Jones, Inigo

Inigo Jones ( Inigo Jones ; 15. juli 1573 , London  - 21. juni 1652 , ibid.) var en engelsk tegner, arkitekt og dekorativ kunstner. arkitekturteoretiker. En af de vigtigste repræsentanter for engelsk palladianisme , såvel som initiativtageren til den nygotiske stil.

Biografi

Født i 1573 i London, den ældste søn i familien. Faderen, tilsyneladende en efterkommer af immigranter fra Wales , bar også det spanske navn Inigo. Jones Sr. var tøjmager af profession , men Parlamentets historie i 2010 antyder, at da hans søn blev født, var han allerede en tjener i Millicent Herendons husstand, enken efter en velhavende tekstilhandler i London. Senere, i 1581, testamenterede Herendon 20 pund til Inigo Sr.  , et betydeligt beløb for hans tid [6] .

Inigo Jr., der tilsyneladende har vist talent for kunst siden barndommen, fulgte ikke i sin fars fodspor. Ifølge Christopher Wren kom han i lære hos en tømrer og viste efterfølgende tidligt i sin karriere som arkitekt kendskab til den terminologi, der er forbundet med fremstilling af mønsterramme . Men i de første år af det 17. århundrede havde han allerede ændret sin specialisering og blev opført som "billedmager", som det fremgår af de 10 pund, han modtog i 1603 i denne egenskab af den 5. jarl af Rutland . På dette tidspunkt havde han tilsyneladende allerede brugt flere år på at studere i udlandet - en afhandling af hans elev John Webb, baseret på Jones' egne noter, siger, at han studerede "kunsten at komposition" i Venedig . Måske var det i Venedig i 1601, at han erhvervede en kopi af Palladios Fire bøger om arkitektur [ 6] .

Webb nævner, at Jones var i tjeneste hos den danske kong Christian IV i nogen tid . Han kan være kommet til det danske hof som en del af delegationen af ​​1603, ledet af jarlen af ​​Rutland, og senere skaffet sig højtstående klienter i England takket være Christians søster Anna af Danmark . I 1604, efter personlig ordre fra dronning Anne, var Jones allerede engageret i design af masker (teatralske forestillinger) i England, efter at have modtaget sin første berømmelse i denne egenskab. I 1605, mens han forberedte en produktion af The Masque of Blackness for Dronningen på helligtrekongersaftenen , mødtes han med dramatikeren Ben Jonson , som han senere frugtbart samarbejdede med (dette samarbejde endte i 1631 med et skænderi og et fuldstændigt brud i forholdet) . Den overdådige iscenesættelse, som omfattede en enorm skal "svævende" på bevægelige bølger, affødte en række efterligninger ved Mantua og florentinske domstole [6] .

Fra det følgende år begyndte Jones at eksperimentere med perspektiv og flyvende maskiner i sit teatralske arbejde, hvilket bidrog til hans berømmelse. Nogle af hans teatralske kulisser (især til masken "Oberon", sat i 1611 for prins Henrik ) indeholdt elementer af den engelske gotik , men generelt, allerede på et tidligt tidspunkt af hans arbejde, bar Jones kostumer og kulisser aftryk af den italienske renæssancestil og var tæt på graveringer Marcantonio Raimondi [6] . S. Orgel og R. Strong, forfatterne til en monografi dedikeret til Jones' karriere som teaterkunstner, vurderer negativt lån af andre menneskers visuelle ideer i hans arbejde og kalder dem direkte plagiat [7] .

Ud over dronningen sikrede kunstneren sig i 1608 også protektion af Robert Cecil, jarl af Salisbury . Det var Salisbury, der bestilte Jones' første store arkitektoniske projekt, planen for New Stock Exchange on the Strand , som forblev urealiseret. Jones ser ud til at have afsluttet adskillige mindre arkitektoniske opgaver for Cecil, og med denne lille rekord af tjeneste, tilsyneladende gennem jarlens indflydelse, blev han udnævnt til superintendent for bygningsarbejder for prins Henrik. Det meste af dette arbejde blev ledet af den kongelige inspektør Simon Basil, men Jones udarbejdede i samarbejde med den franske hydrauliske ingeniør Salomon de Cosse et skøn for projektet for nye haver i Richmond og var sandsynligvis engageret i ombygning af interiøret af St. James's Palace [6] .

Prins Henrys tidlige død skadede ikke Jones' karriere, hvis popularitet som teaterkunstner fortsatte med at vokse (hans masker fortsatte med at blive iscenesat på hofscenen indtil 1640). Han udviklede sig også som arkitekt og blev i 1613 ved kongelig anordning genudnævnt til inspektør for bygningsværker. På grund af sit ry som en kender af Italien og succes inden for kunst, blev han i 1613-1614 inkluderet i følget af jarlen af ​​Arundel , som foretog en lang rejse til Italien. Efter at have besøgt en række centre for italiensk kultur fortsatte Jones med at studere arven fra Palladio og dens kritiske gentænkning. Især undersøgte han metodisk bygningerne i Palladios afhandling som eksempler, sammenlignede virkelige prototyper med bogbeskrivelser og indførte med jævne mellemrum sine egne kritiske bemærkninger i teksten. I 1615, da han vendte tilbage til England, genopbyggede Jones sit hus i Greenwich til Arundel , og i september samme år, efter Basils død, efterfulgte han ham som kongelig inspektør for bygningsværker [6] .

I de næste 28 år, fra 1615 til 1642, var Jones hovedhofarkitekten for James I og Charles I. Hans tidlige værker i denne egenskab, med italiensk indflydelse, omfattede dronningens hus ( dronningens hus ) i Greenwich (byggeriet blev standset på grund af dronning Annes død, genoptaget i 1829 for den nye dronning Henrietta Maria og færdiggjort i 1835 [8 ] ), House of Banquets ( Whitehall Palace , 1619-1622) og lejlighederne til Prince of Wales i Newmarket (1619-1621). Fra 1623 til 1627 overvågede Jones opførelsen af ​​kapellet ved St. James's Palace. Ud over det kreative arbejde påhvilede han i disse år også daglige administrative opgaver. Den kongelige inspektør var blandt andet ansvarlig for at føre tilsyn med fornyelsen af ​​parkmurene i Theobalds , Hertfordshire og Hampton Court , vedligeholde vandforsyningen til kongelige boliger, reparere fængslet i St. Albans (1619), inspicere vejene mellem London og Southampton på tærsklen til besøget af den spanske infanta (1630) og opførelsen af ​​en privat kaj ved Themsen nær Westminster (1636) [6] .

Som Royal Surveyor var Jones også involveret i at regulere byggestandarder i og omkring London og gennemgå nye byggeprojekter. I 1629, til gengæld for hans støtte til et udviklingsinitiativ på jarlen af ​​Bedfords jord nord for Strand, fik Jones mulighed for at deltage i udformningen af ​​denne udvikling. Som et resultat dukkede den første plads ("piazza") af en ny type op i London, beliggende i Covent Garden -området og minder om pladserne i Paris og Livorno i layout . Den centrale bygning på pladsen var byens første kirke i klassisk stil i fuld størrelse , hvis portik var en arkæologisk nøjagtig rekonstruktion af den toscanske orden . To år senere blev Jones betroet reparationen af ​​St. Paul's Cathedral  – et projekt, der blev set som rettet mod at forbedre billedet af byen og det engelske monarki som helhed. Arkitekten restaurerede emporaen bygget i gotisk stil , genopbyggede fuldstændigt det romanske skib og tværskibe i en enkel klassisk stil og opførte en ny korintisk portik på vestsiden. Denne portiko, bygget med midler tildelt af kong Charles I , var den største struktur af sin art i Nordeuropa på det tidspunkt [6] .

Blandt Jones' urealiserede projekter var en plan for en større genopbygning af Palace of Whitehall , som blev præsenteret for kongen omkring 1638. Arkitekten havde til hensigt at genopbygge Whitehall i stil med de ideelle huse i det antikke Rom i overensstemmelse med beskrivelserne af Plinius den Yngre , Palladio og Vincenzo Scamozzi , men i en skala, der skulle overgå Louvre og Escorial [6] .

På trods af sin ansættelse i den offentlige tjeneste lykkedes det fra tid til anden at finde private kontrakter. Så i 1621 tegnede han hovedindgangen til Beaufort House i Chelsea for den nye Lord High Treasurer Lionel Cranfield , og året efter var han engageret i at genopbygge New Hall Palace i Essex for den kongelige favorit Buckingham . Arkitekten fortsatte også i lang tid med at opfylde ordrerne fra Lord Arundel, der ligesom ham fungerede som inspektør for nye bygninger i London, men derudover var forbundet med Jones af personligt venskab. I 1621 blev Jones valgt til parlamentet i England for New Shoreham, den valgkreds, der kontrollerede Arundel. Som stedfortræder var han imidlertid inaktiv og deltog kun i de parlamentariske aktiviteter, der var direkte relateret til hans faglige viden - projekter til reparation og genopbygning af parlamentsbygninger, evaluering af nye byggeplaner og patenter på innovationer i byggematerialer [6 ] .

Med tiden bragte kong Charles Jones tættere på sig. Han søgte råd hos en arkitekt i kunstspørgsmål, betroede ham dannelsen af ​​sit eget billede og gjorde ham endda til vogter af sin samling af antikke mønter. Jones, der var sikker på sit eget talent og støtten fra kongen, opførte sig trodsigt over for kolleger og rivaler, hvilket kombineret med hans arkitektoniske ideer forud for deres tid skabte et ekstremt negativt ry for ham. I det populære sind optrådte Jones som forfatter til ekstravagante og kostbare kongelige forestillinger og et upopulært renoveringsprojekt for St. Paul's Cathedral, der forhindrede byggefriheden i London. Hans design gjorde også oprør mod sognebørn i kirkerne i St. Michael ( engelsk:  Saint Michael-le-Querne ), hvis genopbygning kongen havde til hensigt at påtvinge dem i 1637, og af St. Gregory. Sidstnævnte grænsede op til St. Paul's Cathedral, og i første omgang skulle Jones beholde den, men i 1839, da han ryddede stedet omkring katedralen, rev han alligevel ned [6] .

I slutningen af ​​1640 indgav sognebørn i St. Gregory's Church en andragende til Underhuset for at anklage Jones. Processen fortsatte i over et år, i hvilken tid Jones fortsatte med at udføre sine opgaver som kongelig landinspektør, især med at lede forberedelserne til Westminster Hall til retssagen mod jarlen af ​​Strafford , som fandt sted i marts 1641. Af frygt for parlamentariske repressalier planlagde han at forlade England i januar 1642, men som et resultat, midt på året, blev den formelle rigsretsprocedure stoppet af Underhuset. Ikke desto mindre, på grund af forværringen af ​​konflikten mellem parlamentet og kongen , flygtede arkitekten alligevel fra London i slutningen af ​​året til Basing House, beskyttet af den royalistiske garnison, hvor hans viden sandsynligvis blev brugt til at forbedre befæstningerne. Ikke desto mindre, i oktober 1645, blev Basing House taget til fange af Roundheads , og Jones, klædt nøgen, blev bragt til London i skændsel. I maj og juni 1646 blev den tidligere kongelige inspektør dømt til at betale en række bøder og erstatninger for påståede forbrydelser og gæld til offentlige arbejder i monarkiets sidste måneder. Efter at have betalt alle de krævede beløb, havde det revolutionære parlament imidlertid ingen krav mod Jones [6] .

I 1649 var Jones i stand til at vende tilbage til sit gamle hjem i Whitehall, og i de sidste år af sit liv deltog han som konsulent i yderligere to arkitektoniske projekter - opførelsen af ​​Coleshill House i Berkshire og restaureringen af ​​Wilton House ejendom efter en brand . Det vides ikke, om han fik udbetalt mere end 2000 pund, som staten efter hans egne ord i 1646 skyldte ham, men arkitekten behøvede ikke penge på det tidspunkt: ifølge testamentet af 1850 havde arkitekten i fraværet af direkte arvinger, testamenterede omkring 4.000 pund til sin fjerne slægtning Ann Webb, hendes mand og hans elev John Webb og deres børn. Han menes at være død i Somerset House i London, men den nøjagtige dato for hans død er ukendt. Jones blev begravet ved siden af ​​sine forældre i St Benet's Church i City of London den 26. juni 1652; hans gravsten, som indeholdt nogle af hans arkitektoniske designs, blev ødelagt i den store brand i London i 1666 [6] .

Egenskaber ved arkitektonisk kreativitet

Af de 49 bygninger designet og bygget af Inigo Jones, overlever syv i dag. De er kendetegnet ved konstruktivt innovative, men rolige og stringente ydre , som står i kontrast til interiørets farverige og modige kompositoriske løsninger [8] . Roy Strong, som offentliggjorde en række undersøgelser om Jones' kreative arv, skrev, at denne arkitekt arbejdede for et "fattigt" monarki, så han havde en chance for enten at genopbygge og restaurere eksisterende bygninger eller skabe bygninger af sekundær betydning. Det var dog det, der gjorde det muligt for hans talent, skærpet til en lille skala, at manifestere sig tydeligst [7] .

Historikeren af ​​britisk arkitektur John Summerson kalder Jones den første klassiske arkitekt i dette land, og kontrasterer den alvorlige lakonisme i hans arbejde med den såkaldte " håndværkermanérisme ", der dominerede England i det 16. og det tidlige 17. århundrede. Andre forskere deler udviklingen af ​​denne arkitekts stil i tre faser - Manieristisk, Palladiansk og minimalistisk [7] . Jones' tidlige urealiserede projekter - børsbygningen og det foreslåede nye spir til St. Paul's Cathedral - var kendetegnet ved sekundær, todimensionel tænkning og overdreven dekorativitet. Men i 1613 havde han mestret de klassiske ideer fra Palladio og Vitruvius og begyndte på deres grundlag at udvikle sin egen stil foran sine engelske kolleger i udviklingen. Jones' stil var også påvirket af hans rejser i Italien i 1613-1614. Derefter blev den italienske indflydelse på den ene side endnu mere mærkbar i hans værker, og på den anden side dukkede de præferencer, der blev givet til antikke arkitektoniske tanker frem for hans samtidiges værker [6] .

Det palladianske interiør i Queens House, et af Jones' første værker som kongelig arkitekt, var revolutionerende i forhold til de røde murstenshuse i den foregående Tudor-stil . Husets hovedsal er lavet i form af en perfekt terning, dens gulv er foret med elegante sorte og hvide marmorfliser . Særligt bemærkes den tulipanformede trappe - den første geometrisk korrekte vindeltrappe i landet, der ikke behøvede yderligere understøtninger [8] . De harmoniske, men strengt stringente facader af Queens House afspejlede Jones' idé om, at ydersiden af ​​bygningen skulle se "streng, forholdsmæssig, modig og kunstløs" [6] . Bygningen overlevede til nutiden og er nu en del af National Maritime Museum [8] .

Denne tilgang var dog ikke anvendelig til Bankethuset, som var midtpunktet i det vigtigste kongeslot, og mens han arbejdede på det, skabte arkitekten en velafbalanceret, men æstetisk rig komposition ved hjælp af kontrasterende planer, teksturer og farver. Enheden af ​​det indre og ydre blev opnået af Jones gennem inddragelsen af ​​søjler og pilastre både inde og udenfor bygningen [6] . Søjlernes hurtige konturer understreges af store vinduer, og salens loft er dekoreret med et kæmpe maleri af Rubens  - det eneste bevarede loftsmaleri af denne forfatter. Oprindeligt blev bygningen brugt til forestillinger og receptioner, men da skaderne på loftmaleriet blev mærkbare, blev disse arrangementer flyttet til et andet rum. Bankethuset var den eneste bygning i Whitehall Palace-komplekset, der overlevede branden i 1698 .

Designet af Prince of Wales-residensen var kendetegnet ved en genial kombination af lodrette og vandrette overflader og den næsten fuldstændige afvisning af de ydre træk ved klassiske ordener , som senere blev et nøgletræk i Jones' stil. Arkitektens voksende talent manifesterede sig i skabelsen af ​​projektet for kapellet i St. James's Palace. I dette arbejde tilpassede Jones løsningen af ​​facaden af ​​Prince of Wales' lejligheder, hvilket gav den mere monumentalitet, og besluttede sig for interiøret i "double cube"-stilen, der allerede var testet i Bankethuset, hvilket gjorde det mindre statisk pga. hvælvet loft og mere æstetisk belysning [6] .

I sit arbejde med kirkebygninger gik Jones ud fra ideer om, hvordan protestantisk religiøs arkitektur skulle være. Resultatet var den skarpe, strenge enkelhed i den toscanske portik af St. Paul's Church , Covent Garden. Disse ideer blev videreudviklet under genopbygningen af ​​St. Paul's Cathedral, som senere omkom ved den store brand i London [6] .

Jones' europæiske rejser førte ham til ideen om et radikalt nyt tagdesign kendt som single-pendant hanging rafters ( eng.  king post truss ). Det nye design, hvor B-stolpen blev understøttet af et spærsystem, gav mulighed for et meget større tagareal. Denne idé blev senere udviklet af Christopher Wren, mens han arbejdede på nogle af hans mest berømte projekter [8] .

Noter

1. ↑ Inigo Jones  (hollandsk)
2. ↑ 1 2 Inigo Jones // Encyclopædia Britannica 
3. ↑ 1 2 Inigo Jones // European Theatre Architecture  (engelsk) - Arts and Theatre Institute .
4. ↑ Inigo Jones // Dictionary of Scottish Architects 
5. ↑ 1 2 Jones Inigo // Great Soviet Encyclopedia : [i 30 bind] / red. A. M. Prokhorov - 3. udg. — M .: Soviet Encyclopedia , 1969.
6. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 Paul Hunneyball. Jones, Inigo (1573-1652), fra Scotland Yard, Westminster // The History of Parliament: the House of Commons 1604-1629  (engelsk) / red. Andrew Thrush og John P. Ferris. - 2010. - S. 777.
7. ↑ 1 2 3 Brekotkina, 2012 .
8. ↑ 1 2 3 4 5 6 Inigo Jones -  Renæssancemand . History Channel (august 2020). Hentet 25. juli 2021. Arkiveret fra originalen 25. juli 2021.

Litteratur

• Mikhailovsky E. V. Arkitekt Inigo Jones: Liv og arbejde. - M .: Forlaget Acad. Arkitekt. USSR, 1939. - 110 s.
• Brekotkina I.P. Inigo Jones er en kunstner af renæssancetypen. Kreativ personlighed i sammenhæng med engelsk kunstnerisk kultur i slutningen af ​​det 16. - første halvdel af det 17. århundrede [Sammendrag af afhandlingen for graden af ​​kandidat i kunsthistorie ]. - M.  : St. Petersburg State University of Culture and Arts, 2012. - 249 s.

Links

• Inigo Jones-manuskriptet (1607, illustreret kopi af 1725) er et frimurerdokument , der bærer arkitektens navn.

Tematiske steder	Structurae RKDartists
Ordbøger og encyklopædier	Flot dansk Fantastisk catalansk Fantastisk norsk Stor russer Brockhaus og Efron jorden rundt Litauisk universal Lille Brockhaus og Efron kroatisk Britannica (online) Brockhaus Katolsk (1997—...) Dictionary of National Biography Folketingets historie Bemærkelsesværdige navnedatabase Universalis Oxford biografisk
Slægtsforskning og nekropolis	Find en grav WikiTree
I bibliografiske kataloger BNC : a11516999 BNE : XX982476 BNF : 11937918q CONOR : 43282275 GND : 118776371 ISNI : 0000 0001 2137 1968 J9U : 987007278317805171 LCCN : n79045469 NKC : xx0156611 NLA : 35252392 NLP : A22982395 NTA : 068318782 NUKAT : n2007117696 LIBRIS : 53hklswp34t3lv1 SUDOC : 02730874X Vcba : 495/206468 VIAF : 66475425 WorldCat VIAF : 66475425 ULAN : 500014160