| slot | |
| Mikhailovsky Palace | |
|---|---|
| 59°56′19″ N sh. 30°19′56″ Ø e. | |
| Land | Rusland |
| By | Sankt Petersborg |
| Arkitektonisk stil | russiske imperium |
| Projektforfatter | Carl Rossi |
| Arkitekt | Rossi, Karl Ivanovich |
| Stiftelsesdato | 1819 |
| Konstruktion | 1819 - 1825 år |
| Status | Et objekt af kulturarv af folkene i Den Russiske Føderation af føderal betydning. Reg. nr. 781510006120016 ( EGROKN ). Varenr. 7810526001 (Wikigid-database) |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Mikhailovsky Palace - paladset til storhertug Mikhail Pavlovich , den fjerde søn af Paul I og Maria Feodorovna , den yngre bror til kejserne Alexander I og Nicholas I. Historisk bygning i St. Petersborg , bygget i 1819-1825 i henhold til projektet af arkitekt K. I. Rossi i byens centrum på pladsen, som i 1834 fik navnet Mikhailovskaya (fra 26. september 1940 - Kunstpladsen ). Et arkitektonisk monument af senklassicismen eller det russiske imperium . Siden 1898 husede bygningen "Russian Museum of Emperor Alexander III", siden 1917 - Statens Russiske Museum .
Ideen om at bygge en ny bolig for storhertug Mikhail Pavlovich tilhørte hans far, kejser Paul I. Kejseren beordrede efter fødslen af sin yngste søn, som ikke var bestemt til at modtage tronen, at afsætte pengebeløb årligt til opførelsen af paladset, »så at sønnen, efter at have nået myndig alder, i hvert fald kunne leve som en konge” [1] . Kejseren behøvede ikke at se legemliggørelsen af sin idé - som et resultat af et paladskup blev han dræbt den 24. marts 1801 i sit eget soveværelse på Mikhailovsky-slottet . Da Mikhail Pavlovich fyldte 21 år, besluttede den nye kejser Alexander I i 1819 at påbegynde byggeriet.
Alexander I betroede opførelsen af paladset til formanden for Udvalget for Bygninger og Hydrauliske Arbejder A. Betancourt . På Betancourts initiativ blev udviklingen af projektet overdraget til C. I. Rossi [2] . C. Rossi har arbejdet på projektet med paladset siden 1817. Først var opførelsen af storhertugens bolig planlagt på stedet for Vorontsov-paladset og derefter på stedet for Chernyshevs hus (efterfølgende blev Mariinsky-paladset bygget på dette sted ). Sammen med Betancourt fremsætter Rossi en ny byplanlægningsidé og designer rekonstruktionen af ikke kun Mikhailovsky-paladset, men også det store område, der støder op til det mellem Nevsky Prospekt , Fontanka , Sadovaya Street og Chernyshev Lane . I begyndelsen af april 1819 blev der oprettet en "Kommission for opførelse af et palads til storhertug Mikhail Pavlovich". Samtidig begyndte nedrivningen af drivhuse og drivhuse i de tidligere haver i Mikhailovsky-slottet.
Den 17. april fandt lægningen af paladset sted, som blev afsluttet i 1823. Ved kejserligt dekret blev bygningen tildelt storhertugen "i evig og arvelig besiddelse". Indretningen fortsatte i yderligere to år, og paladset blev højtideligt indviet den 30. august (11. september NS) 1825. Antagelsen af paladset blev udført af kejser Alexander 1. Suverænen var tilfreds og tildelte arkitekten K. Rossi med ordenen St. Vladimir af 3. grad og en diamantring. 7 millioner 875 tusind rubler blev brugt på opførelsen af paladset [3] . Storhertug Mikhail slog sig ned i paladset sammen med sin kone, storhertuginde Elena Pavlovna [4] .
Det indre af paladset blev genopbygget flere gange. For storhertugen var paladset ikke kun et hjem, men også et tjenestested, hvor han dagligt modtog militære og civile embedsmænd. I 1830'erne blev en del af interiøret genopbygget til officielle behov af A. I. Stackenschneider . Senere, i 1840'erne og 1850'erne, blev stuer til medlemmer af en stor familie tilpasset af arkitekten G. A. Bosse og hans assistenter. Kun hovedtrappen og den berømte hvide (hvide søjle) hal har bevaret deres oprindelige udseende. I andre rum er det originale maleri og dekorative støbning af padugs og plafonder delvist bevaret .
Efter Mikhail Pavlovichs død i 1849 arrangerede Elena Pavlovna, i et forsøg på at bevare storhertugens minde, saloner i paladset, som blev besøgt af kendte statsmænd, forfattere, kunstnere i hovedstaden: udenrigsminister prins A. M. Gorchakov, justitsminister grev V. N Panin, baron M. A. Korf, brødrene Vilegorsky, forfatterne V. A. Zhukovsky, P. A. Vyazemsky, akademikerne K. M. Baer, V. Ya. Struve, A. Kh. Vostokov, N. I. Pirogov , kunstnerne I. , N. S. Pimenov, T. A. Neff, P. F. Sokolov. Nogle gange optrådte kejser Nicholas I. Forfatteren og filosoffen, prins VF Odoevsky , blev en slags krønikeskriver af disse møder [5] . I de seneste år rejste Elena Pavlovna meget i Europa. Efter hendes død i 1873 boede hendes datter, storhertuginde Ekaterina Mikhailovna , i paladset i nogen tid .
I 1894 solgte Mikhail Pavlovichs børnebørn paladset til statskassen. Den 13. april 1895, ved kejser Nicholas II 's kejserlige dekret , blev det russiske museum for kejser Alexander III oprettet i paladset. I 1895-1898 udførte arkitekt V. F. Svinin arbejde med genopbygningen af paladsets indre til museumsudstilling .
Restaureringsarbejdet efter den nazistiske blokade 1941-1944 sluttede i bygningen i 1946, og museet blev genåbnet for besøgende.
Den nuværende bygning af Mikhailovsky-paladset med tilstødende territorier blev bygget på grundlag af det tredje projekt af Karl Rossi på stedet for faldefærdige drivhuse og drivhuse i haverne til Mikhailovsky-slottet af Paul I. De første to versioner af Mikhailovsky-paladset gjorde det. ikke modtage godkendelse fra Udvalget for Bygninger og Hydrauliske Arbejder , som blev ledet af A. Betancourt. Sammen med Betancourt fremsætter Rossi en ny byplanlægningsidé, der bestemte dannelsen af hele byens ceremonielle centrum [2] . Dette projekt er usædvanligt på grund af kombinationen af to tilsyneladende gensidigt udelukkende ideer: en lukket sammensætning af et hus af typen "herregård i byen" og skabelsen af et bredt rumligt ensemble: et palads med en tilstødende have på nordsiden, en plads foran paladsets frontfacade på sydsiden, et ensemble af tilstødende bygninger og gader, inklusive gaden , der forbinder hele sammensætningen med byens hovedfærdselsåre - Nevsky Prospekt . I sin helhed blev designversionen af hele ensemblet først dannet af arkitekten i 1823. På dette tidspunkt arbejdede Rossi parallelt med udviklingen af projekter for andre ensembler i hovedstaden: Elagin Island , Field of Mars , Admiralteyskaya Embankment, pladser foran Mikhailovsky Slot, ensembler af Palace og Senat Squares [6] .
I den tidlige kreativitetsperiode var Rossi glad for A. Palladios arbejde . I ensemblet af bygninger på Yelagin Island og i andre projekter demonstrerede Rossi evnen til frit at fortolke palladianske kompositioner og opnåede i hvert enkelt tilfælde en organisk forbindelse mellem bygningen og det omgivende landskab.
Bygningen af Mikhailovsky-paladset er på trods af dets omfang (den sydlige facade af paladset strækker sig 105 m) stadig konservativ med hensyn til sammensætning. Dens layout følger tre traditioner på samme tid - palladianisme, det "franske skema" (en tredelt struktur med en forgård: cour d'honneur ) og russisk herregårdsarkitektur: hovedbygningen og to sideudhuse med hovedfacaden uddybet i forhold til den røde linje (den såkaldte herregård i byen). En stor ordre på arkaderne af de sydlige og nordlige facader udvikler det klassiske palladianske tema, indpodet i St. Petersborg takket være G. Quarenghis arbejde .
Den vigtigste sydlige facade af paladset består af en central bygning dekoreret med en otte -søjlet portiko af den korintiske orden , hævet til en arkade, med en bred trappe og to figurer af løve på siderne. Portikoen er overgået af en trekantet fronton . Sidebygningerne er dekoreret med trekvart korintiske søjler og en skulpturel frise , bestående af 44 basrelieffer af billedhuggeren V. I. Demut-Malinovsky. Paladset ligger i dybden af hovedgården, adskilt fra gaden af et højt støbejernshegn med tre porte og tetraedriske pyloner toppet med militærtrofæer ( forstærkning). Hegnet, porte og trofæer giver hele kompositionen et empire -stil look.
Den nordlige facade, med udsigt over Mikhailovsky-haven , er designet på lignende måde, men den har ikke stærkt fremspringende sidefremspring , og den centrale del er ikke en portiko, men en rummelig, typisk italiensk loggia , også på arkader, med korintiske søjler . De skulpturelle detaljer af facaderne blev lavet af billedhuggerne V. I. Demut-Malinovsky og S. S. Pimenov . Disse billedhuggere (de samarbejdede med arkitekten Rossi i mange bygninger) skabte også skulpturel indretning i interiøret . Malerierne i interiøret er udført af italienerne D. og P. Scotti, A. Vigi, B. Medici [7] .
Et enestående arkitektonisk værk er den forreste flerflyvningstrappe i paladset. Den åbner ved indgangen gennem hovedindgangen i åbningen af en enorm halvcirkelformet bue. Trappen er omgjort i niveau med anden sal med en korintisk søjlegang. Skulpturelle paneler er placeret i niveau med søjlernes kapitæler , og grisaille - malerier , der efterligner de skulpturelle figurer af telamoner , er placeret på padugerne . Gallerierne på anden sal åbnes af Hvidsøjlesalen, som har bevaret den udsmykning, der svarer til C. Rossis projekt. Det er et levende eksempel på den russiske imperium-stil i designet af paladsets interiør. Hvide søjler af kunstig marmor (stuk) er kombineret med forgyldning af loftet, bronzelysekroner og en malerisk frise, der efterligner et basrelief på en guldbaggrund. Salen udstiller unikke kunst- og kunsthåndværksværker , herunder et sæt udskårne træmøbler med hvid "fransk lak" og forgyldning, betrukket med blå silke, lavet efter tegninger af Rossi af V. I. Bobkovs møbelværksted [8] .
| Paladser i Romanovs kejserhus | |
|---|---|
| Kejserlige paladser | |
| Storhertugens paladser | |
| historiske paladser |
|
| Private ejendomme og sommerhuse | |