Tatyana Larina

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 2. februar 2020; checks kræver 18 redigeringer .

Tatyana Larina
syg. M. P. Klodt (1886)
Skaber	Alexander Pushkin
Kunstværker	Eugene Onegin
Etage	kvinde
Alder	17 - 21 år
Fødselsdato	sandsynligvis 1803 [1] ; tilsyneladende Moskva, fordi hvor hun blev døbt [2]
En familie	søster - Olga , afdøde far - værkfører Dmitry Larin , mor - Praskovya , mors kusine - Alina (Alexandra?) [1] , mand - General Prince N
Citater på Wikiquote

Tatyana Dmitrievna Larina , gift med prinsesse N (i operaen - Prinsesse Gremina ) - hovedpersonen i romanen " Eugene Onegin ". Standarden og eksemplet for utallige kvindelige karakterer i mange russiske forfatteres værker, den "nationale type" af en russisk kvinde, lidenskabelig og ren, drømmende og ligefrem, standhaftig ven og heroisk hustru [2] .

Beskrivelse

Navn

Navnet " Tatiana ", som digteren valgte til sin heltinde, blev senere ekstremt populært, hovedsagelig på grund af romanen. Men i begyndelsen af ​​det 19. århundrede blev det betragtet som "almindelige mennesker", gammeldags [1] , og Pushkin fastsætter endda specifikt: "For første gang med et sådant navn / de ømme sider i en roman / vi vil vilkårligt hellige." Først, som udkastene vidner om, tænkte han på at kalde hende " Natasha " [3] . Cirka en tredjedel af referencerne til hende er som "Tanya" [4] .

Udseende

Digteren kontrasterer den mørkhårede Tatyana med den smukke gyldenhårede og rødmosset Olga: "ingen kunne kalde hende smuk . " Tatyana tiltrækker hverken skønhed eller rødmosset friskhed (2, XXV), hun har en "bleg farve og et kedeligt udseende" (4, XI). Da hun ankommer til Moskva, finder lokale unge damer hende "noget mærkeligt, / provinsielt og nuttet, / og noget blegt og tyndt, / men i øvrigt meget flot" (7, XLVI), da hun dukkede op i teater "vendte ikke, jeg vil ikke give hende jaloux lorgnettes, ej heller modekendernes piber.

Karakter og manerer

I begyndelsen af ​​bogen bliver vi præsenteret for en genert teenagedame. Hun er "vild, trist, tavs, som en frygtindgydende dåe i skoven," hun ved ikke, hvordan hun skal kærtegne sine forældre, "og ofte hele dagen alene / sad stille ved vinduet" (2, XXV), eftertænksom. Motivet med ukommunikative børn var almindeligt i romantisk litteratur [2] . Som beskrevet af Lensky er hun "trist og tavs, ligesom Svetlana " (en karakter i Zhukovskys ballade ). Senere nævner Pushkin "hendes spredte dovenskab" (7, XLIV).

Efter et par år vokser den gifte dame Tatyana op og ændrer sig dramatisk: "Hun var afslappet, / Ikke kold, ikke snakkesalig, / Uden et arrogant blik for alle, / Uden krav på succes (...) Alt er stille, det var lige i hende, / Hun syntes det rigtige skud / Du comme il faut ...” (8, XIV). “Ingen kunne kalde hende smuk / Kald hende; men fra top til tå / Ingen kunne finde i det / Det, der er autokratisk mode / I en høj London-kreds / kaldes vulgært ” (8, XV). Nu er dette en ligegyldig prinsesse, en uindtagelig gudinde for den storslåede kongelige Neva.

sprog . Tatyana Larina, som repræsentant for sin tids adel, var på ingen måde flydende i russisk, hun korresponderede på fransk: "Hun kunne russisk dårligt, / hun læste ikke vores blade, / og hun udtrykte sig med besvær / i hendes modersmål, / Så, skrev på fransk...” (III, XXVI). (Her mener digteren dog ikke dagligdags, dagligdags russisk tale, "men skriftlig, litterær tale", som Yu. M. Lotman præciserer i sin kommentar til romanen. "Hun kendte ikke den skrevne stil og kunne ikke frit udtrykke de nuancer af følelser, som hun på fransk fandt færdige, veletablerede former for. Et kærlighedsbrev krævede en stavelse, der var mere boglig end mundtlig tale, "forklarer litteraturkritikeren . ) Og alligevel, med Pushkins ord, er Tatiana " russisk i sjælen, / Hun ved ikke selv hvorfor " (5, IV) .

Lektioner

Ung dame Tatyana hengiver sig ikke til traditionelle pigeaktiviteter: hun broderer ikke, hun leger ikke med dukker; hun, i modsætning til sine jævnaldrende, er ikke tiltrukket af brændere og andre udendørs spil. Men han kan lide at lytte til de forfærdelige historier om Nanny Filipyevna. "Tatiana troede på legenderne / fra den almindelige folkelige oldtid, / og drømme og spådomme med kort / og forudsigelser om månen. / Hun blev forstyrret af tegn” (5, V). Måske lider han af søvnløshed, fordi han stadig står mørkt op og møder solopgangen. "At advare morgengryet om at stige," som Tatyana gjorde, var romantisk adfærd [2] . Det nævnes gentagne gange, at hun godt kunne lide at sidde stille ved vinduet [5] . Som Nabokov bemærker, " Tatjanas selen -lignende sjæl er konstant vendt mod romantisk ensomhed, vinduet bliver et symbol på melankoli og ensomhed" [2] .

Bøger

Hendes hovedbeskæftigelse er at læse: ”Hun kunne tidligt lide romaner; / De erstattede alt for hende; / Hun blev forelsket i bedrag / Og Richardson og Rousseau " (2, XXIX). Hendes læsning omfatter Richardsons History of Sir Charles Grandison and Clarissa (naturligvis [2] , i en fortyndet fransk oversættelse af Abbé Prevost ), Rousseaus The New "Julia Krudener,6][MatildaSophie Marie Cottens,Eloise Madame de Stael " Delphine ", Goethe "Den unge Werthers lidelse ". Ifølge kommentatorer kendetegner dette Pushkins ironisk kritiske holdning til at læse provinsielle unge damer. Det er bøger fra den før-byronske periode, især de sentimentale brevromaner fra det 18. århundrede [2] . Nabokov, der analyserer Tatyanas yndlingsromaner, bemærker, at deres heltinder forbliver lige så trofaste over for deres mænd som Tatyana senere mod hendes. Han gør også opmærksom på "en følelse af næsten patologisk respekt og en slags ophøjet sønlig kærlighed, som de unge helte i disse værker oplever for unge heltinders modne og ukommunikative ægtefæller" [2] . Hun læser også Martyn Zadekis drømmebog . Bøger har en stærk indflydelse på hendes adfærd. Yuri Lotman skriver: "Teksten i Tatyanas brev er en kæde af reminiscenser , primært fra teksterne fra fransk litteratur (...) Hendes egen personlighed er livsækvivalenten til en konventionel romantisk heltinde , som hun opfatter sig selv."

Alder

Yuri Lotman skriver i kommentarerne til bogen, at Tatyana sandsynligvis er født i 1803, da romanen begynder i 1819, og i sommeren 1820 var hun 17. Det fremgår tydeligt af forfatterens brev til Vyazemsky den 29. november 1824 som svar på bemærkninger vedrørende modsigelserne i Tatyana Onegins brev: "... et brev fra en kvinde, desuden en 17-årig, desuden forelsket!" [1] [7] .

Ifølge Baevsky [8] er hun ældre: for det første fordi hendes hurtige udsendelse til brudesmessen signalerer, at Tatyana allerede er ude af ægteskabelig alder, og for det andet fordi hun ikke ville have været i stand til at indtage en så fremtrædende plads i verden og forårsage beundring hos andre damer, uanset om hun kun er 20 år gammel (og især 17 år, i tilfælde af den første version).

Alexander Uzhankov foreslog, at Tatyana var 13 år gammel i begyndelsen af ​​arbejdet. Til støtte for sin teori siger han især, at Pushkin i selve romanens tekst henviser til denne figur mere end én gang - når Eugene, efter at have læst brevet, tænker på Tatyana : og nej / En pige på tretten! ” , såvel som i Tatyanas dialog med barnepige, der minder om sin pigetid " i disse somre " , det vil sige i en alder af Tanya [7] :

- ... I disse år
har vi ikke hørt om kærlighed; Ellers ville min afdøde svigermor
have drevet mig ud af verden . - Men hvordan blev du gift, barnepige? Ja, det ser ud som om Gud sagde. Min Vanya var yngre end mig, mit lys, Og ​​jeg var tretten år gammel.

På Pushkins tid blev ægteskaber i så ung en alder anset for at være almindelige for både bønder og adelige, hvilket bekræftes af levende eksempler fra historien [9] . Følgende linjer peger også på Tatyanas barndom og ikke hendes ungdomsår: “Men selv i disse år / tog Tatyana ikke dukker i hænderne; / Om nyhederne om byen, om mode / Jeg havde ikke samtaler med hende. / Og der var barnlige løjer / fremmed for hende...” [7] . Pushkin kalder mere end én gang Tatyana i øjeblikket for det første møde med Onegin for en pige : "Men min Onegin hele aftenen / Tatyana var optaget alene, / Ikke med denne frygtsomme pige, / Forelsket, fattig og enkel, / Men en ligeglad prinsesse ..." og gennem ordene fra memoirerne fra gifte Tatyana : "Er det ikke sandt? Var det ikke en nyhed for dig / En ydmyg piges kærlighed? [7] . Men hvis vi antager en så ung alder af Tatyana, så gør dette det umuligt for Lensky at bejle til sin søster Olga, som er endnu yngre end Tatyana [1] .

Social status

Larina er en provinsiell ung dame, hendes afdøde far er værkfører . Larinerne boede i et herrehus, der bestod af mindst 20 værelser, havde en stor jord, en park, en blomsterhave, en køkkenhave, stalde, en ladegård, marker osv. De ejede sandsynligvis omkring 350 acres ( 400 hektar ) af land, som blev betragtet som en lille ejendom for dette område, og omkring 200 livegne, kvinder og babyer ikke medregnet [2] . Fra landsbyen for at gå til Moskva - syv dage "på egen hånd", ikke på post.

Ægtemanden  er en "vigtig general" ("denne fede general", "koldblodig general" [10] ), prins N, Onegins ven og slægtning, "lemlæstet i kampe" og "kærtegnet af hoffet" for det. Da han vendte tilbage, har de været gift i omkring to år og bor på Neva-dæmningen, hvor paladserne i det højeste aristokrati normalt er placeret. Den populære forestilling, herunder Dostojevskij, at han var en "gammel mand". Men "hvis Tatyanas mand i udkastet til strofe LIV i kapitel 7 [11] og i halvhvidbogen [12] er en "[fed] gammel general", så er det i Boldino-versionen af ​​den tidligere 9. sidste) kapitel i romanen foryngede Pushkin ham ved at blive næsten samme alder som Onegin og ligesindede i sine "meninger": "Med Onegin minder han om [Vantures, opinions of former years] [Venner, skønheder fra tidligere år] De griner ...” [13] “ [14] . Det er klart, at dette er en ret ung eller midaldrende mand, en deltager (at dømme efter skaderne) i krigen i 1812 eller udenrigskampagnen 1813-1814 .

Historie

Tatyana dukker først op i det andet kapitel (XXIV). (I forordet til en separat udgave af det første kapitel angiver Pushkin, at begyndelsen af ​​begivenhederne i romanen falder sammen med slutningen af ​​1819 [1] .) Hendes yngre søster Olga er genstand for lidenskab for Onegins nabo Vladimir Lensky, gennem hvem Onegin kommer ind i Larins hus . På vej tilbage fra godset diskuterer begge venner søstre (3, V), og Eugene er overrasket over, at Vladimir, som digter, forelsker sig i den kedelige Olga og ikke i den melankolske Tatyana. Yderligere kommer hans tanker ikke ind, mens larinerne begynder at dømme, klæde sig, og de forudsiger ham som en bejler til Tatyana. "Tiden er kommet, hun blev forelsket." Efter at have læst romanske romaner forestiller pigen sig Onegin som deres helt og skriver ham en kærlighedsbekendelse "Jeg skriver til dig - hvorfor ellers? Hvad kan jeg ellers sige?..." (III, "Tatyanas brev til Onegin"). Få dage efter at have modtaget brevet kommer Onegin til deres ejendom, finder pigen i haven og irettesætter hende (4. kapitel, begyndelsen).

Fem måneder senere, på Tatyanas dag , på Larinas navnedag, kommer Eugene og Vladimir for at besøge dem, og der er kun to uger tilbage før brylluppet med Olga. På tærsklen til juletid (25. december - 5. januar) gætter den overtroiske Tatiana (5, X), og natten til den 6. januar har hun en drøm om en skov og en bjørn, der bliver til Eugene. Denne store bjørn viser sig at være "Onegins gudfar, ligesom den bearishly fede general, Tatyanas mand, som optræder i ottende kapitel, viser sig at være Onegins slægtninge og ven" [2] . På navnedagen flirter Onegin, vred over at Lensky tog ham med ham, med Olga, hvilket indebærer en udfordring til en duel (5, XLV). Efter mordet på Lensky, Onegins afgang og derefter brylluppet af Olga med en lancer, vandrer en kedet Tatiana ind i Onegins øde ejendom (7, XV). Der begynder hun at læse hans bøger, især Byron , og hun får besøg af en skræmmende tanke om emnet for hendes lidenskab: ”Er han ikke en parodi? Muskovit i Harolds kappe...” (7, XXIV). Det er kort nævnt, at hun nægtede de søgende af hendes hånd - Buinov, Ivan Petushkov, husar Pykhtin. Cirka et år efter duellen, om vinteren, tager den gamle mor Tatyana til Moskva til en brudemesse. De stopper hos kusine Alina i Kharitonievsky Lane (den tidligere adresse på Pushkin selv). Ved ballet bliver hun bemærket af "en eller anden vigtig general", "denne fede general" (7, LIV), som tager hende som sin kone.

Hjemvendt fra en rejse i efteråret 1824, da Onegin dukker op i verden, ser han den voksne Tatyana i en hindbærbasker (8, XIV), som har været gift i omkring to år med en vigtig general, prins, ven og slægtning til Onegin. "Er det virkelig den samme Tatyana?" (8, XX). Han forelsker sig vanvittigt i en samfundsdame, som høfligt ignorerer ham. Svækket skriver han et brev: "Men for at forlænge mit liv / skal jeg være sikker på om morgenen / at jeg vil se dig om eftermiddagen" (8, "Onegins brev til Tatiana"). Så bombarderer han hende med en masse breve, der ikke bliver besvaret. Når hun mødes i lyset, er hun streng, med kun et spor af vrede i ansigtet. Dette sker om vinteren, Onegin låser sig inde i sin lejlighed i lang tid, og da marts kommer, kommer han uventet til Tatyana og finder hende grædende over sit brev. ”Men jeg er givet til en anden; Jeg vil være tro mod ham for evigt ,” siger hun. Tatyana bevæger sig væk, Onegin fryser i ensomhed og hører ringen fra hendes mands sporer, der kommer ind.

Prototyper

Bestemmelsen af ​​prototyperne for visse karakterer i "Eugene Onegin" optog både nutidige læsere og forskere. I memoirerne og den videnskabelige litteratur er der ophobet et ret omfattende materiale afsat til forsøg på at forbinde heltene i Pushkins roman med visse virkelige personer. En kritisk gennemgang af disse materialer gør en yderst skeptisk over for graden af ​​deres pålidelighed og selve frugtbarheden af ​​sådanne søgninger.

— Yuri Lotman [1]

Men "da Pushkin selv skrev, at Tatyana havde en prototype, ledte forskerne naturligvis efter den" [14] .

Versioner

• En af de unge damer i Trigorsky [15] [16] , for eksempel Anna Petrovna Kern [17] eller Evpraksia Wulf . Evpraksias navnedag falder på Tatyanas dag den 12. januar. Men Olga og Tatyana er afbildet af digteren i Odessa, før hans eksil i 1824-1826. Forinden var han i Mikhailovsky i juli-august 1817, da "unge Wulf-Osipov var 8-12 år gammel; kun Anna Nikolaevna Vulf kunne være i Pushkins synsfelt , men det er svært at finde en kvinde, der karakterologisk minder mindre om Tatyana Larina" [14] .
• Søstrene Raevsky, herunder konen til Decembrist Maria Volkonskaya . Men "de var ikke" amtets unge damer ", og af mange andre grunde passede ingen af ​​dem til Tatiana 2-6 kapitler." Ikke desto mindre kan Volkonskaya tjene som eksempel på Tatianas modstandskraft fra 2. del [14] .
• Elizabeth Vorontsova . På det konventionelle sprog for samtaler og korrespondance med Alexander Raevsky omtalte Pushkin tilsyneladende en kvinde tæt på ham som "Tatyana" (det blev foreslået, at det var Vorontsova, men Lotman anser dette for tvivlsomt). Guber [18] er enig i versionen om Vorontsova : han er baseret på den antagelse, at Onegins karakter er baseret på Raevsky, Vorontsovas elsker, og Vorontsova viser sig således at være "Tatiana".
• Avdotya Norova , forelsket i Chaadaev .
• Natalya Fonvizina , konen til Decembrist-generalen, var fast overbevist om, at hun havde tjent som en prototype. Hendes anden mand, Pushchin, en ven af ​​Pushkin, var enig med hende [14] .
• Pushkins søster Olga  - for Tatyana fra 1. periode [14] .

Funktioner af Pushkin

• Kuchelbecker skriver: "Digteren i sit 8. kapitel ligner Tatyana selv: for en lyceumskammerat, for en person, der voksede op med ham og kender ham udenad, som mig, overalt kan du se den følelse, som Pushkin er overvældet af, selvom han, ligesom sin Tatyana, ønsker ikke, at verden skal vide om denne følelse” [19] .

Kritisk anerkendelse

• Pushkin selv genfortæller i forordet til en separat udgave af The Travels of Eugene Onegin P.A.: " thi herigennem bliver overgangen fra Tatyana, en distriktsung dame, til Tatyana, en ædel dame, for uventet og uforklarlig. — En bemærkning, der belaster en erfaren kunstner. Forfatteren følte selv retfærdigheden deraf ... ".
• Belinsky skriver: "Tatyana er et exceptionelt væsen, en dyb, kærlig, lidenskabelig natur. Kærlighed til hende kunne enten være den største lyksalighed eller livets største katastrofe uden nogen formildende mellemting. Med gensidighedens lykke er kærligheden til en sådan kvinde en jævn, lys flamme; ellers en stædig flamme, som viljens kraft måske ikke vil lade bryde ud, men som er så meget desto mere ødelæggende og brændende, jo mere den presses inde. En lykkelig hustru, Tatiana, ville roligt, men ikke desto mindre lidenskabeligt og dybt, elske sin mand, ville helt ofre sig til sine børn, ville hellige sig sine moderlige pligter, men ikke af fornuft, men igen af ​​lidenskab, og i dette offer, i den strenge opfyldelse af hendes pligter ville finde sin største fornøjelse, sin højeste lyksalighed. Og alt dette uden fraser, uden ræsonnement, med denne ro, med denne ydre lidenskab, med denne ydre kulde, som udgør dybe og stærke naturers værdighed og storhed .
• Dostojevskij : "Tatyana er ikke sådan: dette er en solid type, der står solidt på sin egen jord. Hun er dybere end Onegin og selvfølgelig klogere end ham. Hun forudser allerede med et ædelt instinkt, hvor og i hvad sandheden er, hvilket kom til udtryk i digtets finale. Måske ville Pushkin have gjort det endnu bedre, hvis han havde opkaldt sit digt efter Tatyana og ikke efter Onegin, for hun er uden tvivl digtets hovedperson. Dette er en positiv type, ikke en negativ, dette er en type positiv skønhed, dette er en russisk kvindes apoteose, og digteren havde til hensigt at udtrykke ideen om digtet i den berømte scene af Tatyanas sidste møde med Onegin. Det kan endda siges, at den positive type af en russisk kvinde af en sådan skønhed næsten aldrig er blevet gentaget i vores fiktion - måske bortset fra billedet af Liza i Turgenevs " Ædelrede " ... " [20] [22] .

• Dmitry Pisarev behandler hende kritisk og afslører hende nærmest som et landsbytoss. "Hendes sygeligt udviklede fantasi skaber konstant falske følelser for hende, falske behov, falske pligter, et helt kunstigt livsprogram, og hun udfører dette kunstige program med den fantastiske vedholdenhed, som normalt kendetegner mennesker, der er besat af en form for monomani. (...) Da hun fandt sig selv i hænderne på sin nye herre, forestillede hun sig, at hun var blevet forvandlet til en pryd for generalens hus; da blev alle hendes Sinds og hendes Viljes Kræfter rettet mod Maalet, saa at der ikke skulde falde et eneste Støvkorn paa denne Udsmykning. Hun placerede sig under en glasklokke og forpligtede sig til at stå under denne klokke hele sit liv. Og hun selv ser på sig selv udefra og beundrer hendes ukrænkelighed og fasthed i hendes karakter. (...) I sig selv er Tatyanas følelse smålig og flabet, men i forhold til sit emne er denne følelse nøjagtig den samme, som den burde være; Onegin er en ganske værdig ridder af sådan en dame, der sidder under en glashætte og fælder bitre tårer; Onegin kunne ikke engang udholde en anden, mere energisk følelse; sådan en følelse skræmt og ville have sat vores helt på flugt; skør og ulykkelig ville den kvinde være, der af kærlighed til Onegin ville vove at krænke generalens majestætiske dekanat” [23] .
• D. Ovsyaniko-Kulikovsky : "Tatyana kom ud af Pushkin med en stærkere ånd end Onegin, men digteren mente slet ikke at præsentere sin heltinde som et eksempel på en stærk kvindelig karakter. Samtidig blev idealiseringen af ​​billedet, som er så nødvendig i dette tilfælde, lavet af Pushkin med stor tilbageholdenhed. Tatyana er ikke sat på en piedestal. Ved at skabe dette billede forbliver Pushkin den samme realist, der ikke forlader virkelighedens jord, som han viste sig i Onegin, lige så lidt idealiseret. "Du behøver ikke at være profet for at forudsige, at det kunstneriske billede af Pushkins Tatiana vil forblive i vores litteratur for evigt. Efter ham blev der skabt en hel række kvindelige karakterer, hvoraf nogle hører til kunstens primære frembringelser. Men hverken den geniale skare af Turgenevs kvinder eller den kvindelige natur, så dybt udviklet af L. N. Tolstoj, eller andre billeder, som, selv om de ikke er de primære kunstværker, er i stand til at interessere os mere i deres indhold end Tatiana - alle sammen kunne de ikke før nu få os til at glemme Tatiana Pushkin" [20] .
• Vladimir Nabokov kommenterer: "Tatyana som en "type" (et yndlingsord i russisk kritik) er blevet mor og bedstemor til utallige kvindelige karakterer i mange russiske forfatteres værker, fra Turgenev til Tjekhov. Den litterære udvikling har forvandlet den russiske Eloise - Pushkins kombination af Tatyana Larina med prinsesse N - til den "nationale type" af en russisk kvinde, glødende og ren, drømmende og ligefrem, trofast veninde og heroisk hustru. I den historiske virkelighed blev dette billede forbundet med revolutionære forhåbninger, som i løbet af de efterfølgende år bragte mindst to generationer af ømme, højtuddannede og desuden utroligt modige unge russiske adelskvinder til live, klar til at give deres liv for at redde folket fra regeringens undertrykkelse. Mange skuffelser ventede på disse rene Tatyana-lignende sjæle, da livet konfronterede dem med rigtige bønder og arbejdere, almindelige mennesker, som de forsøgte at uddanne og oplyse, troede dem ikke og forstod dem ikke. Tatyana forsvandt fra russisk litteratur og fra russisk liv lige før Oktoberrevolutionen, da realistiske mænd i tunge støvler tog magten i egen hånd. I sovjetisk litteratur blev billedet af Tatyana fortrængt af billedet af hendes yngre søster, som nu er blevet en fuldbarmet, livlig og rødkindet pige. Olga er den rette pige i sovjetisk fiktion, hun hjælper med at etablere fabrikken, afslører sabotage, holder taler og udstråler absolut sundhed” [2] .

I kultur

• Vasily Lvovich Pushkin , digterens onkel, som taknemmelighed for, at hans nevø i "Eugene Onegin" nævnte karakteren af ​​hans digt " Dangerous Neighbor " Buyanov, nævnte Tatyana i sit fire-fods digt, "Captain Brave" (1829), hvor en vis gæst informerer kaptajnen: "Jeg er meget engageret i læsning, / Og romantikken fangede mig: / For nylig blev Larina Tatyana / jeg præsenteret for Caliban " [2] .

Kinematografi

• " Eugene Onegin " (1911). I rollen som Tatyana - Lyubov Varyagina .
• " Onegin " (1999). I rollen som Tatiana - Liv Tyler .

opera tilpasninger:

• " Eugene Onegin " (1958). I rollen som Tatyana - Ariadna Shengelaya , med stemme fra Galina Vishnevskaya .
• " Eugene Onegin " (2002). I rollen som Tatyana - Olga Guryakova.

I astronomi

Til ære for Tatyana Larina er asteroiden (769) Tatyana , opdaget i 1913 af den russiske astronom Grigory Neuimin , navngivet [24] .

Se også

• Turgenev pige
• Nekrasov kvinde

Noter

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 FEB: Lotman. A. S. Pushkins roman "Eugene Onegin": Kommentar. - 1995 (tekst) . feb-web.ru. Hentet 2. september 2018. Arkiveret fra originalen 2. februar 2009. (ubestemt)
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Vladimir Nabokov. Kommentar til romanen "Eugene Onegin"
3. ↑ Nabokov kommenterer: "I udkastet til strofen (2369, l. 35), i stedet for navnet Tatyana, prøvede Pushkin navnet Natasha (en diminutiv af "Natalia") for sin heltinde. Dette var fem år før hans første møde med sin fremtidige kone Natalya Goncharova. "Natasha" (såvel som "Parasha", "Masha" osv.) sammenlignet med "Tatiana" har meget færre rimmuligheder ("vores", "din", "grød", "kop" og flere andre ord). Dette navn er allerede fundet i litteraturen (for eksempel Karamzins "Natalya, Boyar's Daughter"). Pushkins Natasha optræder i Brudgommen, et folkeeventyr i 1825 (se kap. 5, Tatianas drøm) og i slutningen af ​​samme år i grev Nulin.
4. ↑ Nabokov skriver: "Det diminutive navn optræder i romanen for første gang efter elleve omtaler af det fulde navn (Tatiana). Sygeplejersken bryder fjernhedens is ved at omtale pigen som "Tanya" tre gange i strofe XVII, én gang i strofe XVIII og én gang i strofe XXXV. Fra det øjeblik vil Pushkin kalde hende "Tanya" treogtredive gange, hvilket i alt for hele digtet vil være otteogtredive, det vil sige en tredjedel af frekvensen af ​​opkald "Tatiana".
5. ↑ Sidder stille ved vinduet. - Ch. 3, V, 3-4: "...stille... / Kom ind og satte sig ved vinduet"; ch. 3, XXXVII, 9: "Tatiana stod foran vinduet"; ch. 5, I, 6: "Tatyana så gennem vinduet"; ch. 7, XLIII, 10: "Tanya sætter sig ved vinduet"; ch. 8, XXXVII, 13-14: "... og ved vinduet / Hun sidder ... og det er alt! .."
6. ↑ Kræft. Kotten // Pushkin: Forskning og materialer. T. 18/19. - 2004 (tekst) . feb-web.ru. Hentet 2. september 2018. Arkiveret fra originalen 3. december 2018. (ubestemt)
7. ↑ 1 2 3 4 Radio Mayak; Uzhankov Alexander Nikolaevich. Det ukendte om det kendte. Eugene Onegin (27. maj 2015). Hentet 13. november 2017. Arkiveret fra originalen 1. marts 2018. (ubestemt)
8. ↑ FEB: Baevsky. Tid i "Eugene Onegin". - 1983 (tekst) . feb-web.ru. Hentet 2. september 2018. Arkiveret fra originalen 3. september 2018. (ubestemt)
9. ↑ Yuri Mikhailovich Lotman, Boris Fedorovich Egorov. Pushkin . - Kunst-SPB, 1995. - 856 s. — ISBN 9785210014832 . Arkiveret 15. august 2021 på Wayback Machine
10. ↑ I Decembrist-strofen
11. ↑ (PD nr. 838, ark 74v.; VI, 462)
12. ↑ (PD nr. 157, 4. november 1828; VI, 618)
13. ↑ (kap. 8, strofe XXIII; VI, 626)
14. ↑ 1 2 3 4 5 6 FEB: Dyakonov. Om historien om ideen om "Eugene Onegin". - 1982 (tekst) . feb-web.ru. Hentet 2. september 2018. Arkiveret fra originalen 3. september 2018. (ubestemt)
15. ↑ A. N. Wulff skrev i sin dagbog i 1833: "... Jeg var endda en karakter i beskrivelserne af Onegins landsbyliv, fordi det hele var taget fra Pushkins ophold hos os," i provinsen Pskov. Så jeg, en Dorpat-elev, dukkede op i skikkelse af en Göttingen-student ved navn Lensky; mine kære søstre er eksempler på hans landsby unge damer, og næsten Tatyana er en af ​​dem ”(Pushkin i sine samtidiges erindringer. T. 1. S. 421).
16. ↑ FEB.: Hoffman. Fra Pushkin steder. - 1914 (tekst) . feb-web.ru. Hentet 2. september 2018. Arkiveret fra originalen 5. juni 2017. (ubestemt)
17. ↑ Fra E. E. Sinitsinas erindringer: "Få år senere mødte jeg A. P. Kern i Torzhok nær Lvov, allerede en ældre kvinde. Så fortalte de mig, at dette er Pushkins heltinde - Tatyana. "... og alt over / Og næse og skuldre blev løftet / Generalen, der gik ind med hende." Disse vers, fortalte de mig på samme tid, blev skrevet om hendes mand, Kern, som var ældre, da han giftede sig med hende” (Ibid., bind 2, s. 83).
18. ↑ Pushkins Don Juan-liste . bibliotekar.ru. Hentet 2. september 2018. Arkiveret fra originalen 16. februar 2009. (ubestemt)
19. ↑ Kuchelbecker V. K Journey. En dagbog. Artikler. s. 99-100
20. ↑ 1 2 3 Tatyana Larina // Typer af Pushkin. - 1912 (tekst) . feb-web.ru. Hentet 2. september 2018. Arkiveret fra originalen 3. september 2018. (ubestemt)
21. ↑ Belinsky om Pushkin. Billedet af Tatyana Larina . www.licey.net Hentet 2. september 2018. Arkiveret fra originalen 27. marts 2015. (ubestemt)
22. ↑ Dostojevskij: Tatyana Larina er en russisk kvindes apoteose . Arkiveret fra originalen den 3. september 2018. Hentet 2. september 2018.
23. ↑ Pisarev Dmitry Ivanovich. Pushkin og Belinsky (1 ch.) . Lib.ru/Classic . az.lib.ru. Hentet 2. september 2018. Arkiveret fra originalen 9. september 2018. (ubestemt)
24. ↑ Schmadel, Lutz D. Dictionary of Minor Planet Names  . — Femte reviderede og udvidede Udgave. - B. , Heidelberg, N. Y. : Springer, 2003. - S. 73. - ISBN 3-540-00238-3 .

Litteratur

• Rakov Yu. I de litterære heltes fodspor. M., 1974
• Typer af Pushkin / Ed. N. D. Noskov i samarbejde med S. I. Povarnin. - St. Petersborg: Forlaget "Words. tændt. typer", 1912. - S. 132-138 (= 164-170). - (Ord. lit. typer; T. VI, udgave 7/8).