udvikling af byer og landsbyer. Men en ny, selvstændig arkitektonisk stil blev aldrig født i det 19. århundrede. Ruskins appeller viste kun et af problemerne i det nittende århundredes England, men kunne ikke hjælpe med at løse det.

Crystal Palace

I det 19. århundrede Det britiske imperium rangerede først i verden med hensyn til handel og økonomisk potentiale. Tillid til deres egen magt gjorde det muligt for forretningsmændene i Storbritannien at organisere den første verdensudstilling i London . En særlig pavillon blev skabt til at vise udstillinger fra forskellige lande. Udstillingshallen med et areal på mere end 90.000 m² kunne rumme 14.000 besøgende. Navnet på konstruktionen " Crystal Palace " blev givet af journalister fra " Punch ", som først kritiserede projektet og derefter støttede det. Forfatteren af ​​strukturen var ikke en arkitekt, men drivhusingeniør Joseph Paxton . Designet gjorde det muligt hurtigt at dække en stor grund med et glastag og opfylde det strenge krav om ikke at ødelægge et eneste træ i Hyde Park , hvor paladset blev skabt. Bygningens plan og dens arkitektur var primitiv, men de overraskede med brugen af ​​nye materialer - jernbærende konstruktioner og glas som fyldningsvægge og tage. Jeg blev også overrasket over det nye princip om respekt for det naturlige miljø, når arkitektur sameksisterer med naturen og ikke aggressivt blander sig i den og ødelægger den.

Skæbnen for "Krystalpaladset" i slutningen af ​​udstillingen er dramatisk: demontering, flytning, misbrug, brand, ødelæggelse. Men paladset lagde grundlaget for den seneste industrielle arkitektur, der ville udvikle sig i det 20. århundrede. De bedste eksempler på denne arkitektur fra det 20. århundrede lytter til naturen og sameksisterer fredeligt med den.

XX århundrede. Moderne arkitektur

Modernisme

Modernismen opstod før Første Verdenskrig og kom fra det kontinentale Europa. Denne tendens inden for kunst vakte betydelig interesse hos nogle engelske arkitekter. Ankomsten af ​​udenlandske arkitekter som Mendelssohn og Lubetkin underbyggede den moderne arkitekturs position i England [3] .

Restaureringen, der fulgte efter Anden Verdenskrig, ændrede engelsk kunst og arkitektur på mange måder. Den fremherskende stramning af arkitektoniske træk betød, at mange designbeslutninger blev dikteret af omkostningerne ved projekterne; nye tendenser dukkede dog også op. En sådan bevægelse var brutalismen , med dens søgen efter nye udtryksmidler. Dette er især en interesse for lokale farver, plastik iørefaldende "modernistisk" form, skarpt udtryksfulde teksturer. For eksempel blev Hayward Gallery, Barbican Arts Center og bygningen af ​​Royal National Theatre bygget i en lignende stil.

Højteknologisk arkitektur

Højteknologisk arkitektur opstod som et forsøg på at genoplive modernismens sprog og hentede inspiration fra teknologien til at skabe et nyt arkitektonisk udtryk. Arkitektgruppen Archigrams teoretiske arbejde hentede betydelig inspiration fra High-Tech-bevægelsen. Højteknologisk arkitektur er hovedsageligt forbundet med ikke-husholdningsbygninger, hvilket kan skyldes karakteren af ​​teknologiske billeder.

Postmodernisme

Postmoderne arkitektur var også et forsøg på at berige moderne arkitektur. Stilen kom på mode i 1980'erne, hvor den velfærdsstatsrelaterede modernisme blev forældet. Denne stil bæres af mange indkøbscentre og kontorkomplekser, såsom Broadgate. Berømte britiske arkitekter af denne trend er James Stirling og Terry Farrell, selvom sidstnævnte vendte tilbage til modernismen i 1990'erne. Et illustrativt eksempel på postmodernisme er New Wing of the National Gallery i London af Robert Venturi .

Kilder og litteratur

Litteratur på engelsk

Noter

  1. ↑ British Architecture > side 1 , uk.encarta.msn.com , < http://uk.encarta.msn.com/encnet/refpages/RefArticle.aspx?refid=781533633 > . Hentet 18. juni 2009. Arkiveret fra originalen 31. oktober 2009. 
  2. ↑ I.N. Grozdov. Typer af bondehuse i Holland og Belgien i første halvdel af det 19. århundrede // Landbotyper i fremmede europæiske lande / Udg. udg. Tokarev, S. A. m.fl. - M .: Nauka , 1968. - S. 241-264. — 376 s.
  3. ↑ Curtis, William. JR Moderne arkitektur siden 1900  . — London: Phaidon, 1996. — ISBN 07148 3356 8 .

Links