Den mystiske hændelse i Stiles

The Mysterious Affair at Styles er Agatha Christies første detektivroman  , skrevet i 1916 og udgivet i 1920. Bogen var dedikeret til moderen Clarissa Miller, som troede på sin datters litterære gave og uvægerligt støttede hendes eksperimenter på det litterære område. Agatha blev født ind i en kulturel middelklassefamilie med en litterær tradition, hvor der blev læst meget, spillet skuespil, kendte forfattere var hjemme. Forud for denne bog skrev hun amatørdigtning, skabte adskillige noveller og den melodramatiske roman Sne over ørkenen, som blev afvist af forlagene.

Forfatteren talte detaljeret om historien om skabelsen af ​​detektivromanen i den posthumt udgivne selvbiografi . En sådan tilgang er et meget sjældent tilfælde for hendes frie erindringer, da kun spørgsmål relateret til hendes flere milepæle og personligt kære værker afspejles der. I slutningen af ​​1914 giftede hun sig med militærpiloten Archibald Christie, tog hans efternavn og fødte fem år senere sit eneste barn fra ham - datteren Rosalind . Under Første Verdenskrig arbejdede Agatha på et apotek og som sygeplejerske på et hospital, hvor hun tilegnede sig medicinske færdigheder. Hun var især interesseret i giftstoffer, hvilket afspejlede sig i hendes første detektivroman og senere arbejde. Ideen til at skrive en detektiv blev foranlediget af en samtale med hendes ældre søster Margaret, som tog form af et vittighedsvæddemål . Mens hun skrev den, blev hun påvirket af flere kendte krimibøger, men bragte en række personlighedstræk til den, på grund af hendes personlighedstræk og iagttagelse af andre. Efter at Christie stort set havde besluttet sig for plottet og karaktererne, begyndte hun at skrive og genoptrykke romanen. Efter at have stødt på nogle vanskeligheder med at producere bogen, besluttede hun, efter råd fra sin mor, at arbejde på den i Dartmoor , et engelsk landdistrikt. Der, på Moorland Hotel, hvor Agatha forsøgte at holde sig selv alene, var han færdig. Men i løbet af flere år blev romanen afvist af en række forlag og så først lyset i oktober 1920, da den efter en lille revision foretaget på forlagets insisteren blev udgivet i Londons The Bodley Head , som blev hendes første forlag. Detektiven solgte omkring 2.000 eksemplarer. Forinden udkom den i dele i det britiske magasin The Times Weekly Edition fra 27. februar til 25. juni 1920. Det lille honorar, man modtog, kunne ikke tilfredsstille debutanten fuldt ud, men Agatha fortvivlede ikke og besluttede sig for at fortsætte med at skrive alligevel, og blev til sidst en klassiker inden for detektivlitteratur, såvel som en af ​​de mest publicerede og oversatte forfattere i historien.

Dette er den første bog om den belgiske detektiv Hercule Poirot , kaptajn Arthur Hastings og inspektør Japp  - karakterer, der vil optræde eller blive nævnt i snesevis af forfatterens værker. Derudover er referencer til deres første fælles sag indeholdt i flere andre værker af deres skaber. Med tiden blev Poirot forfatterens mest berømte karakter og optræder i hendes 33 romaner, 51 historier og et skuespil, mens hans billede ikke undergår de store ændringer. Derudover er han en af ​​de mest berømte detektiv-fiktionsdetektiver. Romanen er skrevet ud fra Hastings' synspunkt og rummer mange elementer fra den klassiske detektivhistorie . Så i den er der en genial og samtidig excentrisk detektiv, som efter bedste evne bliver hjulpet af sin ikke særlig indsigtsfulde ven og assistent. De karakteristiske træk ved detektivlitteratur inkluderer også et mord i et " lukket rum ", en masse mistænkte, der gemmer noget i en bygning, "parrede" karakterer, "nøgler" spredt ud over teksten, falske bevægelser og hints, planer og planer, uventede vendinger i efterforskningen, genial brug af gift, et spektakulært sidste klimaks, hvor den geniale detektiv afslører forbryderen. Mange af disse elementer og motiver blev senere forfinet af Christie og blev karakteristiske for hendes krimi. Litteraturkritikere bemærker, at på trods af overfloden af ​​sidelinjer, herunder kærlighedslinjer, viste detektivromanen sig at være fascinerende, og forfatteren formåede at demonstrere sin enestående dygtighed som historiefortæller og opbygge intriger, idet hun med succes klarede vanskeligheder i sit debutværk. Bogen afspejlede sig i kulturen, den blev filmatiseret flere gange på tv, tilpasset til radio.

Plot

Romanens handling foregår under Første Verdenskrig i godset "Stiles Court" ( Essex ). Historien fortælles på vegne af den engelske officer Arthur Hastings , som bliver en deltager i begivenhederne, der tilbringer sin ferie efter at være blevet såret på Stiles ejendom. Der er han på invitation af sin gamle ven John Cavendish, og hvor han ofte havde været i sin barndom [1] . En nat finder lejerne af godset husets ældre elskerinde, Emily Inglethorpe, døende i voldsomme kramper, tilsyneladende forårsaget af forgiftning. Som undersøgelsen senere finder ud af, skyldtes dette indtagelsen af ​​en dødelig dosis stryknin [2] . Efterhånden bliver det kendt, at næsten alle godsets beboere i en eller anden grad var interesserede i Emilys død, og nogle af dem er bekendt med kemikaliers virkninger og har endda adgang til giftstoffer [2] . I godset kan den amorøse Hastings lide to kvinder, og han kan ikke bestemme over sine følelser. Han beslutter sig for at deltage i at løse mysteriet og kalder på hjælp fra sin gamle gode ven, den belgiske emigrant Hercule Poirot, en tidligere Bruxelles politimand, der bor i den nærliggende landsby Stiles-St. Mary [1] [2] .

Ansatte ved Scotland Yard og Poirot genopretter stykke for stykke den sidste dag i den myrdes liv, idet de er opmærksomme på tilsyneladende ubetydelige detaljer. Belgieren finder ud af, at hun denne dag havde et skænderi med en mand, formentlig hendes mand Alfred Inglethorpe eller søn John Cavendish. Mens efterforskningen skrider frem, er Alfred Inglethorp, toksikologen Bauerstein, den afdøde Evelyn Howards assistent og ledsager, lægen Lawrence Cavendish og hans bror John, apoteksmedarbejderen Cynthia Murdoch og endda Emily Inglethorp selv under mistanke. Efterforskningen af ​​sagen er kompliceret af et betydeligt antal personer, der optræder i den, samt modstridende beviser og fakta, der vidner i forhold til forskellige personer [2] .

På vegne af den assisterende farmaceut, der for nylig dukkede op i landsbyen, bliver det kendt, at han kort før mordet solgte stryknin til Alfred Inglethorp, som forklarede anskaffelsen af ​​gift med behovet for at få hunden til at sove. Etablering af sandheden hæmmes af holdningen til enkemanden fra den afdødes familiemedlemmer, hvoraf mange er fjendtlige over for ham, og deres vidnesbyrd kan ikke anerkendes som objektivt [1] . Poirot gør opmærksom på Alfreds mærkelige opførsel, som ifølge detektivens observation forsøger at rette efterforskningen i retning af hurtigst muligt at rejse tiltale mod ham. Poirot tvivler på sin uskyld og kommer til sidst til den konklusion, at Alfred er involveret i forbrydelsen. Han gætter på, at han med et alibi forsøger at sikre, at retten på baggrund af utilstrækkelige beviser frikendte ham. Denne adfærd forklares ved, at den anklagede i overensstemmelse med engelsk ret ikke kan retsforfølges for samme forbrydelse . I finalen samler belgieren de involverede i denne sag, fortæller, hvordan den afdøde døde, og tvinger Inglethorp til ufrivilligt at indrømme sin skyld i forbrydelsen. Detektiven forklarer, at Emilys mand, som handlede ud fra egoistiske motiver i forbindelse med sin anden kusine Evelyn Howard, var mest interesseret i Emilys død. Til sidstnævnte havde han udadtil et ekstremt fjendtligt forhold, men faktisk var der en romantik omhyggeligt skjult for andre mellem dem. Det var hende, der dygtigt udgjorde Alfred, købte stryknin på apoteket og skabte beviser mod andre involverede i denne sag. Hendes far var farmakolog, hun forstod giftige kemikalier, og hun kom på ideen om at begå mord ved at bruge bromids egenskaber til at udfælde stryknin, indeholdt i blandingen, som ejeren af ​​godset tog. I slutningen af ​​romanen bliver nogle mindre linjer optrevlet, og Poirot udtrykker sit håb over for Hastings om muligheden for at fortsætte deres venskab og gennemføre fælles undersøgelser i fremtiden [3] .

Tegn

Her er alle romanens helte, som har deres egne linjer [4] [5] .

Beboere i godset "Stiles Court":

• Arthur Hastings  - historien bliver fortalt på hans vegne; 30 år; en hærkaptajn på orlov efter at være blevet såret på vestfronten ;
• John Cavendish, 45;
• Laurence Cavendish - Johns yngre bror omkring 40 år gammel;
• Mary Cavendish - Johns kone, en arbejder i Women's Agricultural Army ;
• Emily Inglethorp - godsets elskerinde, en rig gammel kvinde; adoptivmor til John og Lawrence;
• Alfred Inglethorpe - Emilys mand, meget yngre end hende;
• Cynthia Murdoch - Emilys protege, datter af hendes ven, en ansat på et apotek og en frivillig medicinsk afdeling ;
• Evelyn Howard - Emilys ledsager omkring 40 år gammel;
• Dorcas - godsets husholderske;
• Annie er tjenestepige;
• Elizabeth Wells - stuepige
• Manning er gartner.

Andre helte:

• Hercule Poirot  - den berømte belgiske detektiv, fandt ly i England under krigen; gammel ven af ​​Hastings;
• Bauerstein - læge, toksikolog;
• Wilkins - læge;
• Wells - notar, ligsynsmand ;
• Albert Mays - Apotekerassistent
• gammel bonde;
• Inspector Japp  - Chief Inspector of Scotland Yard ;
• Summerhey - løjtnant, Japps assistent;
• "Luminary" - Cynthias kollega på hospitalet;
• Lisways' dørvogter;
• Philips - anklager;
• Sir Ernst Hewivezer - advokat;
• dommer.

Oprettelseshistorie

Baggrund

Agatha Mary Clarissa Miller blev født den 15. september 1890 i den engelske badeby Torquay , Devon , i familien af ​​den velhavende rentier Frederick (1846-1901) og Clarissa (født Bomer; 1854-1926) Miller, og blev det tredje barn efter datteren Margaret "Madge" (1879-1950) og sønnen Luis Montana "Monty" (1880-1929) [6] . Som barn fik Agatha en god hjemmeundervisning, var kendetegnet ved en levende fantasi og kunstneriske tilbøjeligheder. Hendes mor fortalte hende sine egne historier, præget af en rig fantasi [7] . Familien var kendetegnet ved litterære interesser, nogle af hendes slægtninge forsøgte at skrive, opretholdt bekendtskaber med forfattere, og berømte forfattere besøgte deres hjemsted "Ashfield" ( Henry James , Rudyard Kipling , Eden Felpots ) [8] [9] . Efter at have lært at læse på egen hånd brugte hun meget tid på at læse bøger. Pigen kunne vende tilbage til det samme arbejde mange gange i løbet af året, og hendes forældre forsøgte at få hende til at bruge mindre tid på denne "fornøjelse". Hendes interesser omfattede klassiske børneværker af engelsk, amerikansk, fransk og tysk litteratur, såvel som Det Gamle Testamente [10] [11] . Senere kom eventyr- og krimibøger til dem, samt Charles Dickens , som hun ærede gennem hele sit liv [12] . Allerede som barn digtede hun en "forfærdelig" historie, som blev iscenesat i familiekredsen. Dens plot fortæller om den " shakespeareske " kamp [13] for arven mellem søstrene: "ædle Lady Madge" og "blodtørstige Lady Agatha"; desuden skiftede rollerne under iscenesættelsen, efter anmodning fra Margaret og til "forfatterens fornøjelse" [14] . Lidt senere opførte hun hjemmeforestillinger med sin guvernante Marie Siget, og de fortsatte efter sidstnævntes insisteren på fransk, hvorfra hun lærte et flydende sprog ved gehør [15] .

I lang tid elskede hun ensomhed og improviserede ofte imaginære historier, idet hun sagde dem højt, mens hun bevægede sig gennem haven [16] . Agatha skrev sit første digt i en alder af elleve [17] , fire år senere var hun for alvor engageret i musik på et parisisk pensionat [18] . Hun komponerede også til sig selv operetten "Marjorie" (næsten uden musik, som hun senere udtrykte det) [19] , drømte om at blive sangerinde, pianist og skabte endda valsen "An Hour with You", som til hendes fornøjelse , blev endda opført i nogen tid af et professionelt danseorkester [20] . Ved denne lejlighed bemærkede den sovjetiske litteraturkritiker og teoretiker af detektivgenren Georgy Andzhaparidze , at hendes studier i litteratur og kunst er et eksempel på "klassisk britisk amatørisme, der måske ikke skaber høje åndelige værdier, men uendeligt beriger skaberens indre verden. " [21] . Familiens økonomiske situation blev rystet på grund af faderens mislykkede forvaltning af aktiver, samt hans død i november 1901, da Agathe var elleve år gammel [22] [23] .

I slutningen af ​​1900'erne og begyndelsen af ​​1910'erne var Agatha engageret i at skrive noveller, for det meste af mystisk karakter, hvoraf nogle senere - efter mere eller mindre revision - blev udgivet (" House of Dreams ", "The Last Seance", " Call of Wings"). Hun skrev sin første historie efter forslag fra sin mor, som bemærkede, at hendes datter kedede sig. Det er til hende, at den første detektivroman af den fremtidige "detektivdronning" efterfølgende vil blive dedikeret. Allerede før Første Verdenskrig skabte Christie en melodramatisk roman Snow Upon the Desert , men den tiltrak sig ikke forlagenes opmærksomhed [21] [24] . På trods af sine litterære erfaringer troede hun på det tidspunkt endnu ikke, at hun kunne blive professionel forfatter, idet hun så sin skæbne som mor og hustru [25] . Det menes, at ideen om at skrive en detektivroman var foranlediget af en samtale med hendes søster, som tog form af et vittighedsvæddemål [ 26] [27] . Madge havde ligesom mange i deres familie en forkærlighed for litteratur, da denne "debat" fandt sted, selv før hendes ægteskab, som fulgte mindre end et år efter deres fars død, havde hun allerede prøvet at skrive historier, og hendes stykket "The Plaintiff" ville endda blive opført i et af teatrene i Londons West End [28] . I denne forbindelse bemærkede Agatha senere, at hendes søster i modsætning til hende blev betragtet som meget talentfuld i familien, og hun, da hun indså sin "almindelige", tænkte ikke engang på at skrive, og på det tidspunkt var hun primært interesseret i et lykkeligt ægteskab [17] .

Hensigt

Allerede som barn genfortællede Margaret Arthur Conan Doyles romaner til sin yngre søster , og introducerede hende til Sherlock Holmes eventyr , som Agatha begyndte at læse med interesse sammen med andre detektiv-kriminelle værker. Begge var især imponeret over Gaston Leroux ' roman Mysteriet om det gule rum (1908), som blev udgivet kort før, og blev den første i hans serie The Extraordinary Adventures of Joseph Rouletabile, Reporter. Fascineret af denne form for litteratur fortalte Agatha sin søster, at hun gerne selv ville skrive en detektivroman, hvortil Madge svarede, at hun forinden uden held havde forsøgt sig med denne genre og tvivlede på, at hendes yngre søster kunne få succes: "Jeg vil vædde på. det kan du ikke, sagde Madge . Agatha Christie skrev i selvbiografien , udgivet efter hendes død , følgende om denne samtale og ideen om et detektivværk:

Det var her, vi stoppede. Vi satsede ikke rigtigt, men ordene blev sagt. Fra det øjeblik var jeg optændt af viljen til at skrive en detektivroman. Tingene gik ikke længere end følelser. Jeg begyndte ikke at skrive eller tænke på min fremtidige roman, men frøet blev sået. I underbevidsthedens fordybninger, hvor de bøger, jeg skal til at skrive, slår sig ned længe før frøet spirer, er tanken solidt forankret: En dag skal jeg skrive en detektivroman [30] .

John Curran, en forsker af skribentens notesbøger [K 1] , der bemærkede overbevisendeheden af ​​oplysningerne fra Agatha og arten af ​​striden mellem søstrene, anså denne version for at være langt fra fuldt ud at afsløre historien om undfangelsen og skabelsen af ​​sådanne. et berømt detektivværk. Han konkluderede, at hans udseende uden tvivl skyldtes Agathas "medfødte litterære talent" [32] .

Med udbruddet af Første Verdenskrig, fra oktober 1914, meldte Christie sig frivilligt til at arbejde som sygeplejerske på et militærhospital beliggende i rådhuset i Torquay ( Torquay Town Hall ) [33] , og lidt senere - på et hospitalsapotek, hvor hun stiftede bekendtskab med det grundlæggende i medicin og farmakologi [K 2] . Agatha var meget interesseret i giftstoffer, og ifølge den officielle biograf for Christy-familien Janet Morgan , kan dette arbejde have fået hende til at skrive mystiske historier om mord. Denne "ægte" interesse viste sig i digtet "I Apoteket", udgivet i 1924 som en del af den første af hendes to digtsamlinger, "Kære drømme" ( Drømmenes vej ) og ofte citeret af forskere. Den nævner specifikt arsen , sublimat , "blå akonit " og "dødelig cyanid " i denne sammenhæng:

Der er helbredelse og trøst i dem, En
kilde til styrke, hårdhed er et løfte, -
Men i et blåt glasfængsel
Ond hensigt, og død og forbrydelse
Skjuler et lægemiddelhætteglas! [35]

Under Første Verdenskrig giftede hun sig den 24. december 1914 med en militærpilot fra Royal Air Force Archibald (Archie) Christie, som hun begyndte at date før krigen, og adopterede hans efternavn [K 3] . Efter at hun havde haft mere fritid, opmærksom på sin samtale med sin søster, besluttede hun for første gang for alvor at vende tilbage til ideen om at skrive en detektivroman. Det skyldtes, at man på apoteket i modsætning til sygehuset efterfulgte perioder med intensiv beskæftigelse af "ro" [36] . De fleste forskere tilskriver tidspunktet for bogens tilblivelse til 1916, selvom det er blevet foreslået, at dette fandt sted året efter. Laura Thompson insisterede på, at det var 1916. Hun mente, at dette skete mellem arbejdet og hendes mands tilbagevenden til England: ”Det faktum, at hun allerede dengang følte behovet for at skrive, er i sig selv et stort mysterium, der vækker beundring. Alligevel kom denne næsten perfekte ting næsten ud af ingenting . Thompson understregede, at på trods af forfatterens forvirrede erindringer, begyndte hun først at skrive den i oktober 1915, da Archie var på ferie med hende i New Forest. Denne antagelse er baseret på undersøgelsen af ​​hans dagbogsoptegnelser for den specificerede periode [38] .

I betragtning af det faktum, at hun overalt på hospitalet og apoteket var omgivet af kemikalier og forskellige giftstoffer, gik det op for hende, at mordmetoden ville være forgiftning. Baseret på sine erfaringer og præferencer besluttede hun, at mordet skulle have fundet sted i et hjemligt, rent familiemæssigt miljø. Senere indrømmede forfatteren, at hun på det tidspunkt var fuldstændig påvirket af Conan Doyles detektivprosa og forestillede sig sin hovedperson, som efterforskede, på samme måde som Sherlock Holmes. Samtidig forstod hun, at hun skulle finde på sin egen originale detektiv, i modsætning til Holmes, og også at hendes helt skulle have en partner, så han med hendes ord: "han understregede en detektivs værdighed (som en syndebuk )". Som morder besluttede hun at vælge offerets mand: som det så ud for hende, var dette den mest almindelige type mord. Beslutningen om at gøre sin mand til kriminel på grund af udsigterne til arven, forklarede Christie som følger: "Selvfølgelig kan du komme med et utroligt motiv for forbrydelsen, men det er ikke overbevisende fra et kunstnerisk synspunkt" [ 39] .

Efter at have reflekteret over fremtidens romans karakter kom hun til den konklusion, at hovedsagen i en fascinerende detektivintrige er, at det helt fra begyndelsen er klart for læseren, hvem den kriminelle er. Men efterhånden som plottet udvikler sig, bliver det kendt, at denne konklusion ikke er så entydig, og det er nødvendigt at vise: "den mistænkte er uskyldig, selvom det faktisk var ham, der begik forbrydelsen" [40] .

Agatha fortsatte med at overveje sin detektivhistorie. Gerningsmandens personlighed, som hun reflekterede over, var temmelig stereotyp: "Han havde et ret uhyggeligt udseende, et sort skæg, som så for mig forekom det nøjagtige tegn på en mørk personlighed." Blandt hendes naboer boede en skægget mand og hans rige, og ældre end ham, kone. Christy kom dog til den konklusion, at denne nabo er ret harmløs, og besluttede for sig selv, at hun ikke ville bruge rigtige mennesker som prototyper af karakterer i sit arbejde. Denne beslutning blev ændret under indflydelse af næste dags møde. Mens hun var på sporvognen, så hun en mand med sort skæg, og ved siden af ​​ham var en ældre og utrolig snakkesalig kvinde. Bag dem var en fyldig dame, der talte livligt om løg til udplantning. Disse fremmede tvang hende til at vende tilbage til sin idé - en roman, hvis detektivintrige er baseret på mandens mord på sin kone af egoistiske motiver - og skubbede hende til at skabe andre karakterer i romanen [41] .

Det er bemærket i litteraturen, at billedet af forgiftningsmanden kunne være påvirket af personligheden hos den rigtige britiske seriemorder William Palmer , der blev kendt som "Palmer the Poisoner", "Prince of Poisoners", "Poisoner from Rugley" [42] ] [43] . Som læge af profession begik han en række mord ved hjælp af gifte, hvis formål var personlig berigelse. Han blev dog afsløret, fundet skyldig, og den 14. juni 1856 blev han henrettet ved hængning [44] .

Skabelsen af ​​Hercule Poirot

Efter at have gennemgået adskillige helte inden for eventyr-detektivlitteratur, kom Christie til den konklusion, at hun ville ønske, at hendes detektiv ikke var som andre (Sherlock Holmes, Arsene Lupin ), men at være en ny type detektiv, for eksempel som helten af Gaston Leroux - journalist Roulettebil. Blandt andre litterære og virkelige prototyper kaldte litteraturkritikere: den franske modedesigner Paul Poiret , den parisiske sikkerhedsofficer Hercule Popo, karakteren af ​​Robert Barr ( Robert Barr ) Eugene Valmont, helten fra Gilbert Keith Chesterton Flambeau og andre, samt inspektøren for den parisiske Surte Monsieur Ano A. E W. Mason [45] [46] . Det bemærkes i litteraturen, at selve efternavnet er ret velkendt i fransktalende lande, hvor det blev fundet i skriftlige kilder og kunst længe før romanens tilblivelse. Især en karakter ved navn Poirot optræder i Jacques Offenbachs operette La jolie parfumeuse (1873 ) [47] . Ifølge forfatteren blev hun, da hun valgte et navn, styret af det faktum, at det skulle være klangfuldt, og i denne henseende blev hun guidet af karaktererne af Conan Doyle, især Sherlocks bror Mycroft Holmes . Forfatteren besluttede, at navnet Hercules ( fr.  Hercule ) er ret egnet til hendes helt - den latinske form for navnet på karakteren i den græske mytologi Hercules. Og Poirot valgte sit efternavn ( fransk  Poirot ), og, som hun senere huskede, husker hun ikke, hvad der præcist forårsagede et sådant valg [48] . Nogle forbinder dette med forfatterens kulinariske tilbøjeligheder, især med det franske navn for porrer [45] ; denne version blev holdt af Laura Thompson [37] . Desuden er efternavnet på fransk i overensstemmelse med pæren og en af ​​dens varianter [49] [50] .Ifølge Morgan er billedet af Poirot utvivlsomt skabt til en vis grad under litterær indflydelse af andre karakterer, kreativt bearbejdet af forfatterens underbevidsthed; ifølge hendes bemærkning er han en ægte frugt af hendes fantasi, og ikke en efterligning [51] .

Ifølge Autobiography, mens hun observerede belgiske flygtninge i hendes hjemland Torquay, troede forfatteren, at hendes hovedperson meget vel kunne være af belgisk oprindelse, såsom at være en pensioneret politibetjent. Så besluttede hun for sig selv, at en mand, der allerede var gammel, ville være mere egnet til denne rolle. Hun fortrød senere dybt dette skridt, da hendes detektiv Hercule Poirot optrådte i snesevis af hendes andre bøger udgivet mellem 1920 og 1975, og i hendes senere værker var han allerede over hundrede år gammel, og efter nogle skøn i sin sidste roman, alderen er omkring 130 og endda 138 år [46] [52] [53] . Med tiden begyndte Christie at "blive træt" af sin berømte karakter, som det var tilfældet med Conan Doyles Holmes. Så i begyndelsen af ​​1930'erne rådede hun i artiklen "The authors of the English detective" ( Detective Writers in England ; 1933) med henvisning til sine unge kolleger: "Vær meget forsigtig, når du skaber hovedpersonen - du skal muligvis bruge tid sammen med ham i lang tid!" [54] Tilsyneladende, på grund af det faktum, at Christie blev træt af billedet af en narcissistisk belgier, skabte hun Miss Marple - en gammel pige , en amatørdetektiv, der bor i den lille engelske landsby St. Mary Mead. Det understreges dog i litteraturen, at hun højst sandsynligt er "skulptureret" i Poirots billede og lighed, er hans "lady's version", hvilket i høj grad skyldes genremodellens særpræg og forfatterens forudsætninger. [55] [K 4] . Romanforfatteren talte senere gentagne gange ironisk om sin "strålende detektiv." Derudover vil hendes alter ego, detektivforfatteren Miss Ariadne Oliver , såvel som andre karakterer , også gøre dette i hendes bøger .

Efter yderligere refleksion over billedet af hendes detektiv besluttede hun, at det ville være en lav mand, som i sagens natur ville være pedantisk og meget præcis. Han vil sætte alt på sin plads, vise en stærk præference for firkantede genstande frem for runde. Og vigtigst af alt vil han have høj intelligens, det vil sige "små grå celler i hovedet." I det andet kapitel af romanen giver Hastings en beskrivelse af Hercule Poirots "bemærkelsesværdige" udseende og detektivkvaliteter. Ifølge ham var højden af ​​detektiven ikke mere end 155 cm, men samtidig opførte han sig med stor værdighed og var meget forsigtig med sit udseende:

Han holdt normalt sit ægformede hoved lidt til den ene side, og hans buskede overskæg gav ham et ret krigerisk udseende. Poirots kostume var upåklagelig; Jeg tror, ​​at en lille plet ville have påført ham mere lidelse end et skudsår. Og samtidig blev denne raffinerede dandy (der, som jeg fortrød at bemærke, nu haltede kraftigt) i sin tid betragtet som en af ​​de bedste detektiver i det belgiske politi. Takket være hans utrolige flair [K 5] optrevlede han på glimrende vis mange mystiske forbrydelser [59] .

På trods af Christies detaljerede dækning af omstændighederne ved oprettelsen af ​​hans mest berømte detektiv, var der forsøg på at retfærdiggøre tilstedeværelsen af ​​en virkelig eksisterende prototype. Så i den belgiske kommune Elsel , der ligger i provinsen Hainaut , hævder nogle, at det er der, at Poirots "hjemland" ligger. Til støtte for dette synspunkt fremlagde myndighederne den 1. april 1850 en post i civilstandsregistrene over hans fødsel. For at forevige deres "landsmand" rejste byboerne et basrelief og udstedte et mærke stærk øl opkaldt efter ham. I 2013 blev kommunen besøgt af den britiske skuespiller David Suchet, den mest berømte performer af rollen som Poirot [60] . I 2014 blev det foreslået, at billedet af karakteren i en eller anden grad var baseret på en ægte prototype - den belgiske gendarme Jacques Amoire ( Jacques Hamoir ; 1858-1944), som i 1914 sammen med sin søn Lucien blev tvunget til at flygte til England i forbindelse med krig og tysk besættelse. Ifølge britiske og belgiske forskeres antagelse mødte Christie ham ved et velgørenhedsarrangement i Torquay den 6. januar 1915, hvor hun spillede klaver for flygtninge. Jacques' søn døde i 1918, og efter krigens afslutning vendte han tilbage til sin familie i sit hjemland Erstal i Liège - provinsen og døde under Anden Verdenskrig [61] [62] .

Oprettelse og afslutning af romanen

Efter at Agatha stort set havde besluttet sig for plottet og karaktererne, begyndte hun at skrive og genoptrykke romanen. Samtidig brugte hun sin søster Madges skrivemaskine, som hun begyndte at lære bedre at skrive på. Denne proces trætte hende, og hun var ofte i dårligt humør. Hendes mor, Clarissa Miller, bemærkede disse vanskeligheder, og da hun fandt ud af, at Agatha havde skrevet omkring halvdelen af ​​bogen, rådede hun hende til at afslutte den, mens hun var på ferie, hvor intet ville distrahere hende. Hun og hendes mor besluttede, at de til dette formål kunne bo på Moorland Hotel på Dartmoor , en region kendt for sin naturlige skønhed. Især boede hun ikke langt fra sådan en attraktion som Heitor , hvor turister ifølge hende konstant stimlede tæt på denne geologiske formation [63] [64] [65] .

På det tidspunkt, på grund af krigen, kunne situationen på hotellet ikke være mere i overensstemmelse med hendes intentioner, da der praktisk talt ikke var andre gæster der, og hun husker ikke engang at have talt med nogen af ​​dem eller ej. Da intet distraherede hende, arbejdede Christie hårdt på bogen og skrev, indtil hånden blev "følelsesløs". Efter at have spist frokost og brugt lidt tid på at læse, gik hun en to timers tur gennem heder og lyngbakker, hvor intet distraherede hende. Forfatteren forsøgte at holde sig væk fra andre mennesker, veje og huse. Hun beskrev processen med at skrive romanen som følger: “Mens jeg gik, mumlede jeg for mig selv det næste kapitel, der skulle skrives; hun talte først for John - med Mary, så for Mary - med John, så for Evelyn - med hendes tjener, og så videre. Jeg blev frygtelig spændt” [K 6] . At tale bøger er en af ​​Christies mest karakteristiske litterære teknikker; hun fulgte ham gennem hele hendes kreative aktivitet [67] . Idet hun huskede historien om oprettelsen af ​​sin første detektivroman, fortalte hun senere Lord Snowdon , at når man overvejer ideen om en bog, er det bedste for forfatteren at gå en lang tur. Med hensyn til dette træk ved Agathas litterære arbejde sagde hendes søster Madge, at hun ligner en rigtig idiot, når hun går ned ad gaden og taler med sig selv. Hertil svarede skribenten, at folk meget ofte glemmer, hvad de tænker på, hvis deres tanker ikke blev udtrykt højt [68] . Efter gåturen vendte Agatha tilbage til hotellet, spiste og var meget træt, gik straks i seng og sov i tolv timer i træk. Dagen efter blev alt gentaget: "Jeg rejste mig, greb min pen og skrev igen hele morgenen, indtil jeg var helt udmattet" [69] .

De farmakologiske færdigheder, Christie erhvervede i sit medicinske arbejde, kom til nytte i arbejdet. Så bogen giver en opskrift på at forberede en opløsning, herunder mængden af ​​ingredienser, og bruger den kemiske kendsgerning af udfældning under interaktionen mellem strykninsulfat og kaliumbromid . Dette er et meget reelt faktum, som senere blev bekræftet eksperimentelt, og måske har Christie selv testet det empirisk. Indtagelse af den resulterende blanding beskrevet i bogen kunne meget vel have været dødelig for en kvinde, der i alder og bygning svarer til offeret, Emily Inglethorpe [70] [2] . Over tid er den hyppige brug af giftige stoffer i hendes bøger blevet en af ​​forfatterens karakteristiske teknikker. John Curran, der bemærkede, at Christie mestrede metoderne til at dræbe med gifte på et højt niveau, skrev: "Hun brugte gift oftere end andre drabsmetoder og mere end nogen af ​​hendes samtidige forfattere, der villigt tyede til skydevåben" [71] . Årtier senere talte romanforfatteren selv om dette: "Jeg kan ikke lide de døde i en blodpøl. Jeg forsøger at undgå skydevåben, fordi jeg ikke forstår noget om dem. At forgifte er meget lettere; Jeg kender til gifte” [72] .

Agatha var på ferie i to uger [28] og i løbet af denne tid blev hun praktisk talt færdig med romanen, men før dens endelige færdiggørelse måtte hun gøre en stor indsats, og først og fremmest blev den midterste del bearbejdet. Som Christie skrev i sin selvbiografi, efter at have afsluttet arbejdet, var hun stort set tilfreds med legemliggørelsen af ​​hendes idé på papir. Bogen blev, som hun havde tænkt sig, men ikke så god, som hun gerne ville. Men ifølge hendes tilståelse vidste hun ikke, hvilken vej hun kunne opnå det bedste resultat og besluttede at lade denne mulighed være som den er [69] .

Udgivelse

Udgiversøgning

I det figurative udtryk af John Curran, efter bogens færdiggørelse, "er kampen lige begyndt" [32] . Så efter det gav Christie den til en professionel maskinskriver for at genindtaste, hvorefter hun sendte den til forlaget Hodder og Stafton, hvorfra den blev returneret uden svar. Selvom hun ikke forventede succes, sendte hun alligevel straks romanen til et andet firma [73] . Desuden hjalp hendes mand Archibald, som satte pris på romanen og lovede at hjælpe med udgivelsen med bistand fra sin frontlinjeven, som før krigen arbejdede som direktør for forlaget Misen, hende til at føle sig sikker på sine litterære evner . Han forsikrede sin kone om, at hvis romanen blev afvist af det forlag, hun sendte bogen til, så ville han gå i forbøn om det med sin kampfælle. Situationen gentog sig dog: Christie fik et afslag fra Misen, hvor romanen lå i omkring seks måneder. I dette tilfælde var det ikke-acceptsvar mere diplomatisk, end hun havde modtaget før, men Christie besluttede selv, at de anså Styles A Mysterious Affair for at være "forfærdelig". Men selv efter det fortvivlede hun ikke og sendte igen sin detektiv til et andet forlag, hvor hun igen fik afslag. Denne gang begyndte hun at miste håbet, men sendte alligevel bogen til et andet forlag. Det viste sig at være London "Bodley Head" ( The Bodley Head ), grundlagt i 1887 og specialiseret i udgivelse af socio-politisk og fiktion. Efter at hun ikke længere forventede et positivt resultat, glemte hun i nogen tid sin bogs skæbne [74] .

Denne begivenhed vil for altid forblive i Agathas hukommelse. Hun beskriver John Lane, "en lille mand med et hvidt skæg", som sad i et rum, der var ophængt med elisabethanske malerier , og selv, med blonder om halsen, lignede et gammelt portræt. Agatha var tilfreds med dette møde med en erfaren professionel udgiver. John Lane kunne lide hendes bog, selvom han foreslog nogle mindre revisioner.

Krigen sluttede, hendes mand vendte hjem, de flyttede til et nyt hjem, Agatha ventede et barn og satte sit litterære arbejde i bero i et stykke tid. Uventet for hende, næsten to år efter overdragelsen af ​​bogen til Bodley Head-forlaget, ankom der et brev derfra, som indeholdt en anmodning om at komme til dem og diskutere hendes manuskript. Inspireret kom hun til receptionen af ​​virksomhedens leder, John Lane ( John Lane ). Han fortalte Christy, at hendes bog kunne blive en god detektivroman, men at den skulle omarbejdes. Forlaget fremsatte flere kommentarer, og de mest alvorlige mangler tilskrev den usandsynlige slutning, som finder sted under retssagen, hvor Poirot optræder som vidne og afslører morderne [76] . Christie gik med til at lave bogen om, hvorefter Lane gik videre for at diskutere forretningssiden af ​​deres forhold. Han inviterede hende til at underskrive en kontrakt på klart ugunstige vilkår for hende, men den håbefulde forfatter var så henrykt, at hun så var klar til at skrive under på hvad som helst. Dette skete den 1. januar 1920 [32] . Ifølge aftalen fik forfatteren kun et lille vederlag - ti procent - efter salget af de første to tusinde eksemplarer, og rettighederne til avis- eller bladudgivelse eller til biografbearbejdning af romanen tilhørte halvtreds procent forlaget . Hun gik med glæde ind i disse krav: "Alt dette betød ikke noget for mig, det eneste, der betød noget, var, at min bog ville blive udgivet!" Derudover indeholdt kontrakten også en betingelse om, at skribenten skulle overdrage fem af hendes næste bøger til udgivelse til forlaget, mens vederlaget for dem steg meget minimalt. Christy var heller ikke opmærksom på det, da hun bare var glad og spændt på udsigten til, at hendes første bog skulle udkomme. Hun underskrev gerne kontrakten og tog manuskriptet til revision [77] .

Revisionsprocessen tog ikke lang tid, hvorefter Christie afleverede bogen til udgivelse. Forlaget bad om et par mindre ændringer mere, hvilket hun sagde ja til. Derefter glemte hun sin litterære karriere i et stykke tid, fordi hun endnu ikke opfattede sig selv som en professionel forfatter, der helligede sig sin familie. I sin selvbiografi fortæller hun om sin holdning til litteratur efter udgivelsen af ​​sin første roman som følger:

Jeg vovede at skrive en detektivhistorie; skrev; det blev accepteret og skulle offentliggøres. Dette var, så vidt jeg forstod, enden på sagen. I det øjeblik tænkte jeg selvfølgelig ikke engang på at fortsætte med at skrive bøger. Jeg tror, ​​hvis nogen havde spurgt mig om det dengang, ville jeg have svaret, at jeg måske fra tid til anden ville skrive en historie eller to. Jeg var en komplet amatør - der var ingen grund til at tale om nogen professionalisme. For mig fungerede skrivning som underholdning [78] .

Detektivlitteraturens teoretiker Anjaparidze understreger i sin artikel "Agatha Christies hemmeligheder" forfatterens beskedenhed, der behandlede hendes studier i litteratur som "broderi", som et håndværk. Heri ser han hendes traditionelle engelske opvækst, konstante professionalisme og ikke helt berettiget undervurdering af hendes litterære fortjenester: ”The long history of mankind indikerer, at dronninger er anderledes. Denne var genert..." [21]

Gradvist begyndte Christie at indse, at hun havde påtaget sig urentable forpligtelser: hendes selvtillid voksede, og hun begyndte aggressivt at forsvare sine interesser. I oktober 1920 spurgte hun Mr. Willett fra Lanes forlag, hvornår hendes bog ville blive udgivet [79] . Før udgivelsen af ​​romanen var der en larmende retssag, der havde en vag lighed med bogens plot, hvilket var medvirkende til, at der blev tiltrukket yderligere opmærksomhed. Den 17. juni 1919 døde Marbelle Greenwood, kone til advokat Harold Greenwood, pludselig . Et par måneder senere giftede han sig med Gladys Jones, hvilket udløste rygter om den voldelige karakter af Marbells død. Der blev foretaget en opgravning af liget , hvis resultater viste, at hun var død som følge af arsenforgiftning. Retssagen mod Harald skulle finde sted i november 1920, hvor Christie satte sit håb til offentlighedens interesse for udgivelsen af ​​hendes roman. Under retssagen blev det fastslået, at Greenwood ikke var involveret i sin første hustrus død, og han blev frifundet [80] [81] .

I taknemmelighed for sin del i romanens skæbne blev han dedikeret til Clarissa Miller - "Min mor" ( Til min mor ), og ikke til sin søster, "rivalisering", som bragte ham til live. Forskerne forklarer dette valg med, at moderen troede på Agathas litterære talent og støttede hende på dette felt. Derudover spillede hun en væsentlig rolle i skabelsen af ​​den yngste datters første detektiv. I yderligere udgivelser kan dedikation dog udeblive, hvilket også er tilfældet med andre bøger af "Detektivens dronning", og denne praksis kan finde sted i samme forlag [82] . Manuskriptet var signeret "A. M. Christie" ( AM Christie ) [76] . I første omgang ønskede hun at udgive romanen under pseudonymet "Martin West", som sammen med flere andre (Mac Miller, Esq., "Nathaniel Miller") tidligere havde brugt, mens hun arbejdede på historier, men Lane frarådte hende en sådan trin [83] . De første anmeldelser, der blev udarbejdet allerede før de første udgivelser, med nogle bemærkninger, var generelt meget velvillige. En af dem påpegede, at forlaget trods manglerne vil kunne få kommerciel succes, da der er originalitet i det. En anden, mere bifaldende, understregede, at historien var "gennemtænkt" og skrevet [79] . En anmeldelse fokuserede på udsigterne for den håbefulde forfatter "hvis hun fortsætter med at skrive detektivhistorier, som hun tydeligvis har et talent for" [84] . Mange bemærkede det succesrige billede af Poirot, han blev karakteriseret som "en variant af den lyse personlighed af en romantisk detektiv", såvel som "en sjov lille mand i ansigtet af en tidligere berømt belgisk detektiv." Nogle blev vildledt af det maskuline efternavn og så en feminin stil i romanen. En anmeldelse, dateret 7. oktober 1919, foreslog at: "John Cavendishs beskrivelse af retssagen får mig til at mistænke en kvindes hånd." Et fællestræk ved anmeldelserne var, at den endelige afslutning, der finder sted i retten, og Poirots rolle i den, ikke er realistiske, men kræver bearbejdning og reduktion [76] .

Detektiven blev offentliggjort i det britiske magasin The Times Weekly Edition , hvor den blev udgivet i dele fra 27. februar til 25. juni 1920. Den blev udgivet i bogform af John Lane i USA i oktober 1920 og den 21. januar 1921 af Bodley Head i Storbritannien [79] [85] . Selv derefter fortsatte en livlig korrespondance mellem forfatteren og Lanes forlag, vedrørende spørgsmålene om korrektheden af ​​betalinger, omslagsdesign, reklamekampagne. Senere ville Christie kontrollere alle aspekter af hendes forhold til andre udgivere til mindste detalje [79] .

Christies første detektivroman solgte omkring 2.000 eksemplarer, og hun modtog kun 25 pund for den, og endda dem ikke fra hendes første udgiver, men takket være udgivelsen i tidsskriftet The Weekly Times . Dorothea Holmes foreslog, at et så lille beløb skyldtes vilkårene i kontrakten, hvorefter Christie først skulle modtage et gebyr efter salget af 2000 eksemplarer, men det skete ikke, da det ikke var nok til at sælge meget lidt af det nødvendige beløb [86] . Romanen blev inkluderet på listen over de første bøger af Penguin Books  , som blev et af de største britiske forlag, grundlagt i 1935 i London af Sir Allen Lane og hans brødre Richard og John, John Lanes nevøer. Det lykkedes dem at demokratisere bogmarkedet med fokus på masselæseren. Forlaget begyndte sine aktiviteter med udgivelsen i juni 1935 af ti bøger, som omfattede Christies roman [87] [88] . Efterfølgende (startende fra anden halvdel af 1920'erne) blev romanen oversat til snesevis af sprog (ca. tredive) i omkring hundrede lande i verden og fortsætter med at blive aktivt udgivet og oversat til det 21. århundrede [89] [ 90] .

På russisk

Navnet "Mysterious Affair at Styles", som på andre sprog [91] , er oversat til russisk på forskellige måder: "Mystisk hændelse i stilarter", "Mystisk hændelse i stilarter", "Mystisk hændelse i stilarter", "Mystisk hændelse". hændelse i Styles "," The Mysterious Affair at Stiles Court " [90] . Værket blev første gang oversat til russisk af Alexander Smolyansky og udgivet i de sovjetiske magasiner " Priroda i cheloveka " (nr. 4-7 for 1987, i forkortet form) og " Prostor " (nr. 4-6 for 1987) under overskriften "Mystisk hændelse i Stiles" [92] . I 1990 blev Smolyanskys oversættelse en del af flere sovjetiske samlinger af Christies værker på én gang - de første bøger med dette værk på russisk [90] . For det første bind af de samlede værker af Agatha Christie (oprindeligt annonceret som tyve bind og senere udvidet), udgivet af det russiske forlag "Artikul" ("Artikel-Print"), blev denne oversættelse revideret og redigeret [83] . Udover Smolyansky blev detektiven også præsenteret på russisk af oversætterne A. Vasilchikov, A. Kresnin (begge 1992), S. Shpak (1994), A. Vashchenko (2002), M. Yurkan (2005) [89] .

Efterfølgende begivenheder

I nogen tid troede Christie stadig på, at hun ikke for alvor ville fortsætte sin litterære aktivitet, desuden havde det første honorar modtaget og uenigheder med John Lane ikke dette. På mange måder var skabelsen af ​​den anden roman inspireret af hendes ønske om at hjælpe sin mor, som havde svært ved at vedligeholde deres families Ashfield-villa i Torquay. Agathas mand rådede hende til at skrive endnu en roman, da den kunne tjene penge, samt sælge Ashfield. Hun stolede altid på sin mand i økonomiske spørgsmål og var enig. Så i 1922 dukkede The Mysterious Adversary op i det samme forlag The Bodley Head , som Christie denne gang modtog 50 pund for, men igen fra Weekly Times [93] . Året efter blev Golf Course Murder afsluttet , først udgivet i USA af Dodd, Mead and Company , og i Storbritannien af ​​dets første udgiver. I denne bog vendte hun tilbage til sit detektivpar, Hercule Poirot og kaptajn Hastings, som ville medvirke i dusinvis af hendes efterfølgende romaner og noveller. I selvbiografi skrev hun, at hun på grund af sin detektivs berømmelse fra den første roman besluttede at fortsætte med at skrive om ham: "Jeg lagde ikke mærke til, hvordan jeg blev fast knyttet ikke kun til detektivgenren, men også til to mennesker: Hercule Poirot og hans Watson - til kaptajn Hastings . Hastings er involveret, og endnu oftere nævnt, i mange af Christies værker, hvor hovedpersonen er belgisk, inklusive deres seneste sag - " Curtain. Poirot's Final Case " ( Curtain: Poirot's Final Case ; 1975), hvor deres første fælles undersøgelse gentagne gange genkaldes [47] .

I juni 1925 udkom romanen " The Secret of Chimneys Castle ", som blev Christies femte bog skrevet under en kontrakt med Bodley Head, hvorefter hun slap af med sine forpligtelser over for det for hende modbydelige forlag, med hvis ledelse hun havde været i konflikt i flere år og indgik en aftale med William Collins and Sons . Hun ville derefter samarbejde med dette firma gennem hele sit liv, selvom Agatha også skændtes med dets repræsentanter om en række spørgsmål og forsvarede sin vision om værker og karakterer. Curran konkluderede, at hvis John Lane ikke havde draget fordel af nybegynderforfatterens uerfarenhed og havde vist mere takt, kunne Christie være blevet en almindelig forfatter for virksomheden [95] .

Navnet på den første detektivroman er forbundet med dramatiske begivenheder i Christie-ægtefællernes liv, kendt som Agatha Christies forsvinden ( Agatha Christies forsvinden ). I begyndelsen af ​​1926 købte de et palæ i Sunningdale , som de opkaldte efter den første roman, som med hendes ord blev et "vartegn" i hendes arbejde - "Stiles". Derudover blev et maleri præsenteret af forlagene og gengivelse af denne bogs omslag [96] placeret i dette hus . I denne periode indledte Archie en affære med kontormaskinskriver Nancy Neal, og i august 1926 fortalte han sin kone, at han var forelsket i en anden. Parret forsøgte i flere måneder at forbedre forholdet, men det lykkedes ikke. Den 3. december 1926, under et særligt stort skænderi, der fandt sted i deres hjem, sagde Archie, at han ikke så nogen måde at redde ægteskabet på og ville søge skilsmisse, hvorefter han gik på arbejde i City of London . Om aftenen samme dag forsvandt Agatha fra Stiles i ukendt retning, hvilket blev en national nyhed. Eftersøgningen efter Christie blev udført af flere hundrede politibetjente samt, ifølge pressens maksimale skøn, op til femten tusinde civile frivillige. Den 14. december blev forfatteren alligevel opdaget. Det viste sig, at Christie registrerede sig og gemte sig under navnet på sin mands elskerinde og kaldte sig selv Teresa Neal på et fashionabelt hotel i Harrogate , North Yorkshire . I 1928 blev Christie-ægtefællernes ægteskab annulleret, men Agatha besluttede at forlade sin mands efternavn, hvorved hun blev kendt som forfatter. Behovet for at forsørge sin familie styrkede hendes intention om at blive professionel forfatter [97] [98] .

På trods af at genren i hendes første roman hører til detektivlitteraturen, takket være det arbejde, hun primært er kendt i, hyldede hun i sit arbejde andre genrer på et tidligt tidspunkt [53] . I fremtiden, takket være hårdt arbejde og opfindsomhed, blev hun den førende mester i detektivgenren og skabte 68 romaner, mere end hundrede historier, 17 skuespil i næsten tres års arbejde [21] . Hendes mest berømte karakter, Hercule Poirot, optræder i 33 romaner, 51 noveller og et skuespil . Med tiden blev Agatha Christies værker et af de mest udgivne i menneskehedens historie [101] (kun næst efter Bibelen og William Shakespeares værker [102] ), såvel som de mest oversatte [103] (7236 oversættelser fra 2017 [104] ] ).

Kritik

Efter udgivelsen modtog Agatha Christies første udgivne bog adskillige positive anmeldelser i pressen, hvor den blev kaldt "en af ​​de lyseste debuter." Den prestigefyldte udgivelse The Weekly Times erhvervede rettighederne til avisudgivelse, som på det tidspunkt blev betragtet som en ære for en kriminalroman. The Times Book Review udgav en begejstret anmeldelse af romanen den 3. februar 1921, hvori det kort anførte, at romanens eneste mangel var dens noget alt for indviklede indhold. Anmeldelsen fortsatte med at beskrive plottet og konkluderede: ”De siger, at dette er den første roman af forfatteren, skrevet af hende på et væddemål om, at hun kan komme med en detektivhistorie, hvor læseren ikke helt kan gætte forbryderen. Enhver læser må indrømme, at væddemålet er vundet . New York Times Book Review den 26. december 1920 hyldede også udgivelsen af ​​romanen. På trods af at han var Christies første, vidnede han allerede om forfatterens "dygtighed af en mester": skyldig. Du kan lave et væddemål med dig selv: indtil Poirot har sit sidste ord i denne sag, vil du pusle over løsningen og vil aldrig lægge denne spændende bog til side . Den britiske ugeavisen rapporterede, at bogen er en gave til elskere af gode detektivhistorier. Det blev også nævnt, at det var skrevet som følge af en strid, som var ledsaget af følgende kommentar: ”Hvis ja, så er dette simpelthen en bedrift, for plottet er tænkt så dygtigt, at jeg blandt de nyligt udkomne bøger ikke kan tænk på en enkelt, der kan stå på højde med denne. . Den er smukt skrevet, smukt konstrueret og fuld af overraskelser .

En anmeldelse af romanen i The Sunday Times den 20. februar 1921 citerede en udgivers tekst om, at Christie havde skrevet bogen som et resultat af et væddemål. Anmelderen bemærkede, at løsningen ikke er så svær, men for den første oplevelse i detektivlitteratur er dette et ganske godt stykke arbejde. Historien er gennemtænkt, løsningen er resultatet af logisk deduktion . Plottet er tempofyldt, og der er flere velbeskrevne karakterer. Af flere positive anmeldelser kunne den mest nybegyndere forfatter godt lide godkendelsen udtrykt i det specialiserede "Pharmaceutical Journal" , som er blevet udgivet siden 1841 af Royal Pharmaceutical Society . De skrev, at hun "kender sin sag", da bogen "korrekt beskriver virkningen af ​​gifte, og ikke opfinder nogle stoffer, der ikke findes i naturen, som så ofte optræder på siderne i andre bøger" [108] . Forfatterens samvittighedsfuldhed i forhold til tekniske detaljer blev senere påpeget af Janet Morgan, som især bemærkede, at: "... ud fra hendes kriminalromaner kan man studere virkningerne af gifte, topografien og finesserne af jurisprudence" [109] . Laura Thompson dvælede også ved Christies farmakologiske viden. Efter hendes mening er detektivhistorien baseret på mordmetoden, tilsyneladende hentet fra hendes lægepraksis, eftersom "romanen er fuldstændig baseret på viden om giftstoffer", især dens afsløring: læseren kan forstå, hvem morderen er, men bevidst, beviseligt mistanke om ham uden at forstå de kemiske egenskaber af stryknin og bromid er ikke muligt. I den forbindelse karakteriserer Thompson bogen som Christies første og eneste "svindel". "Men i alle andre henseender var han så typisk, så intuitivt præget af hendes ejendommelige talent, så næsten perfekt, at "svindlen" gik ubemærket hen," forklarede forfatterens biograf sin tanke [37] .

Med tiden begyndte romanen at få stigende betydning, da den rummer en række træk, som er blevet afgørende gennem Christies aktive litterære virksomhed. Sutherland Scott skrev i sit historiske værk "Blood in the Ink" ( Blood in their ink: the march of the modern mystery novel ; 1953), dedikeret til detektivfiktionens tilblivelse, at romanen er "en af ​​de smukkeste første bøger nogensinde eller skrevet. Med en lignende fortolkning, idet han citerede denne udtalelse, var John Curran enig [76] . Julian Simmons , en kendt forfatter og teoretiker inden for detektivgenren, som havde æren af ​​at blive personligt bekendt med "Lady Agatha", og som blev æresformand for Detektivklubben efter sin berømte forgængers død, talte med stor ros af hendes arbejde. I sit essay "The mistress of complication" ( The mistress of complication ; 1977) fremhævede han primært hendes uovertrufne færdigheder inden for skabelse eller, som han udtrykte det, "konstruktion" af plots. Efter hans mening er romanerne " The Murder of Roger Ackroyd ", " The ABC Murders " (1936) og " Ti Little Indians " (1939) blandt hendes mest fremragende originale historier , men hendes talent på dette område kom tydeligt til udtryk fra hende første eksperimenter i detektivlitteratur [110] . På trods af den vanskelige måde at udgive bogen på, hvilket var en god start, er den årtier senere "overraskende" interessant: takket være Poirots mindeværdige personlighed og frem for alt det spændende plot [111] .

Den britiske forfatter og kritiker Martin Edwards understregede, at Agatha Christie er et sandt fænomen i engelsk litteratur. Hendes stil er kendetegnet ved realismen og autenticiteten af ​​fængslende detektivhistorier, der er universelt opfattelige og tilgængelige for mennesker fra forskellige sociale klasser og kulturer. Derudover: "Beskrivelsesøkonomien, stilens lapidaritet får læseren til at aktivere sin egen fantasi, og det virker også for populariteten og appellen af ​​hendes romaner." Ifølge ham havde hun en ubetinget indflydelse på udviklingen af ​​den engelske detektivskole og genren som helhed, hvilket var mest tydeligt i den dygtige brug af fascinerende og originale plotløsninger, som gjorde det muligt for hende at fastholde læserens opmærksomhed i lang tid. tid. Edwards påpegede også, hvor integreret og individuel hendes skrivestil var, eftersom hendes første roman allerede indeholdt alle stilens elementer, som hun efterfølgende forbedrede gennem sin videre kreative vej [112] . Robert Barnard en forsker af Christies arbejde, rangerede hende blandt sine yndlingsforfattere. Han kaldte romanen et seriøst værk for en debuterende forfatter. Forfatteren mestrede allerede på et tidligt tidspunkt kunsten at skabe krimier: "Hun håndterede spor og falske spor med den største frihed, men også med den største dygtighed, selv på et tidligt tidspunkt." Ifølge Barnard afspejlede romanen mange af de temaer og motiver, der ville være til stede i hendes efterfølgende bøger, først og fremmest blev der vist en interesse for familieinterne anliggender - det er det, bogen handler om [113] . Russiske oversættere og litteraturkritikere Aleksey Astapenkov og Aleksey Titov henviste til "utvivlsom succes" ikke kun den originale intriger, men også det mindeværdige billede af den centrale figur af hendes debutdetektiv - Hercule Poirot [114] .

Kunstneriske træk

Traditionalisme og individuel tilgang

Det er blevet bemærket i litteraturen, at The Mysterious Affair at Styles kan beskrives som en "ganske moden roman af en ikke helt moden mester", som føles afhængig af den linje, der er lagt af Conan Doyles værker om Sherlock Holmes eventyr. og hans trofaste ven og fortæller Dr. Watson. At følge denne tradition mærkes generelt i Christies detektivværker fra den indledende periode: "Læseren kan ikke undgå at blive slået af, hvor flittigt forfatteren skynder sig at angive situationen og detaljeret karakterisere hver karakter. Sproget i romanen er ret tungt og kunstigt i sammenligning med senere ting. Samtidig udfordrer Christie, i modsætning til de på det tidspunkt populære mestre inden for krimi, Edgar Wallace og Joseph Fletcher, allerede i begyndelsen af ​​sin detektiv-litterære karriere, disse forfatteres planer og stereotyper. Så hvis de forsøgte at skjule forbryderens identitet så længe som muligt, så bruger hun et originalt træk: hun kaster straks ikke kun en skygge af mistanke på ham, men præsenterer også "uigendrivelige" beviser på hans skyld [115] . Curran citerer en række forfattere, der var Christies samtidige, men hvis skrifter og deres detektiver faldt i unåde. Med tiden blev de kun kendt for specialister og store elskere af den klassiske detektivhistorie [116] .

Den mordopklarende historie er fortalt af Hastings i første person og inkluderer mange af de elementer, der er blevet symbolske for detektivfiktionens " gyldne tidsalder" , i høj grad takket være Christies indflydelse. Handlingen foregår i et stort afsidesliggende herregård på landet, sådan en topos er blevet en af ​​de mest karakteristiske for hendes arbejde. Barnard skrev, at de fleste af hendes bøger generelt er kendetegnet ved, at handlingen udvikler sig i en slags "eventyrland", "forklædt" som en provinsengelsk landsby [21] . Der er mange mistænkte, hvoraf de fleste skjuler fakta om sig selv. Der er kort og planer (skemaer af huset og stedet for mordet, en tegning af et fragment af testamentet), uventede vendinger i efterforskningen, den geniale brug af gift. Plottet inkluderer en række distraherende træk, sidelinjer [117] . Ifølge Barnard fandt Agatha med sin debutroman sin egen stil, der faldt sammen med hovedtendenserne i udviklingen af ​​detektivlitteratur: "En æra begyndte, da en husplan bestemt blev givet for at hjælpe den nysgerrige læser af detektivhistorier, og da sofistikering var vigtigere end spænding ". Romanen, fortsætter Barnard, har nogle tekniske, stilistiske uoverensstemmelser, som Christie bliver nødt til at arbejde for at overvinde. Derudover efter hans mening: ”... sofistikering i en lang tekst trættes hurtigt, og en masse antydninger ophæver hinanden i læserens øjne. Conan Doyle formåede aldrig at komme over det, det vil Christie.” [ 118]

Fortællingen foregår inden for rammerne af reglerne for "fair play", der er karakteristiske for den klassiske detektivhistorie. Forfatteren giver læseren alle beviser og informationer, hvilket giver en chance for at opklare forbrydelser før detektiven: "Detektiven ved begyndelsen af ​​efterforskningen ved lige så meget som læseren, og Poirot vil endda understrege denne omstændighed i en samtale med Hastings : “Alt, hvad jeg ved, ved du også” ” [119] . Tilsyneladende refererer Conandoyle-traditionen til vigtigheden af ​​små detaljer, som ingen tager seriøst, undtagen Poirot: "En knust kaffekop, en voksplet på gulvtæppet, et rod blandt nips på kaminhylden og grønne tråde fast mellem de dør og karmen fører ham til at løse den gåde, som ingen andre fandt på" [53] .

Ifølge Mary Wagoner, en forsker af Christies arbejde, kaster omstændighederne omkring skabelsen af ​​romanen, som forfatteren citerede i sin selvbiografi, lys over hendes arbejdsmetode ikke mindre end selve bogen. Hun efterlignede bevidst Conan Doyles Sherlocks på niveau med genremodellen, men samtidig var hun engageret i søgen efter at opdatere karaktererne og anvende den viden og information, som hun var bekendt med [53] . Generelt lægger Christies biografer stor vægt på den sætning, hun overhørte fra en af ​​de voksne, som hun gerne gentog som barn: "Jeg kan ikke lide at skille mig af med information." Hun anvendte det på stedet og ikke på stedet; for dette lo slægtninge godmodigt ad hende. Anjaparidze påpegede, at på trods af sådanne ord i det virkelige liv, i litteraturen, tværtimod, kunne hun lide overførsel af information [21] .

Tegn

Det blev bemærket, at Christies værk og den klassiske detektivhistorie som helhed er præget af en begrænset kreds af karakterer, som gør det muligt at præsentere det som en slags samfund som helhed, og lokaliseringen af ​​scenen presser læseren til at studere denne gruppe mennesker. Hannah Cheney insisterer i sin monografi A Detective Novel of Morals og Mary Wagoner i sin bog Agatha Christie, at karakterer i engelske moralromaner fra det attende og nittende århundrede tjente som modeller for forfatterens mindre karakterer [ 120] [53] Den ungarske detektivforsker Tibor Keszthely fandt rødderne til sådan litteratur i et eventyr, som i mange henseender svarer til det på struktur-, detaljer- og karakterniveau. Især i hans forståelse er personen, der udfører undersøgelsen, en "byfolklorehelt", som ikke bør psykologisk dybt skitseres, udvikler sig ikke i løbet af historien, som om i et eventyrs evige verden. Hans kald er at bekæmpe det onde, at redde andre mennesker: “De smøger ærmerne op og kæmper med gåder, hemmeligheder, forvirrende mysterier. De kæmper med hekse og troldmænd, frygtelige geniale skurke” [121] . I Christies værker er det moraliserende princip virkelig meget stærkt, hun tog altid offerets parti mod forbryderen, hvilket hun gentagne gange understregede. I slutningen af ​​selvbiografi, hvor hun opsummerede sin tilgang i denne henseende og mindede om omstændighederne ved skabelsen af ​​romanen, skrev hun, at hun ikke søgte at analysere plottet, karaktererne eller overveje kriminologiske og sociale spørgsmål:

Detektiv - en historie om en jagt; i vid udstrækning er dette en moral - en moraliserende fortælling: last er altid besejret i den, gode sejrer. I krigens dage i 1914 blev skurken ikke betragtet som en helt: fjenden var dårlig, helten var god, det er rigtigt - uhøfligt og enkelt. Så var det ikke kutyme at kaste sig ned i den psykologiske afgrund. Jeg, som enhver, der skriver eller læser bøger, var imod forbryderen, for det uskyldige offer [122] .

I efterligning af Sherlock Holmes skabte Christie Hercule Poirot: "... en utrolig smart, forfængelig og noget excentrisk detektiv, der indtager en uofficiel stilling i efterforskningen" [53] . Fra sin litterære forgænger arvede han nogle efterforskningsprincipper, især, med nogle forbehold, den deduktive metode [123] . Det er en udbredt opfattelse, at forfatteren, da hun skabte billedet af sin detektiv, fulgte den tradition, som hendes forgængere havde fastlagt, især Doyle. Ifølge denne kanon var den person, der efterforsker en forbrydelse, udstyret med en slags excentriske, mindeværdige, usædvanlige karaktertræk. New Zealandsk romanforfatter Nyo Marsh , en af ​​de førende repræsentanter for den klassiske detektivgenre, kommenterede i sit essay Birth of a Sleuth (1977) denne kontinuitet som følger: "Men den uforlignelige Monsieur Poirot, opfundet af Agatha Christie, med sit storslåede overskæg. , pedantisk passion for orden i alt og alle, samt konstant snak om "grå celler", er på ingen måde ringere end Sherlock Holmes i excentricitet" [124] . I romanen beskriver Hastings sin partner som følger: "Ja, han var en sjov lille mand, en frygtelig dandy, men en mand med sjælden intelligens" [125] . Ligesom Holmes er Christies karakter overbevist om, at de enkleste konklusioner er korrekte. Han mener, at intuition (underbevidsthed) kan bringe de rigtige resultater. Han har sin egen "metode" til undersøgelse, selv om forfatteren ironisk nok bemærker, at i vores tid, hvem gør ikke det? Poirot hævder, at denne tilgang er hans form for "adgangskode", som han kortfattet forklarer som følger: "metode, orden og små grå celler ..." [126] Ligesom Holmes mener han, at de mindste detaljer kan kaste lys over omstændighederne af begåelsen af ​​forbrydelsen, idet de hævder, at de mest ubetydelige kendsgerninger ved første øjekast samtidig er af ekstraordinær interesse [127] . På trods af alle hans intellektuelle og professionelle kvaliteter viste Stiles-sagen sig vanskelig for ham. Desuden kaldes det en af ​​de mest "forvirrende" i hans lange karriere. Han bestemmer ret hurtigt identiteten på morderen, men "hvor meget kræfter og tid blev brugt på at undersøge sidelinjer," bemærkede litteraturkritikere [115] .

Ifølge Julian Simmons, på trods af at der er en række nære træk mellem Poirot og Holmes (primært et skarpt sind og en irriterende måde at mystificere), er han stadig mere gennemtænkt, især handler det om hans udseende, som en karakter, der ikke er som hans egen forgænger [128] . Wagoner, der dvæler ved dette problem, bemærkede, at forskellene mellem Holmes og Poirot er ret subtile, ikke så tydelige som mellem Watson og Hastings. Blandt de relaterede træk ved de to store detektiver tilskrev hun det faktum, at de afslører omstændighederne ved forbrydelsen, på trods af at andre karakterer ikke tror på muligheden for en logisk forklaring på, hvad der skete. Forskellene inkluderer det faktum, at romanforfatterens helt, der udfører en undersøgelse, overvejer skylden hos de personer, der har et motiv og muligheden for at begå det, og i finalen, i en levende form, fastslår skylden hos den, der , ifølge forfatterens hensigt og plot, kan mindst af alt mistænkes. Stephen Knight ( Stephen Knight ) giver nogle flere nye funktioner i udviklingen af ​​billedet af den klassiske detektiv. Ifølge hans observation kan dette tilskrives det faktum, at Poirots indviklede originalitet og hans uheroiske adfærd markerer fremkomsten af ​​nye ideer i detektivens udvikling: "afvisningen af ​​den aktive, heroiske, maskuline stereotype, en afvisning, der er mærkbar. selv i heltens navn." Knight bemærkede også, at Poirot, selv på niveau med hans metoder, ikke svarer til den tidligere accepterede kønsidentifikation af detektivlitteraturens hovedperson. Så i sin begrundelse anvender han principperne om "kvindelig" tænkning og mentalitet, plottet i den historiske periode, hvor kvindernes interesser og aktiviteter var begrænset til lektier. Knight giver flere eksempler fra dette uheroiske, dagligdags område, men bevidst brugt af belgieren: en knust kaffekop, en sommerild i pejsen, nyplantede blomster i et blomsterbed, hans instinktive rengøring af kaminhylden [129] . Wagoner understregede, at forskellene mellem hovedpersonerne i Holmes og Christie først og fremmest ligger i, at hun allerede i den første roman reformerer den model, der er arvet fra sin ældre samtid, så den mest naturligt svarer til plotskemaet, at hun vil udvikle sig senere [53] . Forskerne bemærkede, at billedet af en så populær litterær karakter viste sig at være så selvforsynende og fuldstændigt, at dets skaber i efterfølgende værker tilføjede lidt: mord til hjertet og endda vanen med at arrangere stole til offentligheden! [115] Keszthely korrelerede detektiven med et eventyrs helte, et mysteriespil, der ikke kræver dyb udvikling, psykologisk motivation og pålidelighed. Skitsebilledet af Hercule, præsenteret ved den første optræden i 1916, ser ud til at have frosset i årtier, det er genkendeligt og forståeligt. Så ifølge den ungarske forsker er Poirots civilstand urokkelig, eftersom "tiden stopper for ham, som for en sovende skønhed , vågner frisk, munter og ung efter hundrede år" [130] .

Efter Dr. Watsons eksempel blev en partner-fortæller valgt som debutant for Poirot, som ifølge genrens love burde være noget mindre klog end læseren og den "store detektiv" [53] [131] . Denne karakter var Arthur Hastings - partner, assistent og bedste ven af ​​Poirot. Litteraturforskere har gentagne gange påpeget, at Hastings blev skabt under indflydelse af Dr. Watson, han fungerer som sin slags "dobbelt" [132] [133] . Ligesom Doyles helt, er han en militærmand, fik et kampsår. Fra denne bog vil militæret, ofte pensioneret, blive en fast karakter i Christies bøger. Dette tilskrives det faktum, at hun kendte denne type mennesker godt og kommunikerer med dem i sit liv (for eksempel bror, første mand) [21] . Men i modsætning til Watson er Hastings ikke tilfreds med den simple rolle at fortælle om sin vens eventyr, men forsøger at spille en mere aktiv rolle, han erklærer, at han selv er interesseret i at opklare forbrydelser. Så ifølge ham har han et talent for deduktion, udviklet sit eget system, men beslutter sig til sidst for at involvere Poirot i efterforskningen. Ifølge litteraturkritikeren Maya Tugusheva er Hastings ikke kun mindre beskeden end sin litterære prototype, men også mindre charmerende: "... det er simpelthen fantastisk, hvor tålmodig Poirot kan være med denne dumme og irriterende stædige" [134] .

Arthur er klart underlegen i intellektuel henseende i forhold til sin ven. Som nævnt i litteraturen er dette også mærkbart i hans efternavn - Hastings. Det refererer tilsyneladende til navnet på det mislykkede afgørende slag for angelsakserne under den normanniske erobring af England i 1066 af Vilhelm Erobrerens tropper [135] . Poirot er forfængelig og kan lide at holde sin partner i mørke om sine tankers gang, for til sidst at overraske og afskrække sin partner. Det fanger også ånden i Conan Doyles skrifter. Tugusheva præsenterede det som følger: "... han minder om den typologiske lighed mellem forbrydelser, bygger en parade af spor og beviser foran de dumme Hastings, og det begynder at virke for os, at Sherlock Holmes er usynligt til stede på samme tid, og vi hører endda, hvordan han skødesløst kaster til den henrykte læge: „Men det er elementært, Watson.'" [127] . Som opsummering af Hastings betydning for historiens udvikling, skrev Huguette Bouchardot, at han ikke bare er en historiefortæller, men funktionelt repræsenterer en type af ham, som man kun bør "drømme om". Så han er objektiv nok til at kommentere, hvad der sker, naiv og indbildsk, men ikke overmål. Selvkontrol er ikke iboende i ham, da han ikke i tilstrækkelig grad kan skjule sine følelser, hvilket tillader forbryderen at vildlede ham og på denne baggrund flashe detektiven. Arthurs umådeholdenhed gør det muligt for forfatteren at beholde intrigen, da detektiven unddrager sig detaljerede forklaringer indtil slutningen af ​​efterforskningen. Hans udseende er ikke detaljeret, i modsætning til Hercule, som gør det muligt for læseren at identificere sig med ham til en vis grad [133] . I sine ret stereotype træk er hans karakter baseret på et typisk, traditionelt billede af en englænder. Dette kommer til udtryk i hans vaner og præferencer, især inden for mad og drikke, passion for sport. Så han elsker te og bruger den traditionelt om aftenen, hvilket allerede afspejles i den første roman med hans deltagelse [136] . I modsætning til ungkarlen Poirot er hans partner underlagt kvindelige charme, som hans ældre kammerat fra 1916 ofte håner over. Især allerede ved den første optræden har han to romantiske tilknytninger, men i sidste ende vælger disse udvalgte ham ikke [137] [138] .

En anden hyppig karakter i Poirots historier optræder også i bogen for første gang - kriminalpolitiinspektør James Harold Japp . Han har kendt belgieren siden 1904, hvor han hjalp Scotland Yard med at fange svindleren Abercrombie i Bruxelles. Derudover nævner Japp Poirots deltagelse i tilbageholdelsen af ​​"Baron" Altara i Antwerpen [K 7] [140] . Inspektøren er en type brugbar detektiv, har ikke Poirots talenter, og som nævnt i litteraturen mangler han først og fremmest fantasi [141] . Disse funktioner bringer ham tættere på en anden Conan Doyle-helt - inspektør Lestrade . Forskere mener, at det var ham, der sandsynligvis tjente som model for billedet af romanforfatterens detektivdetektiv. Nærheden af ​​deres figurer skjulte dog ikke engang Christie selv [142] . Dette manifesteres selv i deres udseende, som gentagne gange er blevet angivet i litteraturen. Så allerede ved Japps første optræden beskriver Hastings ham som en kort, mobil brunette "med et ansigt, der ligner en ildermund " ( mand med ilderansigt ) [143] . En lignende optræden blev tildelt af Doyle i historien " The Boscombe Valley Mystery " (1891) af Mr. Lestrade. " En mager, ilder-lignende mand, forsløret og snævert udseende, ventede på os på perronen " - sådan så Watson ham, da de mødtes [144] [145] .

Det er gentagne gange blevet bemærket, at billedet af detektiven, især Poirot, ikke undergår væsentlige ændringer gennem Christies lange karriere. Det gælder dog også de mindre karakterer fra Styles, som blev model for hendes efterfølgende værker. Nogle af dem blev skabt under indflydelse af indtryk fra rigtige mennesker, som Agatha var bekendt med. Så blandt de skuespillere, der har en biografisk begyndelse, kan man nævne en sygeplejerske fra hospitalet, en assistent for farmaceuten [80] . Mary Wagoner er dog ikke helt enig i en så alt for direkte udmelding af spørgsmålet. Ved denne lejlighed skrev hun: ”Med andre ord skabte hun karakterer ud fra sine indtryk, men de var samtidig hendes opfindelse. Hendes selvbiografi viser, at kun få af hendes karakterer var baseret på mennesker, hun faktisk kendte .

Rækken af ​​mordere i Christies værk åbnes af karakterer som Alfred Inglethorpe og Evelyn Howard, der ikke blot skjuler deres forhold for andre, men også angiveligt ikke kan fordrage hinanden. Dette plot-træk bruges gentagne gange i efterfølgende bøger af forfatteren. Disse hemmelige medskyldige forsøger at drage fordel af britisk lovs særegenheder, hvor de søger at undgå straf for gentagen straffeforfølgelse. Denne taktik er også vedtaget af Jane Wilkinson (Lady Edgware) i The Death of Lord Edgware (1933) [43] . I romanen "The Silent Witness " (1937), der diskuterer karakteren af ​​en af ​​karaktererne, som virker charmerende og ærlig, bemærker Poirot i en samtale med Hastings, at man ikke skal tro på førstehåndsindtryk, men lade sig nøje styret af fakta. Detektiven opregner flere kriminelle fra hans fortid med Hastings, inklusive en medskyldig i mordet fra deres første fælles sag: "Jeg tænker på forskellige mennesker: den smukke unge Norman Gale, den barske Evelyn Howard, den behagelige Dr. Sheppard, rolig, rimelig Knighton » [146] . Ud over hendes første bog refererer Christies linje til kriminelle i berømte Poirot-romaner: Death in the Clouds (Norman Gale, en tandlæge) [147] , The Murder of Roger Ackroyd (Dr. James Sheppard) [148] og Mystery " Blue Train" " (major Richard Knighton) [149] . For Christie er det generelt karakteristisk at placere tidligere brugte karakterer i efterfølgende værker, hvilket også fandt sted i forhold til den første roman. Forskere finder sådanne "understudier" i hendes sene krimimesterværk - romanen " Nattens mørke " (1967). Der er også et par mordere, der er kærester, og deres offer er en rig kvinde, der er gift med en af ​​dem. De opretholder, ligesom Alfred Inglethorpe og Evelyn Howard, et ydre fjendtligt forhold, der giver dem mulighed for at afværge mistanke om samordning. Derudover er mordmetoden i begge bøger manipulation af ofrets medicin, hvilket giver dem et alibi [150] .

Christie introducerede allerede i den første roman det typiske begrænsede samfund og karakterer, der ville optræde i mange af hendes værker. Derudover optræder allerede i begyndelsen af ​​hendes kreative vej de såkaldte parrede karakterer i hende. Ud over den markante kontrast mellem Poirot og Hastings kan denne typificering omfatte repræsentanter for Cavendish-familien i modsætning til "outsidere" (den tyske jøde Dr. Bauerstein, sekretæren for godsets elskerinde, og frem for alt hendes anden mand Inglethorpe). Derudover foretages der blandt medlemmerne af Cavendish-familien en sammenligning baseret på karakterernes ulighed (yngre og ældre brødre, sidstnævntes hustru og værtindens unge protege) [53] .

Sted og tidspunkt for handling

Simmons bemærkede, at Christie allerede i den første roman lagde grundlaget for den model, som hun havde perfektioneret gennem flere årtier, hvilket blev hendes genkendelige fortællestil, en typisk "plotform": "Den blev også brugt af andre, men ingen havde det så perfekt og varieret, som i hendes bøger. Denne model bestod i at finde flere mennesker på et bestemt sted, dræbe en af ​​dem med udgangspunkt og identificere årsagerne til deres tilstedeværelse på dette sted. Herigennem blev der skabt et isoleret samfund, beskrevet i et begrænset rum: " Døden i skyerne " (1935), " Kortene på bordet " (1936), "Døden på Nilen", "Ti små indianere". "Hvis du er opmærksom på, hvordan disse plots blev udtænkt og udført, vil du se den høje dygtighed, der bruges i dem med vildledende lethed," opsummerede Simmons sin tanke [151] . Den britiske forfatter John Lanchester understregede også, at der allerede i forfatterens første detektivroman er mange elementer iboende i hendes efterfølgende bøger:

... et landsted, et vist antal mistænkte, en detektiv udefra, der optræder i et hus med en etableret levevis, forstyrret af en pludselig forbrydelse; dette hus er en slags minimodel af det britiske samfund med et længe etableret system af sociale roller og værdier [152] .

For større konkrethed giver Christie allerede i begyndelsen af ​​bogen en detaljeret kronologi over begivenhederne og en beskrivelse af scenen. Så allerede i andet kapitel ("16. og 17. juli") får læseren sekvensen af, hvad der sker, og i det tredje ("Tragisk nat") - indeholder et planskema for palæet, hvor mordet fandt sted. placere. Hun brugte sidstnævnte teknik i sine andre skrifter, især i Mordet på Roger Ackroyd [153] [154] . Romanens handling finder sted under Første Verdenskrig, i sommeren 1917, den er fuld af talrige karakteristiske tegn fra den æra. Forskerne bemærker, at det er iboende for Christie at opdatere tid, sted for handling, motiver, ideologisk baggrund. Lanchester bemærkede således belgiske flygtninges typiske karakter, som blev en almindelig kendsgerning i britisk liv under krigen, og før det var en nyhed, især i provinserne [99] . Romanens titel er forbundet med herregården "Stiles Court" ( eng.  Styles Court ), hvor mordet på ejeren finder sted. Det ligger i den engelske provinslandsby Stiles St. Mary i Østengland [155] . Det er i den, historien beskrevet i den sidste roman, hvor Poirot og Hastings optræder - "Curtain" udspiller sig. I den minder detektiven modvilligt om omstændighederne ved hans optræden der under Første Verdenskrig. Ifølge ham tiltrækker sådanne steder tabere, ødelagte af liv, som ikke har nogen steder at tage hen [156] .

Narrative funktioner

Huguette Bouchardot bemærkede, at modenheden af ​​Christies debutbog øjeblikkeligt tillod hende at komme ind i rækken af ​​mysterieromanens mestre. Efter hendes mening vandt den unge forfatter dette lige gennem sin tidlige beherskelse: "en tendens til enten at forvirre eller genoptage læseren i jagten på den utrolige sandhed, dog ikke uden at ty til den høje protektion af sådan en mester som Conan Doyle" [157] . Med tiden er Christie blevet en førende mester i den klassiske detektiv, hvor ledetråden er skjult til det sidste, og hendes uforudsigelighed er historiens "højdepunkt". Detektivdronningen henvendte sine bøger til fans af denne genre, læsere, der søger personligt at forstå, hvad der skete, og som nyder det. Det er for sådanne trænede elskere af kriminelle mysterier, at hendes "gåder" kan bringe den største glæde. Allerede her, i den første roman, er de fleste elementer i denne stil til stede. Det gælder altså de såkaldte "nøgler", "tips", som både kan være med til at komme til bunds i sandheden, og vildlede. Litteraturkritikere understreger, at der normalt kun er nogle få af dem, især, som det er tilfældet i den første historie om Poirot, er der tre hovedaf slagsen. Den førende plads er besat af "Poirot-metoden", baseret på målrettet udvælgelse af beviser, opbygning af en logisk kæde, der giver dig mulighed for at forstå essensen af ​​sagen. En anden "nøgle" er, at direkte beviser kan hjælpe med at opklare forbrydelsen, som på trods af sin enkelhed og rutine er bevidst camoufleret og ikke bør være iøjnefaldende. Et vigtigt spor præsenteres for offentligheden allerede i det tredje kapitel ("Nattragedie"), men få mennesker tillægger det den nødvendige betydning. Det drejer sig om de sidste ord fra godsets elskerinde ("Alfred! Alfred"), som kan tolkes på forskellige måder, især som en appel til hendes mand. Men i virkeligheden er de offerets dødslejeanklage [117] .

Ifølge konklusionerne fra forskeren af ​​notesbøger af forfatteren John Curran, på trods af at slutningen på romanen ikke kan tilskrives det, der stort set var herligheden af ​​hendes detektivværker - "surprise denouement" - overrasker det også. Bogens højdepunkt er "et af dens mest effektive tricks", som Curran kalder det "dobbelte bluff" [158] . Finalen, hvor Poirot afslører og afslører forbrydere, er også blevet kanonisk for en cyklus af bøger med denne karakter. Takket være særegenhederne ved arbejdet hos en privatdetektiv som Poirot, der fokuserer på mistænktes psykologi og ikke på den omhyggelige indsamling og analyse af fysiske beviser, slutter romanen med en spektakulær, dramatisk finale domineret af belgieren. En sådan ophævelse blev romanforfatterens foretrukne teknik og blev gentagne gange brugt af hende [159] . En sådan scene, med Currans ord, "skulle blive gentaget i mange efterfølgende bøger" [76] . Så berømte bøger med Poirots deltagelse som " Murder on the Orient Express " (1934), " Death on the Nile " (1937), " Evil under the Sun " (1941), " The Adventure of the Christmas Pudding " slutter med lignende "krone"-slutninger. "(1960) og hendes andre værker fra serien med denne helt [160] . Ved at analysere bogen kom Curran til den konklusion, at dens idé har et fjernt fælles plot-grundlag med sådanne romaner som "Death on the Nile" og " The Darkness of the Night " (1967) [161] .

Julian Simmons understregede i sin analyse af Christies arbejde, at de fleste af hendes detektivhistorier er baseret på én og samtidig ganske enkel kendsgerning, som er dygtigt udformet og forklædt. Grundlaget for grundbyggeriet i "Stiles" er den juridiske præcedens om, at en person, der tidligere er frifundet for en forbrydelse, ikke længere kan retsforfølges igen på samme sigtelse. Selvom en sådan handling kan virke langt ude, som Simmons bemærker, et årti efter romanens udgivelse, blev den brugt af en lejemorder fra det virkelige liv, som blev frikendt for sin forbrydelse og derefter pralede af sin list [128] . Hertil kommer, at Christie, ved at bruge mulighederne for en juridisk hændelse i plottet, desuden intrigerer læseren, forvirrer og endda vildleder ham. Så Poirot, efter at have opklaret forbryderens intentioner, gør en indsats for at bevise sit alibi, så han ikke bliver dømt i den indledende fase af efterforskningen. Samtidig ser det ud til, at detektiven med fremragende evner erklæret i romanen, som beviser Alfred Inglethorpes uskyld kun af taktiske årsager, udelukker ham fra listen over mistænkte, hvilket yderligere forvirrer læserens konklusioner [111] . Forskerne bemærkede, at indførelsen af ​​politiet og frem for alt læseren i forvirring er blevet en af ​​forfatterens førende metoder. Med udgangspunkt i denne roman åbner der også en talrig liste over hendes bøger med en "falsk morder", som forfatteren bevidst rejser mistanke om, og han ved, hvem den rigtige forbryder er, men nægter at tilstå [115] .

Simmons citerer andre succesrige plotdannende fund, først og fremmest vedrører det nogle logiske ræsonnementer, vildledende i sin enkelhed. Så Poirot påpeger ret vagt over for Hastings vigtigheden af ​​de kendsgerninger, at på dagen for mordet på Emily Inglethorp var temperaturen omkring + 27 ° C i skyggen, og at den hovedmistænkte har usædvanligt tøj og udseende - et sort skæg og briller. Hastings tager dog ikke sin vens ord alvorligt nok og undervurderer disse detaljer. I mellemtiden spiller de en vigtig rolle i at rekonstruere billedet af forbrydelsen. Af disse "gennemsigtige", ifølge Simmons, antydninger af Poirot, følger det, at husets værtinde før forgiftningen indikerede til at lave ild i pejsen på sit værelse på en varm sommerdag, tilsyneladende med henblik på at brænde noget. Hvad angår udseendet af den mistænkte, som købte stryknin på et apotek, var det hans usædvanlige udseende, der vakte mistanke om, at en anden ganske let kunne efterligne ham [151] . Blandt manglerne er ifølge både kritikere og forfatteren selv dels en kærlighedshistorie og overdreven trængsel med sidelinjer, der ikke er væsentlige for en undersøgelsesroman. Denne overbelastning forårsager dog ikke en svækkelse af detektivintrigen. Desuden bruger Christie denne mangel til at øge læserens interesse, til at fastholde hans opmærksomhed, når tilsyneladende de mest ubetydelige detaljer og fakta, der ikke er direkte relateret til sagen, bliver vigtige [117] .

Agatha Christie selv og kritikere tilskrev ikke hendes arbejde meget kunstnerisk litteratur. Men allerede i den første bog blev hendes stærke kvaliteter tydelige, takket være hvilke hendes arbejde har været efterspurgt i årtier. Disse omfatter først og fremmest fortællerens dygtighed, livlighed og lethed i stilen, mild humor, selvironi, evnen til at skabe et spændende plot og fastholde læserens interesse til de sidste sider. Derudover, som Curran påpegede, er den vindende side af hendes bøger dialog, såvel som pålidelige, "prægede" karakterer. Han bemærkede også: "Der er ingen kedelige scener med spørgsmål og svar, detaljerede videnskabelige forklaringer, ordfyldte beskrivelser af mennesker eller steder. Men det er nok, at læseren tydeligt forestiller sig enhver scene og deltagere. Hvert kapitel, næsten hver scene, fører historien til et omhyggeligt udformet klimaks og afslutning . Ved at analysere romanen citerer Curran andre faktorer, der har ført til, at interessen for forfatterens arbejde ikke svækkes. Personlige egenskaber og selvforbedring, kreativ produktivitet gennem årtier, omhyggelig planlægning, opfindsomhed "med næsten overnaturlig fascination", førte til fremkomsten af ​​"en uovertruffen kombination." Han udtrykte sine tanker om den vedvarende betydning af hendes arv og det faktum, at ingen vil stå op til hendes niveau i hendes yndlingsgenre, som følger: "Hvorfor? Fordi ingen anden detektivforfatter har arbejdet så godt, så hårdt og så længe – ingen kunne konkurrere med hende i hendes kombination af fascination, opfindsomhed, ærlighed og produktivitet .

Refleksion i kultur

I Agatha Christies arbejde

Forfatteren nævnte gentagne gange sin debut-detektivhistorie i sine andre værker, herunder The Curtain, som er den sidste roman udgivet i hendes levetid og den sidste cyklus af historier om undersøgelserne af Poirot og Hastings. I romanen "Mord på golfbanen", som fortsatte historien om deres venskab og fælles aktiviteter, fortæller sidstnævnte en ung medrejsende om sit livs fakta. Hastings indrømmer, at han under den store krig blev såret på Somme, hvorefter han blev demobiliseret [164] . Han slog sig ned i London, hvor han begyndte at leje en lejlighed sammen med sin ven, den fuldendte privatdetektiv Hercule Poirot. Som et eksempel på sine professionelle evner nævner Arthur opklaringen af ​​forbrydelsen ved Stiles Court og kalder den den belgiske detektivs første store succes: ”Siddende på min yndlingsskøjte tog jeg afsted for at huske detaljerne i denne komplicerede sag, uden at undlader at beskrive dens uventede og triumferende konklusion med særlig livlighed” [165] .

Referencer og nogle aspekter af opklaringen af ​​forbrydelserne i "Stiles" er også indeholdt i flere tidlige historier skabt i 1923, men udgivet senere: "The incident at the Victory Ball" ( The Affair at the Victory Ball ) [47] , "The Legacy af Lemesurier" ( The Lemesurier Inheritance ) [166] , "The Chocolate Box" ( The Chocolate Box ) [47] . I den første af disse minder Hastings, på vegne af hvem fortællingen bliver ført, om, at Poirot blev bragt til undersøgelsen på Inglethorpe ejendom helt ved et uheld. Den vellykkede afsløring af kriminelle bragte ham betydelig berømmelse, og han besluttede at blive i England og tage privatdetektiv praksis. Han fik selskab af Hastings, som trak sig tilbage efter følgerne af hans sår i Frankrig. Deres tilnærmelse blev også lettet af, at de begyndte at leje en lejlighed sammen i London. Arthur afslutter sine erindringer om deres fælles fortid på følgende måde: "Det er af denne grund, at jeg er bekendt med de fleste af Poirots sager, og jeg er gentagne gange blevet rådet til at beskrive for eftertiden i det mindste de mest interessante af dem" [167] . Lemesurier's Legacy finder også sted efter begivenhederne i Stiles, hvor de ifølge historien genoplivede et venskab, der går tilbage til deres belgiske bekendtskab [168] . Historien er også bemærkelsesværdig for det faktum, at forfatteren valgte myresyre som forbrydelsens våben (dette er det eneste tilfælde i hendes omfattende litterære arv), der ligesom i Stiles anerkendes af forskere som en af ​​hendes virtuose litterære metoder til mord. Matthew Bunson citerede denne novelle som endnu et eksempel, der demonstrerer forfatterens omfattende viden om giftstoffer og kemiske forbindelser [169] . The Box of Chocolates handler om Poirots eneste mislykkede efterforskning, et "nederlag", som han kalder det. Det fandt sted, da han stadig arbejdede i det belgiske detektivpoliti i Bruxelles og endnu ikke var bekendt med Hastings. Poirot deler minder med sin partner; i historien bemærker han om forgiftningen af ​​den myrdede franske stedfortræder og de svære spørgsmål, der rejste sig for detektiven: "Kan du huske vores vanskeligheder i Stiles-sagen, Hastings? Så vidste jeg det også. Men det tog mig lang tid at finde det sidste led i beviskæden” [170] . Romanen The Endhouse Enigma (1932) refererer til denne belgiske Poirot-fiasko; fra hans dialog med Hastings bliver det kendt, at detektiven spurgte sin ven, når som helst, i tilfælde af at han blev overmodig, bare fortælle ham: "en æske chokolade" [171] . Lidt tidligere, i samme bog, fortæller Hasting, der roser sin vens detektivevner, den smukke Magdala "Nick" Buckley om "den berømte sag, som detektiven løste ved sin vane at arrangere nipsgenstande i en symmetrisk rækkefølge på kaminhylden", som er en direkte indikation af deres første Poirot-sag [171] [172] .

Referencer til Christies debutroman findes ikke kun i historier dedikeret til Poirot og Hastings eventyr, men også i en så ejendommelig bog som " Partners in Crime " ( Partners in Crime ; 1929). I sin endelige form er det en samling af 17 historier, som er parodier og ironiske efterligninger af andre detektivforfatteres værker. Mange af dem var kendt i 1910'erne-1920'erne, men mistede til sidst popularitet [173] . Disse historier dukkede op i magasiner mellem 1923 og 1928 og var undersøgende for andre velkendte Christie-karakterer: Thomas Beresford og hans kone Prudence Cowley, bedre kendt som Tommy og Tuppence . Dette fiktive par, såvel som de parodierede forfattere, er markant ringere i popularitet end Christie og den belgiske detektiv. I den forbindelse kan følgende illustrative bemærkning om samlingen findes i litteraturen: “Og hvis Tommy og Tuppence selv var skabt af en anden, og ikke Agatha Christie, ville de måske have mødt samme skæbne, eftersom de fleste af historierne er stadig noget lette og korte, for at være virkelig gribende, og læseren må nøjes med intet andet end Tommy og Tuppences komiske omskiftelser, hvis 'små grå celler' er uforlignelige med Poirots. The Man Who Was Number 16 ( The Big Four ; 1927), første gang udgivet i december 1924, indeholder en parodi på The Big Four , med Poirot, Hastings og Japp, samt hentydninger til The Mysterious Affair at Stiles og The Murder of Roger Ackroyd. Da samlingen udkom i sin endelige form i 1929-udgaven, blev historien den sidste i den - den syttende [174] .

Udgivet i 1975 på opfordring af William Collins og afsluttende serien om undersøgelserne af Poirot og Hastings, The Curtain indeholder adskillige referencer til deres første undersøgelse. Disse "opråb" er malet i sentimentale, nostalgiske, triste toner [K 8] . Arthur, for første gang siden romanen "Det tavse vidne", der også indeholder en omtale af begivenhederne i 1916, optræder igen som fortæller [176] . Da han vendte tilbage til velkendte steder, mindede kaptajnen om omstændighederne ved hans optræden på Cavendish-godset, det skæbnesvangre bekendtskab med den belgiske flygtning, som så "brat" havde ændret hans liv [177] . "Åh, hvis jeg kunne gå tilbage i tiden og leve mit liv igen, så gå tilbage til 1916, den dag jeg først ankom til Styles..." siger Hastings til sig selv . Årtier senere skete der betydelige ændringer i landsbyen, mange bekendte døde og spredte sig rundt i verden, og Stiles ejendom blev omdannet til et hotel, hvor den store detektiv, brudt af artrose, udlever sine sidste dage og kræver utrættelig udefrakommende pleje. Venner med sorg vender mentalt tilbage til "Inglethorpe-sagen", da han og hans ven var raske og fulde af styrke. Men Hercule indvender mod disse klager, at på trods af hans utilfredsstillende fysiske tilstand, har han ikke mistet sine mentale evner, og hans "grå celler" er også i perfekt orden [179] . De skal igen, som under Den Store Krig, stå over for en usædvanlig smart kriminel, der opererer efter et "system", der tillader ham at undgå straf inden for retfærdighedens rammer [180] . Ifølge observation af forskeren Arseny Bogatyrev, i dette sidste værk: "ring" verdensbilledet af Lady Agatha lukker cirklen, bøjer rum-tid, vender belgieren tilbage til fortiden, til hans første tilfælde - i "Stiles" " [ 181] . Den 6. august 1975, under Thomas Lusks underskrift, i forbindelse med den amerikanske udgave af The Curtain planlagt til oktober, blev en unik "nekrolog" dedikeret til Hercule Poirot offentliggjort i The New York Times [K 9] . Hercule Poirot Is Dead; Berømt belgisk detektiv ( Hercule Poirot Is Dead; Berømt belgisk detektiv ) kaldet en privatdetektivs karriere " var en af ​​de mest berømte inden for fiktion " [175] . Det er kort beskrevet fra hans første sag til hans sidste, som fandt sted ved Stiles Court. Forfatteren til panegyrikken, baseret på indholdet af den sidste roman, skrev: "I slutningen af ​​sit liv led Monsieur Poirot af gigt og havde et dårligt hjerte. Vi ser ham ofte i kørestol, når han bliver flyttet fra soveværelset til Stiles Court-loungen. Stiles' Essex ejendom har nu et pensionat med små værelser. Og den stolte Hercule Poirot er tvunget til at bruge en paryk og et falsk overskæg for at skjule skaderne forårsaget af alderdommen .

I kultur

Den 16. september 1990 blev afsnittet " The Mysterious Affair at Styles " af den britiske tv-serie Agatha Christie's Poirot sendt, baseret på romanen fra ITV . Tv-filmen i spillefilmslængde var et specialnummer af serien og var tidsbestemt til at falde sammen med hundredårsdagen for forfatterens fødsel. David Suchet som Hercule Poirot , Hugh Fraser som løjtnant Arthur Hastings og Philip Jackson som inspektør James Japp. Filmatiseringen er temmelig tæt på romanen, selvom nogle karakterer blev droppet (især Bauerstein), og filmen forklarer ikke, hvorfor strykninen aftog [184] [86] . I 1990 blev en tre-episoders miniserie "Murder in Styles" ( lettisk: Slepkavība Stailzā ) vist på lettisk tv . Instruktør Janis Chekuls, i rollen som Hercule Poirot - Arnold Linins [185] .

I 2016 blev romanen løst filmatiseret af instruktør Eric Voret som det femtende afsnit La  mystérieuse affaire de Styles af anden sæson af den franske tv-serie The Murders of Agatha Christie . Afsnittet havde premiere den 16. september 2016 på France 2 . Sæsonen finder sted i slutningen af ​​1950'erne og begyndelsen af ​​1960'erne i Frankrig. Politikommissær Swan Laurens efterforsker mordene på det luksuriøse Spa Hotel Stil (spillet af Hôtel-Château de Tilques , Pas de Calais-afdelingen ), herunder dens ældre ejer Emily Beauregard, som var gift med sin halve alder med sin massør Adrien Sauvignac. Laurence får hjælp af andre stamgæster i anden sæson af serien - hans sekretær Marlene Leroy og journalisten Alice Avril. På trods af de mange ændringer, der er foretaget, blev forbrydelsens generelle skema ikke ændret af skaberne: en ældre kvinde bliver dræbt af strykninforgiftning af sin unge mand med sin medskyldige - hendes bedste ven, som er indikativt i fjendtlige forhold til ham [186] [187] [188] . I 2005 sendte den britiske tv -station BBC et radiospil af samme navn instrueret af Michael Bakewell. Den blev sendt ugentligt fra 5. september til 3. oktober. Historien er fortalt fra Arthur Hastings synspunkt. Rollen som Hercule Poirot blev spillet af John Moffatt , Simon Williams - Hastings. Som inspektør Japp, Philip Jackson, der spillede den samme rolle i den britiske tv-tilpasning fra 1990 [189] .

I 2016 reagerede nogle af verdens medier på hundredårsdagen i anledning af "fødslen" af Poirot. Den anden roman af den britiske forfatter Sophie Hanna "Hercule Poirot and the Box of Secrets" ( Closed Casket ), fra en række detektivhistorier, der fortæller om undersøgelserne af den store belgier [190] [191] blev dateret til denne dato . Handlingen foregår i 1929 i Irland , men uden deltagelse af Hastings, hvis rolle udføres af inspektøren for Scotland Yard Edward Catchpool [192] . Autoriserede brugsrettigheder til karakteren blev opnået i 2013 fra Christies arvinger, især Agatha Christie Limited og forfatterens barnebarn, Matthew Pritchard. I denne henseende udkom året efter romanen Hercule Poirot og monogrammordene , som begyndte en ny cyklus om undersøgelserne af den "geniale" belgier [193] [194] .

I 2016 udstedte Royal Mail seks særlige erindringsfrimærker for at fejre 100-året for oprettelsen af ​​The Mysterious Affair at Styles . Forfatteren til designet var Jim Sutherland, der inkluderede mikrotryk , sympatisk (usynlig) og termokromisk blæk på deres overflade som specifikke elementer . Ud over Lady Agathas debutbog præsenterer denne frimærkeserie sådanne berømte værker af hende i mysterieromangenren: "The Murder of Roger Ackroyd", " Ten Little Indians ", " Murder on the Orient Express " , " Corpse i Biblioteket ”, “ Mord anmeldt ” [ 195] [196] . Matthew Pritchard udtrykte sin påskønnelse for denne unikke hyldest til sin bedstemor og hendes bøger, da denne serie af frimærker afspejler Christies opfindsomhed i de unikke egenskaber ved frimærkerne, lavet med banebrydende teknologi. Således, ifølge hans bemærkning, "her blev foreningen af ​​det traditionelle og det moderne manifesteret, hvilket yderligere forstærker beundring" [197] . I 2020 udstedte Royal Mint of Great Britain erindringsmønter dedikeret til dette års jubilæer. Samlermønten til £2 100 Years of Mystery blev introduceret til denne serie, skabt i samarbejde med Agatha Christie Limited og for at fejre udgivelsen af ​​detektivdronningens debutroman [198] . Prisen på mønterne er forskellig: de udgives ved hjælp af forskellige metaller (guld, sølv) og er af samlerværdi. Designet af David Lawrence til at afspejle nogle af detektivens definerende egenskaber, deres design inkluderer Christies signatur, puslespilsbrikker, der repræsenterer indviklede og mystiske plotdrejninger, samt et hætteglas med gift, en pistol, en kniv og andre symboler. På kanten af ​​mønten er placeret den berømte sætning af Poirot "LITTLE GRAY CELLS" - "små grå celler" [199] [200] .

Noter

1. ↑ Noter til romanen er indeholdt i Notebook 37 og svarer ret tæt til den endelige version af historien [31] .
2. ↑ Under Anden Verdenskrig sluttede Christie sig til det frivillige hjælpekorps og arbejdede som farmaceut på University College London Hospital, hvor hun stiftede bekendtskab med for hende ukendte gifte, som hun brugte i sine værker [34] .
3. ↑ I 1928 blev dette ægteskab annulleret med skandalen, der fulgte efter hendes berømte forsvinden , men Agatha Christie ændrede ikke sin mands efternavn, hvorunder hun blev kendt som forfatter. Skilsmisse og behovet for at forsørge en familie styrkede hendes intention om at blive professionel forfatter [25] .
4. ↑ John Curran understregede som et særligt fremragende faktum, at Christie var den eneste, der formåede at skabe to store detektiver - Hercule Poirot og Jane Marple [56] .
5. ↑ fr.  Flair - flair, opfindsomhed [58] .
6. ↑ I forhold til romanen "The Curious Affair at Styles", skrev hun billedligt talt, at hun under dens tilblivelse talte til sig selv, som i "Kittens" dage. Dette er en reference til hendes barndom, da hun legede med imaginære venner - fem killinger og deres kattemor "Mrs. Benson", og forestillede sig, at hun var en af ​​dem [66] .
7. ↑ Japp nævner også disse tilfælde i Charlie Osbornes roman Black Coffee (1998), baseret på skuespillet fra 1930 af samme navn af Agatha Christie. Heri siger inspektøren også taknemmeligt, at Poirot var i stand til at løse "Stiles' hemmelighed" [139] .
8. ↑ I mange henseender forklares en sådan dyster karakter af bogen med udbruddet af Anden Verdenskrig i 1939 - tidspunktet for skabelsen af ​​Gardinet. Der er dog et synspunkt om, at på trods af perioden for Christies arbejde med bogen, som forlagene har angivet, svarer det ikke til virkeligheden, men fandt sted senere [148] [175] .
9. ↑ Ifølge nogle forskere var Poirots selvmord i romanen dikteret af Christies ønske om at stoppe udnyttelsen af ​​hans image i forskellige efterfølgere af imiterende forfattere, hvilket i sidste ende ikke blev opnået [182] .

1. ↑ 1 2 3 Dorogokuplya, Bogdanov, Eremeev, 2009 , s. 16.
2. ↑ 1 2 3 4 5 Pernatiev, 2021 , s. 43.
3. ↑ Storm, 2016 , pp. 94-95.
4. ↑ Peschel, 2013 .
5. ↑ 2016 Agatha Christie Collection , Suspects, s. 10-11.
6. ↑ Holmes, 2013 , s. atten.
7. ↑ Holmes, 2013 , s. tyve.
8. ↑ Christie II, 2003 , s. 58-59.
9. ↑ Christie II, 2003 , s. 235.
10. ↑ Christie II, 2003 , s. 65, 111.
11. ↑ Holmes, 2013 , s. 36-38.
12. ↑ Christie II, 2003 , s. 142-143.
13. ↑ Holmes, 2013 , s. 22.
14. ↑ Christie II, 2003 , s. 64-65.
15. ↑ Christie II, 2003 , s. 93, 100.
16. ↑ Christie II, 2003 , s. 164-165.
17. ↑ 1 2 Christie II, 2003 , s. 150-151.
18. ↑ Christie II, 2003 , s. 191-193.
19. ↑ Christie II, 2003 , s. 178.
20. ↑ Christie II, 2003 , s. 231.
21. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Anjaparidze G.A. Secrets of Agatha Christie . detektiv metode . detectivemethod.ru. Hentet 24. maj 2020. Arkiveret fra originalen 26. juni 2020. (ubestemt)
22. ↑ Holmes, 2013 , s. 48.
23. ↑ Christie II, 2003 , s. 77-78, 131-133.
24. ↑ Holmes, 2013 , s. 68.
25. ↑ 1 2 Kireeva, Kovalenko, 2015 , s. 1147.
26. ↑ Holmes, 2013 , s. 72.
27. ↑ Tugusheva, 1991 , s. 149.
28. ↑ 1 2 Curran, 2010 , s. 29.
29. ↑ Christie II, 2003 , s. 255-256.
30. ↑ Christie II, 2003 , s. 256.
31. ↑ Curran, 2010 , s. 66.
32. ↑ 1 2 3 Curran, 2010 , s. tredive.
33. ↑ Christie 's Devon  . www.agathachristie.com . Hentet 8. september 2021. Arkiveret fra originalen 5. november 2021.
34. ↑ Golitsyna, Natalia. "Det dydige liv" af Agatha Christie . Radio Liberty . Hentet 13. juli 2020. Arkiveret fra originalen 26. juni 2020. (Russisk)
35. ↑ Christie, 2002 , s. 81.
36. ↑ Christie II, 2003 , s. 307.
37. ↑ 1 2 3 Thompson, 2010 , Husband, s. 98-144.
38. ↑ Thompson, 2010 , Child, s. 145-191.
39. ↑ Christie II, 2003 , s. 307-308.
40. ↑ Christie II, 2003 , s. 308.
41. ↑ Christie II, 2003 , s. 308-309.
42. ↑ Novikov, Kirill. Sagen om dødbringende forsikring . Kommersant (9. april 2012). Hentet 3. juni 2021. Arkiveret fra originalen 3. juni 2021. (ubestemt)
43. ↑ 1 2 Pernatiev, 2021 , s. 221.
44. ↑ Bogatyrev, 2021 , s. 221.
45. ↑ 1 2 Christie, 2002 , s. 83.
46. ↑ 1 2 Curran, 2010 , s. 33.
47. ↑ 1 2 3 4 Bogatyrev, 2021 , s. 179-180.
48. ↑ Christie II, 2003 , s. 310.
49. ↑ Berger, 2013 , s. 95.
50. ↑ Bogatyrev, 2021 , s. 58.
51. ↑ Christie, 2002 , s. 83-84.
52. ↑ Christie II, 2003 , s. 309-310.
53. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Wagoner, 1986 , Kapitel 3: Detektivromanerne: Finde formen (1920-1929), s. 33-46.
54. ↑ Christie, 2017 , s. 22.
55. ↑ Markulan, 1975 , s. 84.
56. ↑ Curran, 2010 .
57. ↑ Bushardo, 2001 , s. 63-65.
58. ↑ Christie, 1995 , s. 55.
59. ↑ Christie, 1995 , s. 54-55.
60. ↑ Hercule Poirot - Ellezelles  (fr.) . www.ellezelles.be . Hentet 24. september 2021. Arkiveret fra originalen 24. september 2021.
61. ↑ Forskere har identificeret den påståede prototype af Hercule Poirot . TASS . Hentet 23. september 2021. Arkiveret fra originalen 23. september 2021. (ubestemt)
62. ↑ På billedet: Politimanden, der kan have været inspirationen til  Poirot . Mail Online (16. maj 2014). Hentet 24. september 2021. Arkiveret fra originalen 24. september 2021.
63. ↑ Christie II, 2003 , s. 311-312.
64. ↑ Stevens, Harriet. Hjem  (engelsk) . The Moorland Hotel - Haytor, Dartmoor. Hentet 15. maj 2020. Arkiveret fra originalen 4. maj 2020.
65. ↑ Ridder, Nick. Dartmoor-hotel, hvor Agatha Christie skabte Hercule Poirot, sælges for £  1,2 mio . Mid-Devon Annoncør (7. marts 2016). Hentet 15. maj 2020. Arkiveret fra originalen 23. juli 2021.
66. ↑ Christie, 1990 , Note, s. 248.
67. ↑ Christie, 2002 , s. 530, 532.
68. ↑ Christie, 2002 , s. 532.
69. ↑ 1 2 Christie II, 2003 , s. 312.
70. ↑ Roth, Klaus. Agatha Christie: The Chemistry of a (Nearly) Perfect Murder // ChemViews Magazine  (engelsk) . www.chemistryviews.org . Hentet 19. juli 2021. Arkiveret fra originalen 19. juli 2021.
71. ↑ Curran, 2010 , s. 135.
72. ↑ Molin, 2010 , s. 49.
73. ↑ Christie II, 2003 , s. 313.
74. ↑ Christie II, 2003 , s. 314.
75. ↑ Christie, 2002 , s. 87.
76. ↑ 1 2 3 4 5 Curran, 2010 , s. 32.
77. ↑ Christie II, 2003 , s. 334-335.
78. ↑ Christie II, 2003 , s. 355-336.
79. ↑ 1 2 3 4 Curran, 2010 , s. 31.
80. ↑ 1 2 Holmes, 2013 , s. 76.
81. ↑ O'Sullivan, Caitlin. Forgiftningsmordet på en velhavende arving, der forbliver et  mysterium . WalesOnline (3. februar 2019). Hentet 19. juli 2021. Arkiveret fra originalen 19. juli 2021.
82. ↑ Pendergast, 2006 , s. 21-22.
83. ↑ 1 2 Christie, 1995 , Bibliografi, s. 665.
84. ↑ Curran, 2010 , s. 31-32.
85. ↑ Marcum, JS Amerikansk hyldest til Agatha Christie  . home.insightbb.com . Hentet 14. april 2021. Arkiveret fra originalen 4. januar 2018.
86. ↑ 1 2 Holmes, 2013 , s. 78.
87. ↑ Ramon Schenck. Penguin  (engelsk) . www.ramonschenk.nl . Hentet 14. april 2021. Arkiveret fra originalen 12. august 2020.
88. ↑ Mifaeva, Julia. Pingvinens flugt . ko.ru. _ Hentet 14. april 2021. Arkiveret fra originalen 14. april 2021. (ubestemt)
89. ↑ 1 2 Kasymbekova, 2021 , s. 147.
90. ↑ 1 2 3 Agatha Christie. Den mystiske hændelse i Stiles . Fantasy Lab . Hentet 17. november 2018. Arkiveret fra originalen 18. november 2018. (ubestemt)
91. ↑ Kasymbekova, 2021 , s. 186.
92. ↑ Chagin, 1990 , s. 456-459.
93. ↑ Christie II, 2003 , s. 340.
94. ↑ Christie II, 2003 , s. 341.
95. ↑ Curran, 2010 , s. 30-31.
96. ↑ Christie II, 2003 , s. 420.
97. ↑ Genis, Alexander. Detektiv dronning. Til 120-årsdagen for Agatha Christie . Radio Liberty (21. september 2010). Hentet 18. juli 2021. Arkiveret fra originalen 29. juni 2020. (ubestemt)
98. ↑ Cade, Jareth. Mysteriet om Agatha Christie. Eftersøgt . Ugens spejl (19. marts 1999). Hentet 18. juli 2021. Arkiveret fra originalen 28. juni 2020. (ubestemt)
99. ↑ 1 2 Krasavchenko, 2019 , s. 180.
100. ↑ Hercule  Poirot . www.agathachristie.com . Hentet 5. november 2021. Arkiveret fra originalen 5. november 2021.
101. ↑ Agatha Christie — Forfatter  . // bbc.co.uk (9. august 2001). Hentet 8. april 2010. Arkiveret fra originalen 25. august 2011.
102. ↑ Forfatter Spotlight - Agatha Christie  (engelsk)  (link ikke tilgængeligt) . //bogklubber.ca. Hentet 8. april 2010. Arkiveret fra originalen 25. august 2011.
103. ↑ Hvem er verdens mest oversatte forfatter?  (engelsk) . thewordpoint.com. Hentet 22. maj 2020. Arkiveret fra originalen 10. juni 2020.
104. ↑ Mest oversatte forfatter  (engelsk) . Guinness verdensrekorder. Hentet 22. maj 2020. Arkiveret fra originalen 29. september 2020.
105. ↑ "Den eneste fejl denne historie har er, at den næsten er for genial". <…> ”Det siges at være forfatterens første bog, og resultatet af et væddemål om muligheden for at skrive en detektivhistorie, hvor læseren ikke ville kunne få øje på forbryderen. Enhver læser må indrømme, at væddemålet blev vundet. The Times Literary Supplement, 3. februar 1921 (side 78)
106. ↑ The New York Times Book Review, 1920 , s. 58.
107. ↑ A Man of Kent, 1921 , s. 411.
108. ↑ Christie II, 2003 , s. 343.
109. ↑ Christie, 2002 , s. 167.
110. ↑ Symons, 1977 , s. 27-28.
111. ↑ 12 Symons , 1977 , s. 28-29.
112. ↑ Golitsyna, Natalia. "Det dydige liv" af Agatha Christie . Radio Liberty (15. september 2015). Hentet 26. juli 2020. Arkiveret fra originalen 26. juni 2020. (Russisk)
113. ↑ Barnard, 1990 , s. 200.
114. ↑ Christie, 1995 , A. Astapenkov, A. Titov. Agatha Christie. (indledende artikel), s. elleve.
115. ↑ 1 2 3 4 Christie, 1995 , A. Astapenkov, A. Titov. Agatha Christie. (indledende artikel), s. ti.
116. ↑ Curran, 2010 , s. 34-35.
117. ↑ 1 2 3 Christie, 1995 , A. Astapenkov, A. Titov. Agatha Christie. (indledende artikel), s. 12.
118. ↑ Barnard, 1990 , s. 22-23.
119. ↑ Tugusheva, 1991 , s. 153-154.
120. ↑ Chaney, 1981 , s. 79-91.
121. ↑ Keszthelyi, 1989 , s. 141-142.
122. ↑ Christie II, 2003 , s. 529-530.
123. ↑ Bushardo, 2001 , s. 61.
124. ↑ marts, 2016 , s. 121.
125. ↑ Christie, 1995 , s. 44.
126. ↑ Tugusheva, 1991 , s. 154.
127. ↑ 1 2 Tugusheva, 1991 , s. 155.
128. ↑ 12 Symons , 1977 , s. 28.
129. ↑ Knight, 1980 , s. 108-109.
130. ↑ Keszthelyi, 1989 , s. 142.
131. ↑ Keszthelyi, 1989 , s. 196.
132. ↑ Tugusheva, 1991 , s. 150.
133. ↑ 1 2 Bushardo, 2001 , s. 60.
134. ↑ Tugusheva, 1991 , s. 153.
135. ↑ Bogatyrev, 2021 , s. 46-48.
136. ↑ Bogatyrev, 2021 , s. 47.
137. ↑ Keszthelyi, 1989 , s. 203, 205.
138. ↑ Bogatyrev, 2021 , s. 48.
139. ↑ Christie, 2021 , s. 163-164.
140. ↑ Christie, 1995 , s. 122-123.
141. ↑ Bogatyrev, 2021 , s. 66-67.
142. ↑ Brunsdale, 2010 , s. 146.
143. ↑ Christie, 1995 , s. 163-164.
144. ↑ Doyle, 1966 , s. 341.
145. ↑ Maida, Spornick, 1982 , s. 167.
146. ↑ Christie, 1994 , s. 336-337.
147. ↑ Bogatyrev, 2021 , s. 210-211.
148. ↑ 1 2 Bogatyrev, 2021 , s. 77-78.
149. ↑ Pernatiev, 2021 , s. 103.
150. ↑ Curran, 2010 , s. 421.
151. ↑ 12 Symons , 1977 , s. 29.
152. ↑ Krasavchenko, 2019 , s. 179-180.
153. ↑ Bushardo, 2001 , s. 61-62.
154. ↑ Chekanova, 2011 , s. 57.
155. ↑ Pernatiev, 2021 , s. 42.
156. ↑ Bogatyrev, 2021 , s. 216.
157. ↑ Bushardo, 2001 , s. 59.
158. ↑ Curran, 2010 , s. 37.
159. ↑ Pernatiev, 2021 , s. 41-42.
160. ↑ Kireeva, Kovalenko, 2015 , s. 1149.
161. ↑ Curran, 2010 , s. 81.
162. ↑ Curran, 2010 , s. 35.
163. ↑ Curran, 2010 , s. 38-39.
164. ↑ Christie, 1995 , s. 456.
165. ↑ Christie, 1995 , s. 457.
166. ↑ Bogatyrev, 2021 , s. 143-144.
167. ↑ Christie, 1999 , "The Incident at the Victory Ball", s. 7.
168. ↑ Christie, 1999 , Lemesurier's Legacy, s. 68.
169. ↑ Bogatyrev, 2021 , s. 144.
170. ↑ Christie, 1999 , Box of Chocolate, s. 116.
171. ↑ 1 2 Christie, 1992 , s. 363.
172. ↑ Vladimirovich, Alec. The Time She Remembered // Hercule Poirot og Miss Moriarty . - 2021. - 120 s. - (Mysteries of Agatha Christie). — ISBN 978-5-0053-4197-6 . Arkiveret 8. september 2021 på Wayback Machine
173. ↑ Christie II, 2003 , s. 524.
174. ↑ Christie, 1999 , A. Titov. Bibliografisk reference, s. 601-603.
175. ↑ 1 2 Christie I, 2003 , A. Titov. Bibliografisk reference, s. 571.
176. ↑ Bogatyrev, 2021 , s. 145-146.
177. ↑ Christie I, 2003 , s. 193.
178. ↑ Christie I, 2003 , s. 194.
179. ↑ Christie I, 2003 , A. Titov. Bibliografisk reference, s. 569-570.
180. ↑ Christie I, 2003 , A. Titov. Bibliografisk reference, s. 570-571.
181. ↑ Bogatyrev, 2021 , s. 77.
182. ↑ Bogatyrev, 2021 , s. 196.
183. ↑ Lask, Thomas . Hercule Poirot er død; Berømt belgisk detektiv  , The New York Times  (6. august 1975) . Arkiveret fra originalen den 7. november 2017. Hentet 25. oktober 2021.
184. ↑ O'Connor, John J. . Anmeldelse/Tv; The Earliest Poirot Tale Ends Current Series , The New York Times  (7. marts 1991). Arkiveret fra originalen den 22. juli 2021. Hentet 20. juli 2021.
185. ↑ Dagnija Dreika // (LRSP) Radošo savienību profesionālo mākslinieku reģistrs  (lettisk) . www.makslinieki.lv _ Hentet 19. juli 2021. Arkiveret fra originalen 19. juli 2021.
186. ↑ La mystérieuse affaire de Styles // Les petits meurtres d'Agatha Christie  (fransk) . TV5MONDE . Hentet 17. april 2021. Arkiveret fra originalen 17. april 2021.
187. ↑ La mystérieuse affaire de Styles - (S2E15) - Les petits meurtres d'Agatha Christie - Télé-Loisirs  (fr.) . Hentet 15. september 2021. Arkiveret fra originalen 15. september 2021.
188. ↑ La Redaction. "Les petits meurtres d'Agatha Christie" que se passe-t-il ce soir?  (fr.) . TeleZ (30. juli 2021). Hentet 15. september 2021. Arkiveret fra originalen 15. september 2021.
189. ↑ Hercule  Poirot . www.bbc.co.uk. _ Hentet 14. april 2021. Arkiveret fra originalen 8. marts 2021.
190. ↑ Lukket kiste af Agatha  Christie . www.agathachristie.com . Hentet 26. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 28. oktober 2021.
191. ↑ Lukket kiste  . Sophie Hannah . Hentet 26. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 27. oktober 2021.
192. ↑ Et interview med Sophie Hannah  . www.agathachristie.com (22. august 2016). Hentet 26. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 26. oktober 2021.
193. ↑ Monogrammordene af Sophie Hannah - en ny sag for den belgiske  mesterdetektiv . the Guardian (9. september 2014). Hentet 26. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 28. oktober 2021.
194. ↑ Smith, Alexander McCall . True Detective  (engelsk) , The New York Times  (12. september 2014). Arkiveret fra originalen den 26. oktober 2021. Hentet 26. oktober 2021.
195. ↑ Nava Atlas. Agatha Christie Frimærker, 1996-2016  (engelsk) . Litterær Dameguide (7. oktober 2017). Hentet 6. december 2021. Arkiveret fra originalen 6. december 2021.
196. ↑ Allison Sadlier Opdateret september. UK-frimærker giver skjulte spor om Agatha Christie  -mysterier . EW.com (15. september 2016). Hentet 6. december 2021. Arkiveret fra originalen 6. december 2021.
197. ↑ Royal Mail udsteder særlige frimærker for at fejre Agatha Christie  . www.agathachristie.com . Hentet 6. december 2021. Arkiveret fra originalen 6. december 2021.
198. ↑ 2020 £2 erindringsmønt "100 years of Mystery" fra Royal  Mint . Numismag (13. september 2020). Hentet 8. september 2021. Arkiveret fra originalen 8. september 2021.
199. ↑ Storbritannien udgiver hundredeårsmønter for Agatha Christies første roman . RBC stil . Hentet 15. september 2020. Arkiveret fra originalen 15. september 2020. (ubestemt)
200. ↑ Agatha Christie. Fejr 100 år med  mystik . www.royalmint.com . Hentet 15. september 2020. Arkiveret fra originalen 16. september 2020.

Litteratur

• Bogatyrev A.V. Encyclopedia of Hercule Poirot. - M. : Pero Publishing House, 2021. - 282 s. - ISBN 978-5-00189-026-3 .
• Bushard Huguette. Agatha Christie som hun er / Per. fra fr. A. A. Vasilyeva. — M .: Raduga, 2001. — 240 s. — (Gennem tidens prisme. Biografier). - ISBN 978-5-05-005114-1 .
• Dorogokuplya V. N., Bogdanov I. A., Eremeev F. A. Den mystiske hændelse i Stiles // Reader's Encyclopedia: Litterære, bibelske, klassiske og historiske hentydninger, reminiscenser, temaer og plots, mytologiske og eventyrlige helte, litterære masker, figurer og protoficiteter toponymer, korte biografier og anbefalede bibliografier / Red. F. A. Eremeeva. - Ekaterinburg: Sokrates, 2009. - T. 6. T-F. - S. 16. - 800 s. — ISBN 5-7525-0680-8 .
• Doyle Arthur Conan. Mystery of the Boscombe Valley // Samlede værker i otte bind / Ed. M. Urnova. - M . : Pravda , 1966. - T. 1. - S. 333-357. — 555 s. - (Bibliotek Ogonyok).
• Kasymbekova A. A. Problemet med tilstrækkelighed i oversættelsens diakroni (baseret på A. Christies romaner) // Afhandling for graden af ​​kandidat for filologiske videnskaber. - Mytishchi: Moscow State Regional University , 2021. - 278 s.
• Keszthely Tibor. En detektivs anatomi: Efterforskningen af ​​en detektivs sag. - Budapest: Korvina, 1989. - 272 s. — ISBN 963-13-2883-X .
• Kireeva N. V., Kovalenko I. A. Agatha Christies vej til succes: sociokulturelle, biografiske og genreaspekter // Proceedings of the Samara Scientific Center of the Russian Academy of Sciences . - 2015. - T. 17 , nr. 1 (5) . - S. 1147-1151 .
• Krasavchenko T. N. Om Agatha Christies litterære omdømme i Storbritannien og USA // Social and Humanitarian Sciences. Indenlandsk og udenlandsk litteratur. Ser. 7, Litteraturkritik: Abstrakt tidsskrift. - 2019. - Udgave. 2 . - S. 176-182 . — ISSN 2219-8784 .
• Christy Agatha. Fra "Selvbiografi" // Sådan laver du en detektiv / Komp. A. Stroev. - M . : Raduga, 1990. - S. 247-262. - 320 sek. — ISBN 5-05-002599-0 .
• Markulan, Janina. Udenlandsk filmdetektiv. - Leningrad: Kunst, 1975. - 168 s.
• marts Nyo . Fødslen af ​​en detektiv. Essay // Neman. - 2016. - April ( nr. 04 ). - S. 120-128 .
• Molin Yu. A. Agatha Christies kreativitet - medicinske aspekter (til 120-året for hendes fødsel) // Medicinsk ekspertise og jura. - 2010. - Nr. 6 . - S. 49-50 . — ISSN 2077-0510 .
• Christy Agatha. Bibliografi over A. Christies værker, udgivet på russisk // Mystisk hændelse i Stiles: Novels. Historier / Komp. V. V. CHAGIN. - Krasnoyarsk: Bogforlaget , 1990. - S. 456-459. — 459 s. — ISBN 5-7479-0172-9 .
• Christy Agatha. Den mystiske hændelse ved Stiles: En roman; Mystisk modstander: Roman; Golfbanemord: En roman. // Samlede værker i 20 bind / Pr. fra engelsk, komp. A. Titov. - M . : Artikel-tryk, 1995. - T. 1. - 672 s. — ISBN 5-93776-035-2 .
• Christy Agatha. The Enigma of Endhouse // Samlede værker i 20 bind / Pr. fra engelsk, komp. A. Titov. - M . : Artikul, 1992. - T. 20. - S. 247-422. — 621 s. - ISBN 5-87891-002-0 .
• Christy Agatha. Poirot Knows the Killer: A Collected Story; Poirot undersøger: En samling af historier; Poirot til undsætning: En samling af historier; Medskyldige: Samling af historier // Samlede værker i 20 bind / Pr. fra engelsk, komp. A. Titov. - M . : Artikel, 1999. - T. 20. Bog 1. - S. 195-436. — 605 s. — ISBN 5-89538-012-3 .
• Christy Agatha. Skæbneporte: En roman; Gardin: Roman; Forgotten Murder: En roman; fortællinger // Samlede værker i 20 bind / Pr. fra engelsk, komp. A. Titov. - M . : Artikul-Print, 2003. - T. 21. - 576 s. — ISBN 5-93776-029-8 .
• Christy Agatha. Stille vidne // Samlede værker i 20 bind / Pr. fra engelsk, komp. A. Titov. - M . : Artikul, 1994. - T. 7. - S. 195-436. — 688 s. — ISBN 5-87891-018-7 .
• Christy Agatha. Selvbiografi // Samlede værker / Pr. fra engelsk, komp. A. Titov. - M . : Artikel-tryk, 2003. - V. 27. Bog 1. - S. 656. - ISBN 5-93776-029-8 .
• Christy Agatha. Forfatterne af den engelske detektiv //Spørg politimanden. - M. : AST, 2017. - S. 14-22. - 320 sek. — (Te, kaffe og mord). — ISBN 978-5-17-094467-5 .
• Morgan Janet. Tynan Kathleen. Robbins Gwen. Agatha Christie. Samlede værker. - M . : Artikel-tryk, 2002. - T. 27. Bog 2. - 576 s. — ISBN 5-93776-026-3 .
• Christy Agatha; Curran John. Agatha Christies hemmelige arkiv. — M .: Eksmo , 2010. — 496 s. — ISBN 978-5-699-42753-6 .
• Christy Agatha. Sort kaffe / Pr. fra engelsk. A. S. Petukhova. — M. : Eksmo, 2021. — 224 s. — ISBN 978-5-04-121404-3 .
• Pernatiev Yuri. Agatha Christie. - H. : Bogklubben " Familiefritidsklub ", 2021. - 320 s. - (Mytekvinde). - ISBN 978-617-12-8836-2 ( PDF ).
• Thompson Laura. Agatha Christie: Et engelsk mysterium. - M. : AST, Astrel, Polygraphizdat , 2010. - 608 s. - ISBN 978-5-17-064397-4 .
• Tugusheva M.P. Agatha Christies farlige verden // Under fire tegn. Om skæbnen for værkerne af E. Poe, A. K. Doyle, A. Christie, J. Simenon. - M . : Bog , 1991. - S. 149-209. — 287 s. - ISBN 5-212-00416-0 .
• Holmes Dorothea. Agatha Christie. Hun skrev mord. — M .: Algorithm , 2013. — 304 s. - (Kvinden der erobrede verden). - ISBN 978-5-4438-0477-4 .
• Tsimbaeva E. N. Agatha Christie. - M . : Ung garde , 2013. - 346 s. - ( Liv af bemærkelsesværdige mennesker. Lille serie ; hæfte 44)). - ISBN 978-5-235-03600-0 .
• Chekanova A. N. The Poetics of the English House and the Artistic Reflection of Everyday Life in Agatha Christies roman "The Murder of Roger Ackroyd" // Philological Regional Studies. - 2011. - Udgave. 1 . - S. 56-58 . — ISSN 2074-7292 .
• Den mystiske hændelse i Stiles // Agatha Christie Collection. - Ashet Collection , 2016.
• En mand fra Kent. LXIX  (engelsk)  // The British Weekly. - 1921. - 10. februar.
• Barnard Robert. A Talent to Deceive: An Appreciation of Agatha Christie (revideret udg.)  (engelsk) . - Douglas, Isle of Man: Fontana Books, 1990. - ISBN 0-00-637474-3 .
• Berger Asa Berger. Hercules (alias Heracles) og Hercule Poirot // Media, Myth, and Society  (engelsk) . - N. Y. : Palgrave Macmillan , 2013. - S. 90-98. — 145 sider. — ISBN 978-1-137-30166-6 .
• Bøger og forfattere  (engelsk)  // The New York Times Book Review. - 1920. - 26. december.
• Brunsdale Mitzi M. Ikoner for mystik og kriminalitetsopdagelse : fra sløvere til superhelte  . - Santa Barbara, Californien: Greenwood , 2010. - Vol. 1. - ISBN 978-0-313-34532-6 .
• Chaney Hanna. The Detective Novel of Manners: Hedonism, Moral, and the Life of Reason  (engelsk) . - Rutherford: Fairleigh Dickinson University Press, 1981. - ISBN 978-0838630044 .
• Ridder Stephen. Form og ideologi i kriminallitteraturen  . - Bloomington: Indiana University Press , 1980. - 202 s. — ISBN 978-1-349-05458-9 .
• Maida Patricia D., Spornick Nicholas B. Murder She Wrote: A Study of Agatha Christie's Detective Fiction  (engelsk) . - Bowling Green: State University Popular Press, 1982. - 206 s. — ISBN 978-0-87972-215-9 .
• Pendergast Bruce. Everyman's Guide to the Mysteries of Agatha Christie  (engelsk) . - Victoria, British Columbia, Canada: Trafford Publishing, 2006. - 446 s. — ISBN 978-1412023047 .
• Peschel Bill. Skuespillere // Christie, Agatha.  Den komplette, kommenterede mystiske affære hos Styles . - CreateSpace Independent Publishing Platform , 2013. - 369 s. — ISBN 978-1484010006 .
• Storm Marjolijn. Agatha Christie's the Mysterious Affair at Styles in German and Dutch Translation: The Remarkable Case of the Six Poirots  (engelsk) . — Leiden; Boston: Brill Rodopi , 2016. - 338 s. — (Tilgange til oversættelsesstudier). - ISBN 978-90-04-30931-9 .
• Symons Julian. The mistress of complication // Agatha Christie: First lady of crime  (engelsk) / Kompileret og redigeret af HRF Keating. - N. Y. : Holt Rinehart Winston, 1977. - S. 27-38. — 224 s. — ISBN 978-0030182518 .
• Vognmand Mary. Agatha Christie  (engelsk) . - Boston: Twayne Publishers, 1986. - 162 s. — ISBN 978-0805769388 .

Links

• "The Curious Affair at Styles" på den officielle Agatha Christie hjemmeside . Arkiveret fra originalen den 15. april 2021. (ubestemt)

Tematiske steder	MusikBrainz
Ordbøger og encyklopædier	Britannica (online)
I bibliografiske kataloger BNE : XX4653054 BNF : 170359907 GND : 1104199513 NDL : 031545351 NUKAT : n2020190062 VIAF : 228691003 WorldCat VIAF : 228691003