| slot | |
| marmor palads | |
|---|---|
| Udsigt fra Neva | |
| 59°56′41″ s. sh. 30°19′36″ in. e. | |
| Land | Rusland |
| By | St. Petersborg , Millionnaya street, 5/1 |
| bygningstype | slot |
| Arkitektonisk stil | Klassicisme |
| Projektforfatter | A. Rinaldi , P.E. Egorov |
| Arkitekt | Antonio Rinaldi |
| Stiftelsesdato | 1768 |
| Konstruktion | 1768 - 1785 år |
| bemærkelsesværdige indbyggere | Konstantin Pavlovich |
| Status | Et objekt af kulturarv af folkene i Den Russiske Føderation af føderal betydning. Reg. nr. 781620426770006 ( EGROKN ). Vare # 7810578000 (Wikigid database) |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Marmorpaladset er en historisk bygning i centrum af St. Petersborg . Monument for arkitektur af russisk klassicisme . Siden 1992 - en filial af det russiske statsmuseum .
Paladset er placeret på 1st Admiralteisky Island , i blokken afgrænset af Palace Embankment , Suvorov Square , Millionnaya Street og Marble Lane .
Den nordlige facade af bygningen har udsigt over paladsdæmningen, bagved er Neva-floden, på den anden side af hvilken er Peter og Paul-fæstningen . Den østlige halvdel af det samme kvarter er besat af Northwestern State Correspondence Technical University beliggende i paladsets servicefløj; mellem dem blev der i 1994 rejst et monument til kejser Alexander III af Paolo Trubetskoy (før det, efter demontering på Znamenskaya-pladsen , var det i hvælvingerne på det russiske museum ).
Øst for bygningen bag SZGZTU - et monument til A. V. Suvorov på Suvorovskaya-pladsen af billedhugger M. I. Kozlovsky ; Trinity Bridge er også placeret der . Syd for bygningen ligger kasernen af Pavlovsky Life Guards Regiment . Overfor den vestlige facade er det russiske søfartsregister på den anden side af Suvorov-pladsen - Institut for Kultur.
Under Peter I , på stedet hvor Marmorpaladset nu ligger, var der et Postværft med en mole bygget i 1714 [1] . Den 24. marts 1716 ankom Rastrellis far og søn fra Italien til dette postkontor [2] . I nærheden af dette sted siden 1714 har der været en Dyredomstol, hvor den første St. Petersborg-elefant [3] blev placeret , præsenteret for den russiske zar af den persiske Shah Soltan Hussein [2] . Efter elefantens død den 23. maj 1717 [4] lavede de et udstoppet dyr af den og satte den ud i Kunstkameraet , og Gottorp Globe blev placeret i "elefantladen" , som var her indtil 1726, da den også blev overført til Kunstkameraet [2] .
En brand i 1737 ødelagde Post Office Yard og Elephant House foran det. Det afbrændte sted blev ryddet, og dette område blev kaldt "Øvre dæmningsplads". Stedet, som blev en fortsættelse af Mars-feltet, var tomt i ret lang tid, og først i 1768 begyndte opførelsen af et palads på dets område i 1768, som en gave til hendes yndlings Grigory Grigorievich Orlov for hans hjælp til at rejse Catherine på tronen [2] . På bygningens facade havde kejserinden til hensigt at placere en inskription med forgyldte bogstaver: "Taknemmelighedens bygning" [5] .
Paladset blev bygget i 1768-1785 efter tegnet af arkitekten Antonio Rinaldi . Grigory Orlov døde i 1783 uden at vente på færdiggørelsen af byggeriet. Samme år købte Katarina II bygningen til statskassen af grevens arvinger, og i 1796 bevilgede den den til sit barnebarn storhertug Konstantin Pavlovich i anledning af hans ægteskab [6] . I 1797-98 boede den sidste konge af Polen (og også en tidligere favorit hos Catherine) Stanislav Poniatowski i paladset , som pludselig døde her i 1798 [7] .
Efter Konstantin Pavlovichs død i 1831 overførte kejser Nicholas I Marmorpaladset til sin anden søn, generaladmiral og en af de fremtidige arrangører af bondereformen , Konstantin Nikolaevich . Bygningen, som allerede var i forfald, blev restaureret og tegnet af arkitekten Alexander Bryullov i 1840'erne [8] .
Efter Konstantin Nikolaevichs død var paladset ejet af hans enke storhertuginde Alexandra Iosifovna. I 1911 blev paladset arvet af deres søn, storhertug Konstantin Konstantinovich. Efter ham var søn af Konstantin Konstantinovich, prins John Konstantinovich , ejer af Marmorpaladset . Johns bror, Gavriil Konstantinovich , skrev en erindringsbog med titlen "I marmorpaladset".
Efter februarrevolutionen blev paladset solgt til den provisoriske regering for at huse arbejdsministeriet. Efter oktoberrevolutionen , i 1919-36, husede bygningen Akademiet for den materielle kulturhistorie, og efter dets afskaffelse en afdeling af V. I. Lenins centralmuseum . For at imødekomme udstillingen blev paladset redesignet af arkitekterne N. E. Lansere og D. A. Vasiliev.
Fra 1950'erne til slutningen af 1980'erne var en Austin-Putilovets panservogn placeret på en piedestal foran paladset (med en pause i 1970'erne, da den var i paladsets lobby), installeret til minde om paladset. tale af Vladimir Iljitsj Lenin fra en lignende panservogn ved ankomsten til Petrograd 3 (16) april 1917 [9] . Derefter blev panservognen overført til Artillerimuseet [10] , og i 1994 blev den ledige piedestal besat af monumentet til Alexander III af Paolo Trubetskoy [11] .
I 1992 blev Marmorpaladset overført til det russiske museum [12] . Marmorpaladsets haller husede en permanent udstilling "Udenlandske kunstnere i Rusland i det 18. - første halvdel af det 19. århundrede ", der afholdes regelmæssigt midlertidige udstillinger af moderne udenlandske og russiske mestre. I øjeblikket bruges paladset også til forskellige kongresser.
Marmorpaladset er et mesterværk af arkitekturen fra den tidlige Catherines klassicisme . Bygget i 1768-1785 efter design af den italienske arkitekt Antonio Rinaldi . Indtil slutningen af det XIX århundrede. J. Quarenghi blev betragtet som forfatteren af paladset . For første gang blev navnet på den sande forfatter af projektet med opdagelsen af forfatterens tegninger af hovedtrappen først navngivet i 1885 af protodiakonen for Marmorpaladskirken V. Orlov [13] .
Dette er den første bygning i St. Petersborg, hvis facader , i modsætning til de fleste bygninger i byen, er beklædt med natursten - granit og marmor . Deraf det oprindelige navn: "Marble House" [14] . Derudover er Marmorpaladset den mest italienske bygning i byen, den fornemmer både ånden i de florentinske renæssancepaladser og mindet om paladset i Caserta , hvor Rinaldi arbejdede under L. Vanvitelli , før han kom til Rusland [15] .
Bygningen af Marmorpaladset er ikke kun et eksempel på den ejendommeligt fortolkede sammensætning af det italienske palazzo, men også, ifølge definitionen af V. G. Vlasov , "et generaliseret billede af de klassiske paladser i al vesteuropæisk arkitektur." Foruden paladset i Caserta navngiver forskeren Palacio Real (kongeligt palads) i Madrid (designet af F. Juvarra, 1735), Palazzo Chigi-Odescalchi i Rom på Santi Apostoli-pladsen (facaden af J. L. Bernini, 1664- 1666), Schönbrunn-slottet i Wien (Fischer von Erlach den Ældre, projekt 1693) og mange andre bygninger [16] .
Rinaldi viste sig i denne bygning som en sand arkitekturmaler ved at bruge en palet af farvede marmor i stedet for maling. Bygningens nederste etage er beklædt med hård granit, de to øverste etager 12,5 m høje (med en samlet bygningshøjde på 22 m), forenet af en stor korintisk orden , er dekoreret med pilastre af lyserød Tivdia- marmor fra Karelen, i kontrast til blågrå Ruskeala-marmor fra stenbrud i Finland. Sådan en delikat perlemor- serie , smuk både på en lys solskinsdag og i overskyet vejr, er falmet noget på grund af overfladeerosion fra tid til anden og et aggressivt bymiljø. Men i regnen, når den våde marmor uventet bliver farvemættet, på baggrund af den grå himmel og det blyholdige Neva-vand, dukker Rinaldis idé op i al sin pragt.
Harmonien af lyse farver er dygtigt suppleret med et par forgyldte detaljer: balustrene på balkonen på den sydlige facade og detaljerne i det smedede hegn i "egen have" på den østlige side, samt paneler med stuk guirlander , urtepotter på tagrækværkerne, hvilket skaber hentydninger til rokokostilen . Sammensætningen er dog bygget efter det "franske skema": et lukket volumen med en gårdhave - hof- doneren - i den østlige del. Det er kendt, at kejserinde Catherine II ikke kunne lide den storslåede "Rastrelli-barok" fra den forrige æra. Den generelle arkitektoniske stil bevarer dog barokke træk, især i de fremspringende risalitter, det påbyggede loft og den østlige facades klokketårn. Den centrale del af den østlige facade, med en let optrævling af entablatur og loft , er indrammet af semi-søjler. To statuer på loftet og sammensætninger af militær rustning blev lavet af F. I. Shubin . Langs hele tagbrystningens omkreds er der installeret 86 dekorative urtepotter af let dolomitkalksten.
Marmorpaladsets "italienisme" kombineres med en kammerstemning, der er usædvanlig for den store paladsarkitektur. Og i interiøret, som forskerne bemærker, er "rokokoprincippet fastlagt, hvor hver gruppe af rum ... eksisterede som lukket" [17] , hvilket er en fortsættelse af Rastrellis princip om "motoritet" af rocaillen. organisering af det indre rum" [18] .
Marmorpaladsets hovedtrappe er foret med blålig-sølvfarvet marmor. Den er beklædt med tøndehvælvinger og høje buer , dekoreret med delikat sporede kranse og guirlander og med runde lucarner . Den skulpturelle udsmykning af trapperne og andre rum, lavet af F. I. Shubin , en af den russiske klassicismes bedste billedhuggere, talte i allegorisk form om grev G. G. Orlovs bedrifter: ørne, der holder kranse i deres næb, ørne på søjlernes kapitæler og ørne. pilastre, palmegrene og eg i "marmorhallen" på anden sal. På væggen af den forreste lobby er der et basrelief med et profilportræt af arkitekten Rinaldi af F. I. Shubin - en slags "skulpturel signatur" af bygningens forfatter. I nicherne i hovedtrappen er der allegoriske statuer: "Nat", "Morgen", "Dag", "Aften", "Efterår" og "Forårsjævndøgn" [19] . Kvaliteten af basreliefferne og skulpturerne og deres placering vidner om, at Rinaldi diskuterede alle spørgsmål med billedhuggerne, undersøgte modellerne i gips, før de blev legemliggjort i marmor [20] .
Et mesterværk af russisk klassicisme -arkitektur er den to-højde front Marmor (Orlovsky) Hallplaceret på anden sal i den nordøstlige risalit. Fra denne hal (15,65 X 10,70 m og 11,5 m høj) begyndte suiten af forreste rum i paladset. Hallens vægge er beklædt med marmor af syv typer i mere end tredive nuancer: Ural, Karelsk, græsk, italiensk marmor samt Baikal lapis lazuli . Pilastre af pink marmor med hvide årer, korintiske kapitæler og baser er forgyldte. Allegoriske basrelieffer om temaerne i den antikke romerske historie, der utvetydigt minder om Orlovs militære bedrifter, blev lavet af billedhuggerne M. I. Kozlovsky og F. I. Shubin. Sammensætningen af 14 bas-relieffer og desudéportes (1780-1782) omfatter billeder af ørne med guirlander og kranse og den berømte "Rinaldi-blomst" - arkitektens "visitkort" af sammenflettede eg og palmegrene.
Hallens maleriske plafond "Amors og Psyches bryllup" i 1775 blev malet af italieneren Stefano Torelli (i dokumenterne kaldes plafonden "Venus Triumf") [21] . Modeller I. Foght og A. Bernaskoni, miniaturist F. Danilov, tømrer A. Meyer deltog i designet af interiøret.
I 1843-1851 blev paladset rekonstrueret efter tegningen af arkitekten A.P. Bryullov [11] . En anden etage blev bygget på, hvilket gjorde Marmorhallen til en dobbelthøj (med vægge høje og vinduer i to etager). Det øverste lag blev afsluttet med kunstig marmor (stuk). Kun den forreste trappe og det første lag af væggene i Marmorhallen har bevaret deres originale udsmykning. I 1803-1811 blev paladsets boligområder lavet om under vejledning af arkitekten A. N. Voronikhin . I 1952-1955, 1963-1965 og 2009-2010 blev facaderne og en del af paladsets indre restaureret videnskabeligt [22] .
Hovedgården fra syd og fra siden af Neva er begrænset af et smedet gitter på lyserøde granitsøjler med marmorurtepotter. Hegnet forbinder paladset med kontorbygningen , bygget af arkitekten P. E. Yegorov i 1780-1787. Bygningen blev genopført af arkitekten A.P. Bryullov i 1844-1847. Bryullov byggede en tredje sal over bygningen og bearbejdede dens facader med pilastre, hvilket gav servicebygningen en lighed med Marmorpaladset. Facaden ud mod haven er i den øverste del dekoreret med et gennemgående frisebånd på ca. to meter højt, bestående af fire basrelieffer med temaet "Serving the horse to man" af P. K. Klodt . Han skabte også basrelief-kompositioner til to sidefrontoner.
Indtil 2011 husede den tidligere servicebygning Northwestern State Correspondence Technical University .
I 2015 udstedte Bank of Russia en erindringsmønt dedikeret til paladset i serien "Architectural Masterpieces of Russia" [23] .
Den centrale del af paladsets sydlige facade
Hovedtrappe
F.I. Shubin. Relief af hovedtrappen
F.I. Shubin. Portræt af arkitekten A. Rinaldi. Front lobby
marmorhal
S. Torelli. Amor og Psyches bryllup. Plafond af Marmorhallen. 1775
| Paladser i Romanovs kejserhus | |
|---|---|
| Kejserlige paladser | |
| Storhertugens paladser | |
| historiske paladser |
|
| Private ejendomme og sommerhuse | |