Den russiske litteraturs guldalder er et populært udtryk, der bruges til at beskrive russisk litteratur fra det 19. århundrede [1] . Begyndelsen af det 19. århundrede kaldes den russiske poesi' guldalder [2] .
Udtrykket "Vores litteraturs gyldne tidsalder" blev brugt af P. A. Pletnev i artiklen "Brev til grevinde S. I. S. om russiske digtere", der kalder V. A. Zhukovsky den første digter i denne periode [3] . Kombinationen "The Golden Age of Our Literature" blev brugt af M. A. Antonovich i artiklen "Literary Crisis", udgivet i 1863 i tidsskriftet " Sovremennik " [4] [1] :
Indtil for nylig virkede det, som om alle litteraturens organer var gennemsyret af den samme ånd og besjælet af de samme forhåbninger; alle gik tilsyneladende mod det samme mål og forfulgte de samme interesser ... Sandelig, det var vores litteraturs guldalder, perioden for dens uskyld og lyksalighed! Nu ... en tid med jern og endda ler er kommet i vores litteratur ... Fjendskab er gået ud over grænserne for den hjemlige litterære kreds; et litterært organ forsøger at sætte en fod på et andet og grave et hul i stien, der ligger uden for litteraturens område ...
Antonovich mente litteratur relateret til A. S. Pushkins og N. V. Gogols periode , men i fremtiden begyndte dette udtryk at blive anvendt på litteraturen i hele det 19. århundrede, herunder også I. S. Turgenev , F. M. Dostoevsky , L N. Tolstoy og andre klassikere [1 ] . Ifølge V. B. Kataev , "mellem Pushkins fødsel og Tjekhovs død passer et helt århundrede, den gyldne tidsalder for russisk klassisk litteratur. De står som i de to ender af en enkelt uløselig kæde - ved dens begyndelse og ved dens slutning ” [5] .
Centrum for guldalderen for russisk poesi er værket af A. S. Pushkin. Ud over ham hører værkerne af M. Yu. Lermontov , I. A. Krylov , E. A. Baratynsky og andre digtere fra Pushkins tid til denne periode . Det menes, at poesiens guldalder sluttede med værker af F. I. Tyutchev [2] .
Indtil nu er der ingen konsensus om de perioder, der kan skelnes i russisk litteratur fra det 19. århundrede. Forskellige forskere har brugt forskellige principper til at skabe en sådan klassifikation:
- Litteraturkritikere fra slutningen af XIX - begyndelsen af XX århundreder ( A. N. Pypin , S. A. Vengerov , I. I. Zamotin , Alexei N. Veselovsky ) brugte det kronologiske princip (i årtier, efter tredjedele af århundredet, 1. og 2. halve århundrede) [6] ;
- det personaliserede princip spredte sig også i to versioner: ifølge regeringstiden og ifølge de førende digtere og forfattere (Karamzin, Pushkin, Gogol-perioder) [6] ;
- i den sovjetiske litteraturkritik var grundlaget for klassificeringen V. I. Lenins artikler "Fra arbejderpressens fortid i Rusland" og "Til Minde om Herzen", hvor Iljitj udpegede tre stadier af befrielsesbevægelsen - noble , raznochinsk og proletar. Ifølge dette begreb var tre perioder også repræsenteret i litteraturen: den første dækkede tiden fra begyndelsen af århundredet indtil tærsklen til livegenskabets fald, hovedeksponenterne for litterære ideer var de adelige, herunder decembristerne og Herzen; den anden periode fra slutningen af 50'erne til midten af 90'erne var præget af ankomsten af raznochintsy i litteraturen, Chernyshevsky og Dobrolyubov blev rejst i spidsen for den russiske litterære bevægelse ; den tredje periode (proletarisk) begyndte i midten af 1990'erne med M. Gorkys ankomst til litteraturen [7] ;
- da litterære processer næppe passer ind i det leninistiske plan, identificerede forskere fra Institut for Russisk Litteratur (Pushkin House) i "Russisk Litteraturs Historie" i 80'erne af det 20. århundrede de vigtigste tendenser i litteraturen som følger: fra sentimentalisme til romantikken (fra begyndelsen af århundredet til 1825) og fra romantikken til realismen (fra 1826 til midten af århundredet), den tredje er realismens storhedstid (1856-1881), overgangsperioden i udviklingen af russisk realisme ( 80'erne), og 90'erne betragtes i sammenhæng med den litterære proces fra 1900'erne [8] ;
- i de senere år er der sket en drejning i litteraturkritikken mod genrernes og til dels slægtsproblemerne, hvilket gjorde det muligt at vende tilbage til 1800-tallets litteraturopdeling. i to stadier: "poesiens guldalder" med dens genrer (de første fire årtier) og opblomstringen af episk prosa, især romaner, i anden halvdel af århundredet [6] [9] .
Den første fjerdedel af det 19. århundrede er tiden, hvor russisk litteratur bliver et selvstændigt og meget slående fænomen; dette er tidspunktet, hvor selve lovene i det russiske litterære sprog dannes. Årsagerne til en så hurtig udvikling af russisk litteratur i denne periode ligger både i de interne litterære processer og i det socio-politiske liv i det russiske samfund. Alexander I , der besteg tronen i 1801, i den indledende fase af sin regeringstid, søgte at blive en kejser, der ville bringe en frisk strøm ind i det russiske imperiums liv. Han bragte folk tættere på sig, som på en eller anden måde kunne reformere landet. En af kejserens håndlangere var N. M. Karamzin , allerede kendt på dette tidspunkt som forfatter - en reformator af sproget. Det var Karamzin , der i sine værker forsøgte at bringe de litterære og dagligdags sprog tættere på, målrettet forlod det kirkeslaviske sprog, indførte i det russiske sprog sådanne ord som human, industri, ansvar.
Men der var også dem, der gik ind for bevarelsen af de gamle normer for litterær tale. I 1811 dukkede det litterære samfund " Samtale af elskere af det russiske ord " op, ledet af AS Shishkov . Dens medlemmer var G. R. Derzhavin , A. A. Shakhovskoy , P. A. Shirinsky-Shikhmatov , D. I. Khvostov og andre. De så ode, religiøse digte og historiske skrifter som genrer af den fremtidige russiske litteratur. I modsætning til "Samtalen" i 1815 opstår et litterært samfund "Arzamas" , hvis medlemmer var V. A. Zhukovsky , K. N. Batyushkov , A. S. og V. L. Pushkin , P. A. Vyazemsky , A. E. Izmailov og andre. Konfrontationen endte med den "unge" generation [10] .
Journalistikken blomstrede, og hver af forfatterne fandt taknemmelige læsere. De mest berømte magasiner i denne periode er " Bulletin of Europe ", " Russian Bulletin ", "Moscow Mercury", "Tsvetnik", " Journal of Russian Literature ", "Moscow Spectator". Læsninger og diskussioner af værker fandt også sted i populære litterære saloner.
I løbet af den første fjerdedel af det 19. århundrede eksisterede adskillige litterære tendenser sideløbende i Rusland: klassicisme , sentimentalisme , romantik , oplysningsrealisme [10] .
N. I. Ilyin , V. M. Fedorov , V. A. Ozerov var fremtrædende repræsentanter for sentimentalisme .
Medlemmer af Free Society of Lovers of Literature, Sciences and Arts var forpligtet til klassicismens traditioner : I. P. Pnin , V. V. Popugaev , I. M. Born , A. Kh. Vostokov . På forskellige tidspunkter samarbejdede N. I. Gnedich , K. N. Batyushkov og andre med Selskabet. Udsigten for Selskabets medlemmer var af pædagogisk karakter.
En særlig plads i den litterære bevægelse i begyndelsen af århundredet blev besat af I. A. Krylovs arbejde .
A. F. Merzlyakov , F. N. Glinka , N. I. Gnedich , D. V. Davydov , K. N. Batyushkov anses for at være præromantikere .
I tyve år (1820-30'erne) blev romantikken den dominerende stil , hovedsagelig baseret på forfatterens fantasi, hans drøm. Konventionelt kan alle romantiske værker opdeles i psykologisk, filosofisk og civilromantik. A. S. Pushkin , M. Yu. Lermontov , K. F. Ryleev , V. A. Zhukovsky , D. V. Venevitinov , I. I. Kozlov , A. I. Odoevsky , E. A. Baratynsky , V. K. Kuchelbeker , A. A. Delvig , F. Inden for romantikkens rammer blev genrerne for det russiske romantiske digt og ballade dannet [10] .
Oplysningsrealisme er forbundet med navnene på A. E. Izmailov , V. T. Narezhny , A. S. Griboyedov .
Nye helte fra russisk litteraturDer opstår litterære helte og heltinder, for hvem den personlige frihed primært er vigtig. En fremtrædende repræsentant er Tatyana Larina , som ikke havde brug for det tomme tinsel af sociale begivenheder, og for hvem ensomhed og filosofisk refleksion var mere at foretrække. Helten Alexander Chatsky er også en mand, der åbent udtrykte uenighed med den konservative adels generelt accepterede livsstil. Tørsten efter samfundets reorganisering blandt oplyste personer bidrog til fremkomsten af hemmelige selskaber, hvori størstedelen af forfattere bestod.
I anden fjerdedel af det 19. århundrede fortsatte processen med dannelse af russisk litteratur, men betingelserne for dens udvikling blev hårdere. Nicholas I , der er bange for decembristernes optræden , genkender ikke nogen fritænkning. For at overvåge orden blev der oprettet III afdeling af Hans Majestæts eget kancelli, ledet af A. Kh. Benckendorff . I 1826 trådte et nyt censurcharter i kraft , som samtidige kaldte "støbejern". Det var så hårdt, at det efter to år skulle være delvist blødt. I 1832 foreslog grev Uvarov formlen " Ortodoksi, autokrati, nationalitet ", som blev vedtaget som den officielle ideologi. Uddannelse er bygget på dette grundlag, mange blade bliver lukket, og alle, der på den ene eller anden måde ikke er enige i den eksisterende orden, bliver forfulgt. Både i litteraturen og i det offentlige liv i 40'erne opstod to lejre: vesterlændinge ( N.V. Stankevich , T.N. Granovsky , A.I. Herzen , N.P. Ogarev ) og slavofile ( I.V. Kireevsky , K. S. Aksakov , A. S. Khomyakov , M. ) P.10 , M.
Litterære værker er udgivet i tidsskrifterne " Otechestvennye zapiski ", " Sovremennik ", " Moskovsky Telegraph ", " Moskovsky Vestnik ", " Telescope ", " Library for Reading ", " Moskvityanin ", avisen " Northern Bee ". Tidsskrifterne adskilte sig både i deres generelle retning og i kredsen af involverede forfattere.
Et af tegnene på perioden var forfatternes interesse for national historie, hvilket blev lettet af færdiggørelsen af Karamzins historie om den russiske stat . Hun blev en inspirationskilde for Pushkin , Gogol , Lermontov . M. N. Zagoskin og I. I. Lazhechnikov arbejdede særligt meget i denne retning .
De tre hoveddyder ved denne tids fiktion var humanisme, historicisme, psykologisme. I 1830'erne dukkede to psykologiske typer op, som var karakteristiske for al yderligere russisk litteratur: en lille person (for eksempel Akaki Bashmachkin , Samson Vyrin , Makar Devushkin ) og typen af "smart uselessness" ( Onegin , Pechorin , Beltov ) [10 ] .
I 1840'erne dukkede en naturskole op , hvis vigtigste kendetegn var fortællingen om de grelle modsætninger mellem by- og landliv. N. A. Nekrasov , D. V. Grigorovich , V. I. Dal ’, I. I. Panaev , I. S. Turgenev , M. E. Saltykov-Shchedrin , V. A. Sollogub , A. V. Druzhinin , A. I. Herzen , I. A. Goncharov . Til en vis grad konsoliderede naturskolen realismens triumf i russisk litteratur.
De første litterære eksperimenter af F. M. Dostoevsky , I. S. Turgenev , N. A. Nekrasov , blomstringen af N.V. Gogols kreativitet hører til denne periode . Blandt prosaforfatterne i det 2. kvartal af det 19. århundrede spillede V. F. Odoevsky , A. A. Bestuzhev-Marlinsky , N. F. Pavlov også en betydelig rolle , blandt digterne P. A. Vyazemsky , E. A. Baratynsky , N. M. Yazykov , AI KolGtsov , AI Kolezha .
I denne periode får litteraturen i det russiske samfund endelig den største betydning. Den blev behandlet som grundlaget for nationens åndelige liv, skrivetjeneste [11] Fra universalismen hos forfatterne i første halvdel af århundredet er der en overgang til deres højt specialiserede opdeling i separate områder, både litterære og socio-politisk (selvom der var undtagelser, som f.eks. I. S. Turgenev , digter og prosaforfatter, essayist og romanforfatter). Prosaværker og især romaner kommer i højsædet. Blandt de mest læste er værker af L. N. Tolstoj , F. M. Dostojevskij , M. E. Saltykov-Shchedrin , I. S. Turgenev . Anerkendelsen af russisk litteratur i hele verden er forbundet med navnene på disse forfattere.
For tidens revolutionær-demokratiske bevægelse var en vigtig milepæl udgivelsen af romanen af N. G. Chernyshevsky " Hvad skal man gøre? » (1863). N. F. Bazhin , N. A. Dobrolyubov , I. V. Omulevsky , N. V. og G. I. Uspensky , A. I. Levitov og F. M. Reshetnikov arbejdede i samme retning .
Familieforhold afspejles i S. T. Aksakovs værker , liv - P. D. Boborykin .
DramaturgiBegyndelsen af anden halvdel af det 19. århundrede er tidspunktet for dannelsen af originalt russisk drama, skabelsen af et realistisk repertoire for det russiske teater. I centrum for denne proces var A. N. Ostrovsky , som er præget af genreuniversalisme.
I modsætning til det vesteuropæiske drama var det russiske drama præget af enkelhed og naturlighed, fremmedgørelse fra scenekonventioner. Livets modsætninger blev ikke løst inden for rammerne af et skuespil, og en række dramatiske cyklusser opstod , forenet af helte , for A.N.eksempel "), Sukhovo-Kobylins trilogi " Krechinskys bryllup ", "Sagen", " Tarelkins død ", den historiske trilogi af A.K. Tolstoj " Ivan den grusommes død ", " Tsar Fjodor Ioannovich ", " Tsar Boris ". Førerpladsen tilhørte folkedramaet fra købmændenes ( A. N. Ostrovsky , N. S. Leskov ) og bøndernes liv ( A. A. Potekhin og A. F. Pisemsky ), sociale konflikter i stykkerne sameksisterede med moralske spørgsmål. Offentlig dramatik stødte op til folkedrama ("The Official" af V. A. Sollogub , "Lys er ikke uden gode mennesker" af N. M. Lvov , "The Cut Hunk" af A. A. Potekhin ), der dukkede dramatikere op, som helligede sig det historiske tema ( D V. Averkiev og N. A. Chaev ), L. A. Mei , A. K. Tolstoy , A. N. Ostrovsky vendte sig også til historiske emner .
Russiske dramatikere fra denne periode troede dybt på teatrets evne til at forny folks sjæle [11] .
PoesiI 1950'erne var der et nyt opsving i poesien. Talrige digtsamlinger bliver begivenheder i det litterære og sociale liv. N. A. Nekrasovs og A. A. Fets talenter er fuldt ud afsløret , F. I. Tyutchev genfødes til poetisk liv , bøger af I. S. Nikitin , Ogarev , Ya. P. Polonsky , Ap. Maikova m.fl. To retninger af poesi er klart identificeret: demokratisk ( Nekrasov , I.S. Nikitin , Dobrolyubov , V. Kurochkin , D. Minaev , L. Trefolev ) og "ren kunst" ( A. Fet , Ap. Maikov , A.K. Tolstoy ). En mellemstilling blev besat af Ya. Polonsky .
Repræsentanten for Nekrasov-skolen, I. S. Nikitin, introducerede i poesi folk fra folket - bønder, filister, kuske. En række digtere ( A. K. Tolstoy , L. Mei ) henvender sig til russiske sange og epos i deres arbejde, skaber deres værker på folkloristisk basis. Lyriske cyklusser er skabt af N. Nekrasov (“Panaevsky” cyklus), Karolina Pavlova (cyklus dedikeret til B. Utin), Apollon Grigoriev (“Struggle” cyklus).
I 60'erne mister poesien igen noget sin position [11] .
Litterære helteI løbet af denne periode kommer en ny helt til litteraturen - en person, der er i forandring, "flydende", ligesom æraen, men forbliver tro mod sit indre "jeg". Samtidig er heltene fra Tolstoj , Turgenevs Bazarov eller Chernyshevskys "nye mand" forskellige mennesker, med forskellige synspunkter og overbevisninger, men alle af dem, på den ene eller anden måde, er forbundet med samfundslivet, lever ikke for sig selv, forsømmer ofte personlige fordele, er på jagt efter "verdensharmoni. L. N. Tolstoj - eposet " Krig og Fred " peger mod en historisk skikkelse, der angiveligt vilkårligt kan ændre historien, og derfor viser den udadtil inaktive Kutuzov sig at være klogere end Napoleon . Dostojevskij hævder i sine værker, at den frivillige selvopofrelse til gavn for alle er et tegn på individets højeste udvikling. Samtidig bemærkede russiske forfattere, at karakterernes etiske maksimalisme rummer både en enorm kreativ impuls til et nyt liv og en skeptisk holdning til miljøet, eller endda en typisk russisk melankoli og oblomovisme [11] .
I denne periode fortsætter L. N. Tolstoy , M. E. Saltykov-Shchedrin , F. M. Dostoevsky , G. I. Uspensky med at skabe . V. M. Garshin kommer til litteraturen .
På den anden side var populisternes litteratur ved at blive dannet, som aktivt blev offentliggjort i Otechestvennye Zapiski - magasinet, ledet siden 1868 af N. A. Nekrasov , M. E. Saltykov-Shchedrin og G. Z. Eliseev . I 1970'erne mærkedes de gamle idealers utilstrækkelighed og umulighed. F. M. Dostojevskij i " Dæmoner " bebrejdede folket i 40'erne for manglen på jord. Den populistiske litteraturs problemer henvender sig til landskabet, folkelivet, bondesamfundet, dets forhold til verden og intelligentsiaen. Absolut nødvendigt er ideen om public service som en personlig pligt. N. N. Zlatovratsky , P. V. Zasodimsky , F. D. Nefedov , N. I. Naumov , N. E. Karonin-Petropavlovsky , A. I. Ertel arbejdede i denne retning .
Dramaturgien i 1970'erne supplerede prosaen i et forsøg på at forstå kapitalens nye verden. A. N. Ostrovskys arbejde i denne periode er domineret af satiriske komedier (" Mad Money ", " Skov ", " Ulve og får ", " Sidste offer ") [12] .
Denne periode var afslutningen på den russiske litteraturs "guldalder", opsummerede udviklingen af russisk klassisk realisme . Der er ændringer både i offentlige stemninger og i litterære former. I disse år arbejdede L. N. Tolstoy , N. S. Leskov , M. E. Saltykov-Shchedrin , Gleb Uspensky , A. P. Chekhov , V. M. Garshin , V. G. Korolenko , D. N. Mamin - Sibirisk . Men æraens hovedtræk var fraværet af en "fælles tanke", et åndeligt center, der ville tiltrække samtidens tanker. 1980'erne blev en periode med fragmentering af sociale og kulturelle kræfter. Pessimistiske stemninger trængte ind i stor litteratur, hvilket især er mærkbart i værket af Saltykov-Shchedrin , Garshin , såvel som Sluchevsky , Fofanov og andre digtere af den "syge generation". Den borgerlige ånd trængte ind i alle livets sfærer, der skete en forandring i samfundsstrukturen, opløsningen af bondesamfundet og den fælles bevidsthed. Individets holdning indsnævredes til individualisme. Det er ikke tilfældigt, at teorien og praksisen om "små gerninger" blev et typisk træk i denne periode. Under disse forhold appellerede russiske forfattere til en persons sind og moralske sans: L. Tolstoy prædiker moralsk selvforbedring, N. Leskov søger at afsløre de retfærdiges ånd i kunstneriske billeder, for at give et eksempel, A. Chekhov , søger gennem kreativitet at øge individets modtagelighed for godt og ondt, skønhed og grimt [13] .
ProsaI 1980'erne viste klassisk realisme, historisk realisme, fokuseret på viden om væren som helhed, sig at være en stor scene for litteraturen, men den var allerede forbi.
Den sidste fase i Saltykov-Shchedrins arbejde - " Poshekhonskaya antikken " (1887-1889) - vender på den ene side tilbage til kilderne til den historiske realisme, til familiekrøniken, men fuldender den på den anden side. Med L. Tolstoy er klassisk realisme siden 80'erne blevet transformeret til en anderledes realisme, omgivet af moralistisk og prædikende journalistik.
Med tabet af et generaliseret livssyn viger romanen for mindre former. Den kunstneriske skildring af livet får en empirisk karakter. For mange forfattere bliver sangen af små gerninger, "små gode" karakteristisk ( I. L. Leontiev (Shcheglov) , V. L. Kign (Dedlov) , V. I. Bibikov , V. Tikhonov , P. Gnedich ). Inden for grænserne af rent empirisk viden udfoldede P. D. Boborykins arbejde sig . Den umiddelbare aktuelle virkelighed er blevet hovedemnet for afbildning i D. N. Mamin-Sibiryaks arbejde , men denne forfatter sætter skarpt filosofiske og æstetiske accenter, skaber maleriske billeder af Ural-naturen.
Det subjektive princip er mere mærkbart end tidligere år. Personlig smag, sympatier, stemninger hos forfatteren har stor indflydelse på prosa. Følelsen af indre "uorden" dominerer, forsøger at finde en vej ud af det. A.P. Chekhov udtrykte denne tilstand mest dybtgående . Han formulerede sit skrivecredo ud fra eksistensen af en "privatperson". Hans helte er vævet af objektiv virkelighed, har lyse individuelle træk, men de tilhører ikke nogen helhed.
Det subjektive princip var også grundlaget for V. M. Garshins arbejde med hans tragiske verdensbillede, og i V. G. Korolenkos arbejde med hans "faktisk sandhed" [13] .
PoesiPoesi i 1980'ernes og 1990'ernes litterære proces indtager en mere beskeden plads end prosaen, selvom der er tegn på et nyt opsving i den. Efter en pause vises værkerne af A. Fet på tryk . Subjektive-psykologiske og rent æstetiske motiver er fremherskende i hans digtning, en tendens, der fører direkte til dannelsen af symbolik.
Interessen for poesi af Pushkin og Lermontov steg igen , men ingen af æraens digtere formåede at nærme sig deres højder.
Generationens åndelige brud og følelsen af skuffelse afspejlede sig også i poesien. Denne atmosfære blev især udtrykt af S. Ya. Nadson , som tilhørte lejren af revolutionære digtere. Den mest betydningsfulde af de populistiske digtere var P. F. Yakubovich .
Sammen med den civile poesi fortsatte poesien med at udvikle sig, draget mod dyrkelsen af det smukke, mod filosofisk kontemplation. A. N. Maikov , Ya . P. Polonsky , K. M. Fofanov , A. N. Apukhtin , A. A. Golenishchev-Kutuzov , K. K. Sluchevsky , K. K. Romanov , N. M. Minsky , S. A. Andreevsky , D. N. Tsertelev , D. N. Tsertelev og deres natur er meget forskellig fra deres natur. talenter [13] .
DramaturgiDramaturgien i 80-90'erne er primært forbundet med navnene på A. N. Ostrovsky , L. N. Tolstoj , A. P. Chekhov . I Ostrovskys skuespil fra denne periode (" Slaver ", " Talenter og beundrere ", " Smuk mand ", " Skyldig uden skyld ") dominerer kvindelige karakterer.
Tolstoy skriver " Mørkets magt ", " Oplysningstidens frugter ", hvor han kontrasterer patriarkalske grundlag med korrumperende borgerlig indflydelse.
Chekhovs drama er vævet af mange "tilfældige" detaljer i hverdagen, adfærd, stemninger, der interagerer med hinanden, giver karaktererne karakter.
Samtidig blev der skabt en masse værker af "repertorisk dramaturgi". I. V. Shpazhinsky , A. I. Sumbatov-Yuzhin , E. P. Karpov , V. I. Nemirovich-Danchenko , P. M. Nevezhin arbejder for teatret . Men generelt er samfundsdramaet i tilbagegang, på grundlag af hvilket på den ene side modernismens dramaturgi blev dannet ved århundredeskiftet og på den anden side det nye realistiske drama af M. Gorky [ 13] .
A. S. Griboedov og A. A. Bestuzhev-Marlinsky var hårde dommere i aristokratiske kredse; i deres værker foragtede de samfundets øverste lag for deres forfængelighed, egoisme, hykleri og moralske løssluppenhed. Oprigtig romantik og sitrende drømmeri blev introduceret i russisk klassisk litteratur af V. A. Zhukovsky. I sine digte forsøgte Zhukovsky at komme væk fra den grå rutine for at vise den sublime verden af følelser, der omgiver os.
Uden tvivl er en af de lyseste repræsentanter for den russiske litteraturs guldalder den berømte digter, faderen til det russiske litterære sprog A. S. Pushkin. Alexander Sergeevichs værker gjorde en reel revolution i litteraturen. Pushkins poesi, romanen "Eugene Onegin" og historien "Spadedronningen" genopfyldte ikke kun fonden af russiske klassikere, men adskilte sig også i en vis stilistisk præsentation, som gentagne gange blev brugt af mange indenlandske og verdensforfattere i fremtiden.
Filosofiske begreber var også karakteristiske for guldalderens litteratur. De er tydeligst manifesteret i M. Yu. Lermontovs arbejde. Gennem hele sin karriere beundrer forfatteren Decembrist-bevægelserne, forsvarer menneskerettigheder og friheder. Lermontovs digte var fulde af oppositionsopfordringer og kritik af kejsermagten. Den gyldne alder af russiske klassikere blev også præsenteret i den dramatiske genre. Skuespil af Anton Pavlovich Chekhov har været opført i mange teatre rundt om i verden fra det øjeblik, de blev skabt til i dag. Ved hjælp af subtil satire latterliggjorde Chekhov den menneskelige naturs laster, udtrykte foragt for lasterne fra repræsentanter for adelen.
Begyndelsen af det 19. århundrede er et vendepunkt i kunsten, som markerede fremkomsten af russisk litteratur på verdensscenen. Litteraturen begyndte at bekræfte de høje principper for individuel frihed. Det var i denne periode, at samfundet begyndte at lære at læse mellem linjerne, hvilket især bekymrede regeringen. Og på trods af de grusomme forhold, som russisk litteratur udviklede sig under, formåede den alligevel at indtage sin høje plads i verdenskunstens fond.