Vinterpaladset

For første gang dukkede navnet Reservehalvdel af Vinterpaladset op i gang med restaurering efter en brand. Hver reservehalvdel omfattede det nødvendige sæt af lokaler til midlertidigt ophold for gæster ved Højesteret. Som regel blev de halvdele, der tidligere var besat af medlemmer af den kejserlige familie, der forlod Vinterpaladset på grund af ægteskab eller flytning til andre paladser, såvel som dem, der gik bort, overført til reservatet.

• Den første ledige halvdel besatte anden sal i den sydlige bygning med udsigt over pladsen og gården (værelse 283-287, 290-301). Indtil 1828 boede kejserinde Maria Feodorovna her , fra juli 1839 til 1844 - storhertuginde Maria Nikolaevna og hertug Maximilian af Leuchtenberg .
• Den anden reservehalvdel optog anden sal i den sydøstlige risalit (sale nr. 263-268, 273-281). Oprindeligt husede dette sted de personlige lejligheder af Peter III og Catherine II , samt Paul I , efter hvis død den kejserlige halvdel overgik til reservekategorien med navnet " Prussian-Royal Rooms ".
• Den tredje ledige halvdel optog en del af anden sal i den vestlige bygning med udsigt over gården (værelse 157-161). Nicholas I 's børn boede her .
• Den fjerde ("Børnens") reservehalvdel - besatte første sal i den nordvestlige risalit (sal nr. 2-16 og en række kontorlokaler). Indgangen var arrangeret fra siden af ​​volden og videre gennem spiralen Børnetrappe (ikke bevaret). Denne halvdel begyndte at blive kaldt en reserve efter afgang fra vinterpaladset af døtrene af Nicholas I - Alexandra (i 1844) og Olga (i 1846). Fra 1856, indtil han flyttede til sit eget Nicholas Palace, boede storhertug Nikolai Nikolaevich her . Interiøret af A.P. Bryullov , skabt efter branden, blev delvist ændret af A.I. Stackenschneider .
• Den femte reservehalvdel optog første sal i den sydvestlige risalit (sal nr. 34-53). Oprindeligt blev denne del af paladset besat af børnene af Alexander II  - Maria (sal nr. 34-38), Sergei og Pavel (sal nr. 39-53). Indtil 1858 var en del af lokalerne beregnet til storhertuginden Maria besat af Varvara Nelidova . Over omklædningsrummet (sal nr. 38) af Maria Alexandrovna , i et værelse på mezzaninen, boede læreren for børn Anna Tyutcheva . Fra 1894 til 1897 boede datter af Alexander III, storhertuginde Xenia Alexandrovna og hendes mand midlertidigt i sale nr. 34-53 . Efter at de flyttede til deres eget palæ på emb. Moika , 106 haller og modtager navnet på den femte reservehalvdel . Siden 1897 har kejserinde Alexandra Feodorovnas kammerherre, prinsesse Elizabeth Naryshkina , "Madame Zizi", været indkvarteret her, og sale nr.
• Den sjette reservehalvdel - besatte tredje sal i den vestlige bygning (haller nr. 360-363, 290-301). Hendes fredfyldte højhed prinsesse Yuryevskaya boede her  - den anden, morganatiske , kone til kejser Alexander II .
• Den syvende reservehalvdel var placeret i bygningen af ​​Den Store Eremitage .

Historiske begivenheder

• Den 8. april (ifølge en anden version - 11. april ) 1762, påske , fandt en ceremoni for indvielsen af ​​paladset sted, dagen efter gik det kejserlige hof ind i det .

• Den 29. december 1837 udbrød der brand i Vinterpaladset . De kunne ikke slukke det i tre dage, al denne tid var ejendommen, der blev taget ud af paladset, stablet omkring Alexandersøjlen [12] . Ifølge officielle tal omkom 13 soldater og brandmænd i branden. Restaureringsarbejdet krævede en enorm indsats, men paladset blev genoplivet på to år. Arbejdet blev overvåget af V.P. Stasov , som brugte nye gulv- og tagkonstruktioner.
• Den 5. februar 1880 eksploderede Narodnaya Volya -medlemmet S. N. Khalturin i Vinterpaladset for at dræbe Alexander II , mens elleve soldater fra vagten blev dræbt og 56 blev såret, men hverken kejseren eller hans familiemedlemmer blev såret.
• Den 11.-13. februar 1903 blev det berømte udklædte historiske bal afholdt i Vinterpaladset i kostumer fra zar Alexei Mikhailovichs æra .
• Den 9. januar 1905, under processionen af ​​søjler af arbejdere til Vinterpaladset, blev en fredelig arbejderdemonstration skudt, hvilket var begyndelsen på revolutionen 1905-1907 .

• I august 1914, efter udbruddet af Første Verdenskrig, blev en del af den kulturelle ejendom fra paladset, herunder Jewel Gallery, ført til Moskva , men kunstgalleriet forblev på plads [13] .
• I midten af ​​oktober 1915 var et militærhospital opkaldt efter Tsarevich Alexei Nikolayevich placeret i paladset . Salene i Nevsky og Big Enfilade samt Picket og Alexander Hallerne blev tildelt hospitalsafdelingerne [13] .
• Under revolutionen i februar 1917 blev paladset besat af tropper, der gik over til oprørernes side.
• Fra juli 1917 blev paladset sæde for den provisoriske regering , som bekendtgjorde nationaliseringen af ​​de kongelige paladser og dannede en kunsthistorisk kommission for at acceptere værdierne af Vinterpaladset. I september blev en del af kunstsamlingen evakueret til Moskva [14] .

• Natten mellem den 25.-26. oktober ( 7.-8 . november ) 1917, i løbet af oktoberrevolutionens dage , omringede den røde garde, revolutionære soldater og sømænd paladset, som blev bevogtet af en garnison af junkere og en kvindebataljon . Den nordvestlige risalit af paladset blev beskudt med skud fra Peter og Paul-fæstningens kanoner . Klokken 2:04 den 26. oktober ( 8. november ) stormede oprørerne paladset og arresterede den provisoriske regering . I kinematografi blev stormen af ​​Vinterpaladset portrætteret som en kamp.
• Den 30. oktober ( 12. november 1917 ) erklærede folkekommissæren for uddannelse A. V. Lunacharsky Vinterpaladset og Eremitagen for at være statsmuseer . I flere måneder var Narkompros placeret i værelserne i stueetagen af ​​paladset . Filmiske sessioner, koncerter, foredrag og møder begyndte at blive afholdt i de forreste sale [15] . I 1918-1919. kaldet Kunstpaladset.
• I 1919 blev den første efter revolutionen åbnet i paladset udstillinger af malerier fra malerierne tilbage i Petrograd, samt udstillingen "Begravelseskulten i det gamle Egypten" .
• Den 11. januar 1920 fandt den officielle åbning af Revolutionens statsmuseum sted i salene på paladsets første og anden sal. I november 1920 var processen med at returnere de kunstskatte, der var evakueret til Moskva, afsluttet. Den 2. januar 1921 blev kunsthallens haller åbnet for offentligheden, og året efter, andre udstillinger af Statens Eremitage . Tilsammen eksisterede de to museer i bygningen af ​​paladset indtil 1941 [15] .
• Den 22. juni 1941, efter starten af ​​den store patriotiske krig , blev der udstyret tolv tilflugtssteder i paladsets kældre, hvor omkring to tusinde mennesker boede permanent indtil 1942. En del af den ikke -evakuerede museumssamling af Hermitage, kulturelle værdier fra forstadspaladser og forskellige institutioner i Leningrad blev skjult i paladset [16] .
• Under den store patriotiske krig blev paladsets bygninger beskadiget af Wehrmachts artilleribeskydning og Luftwaffe -bombning , i alt sytten artillerigranater og to luftbomber ramte dem. Small Throne (Petrovsky) Hall blev beskadiget, en del af Armorial Hall og loftet på Rastrelli Gallery blev ødelagt, og Jordan-trappen blev beskadiget. Den 7. november 1944 blev paladset delvist åbnet for offentligheden. Restaureringen af ​​paladsets haller og facader fortsatte i mange år efter krigen [17] .

Arkitektur

Den moderne tre-etagers bygning i plan har form af en firkant på fire fløje med en gårdhave og facader ud mod Neva , Admiralitetet og Paladspladsen .

I arkitekturen af ​​det femte vinterpalads fulgte B. F. Rastrelli sin unikke individuelle stil , der kombinerede elementer fra den italienske barok , vesteuropæisk klassicisme , udsmykningen af ​​den fashionable rokoko i Elizabethan tid og traditionerne fra gammel russisk arkitektur, som arkitekten omhyggeligt studerede mens du rejser rundt i Rusland. I den overordnede sammensætning af facaderne, især den sydlige mod Slotspladsen, er klassicismens kompositionsprincipper tydelige: symmetri, tredelt opdeling med risalitter og dominans af horisontaler. Den tredelte opdeling sikrer symmetri: facaderne er opdelt vandret i tre etager næsten lige høje og lodret i tre risalitter. Hver risalit består også af tre dele. Alle facader er de vigtigste, men arrangeret forskelligt. Den sydlige facades vigtigste risalit er gennemskåret af tre indgangsbuer (her gentog Rastrelli den teknik, han fandt i sammensætningen af ​​paladset i Strelna , selvom projektet af J.-B. Leblon blev lagt i grundlaget for Strelna-paladset ). Buer fører til gården, hvor hovedindgangen er placeret i midten af ​​den nordlige bygning.

To-flyvnings trapper på en høj sokkel (på nuværende tidspunkt er jordniveauet steget betydeligt) følger traditionerne i stilen fra grundlæggelsen af ​​byen: Petrine barok . Den 'private have' på den vestlige facade af cour d'honneur -typen med fremspringende sideprojektioner afslører fransk indflydelse fra Louis XIV-stilen . Kompositionens klassiske symmetri suppleres af typiske barokteknikker: visuel svingning af vægplanet på grund af lys og skygge ved hjælp af afstivning, gruppering af søjler i bundter, især i bygningens hjørner, fremspringende risalitter, balustrader med urtepotter og statuer på taget.

Ved at gruppere søjlerne i hjørnerne bruger Rastrelli en original teknik: søjlerne er arrangeret på en sådan måde, at hjørnet af bygningen forbliver åbent; dette forbedrer spillet af chiaroscuro i ethvert vejr og fra ethvert synspunkt. Der er 29 hjørner i bygningen af ​​paladset, under hensyntagen til højdedragene og fremspringene! Rastrelli udviklede den komplekse synkoperede rytme af vertikale opdelinger med en række forskellige behandlinger af vinduesåbninger af tre moduler: lille, mellem og stor bredde. Vinduesåbninger af 12 typer har 22 typer af lidt forskellige rammer, suppleret med 32 typer skulpturel dekoration, herunder fem typer kapitæler og fire typer kartoucher [18] . Rastrellis dekorative elementer er ejendommelige : "fjerlig rocaille", skaller, kartoucher med enorme "muslinger" langs kanterne, nogle gange forbundet med løvemasker. De adskiller sig fra de italienske og franske prototyper primært i størrelse og kraftig plast. Mange elementer blev udført i støbt puds direkte på væggen, og kun få blev støbt efter præfabrikerede modeller. Alle arkitektoniske, dekorative og skulpturelle teknikker skaber en typisk barok "vibrato" ( italiensk  vibrato  - energisk, stærk), malerisk "fluktuation af planet" af facader og monumentalitet, svarende til ideerne om repræsentativitet, højtidelighed, magt og storhed.

Vinterpaladset i tal

Bygningen af ​​paladset har 1084 værelser, 1476 vinduer, 117 trapper (inklusive hemmelige). Længden af ​​facaden fra siden af ​​Neva er 210 meter, fra siden af ​​Admiralitetet er den 175 meter [19] [20] , højden er 23,5 meter. I 1844 udstedte Nicholas I et dekret, der fastsatte den maksimale højde for private boligbyggerier under opførelse i St. Petersborg - 11 sazhens (23,47 m) [21] . Private boligbyggerier kunne således ikke overstige højden af ​​Vinterpaladset, hvilket ikke var direkte nævnt i dekretet.

Dette arkitektoniske fænomen er i dag kendt som "Skyline of St. Petersburg" - takket være det kan du fra taget af enhver bygning i byens historiske centrum se næsten hele byen. Således er linjen af ​​tagskægget på taget af Vinterpaladset en slags referenceværdi [22] .

Planlægningsfunktioner

På trods af omstruktureringen og mange innovationer beholdt paladsets hovedplanlægningsplan ideerne fra F. B. Rastrelli . Paladsbygninger er dannet omkring den indre store gårdhave. Lysgårde blev skabt i de nordvestlige og sydvestlige fløje i stedet for tronsalen og operahuset , omkring hvilke enfilader af beboelse blev dannet. Fra øst støder Den Lille Eremitage , bygget langs Den Sorte Passage , op til Vinterpaladset . Bygningerne i St. George's Hall, Den Store Kirke, de sydøstlige og nordøstlige fløje af paladset går ind i denne passage; rummet er opdelt i et system af gårde og fordybninger: "Små" og "Store Kirke" gårde (fra Den Store Kirke , der ligger her , grundlagt tilbage i 1763), "Kirke" og "Garage" (fra garagen placeret her ) fordybninger , "Køkkengård".

Designfunktioner

Paladsets tre-etagers bygning har en kælderetage og adskillige mezzanin-etager , nogle af de vigtigste sale på anden sal er dobbelthøje. Murværket af væggene på kalkmørtel er meget massivt, mellemgulvslofterne er udført både i form af murstenshvælvinger og på bjælker. Slottets massive gesims er bygget på et stenfundament, som er understøttet af jernstivere , der går gennem murværket på ydermurene , bevaret fra Rastrellis tid . Hele spærsystemet og alle lofter over hallerne i 1700-tallet var lavet af træ (lofterne var isoleret med filt og lærred , spærene var skråtstillede ). Der var ingen brandmure på loftet før branden . Under restaureringen af ​​paladset begyndte jernstrukturer at spille hovedrollen . En sådan massiv brug af jern i byggeriet var usædvanlig i verdenspraksis.

Ingeniøren M.E. Clark udviklede trekantede bindingsværker til at understøtte taget af Vinterpaladset  - tagspær og opblæste elliptiske bjælker til lofter i paladshallerne . Sprengels og bjælker blev fremstillet på Alexander-fabrikken ved kun at bruge to metalbearbejdningsteknologier: smedning og støbning . Sprengels blev installeret i haller op til 20 meter brede, bjælker - op til 14 meter. En intuitiv tilgang i konstruktionen af ​​sådanne strukturer sejrede frem for matematiske beregninger. En bred vifte af forbindelser blev brugt i designerne: på bolte , nitter , kiler , klemmer ; smedsvejsning blev også brugt . Efter tilfælde af strukturel deformation blev afstandsstykker installeret mellem spærene for at forhindre forskydning. Temperaturregimet, og dermed opførselen af ​​metalstrukturer, afhang af kvaliteten af ​​loftets varmeisolering. Den 9. august 1841 skete der en større ulykke - loftet styrtede sammen i Sankt Georgssalen. Den kommission, der undersøgte denne sag, kom til den konklusion, at I-bjælkerne hvilede på de upålidelige steder af de bærende vægge. Under restaureringen blev der allerede brugt sprengel. M.E. Clark udviklede et specielt design af sprenigs (3 meter høje, 21 meter lange og vejer 447 pounds ) ved hjælp af elementer fra Taurus rullende profil af Kam-Votkinsky planten . Overlapningen af ​​St. George Hall var et af de første eksempler på brug af leje i boligbyggeri [23] . I 1887, under ledelse af arkitekten Gornostaev , blev nogle deformerede og styrkende gamle strukturer opdateret. De fleste af dem udfører stadig regelmæssigt deres tjeneste om vinteren.

Ved opførelsen af ​​lofter mellem de nærmeste bjælker blev der lavet mikrobuer af hule keramikpotter på kalkmørtel . Nedefra i hallerne blev et metalloft fastgjort eller pudset.

Før branden var der 450 hollændere og kasseovne i paladset. I 1840'erne blev der installeret et unikt varmesystem i bygningen med Ammos komfurer . 86 pneumatiske ovne var placeret i kældrene, opvarmet ren luft kom ind i lokalerne gennem brandkanalerne (senere ville der blive oprettet et vand-luft-system på dette grundlag). I slutningen af ​​1800-tallet var der meget opmærksomhed på ventilationsanlægget. Spildevand blev samlet i en kloak bygget af Rastrelli , som leder spildevand til Neva. Efter genopbygningen af ​​dæmningen blev denne kloak lukket, og Vinterpaladset "gik under sig selv" i nogen tid. I 1886 blev Vinterpaladset elektrificeret.

• Spær over Rastrelli's Store Throne Room. Tegning af Rastrelli , 1758

• En bøjle, der bærer en gesims. 1752

• I - stråle elliptisk

• Keramikkrukker i paladsets hvælvinger

Farven på facader og tage

Paladsets facader ændrede deres farveområde flere gange [24] . Den originale farve havde en meget lys varm okkerfarve , med vægt på bestillingssystemet og plastindretningen med hvid kalkmaling. Kancelliets referater fra bygningerne taler om frigivelse af kalk , kridt , okker og sortling (rød jord, som efter forarbejdning blev brugt som pigment ) til disse værker. I senere dokumenter er der sådanne navne som "lysegul med hvid", "under farven på en vild sten". Taget blev pudset på samme tid .

"Paladset er malet på ydersiden: væggene er sandet maling med en tynd gul, og ornamenterne er hvid lime."

Indtil branden i 1837 var der ingen grundlæggende ændringer i paladsets farve, med undtagelse af taget, hvis farve i 1816 skiftede fra hvidgrå til rød. I løbet af reparationen efter branden bestod facadens farveskema af læsket Tosno - kalk, okker, italiensk mumie og en del af Olonets- jorden, der blev brugt som pigment og havde en elfenbensfarve , mens taget er malet med jernrødt bly , hvilket giver en brun-rød farve.

I anden halvdel af 1850'erne - 1860'erne under kejser Alexander II ændrede farven på paladsets facader. Okkeren er blevet mere tæt. Ordresystemet og plastindretningen blev ikke malet med en ekstra farve, men fik et meget let tonalt højdepunkt. Faktisk opfattes facader som monokrome .

I 1880'erne, under kejser Alexander III , blev farvelægningen af ​​facaderne udført i to toner: et tæt okker udtryk med tilføjelse af rødt pigment og en svagere terracottatone . Med tiltrædelsen af ​​Nicholas II i 1897 godkendte kejseren projektet til at male facaderne af Vinterpaladset i farven på "det nye hegn i den egen have " - ​​rød sandsten uden nogen tonal fremhævelse af søjlerne og indretningen. Alle bygningerne på Slotspladsen blev malet i samme farve  - hovedkvarteret for vagtkorpset og generalstaben , som ifølge arkitekterne fra den periode bidrog til ensemblets opfattelse af ensemblet. I 2011, under restaureringen af ​​Eremitagegaragen , var det netop den historiske rød-terrakottafarve, der blev brugt til at male dens facader.

Paladsets terracotta-murstensfarve forblev indtil slutningen af ​​1920'erne, hvorefter eksperimenter begyndte, og jagten på et nyt farveskema begyndte. I 1927 forsøgte man at male det i gråt, i 1928-1930. - i brungrå toner, og kobberskulpturen på taget - i sort. I 1934 forsøgte man for første gang at male paladset med orange oliemaling, hvilket fremhævede ordresystemet med hvid maling, men oliemaling havde en negativ effekt på sten-, puds- og stukdekoration. I 1940 blev det besluttet at fjerne oliemaling fra facaden.

Med udbruddet af den store patriotiske krig blev paladset malet med vendbar klæbende grå maling for at camouflere det. I 1945-1947 en kommission bestående af chefarkitekten for Leningrad N. V. Baranov, lederen af ​​Statens Inspektorat for Beskyttelse af Monumenter N. N. Belekhov, repræsentanter for Leningrad City Executive Committee, State Construction Control, State Hermitage Museum og videnskabelige konsulenter besluttede at male væggene i paladset med chromoxid med tilføjelse af smaragdpigment; søjler, gesimser, stænger mellem etager og vinduesrammer - hvide ; stuk dekoration, kartoucher, versaler - okker , mens det blev besluttet at lade skulpturen være sort.

Siden 1960'erne har man ved maling af facaden i stedet for kalkmaling brugt syntetiske farvestoffer, som negativt påvirker stukudsmykning, puds og natursten. I 1976, efter anbefaling fra All-Union Central Research Laboratory, blev der truffet en beslutning om at rense overfladen af ​​skulpturerne fra malingsbelægningen for at danne et naturligt lag af patina , som på det tidspunkt blev betragtet som en naturlig beskyttelse mod aggressivt miljø. påvirkninger. Efterfølgende blev kobberoverfladen beskyttet med en speciel malingssammensætning indeholdende en kobberkorrosionsinhibitor.

I femogtres år har offentligheden og byens myndigheder udviklet en vis stereotype i opfattelsen af ​​paladsets farveområde, men i 2008 foreslog Eremitage - forskerne at genskabe facadernes farvesammensætning så tæt som muligt på den tredimensionelle sammensætning af paladset skabt af Bartolomeo Rastrelli [25] .

Generelt indtryk

I det ydre udseende af Vinterpaladset, der blev skabt, som dekret om dets konstruktion, "til hele Ruslands forenede ære", i sin elegante, festlige form, i den storslåede udsmykning af dets facader, Rastrellis kunstneriske og kompositoriske koncept afsløres - en dyb arkitektonisk forbindelse af denne bygning med byen på Neva, som blev hovedstaden i det russiske imperium, med hele karakteren af ​​det omkringliggende bylandskab, bevaret til i dag.

Originalitet

Elegance og storslåethed af bygningens silhuet er givet af skulpturer og vaser installeret over gesimsen langs hele bygningens omkreds. De blev oprindeligt hugget i sten og erstattet af metal i 1892-1902 (skulptør M.P. Popov , D. I. Jensen). Den "åbnede" sammensætning af Vinterpaladset er en slags russisk tilpasning af typen af ​​en lukket paladsbygning med en gårdhave, almindelig i Vesteuropas arkitektur .

Forsvundne balkoner i Vinterpaladset

Der var balkoner på paladsets risalitter , der var fem af dem i alt. Du kan se dem på gamle fotografier, tegninger og tegninger. For eksempel på akvareller af V. S. Sadovnikov og L. Bonstedt (midten af ​​det 19. århundrede), i fotografier (slutningen af ​​XIX - begyndelsen af ​​XX århundreder), på planerne for 2. og 3. etage i paladset.
Alle fem altaner blev nedlagt i anden halvdel af 1920'erne. A. V. Sivkov . [26] .
Efter branden i 1837 var restaureringen af ​​paladset påkrævet. Ifølge A.P. Bryullovs projekter i 1838-1839. I den nordvestlige risalitis blev der bygget to hjørnealtaner af kompleks form med afrunding af de centrale dele. Altanerne var helt støbejern.(Se nedenfor 1. og 2.)

• 1. Balkonen var placeret på tredje sal med udsigt over Admiralitetet og Neva, adgangen til den blev lavet fra Nicholas I 's hjørnestue (senere Alexander III 's stue , nu hal nr. 391). Projekt A.P. Bryullov, Materiale af Chugun, kompleks form.
• 2. Altanen var placeret på anden sal, på det inderste hjørne af den nordvestlige risalit og var vendt mod fordybningen af ​​den vestlige facade. Hvor kejserinde Alexandra Fedorovnas lejligheder lå .

Adgang til balkonen blev udført fra kejserindens have (senere Nikolaj II's kabinet, nu værelse nr. 181). Projekt A.P. Bryullov, Materiale af Chugun, kompleks form.

• 3. Altanen var placeret på anden sal, på den sydvestlige risalit.

Adgang til balkonen var fra Kejserinde Maria Alexandrovnas Gyldne Tegnestue (nu sal nr. 304). Balkonen var almindelig, lige i form, monteret på stenkonsoller.

• 4. Balkonen var placeret på anden sal, på den sydøstlige risalit af paladset.
• 5. Balkonen var placeret på mezzaninen på første sal, på den sydøstlige risalit af paladset.

[27]

Lost Tower of the Winter Palace

På gamle fotografier, tegninger og tegninger kan man se tårnet tårne ​​sig op over Vinterpaladsets nordvestlige risalit. Den dukkede op i 1886 i forbindelse med rekonstruktionen af ​​trappens løfteanordning, placeret midt i risalit.

Trappen mellem 2. og 3. sal har eksisteret siden 1826. Efter branden i 1837 under restaureringen af ​​paladset af A.P. Bryullov i 1838-1839. trappen blev rekonstrueret og forlænget til første sal.

Den nye løftemaskine blev lavet i henhold til projektet af A.P. Bryullov og militæringeniør A. A. Fullon .

Løftemaskinen forbundet kamrene af Nicholas I (på tredje sal), kejserinde Alexandra Feodorovna (på anden sal), storhertuginder Alexandra Nikolaevna og Olga Nikolaevna (på første sal).

I 1886 blev det besluttet at udskifte den mekaniske trappelift med en hydraulisk, da den mekaniske var forældet i designet. Dette blev betroet arkitekten N. A. Gornostaev og teknikeren V. L. Pashkov.

Tårnets udseende var en ingeniørbeslutning af N. A. Gornostaev. Da den konstruktive løsning af hydrauliske maskiner krævede oprettelsen af ​​en cylinder med et stempel, blev de begravet i jorden, når man lagde fundamentet til bygninger under opførelse, men i det allerede bygget vinterpalads var det umuligt. N. A. Gornostaev foreslog en original løsning på problemet, han bragte elevatoren op og lukkede strukturen ind i tårnet. Således dukkede et tårn op over den nordvestlige risalit af Vinterpaladset.

Som et resultat af denne rekonstruktion i 1886 blev trappens løfteanordning udskiftet, et tårn blev bygget, trappen blev forlænget til kælderen, en indgang blev udstyret i kælderen med direkte adgang til dæmningen til Neva. Indgangen og trappen blev kaldt "Egen indgang" og "Egen trappe" af Deres Majestæter, da de førte til den kejserlige families kamre (på tredje sal i 1880'erne - første halvdel af 1890'erne var Alexanders lejligheder). III , på den anden - Nicholas II 's kamre siden 1895.

Siden 1895 har tårnet også været brugt til tvungen ventilation af beboelsesrum.

Formentlig i 1933 blev tårnet demonteret af Eremitage-arkitekten A. V. Sivkov [27] [28] [29] [30]

Paladsindgange

I starten havde Vinterpaladset syv indgange, men ikke alle er bevaret. Tre indgange var placeret på siden af ​​den nordlige facade mod Neva (på Palace Embankment), to - på siden af ​​den sydlige facade med udsigt over Palace Square, en - på siden af ​​den vestlige facade med udsigt over Admiralitetet , og en mere - i den store gårdhave.

• Den jordanske indgang er placeret i midten af ​​facaden ud mod Palace Embankment. Oprindeligt hed den Posolsky, men så fik den et nyt navn, da kejseren, hans familie og følge på helligtrekongerfesten gik igennem den til Nevas is, hvor et ishul ("Jordan") blev skåret specielt til. ned. Denne indgang blev brugt af de højeste civile rækker, der ankom til paladset.
• Børnenes indgang var også placeret fra Neva-siden og var beregnet til at forlade medlemmer af den kejserlige familie fra deres personlige værelser. Ikke bevaret.
• Den "egen" indgang er også placeret på siden af ​​den nordlige facade tættere på Admiralitetet, den var også beregnet til, at medlemmer af den kejserlige familie skulle gå ud til dæmningen.
• Ministerindgangen er også placeret på siden af ​​den nordlige facade, gennem den kunne man komme ind i retsministerens lejlighed .
• Saltykovsky-indgangen er hovedindgangen til den vestlige facade mod Admiralitetet. Opkaldt til ære for Nikolai Ivanovich Saltykov , pædagog for børnene af storhertug Pavel Petrovich , som blev tildelt kamre i den vestlige del af paladset. Åbnet eksklusivt for storhertugerne .
• Verandaen til hendes kejserlige majestæt er en af ​​de to indgange, der vender ud mod Slotspladsen. På et tidspunkt førte han direkte til kejserindens kamre. Gennem ham i oktober 1917 trængte angrebene ind i paladset , så det kaldes også "oktober".
• Kommandantens indgang er den anden af ​​indgangene ud mod Slotspladsen. Her boede i stueetagen "majoren fra porten" (kommandant for paladset). Denne indgang var åben for højtstående militærembedsmænd, der ankom til paladset.
• Ambassadens indgang er placeret i Bolshoy Dvor. Dukkede op efter branden i 1837. Det er gennem den, at turister nu kommer ind i paladset [31] .

Haller

Rastrellis originale interiør nåede os næsten ikke: under branden i 1837 brændte al udsmykningen af ​​hallerne ud. Kun paladsets bærende murstensvægge, semi-søjler i gallerierne på første sal ( Rastrelli og Jordan ) har overlevet.

Jordan Gallery

Beliggende på første sal i Vinterpaladset. Efterbehandling udføres i stil med russisk barok . Til at begynde med blev galleriet kaldt det vigtigste, da gæsterne i paladset fulgte med fra hovedlobbyen til den forreste stige. Senere (som våbenhuset) blev omdøbt til Jordan, da processionen på vej mod Neva gik ind i dåben fra Vinterpaladsets store kirke , hvor den såkaldte Jordan - pavillonen til vandforsyningen blev installeret over ishullet.

Jordan Staircase

I det 18. århundrede blev trappen kaldt ambassaden, så fik den navnet Jordan, da processionen under festivalen for Herrens Dåb blev steget ned til Neva, hvor isskæringen - Jordan blev skåret ned i isen. Rastrelli trappen var af træ, søjlerne er beklædt med pink kunstig marmor. Ødelagt af branden i 1837 blev trappen genskabt af V.P. Stasov, som formåede at bevare Rastrellis hovedplan, men med visse ændringer. I stedet for søjler af lyserød kunstmarmor blev der installeret dobbeltsøjler af grå Serdobol-granit; en marmorbalustrade fremkom i stedet for smedede forgyldte rækværk; Militære egenskaber i Timpans af falske vinduer er også klassiske, ikke en barok karakter. Derudover er hvid blevet den førende farve på trapperummet i stedet for pink. Alebaster-statuer er installeret på væggenes vægge: visdom og retfærdighed (værket af A. Terebenev ), storhed og overflod (slave N. Ustinov), troskab og retfærdighed (slave N. Leppe), Merkur (slave. A. Manuilov) ), og muse (slave. раб. И. Германа). I den centrale niche på det nederste sted er marmorskulpturen af ​​den ukendte mester fra det 18. århundrede, statens allegori. På loftet er der en gasparus af Gasparo Dianiy "Olympus", til gengæld for den brændte børste af Valeriani .

Entreer til Neva front suite

Ifølge ideen om Rastrelli mellem den jordanske trappe og paladset i den nordvestlige risalit af paladset (ikke bevaret), var fem åbninger placeret. Lokalerne lå parallelt med Neva-dæmningen og fik det generelle navn "Neva Anfilada". I slutningen af ​​det XVIII århundrede skete der ombygning, og Anfilada undergik en række ændringer. Den kejserlige families ceremonielle " store udgange " gik gennem disse haller , højtidelige middage og middage blev arrangeret her, og der blev afholdt bal.

Vanzal

Entreen  er det første værelse i Neva front suite. Oprettet i 1790 i henhold til J. Quarengis projekt, efter branden i 1837, blev V.P. Stasov genskabt med små ændringer. Forkanten blev brugt som en ceremoniel buffet til champagne, da bal fandt sted i den tilstødende Nikolaev-sal (nr. 191). På loftet er der et "offer af Iphigenia " af værket af den italienske kunstner fra det 18. århundrede , Jacopopo Guarana , som oprindeligt var i koncertsalen, men ved et lykkeligt tilfælde fjernet derfra i 1830 og var fraværende under branden . Efter den store patriotiske krig blev forkanten genoprettet og åbnet for besøgende i 1948. I maj 1958 installerede det "malakittemplet" - Rotontaen, en dekorativ struktur fra Ural-perlerne, bragt af Nikolai I-ejere af Ural -mineværkerne af Demidovs i 1836. I 2018, under den næste restaurering, blev spejle med kviksølvamalgam af de falske vinduer i det øverste niveau bortskaffet, et malerisk loft blev restaureret.

Store (Nikolaev) Hall

Hall nr. 191. The Big Avvanzal blev skabt af arkitekten af ​​J. Quarengi i 1790 på stedet for tre centrale vanzaler i Rastrelli. Arkitekten fjernede tværvæggene og bestemte rummet i form af et stort galleri med en korintisk søjlegang i hele hallens højde og to portikoer nær endevæggene. Søjler og vægge beklædt med farvet kunstig marmor, var om aftenen spektakulært oplyst med blå glaslamper, forstærket på væggene. Da paladset er restaureret efter branden, bevarede V.P. Stasov den magtfulde korintiske orden og proportionerne af interiøret, men efter at have fjernet portikerne ved indgangene forlængede han hallen. Arkitekten gav en stor front et mere stringent og majestætisk udseende, vendt mod hvid kunstig marmor. En ekstraordinær effekt blev givet af Pompei-galleriet (nu Øst ), som lå bag de glaserede buede åbninger i den indre væg, hvorigennem sollys trængte ind og brød ind i polykromt maleri og karminrøde gardiner. Tre centrale åbninger havde glasdøre, som gjorde det muligt at binde en stor vanzal gennem Pompei-galleriet med Vinterhaven (nu hal nr. 152), og danne en unik tværgående enfilade. Denne hal er den mest imponerende i størrelse ved det indre af Vinterpaladset - dens areal på 1103 m². Efter Nicholas I 's død i 1855 blev et stort rytterportræt af kejseren af ​​F. Kruger med en forgyldt dobbelthovedet ørn over rammen installeret i en af ​​de sydøstlige moler, og hallen begyndte at blive kaldt "Nikolaevsky". Efter 1930 er portrættets skæbne ukendt. Salen blev brugt til banebal, ceremonier og banketter. I 1915-1917. i hallen lå resten af ​​Røde Kors' militærhospital. Under Den Store Fædrelandskrig blev loftet i Den Store Sal ødelagt af en skal, og den satte parket blev beskadiget, maling og støbning blev beskadiget. Indvendigt restaureringsarbejde sluttede i maj 1958. Siden efterkrigsårene har hallen traditionelt været brugt til midlertidige udstillinger, hvoraf mange er blevet milepæle i landets kulturliv. Under forberedelsen af ​​sådanne udstillinger er hallen (og nogle gange hele Neva enfilade) lukket for besøgende.

Koncertsalen

Restaureret af arkitekten V.P. Stasov efter branden i 1837. I St. Petersburg Mynt (som er i Peter og Paul fæstningen). Siden 2012 - ved restaurering.

• K. A. Ukhtomsky . Nikolaev er avanceret. 1861

• K. A. Ukhtomsky . Nikolaev hal. 1866

• K. A. Ukhtomsky. Koncert hal

• M. Zichy . Bal i koncertsalen i Vinterpaladset under det officielle besøg af Shah Nasir Ad-Din i maj 1873

• M. Zichy . Højtidelig middag i koncertsalen i Vinterpaladset

Malakit stue

Familieferier blev ofte fejret i stuen. Den hvide spisestue blev brugt til sit formål.

Lille (hvid) spisestue

Зал № 188. В 1894-1895 годах , в связи с женитьбой Николая II и его переездом из Аничкова дворца в Зимний, ряд помещений в северо-западном ризалите дворца, куда входила смежная с Малахитовой гостиной Малая столовая, переделывался под общим руководством А. Ф Krasovsky . Det nye design af spisestuen tilhører Norokoko -stilen . I samme karakter blev den engelske lysekrone i midten af ​​det XVIII århundrede udført.

Spisestuen var en del af boligsuiten til Nicholas II 's familie . Tidligere var Pompeyskaya-spisestuen på sin plads (begyndt i 1836, afsluttet i 1839, arkitekt A. Bryullov), trimmet i stil med det gamle romerske interiør i det I århundrede. n. e., påtrykt K. A. Ukhtomskys akvarel i 1874. Møblernes genstande blev bevaret i lagerrum og udstillet i andre haller, parketten blev overført til hal nr. 176.

I revolutionens århundredes år blev uret igen lanceret.

Lille kirke

Kirken havde en forgyldt barokudsmykning , i den blev der etableret en to-lags ikonostase af V. Bobkovs arbejde. Da der var et diamantrum over den, havde kirken ikke hvælvinger, og dens flade loft var dekoreret med et loft med billedet af Helligåndens nedstigning af værket af N. A. Maykov ifølge tegningen af ​​T. A. Neffa. Trappen i paladset, der fører til Sretenskaya-kirken, fik navnet Kirken .

Fra slutningen af ​​1800-tallet blev et forgyldt sølvkors med relikvier fra tre helgener og en partikel af det livgivende træ , som blev hentet fra klostret hos en pantocer ved Athos , opbevaret i kirkens risific fra kl. slutningen af ​​det 19. århundrede .

Indgangen til kirken blev udført fra Rotunda (arkitekt O.R. Montferrand , restaureret af V.P. Stasov), som var en buffer mellem kejserens personlige lejligheder og korridorerne, der førte til de store sale. På begge sider af indgangen var anbragt portrætter af kejser og kejserinde.

Efter revolutionen i 1917 blev kirken lukket. Passagen til Rotunden er tilmuret. På nuværende tidspunkt er ikonostasen blevet demonteret, og lokalerne bruges som udstillingshal i Eremitagen.

Stor enfilade

Feltmarskalsalen

Hall nr. 193. Fremkomsten af ​​to nye ceremonielle haller ( feltmarskal og Petrovskijs ) var en del af Nicholas I 's plan om at forvandle Vinterpaladset til et historisk monument fra den kejserlige periode af Ruslands udvikling. Den første hal blev oprettet i 1833-1834. Auguste Montferrand . Efter at byggeriet var afsluttet, i 1834, blev portrætter af russiske feltmarskaler placeret på væggene i feltmarskalhallen i seks af de syv nicher . I marts 2012 blev designet af hallen fuldstændig restaureret. Portrætterne af Paskevich-Erivansky , Suvorov-Rymniksky , Golenishchev-Kutuzov-Smolensky , Potemkin-Tavrichesky , Rumyantsev-Zadunaisky , Dibich-Zabalkansky blev returneret til deres sted . Den syvende niche, såvel som ifølge den etablerede tradition i 1800-tallet, er tom [33] .

Petrovsky (Small Throne) Hall

Hal nr. 194. Oprettet i 1833 i henhold til O. Montferrands projekt (efter branden blev den restaureret af V. Stasov ). Dedikeret til minde om Peter I. Den øverste del af væggene er dekoreret med billeder af Peters kampe, der sejrede for Rusland - "Slaget ved Poltava" og "Slaget ved Lesnaya", lavet af B. Medici og P. Scotty. Indretningen er mættet med kejserlige symboler - dobbelthovedede ørne, kroner og latinske monogrammer "PP" - Peter Primus - Peter den Store. I dybet af en stor niche dækket af en konkylie , mellem to jaspis-søjler, er der et portræt af Peter I med en allegorisk figur af Minerva. Tronen er en kopi af kejserinde Anna Ioannovnas trone, lavet i slutningen af ​​det 18. århundrede. Væggene er betrukket med sølvbroderede Lyon - fløjlspaneler .

Armorial Hall

Sal nr. 195. Genskabt af V.P. Stasov efter branden i 1837 til højtidelige ceremonier i stil med sen russisk klassicisme. Ved indgangen til hallen er der skulpturelle grupper af gamle russiske krigere med bannere, på hvis skafter skjolde med de russiske provinsers våbenskjolde var fastgjort. Derudover er provinsernes våbenskjolde placeret på forgyldte bronzelysekroner.

Picket Hall

Hal nr. 196. Oprettet i 1839 af V.P. Stasov syd for Armorial Hall i stedet for to små værelser og en trappe. Det tjente til skilsmisse for den militære vagt i selskabet af paladsgrenaderer  - en strejke, deraf navnet på hallen. Udseendet af Picket Hall forbandt Armorial Hall med den store kirke og den nye Alexander Hall. Udsmykningen af ​​hallen er relieffer, der forestiller hjelme, skjolde, spyd, rustninger, medaljoner med kampscener. Lukket fra 1979 til 2004 . Museumsmidler fra Orientalsk afdeling, tæpper og andre kunstgenstande blev opbevaret i hallen.

Militærgalleri i 1812

Galleriet er dedikeret til russiske våbens sejr over Napoleon. Det blev bygget i henhold til projektet af Karl Ivanovich Rossi og højtideligt åbnet på årsdagen for udvisningen af ​​Bonaparte fra Rusland , den 25. december 1826, i nærværelse af det kejserlige hof , generaler, officerer og soldater, som blev tildelt for at deltage i den patriotiske krig i 1812 og i den russiske hærs udenlandske felttog i 1813-1814 På dens vægge er portrætter af 332 generaler malet af George Doe , der  deltog i krigen i 1812 og udenlandske kampagner 1813-1814. Derudover viser galleriet rytterportrætter af kejser Alexander I og kong Friedrich Wilhelm III af Preussen af ​​F. Kruger, et portræt af kejseren af ​​Det Hellige Romerske Rige af den tyske nation og kongen af ​​Østrig Franz I af P. Kraft. Prototypen af ​​galleriet var en af ​​salene i Windsor Palace , dedikeret til minde om slaget ved Waterloo, hvor portrætter af deltagere i Battle of the Nations var koncentreret .

St. George's (Large Throne) Hall

Værelse nr. 198. Oprettet i 1787-1795 efter Giacomo Quarenghis design . I anvisning fra kejser Nicholas I , da de restaurerede hallen efter en brand i 1837, brugte arkitekterne V.P. Stasov og N.E. Efimov hvid Carrara-marmor, hvis færdige dele blev leveret fra Italien. Over tronpladsen ses et marmorbasrelief "George den sejrende, der dræber dragen", nr. Italiensk billedhugger Francesco del Nero baseret på tegninger af Stasov (1842). Officielle ceremonier og receptioner blev afholdt i denne sal. I sovjettiden blev tronstedet demonteret i 1930, og i 1948 blev et stort fysisk kort over Sovjetunionen skabt i 1937 af 45.000 halvædelsten og ædelsten installeret i stedet for tronen. I 1989 (?) blev kortet demonteret og transporteret til Minemuseet. I 2000 blev tronen sammen med baldakinen restaureret til sin oprindelige placering.

Alexander Hall

Hal nr. 282. Arkitekten A.P. Bryullov fandt en fremragende løsning til et stort dobbelthøjt rum: Ved at opdele hallen i rum dækker han den centrale del med blide kupler baseret på viftebuer . Grandiositeten af ​​underkuppelrummene fik samtidige til at associere med byzantinsk arkitektur . Efter planen skulle denne hal forevige kejser Alexander I 's minde. I den nordlige ende af salen blev et stort fuldlængde portræt af kejseren installeret i en massiv forgyldt båre til gulvet, og bagrummet var hængt op med et karmosinrødt brokadedraperi med gyldne dobbelthovedede ørne broderet på. I øjeblikket udstiller salen en samling af vesteuropæisk sølv fra det 17.-18. århundrede.

Store Kirke

Den store kirkes indre blev skabt af F. B. Rastrelli i barokstil. Den 12. juli 1763 indviede ærkebiskop Gabriel (Kremenetsky) af Skt. Petersborg kirken i navnet på Billedet af Frelseren , der ikke er lavet af hænder . Efter den katastrofale brand i 1837 blev templet restaureret af V.P. Den 25. marts 1839 indviede Metropolitan Filaret (Drozdov) i Moskva, i nærværelse af den kejserlige familie, den renoverede huskirke. I slutningen af ​​det 19. århundrede blev der bygget et klokketårn med fem klokker på slottets tag. Den store kirke i Vinterpaladset er blevet restaureret til 250-året for Eremitagen.

oktober (egen) trappe

Skabt af O. R. Montferrand i 1828. Efter en brand i 1837 blev den restaureret af A.P. Bryullov næsten uændret. Trappens indre er lavet i klassisk stil, rigt dekoreret med grisaillemaleri. I sovjettiden blev det kendt som Oktyabrskaya til minde om begivenhederne i oktober 1917 , da stormende afdelinger trængte ind i Vinterpaladset. De tilfangetagne ministre fra den provisoriske regering blev taget ud ad den samme trappe klokken 3 om morgenen fra den 25. til den 26. oktober 1917 .

Kejserinde Maria Alexandrovnas kamre

Lejlighederne, der endelig stod færdige til brylluppet i 1841, blev kaldt den "nye" halvdel af arvingen . De var placeret i den sydvestlige risalit af paladset og bestod af toilettet (rum nr. 168), badeværelset (sal nr. 945), som fortsatte rækken af ​​værelser af Alexander Nikolaevich , soveværelset (værelse nr. 307), Boudoiren (lokale nr. 306), Hindbærstudiet (lokale nr. 305), Den Gyldne Tegnestue (lokale nr. 304), Den Grønne Spisestue og Den Hvide Sal (værelse nr. 289). Hovedtrappen til lejlighederne var den tidligere store trappe til kejserinde Maria Feodorovnas (nu Oktyabrskaya) kamre, og indgangen med udsigt over Paladspladsen - Egen indgang .

White Hall

Den Hvide Sal (sal nr. 289) blev designet af A.P. Bryullov i slutningen af ​​1839. Sammen med den nærliggende Golden Living Room er det en repræsentativ del af lejlighederne forberedt til arvingens bryllup. Salen er dækket af en cylindrisk hvælving med afformninger, dekoreret med søjler af den korintiske orden , skulptur og talrige basrelieffer . Den dobbelthøje forsal, storslået i størrelse, blev brugt til festligheder. Maria Alexandrovna beskriver sine kamre i Vinterpaladset til sin bror og rapporterer: " Den sidste er den store hvide balsal " [34] .

Golden Drawing Room

Sal nr. 304. Den gyldne stue blev designet af A. P. Bryullov i 1841 til brylluppet af arvingen og storhertuginden (senere kejserinde) Maria Alexandrovna , efter forbillede i tronsalen i kurfyrstens residens i München [34] [35 ] . Alle vægge og pyloner er beklædt med fine ornamenter og fuldstændig forgyldte . I modsætning til Münchensalen er Den Gyldne Stue beklædt med en kassehvælving med trekantet forskalling med rigeligt forgyldt stuk. En sådan beslutning giver på trods af arkitektens oprindelige fokus på renæssancemotiver grund til at tilskrive interiørets stil til Moskva-arkitekturen i det 17. århundrede - en fashionabel trend i russisk kunst i det 19. århundrede. En af de mest komplekse pejse i paladset med et basrelief i frisen og et mosaikbillede tiltrækker opmærksomhed. I 1850 blev der ifølge tegningerne af arkitekten Stackenschneider skabt nye gardiner og gesimser, et møbelsæt betrukket med karminrød brokade (stoffet blev i 1960'erne udskiftet med blåt). Efter mordet på Alexander II var det her, omgivet af valgte medlemmer af statsrådet, at den nye kejser Alexander III afgjorde skæbnen for den russiske forfatning og reformer, som det blev besluttet at suspendere.

Crimson Cabinet

Sal nr. 305. Det store eller forreste rum, bygget af A.P. Bryullov, blev lavet om i 1867 af arkitekten E.I. I stedet for et hvælvet loft fik salen et fladt loft. Væggefeltet er helt dækket af karmosinrødt stof. D. S. Arseniev talte detaljeret om formålet med det store kabinet : " ... det såkaldte "kontor" af Hendes Højhed, men i det væsentlige stuen, er et stort næsten firkantet hjørneværelse. ... I dette rum modtog prinsessen medlemmer af kongefamilien og hendes gæster, som kom til hende, og om aftenen blev der holdt intime aftenmøder i stuen, hvor de først drak te, og derefter prinsessen med de inviterede damer lyttede til højtlæsningen, og hun strikkede altid ... Det hed det, fordi der i et af hjørnerne var et stort skrivebord... „. Hjørnet mellem vinduerne var optaget af blomster og efeuskærme . Før fremkomsten af ​​en separat spisestue blev der serveret måltider i denne sal.

Boudoir

Sal nr. 306. Boudoiret, skabt i 1841 af A.P. Bryullov , blev radikalt redesignet i 1853 af arkitekten G.A. Bosse . Indretningen af ​​hallen er lavet i neorokoko -stil (efterligning af den dekorative indretning fra midten af ​​det 18. århundrede). I stedet for en halvcirkelformet niche i dybet af dette smalle, men dybe rum, blev en rektangulær alkove arrangeret med et gulv forhøjet med et trin , afgrænset af et mønstret forgyldt gitter og en bue af en finurlig form, understøttet af to karyatider . Væggene er opdelt i brede og smalle paneler beklædt med granatbrokade [37] i udskårne forgyldte rammer med indviklede, prætentiøst bugtende ornamenter. Loftet er også dekoreret med indviklede ornamenter. Udsmykningen af ​​boudoiret omfatter syv spejle i forskellige størrelser, der pryder væggene, marmorpejsen og loftet. Talrige lys udskårne forgyldte møbler består af sofaer, lænestole, stole og stole. Ved den sidste restaurering af boudoiret i 1961 blev det skriftsatte gulv og forgyldning restaureret, væggene blev ombetrukket (det originale polstring blev bevaret på en af ​​de smalle paneler). På prinsessens særlige anmodning blev pejsen placeret på facadevæggen, hvilket krævede personlig tilladelse fra Nicholas I og undersøgelse af en særlig kommission [38] . I stedet for koben blev der brugt skalpeller til fremstilling af murværk . Den nye pejs i Boudoir blev den eneste varmeanordning i paladset, placeret på ydermuren.

Grøn spisestue

Sal nr. 308. Oprettet i 1850'erne af arkitekten A. I. Stackenschneider , der brugte tegninger lavet af A. P. Bryullov [39] (projektet blev forsinket på grund af pengemangel). Udsmykningen af ​​dette udsøgte værelse er lavet i neorokoko -stil og har overlevet den dag i dag. Rummet har ingen vinduer, så der blev skabt et glasloft og ovenlys på taget (ikke bevaret).

Blå soveværelse

Værelse nr. 307. Opkaldt efter farven på vægdraperiet (ikke bevaret): et glat mørkeblåt stof blev “ taget ” under gesims og sokkel. Alkoven var placeret bag to søjler, dens draperi var fastgjort af tunge forgyldte gesimser. Søjlerne er afsluttet med gul sjælden " Giallo Antico træmarmor ".

Badeværelse

Værelse nr. 945. Maria Alexandrovna skriver om dette rum på følgende måde: ”Det er malet i den vidunderlige blå Marie Luise [40] med en lys baggrund; badet er af marmor, på den ene side er der en pejs og på den anden en sofa” [41] .

Toilet (toilet)

Sal nr. 168. Her hvilede Maria Alexandrovna , skiftede tøj. Væggene var betrukket med stof, farven på polstringen skiftede fra pink og lys lilla til blå. Værelset var indrettet med møbler af P. Gambs, der var et skrivebord, hvor Maria Alexandrovna arbejdede og læste, sofaer, lænestole og et linnedskab. Blandt de mange portrætter var der portrætter af kære: Alexander Nikolaevich af F. Kruger , Nicholas I, bror til Alexander af Hessen , Marias yngste datter af I. Makarov . I 1845 lavede kunstneren I. Drollinger et nyt maleri af loftet, som har overlevet den dag i dag, og anbragte i frisen runde medaljoner med udsigt over Skt. Petersborgs omegn, "afskrevet" fra naturen på opfordring af værtinden. Fra omklædningsrummet var det muligt at komme ind i næste værelse, hvor ægtefællens Bibliotek lå.

Arvings suite

I 1791 skabte arkitekten G. Quarenghi lejligheder til arvingen - storhertug Alexander Pavlovich . På anden sal i den vestlige bygning langs facaden langs Admiralitetet fra Saltykov-trappen (opkaldt efter pædagogen af ​​storhertugerne N. I. Saltykov , som boede på 3. sal) til det indre hjørne af den sydvestlige risalit, er der indgangen Entre, receptionslokale, arbejdsværelse (pædagogisk), soveværelse, toilet (omklædningsrum), bibliotek (rum nr. 174-169). I 1793-1796 blev kamrene besat af Konstantin Pavlovich , og fra 1796 - af Nikolai Pavlovich . Efter branden blev lejlighederne sat i deres oprindelige form. A.P. Bryullov. På grund af lokalernes særlige status blev der under restaureringen af ​​arbejdsværelset ( sal nr. 172) og soveværelset (sal nr. 171) bevaret flade lofter og stram klassisk udsmykning [42] . Nu er disse værelser blevet de eneste stuer i Vinterpaladset, der ikke var dækket af hvælvinger . Også på trods af installationen af ​​luftopvarmning beordrede kejseren at genskabe ovnene, " men så disse ovne kun blev lavet i form af de tidligere, falske eller døve, da opvarmningen af ​​rummene vil ske pneumatisk " [ 43] . I et brev til arvingen tilføjer kejseren: "Jeg beordrede selv en overlevende udsigt til at blive sat på dens gamle plads" [44] . Ovnene blev demonteret ved bue. A. Sivkov i 1920'erne under tilpasningen af ​​salene til museumsfunktioner.

Kejser Alexander II levede og døde her (værelse 171) efter attentatforsøget .

Turisme

Vinterpaladset er af stor historisk, kulturel og kunstnerisk interesse for turister fra Rusland og hele verden. I 2009 var det samlede antal besøgende 2.359.616 [ 45] . Cirka 500 tusind af dem er udlændinge [46] .

I kunst

• I Alexander Sokurovs film " Russian Ark ", filmet i én optagelse, uden en eneste montage, foregår handlingen i 2002 i det indre af Vinterpaladset.
• Paladset er vist i filmen "Rasputin".
• Paladset er vist i filmen " Oktober " (delvis optagelserne fandt sted i et rigtigt palads).
• Paladset er med i filmen Red Bells. Film 2. Jeg så fødslen af ​​en ny verden "(optagelsen fandt sted i et rigtigt palads).
• Meningen om, at paladset er vist i tegneserien " Anastasia " er ikke sandt: Catherine Palace i Tsarskoye Selo var en model der.
• Paladset er vist i tegneserien "Anastasia's Secret" (der står, at han er i Moskva, selvom dette ikke er sandt).
• Paladset er modelleret i en af ​​missionerne i computerspillet "Red Alert 3"
• Paladset er vist i serien "Poor Nastya". Hvis man ser godt efter, kan man se Maria Alexandrovnas karmosinrøde kontor, St. George Hall og balsalen i introen til serien, og det vises ofte i selve serien.
• Paladset vises i tv-serien "Catherine", med Marina Alexandrova i hovedrollen, som spillede Katarina den Store

Galleri

• M. Zichy . Bal i koncertsalen i Vinterpaladset under det officielle besøg af Shah Nasir Ad-Din i maj 1873

• Flamske gobeliner i den mørke korridor i vinterpaladset

• Fragment af dekoration (maleri af 1915)

• Porten til Vinterpaladset

• Interiør af Vinterpaladset

• Interiør

• Kejserlig trone

Noter

1. ↑ 1 2 archINFORM  (tysk) - 1994.
2. ↑ Yana Khvatova. Eremitagens perle. 10 interessante fakta om Vinterpaladset . Petersborg: Argumenter og fakta (7. juni 2016). Hentet 6. maj 2021. Arkiveret fra originalen 7. maj 2021. (ubestemt)
3. ↑ House of Peter I (materiale fra bogen af ​​V. Nesterov "Kender du din by?") . Arkiveret fra originalen den 26. maj 2011. (ubestemt)
4. ↑ 1 2 3 A. Suslov. Vinterpaladset (1754-1927). Historisk essay . Hentet 28. april 2011. Arkiveret fra originalen 19. december 2013. (ubestemt)
5. ↑ Kejserinde Elizabeth Petrovnas mest usædvanlige dekreter . Samara: Komsomolskaya Pravda (27. august 2013). Hentet 6. maj 2021. Arkiveret fra originalen 10. maj 2021. (Russisk)
6. ↑ Dekret om udvisning af katte til retten. 1745  // Russisk oldtid . - Sankt Petersborg.  : Trykning V.I. Golovina, 1871. - Vol. III, nr. 1-6. - S. 642-643. — 882 s.
7. ↑ 1 2 "Martskattens dag" er kommet i Eremitagen (utilgængeligt link) (8. marts 2008). Arkiveret fra originalen den 2. december 2013. (ubestemt) 
8. ↑ Festival "Hermitage-vandringer med Kazan-katten" (utilgængeligt link) . Statens historiske, arkitektoniske og kunstmuseum-reservat "Kazan Kremlin" (23. marts 2009). - Pressemeddelelse. Arkiveret fra originalen den 14. august 2014. (ubestemt) 
9. ↑ Opførelse af vinterpaladset ". N. Kukolnik, Severny Vestnik, 1841
10. ↑ Midlertidigt vinterpalads (utilgængeligt link) . Går rundt i St. Petersborg. Hentet 22. november 2015. Arkiveret fra originalen 22. november 2015. (ubestemt) 
11. ↑ Nina Simone Schepkowski "Johann Ernst Gotzkowsky. Kunstagent und Gemäldesammler im friderizianischen Berlin» © Berlin 2009
12. ↑ Øjenvidneberetninger om Vinterpaladsbranden i 1837 / Soobshch. M. P. Korf // Russisk arkiv, 1865. - Udg. 2. - M., 1866. - Stb. 1179-1204. . Hentet 31. marts 2011. Arkiveret fra originalen 20. september 2011. (ubestemt)
13. ↑ 1 2 1914: Begyndelsen af ​​Første Verdenskrig, etableringen af ​​et hospital i de forreste rum i Vinterpaladset . Arkiveret fra originalen den 11. januar 2012. (ubestemt)
14. ^ 1917: Afsættelse af den provisoriske regering . Arkiveret fra originalen den 11. januar 2012. (ubestemt)
15. ↑ 1 2 1917: annoncering af Eremitagen og Vinterpaladset som statsmuseer . Arkiveret fra originalen den 11. januar 2012. (ubestemt)
16. ↑ 1941: begyndelsen af ​​den store patriotiske krig og evakueringen af ​​samlinger til Ural . Arkiveret fra originalen den 11. januar 2012. (ubestemt)
17. ^ 1945: Museum åbnet for besøgende efter krigen . Arkiveret fra originalen den 11. januar 2012. (ubestemt)
18. ↑ Alekseeva S. B. Vinterpaladsets arkitektur og dekorative plast // Russisk barokkunst: materialer og forskning. - M .: Nauka, 1977. - S. 138-143
19. ↑ Historien om Vinterpaladset. Hjælp . Dato for adgang: 28. december 2015. Arkiveret fra originalen 6. januar 2016. (ubestemt)
20. ↑ St. Petersborg i Encyclopedia of Cyril and Methodius . Hentet 29. juni 2022. Arkiveret fra originalen 21. maj 2022. (ubestemt)
21. ↑ Om begrænsningen af ​​byggeriet i Skt. Petersborg af høje bygninger og overbygninger af gulve på eksisterende bygninger  // Komplet samling af love fra det russiske imperium , anden samling. - Sankt Petersborg. : Trykkeri af II afdeling af Hans Kejserlige Majestæts eget Kancelli , 1845. - T. XIX, første afdeling, 1844, nr. 18398 . - S. 752-753 .
22. ↑ Siden blev blokeret på anmodning fra Roskomnadzor eller på grund af en overtrædelse af hostingreglerne! . Hentet 28. februar 2019. Arkiveret fra originalen 1. marts 2019. (ubestemt)
23. ↑ S. V. Snyatkov, S. G. Fedorov, V. B. Zagorsky. Sprengel metalbelægninger af Vinterpaladset // Monumenter for videnskab og teknologi: en årlig samling. – 1989.
24. ↑ V. V. Efimov "Farven på facaderne på Vinterpaladset" . Hentet 12. september 2016. Arkiveret fra originalen 18. september 2016. (Russisk)
25. ↑ T. V. Prazdnikova "Arkitektur, restaurering, design og konstruktion" nr. 2 (38) 2008
26. ↑ A. V. Sivkov , S. F. Yanchenko . Eremitagens paladser i den sovjetiske periode. / Videnskabelige kommentarer af S. F. Yanchenko, redaktør E. V. Dianova, korrekturlæser V. V. Kraineva, redaktør af den engelske tekst Yu. R. Redkina, illustrationer af I. V. Bondar, A. E. Makarov, teknisk support A. V. Stadnik, fotografer P. S. Demidov, Yu. M. Langt .. - St. Petersborg. : Stat. Eremitage, 2018. - S. 357-358. - 550 sek. - 1000 eksemplarer.  — ISBN 978-5-93572-788-8 . )  (Russisk)
27. ↑ 1 2 Brev fra OIRPA for State Hermitage dateret 01/28/2021
28. ↑ T. L. Pashkova. Hovedtrappen i den nordvestlige risalit af Vinterpaladset // Architectural Notebooks. - Sankt Petersborg. , 1994. - Udgave. 1 . - S. 35-49 .
29. ↑ S. A. Matsenkov. Kraftværk, fyrrum, garage af Vinterpaladset. - Sankt Petersborg. , 2017. - S. 64-84.
30. ↑ A. V. Sivkov , S. F. Yanchenko . Eremitagens paladser i den sovjetiske periode / Videnskabelige kommentarer af S. F. Yanchenko, redaktør E. V. Dianova, korrekturlæser V. V. Kraineva, redaktør af den engelske tekst af Y. R. Redkina, illustrationer af I. V. Bondar, A. E. Makarov, teknisk support A. V. Stadnik. De fotografer P. Dyadyuchenko, V. V. Efimov, V. P. Lukin, S. A. Matsenkov, A. V. Terebenin, L. G. Kheifets, design af I. M. Dalekaya. - Sankt Petersborg. : Stat. Eremitage, 2018. - S. 361. - 550 s. - 1000 eksemplarer.  — ISBN 978-5-93572-788-8 .
31. ↑ Forreste indgange til Vinterpaladset
32. ↑ I det 19. århundrede blev Korgon gråviolet porfyr kaldt jaspis
33. ↑ Beskrivelse af feltmarskalens sal på Hermitage-hjemmesiden . Arkiveret fra originalen den 5. januar 2013. (ubestemt)
34. ↑ 1 2 D. S. Arseniev Biografi om kejserinde Maria Alexandrovna // Russiske kejserinder. Mode og stil slutningen af ​​det 18. - begyndelsen af ​​det 20. århundrede: albumkatalog over udstillingen i udstillingshallen i de føderale arkiver . M., 2013. S. 301
35. ↑ T. A. Petrova -værelser af kejserinde Maria Alexandrovna i Vinterpaladset. S. 45.
36. ↑ Petrova T. A. Kejserinde Maria Alexandrovnas værelser i Vinterpaladset. - Sankt Petersborg. , 2007. - S. 40, 41.
37. ↑ " brocatelle grenat ey cremoisi ", RGIA . F. 522. Op. 1. D. 506. L. 7, 34.
38. ↑ I 1849 forbød en særlig lov opførelsen af ​​nye skorstene i Vinterpaladset for ikke at krænke styrken af ​​væggene og nye bjælker og spærlofter, RGIA . F. 522. Op. 1. D. 506. L. 43.
39. ↑ Se designtegningerne fra 1848 af projektet af A.P. Bryullov. NIM RAH , inv. nr. A-1923, nr. A-1924, nr. A-1940
40. ↑ Ifølge beskrivelsen kaldes farven "fyldkål"
41. ↑ D. S. Arseniev . Biografi om kejserinde Maria Alexandrovna // Russiske kejserinder. Mode og stil Sent XVIII - begyndelsen af ​​XX århundrede. : album-katalog over udstillingen i udstillingshallen i de føderale arkiver . - M. , 2013. - S. 301.
42. ↑ T. M. Sokolova Værelser i Vinterpaladset, skabt af G. Quarenghi og restaureret af A. P. Bryullov // SGE. L., 1974. [Udgave] 28. S. 30-32.
43. ↑ RGIA . F. 468, op. 35, d. 275, l. 245-246.
44. ↑ Tsarevich Alexander Nikolaevichs korrespondance med kejser Nicholas I. 1838-1839. S. 239.
45. ↑ Officiel hjemmeside for State Hermitage . Dato for adgang: 25. januar 2011. Arkiveret fra originalen 11. januar 2012. (ubestemt)
46. ↑ Hermitage beholder præferencebilletter . Travel.ru (30. marts 2009). Hentet 25. januar 2011. Arkiveret fra originalen 21. maj 2022. (Russisk)

Litteratur

På russisk

• V. M. Glinka, Yu. M. Denisov, M. V. Iogansen og andre; Under total udg. B. B. Piotrovsky /. Eremitage. Historie om konstruktion og arkitektur af bygninger. - L . : Stroyizdat , Leningrad afdeling, 1989. - 560 s.
• S. A. Matsenkov. Eremitagens lofter. - Sankt Petersborg. : Statens Eremitage, 2011. - 112 s. - ISBN 978-5-93572-440-5 .
• T. L. Pashkova. Kejser Nicholas I og hans familie i Vinterpaladset. - Sankt Petersborg. : Stat. Hermitage, 2014. - 464 + 524 s. — ISBN 978-593572-585-3 .
• S. F. Yanchenko. A. V. Sivkov. Eremitagens paladser i den sovjetiske periode. - Sankt Petersborg. : Stat. Eremitage, 2018. - 550 s. — ISBN 978-5-93572-788-8 .
• V. I. Pilyavsky. Vinterpaladset. - L. , 1960.
• T. M. Sokolova. Vinterpaladset. - L. , 1958.
• A. I. Uspensky. Kejserlige paladser. - M. , 1913. - T. 1.

På engelsk

• Budberg, Moura. Store paladser (Vinterpaladset. Side 194–201)  (engelsk) . - London: Hamlyn Publishing Group Ltd, 1969. - ISBN 0-600-01682-X .
• Cowles, Virginia. Romanoverne  . _ - London: William Collins, Sons & Company Ltd, 1971. - ISBN 000211724X .
• de Custine, MarquisRusland (forkortet fra fransk)  (engelsk) . — London: Longman, Brown, Green and Longmans , 1854.
• Udforskninger i Sankt  Petersborg . interKnowledge Corp (1996–2005). Hentet 20. april 2008. Arkiveret fra originalen 11. september 2021.
• Faber, Tony. Faberge's Eggs: One Man's Masterpieces and the End of an Empire  (engelsk) . - 2008. - ISBN 0230713963 .
• Hughes, Lindsay. Rusland i Peter den Stores tidsalder  (engelsk) . - New Haven, Connecticut: Yale University Press , 1998. - ISBN 0-300-07539-1 .
• Klyuchevsky, Vasily . A History of Russia (oversat. CJ Hogarth)  (engelsk) . — London: Dent, 1926.
• Konge, Greg. Den sidste zars hof  . - John Wiley & Sons , 2006. - ISBN 0-471-72763-6 .
• Kurth, Peter. Tsar: The Lost World of Nicholas and Alexandra  (engelsk) . - London: Little, Brown and Company (UK) Ltd, 1995. - ISBN 0-316-50787-3 .
• Malone, Richard. Analyse af den russiske revolution  (engelsk) . - 2. - Australien: Cambridge University Press , 2009. - ISBN 0-521-76608-7 .
• Andrei Maylunas, Sergei Mironenko. En livslang passion  . - London: Orian Publishing Group Ltd, 1996. - ISBN 0-297-81520-2 .
• Norman, Geraldine. The Hermitage: The Biography of a Great Museum  (engelsk) . - New York: Fromm International Publishing, 1998. - ISBN 0-88064-190-8 .
• Massie, Robert K.Nicholas ogAlexandra  . — New York: Atheneum, 1967.
• Massie, Robert K. Peter den Store: Hans liv og verden (engelsk) . — New York: Ballantine Books, 1981. - ISBN 0-345-29806-3 .
• Radziwill, Prinsesse Catherine. Nicholas II, Den sidste af  zarerne . — London: Cassell, 1931.
• Mackenzie Stuart, Amanda. Consuelo og Alva  (engelsk) . - Harper Collins , 2005. - ISBN 0-00-721687-4 .
• Stuart, D. Kære hertuginde: Millicent, hertuginde af Sutherland (1867–1955)  (engelsk) . - London: Victor Gollancz Ltd , 1982. - ISBN 0-575-03020-8 .
• Vorres, Ian. Den sidste storhertuginde  . - 3. - London: Finedawn Publishers, 1985.

Links

• A. N. Yasinsky . Vinterpaladset i St. Petersborg. // Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron  : i 86 bind (82 bind og 4 yderligere). - Sankt Petersborg. , 1890-1907.
• Officiel hjemmeside for State Hermitage - Winter Palace
• Vinterpaladset på stedet "Ruslands arkitektur"
• Historie og fotografier af Vinterpaladset. Hvordan får man det man skal besøge
• Vinterpaladset på kortet over St. Petersborg
• Audio guide til Vinterpaladset
• Udsigt over Vinterpaladset fra et fugleperspektiv på Yandex.Panorama -tjenesten

Tematiske steder	Structurae
Ordbøger og encyklopædier	Flot dansk Stor russer Brockhaus og Efron Cyril og Methodius Britannica (online)
I bibliografiske kataloger	GND : 4223777-4 VIAF : 305149294371280522342 WorldCat VIAF : 305149294371280522342

Vinterpaladset
Historie	Peter I's vinterpalads Brand i Vinterpaladset
Lokaliteter	Feltmarskalsalen Petrovsky (Small Throne) Hall rustning militærgalleri Georgievsky (Stor Throne) Hall Vinterpaladsets store kirke Sretenskaya kirke Alexander Hall hvid sal gylden stue Neva enfilade Malakit stue Kejserlige kvarterer Rotunde Arabisk sal Have
Diverse	jordan trapper Liste over haller i Eremitagen

Statens Eremitage
Store Eremitage Den lille Eremitages Hængende Have Slotspladsen Reservehus til Vinterpaladset
Vinterpaladset Lille Eremitage Ny Eremitage Eremitage Teater
Menshikov Palace Gammel landsby Vinterpaladsets store kirke lille kirke
Statens Eremitages Orkester Udstillinger af Eremitagen Liste over haller i Eremitagen Ungdomscenter Hovedhovedkvarter
Eremitage 20/21 Hermitage på Amstel Eremitage-Vyborg Eremitage Garage Eremitage katte Evakuering af Eremitagen

Palace Square Ensemble
Slotspladsen Alexander kolonne Vinterpaladset Generalstabens bygning Bygningen af ​​Vagtkorpsets hovedkvarter

Dokumenterede bygninger af Rastrelli
Annenhof (1730) Vinterpaladset (1733) Rundale Palace (1736) Mitava Palace (1738) Sommerpaladset (1741) Grand Peterhof Palace (1747) Vinter Kreml Palace (1747) St. Andrew's Church (1749) Smolny Katedral (1749) Vorontsov-paladset (1749) Catherine Palace (1752) Mariinsky Palace (1752) Stroganov-paladset (1753) Vinterpaladset (1753) Monbijou (Tsarskoye Selo) (1754)

Paladser i Romanovs kejserhus
Kejserlige paladser	Aleksandrovskiy Anichkov Gatchina Helsingfors Catherines Store Kreml Ekaterinental Vinter Kiev Livadia Pavlovsky Peterhof Tsaritsyno
Storhertugens paladser	Alekseevsky Belvedere Vladimirsky Znamenka Kamennoostrovsky Konstantinovsky Mariinsky Malo-Mikhailovsky Mikhailovka Mikhailovsky Marmor Nikolaevsky Novo-Mikhailovsky Novo-Pavlovsky Oranienbaum Sergievka Sergievsky Tauride Tasjkent
historiske paladser	engelsk Annengof (Moskva) Annengof (St. Petersborg) Sparrow Palace Golovin Palace Ekateringaf Yelagin Palace elizavetgof Kolomenskoye Elizabeth Petrovnas sommerpalads Peter I's Sommerpalads Mikhailovsky Slot lavere dacha Prinsens palads af Oldenburg Pella Ropsha Petrovsky , Tverskoy , Chesmensky , Chuguevsky og andre rejsepaladser
Private ejendomme og sommerhuse	Alexandria Belovezh Borjomi og Abastumani Borki Bronnaya dacha ulvehave Duderhof Dulber Ilinskoe Sommerhus Massandra Dacha af Oldenburgsky (Stenøen) Dacha af Oldenburgsky (Peterhof) Gagra Ostashevo Paley Pershino Ramon Skierniewice Eget sommerhus Gård Royal Glade