Alle, Alphonse

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 28. januar 2022; checks kræver 4 redigeringer .
Alphonse Alle
fr.  Alphonse Allais

Alphonse Allais, fotografi 1895-1900
Aliaser Sarcisque Francey [4] og Francisque Sarcey [4]
Fødselsdato 20. oktober 1854( 1854-10-20 ) [1] [2] [3] […]
Fødselssted Honfleur , Frankrig
Dødsdato 28. oktober 1905( 1905-10-28 ) [1] [2] [3] […] (51 år)
Et dødssted Paris , Frankrig
Statsborgerskab (borgerskab)
Beskæftigelse forfatter, journalist, magasinredaktør
År med kreativitet 1884-1905
Værkernes sprog fransk
Wikisource logo Arbejder hos Wikisource
 Mediefiler på Wikimedia Commons
Wikiquote logo Citater på Wikiquote

Alphonse Allais ( fr.  Alphonse Allais ; 20. oktober 1854 , Honfleur ( Department of Calvados ) - 28. oktober 1905 , Paris ) - fransk journalist , excentrisk forfatter og sort humorist , kendt for sin skarpe tunge og dystre absurdistiske løjer, en fjerdedel af et århundrede forud for de berømte skandaløse udstillinger dadaister og surrealister fra 1910'erne og 1920'erne .

Alphonse Allais er også kendt som den "hemmelige" grundlægger og forløber for konceptualisme og minimalisme inden for litteratur, maleri og musik.
Med sit begravelsesexcentriske skuespil Magnums hævn (1893-1895) forudså han minimalisme i teater og fiktion med mere end et halvt århundrede [6] :7-9 .
Mere end et kvart århundrede før den berømte " Sorte Firkant " af Kazimir Malevich , i 1882-1884 opfandt Alphonse Allais sit "monokrome maleri" ( "Sort næsten firkantet" 1882), formelt tabt ved den første udstilling til sin ven af ​​det. tid, også en forfatter-humorist Paul Billot ) [7] .
Og endelig var Alphonse Allais med sin "Begravelsesmarch til de store døves død " femoghalvtreds år foran John Cages uhyrlige minimalistiske musikstykke " 4'33" , som er fire et halvt "minuts stilhed. " [6] :7-9

Alphonse Allais var ikke kun en ekstravagant forfatter , kunstner og ekstraordinær person, men også en "excentrisk filosof". Hans kreativitet og måde at opføre sig på besad totalitetens egenskab. Han var original ikke kun i sine historier , aforismer , eventyr , digte eller malerier , men også i den mest almindelige hverdag, fordi "der var intet centrum for ham i noget" [6] . 7-9

Biografi

Alphonse Allais blev født den 20. oktober 1854 i Honfleur (Department of Calvados ) på 119 Upper Street [6] :11 , i familien til en farmaceut Charles-Auguste Allais og hans kone Alfonsina, født Vivien ( fr.  Vivien ). Alphonse var det andet barn og første søn efter sin ældre søster Jeanne-Rose-Matilde. Barnet blev døbt den 28. oktober på St. Catherine's, og den følgende dag blev en meddelelse om hans fødsel trykt i Honfleur Echo [8] :pV .

Alphonses far var en mand efter de gamle regler, meget ærlig og meget respektabel. Han tjente ikke en formue. I de dage var erhvervet som farmaceut ikke så meget at sælge færdige lægemidler, men at skrive recepter, blande pulvere og dispensere væsker. Således var hr. Allais Sr. først og fremmest kemiker og laboratorieassistent .

Honfleur var i de dage en lille havneby ved Den Engelske Kanal . Senere ville han huske om sin kære Honfleur, at "det var latterligt varmt der ... for sådan en lille by." [6] :15

Tolv år senere, i en afstand af få skridt fra dette sted på 122 Upper Street, blev den samme komponist født som forfatteren af ​​Alphonse Allais - Eric Satie . Både Alphonse Allais og Eric Satie gik på college som børn , under ledelse af direktør Arthur Boudin ( fr.  Arthur Boudin ), hvorfra de bragte de mest ubehagelige minder fra studieårene og de mennesker, der "underviser". [9]

Da nogen i familien blev syg, og en seriøs konsultation var påkrævet, blev en familieven, Dr. Flaubert, hurtigt ringet op fra Rouen , som beredvilligt satte sig ved familiens bord og talte meget om sin berømte bror . [8] :pV-VI

Efter hurtigt at have afsluttet sine studier og modtaget titlen som bachelor i en alder af sytten år , gik Alphonse Allais (som assistent eller praktikant) ind på sin egen fars apotek, der ligger på den samme "Upper Street, kun lidt lavere" (det vil sige tættere på til begyndelsen). At være sin egen fars assistent... er ikke så dårlig en start på en karriere [9] . Alphonses far tegnede med stor stolthed for ham en karriere som stor kemiker eller farmaceut. Fremtiden vil vise: Alphonse Allais retfærdiggjorde på glimrende vis sine apotekfars håb. Han blev mere end en kemiker og dybere end en farmaceut. Men selv begyndelsen af ​​hans aktiviteter i familieapoteket har allerede vist sig at være meget lovende. Som en debut gennemførte Alphonse adskillige vovede eksperimenter om virkningerne på patienter af en placebo af høj kvalitet af hans originale formulering, syntetiserede originale forfalskede lægemidler og stillede også adskillige usædvanligt interessante diagnoser med egne hænder. Han vil med glæde fortælle om sine første små apotek-triumfer lidt senere i sit eventyr: " Darwinismens højder ".

“... Jeg fandt også noget til en dame, der led hårdt af sin mave:

Dame:  - Jeg ved ikke, hvad der er galt med mig, først går maden op, og så går den ned ... Alphonse:  "Jeg beder Dem undskylde, frue, slugte De ved et uheld elevatoren?" [6] :12- (Alphonse Allais, "Lo!")

Efter at have opdaget sin søns allerførste succeser inden for lægemidler , sendte hans far ham gerne fra Honfleur til Paris , hvor Alphonse Allais tilbragte resten af ​​sit liv. Ind imellem kom han tilbage på besøg, oftest med Eric Satie [10] , og oftest for penge, som altid blev udmålt til ham på en apoteksvægt. "Sikke en skam, at min far ikke var slagter ," sagde hans søn ved denne lejlighed. Hans far sendte ham i praktik på apoteket hos en af ​​hans nære venner. Ved nærmere undersøgelse, et par år senere, viste dette apotek sig at være den privilegerede Black Cat Masonic cabaret , hvor Alphonse Allais fortsatte med at skrive sine recepter og helbrede de syge med stor succes. Han var engageret i denne respekterede virksomhed næsten til slutningen af ​​sit liv. Hans venskab med Charles Cros (berømt opfinder af fonografen ) skulle have bragt ham tilbage til videnskabelig forskning, men disse planer blev igen ikke til noget. De grundlæggende videnskabelige værker af Alphonse Allais repræsenterer et bidrag til videnskaben, selvom de i dag er meget mindre kendte end han selv. [6] :13 Alphonse Allais offentliggjorde sin mest seriøse forskning om farvefotografering , såvel som et længere værk om syntesen af ​​gummi (og gummistrækning ) . Derudover fik han patent på sin egen opskrift på at lave frysetørret kaffe. [6] :13

I en alder af 41 blev Alphonse Allais gift med Marguerite Allais i 1895 . Det unge par slog sig ned lige i Paris, i en beboelsesbygning nummer 7 på Rue Édouard Detaille ( fr.  Edouard Detaille ) [11] . Forresten er Alphonse Allais-museet, ifølge dets arrangører, "den mindste i verden" stadig slet ikke på denne adresse , men i et ægte autentisk parisisk værelse, hvor Alphonse Allais ikke kun aldrig boede, ikke spiste, sov ikke, men han kunne ikke engang være der. [6] :14

"... Vi er nødt til at være mere tolerante over for mennesket , ikke desto mindre, lad os ikke glemme den primitive æra, hvor han blev skabt . " [6] :16

- (Alphonse Allais, "Ting")

Han døde i et af værelserne på Hotel Britannia ( fr.  Britannia ), som ligger på Rue Amsterdam, ikke langt fra Austin-Fox cafeen ( fr.  Austin-Fox ), hvor Alphonse Allais tilbragte meget fritid [12. ] . Dagen før havde lægen strengt beordret ham til ikke at stå op i sengen i seks måneder, først da syntes det at være muligt at komme sig. Ellers døden. “Sjove mennesker, disse læger! De tror seriøst, at døden er værre end seks måneder i sengen!” Så snart lægen forsvandt bag døren, gjorde Alphonse Allais sig hurtigt klar og tilbragte aftenen på en restaurant, [8] :p.XLVIII og til en ven, der fulgte ham tilbage til hotellet, fortalte han sin sidste anekdote :

"Husk, i morgen vil jeg allerede være et lig! Du vil finde det vittigt, men jeg vil ikke længere grine med dig. Nu bliver du tilbage og griner - uden mig. Så i morgen er jeg død!" [6] :10 I overensstemmelse med hans sidste sjove vittighed døde han dagen efter, den 28. oktober 1905.

"... Som enken efter en mand, der døde efter en konsultation af de tre bedste læger i Paris sagde: "Men hvad kunne han gøre alene, syg, mod tre raske?" [6] :11

- (Alphonse Allais, "Ting")

Alphonse Allais blev begravet på Saint-Ouen ( fransk: Saint-Ouen ) kirkegård i Paris. Efter 39 år, i april 1944, blev hans grav jævnet med jorden og forsvandt uden det mindste spor under de venlige bomber fra Charles de Gaulles franske befrielseshær ( fr. RAF ). I 2005 blev de imaginære rester af Alphonse Allais højtideligt (med stor fanfare ) overført til "toppen" af Montmartre- bakken . [6] :16  

Efter Anden Verdenskrig i Frankrig blev den politiske sammenslutning af absolutte apologeter af Alphonse Allais (forkortet "AAAAA") organiseret og er stadig aktiv . Denne sammentømrede gruppe af fanatiske mennesker er et offentligt organ, hvor Alphonses humor er værdsat ovenfor alle andre charme i livet. AAAAA har blandt andet sit registrerede kontor, bankkonto og hovedkvarter i "Alphonse Alles mindste museum" på Upper Street (lidt lavere end den, hvor Eric Satie blev født) i byen Honfleur ( Calvados , Normandiet , apotek ) . [6] :17

"... I livet sker sådanne øjeblikke ofte, når fraværet af kannibaler mærkes ekstremt smertefuldt" [6] :17 .

- (Alphonse Allais, "Ting")

Hver lørdag sidst på eftermiddagen er Alphonse- museet åbent for gratis besøg for alle, der kommer. Til tjeneste for de besøgende er laboratorieforsøg "a la Alle", kemiske smagninger "a la Alle", diagnoser "a la Alle", billige (men meget effektive) mavepiller "pur Alle" og endda en direkte samtale på den gamle telefon "Allo, alle. [6] :18 Alle disse tjenester kan fås på kun en halv time i den dystre kulisse på Honfleur-apoteket, hvor Alphonse Allais blev født. Denne ekstremt trange plads er også blevet erklæret for verdens mindste museum, ikke udelukker verdens mindste Alphonse Allais Authentic Room Museum i Paris , og det mindste Eric Satie Closet-museum i det franske kulturministerium. Disse tre mindste museer i verden kæmper om titlen, hvem der er mindre . Alles faste guide gennem mange år er en vis mand, Jean-Yves Loriot, som konstant bærer et officielt dokument, der bekræfter, at han er den illegale reinkarnation af den store humorist Alphonse Alle.

”At køre væk er en del at dø. Men at dø er at køre meget stærkt væk! [6] :18

- (Alphonse Allais, "Ting")

Litterær biografi

Alphonse Allais brød med apotekerne og begyndte at udgive regelmæssigt for meget længe siden - det var, tror jeg, i 1880-82 . Alphonses første skødesløse historie markerede begyndelsen på hans 25-årige forfatterliv. Han tolererede ikke orden i noget og sagde direkte : "Håb ikke engang, jeg er vanærende." Han skrev på en cafe, i kramper, virkede næsten ikke på bøger , og det så nogenlunde sådan her ud: “Snak ikke sludder ... så jeg sidder, ikke river mig i røv og studser over en bog. ? - det er umuligt sjovt! Nej, jeg vil hellere rive den af!" [6] :18

Den første bog af Alphonse Allais med titlen "Den røde husars hvide nat" ( fr.  La Nuit blanche d'un hussard rouge ) blev udgivet i begyndelsen af ​​1887 af Ollendorf, det var en 36 siders pamflet med illustrationer af kunstneren Karan d . 'Ondt . [8] :s.XXII Fra det øjeblik begyndte Allais' samlinger at blive udgivet årligt, og nogle gange to gange, og dette fortsatte indtil 1900 , hvorefter Alphonse holdt op med at arbejde med parisiske forlag. Grundlæggende består hans litterære arbejde af historier og eventyr , som han i gennemsnit skrev to-tre stykker om ugen. Da han havde en "svær pligt" til at skrive en latterlig klumme , og nogle gange endda en hel klumme i et blad eller en avis , måtte han ufrivilligt "grine for penge" næsten hver anden dag. I løbet af sit liv skiftede han syv aviser, nogle havde han efter tur, og tre på samme tid . Han blev især bemærket i det frimureriske kabaretmagasin " Black Cat " ( fr. Le Chat Noir ), hvorfra han begyndte sin seriøse karriere, og hvor han senere blev redaktør , uden tvivl den sjoveste redaktør i verden.  

"Udsæt aldrig til i morgen, hvad du kan gøre i overmorgen . " [6] :20

- (Alphonse Allais, "Ting")

Men antallet af aviser, som Alle skrev i, var faktisk meget større, end det kunne se ud ved første øjekast. I 1880'erne var en vis Francis Sarcey ( fr.  Francisque Sarcey ), en litteraturkritiker af den autoritative avis Tan ( fr.  Le Temps ) , meget berømt i Paris . Forfatteren til mange, hvis ikke de fleste af hans artikler var ... aspirerende journalist Alphonse Allais. [6] :20 Denne Sarseus var en mand, der ikke var særlig arbejdsom, men han var meget vigtig og imponerende. Mere præcist, "han havde vægt." Han tillod villigt "nogle" at skrive under med sit efternavn, selvfølgelig for nogle "procenter". Uden at have efternavnet Sarsei er det desuden usandsynligt, at nogen Alla ville have været i stand til at udgive i Tan. Så artikel efter artikel, måned efter måned, trådte det geniale navn Sarsei gradvist ind i legenden. Meget populær i magasinet og kabareten "Black Cat" under det velkendte kaldenavn "vores onkel" (eller blot "Sarseyushka"), hvert år offentliggjorde han i stigende grad artikler med sin signatur, som han ikke havde noget at gøre med. Begyndte at bruge denne form for parodisk " pseudonym " under sine artikler fra 1886 , [8] :s.XXXIX , et par år senere havde deres hovedforfatter, Alphonse Allais, fuld ret til offentligt at erklære:

“Kun to personer i Paris har fuld ret til at underskrive Sarsay; først var det mig, og først derefter, hr. Francis Sarsay selv." [13]

- (Alphonse Allais, "japansk lanterne" nr. 5, 24. november 1888, s. 2-3)

Således først og fremmest en livlig excentriker , så en lille journalist og redaktør , og kun sidst men ikke mindst en forfatter , arbejdede Alle evigt i en fart, skrev snesevis af sine "eventyr", hundredvis af historier og tusindvis af artikler om hans venstre knæ, i en fart og oftest - ved bordet (eller under et bord) på en cafe . Derfor er mange af hans værker gået tabt, endnu flere har mistet deres værdi, men mest af alt - og forblevet på spidsen af ​​tungen - uskrevne. Det er ikke tilfældigt, at en af ​​Alphonse Allais' historier "Støvlen" ( fr.  Le bottin ) begynder med følgende øvelse :

"For at sige sandheden så har jeg en frygtelig afsky for livet på en cafe . Først og fremmest, selvfølgelig, fordi tiden tilbragt i sådanne institutioner er håbløst stjålet fra fromhed og bøn ... Ak, det moderne liv er sådan (selvom de siger, at det moderne liv i middelalderen var helt anderledes), men nu engang de strengeste fyre, der kæmper ud af deres sidste kræfter, tvinger sig stadig til at slæbe fødderne på en cafe fra dag til dag for i det mindste at blive lidt som den rigtige drukkenbolt under hegnet. [fjorten]

— (Alphonse Allais, "The Left Shoe", [6] :46-51 historie.)

Den samme Alphonse Allais, som følte "frygtelig afsky for livet på caféer", han lavede aftaler på caféer, spiste på cafeer, komponerede på cafeer, boede på caféer og døde i en af ​​disse cafeer kaldet "Austen Fox" beliggende på Rue Amsterdam i Paris. [15] Af hensyn til billedets endelige klarhed er nedenfor et lille uddrag fra en artikel af Erik Satie, skrevet tredive år efter den forrige "Boot" af Alphonse Allais. Og her er hvad du kan se der:

“... Selvfølgelig går jeg nogle gange på Cafeen; men under alle omstændigheder skjuler jeg mig - og ikke på grund af hykleri (som også er forkasteligt), men kun efter råd om forsigtig forsigtighed - og hovedsagelig for at jeg ikke kan ses. Jeg ville skamme mig, hvis de så mig her, for, som onkel Alphonse Allais ofte advarede mig: "Dette kan forårsage en fejl i ægteskabet." Hvad denne "fejltænding" kunne være, forklarede han ikke. Men jeg tror stadig på ham. Med hensyn til mig selv." [16]

— ( Eric Satie , "A Bad Example", Katalog nr. 5, oktober 1922.)

Alphonse Allais slog sig aldrig fast på én ting. Han ville skrive alt på én gang, dække alt, lykkes med alt, men intet særligt. Selv rent litterære genrer er altid forvirrede, smuldrer og afløser hinanden. Under dække af artikler skrev han historier, under navn af eventyr - han beskrev sine bekendtskaber [13] , i stedet for poesi skrev han ordspil , sagde " fabler " - men han mente sort humor og endda videnskabelige opfindelser i sine hænder fik et grusomt blik af satire over menneskelig videnskab og den menneskelige natur...

"...Med penge er selv fattigdom lettere at bære, ikke sandt?" [6] :23

- (Alphonse Allais, "Ting")

Alphonse Allais brød sig lidt om individuelle udgaver af sine værker. Kun få historier og "eventyr" fra et stort antal udgivelser i ugebladene "Black Cat", "Journal" ( fr.  Le Journal ) og "Smile" ( fr.  Le Sourire ) blev udvalgt af ham efter anmodning fra forlagene og udgivet under Alphonse Allais levetid. Her er navnene på disse samlinger , de taler for sig selv: "Lo!" (1891), "Lev livet!" (1892), "Two and Two Five" (1895), "We're Not Beef" (1896), "Love, Pleasure and Organs" (1898), "Lad dig ikke blive ramt!" (1900) og "Captain Cup" (1902).

"Hvad er en doven person: dette er en person, der ikke engang foregiver at arbejde" . [6] :19

- (Alphonse Allais, "Ting")

Et separat litterært kapitel er Alphonse Allais poesi . Mest af alle sine oplevelser satte han pris på sine en-linjers (eller to-linjers) digte i en velkendt form for pantorhyme (eller "holorhyme") , sammensat af "homofoner" - det vil sige et rent spil af monotone ord og modstridende lyde. Hvert enkelt ord i disse vers blev gentaget i form af et andet ord af lignende lyd i næste linje, hvorfor rimet ikke var i slutningen af ​​linjen, som sædvanligt, men hele linjen var ét sammenhængende rim. Det var praktisk talt umuligt at oversætte til et andet sprog, men tyve eller tredive år senere blev denne pudsige poesi videreført i dadaisternes vrangforestillinger, surrealisternes automatiske forfatterskab og Oberiutternes "zaumi " . Den fjerneste idé om Allas eksperimenter kan gives ved en slags parafrase til omkvædet af den populære sang af Mikhail Savoyarov "Because of the Ladies", et ekstremt lakonisk digt af Kharms : "For damerne, ryg mod ryg" (det ville være interessant at vide, hvem der ville påtage sig at oversætte det til fransk?) Kharms havde halvdelen af ​​to linjer tilbage, og i stedet for de sædvanlige fem eller seks ord for Alla, kun ét. [6] :24 Her er et eksempel på Alphonse Allais ' verbale balancegang :

"Par les bois du djinn où s'entasse de l'effroi,

Parle et bois du gin ou cent tasses de lait froid.

Begge linjer lyder, ved en overfladisk læsning, næsten ikke til at skelne på øret, men de betyder udsøgt poetisk nonsens, i øvrigt helt forskelligt indholdsmæssigt. Alphonse Allais selv kommenterede sine egne eksperimenter sådan her: ”Måske er rimet ikke særlig rigt, men jeg kan lide det. Det er i hvert fald bedre end at ligne en "digter" og falde i banalitet ved hvert skridt . [6] :25 Hans rent Honfleur - jongleringskunst består her igen i at lege frit med ord, lyde og betydninger - indtil deres fuldstændige forbindelse og tab. Hans mål i dette tilfælde er frihed , eller i det mindste udseendet af det. ("Åh, det er indelukket herinde, det er varmt herinde, kan jeg endelig åbne beslagene").

"Det sværeste at komme igennem er slutningen af ​​måneden, især de sidste tredive dage." [6] :25

- (Alphonse Allais, "Ting")

I 1892 , da hans unge ven Eric Satie forlod det "præstelige teater" i Rosen og Korset og brød med den vigtigste " præst " og dramatiker - demiurgen Josephine Peladan , reagerede Alphonse Allais øjeblikkeligt på konflikten og skruede meget opportunt ind sin næste skarpe ord. Det var enten et ordspil eller et andet "homofonisk digt" om "magikeren" Péladan, som han kaldte "den falske tryllekunstner fra Livaro." Franskmændene vil let forstå det virtuose ordspil: denne linje lød som "fo-maj de Livaro"  - og kombinationen "fo-maj" kunne samtidig forstås som "falsk tryllekunstner" eller "fromage de Livaro" - en særlig ildelugtende variant af rødskimmelost . _ [17] Samtidig "fik" Eric Satie sig selv, som straks fik sit første bevingede kælenavn, som fulgte ham hele livet:

"Jeg er glad for at kunne meddele, at vi har smidt Peladan ud sammen med hans kedelige prædikestol ! Hvor føltes det umiddelbart godt og frit uden ham... Og hvor ville jeg straks selv blive Peladan. Tredive år senere, må jeg indrømme, at det ikke lykkedes mig særlig godt. En side. Men på den anden side døbte min kære Alphonse, eller rettere, min landsmand onkel Alphonse Allais, en stor vid, så snart jeg gav Peladan en god én for ét sted, straks døbt mig i en nøddeskal: "Esoterisk Sati, eller Eric Esoterisk“ . Helt ærligt, selv nu er jeg næsten glad, når jeg ser dette ord, uden specifikation ... " [18]

- (Eric Satie, Yuri Khanon , "Memories in hindsight", november 1892 )

Det er mest tydeligt her, at der for Alphonse Allais ikke var nogen klar grænse mellem kunst og liv, mellem vittighed og litteratur . En naturlig normannisk jonglør med ord, en subtil sprogforsker, en virtuos mester i ordspil, et spil med ord - dette er hans vigtigste stærke side og kald. Oftest førte denne vej Alphonse Allais til absurditet , en tilfældig opdagelse eller den såkaldte sorte humor. "En bagt kartoffel er lettere at fordøje end et leræble." "Nonsens knolde flyver længere end fromhedens hætter." "Dumhedens frø spirer lettere end fornuftens ukrudt ." [6] :26

"Nærhedens sejr: lær at sove på splinterne, som du ikke kan se i dit eget øje, og opvarm din lejlighed om vinteren med træstammer, som du ser i en andens . "

- (Alphonse Allais, "Ting")

Kaptajn Cap fra den seneste samling af Alphonse Allais er endnu et symbol på vejen til betydningsgrundlaget , den dybe underjordiske radise , hvor alle betydninger forbinder og øjeblikkeligt mister deres betydning. Her er hans sidste ord: “ Bureaukrati  er typiske mikrober , hvad skal man tale om med dem? Fordi vi ikke forhandler med mikrober. Vi dræber dem . " [6] :27 Nå, en vidunderlig opskrift på endnu en Alle- cocktail med nitrofibre og glycerin til sidst. Eller omvendt.

Melankolsk og misantrop , for livet dømte Alphonse Allais sig selv til masken af ​​en "griner", underholdende sælgere , borgerlige, borgere og andre "flade mennesker fra denne verden", som han dybt foragtede. Det var dette, denne uoverensstemmelse med ham selv, der gjorde ham til en særlig og tragisk forfatter. Og dog blev han trods alt ved med at håne, håne, men for at få til at grine ..., få til at grine for enhver pris. [6] :28-29 Til tider blød og finurlig, som den amerikanske humorist James Thurber , mere mørkt og sarkastisk , som " djævleforfatteren " Ambrose Bierce , minder Alphonse Allais' litteratur om fantasierne og fiktionerne fra Cyrano de Bergeracs "Andet". World" og forudser helt sikkert ordspil og mange af Boris Vians absurdistiske plots . [6] :30

"Hvis havet ikke flyder over, er det kun fordi Providence har sørget for at forsyne havvandene med svampe " .

- (Alphonse Allais, "Ting")

I 1913, otte år efter "kære onkel" Alphonses død, og tegnede et selvportræt , skrev Eric Satie to korte linjer under det: "Jeg blev født for ung i for gamle tider . " Med beklagelse må vi indrømme, at disse ord er fuldt anvendelige for Alphonse Alla, med den eneste forskel, at Eric Satie, skønt ikke meget, stadig levede til en ung alder, og Alphonse døde ti år før dem, i 1905 .

"Mens vi tænker på, hvordan vi bedst kan slå tiden ihjel, dræber tiden os metodisk . " [6] :31

- (Alphonse Allais, "Ting")

Men selv efter hans klassiske " Emboli på Hotel Britannia" er Alphonse selv allerede blevet til et ordspil og et fællesnavn . I mange år efter hans død brugte parisiske intellektuelle arrogant ordet "Halle" til at sige: "Dette er ikke alvorligt, du kan ikke tage hensyn til det!" [19] Sådan et spil med ordet "Alle" viste sig dog at være åbenlys tankeløshed. Næsten glemt i tredive år forsvandt Alphonse Allais for en tid, men kun indtil surrealisterne og berømte litterater som Sacha Guitry og Jacques Prevert bragte hans tvivlsomme vittigheder tilbage til offentligheden. André Breton inkluderede fortællingerne om Alphonse Allais i den berømte " Anthology of Black Humor ", og anerkendte dermed de fremragende surrealistiske kvaliteter ved hans vittigheder og ingen vittigheder. Og selve begrebet "surrealisme", som blev opfundet for første gang i 1917 af Apollinaire til premieren på balletten " Parade ", var også en slags " oldonkel Alphonse". For forfatteren til den første surrealistiske ballet , "mere sandfærdig end livet selv" (som er en direkte oversættelse af ordet " surrealisme ") - var hans direkte arving, landsmand og ven - Eric Satie. [6] :32

I juli 2005 introducerede den franske premierminister Dominique de Villepin , under en pressekonference , med stor bevidsthed det formodede nye udtryk " økonomisk patriotisme " (tilsyneladende med det formål i det mindste på en eller anden måde at konsolidere de falmende rester af den franske nation). Imidlertid tilhører forfatterskabet af denne socialdemokratiske teori ... [6] :32 også Alphonse Allais, og for første gang blev den udgivet i hans grundlæggende "økonomiske" samling "Two and Two Five". [6] :32 Denne titel , "Økonomisk Patriotisme" [20] , er en af ​​de sværeste og mest berømte historier i denne bog. [21]
- Jamen, så ikke kun " surrealisme ", men også socialdemokrati? Allas ideer lever og vinder stadig i dag.

Malerisk biografi

Ud over at studere litteratur "under et bord på en cafe" havde Alphonse Allais mange vigtigere pligter for samfundet i sit liv. Især siden 1878 tog han posten som leder af " fumisme " skolen (samfund af rygere i øjnene, fr.  "fumisme" ), [8] :s.XVI samtidig med at være medlem af bestyrelsen af klubben af ​​honorære hydropaths , såvel som en af ​​de vigtigste deltagere, accepteret i de styrende organer af den frimureriske kabaret " Black Cat ".

Det var der, på Galerie Vivien, under udstillingerne af "Unleashed Art" ( fr.  "les Arts Incohérents" ), at han udstillede sine berømte monokrome malerier for første gang. Den første i rækken af ​​kunstneriske opdagelser af Alphonse Allais var det helt sorte og næsten firkantede lærred "The Battle of the Negroes in a Cave at Night" ( 1882 ), oprindeligt udstillet i en forgyldt ramme af hans midlertidige drikkekammerat og kollega, humorist forfatter, forfatter af vaudeville , Paul Billot . Uden at hvile på den opnåede succes, et år senere (ved den anden udstilling af "Unbound Arts") udstillede Allais et jomfruhvidt ark Bristol-papir kaldet " Chlorotic maidens go to First Communion in the snowy season" (1883). [8] :s.XXI Et år senere blev et andet maleri af Alphonse Allais opfattet som en slags "koloristisk eksplosion". Det rektangulære landskab "Høstning af tomater ved det Røde Havs kyster af apoplektiske kardinaler" var et knaldrødt ensfarvet billede uden det mindste tegn på et billede ( 1884 ).

"Portrætkunstens sande højdepunkt: når du nemt kan sætte dig ned og barbere dig foran dit eget billede" . [6] :32

- (Alphonse Allais, "Ting")

Tredive år før de suprematistiske afsløringer af Kazimir Malevich blev den ærværdige kunstner Alphonse Allais således den "ukendte forfatter" til de første abstrakte malerier. Det hvide rektangel på hvid baggrund og den sorte firkant på sort baggrund kan også ses som en klar forventning om konstruktivisme og konceptualisme . [6] :33 Måske var den eneste forskel mellem Alphonse Allais og hans tilhængere, at han udstillede sit arbejde som en vittighed og slet ikke forsøgte at ligne en meningsfuld filosof eller en seriøs opdager. Dette var måske årsagen til den manglende "professionelle" anerkendelse af hans bidrag til kunsthistorien. Med sine værker inden for maleriet forklarede Alphonse Allais meget præcist den gamle tese: "Det er ikke så vigtigt, hvad du gør, meget vigtigere er, hvordan du præsenterer det."

"Den sultne mave har ingen ører, men den har en vidunderlig duft . "

- (Alphonse Allais, "Ting")

Ikke desto mindre fandt de tre "firkanter" af Alphonse Allais bestemt deres taknemmelige publikum. [23] En af dem viste sig i øvrigt at være den samme Eric Satie, tyve år senere skrev han selv de første konceptuelle og konstruktivistiske værker, dog ikke malerier, men inden for litteratur og musik .

"Her er min lille dedikation til onkel Alphonse Alla. Jeg kan godt lide denne tekst. Det ville med rette tilhøre hans hånd. Præcis tyve år før denne ting udgav onkel sit forunderlige værk. Det blev kaldt "Første nadver af frosne jomfruer, kloreret med hvid sne ". Jeg tror desværre, at han på grund af sin hvide død aldrig mere læste min hvide artikel med sine hvide øjne ..." [24]

— (Eric Satie, Musikerens dag , Revue Musicale SIM, 15. februar 1913.)

Musikalsk biografi

Tak til en blikkenslager ved navn Vital Oke ( fr.  Vital Hocquet ), som i sin fritid skrev poesi under pseudonymet Narcisse Lebeau ( fr.  Narcisse Lebeau ), en ung komponist, forfatter til mærkelige stykker kaldet "Gymnopedia" og "Gnossien" Erik Satie blev anbefalet at melde sig ind i den privilegerede kabaretklub " Black Cat " [9] . Og takket være den samme blikkenslager er sådan en minimalistisk komponist åbenbart kendt i dag  som Alphonse Allais. Års venskab og fælles arbejde i flere blade [25] og sjældne rejser sammen på et besøg i Honfleur påvirkede tilsyneladende ikke kun Erik Satie selv, en person ekstremt selvstændig og ikke underlagt påvirkninger. [6] :34 Efter alt at dømme var det Eric Satie, der bragte den evigt excentriske Alphonse Allais til musik . Indtil det øjeblik følte han sig ikke som en " komponist ", og hans musikalske geni var i dvale.

Efter ni års venlig kommunikation, vækket af det ikke mindre originale og excentriske arbejde af Eric Satie, besluttede Alphonse Allais også at yde sit historiske bidrag til musikkunsten. I 1897 genkomponerede han, "bragte i spil" og udgav i et særligt album på Ollendorf-forlaget "Begravelsesmarch til de store døves begravelse ", som dog ikke indeholdt en eneste note . Kun dødsstilhed , som et tegn på respekt for døden og forståelse for det vigtige princip om, at store sorger er stumme. De tolererer ikke noget ballade eller unødvendige lyde [23] . Det siger sig selv, at partituret til denne march var et blankt ark nodepapir, lånt af Erik Satie til en enkelt opførelse af Alphonses mesterværk.

Så femoghalvtreds år før skuespillet “ 4′33″ ” af John Cage og næsten et halvt århundrede før Erwin Schulhoffs døende tavshed , var Alphonse Allais forfatteren , hvis ikke den første, så helt sikkert den anden minimalistiske musikalske komposition - helt sikkert. [6] :35 Pointen her er, at det første eksempel på et minimalistisk skuespil blev skabt af Erik Satie fire år tidligere, i april 1893 . Da Satie var i en tilstand af stor irritation over sin stædige elskerinde, Suzanne Valadon , komponerede Satie et stykke, der ikke var for langt og ekstremt monotont i lyden "Vexations" ( fr.  "Vexations" ). I slutningen af ​​stykket var der en forfatterinstruktion, ifølge hvilken pianisten skulle spille dette stykke "840 gange i træk, efter behag, men ikke mere" [26] . Eric Satie tænkte dog ikke på et par minutters inderlig stilhed som en sørgesymfoni "for de døve, der døde", og prioriteringen af ​​at opfinde minimalismens tavse retning gik til en anden indfødt fra Honfleur , som slet ikke havde nogen musikalsk uddannelse. .

Eric Satie og Alphonse Allais er to af de første, for tidlige og ukronede minimalister i kunsthistorien. Den ene, der i form af sine "Troubles" og " Møbelmusik " skabte en repetition af minimalisme halvfjerds år før dens fremkomst, og den anden, næsten på samme tid, opfandt Cages "tavshed" i form af en stille vittighed om den store døves død. [6] :36

Disse to navne er sjældent knyttet sammen i dag. Men samtidige forstod tydeligt, at disse to forfattere, forfatter og komponist , digter og dramatiker , maler og grafiker , er ved siden af ​​hinanden. Efter skæbnens vilje overlevede Eric Satie, der var tolv år yngre, Alphonse Allais med præcis tyve år. Men indtil slutningen af ​​sit liv fortsatte Erik Satie ofte med at blive kaldt "Alphonse Allais of Music" (oftere i negativ forstand, fordi han på en eller anden måde ville skælde ud eller nedgøre) [19] . Og selv i 1924 , da han sendte Sati "på pension" og ville "med rimelighed" fornærme ham , skrev komponisten Georges Auric , en meget ung mand, der aldrig kendte Alphonse Allais, i en litterær kronik:

"Åben dine øjne! Det er bare en normannisk notar, en forstadsapotek, borger Satie fra Council of Arceuil , en gammel ven af ​​Alphonse Allais og en sanger fra Rosen og Korset. [27]

- ("Les Nouvelles litteraires, artistiques et scientifiques", nr. 88, 21. juni 1924.)

Og det måske største bidrag fra Alphonse Allais til musikhistorien kan ikke betragtes som hans sørgemarch af stilhed, men Erik Satie selv, "musikkens Alphonse Allais", den samme Alphonse Allais, som var litteraturens "Eric Satie". [6] :37 Selvom Satie selv skrev strålende historier , essays og skuespil , såvel som Alphonse Allais, og malede hundredvis af grafiske og kalligrafiske malerier, var han også musiker , ligesom Allais, og indfødt af den samme Honfleur ( Calvados ) , Normandiet ), "hvor det nogle gange var latterligt varmt ... for sådan en lille by."

Bibliografi

Publikationer

“...I denne bog…, jeg gentager, i denne bog lægger jeg alt…,
…alt, hvad jeg hidtil har vidst om dumhed og dumhed
…, jeg gentager, om dumhed og dumhed…,
Deres dumhed…, frue, monsieur.. ., og endda mademoiselle.

Og jeg vil bede alle andre om ikke at bekymre sig. For det er for sent at bekymre sig. [6] :5 - (Yuri Khanon, epigraf fra bogen "Alphonse who was not")

Bogen "Alphonse who was not" var den første, men på ingen måde den sidste i Alphonse Allais' russiske arv. Den samme tandem af forfattere (selvom med varierende grad af Alphonse Alles deltagelse) ejer adskillige flere bøger udgivet i nummererede oplag på "Centre for Mellemmusik", blandt hvilke er: "Tre ugyldige" (St. Petersborg, 2011), "Khanon Parade Alle" (2011), [28] samt " To forsøg ", "Vi er ikke svinekød", "Vær ikke hysterisk" og måske hovedværket " Sorte gyder ", der indeholder 160 udvalgte hårde og grusomme historier i sort Friedrich Nietzsche . [6] :543

Noter

  1. ↑ 1 2 Alphonse Allais // Internet Speculative Fiction Database  (engelsk) - 1995.
  2. ↑ 1 2 Alphonse ALLAIS // NooSFere  (fr.) - 1999.
  3. ↑ 1 2 Alphonse Allais // Vegetti Catalogue of Fantastic Literature  (italiensk)
  4. ↑ 1 2 Bibliothèque nationale de France Record #11888470j // BnF catalog général  (fr.) - Paris : BnF .
  5. ↑ RKDartists  (hollandsk)
  6. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 Yuri 3 4 3 3 8 4 3 4 3 4 3 4 "Alfons der ikke var" . - Sankt Petersborg. : Center for Middle Music & Faces of Russia, 2013. - 544 s.
  7. ↑ Francois Caradec . Alphonse Allais. - Paris: Librairie Arthème Fayard, 1997. - S. 428. - 557 s. - ISBN 978-2-213-59988-5 .
  8. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Alphonse Allais. Œuvres anthumes (biografi af François Caradec) . - Paris: Robert Laffont Edition SA, 1989. - S. XXI. — 682 s. - ISBN 2-221-05483-0 .
  9. ↑ 1 2 3 Erik Satie . Korrespondanceforespørgsel fuldført. - Paris: Fayard / Imec, 2000. - S. 941-942.
  10. ↑ Erik Satie. Korrespondanceforespørgsel fuldført. - Paris: Fayard / Imec, 2000. - S. 54.
  11. ↑ Erik Satie. Korrespondanceforespørgsel fuldført. - Paris: Fayard / Imec, 2000. - S. 1107.
  12. ↑ Erik Satie . Korrespondanceforespørgsel fuldført. - Paris: Fayard / Imec, 2000. - S. 116-117.
  13. ↑ 1 2 Erik Satie. "Ecrits". - Paris: Editions Gerard Lebovici, 1990. - S. 280-283.
  14. ↑ Jean-Claude Carriere. "Humor 1900" (katalog). - Paris: "J'ai lu", 1963. - S. 481.
  15. ↑ Erik Satie. "Ecrits". - Paris: Editions Gerard Lebovici, 1990. - S. 263.
  16. ↑ Erik Satie , Yuri Khanon . Minder i bakspejlet. - Sankt Petersborg. : Center for Middle Music & Faces of Russia , 2010. - S. 514. - 682 s. — ISBN 978-5-87417-338-8 .
  17. ↑ Erik Satie. "Ecrits". - Paris: Editions Gerard Lebovici, 1990. - S. 289.
  18. ↑ Erik Satie, Yuri Khanon. Minder i bakspejlet. - Sankt Petersborg. : Center for Middle Music & Faces of Russia, 2010. - S. 66. - 682 s. — ISBN 978-5-87417-338-8 .
  19. ↑ 1 2 Erik Satie. Korrespondanceforespørgsel fuldført. - Paris: Fayard / Imec, 2000. - S. 271.
  20. ↑ Yuri Khanon, Alphonse Allais. Økonomisk patriotisme (fra samlingen " To gange to næsten fem " i bogen "Alphonse Who Was Not") . forlaget "Faces of Russia" (23. maj 2013). Hentet: 13. oktober 2013.
  21. ↑ 1 2 Yuri Khanon, Alphonse Allais. bog: Yuri Khanon , "Alphonse, who was not" (utilgængeligt link) . forlaget "Faces of Russia" (23/05/2013 på hjemmesiden). Hentet 25. maj 2013. Arkiveret fra originalen 27. september 2013. 
  22. ↑ Alphonse Allais , "Première communion de jeunes filles chlorotiques par un temps de neige", ("Carre blanc" 1883-1897), "April Fool's Album", "Album Primo-Avrilesque", Paris, Ollendorf, 1897.
  23. ↑ 1 2 Erik Satie. "Ecrits". - Paris: Editions Gerard Lebovici, 1990. - S. 242.
  24. ↑ Eric Satie, Yuri Khanon. Minder i bakspejlet. - Sankt Petersborg. : Center for Mellemmusik, 2009. - S. 271.
  25. ↑ Erik Satie. "Ecrits". - Paris: Editions Gerard Lebovici, 1990. - S. 344.
  26. ↑ Erik Satie. "Ecrits". - Paris: Editions Gerard Lebovici, 1990. - S. 285.
  27. ↑ Erik Satie. "Ecrits". - Paris: Editions Gerard Lebovici, 1990. - S. 247-248.
  28. ↑ Yuri Khanon: "Not modern Not music" , Oleg Makarov, interview, Modern Music magazine, nr. 1-2011, Moscow, Nauchtehlitizdat, s. 8-10.

Kommentarer

  1. ↑ På den anden udstilling af Untied Art i 1883 så dette maleri af Alphonse Allais anderledes ud. Reproduktionen i teksten var specielt designet til udgivelsen af ​​Alphonse Allais' album med malerier på det parisiske forlag Ollendorf i 1897.

Se også

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier