Kinematografi af Ukraine - Ukraines biografkunst og filmindustri . Til en vis grad inkluderer det sammenslutningen af producenter i Ukraine og ratingsystemet fra den ukrainske filmforening .
Udviklingen af ukrainsk biograf begyndte faktisk allerede i 1893, da ingeniør Iosif Timchenko , to år før Lumiere-brødrene, udviklede "kinescope"-apparatet, der var egnet til filmoptagelser og filmprojektion. [en]
I 70 år af sin historie har ukrainsk biograf været en del af den sovjetiske. I disse tider oplevede den ukrainske film, på trods af nationaliseringspolitikken, centraliseret statsadministration og censur af kinematografi, adskillige bølger af sin storhedstid under VUFKU i 1920'erne og den "ukrainske poetiske biograf" i 1960'erne.
De første film på det moderne Ukraines territorium blev vist kort efter filmens opfindelse af Lumiere-brødrene i 1895 [2] .
I 1893 skabte mekaniker-designeren af det kejserlige Novorossiysk Universitet Iosif Timchenko et apparat til at gengive den kontinuerlige bevægelse af mennesker og objekter på skærmen [1] . Samtidig lavede han de første filmoptagelser - ryttere og spydkastere, som blev vist på France Hotel ( Odessa ) fra 7. november til 20. december 1893. Den 9. januar 1894 blev opfindelsen demonstreret på det 6. møde i fysiksektionen af den IX kongres af russiske naturforskere og læger i Moskva. Nu er kameraet i Moskvas Polytekniske Museums midler . [3]
I september 1896, i Kharkov, tog fotograf Alfred Fedetsky flere kronikker. Og allerede i december - næsten et år om året med det første offentlige filmshow i Paris - arrangerede Alfred Fedetsky et filmshow i Kharkovs operahus . I Lvov begyndte den 13. september 1896 regelmæssige visninger af franske film i Gausmanns passage (Krivaya Lipa-passagen), som varede i flere dage.
En af pionererne inden for ukrainsk film var den Jekaterinoslaviske kameramand og filminstruktør Daniil Sakhnenko . I 1911, i Yekaterinoslavs forstæder (i landsbyen Lotsmanskaya Kamenka ), optog han en stumfilm i fuld længde " Zaporizhzhya Sich ", som betragtes som den første spillefilm med national produktion i Ukraine [4] .
Pionerer inden for ukrainsk biograf i begyndelsen af 1900-tallet foretrak filmatiseringer af populære lokale produktioner som "Natalka Poltavka" (med den berømte skuespillerinde Maria Zankovetska ), "Moskal the Magician", "The Servant". Samtidig var der et forsøg på at skabe film om ukrainske historiske temaer, også på teatralsk basis ("Bogdan Khmelnitsky" baseret på stykket af Mikhail Starytsky ). Arbejdet fra mange populære skuespillere er forbundet med præ-revolutionær biograf i Ukraine. Dronningen af skærmen af disse tider var Vera Kholodnaya , som blev født i Poltava og filmede meget i Odessa.
Siden 1919 begyndte den totale nationalisering af biografen i den ukrainske SSR . I 1922 blev den all-ukrainske fotografiske filmadministration grundlagt, som formåede at rekonstruere filmstudierne i Odessa og Jalta , og i 1928 satte Kiev-filmfabrikken i drift (det fremtidige Kiev-filmstudie opkaldt efter A. Dovzhenko ) - en af de største og mest moderne på det tidspunkt i verden. Samtidig forsøgte spillefilm at kombinere revolutionære temaer med melodrama og eventyrgenrer, der var traditionelle for den foregående periode (Ukraine af Peta Chardinin , Diplomatic Courier's Bag og Berry of Love af Alexander Dovzhenko ). På det tidspunkt dukkede skærmtilpasninger af klassiske værker af national litteratur op i Ukraine - Taras Shake, Nikolay Dzherya, Borislav griner.
I Odessa blev der optaget mange film, som blev iscenesat af filmskabere fra Moskva. I 1925 blev Sergei Eisensteins film Battleship Potemkin udgivet på landets skærme , som kom ind i de ti bedste film i verdensbiografen og blev Odessas kendetegn.
I slutningen af 1920'erne begyndte en ny modernistisk bevægelse at hævde sig mere og mere højlydt i ukrainsk film, dannet i samarbejde mellem instruktør Les Kurbas med forfatterne Mike Gervasievich Johansen og Yuri Yanovsky . Den originale instruktør og manuskriptforfatter, den berømte billedhugger Ivan Kavaleridze ("Bruse", "Perekop") overvandt den ubesejrede vej i biografen.
Alexander Dovzhenkos film " Zvenigora " (1928), " Arsenal " (1929), " Jorden " (1930) spillede en særlig rolle i dannelsen af ukrainsk kinematografi. Hans arbejde bragte ukrainsk film til verdensplan. I 1958, på verdensudstillingen i Bruxelles ( Belgien ), som et resultat af en undersøgelse foretaget af det belgiske cinematek blandt 117 fremragende kritikere og filmforskere fra 26 lande i verden, blev filmen "Earth" kåret blandt de 12 bedste film til alle tider og folkeslag.
I november 1930 blev VUFKU omorganiseret til Ukrainafilm og underordnet Soyuzkino.
I 1930 dukkede den første lydfilm op i Ukraine - Dziga Vertovs dokumentar Enthusiasm: Symphony of Donbass , og året efter hørte publikum stemmerne fra skuespillerne i A. Solovyovs spillefilm The Front.
I slutningen af 1930'erne blev total terror i USSR kombineret med en opportunistisk tilbagevenden til nationalhistoriske temaer. Filmene " Shchors " (1939) af Alexander Dovzhenko og " Bogdan Khmelnitsky " (1941) af Igor Savchenko er en fantastisk kombination af åbenlyst instruktør- og skuespillertalent. I 1938 blev den første ukrainske farvefilm udgivet - "Sorochinsky Fair" .
Ukrainsk biograf under Anden Verdenskrig , delvist evakueret mod øst, var overvejende underordnet krigens ideologiske opgaver. Samtidig blev rigtige filmmesterværker også filmet på dette tidspunkt. Disse omfatter filmen "Rainbow" af Mark Donskoy baseret på manuskriptet af Wanda Vasilevskaya , som formidler tragedien i den ukrainske landsby besat af nazisterne med ekstraordinær kunstnerisk kraft. Filmen modtog en række internationale priser, men trods udbredte rygter modtog den aldrig en Oscar.
Alexander Dovzhenkos manuskript "Ukraine on Fire", som Stalin først pågreb godkendte, blev derefter udsat for ødelæggende kritik, og forfatteren - bagvaskelse. En af grundene til dette, som Dovzhenko antydede, var, at manuskriptet ikke sagde noget om Stalins afgørende rolle i at besejre fjenden. Derudover blev ideen om en hurtig og nem sejr over fascismen fremmet i krigsårenes film under ledelse af "lederen".
Ukrainske film fra 1945-1953 adlød kanonerne for "socialistisk realisme", deres store værdi er det høje niveau af skuespil ( Mikhail Romanov , Ambrose Buchma , Dmitry Milyutenko , Sergey Bondarchuk vises på skærmen på det tidspunkt ) og det yderst professionelle arbejde fra kameramænd (" Spejderens bedrift " (1947), instruktør Boris Barnet , kameramand Daniil Demutsky ; Taras Shevchenko (1951), instruktør Igor Savchenko , kameramand Daniil Demutsky og andre).
Det filmiske liv fortsatte i Ukraine og under dets besættelse af Tyskland under Anden Verdenskrig. Dens centrum var Kyiv, hvor samfundet "Ukraine-film" på grundlag af Kiev filmstudie begyndte at skabe propaganda dokumentarer og kronikker. Adskillige kendte filmskabere arbejdede i studiet på det tidspunkt, især kameramændene Nikolai Topchy og Yuri Tamarsky. Der var også otte biografer i Kiev.
Under den politiske "optøning" i anden halvdel af 1950'erne - begyndelsen af 1960'erne voksede den ukrainske filmproduktion hurtigt. Der er film, der stadig nyder stor publikumssucces: " Forår på Zarechnaya Street " (1956, instruktører Marlen Khutsiev og Felix Mironer ), " Thirst " (1959, Evgeny Tashkov ), "Ivanna" (1960, Viktor Ivchenko ), " Gas Station Queen " (1962, instruktører Alexei Mishurin og Nikolai Litus ), "Dream" (1964, Vladimir Denisenko ) " Chasing Two Hares " (1961, instruktør Viktor Ivanov ), " Blue Arrow " (1958, Leonid Estrin ).
Ukrainsk biograf fra 1960'erne og 1970'erne er repræsenteret af verdensberømte navne: instruktører Sergey Paradzhanov , Yuriy Ilyenko , Leonid Osyka , Nikolay Mashchenko , skuespillere Ivan Mykolaichuk , Yuriy Shumsky, Gnat Yura , Konstan , Bogdan Grinko , Nikolay Grinko St.
På dette tidspunkt dukkede der film op, som lagde grundlaget for det unikke fænomen "ukrainsk poetisk biograf": " Skygger af glemte forfædre " af Sergei Parajanov (1964), som modtog andenprisen ved den 7. internationale filmfestival i Argentina; "The Well for the Thirsty" af Yuri Ilyenko (1965) " Stone Cross " af Leonid Osyka (1968), "Loyalty" af Pyotr Todorovsky (1965).
Båndet af Kira Muratova "Lang farvel" (1971) blev forbudt. En dramatisk skæbne overgik også filmen af Yuri Ilyenko "Aften på Ivan Kupala" (1968), men hans film " Hvid fugl med et sort mærke " (1971) modtog guldmedaljen fra den internationale festival i Moskva .
Efterfølgende stimulerede æstetikken i den ukrainske poetiske biograf instruktørdebuten for skuespilleren Ivan Mykolaichuk ( Babylon XX , 1979), og væsentlige elementer af poetisk biograf optræder i Mykola Mashchenkos film Commissars (1971) og How the Steel Was Tempered (1973).
I 1970'erne og 80'erne oplevede den ukrainske faglitterære biograf en virkelig opblomstring. Kiev-filmstudiet med populærvidenskabelige film optog et stort udvalg af film, blandt hvilke der var ægte mesterværker af genren ("Dyrens sprog", "Tænker dyrene?", " Syv trin ud over horisonten " instrueret af Felix Sobolev , “ Zakhar Berkut ” instrueret af Leonid Osyk osv.).
Denne periode var også særdeles vellykket for ukrainske animationsfilm. Bånd instrueret af Vladimir Dakhno (tv-serier " Like Cossacks ... ", " Aeneid "), David Cherkassky (" The Adventures of Captain Vrungel ", " Doctor Aibolit ", " Treasure Island "), Ephraim Pruzhansky (" Alice i Eventyrland ") ”, “ Alice in Through the look-glass ”), Oleksandr Viken ("Hvordan Petya Pyatochkin betragtede elefanter", " Desperate cat Vaska ") og Boris Khranevich (" Kapitoshka ") glorificerede ukrainsk animation uden for landet.
I årene med " perestroika " blev der skabt mange film dedikeret til akutte sociale spørgsmål - "Asthenic Syndrome" af Kira Muratova (1989), "Scourge of God" af Oleg Fialko (1988), " Disintegration " af Mikhail Belikov (1990) og andre. Yuri Ilyenkos film Swan Lake. Zone "(1989) fik bred international succes og blev en slags anti-totalitært filmemblem.
Reguleringen af Ukraines statspolitik om film blev godkendt den 13. januar 1998, da Verkhovna Rada i Ukraine vedtog Ukraines lov "om kinematografi".
I uafhængighedsperioden er ukrainsk film præget af filmindustriens sammenbrud i 1990'erne og forsøg på at genoprette den i 2000'erne-2010'erne.
I 1990'erne, med Sovjetunionens sammenbrud og den økonomiske krise, begyndte den ukrainske film at falde. Antallet af seere i biograferne falder fra 552 millioner om året i 1990 til 5 millioner i 1999. Samtidig vokser tv-kanalernes publikum gradvist. Antallet af spillefilm optaget i Ukraine om året falder fra 45 i 1992 til 4 i 2000. Af de 136 film, der blev lavet i Ukraine i 1990'erne, blev 82 lavet på russisk. Den ukrainske biograf fra 1990'erne forsøger at blive kommercialiseret. Forretningsstrukturer bliver ofte kunder og sponsorer af film. Denne omstændighed påvirker indholdet af film, deres forsøg på at være underholdende, krimidramaer, eventyr og erotiske film vinder popularitet.
I begyndelsen af 1990'erne begyndte ukrainsk tv aktivt at optage tv-serier, især "Roksolana", instrueret af Boris Nebieridze om Alexandra Anastasia Lisowska, "Island of Love", instrueret af Oleg Biyma , var populær . I begyndelsen af 2000'erne var filmen " Med ild og sværd " af den polske instruktør Jerzy Hoffman , hvor den ukrainske skuespiller Bogdan Stupka spillede rollen som Zaporozhye-hetman Bogdan Khmelnitsky , en kæmpe succes . Bogdan Stupka bliver den vigtigste hetman på det ukrainske lærred - han ejer også roller i den historiske serie "Black Rada" af Nikolai Zaseev-Rudenko (2000) og filmen af Yuri Ilyenko " Prayer for Hetman Mazepa " (2001). I 2006 fandt premieren på den første ukrainske thriller "Shtolnya" (producer og kameramand Oleksiy Khoroshko, instruktør Lyubomyr Kobylchuk) også sted. I 2008 blev filmen Illusion of Fear af den ukrainske filminstruktør Alexander Kiriyenko udgivet . Filmen er baseret på værket af samme navn af Alexander Turchinov .
I 2010'erne er der en gradvis stigning i filmproduktionen i Ukraine. Med fremskridt inden for teknologi og lavere omkostninger stiger antallet af kortfilm markant. En ny generation af filmskabere er kommet til ukrainsk biograf. Kollektive projekter af ukrainske instruktører "Røvhuller. Arabesques”, “Ukraine, Farvel!”, “Babylon13”. Sammen med den centraliserede filmindustris tilbagegang begynder udviklingen af uafhængige filmstudier, distributører og et netværk af biografer.
I 2003, i hovedkonkurrencen på Berlinalen , modtog filmen af den ukrainske animator Stepan Koval " Sølvbjørnen "-filmen " Der var en sporvogn nummer ni. " I 2005 modtog filmen "Fellow Traveler" af den unge ukrainske instruktør Igor Strembytsky Guldpalmen ved filmfestivalen i Cannes . I 2007, i konkurrenceprogrammet for den internationale filmfestival i Rotterdam , fandt verdenspremieren på filmen Meninas , instrueret af Igor Podolchak , sted . Senere deltog filmen i 27 internationale filmfestivaler, i 10 af dem i programmet, i andre - i det officielle udvalg. I 2011 modtog Marina Vroda Guldpalmen ved filmfestivalen i Cannes for kortfilmen Cross. I 2014 deltog Miroslav Slaboshpytskys spillefilm " The Tribe " i konkurrenceprogrammet "Critic Week" på "Cannes Film Festival" og modtog tre priser på én gang - Gan Foundation-prisen, Discovery-prisen og Grand Prix. I 2017 blev den ukrainske dokumentar Dustards instrueret af Stanislav Gurenko en af platinvinderne af International Independent Film Awards i kategorien Dokumentar.
Fra 2015 er der ifølge den ukrainske filmforening omkring 169 biografer i Ukraine med omkring 464 sale [5] [6] .
Fra 2016 er der i Ukraine ifølge Ukraines statslige filmagentur 105 juridiske enheder-selskaber inden for filmdistribution samt 13 personer [7] [8] . Af disse 107 filmdistributionsselskaber tegner fire filmdistributører sig for mere end 90 % af markedet (efter omsætning), nemlig B&H Film Distribution Company , UFD, Kinomania og MMD.
| Ingen. | Navn | Marked i 2010 [9] | Marked i 2011 [10] | Marked i 2012 [10] | Marked i 2013 [10] [11] [12] | Marked i 2014 [10] | Marked i 2015 [10] |
| en | B&H Film Distribution Company | 43,2 % | 51 % | 48,9 % | 49,1 % | 41,4 % | 55,7 % |
| 2 | Distribution af ukrainsk film | 20,5 % | 22,1 % | 21,5 % | 14,3 % | 26 % | 22,8 % |
| 3 | Cinemamania | 15,9 % | 13,4 % | 9,6 % | femten% | 16 % | 8,5 % |
| fire | Multimedie distribution | 2,6 % | 4,7 % | 3,4 % | 7,8 % | 3,6 % | 3,8 % |
| 5 | Inter-film | - | 4,7 % | 4,4 % | 7,6 % | 2,5 % | - |
| - | Resterende del | atten% | 4,2 % | 12,2 % | 6,4 % | 10,5 % | 9,3 % |
| - | i alt | 100 | 100 | 100 | 100 | 100 | 100 |
Det centrale udøvende organ, der sikrer gennemførelsen af statens politik inden for kinematografi, er Ukraines statsagentur for film.
National Union of Cinematographers of Ukraine er en offentlig organisation, hvis mål er at fremme udviklingen af ukrainsk skærmkunst som en organisk komponent i national og verdenskultur, deltage i skabelsen af koncepter til udvikling og samarbejde mellem filmindustrien og tv og videorum, beskytte kreative faglige, ophavsretlige og sociale rettigheder for medlemmer af Unionen.
Bevaring, restaurering, restaurering af ukrainsk arkivbiograf udføres af Oleksandr Dovzhenko National Center - Statens filmarkiv for spillefilm i Ukraine, det eneste associerede medlem af International Federation of Film Archives (FIAF) i Ukraine. Det omfatter også et statsligt filmkopieringslaboratorium. Udfører videnskabelig forskning inden for kinematografi, udgiver referencelitteratur om biografens historie, specialiserede filmpublikationer, promoverer ukrainsk og verdensbiograf.
Dovzhenko-centret opbevarer over 50.000 genstande af filmmateriale (mere end 7.000 filmtitler) - spillefilm, animation, dokumentarer og populærvidenskabelige film, hovedsagelig af ukrainsk produktion. De fleste af dem præsenteres på de originale materialer - negativer og dobbeltnegative, nogle også - på positive film og digitale medier. Dovzhenko-centret har kildematerialet til alle ukrainske film lavet efter 1992. Materialer af film fra den sovjetiske periode præsenteres for det meste på dobbeltnegative eller positive film.
En betydelig del af ukrainske faglitteratur og tv-film opbevares af Central State Film and Photo Archive of Ukraine opkaldt efter G. S. Pshenichny.
| Europæiske lande : Kinematografi | |
|---|---|
| Uafhængige stater |
|
| Afhængigheder |
|
| Uanerkendte og delvist anerkendte tilstande |
|
| 1 For det meste eller helt i Asien, afhængig af hvor grænsen mellem Europa og Asien trækkes . 2 Hovedsageligt i Asien. | |