Malakitstue i Vinterpaladset

Malachitesalen  er en forreste stue i den nordvestlige del af Vinterpaladset i St. Petersborg , som var en del af det personlige kvarter til Nicholas I's kone, Alexandra Feodorovna . Det unikke interiør blev skabt i 1838-1839 i henhold til arkitekten A.P. Bryullovs projekt under restaureringen af ​​Vinterpaladset efter en storslået brand, der fuldstændig ødelagde den indvendige udsmykning af den kejserlige residens i december 1837. Fra det russiske imperiums residens var der dengang nøgne forkullede mure.

Oprettelseshistorie

I 1830, på stedet for kejserindens to receptionslokaler, skabte arkitekten O. R. Montferrand en stor sal - Jasper Living Room (udsigten over denne sal blev bevaret på tegningen fra 1833, lavet af G. Chernetsov ). Samtidig dukkede massive ildsteder, dobbeltsøjler og pilastre ( kannelerede af gråviolet jaspis [1] ) op. Efter branden blev hallen restaureret af A.P. Bryullov som Malakit -tegnestuen .

Malakitstuen havde en særlig status i strukturen af ​​Vinterpaladset, da det var en slags "grænserum" mellem paladsets statsrum og kejserindens private kamre. Denne sal var repræsentativ, og den åbnede samtidig en suite med tre stuer i kejserindens halvdel. Medlemmer af den kejserlige familie samledes i dette rum før de såkaldte udgange - strengt regulerede parader og ceremonielle processioner til de store eller små paladskirker eller til tronsalen. Fra malakit-stuen er der udgang til hallerne i Neva-enfiladen.

Ifølge kejserens vilje inkluderede A.P. Bryullov en sjælden halvædelsten - malakit i den dekorative udsmykning af hallen . Siden 1830'erne, efter opdagelsen af ​​enorme forekomster af malakit i Ural-minerne i Demidovs , begyndte denne sten at blive meget brugt. I kejserindens forreste sal er søjler, pilastre og pejse lavet ved hjælp af en arbejdskrævende teknik kaldet "russisk mosaik": tynde stenplader blev limet til bunden, fugelinjerne blev fyldt med malakitpulver, derefter overfladen blev poleret. Kombinationen af ​​malakit med rigelig forgyldning af hvælvingen, døre, kapitæler af søjler og pilastre vakte glæde.

Når man træder ind i dette tempel af rigdom og smag, undrer man sig over, hvad man skal blive overrasket over: materialernes luksus eller luksusen ved kunstneren Bryullovs tanke.

Salen var indrettet med møbler reddet under branden [2] , lavet i 1830 efter tegninger af Auguste de Montferrand af mesteren Heinrich Gambs . En bjærget malakitvase og en baldakin restaureret efter Montferrands tegninger tog plads mellem vinduerne - en stor spejlramme med dobbeltsøjler. De gulvlamper, der engang var her (værket af arkitekten I. I. Galberg , 1828) [3] blev efterfølgende overført til Clearances of the New Eremitage .

Oprettelse af Malachit Hall, Bryullov, ser det ud til, beholdt den kompositoriske løsning af den gamle stue og ændrede kun individuelle elementer, men ikke desto mindre har det overordnede indtryk af interiøret ændret sig. Det vigtigste middel til kunstnerisk udtryk, som er ukarakteristisk for klassicismen, var den accentuerede kontrast af sammenstillingen af ​​dekorative elementer: rig lysegrøn malakit, hvidheden af ​​væggene beklædt med hvid kunstig marmor og rigelig forgyldning.

Maleriet, der fandtes før branden, blev genskabt på væggen over for vinduerne. Maleriet er udført af forfatteren, der oprindeligt færdiggjorde dette værk - Antonio Vigi . Figurerne blev malet på tynd calico og derefter klistret på kunstig marmor. Den centrale af de tre kvindelige figurer i vægmaleriet - en allegori over poesi - var en kopi fra værket af renæssancekunstneren Raphael Santi  - medaljonen "Poetry", der kronede kalkmaleriet "Parnassus" i Vatikanet . På siderne af poesien er afbildet allegoriske figurer, der personificerer dag og nat. Prototyperne på disse figurer var basrelieffer af den danske billedhugger Bertel Thorvaldsen.

Gennem det 19. århundrede forblev den arkitektoniske og dekorative udsmykning af Malakithallen uændret, og den fortsatte med at spille den samme rolle som et "grænserum" mellem fronten og beboelseskvarteret. I 1894-1895 fik interiøret i den nordvestlige risalit af Vinterpaladset et nyt design, da storhertug Nikolai Alexandrovich (fremtidige kejser Nicholas II ) og hans kone skulle indkvarteres her efter brylluppet, men malakittens unikke udsmykning Stue blev bevaret.

Malakitstuen er det eneste overlevende eksempel på malakitdekoration af et helt boliginteriør. En kombination af stenens lyse grønne farve med rigelig forgyldning og rig hindbærtone i draperierne giver interiøret et særligt elegant look.

Begivenheder

I 1842 optrådte komponisten Franz Liszt i Malakitesalen . Han ankom til St. Petersborg på invitation af kejserinde Alexandra Feodorovna 2 år efter at have mødt hende til behandling i Ems.

I Malakitesalen fandt den officielle præsentation af damerne for kejserinden sted. Først efter denne procedure kunne damerne modtage en invitation til baneballer.

Her, den 14. november 1894, fandt en påklædningsceremoni for prinsesse Alice af Hessens bryllup sted i ortodoksi - Alexandra Feodorovna . I de første år af Nicholas II's og Alexandra Feodorovnas gifte liv blev der afholdt familiemorgenmad i Malachite-stuen på højtidelige helligdage.

Under Første Verdenskrig blev der holdt møder i velgørende organisationer i tegnestuen.

Efter februarrevolutionen i 1917 beordrede lederen af ​​den provisoriske regering A.F. Kerensky at organisere sit arbejde i Vinterpaladset, og Malachitesalen blev mødested for møder. Det var her, regeringsmødet blev holdt den historiske nat 25.-26. oktober 1917. Da beskydningen begyndte under angrebet på paladset, blev det besluttet at flytte fra Malachite Hall, med udsigt over Neva, til den tilstødende White Dining Room - et mere sikkert rum ud mod gården. Her blev den provisoriske regering arresteret.

• Moderne look

• Moderne look

• Indvendige detaljer

• Indvendige detaljer

I litteratur

Malakitkammeret fremstår som et " Gestaltpunkt " i klimakset af P. Bazhovs historie "The Malachite Box ".

Dronningen gik ind i det rum, hvor den var udpeget. Ser ud - der er ingen. Tsarinaens høreværn bringer dem op - Turchaninovs brud tog alle til malakitkammeret. Dronningen brokkede sig selvfølgelig - hvilken slags vilkårlighed! Hun trampede med fødderne. Vred, så lidt. Dronningen kommer til Malakites kammer. Alle bøjer sig for hende, men Tanya står – bevæger sig ikke.
Dronningen råber:
- Nå, vis mig denne egenrådige - Turchaninovs brud!
Tanya hørte det, hun strikkede i det hele taget sine øjenbryn, hun sagde til mesteren:
- Det er noget andet, han fandt på! Jeg bad mig vise dronningen, og du arrangerede, at jeg skulle vise hende. Igen bedrag! Jeg vil ikke se dig mere! Få dine sten!
Med det ord lænede hun sig op ad malakitvæggen og smeltede væk. Tilbage var blot, at stenene funklede på væggen, da de klæbede til de steder, hvor hovedet, halsen, hænderne var.
Alle var selvfølgelig bange, og dronningen braste ud på gulvet i bevidstløshed. De bøvlede, de begyndte at rejse. Så, da uroen aftog, sagde vennerne til Turchaninov:

- Saml i det mindste nogle sten op! Levende plyndring. Ikke et sted - et palads! De kender prisen!

Noter

1. ↑ I det 19. århundrede blev Korgon gråviolet porfyr kaldt jaspis
2. ↑ En fortegnelse over det reddede møbelsæt er blevet bevaret i det russiske statshistoriske arkiv . F. 470. Op. 1 (82/516). D. 161. L. 103
3. ↑ Mavrodina N.M. Kunst af russiske stenhuggere fra det 17.-19. århundrede. Samling katalog. - Sankt Petersborg. : Stat. Hermitage, 2007. - 560 s. - ISBN 978-5-93572-247-0 .

Litteratur

• Hermitage / Udg. B.B. Piotrovsky . - M . : Ivan Fedorov, 2006.

Links

• Relaterede medier Malachite Drawing Room of the Winter Palace på Wikimedia Commons
• Beskrivelse af Malachite-stuen på Hermitage-hjemmesiden