Historicisme i Rusland - forskellige områder af historicisme i Ruslands arkitektur . Begyndende i 1720'erne udviklede barokken og senere klassicismen i Rusland sig mod sentimental, romantisk, eklektisk og historisk arkitektur . Historiske stilarter var de første, der dukkede op: egyptiserende , neogotiske og chinoiserie . Derefter udviklede stilarter sig: russisk , nybyzantinsk , nymaurisk , nyrenæssance , nybarok , hvis elementer ofte frit blev kombineret med hinanden (eklekticisme). Nogle stilarter, såsom neo-romansk, blev sjældent brugt. I det 19. århundrede dukkede også eklekticisme og nyromantiske tendenser i arkitekturen op, og i begyndelsen af det 20. århundrede den såkaldte retrospektivisme . Den sidste dominerende tendens i russisk historicisme betragtes nogle gange[ af hvem? ] socialrealismens arkitektur .
Neo-russiske, neo-byzantinske og socialistiske realistiske stilarter fik sammen med klassicismen en officiel status i Ruslands historie [1] . Nogle historiske stilarter afspejles også i andre områder af kunst og kunsthåndværk i Rusland, især skulptur, maleri, grafik, møbler, forgyldning, keramik [2] [3] .
Den egyptiske stil dukkede op i Rusland i Petrine-barokperioden . Det ældste overlevende eksempel er pyramidefontænen i Peterhof (1721-1724), hvis idé opstod med Peter I. Derefter blev en række genstande bygget i Skt. Petersborg, Tsarskoye Selo , Pavlovsk og Gatchina : gravsten, obelisker, porte og monumenter i form af en pyramide, skulpturer af sfinkser, faraoer osv. I 1785 byggede Nikolai Lvov klokketårnet til Den Hellige Treenighedskirke i Skt. Petersborg, som ifølge forskellige kilder var inspireret af Cestius pyramide i Rom eller en form for påske [4] . Lignende genstande er St. Nicholas-kirken i Sevastopol (1857-1870) og Alexander Nevsky-kapellet i Moskva (1891). Den egyptiske stils storhedstid kom i imperiets periode. Især en egyptisk pavillon blev bygget på Golitsyn Street i Kuzminki (1813), et helleniseret pyramideformet tempel til minde om de soldater, der døde under erobringen af Kazan i 1552, beliggende på en ø med egen fortøjning (1813-1823), de egyptiske porte i Tsarskoye Selo (1829), egyptiske bro (1825-1826) og mole med sfinkser (1833-1834) i St. I 1913-1914 byggede Leonid Chernyshev bygningen af Museum of Local Lore i Krasnoyarsk , som er det mest komplekse eksempel på den egyptiske stil i Rusland [5] .
Yderligere udvikling af den egyptiske stil fandt sted i den sovjetiske periode fra 1920'erne til 1950'erne. Eksempler på denne arkitektur er Lenin-mausoleet , de "egyptiske" metrostationer i Moskva og hovedindgangen til bygningen af Udenrigsministeriet i Moskva [5] .
Fontænepyramide i Peterhof
Alexander Nevskys kapel i Moskva. Nedrevet 1922
Mole med sfinkser nær den egyptiske bro
Sphinx på universitetsdæmningen i St. Petersborg
Egyptiske porte til Tsarskoye Selo (1829)
I anden halvdel af 1700-tallet dukkede chinoiserie -stilen ( kinesisk ) op - en eklektisk stil inden for kunst, design og arkitektur - en stilisering af kinesisk kultur. Et slående eksempel på chinoiserie i Rusland og Europa er den kinesiske landsby med det kinesiske teater og andre faciliteter i Tsarskoye Selo , bygget på ordre fra Catherine II . Et andet eksempel er det kinesiske palads i Oranienbaum i rokokostil (1762-1768). Et træk ved denne tendens var de såkaldte kinesiske kamre i barokstil og det russiske aristokratis godser i rokokostilen, for eksempel den kinesiske sal, det blå rum og Alexander I 's værelse i det store Catherine-palads i Tsarskoje Selo. Andre bygninger i chinoiserie-stil dukkede op sammen med væksten i russisk-kinesisk handel i det 19. århundrede (for eksempel Chinatown på messen i Nizhny Novgorod , som hovedsagelig solgte kinesiske varer) [6] .
Knirkende lysthus i Tsarskoye Selo
Kryds broen med et lysthus i Tsarskoye Selo
Kinesisk sal i Grand Catherine Palace i Tsarskoye Selo
Perlov House, Myasnitskaya 19, Moskva
Sammen med chinoiserie udviklede der sig også ægte buddhistisk kunst. I 1909-1915 blev der bygget et buddhistisk tempel i St. Petersborg . Fremragende russiske orientalister og datidens arkitekter var involveret i arbejdet med projektet [7] . Et sjældent eksempel på den indo-saraceniske stil er det hinduistiske tempel ved Lakhta i St. Petersborg.
Den neo-mauriske stil dukkede op i den romantiske æra 1820-1850 og udviklede sig fra 1880'erne til 1917 under indflydelse af nyromantikken . De vigtigste eksempler omfatter især Vorontsov-paladset i Alupka (1828-1855), Dyulber- paladset i Koreiz (XIX århundrede, Nikolai Krasnov), det tyrkiske bad i Tsarskoye Selo (1852) og Filharmonien i Odessa (1894-1898 ) ), som arkitektonisk ligner dogepaladset i Venedig . Det kombineres ofte med andre stilarter inden for rammerne af eklekticisme : nyromantik, nybyzantinsk stil (for eksempel det kejserlige teater i Tbilisi i 1896, Tiflis-banegården i Baku i 1878-1884, i den sene stil. Manuelinsk gotisk (for eksempel Arseniy Morozovs palæ i Moskva 1895-1899) og islamisk arkitektur .
I anden halvdel af det 19. århundrede og i begyndelsen af det 20. århundrede blev den ny-mauriske stil stilen i synagogerne i det tsaristiske Rusland. Synagogen i Taganrog (1859-1876), Soldatersynagogen i Rostov ved Don (1872), Den Store Korsynagoge i Skt. Petersborg (1893), Tomsk Choral Synagogue (1902), Samara Choral Synagogue (1903 ) ) blev bygget i denne stil -1908), den ukonserverede Smolensk-korsynagoge , Chelyabinsk-synagogen (1903-1905), Minsk-korsynagogen (1906), den galiciske synagoge i Kiev (1909). Kharkiv Choral Synagogue blev også bygget i denne stil (1913), som var den største synagoge i det russiske imperium og den næststørste synagoge målt i volumen i Europa efter den store synagoge i Budapest.
Folke- og russiske elementer, der er karakteristiske for islamisk kunst i Rusland, såvel som eklektiske (f.eks. Mukhtarov-moskeen i Vladikavkaz i 1908, Kazan-moskeerne Azimovskaya , Burnaevskaya og Sultanovskaya i anden halvdel af det 19. århundrede) og modernistiske tendenser (f.eks. , St. Petersborgs katedralmoske fra 1909-1921 år, designet af Nikolai Vasiliev) adskiller den fra arabisk eller tyrkisk islamisk kunst [8] [9] [10] .
Den sydlige facade af Vorontsov-paladset i Alupka
Tyrkisk bad i Tsarskoye Selo
Arseny Morozovs palæ i Moskva
Bygninger i nyromansk stil blev bygget i Rusland fra det 19. til det tidlige 20. århundrede og relativt sjældent - hovedsageligt til det protestantiske religiøse mindretal. De ældste sådanne genstande omfatter lutherske kirker i Skt. Petersborg, f.eks. Kristi Frelsers Kirke (1845-1849), Apostlen Johannes (1859-1860), den tyske calvinistkirke (1862) og St. Catherine (1863-1865) [11] , protestantiske kirker i Moskva (for eksempel katedralen for de hellige Peter og Paul, 1903-1905) og nogle andre store byer (for eksempel Mariakirken i Saratov, 1878 ). Et unikt projekt er Brodsky-synagogen i Odessa (1840-1863) i florentinsk-romansk stil.
En undtagelse inden for nutidens Rusland er Kaliningrad-regionen med et stort antal bevarede nyromanske, tidligere tyske steder, såsom Don-tårnet (1852-1853), fæstningen Frederik II (1843-1890), kirken til minde om dronning Louise i Kaliningrad (1899-1901). Tysk, især preussisk, nyromantik manifesterede sig i det 19. århundrede i nogle arkitektoniske projekter bygget i russisk stil .
Sjældne eksempler på sovjetisk nyromanisme omfatter et observationstårn på Akhun -bjerget i Sochi (1935-1936), bygget i henhold til projektet af S. I. Vorobyov [12] .
I modsætning til egentlig gotisk kom nygotik til Rusland under Catherine II 's regeringstid (1762-1796) og blev oprindeligt kombineret med elementer af barok , klassicisme og grotesk . Førende nygotiske arkitekter omfattede: Yuri Felten , Vasily Bazhenov og Matvei Kazakov . Et af de første eksempler på nygotik i Rusland er den lutherske kirke Sankt Katarina i Arkhangelsk (1768). Den nygotiske stil i Ruslands kunst begyndte at udvikle sig aktivt fra 1770'erne. De mest bemærkelsesværdige eksempler omfatter: Chesme-paladset i Skt. Petersborg (1774-1777), Petrovsky -rejsepaladset i Moskva (1776), Grand Tsaritsyno-paladset (1776), Chesme-kirken (1777) og Vladimir-kirken i Bykovo ( 1789). Gennem det 19. og begyndelsen af det 20. århundrede dukkede en række nybyggede ruiner, porte, små slotte og paladser i romantikkens ånd op, for eksempel Svalereden på Krim (1911-1912). I 1820'erne - 1830'erne dukkede de første bygninger i engelsk gotisk stil op, f.eks. Cottage Palace i Peterhof (1826-1829), St. Alexander Nevskys kapel i Peterhof (1833) og New Peterhof banegård (1857 ) ). Den neo-gotiske stil blev nogle gange kombineret med andre stilarter, såsom neo-barok , ny-maurisk og russisk-byzantinsk . Træk af eklekticisme med nygotisk dominans er især Treenighedskirken i Gus-Zhelezny (1802-1866) og Sevastyanov-huset i Jekaterinburg (1863).
Den nygotiske stil blev en af de dominerende stilarter i katolske kirker i Rusland i det 19. århundrede. Den første katolske kirke i nygotisk stil var formodentlig St. George-kirken i Samara (1854-1863). De mest udtryksfulde nygotiske katolske kirker bygget i den europæiske del af Rusland var katedralen for den hellige jomfru Marias ubesmittede undfangelse i Moskva (1899-1911) og Nikolajkirken i Kiev (1899-1909), og i delen af den asiatiske katolske kirke af Jomfru Maria (1909-1921). Ved begyndelsen af det 19. og 20. århundrede var mange russiske arkitekter, der skabte i nygotisk stil, polakker efter nationalitet, herunder Foma Bogdanovich-Dvorzhetsky , Vladislav Gorodetsky , Joseph Ploshko .
En separat sektion består af gamle, tyske gotiske bygninger i Kaliningrad-regionen : byporte (inklusive Friedland , Brandenburg , Rosgarten ), kirker (f.eks. Den Hellige Families Kirke i Kaliningrad, St. Adalbert-kirken i Kaliningrad, Rosenau- kirken i Kaliningrad), hospitaler (f.eks. St. Elizabeth og St. George i Kaliningrad) broinspektørens hus i Kaliningrad og andre.
Nyrenæssancen i det 19. århundrede var ligesom nybarokken en stilart mere eller mindre kombineret med elementer fra andre stilarter inden for rammerne af eklekticismen . Bygninger med overlegne nyrenæssancekarakteristika omfatter især: den tidligere franske St. Paul-kirke i Skt. Petersborg (1839-1840, arkitekt Harald Bosse ), Moskva-banegården i Skt. Petersborg (1844-1851, arkitekt Konstantin Ton ) ) og Institut for Planteindustri . Vavilov i Skt. Petersborg (1844-1850, arkitekt Nikolai Efimov) og Byens Duma-bygning i Skt. Petersborg (1847-1852, arkitekt Nikolai Efimov, senere genopbygget). De første nyrenæssancebygninger omfatter generelt Vladimir-paladset i Skt. Petersborg (1867-1872; arkitekt Andrey Khun) og Livadia-paladset (XIX århundrede; arkitekt Nikolai Krasnov).
I anden halvdel af det 19. århundrede dukkede châteauesque op i Rusland , som var baseret på arkitekturen fra renæssanceslottene i Loire-dalen . Eksempler på denne stil er: Meyendorf-slottet i Podushkino (1874-1875), Massandra-paladset på Krim (1881-1902), Khrapovitsky-ejendommen i Muromtsevo (1884-1906).
Et eksempel på retrospektiv renæssancearkitektur fra det tidlige 20. århundrede er Tarasovs hus i Moskva (1912). Nyrenæssancen blev sammen med nyklassicismen og andre stilarter efter 1917 en af inspirationskilderne for arkitekter, der arbejder inden for genren socialrealisme [13] .
Neo-barok i 1800-tallet var en stilart mere eller mindre kombineret med elementer af andre stilarter indenfor eklekticismen. Bygninger med fremherskende nybaroktræk omfatter blandt andet Beloselsky-Belozersky-paladset i Skt. Petersborg (1846–1848), Alferaki-paladset i Taganrog (1848) og prinsesse Zinaida Yusupovas dacha i Tsarskoye Selo (1856). Der var også projekter af Ippolit Antonovich Monighetti i stilen, for eksempel interiøret i Catherine Palace i Tsarskoye Selo.
Tilbagekomsten til rene barokke former skete med fremkomsten af retrospektivismen i 1900-1917. Opstandelseskirken på Smolensk-kirkegården i Skt. Petersborg (1901-1903) i Naryshkin-barokstil , Jomfru Maria -kirken i Pleshivets (1902-1907) i kosakbarokstil med indflydelse fra jugendstil og kapellet ved Sampson-katedralen i St. Petersborg (1909) i stilen elizabethansk barok [14] .
Eklektiske tendenser har altid eksisteret i russisk kunst, men først i det 19. århundrede begyndte eklekticisme at repræsentere en separat, bevidst tendens i russisk arkitektur. Tidlig eklekticisme i Rusland dukkede op i 1830'erne-1860'erne og var oprindeligt repræsenteret hovedsageligt af sekulær arkitektur, men spredte sig derefter til kirkekunst. De mest berømte eklektiske bygninger omfatter: Beloselsky-Belozersky-paladset i Skt. Petersborg med en klar dominans af nybarokstilen (1846-1848), den katolske kirke af de hellige Peter og Paul i Moskva (1839-1845) og katedralen af Kristus Frelseren i Moskva (1839-1880) i russisk-byzantinsk stil .
De førende eksponenter for tidlig eklekticisme var: Andrei Ivanovich Shtakenshneider , Mikhail Dorimedontovich Bykovsky og Konstantin Andreevich Ton , som skabte en eklektisk russisk-byzantinsk stil, der kombinerede elementer af hovedsagelig middelalderlig russisk arkitektur og klassicisme. De fleste af de russiske neobarok- eller neo-renæssancebygninger har træk fra andre stilarter, men de blev oprindeligt brugt i separate projekter uden at skabe nye former. Moden eklekticisme i Rusland falder på 1870'erne-1890'erne. De førende repræsentanter for denne trend er Alexander Stepanovich Kaminsky , Roman Ivanovich Klein , Alfred Alexandrovich Parland , Alexander Nikanorovich Pomerantsev og Dmitry Nikolaevich Chichagov . Denne stil er kendetegnet ved en overflod af indretning , der understreger repræsentative former. De arkitektoniske teknikker, der blev brugt af hver af dem i deres historiske stil, begyndte at kombineres og skabte nye arkitektoniske former, hovedsageligt på facaderne af bygninger. Mere originale projekter dukkede også op, for eksempel Upper Trading Rows (1890-1893), som er en sammenvævning af russisk stil, nyrenæssance og konstruktionsteknik af Vladimir Grigoryevich Shukhov . Et eksempel på kirkelig eklekticisme er klokketårnet ved Guds Visdoms Kirke i Srednye Sadovniki i Moskva (1890). Eklekticisme dukkede også op i Rusland inden for interiørarkitektur, møbler og andet kunstnerisk kunsthåndværk, idet den tegnede talrige mønstre fra modernismen i slutningen af det 19. århundrede og samtidig påvirkede den.
Begyndelsen af søgningen efter en ny russisk national stil går tilbage til romantikkens periode. I 1824 blev det første album i Ruslands historie udgivet med 31 officielt godkendte projekter af det hellige[ specificer ] arkitektur i klassicismens ånd . I begyndelsen af 1826 henvendte synoden sig til kejser Nicholas II som svar på talrige ønsker "nedefra" med en anmodning om at supplere samlingen af eksemplariske projekter fra 1824 med flere nye, udarbejdet "efter eksemplet fra gamle ortodokse kirker". ." De ældste eksempler på søgen efter en ny stil er den russiske koloni Aleksandrovka i Potsdam (1826-1827), kirken St. Alexander Nevsky i Potsdam (1826-1829) og den tredje tiendekirke i Kiev (1828-1842), der har ikke overlevet, designet af Vasily Stasov og bærende funktioner som gammel russisk arkitektur og tysk nyklassicisme.
Konstantin Andreevich Ton blev skaberen og den første teoretiker af den russisk-byzantinske stil . Denne stil blev udviklet på anmodning af Nicholas I og er en reference til prøverne af gammel russisk arkitektur med moderne elementer, hovedsageligt i klassicismens stil. Den monumentale og eklektiske stil initieret af Ton passede ind i søgen efter den russiske nationalstil og var populær indtil 1870'erne.
De vigtigste kirkebygninger i denne periode omfatter: St. Catherine-kirken i Elizavethof (1830-1837), Vvedensky-katedralen for livgarden for Semenovsky-regimentet i Skt. Petersborg (1834-1842) og Kristus-katedralen Frelser i Moskva (1839-1880). Tons design blev anerkendt ved dekret af 1841 som "anbefalet" til opførelse af ortodokse kirker. Siden 1840'erne har der været stigende kritik af Konstantin Tons stramme og kolde stil, med mere eller mindre afvigelser fra hans designs. Tidlige eksempler på ændringen af Ton-projektet omfatter Ascension Cathedral i Yelets (1845-1889). På trods af kritikken af Tons arkitektoniske stil blev han en vigtig drivkraft i udviklingen af russisk kunst, som henledte bygherrers opmærksomhed på traditionel ortodoks arkitektur og påvirkede dannelsen af den "rene" russiske stil i slutningen af 1860'erne. Talrige referencer til denne stil dukkede op igen i 1898-1917 og efter 1990.
På trods af interessen for byzantinsk kunst , som blev støttet af Nicholas I i 1826, og dekretet af 1841, som understregede brugen "så vidt muligt" af gamle byzantinske modeller, viste Tons stil fra 1830-1840 ingen tegn. af byzantinske templer. Den neo-byzantinske stil blev først skabt i Rusland i 1850'erne. Siden da er det nogle gange blevet kombineret med den russiske stil, for eksempel i katedralen St. Mary Magdalene Lige til apostlene i Warszawa (1867–1869, arkitekt Nikolai Sychev) og Alexander Nevsky-katedralen i Nizhny Novgorod (1868– 1881). I 1840'erne begyndte Ton at designe nye teltkirker , herunder Bebudelseskirken for Horse Guard Regiment i Skt. Petersborg (1844-1849) og Fødselsdomen i Krasnoyarsk (1845-1861).
Aleksey Maksimovich Gornostaev , inspireret af den antikke arkitektur i det russiske nord , berigede den russiske stil med efterfølgende traditionelle elementer og afviste de fleste af de klassiske modeller af Tone. Han tegnede skitsen af St. Nicholas af Valaam-klosteret (1851), Assumption Cathedral of the Svyatogorsk Lavra (1859-1868) og Assumption Cathedral i Helsinki (1862-1868).
Siden slutningen af 1860'erne, med en generel tendens til at afvise elementer af vestlig kunst, er den russiske stil blevet dannet baseret på folkearkitektur, russisk arkitektur fra det 17. århundrede og i nogle tilfælde på gammel russisk arkitektur med nogle påvirkninger fra byzantinsk arkitektur, renæssance, barok, klassicisme eller jugendstil. Berømte eksempler på denne stil omfatter: Alexander Nevsky New Fair Cathedral i Nizhny Novgorod (1867-1880), Frelseren af spildt blod i Skt. Petersborg (1883-1907), Peter og Pauls katedral i Peterhof (1895-1905) .
I 1898 fandt endnu en drejning sted i kirkernes arkitektur mod russisk-byzantinsk arkitektur og den modificerede Tons stil. Især Helligtrekongers-katedralen i Dorogomilovo (1898-1910), katedralen for det iberiske ikon af Guds Moder i Perervinsky-klosteret (1904-1908), kirkeklokketårnet i Kristi opstandelse navn på Rogozhsky-kirkegården (1907-1913), St. Nicholas of Myra-kirken på Rogozhsky-kirkegården i Moskva (1914-1921).
Fra 1880'erne og frem til revolutionen i 1917 begyndte træk ved jugendstil at dukke op i kirkens arkitektur , for det meste i små projekter. Art Nouveau fornægtede eller krænkede ikke den russisk-ortodokse arkitektoniske tradition, men tjente dens udvikling ved hjælp af moderne tekniske og kunstneriske løsninger inden for traditionelle former. Eksempler på denne type struktur er Frelserens kirke, der ikke er lavet af hænder i Abramtsevo (1881-1882) designet af Viktor Vasnetsov , den ubevarede trækirke af alle hellige i Nadezhdinsk (1896-1898), Helligåndskirken i Talashkino (1902-1905), Kristi Opstandelses Kirke i Sokolniki (1903-1912), Den Hellige Treenigheds Kirke i Balakovo (1908-1909), Marfo-Mariinsky-klosteret i Moskva (1908-1911), Kirken Forbøn for den allerhelligste Theotokos ved Polytechnic Institute (1912-1913), trækirken i Kazan-ikonet for Guds Moder i Vyritsa (1912-1914), Sergius-kirken af Radonezh på Kulikovo-marken (1913) og Kirken for frelseren af det hellige billede i Klyazma (1913), som også er den ældste kirke i armeret beton i Rusland.
I begyndelsen af det 20. århundrede begyndte nogle gamle troende kirker at blive bygget i jugendstil , for eksempel kirken for Guds moders ikon "Tegnet" i Skt. Petersborg (1906-1907), bygget i henhold til designet af Dmitry Kryzhanovsky med eget kedelrum, dampvarmesystem til vægge og ventilation. De efterfølgende omfattede Ilya Bondarenkos projekter, for eksempel Church of the Intercession of the Assumption i Maly Gavrikov Lane i Moskva (1911).
Efter kommunismens fald i 1991 var der en genoplivning af den russiske stil. Mange ødelagte genstande blev restaureret, herunder Kristi Frelsers katedral i Moskva (1990-2000) og Den Store Krysostomus i Jekaterinburg (2006-2013), den nye bebudelseskatedral i Voronezh blev bygget (1998-2009), katedralen af den hellige treenighed i Magadan (2001-2008) og Transfiguration Cathedral i Khabarovsk (2001-2004). Flere eksempler på den moderniserede russiske stil dukkede også op, for eksempel kirken St. Panteleimon i Rostov-on-Don (1996-1997), kirken St. Peter i Skt. Petersborg (2005-2010), St. Alexander Nevskys kapel i Korolev (1998-1999) og Frelserens Kristus-katedral i Kaliningrad (2004-2006).
I perioden 1830'erne-1920'erne dukkede monumentale og funktionelle sekulære bygninger i russisk stil op. Disse omfatter det store Kreml-palads (1838-1849) og våbenhuset i Moskva Kreml (1849-1851), designet af Ton. Arkitekten brugte elementer fra eksisterende, præ-barokke paladser i den antikke russiske stil i sine projekter og kombinerede dem med klassicismearkitektur.
I slutningen af 1860'erne begyndte Viktor Alexandrovich Hartman og Ivan Pavlovich Ropet at udvikle nye bygninger, der lignede meget mere autentiske eksempler på russisk førbarok arkitektur og moderne russiske folkebygninger. I 1872 blev Mamontov-trykkeriet og Folkets Teater bygget på Varvarskaya-pladsen i Moskva, som fungerede som modeller for efterfølgende bygninger. I 1875 begyndte opførelsen af Statens Historiske Museum i Moskva og Polytechnic Museum i Moskva, baseret på Moskva-arkitekturen fra det 16. århundrede.
Efterfølgende bygget: Korsh Theatre (1882) og Paradise Theatre i Moskva (1885), Drama Theatre i Samara (1888), Novy Manezh kraftværket i Moskva (1888), Moskva City Duma (1890-1892) , Vladivostok jernbanestation (1891 -1893), Main Fair House i Nizhny Novgorod (1893-1896), de øvre handelsrækker med anvendt konstruktionsteknik (1893). Mange genstande bar træk af eklekticisme . Det mest "rene" eksempel på den russiske stil i sekulær arkitektur er Igumnov-huset i Moskva (1888-1895).
I begyndelsen af det 20. århundrede flettede den russiske stil sig sammen med modernitet og retrospektivisme (f.eks. Yaroslavsky-banegården i Moskva (1902) og bygningen på Plutalova-gade 2 i St. Petersborg (1911-1913)). Den russiske stil i sekulært byggeri er ophørt med at være meget brugt siden 1920'erne. Blandt de sjældne eksempler på stilen i den sovjetiske periode er Lebed-cafeen på territoriet til det All- Russiske Udstillingscenter i midten af 1950'erne. Efter 1991 begyndte projekter i russisk stil at blive implementeret igen, for eksempel Izmailovsky Kreml i Moskva (1998-2007).
Førbarok arkitektur i Rusland indtil det 17. århundrede var stærkt påvirket af folkekunst , hvorfra mange traditionelle motiver blev hentet: gavl- og valmtage , kokoshniks , tønder . Et eksempel på den sekulære arkitektur i denne periode er Tsar Alexei Mikhailovichs palads i Kolomenskoye (1667-1672). Træbygninger af det russiske aristokrati, relateret til folkearkitektur, har været kendt siden det 18. århundrede , for eksempel Peter I's hus nær Arkhangelsk siden 1702. I 1815 tegnede den russisk-italienske arkitekt Carl Rossi en typisk russisk landsby i Pavlovsky Park for kejserinde Elizaveta Alekseevna . I 1826-1827, på ordre fra Friedrich Wilhelm III , blev den russiske landsby Alexandrovka i Potsdam bygget . Landsbyen i form af en hippodrome med et St. Andreas-kors blev designet af Peter Josef Lenne og bygget af Johann Georg Morsch Sr. Planerne for individuelle huse i Aleksandrovka var baseret på tegninger af Karl Rossi, som donerede sine malerier til den preussiske konge under et besøg hos dronningen i 1818. I 1853 beordrede kejser Nicholas I opførelsen af et "eksemplarisk" landligt, russisk træhus i landsbyen Nizino nær Peterhof. I 1856, i slavofilismens ånd, tegnede Nikolai Nikitin Pogodinskaya-hytten på Maiden's Field .
Opførelsen af forstadsbygninger med fremhævede folkelige elementer dukkede op i første halvdel af det 19. århundrede som et resultat af sentimentalistiske , romantiske tendenser og en følelse af det unikke i russisk folkearkitektur . Disse projekter blev en kilde til inspiration for efterfølgende, nogle gange meget luksuriøse træhuse, dachas, bade, godser, palæer, paladser. Vigtige monumenter, der påvirkede udviklingen af stilen, er: Stepanov-brødrenes hus i Chelyabinsk omkring 1865, inspireret af Ural-folkearkitekturen, Teremok-badehuset (1872-1878) og atelierværkstedet i Abramtsevo (1873-1877), Sazonov-huset i Astashov (1897) og Teremok-hytten i Flenov (1901). Konstruktionen af denne type påvirkede efterfølgende jugendstil (for eksempel Shorins palæ i Gorokhovets i begyndelsen af det 20. århundrede) og eklekticisme, for eksempel Maria Kleinmikhels dacha på Kamenny Island (1908-1911) og Pavel Bashenins dacha i Sarapul (1909 ) ) med nygotiske elementer .
Arkitekterne, der hentede inspiration fra folklore og brugte nye, ikke-standardiserede former, omfattede Viktor Alexandrovich Hartman og Ivan Pavlovich Ropet . Den finurlige stil, de skabte, kan kaldes "fabelagtig". De lagde grundlaget for russisk arkitektur af udstillingspavilloner, kongelige kroningshaller, platforme, kiosker osv. I det 20. århundrede blev Fjodor Osipovich Shekhtel og Ilya Aleksandrovich Golosov efterfølgerne af denne tradition .
Russisk neo-byzantinsk arkitektur dukkede op med tilstedeværelsen af russere på Balkan og Kaukasus i begyndelsen af 1840'erne og 1850'erne, inspireret af lokal kunst og byzantinske monumenter, herunder Hagia Sophia . Det tidligste eksempel på en kombination af byzantinsk arkitektur og klassicisme er St. Sophia-katedralen i Tsarskoye Selo (1780-1788). Nogle byzantinske træk, sammen med gamle russiske former, fra 1820'erne begynder at dukke op i den nye russiske stil.
Neo-byzantinsk arkitektur udviklet i mange varianter i regionerne i det russiske imperium, især i syd. Pionererne inden for neo-byzantinsk arkitektur omfattede især Grigory Grigoryevich Gagarin , David Ivanovich Grimm , Vasily Antonovich Kosyakov , Roman Ivanovich Kuzmin . De tidligste eksempler på den nybyzantinske stil er successivt: Kristi Himmelfartskatedralen i Alagir (1851), Vladimir-katedralen i Sevastopol (1854-1888), Vladimir-katedralen i Chersonese (1858-1891), Holy Trinity Cathedral i Jerusalem ( 1860) og den ubevarede Demetrius-kirke på de græske pladser i Sankt Petersborg (1861-1865). I 1862-1882, i anledning af fejringen af 900-året for Ruslands dåb , blev Vladimir-katedralen bygget i Kiev. Førsteklasses russiske kunstnere deltog i arbejdet på katedralen (inklusive Alexander Ikentievich Beretti , Viktor Mikhailovich Vasnetsov , Mikhail Alexandrovich Vrubel , Mikhail Vasilyevich Nesterov ). Den ubevarede militærkatedral af Alexander Nevsky i Tbilisi (1871-1897) blev en industriel model for de følgende russisk-byzantinske katedraler at følge. Den endelige version af proportionerne af sådanne kirker blev optaget i projektet af Church of the Icon of the Mother of God "Merciful" i St. Petersburg (1887-1898). De bygninger, der er mest forskellige fra de fremherskende standarder, omfatter den monumentale bebudelseskatedral i Kharkov (1888-1901) og katedralen for de hellige Peter og Paul i Kaunas med korintiske søjler (1891-1895).
Fra begyndelsen af det 20. århundrede begyndte den nybyzantinske stil at blive kombineret med elementer af modernitet, for eksempel i St. Nicholas Naval Cathedral i Kronstadt (1903-1913). Modernismens indflydelse er især mærkbar i projekterne af Fyodor Shekhtel, Sergei Solovyov og Ilya Bondarenko . Der var forsøg på at kombinere den nybyzantinske stil med nyklassicisme (projekter af Vladimir Adamovich ), nyromantik eller neo-mauritansk, for eksempel Den Store Korsynagoge i Skt. Petersborg (1883-1893) samt det kejserlige teater . i Tbilisi (1896).
Sjældne eksempler på sekulær arkitektur omfatter for eksempel den ubevarede Nedre Dacha i Peterhof (1883-1897), Ensemblet af boligbygninger i den patriarkalske Metochion i Konstantinopel (1883) og Boev Brothers Almshouse i Moskva (1890'erne). Efter 1917 blev bygninger i nybyzantinsk stil bygget af den russiske diaspora. Efter 1991 var der en genoplivning af stilen i Rusland og fremkomsten af en række nye kirkebygninger i denne stil.
Retrospektivisme i bred forstand omfattede en række revisionistiske tendenser i russisk kunst i 1900-1917 forbundet med design af funktionelle bygninger, anvendt grafik osv., ved brug af moderne teknologier og ekspressive, rene kunstformer fra tidligere tider. De vigtigste repræsentanter for retrospektivisme i arkitekturen var propagandisterne for gammel russisk arkitektur (Aleksey Shchusev, Sergey Solovyov, Ilya Bondarenko), italiensk renæssancekunst ( Andrey Belogrud , Ivan Zholtovsky , Marian Peretyatkovich , Marian Lyalevich , D Vladimir Shchurie ) , Lev Ilyin , Nikolai Lancerey ) og frem for alt klassicismen ( Evgraf Vorotilov , Vladimir Pokrovsky , Stepan Krichinsky , Andrey Aplaksin , Ivan Zholtovsky , Vladimir Shchuko , Ivan Fomin ).
Retrospektivisme i snæver forstand betød en ny bølge af russisk nyklassicisme i begyndelsen af det 20. århundrede. Nyklassicismen som den eneste strøm af retrospektivisme blev også udviklet efter revolutionen i 1917 og udviklede sig i retning af en monumental kommunistisk arkitektur tæt på Empire . Mange af de klassicistiske arkitekter blev førende repræsentanter for officiel sovjetisk kunst. De vigtigste eksempler på klassisk retrospektivisme er talrige bolig- og varehuse i Skt. Petersborg og Moskva (1900-1930), A. A. Popovtsevs palads på Kamenny Island (1911-1912), hovedkvarteret for direktoratet for Sverdlovsk-jernbanen (1925) .
Renæssanceretrospektivisme omfatter især Tarasov-huset i Moskva (1912), og barok-retrospektivisme omfatter kapellet ved Sampson-katedralen i St. Petersborg (1909) og City College House. Peter den Store i Sankt Petersborg (1910-1912).
Neo-russisk retrospektivisme blev afledt direkte fra den ny-russiske stil . I modsætning til neo-russiske arkitekter lagde retrospektivister mere opmærksomhed på brugen af ekspressive, autentiske eksempler på gammel russisk arkitektur og tøvede ikke med at bruge modernitetens resultater. De vigtigste bygninger, der tilskrives denne stil, er bygningen af statsbanken i Nizhny Novgorod (1910-1912) og Kazansky-banegården i Moskva (1913-1940) .