Villa Rotunda

Villa Almerico Capra La Rotonda ( italiensk:  Villa Almerico Capra La Rotonda ) er et landsted eller villa bygget af arkitekten Andrea Palladio på en bakketop nær byen Vicenza i den norditalienske region Veneto . Et enestående arkitektonisk monument fra den sene italienske renæssance . Siden 1994 har villaen sammen med andre palladianske bygninger været optaget på UNESCOs verdensarvsliste "City of Vicenza and the Palladian Villas of Veneto" (Città di Vicenza e Ville Palladiane del Veneto) [2] .

I flere århundreder har det været et klassisk forbillede for arkitekter fra forskellige lande, deltagere i den palladianske bevægelse .

Byggehistorie

Villaens fulde officielle navn er "Villa Almerico Capra Valmarana". I 1565 besluttede kanon og grev Paolo Almerico, som havde trukket sig tilbage fra den romerske Curia efter at have været apostolisk folkeafstemning under paver Pius IV og Pius V , at vende tilbage til sin hjemby Vicenza og bygge en landbolig [3] .

Almerico beordrede opførelsen af ​​villaen til arkitekten Palladio, som blev bygget i 1556-1567. Efter Palladios død i 1580 blev konstruktionen fuldført af hans elev og følger Vincenzo Scamozzi . Bygningen fik tilnavnet "La Rotonda" ("Rund") på grund af arkitekturen.

Efter overdragelsen i 1591 til Capra-brødrenes ejerskab blev Villa Almerico omdøbt til Villa Capra (Villa Capra). Det kaldes undertiden Villa Almerico Capra. I 2000 blev villaen erhvervet af en indfødt Venedig og en fan af Palladio Emeritus Mario di Valmarana (1929-2010), før det en professor i arkitektur ved University of Virginia i USA. Deraf et andet navn. Da han vendte tilbage til sit hjemland, grundlagde Valmarana arkitektskoler i Venedig og Vicenza og annoncerede sit ønske om at bevare Villa Rotunda, så fremtidige generationer kunne sætte pris på det.

Bygningen er åben for visning, interiøret er åbent for offentligheden undtagen i vintermånederne [4] .

Arkitektonisk komposition

Placeringen af ​​villaen blev valgt på den afrundede top af en lille bakke ikke langt fra Vicenzas mure. Ifølge kompositionstypen er villaen en belvedere  - en bygning, hvorfra en "smuk udsigt" over de omkringliggende marker og skove åbner sig på alle fire sider. I modsætning til mange arkitektoniske monumenter fra den italienske renæssance , som stiltiende modsætter sig det omgivende landskab, passer Villa Rotunda perfekt ind i naturen. Men i modsætning til mange andre forstadsvillaer bygget af Palladio, havde Villa Rotunda ikke udhuse eller servicebygninger (på den ene side blev sådanne bygninger senere tilføjet af V. Scamozzi). En bred gyde for vogne fører fra forporten til bygningen , på begge sider af hvilken statuer af gamle guder er placeret på sidevæggene såvel som på portikerne . Palladio selv reflekterede over landskabet omkring La Rotonda: "Der er smukke bakker omkring det, hvorfra du kan se et stort teater." Paolo Almerico solgte sit hus i byen for at trække sig tilbage på landet. Af denne grund blev Villa Rotunda ikke skabt som en almindelig landvilla, men som en bybolig på landet. Almerico betragtede aldrig dette sted som en landbrugsejendom, som andre aristokrater i Veneto, og Palladio klassificerede selv denne bygning som et palazzo [5] .

En absolut symmetrisk bygning med fire identiske facader (den ene er ikke bevaret), på trods af de søjleformede porticos , er kompositorisk forskellig fra både antikke græske og antikke romerske bygninger. Definitionen af ​​en villa som "rund" er også unøjagtig, da bygningens plan ikke er rund, det er skæringspunktet mellem en firkant og et græsk kors. Hver af de fire facader er dekoreret med en loggia , som kan nås ved at gå op ad brede trapper; alle fire indgange fører gennem en kort vestibule til en kuplet centralhal . Projektet afspejler højrenæssancearkitekturens humanistiske idealer : den centrerede bygning, der opfattes ligeligt fra alle synsvinkler, ligesom Bramantes og Leonardo da Vincis planer , udtrykker ideen om verdens absolutte harmoni. For at sikre, at hvert rum udsættes for lige meget sol i løbet af dagen, drejes byggeplanen 45 grader i forhold til kardinalpunkterne. Hver af de fire loggiaer er en slags pronaos toppet med en fronton dekoreret med statuer af guddomme fra den klassiske oldtid. Hver portiko er prydet med seks joniske søjler . På siderne - et vindue med en trekantet fronton. Alle hovedrummene er placeret på den midterste "ædle etage" (piano nobile). Baseret på indtrykkene fra den første italienske rejse i 1786-1788 skrev J. W. Goethe :

I dag besøgte jeg den såkaldte Rotunda - et pragtfuldt hus på en malerisk bakke... Denne firkantede bygning rummer en rund hal med ovenlys. Fra alle fire sider går du op ad brede trapper til det, og hver gang befinder du dig i en portik, der er dannet af seks søjler ... Pladsen optaget af trapper og portikoer er meget større end den, der optages af selve huset, for hver af dets sider separat kan passere til et tempel. Indenfor vil jeg kalde denne bygning hyggelig, selvom den ikke er indrettet til beboelse ... Men huset troner over hele kvarteret, og uanset hvor man kigger hen - så er det smukt [6]

Proportionalt system

Villa Rotunda er et perfekt eksempel på Andrea Palladios kreative metode, især i forhold til proportionering , selv i sammenligning med alle hans andre vidunderlige kreationer. Princippet om lighed er førende: fire identiske porticoer, fire trapper, fire frontoner. Hele bygningen (uden fremspringende porticos, men med en kuppel) passer præcis ind i kuben. Mange specialister tog målinger af dette mesterværk af arkitektur: A. Tirsh, M. Borissavlevich, L. Savelyev. Især L. I. Savelyev fastslog, at der i villaens sammensætning er forholdet mellem det "gyldne snit", udtrykt ved tallene 618:382, og den såkaldte "Zholtovsky-funktion" 528:472 [7] .

Men som forskeren af ​​Palladios arbejde, arkitekt O. I. Guryev , skrev : "Alt dette udtømmer på ingen måde de proportionelle love for Villa Rotunda - i Palladios arbejde er der intet arbejde med så forskellige og indbyrdes afhængige forhold som Rotunden. Det er kendetegnet ved lagdelingen af ​​proportionale afhængigheder, hvis tilstedeværelse blev angivet ved analyse af forholdet mellem Albertis triumfbue "..." Husets plan er kvadratisk (P 66 x P 66) og er divideret med vægge i loggiaen og den runde hal i forholdet 3:5:3. Rumfanget af boligetagen er et lavt kvadratisk parallelepipedum, hvor hver side har proportioner tæt på 3:1 og er opdelt med højden af ​​søjlerne i to kvadratiske felter og et centralt med et forhold på 5:3. Således gentages forholdet udtrykt ved tallene 5:3:1 regelmæssigt. Højdemæssigt er den nederste del af bygningen 3/5, og den øverste (tromle og kuppel): 2/5 af hele højden. Samtidig understregede forskeren, at Palladio, uden at nævne det "gyldne snit", men efter "reglen om lignende rektangler og terninger", og byggede dem på parallelle eller vinkelrette diagonaler, etablerede forhold mellem mængder, der bestemmes af "medlemmer". af Fibonacci-serien eller relateret til dem: 9:5 er tre gange forholdet 3:5, og 3:1 er det dobbelte af forholdet 3:2, og så videre." [8] .

Palladio etablerede harmoniseringen af ​​vandrette og højdedimensioner i overensstemmelse med den gamle "regel for parallelitet af diagonalerne" for lignende rektangler, og derfor, selv når han brugte flere dimensioner, "nåede" han hver gang forholdet " gyldne snit " (618:382) . Det er bemærkelsesværdigt, at Palladio i sin afhandling " Fire bøger om arkitektur " (1570) ikke nævnte det "gyldne snit", men konstant henviste til ligheden mellem rektangler og forholdet "til en eller to terninger" [9] .

Villa interiør

Indenfor er Villa Rotunda et farverigt rum, mere som et tempel end et bondehus. Måske har Paolo Almericos gudstjeneste påvirket villaens overordnede design og interiørets design . De religiøse overtoner er til at tage og føle på i det lyse, lysende indre af den centrale hal, rig på skulptur og maleri, som står i kontrast til bygningens beherskede ydre.

Den centrale hal, rund i plan, er omgivet af rektangler af rum, der danner en ydre regulær firkant. Firkanten repræsenterer jordisk magt, cirklen er et symbol på det åndelige princip. Højden på den centrale hal er lig med to etager i villaen. Interiøret er dekoreret med skulptur af Lorenzo Rubini og Giambattista Albanese, stuk i loftet og skulpturelle detaljer af pejse af Agostino Rubini, Ottavio Ridolfi, Fontana og muligvis Alessandro Vittoria , vægmalerier af Anselmo Caner, Alessandro og Giovanni Battista Maganza,. Mange af handlingerne er forbundet med Almericos religiøse liv og forherliger kristne dyder . Den vestlige salon kaldes "Det hellige rum". Den orientalske salon er malet efter temaerne i Paolo Almericos livshistorie. Faktisk er Rotunda - den centrale runde hal - malet med trompe l'œil-effekter ( fransk trompe -l'œil  - "bedragerisk øje"). I den øverste del er rotundens cylinder omgivet af en balkon med en balustrade og dækket af en kuppel, også malet, med et rundt hul i midten, svarende til oculus af det gamle romerske Pantheon .  

Indretning af villaen

• Lobbyen

• runde hal

• Modsatte side af den runde hal

• Balustrade og kuppel

• desudeporteres

• Ildsted

• indretningsdetalje

Indflydelse

Blandt de første gentagelser af sammensætningen af ​​Villa Rotunda uden for Italien er de engelske aristokraters godser - Chiswick House , værket af Palladianerne Earl Burlington og arkitekten William Kent , og Mereworth Castle af arkitekten Colin Campbell (1720'erne). Under indflydelse af arkitekturen i Palladio og hans Villa Rotunda arbejdede udenlandske arkitekter i Rusland og russiske palladianere: C. Cameron , J. Quarenghi , N. A. Lvov , I. E. Starov og mange andre. Denne indflydelse var så betydelig, at C. Cameron, der tegnede Skt. Sophia-katedralen i Tsarskoje Selo efter anvisninger fra kejserinde Catherine II, ufrivilligt fulgte sammensætningen af ​​Villa Rotonda, selvom et andet eksempel blev angivet for ham: kirken Hagia Sophia i Konstantinopel .

USA's 3. præsident, Thomas Jefferson , var også en neoklassisk arkitekt. Han tegnede sin egen herregård Monticello i Virginia under indflydelse af Villa Rotonda (1769-1809). Hovedbygningen på University of Virginia (Rotonda), hvor professor Valmarana senere underviste i arkitektur, blev designet af Jefferson efter modellen af ​​Villa Rotonda. Indflydelsen af ​​palladiansk arkitektur markerede det resterende urealiserede projekt af præsidentpaladset i Washington , som blev udviklet af Jefferson.

Noter

1. ↑ archINFORM  (tysk) - 1994.
2. ↑ UNESCO World Heritage Centre, City of Vicenza og de palladiske villaer i Veneto, www.unesco.org. URL konsultation il 26 maggio 2018 [1]
3. ↑ Villa Almerico Capra, i Mediateca, Palladio Museum. URL-rådgivning den 26. maj 2018 [2]
4. ↑ Til minde: Mario di Valmarana. — URL: https://news.virginia.edu/content/memoriam-mario-di-valmarana Arkiveret 9. januar 2021 på Wayback Machine
5. ↑ Palladio, La Rotonda (artikel) | Venedig | Khan Academy . Hentet 7. januar 2021. Arkiveret fra originalen 25. november 2020. (ubestemt)
6. ↑ Goethe I.V. Sobr. Værker: I 10 bind - M .: Skønlitteratur, 1980. - T. 9. - S. 35-37
7. ↑ Savelyev L. I. Andele af Villa Rotunda // Arkitektur af USSR, 1936. - Juni. - S. 57-58
8. ↑ Guryev O. I. Kompositioner af Andrea Palladio. - L .: Publishing House of the Leningrad University, 1984. - S. 78-80
9. ↑ Vlasov V. G. . Proportionering // Vlasov VG New Encyclopedic Dictionary of Fine Arts. I 10 bind - Sankt Petersborg: Azbuka-Klassika. - T. VII, 2007. - S. 797, fig. 527-529

Links

• Wikimedia Commons har medier relateret til Villa Rotunda
• Villa Rotondas officielle hjemmeside