| bygning | |
| G. A. Tarasovs hus | |
|---|---|
| Til venstre er facaden af bygningen langs Spiridonovka. Til højre - facaden langs Bolshoi Patriarchal Lane; der, i midten, ses en mørk bue, der fungerede som hovedindgang til gården, og over den er et pantsat bind i stedet for en åben terrasse. | |
| 55°45′44″ s. sh. 37°35′27″ Ø e. | |
| Land | |
| By | Presnensky-distriktet |
| Arkitektonisk stil | Nyrenæssance |
| Arkitekt | I. V. Zholtovsky |
| Stiftelsesdato | 1909 |
| Konstruktion | 1909 - 1912 _ |
| Status | Et objekt af kulturarv af folkene i Den Russiske Føderation af føderal betydning. Reg. nr. 771510281950006 ( EGROKN ). Varenr. 7701791000 (Wikigid-database) |
| Internet side | inafran.ru/node/294 |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
G. A. Tarasovs hus i Moskva på 30/1 Spiridonovka Street er en byejendom designet i 1909 og bygget i 1909-1912 af I. V. Zholtovsky med deltagelse af I. I. Nivinsky , E. E. Lansere og V.P. Trofimov (interiørmaling). Et arkitektonisk monument, en genstand for kulturarv, Zholtovskys første færdige værk i den italienske renæssances ånd , som arkitekten fulgte indtil slutningen af sit liv [1] .
Kunden af bygningen er " Ekaterinoslav - købmanden" Gavriil Aslanovich Tarasov , medejer af Tarasov Brothers Manufactory Association baseret i Boyarsky Dvor (moderne Staraya Ploshchad ) [2] . G. A. Tarasov tilhørte anden generation af Moskva-armenske millionærer [3] som flyttede til hovedstaden efter starten på sammenstødene i Kaukasus [2] . Den berygtede teatergænger og filantrop Nikolai Tarasov var hans nevø [2] [4] . I 1907 erhvervede G. A. Tarasov en stor grund på hjørnet af Spiridonovka og Bolshoi Patriarchal Lane ; det eneste træhus på dette sted stod langs den røde linje af Spiridonovka [1] .
Ifølge det første projekt, hvis forfatter er ukendt, blev Tarasovs hus designet i de sædvanlige klassiske former [1] . Zholtovsky, efter at have modtaget fuldstændig frihed fra kunden til at vælge stil og form [5] , nægtede at følge Moskva-traditionerne og byggede Tarasov-ejendommen - et kompleks af huse, der besatte hele pladsen - i stil med den italienske Renæssance [1] . Zholtovsky lånte gadefacadernes former fra det palladiske Palazzo Thiene [1] [4] . De indvendige malerier i stilene Pinturicchio , Tintoretto , Titian og Giulio Romano [2] blev hovedsageligt udført af Zholtovskys faste samarbejdspartner I. I. Nivinsky , frisen og loftet i den store sal blev malet af E. E. Lansere [1] . Kundens navn er udødeliggjort med latinsk inskription på stangen mellem etager : "GABRIELUS TARASSOF FECIT ANNO DOMINI..." ("Gabriel Tarasov lavede Herrens år..."), tallene med byggeåret er tabt [2] .
I 1911, da arbejdet endnu ikke var afsluttet, døde G. A. Tarasov. Byens myndigheder præsenterede den afdødes sønner for en enorm arveafgiftsregning , hvilket motiverede ham både af rigdommen i indretningen og af de mange anmeldelser af Zholtovsky-bygningen i den professionelle presse [2] . George og Sarkis Tarasov forsøgte at forhandle: "Bygningerne i vores besiddelse kan dog på en eller anden måde tilskrives de rige, men denne rigdom er betinget, selvfølgelig vil bygningen være rig, hvis den er bygget af vilde sten, granit , men den samme bygning, bygget af enkle mursten, som får udseendet af blokke af vilde sten gennem beton, vil allerede have en anden karakter, det vil sige ikke rig ... Indretningen af disse palæer er også almindelig, undtagen til loftsloftet malet af kunstneren, men denne udsmykning er slet ikke så dyr, hvilket vi kan bekræfte beretninger om" [2] . Bystyret insisterede på egen hånd, og Tarasoverne måtte betale det fulde beløb [2] .
Efter oktoberrevolutionen blev bygningen nationaliseret. Indtil 1937 var det besat af USSR's højesteret . I 1937 flyttede den tyske ambassade ind i Tarasovs hus , i efterkrigsårene blev det besat af den polske ambassade . Siden 1979 har huset huset Det Russiske Videnskabsakademis Institut for Afrikanske Studier [2] . Alle lejere "berigede" efterhånden husets udsmykning med spor af deres tilstedeværelse (våbenskjolde, tavler, et pengeskab indlejret i den bærende væg [2] ), men generelt overlevede interiøret og gadefacaderne det 20. århundrede uden større tab. Hovedindgangen blev anlagt (passagens rumfang med dens hvælvinger og søjlegange blev instituttets bibliotek), den åbne loggia-terrasse over passagen blev bygget op i to etager, samtidig med at den tidligere fire -søjleportiko bevaredes [1] .
Tarasovs ejendom er ikke et parcelhus, men et kompleks af bygninger, der danner en asymmetrisk [6] lukket firkant omkring en grøn gårdhave med et springvand [1] . Asymmetrien og forskellige størrelser af bygningerne med udsigt over gården skaber billedet af en italiensk gårdhave, dannet af lag af forskellige epoker [6] . Hovedhuset, med to høje etager, har en kort frontfacade mod Spiridonovka, og en lang mod Bolshoi Patriarchal Lane [1] . Den eneste indgang fra gaden er placeret i det fjerneste hjørne fra krydset langs Bolshoy Patriarchal [1] . På de to andre sider er pladsen lukket af lave servicebygninger efter forbillede fra renæssancens italienske paladser [1] . I det 21. århundrede fremstår begge gadefacader som en enkelt, monolitisk bygning, men efter arkitektens og kundens plan er de bygget som to selvstændige bygninger, to luksuriøse lejligheder under fælles tag. I Gadens niveau og 1. Sal adskiltes de to Bygninger af en bred, i tre buede Spænd, Gang til Gaarden; på den modsatte side af gården blev gangens akse videreført af buer skåret i servicebygningen [1] . Det komplekse hvælvede loft over hovedpassagen blev understøttet af fire pyloner og otte søjler i to rækker; over loftet, i niveau med anden sal, var der indrettet en rummelig åben terrasse og en lukket hal, som fungerede som forbindelse mellem de to bygninger [1] . Efterfølgende, på grund af konstante utætheder af terrassen, blev der rejst et to-etagers volumen i stedet, som visuelt forenede de to bygninger. På stedet for den tidligere passage blev der indrettet en varm sal med søjler, som nu huser instituttets bibliotek [1] . Interiøret i boligdelen af huset, som i det hele taget er bevaret, er udformet i enkle, store, "italienske" former [1] . Kernen i alt interiør er kontrasten mellem glatte, lyse vægge og rigt dekorerede lofter med dybe sænkekasser og maleriske plafonder [1] .
Strengt symmetrisk, blottet for indgangsdøre, gengiver facaden ifølge Spiridonovka næsten bogstaveligt tegningen af facaden på Palazzo Thiene , bygget af Andrea Palladio i Vicenza i 1542-1553 [1] [6] . Den eneste ændring af kopien i forhold til prototypen er den øgede højde på første sal. Efter proportionerne af det venetianske doges palads , lavede Zholtovsky første sal 1/13 højere end anden - således opfattes øverste etage som lettere end den massive første sal. Hvordan og hvorfor Zholtovsky valgte Palazzo Thiene som model for facaderne forblev ukendt [6] . Af de mange bygninger i Palladio i Vicenza er Palazzo Thiene "den mindst palladiske bygning i stil", der trækker mere mod arkitekturen i Rom og Mantua (sandsynligvis byggede Palladio Palazzo Thiene under indflydelse af værker af Giulio Romano fra Mantua) [6] . At kopiere en europæisk original var i sig selv fremmed for Moskva [6] og usædvanligt: Moskva-arkitekterne fra de før-revolutionære år stolede ikke på den europæiske arv fra renæssancen, men på nyrenæssance-tilpasningerne af M. M. Peretyatkovich og M. S. Lyalevich , bevist ved Sankt Petersborg praksis [7] .
Arkitekturhistoriker, biograf af Zholtovsky S. O. Khan-Magomedov kaldte Tarasovs hus "et af Zholtovskys mest mystiske værker og måske af al arkitektur i det 20. århundrede. Mysteriet er, at en fyrreårig arkitekt, der længe har mestret de professionelle metoder til at designe strukturer til forskellige formål, pludselig af en eller anden grund kasserer al den designerfaring, han har oparbejdet, og begynder sin professionalisering næsten helt fra begyndelsen, dvs. , fra bunden” [5] . Den bogstavelige gentagelse af facaderne på Palazzo Thiene ( "Zholtovsky tilføjede to rækker af sten fra bunden. Og det var det!" ) grænsede til plagiat , og ifølge konstruktivismens ideologer , Zholtovskys ideologiske fjender, var det plagiat [5] . På den anden side forårsagede Zholtovskys opus på et tidspunkt generel forvirring blandt andre arkitekter og praktikere , men ingen anklagede Zholtovsky for plagiat [5] . Tværtimod anerkendte det 20. århundredes arkitekter Tarasovs hus som et fuldgyldigt forfatterværk [5] . Ifølge Khan-Magomedov var pointen i Zholtovskys kreative metode: for at skabe nye, helt sikkert sine egne værker, var han nødt til at "helt fordybe sig i det mestrede [fremmede] formkoncept og føle det som sit eget" [5] . Zholtovsky følte først sin egen linje i arkitekturen efter at have gennemgået en række gentagelser og variationer over temaet italienske originaler [5] .
Tidligere lille receptionssal
Loft i den tidligere lille reception med fresker af Lansere
Tidligere store receptionssal
Loftet i Den Blå Hal
Bibliotek for Instituttet for Afrikanske Studier ved Det Russiske Videnskabsakademi, beliggende i den tidligere rejsebue
Loft over fortrappen
Hall på første sal i husets tidligere boligdel
Loftet i hallen på første sal i den tidligere boligdel af huset, malet af Nivinsky