Petrov, Evgeny Petrovich

Evgeny Petrov

Foto af Eleazar Langman , 1932
Navn ved fødslen Evgeny Petrovich Kataev
Aliaser Petrov , Sobakevich , Foreigner Fedorov , E. P. , Don Busiglio , A. Starosolsky , E. Petrovich , F. Tolstoevsky , Cold Philosopher , Vitaly Pseldonimov , Franz Baken-Bardov og Copernicus
Fødselsdato 30. november ( 13. december ) , 1902( 1902-12-13 )
Fødselssted Odessa , det russiske imperium
Dødsdato 2. juli 1942 (39 år)( 02-07-1942 )
Et dødssted
Statsborgerskab (borgerskab)
Beskæftigelse satiriker , humorist , dramatiker , manuskriptforfatter , journalist , krigskorrespondent _ _
Genre novelle, roman, skuespil
Værkernes sprog Russisk
Priser Leninordenen - 1939
Wikisource logo Arbejder hos Wikisource
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Evgeny Petrovich Petrov (rigtigt navn - Kataev ; 30. november [ 13. december ]  1902 , Odessa  - 2. juli 1942 , Rostov-regionen ) - russisk sovjetisk forfatter, manuskriptforfatter og dramatiker, journalist, krigskorrespondent.

Medforfatter Ilya Ilf , med hvem han skrev romanerne " De tolv stole ", " Guldkalven ", bogen " On-Story America ", en række manuskripter, romaner, essays, vaudeville.

Bror til forfatteren Valentin Kataev . Far til filmfotograf Pyotr Kataev og komponist Ilya Kataev . Den sandsynlige prototype af Pavlik Bachey fra historien " The Lone Sail Turns White " af Valentin Kataev og hans egen roman "A Farm in the Steppe", såvel som prototypen af ​​Volodya Patrikeev fra historien " Green Van " af Alexander Kozachinsky . Chefredaktør for magasinet Ogonyok siden 1938. Efter Ilfas død arbejdede han selvstændigt eller i samarbejde med forfatteren Georgy Moonblit på manuskripter og feuilletoner. Under den store patriotiske krig var han  korrespondent i frontlinjen. Han døde i et flystyrt i 1942. Værkerne af Ilf og Petrov blev oversat til snesevis af sprog i verden, gennemgik et stort antal genoptryk, blev gentagne gange filmet og iscenesat.

Odessa periode

Året for Petrovs fødsel i kilderne er gengivet på forskellige måder. Yevgeny Petrovich skrev selv i sin "Dobbelt selvbiografi" halvt i spøg, at forfatteren Ilf og Petrov blev født først i 1897, derefter i 1903 [1] . Samme dato blev gengivet i Literary Encyclopedia (1934) og Great Soviet Encyclopedia (1940). I begyndelsen af ​​1960'erne blev materialerne fra Odessa Regional Archives imidlertid offentliggjort, ifølge hvilke der i den personlige mappe fra en elev fra det 5. gymnasium [2] , Yevgeny Kataev, er en anden fødselsdato - 30. november , 1902 [3] . Forskere antyder, at faldet i forfatterens alder skyldtes hans ophold i Odessa-fængslet i 1920; Petrov nævnte ikke denne begivenhed i nogen af ​​spørgeskemaerne [4] .

Barndom og ungdom

Eugene var det andet barn i familien til Pyotr Vasilyevich Kataev (1856-1921) og Evgenia Ivanovna Kataeva, født Bachey (1867-1903). Faderen til den fremtidige forfatter, der dimitterede fra Vyatka-seminaret og fakultetet for historie og filologi ved Novorossiysk-universitetet , arbejdede som lærer ved stifts- og kadetskolerne; som retsrådgiver havde han priser for upåklagelig tjeneste [5] . Mor - en pianist, uddannet fra Odessa-konservatoriet  - døde af lungehindebetændelse et par måneder efter fødslen af ​​sin yngste søn; på hendes gravsten står dødsdatoen: 28. marts 1903 [6] .

Efter Evgenia Ivanovnas død kom moderens søster, treogtredive-årige Elizaveta Ivanovna, til hjælp for enkemanden, som var tilbage med to børn. Hun gav afkald på sit personlige liv og forsøgte at erstatte Valentina og Evgenias mor, bosatte sig i Kataevs hus, drev husstanden og var engageret i at opdrage sine nevøer [7] . Pyotr Vasilievich, som ikke længere bundede knude, viede sit liv til sine sønner. Familiens traditioner var sommerrejser, herunder langdistanceruter (børn rejste med dampbåd til Tyrkiet , Grækenland , Italien ); huset havde et stort bibliotek, som omfattede russiske og udenlandske klassikere, "The History of the Russian State " af Nikolai Karamzin , ordbøger og encyklopædier [8] . Mange detaljer om deres liv blev efterfølgende genskabt i historien " The Lonely Sail Turns White " af Valentin Kataev , hvor unge Zhenya blev prototypen på Pavlik Bachei [9] . Pyotr Vasilyevich døde i 1921 af en intracerebral blødning på et tidspunkt, hvor begge hans sønner var væk. De havde ikke tid til at sige farvel til deres far og begrave ham [10] .

Anholdelse og løsladelse fra fængslet

I marts 1920 arresterede Odessa-tjekisterne Kataev-brødrene for "deltagelse i en anti-sovjetisk sammensværgelse." Valentin Petrovich endte i fængsel som tidligere zarofficer; Eugene blev plantet som hans nære slægtning. Han var dengang næsten atten år gammel. Sandsynligvis var det i fængslet, at den ældre bror anbefalede den yngre bror at reducere sin alder under afhøringer i håb om, at en form for nydelse kunne vente den mindreårige dreng. Siden da, i alle dokumenter og officielle biografiske oplysninger, var Yevgeny Petrovs fødselsår 1903 [11] .

På listen over dem, som provinsens beredskabskommission - inden for rammerne af samme sag - dømte til døden eller afsoner en dom i koncentrationslejre, var der hundrede navne. Halvfjerds-ni mennesker, inklusive Kataevs, blev løsladt "da de ikke var involveret i sagen" [12] . Som søn af den ældste af brødrene Pavel Kataev skrev , kom en uventet frelse under forhør, da hans far blev genkendt af "en af ​​tjekisterne ... en hyppigere af poesiaftener, hvor blandt andre Odessa-berømtheder, de unge og revolutionært indstillede Valentin Kataev deltog altid”. Denne sikkerhedsofficer var Yakov Belsky , som Valentin Petrovich kendte fra sin ungdom som kunstner og arkitekt [13] . Men ifølge litteraturforskerne Oksana Kiyanskaya og David Feldman var Belskys officielle beføjelser ikke nok til straks at løslade Kataevs fra fængslet; højst sandsynligt gik Yakov Moiseevich i forbøn om deres skæbne hos lederen af ​​den efterforskningsretlige enhed, Peter Tumanov [14] , som også besøgte Odessa litterære saloner før revolutionen [15] .

Kataev Sr. informerede ikke engang sin landsmand-lokalhistoriker om arrestationen af ​​sin bror. Det var der ikke plads til i broderens "selvbiografiske myte". Joken fra "Dobbeltbiografien" ... er tæt på sandheden: Kataev Jr. begyndte at leve et "dobbeltliv" - efter fængslet. Han skjulte arrestationen og angav den forkerte fødselsdato i dokumenterne [16] .

Jobs i kriminalefterforskningen

Efter at være blevet en kendt prosaforfatter sagde Petrov med ironi, at hans første litterære værk var "protokollen for undersøgelse af en ukendt mands lig" [17] . Det handlede om tjenesten i Odessa Criminal Investigation Department, hvor Evgeny Petrovich fik et job efter et kort job i den sydlige afdeling af det russiske telegrafbureau [18] . Lederen af ​​YugROSTA var den akmeistiske digter Vladimir Narbut , som senere optrådte som protektor for brødrene og stod ved oprindelsen af ​​den litterære biografi om Ilf og Petrov [19] . Ved udfyldelse af dokumenter til forkyndelse i en kriminalefterforskningsinstitution nævnte Kataev Jr. ikke sit ophold i fængslet - på trods af at det i notatet på spørgeskemaet stod, at "for at vise urigtige oplysninger vil medarbejderne blive holdt på det strengeste ansvar for en klar ønske om at trænge ind i en sovjetisk institution med onde hensigter." Ved at rapportere årsagen til overgangen til operationel tjeneste skrev Evgeny Petrovich kort: "Interesse i sagen" [20] .

Yevgenys arbejde som ansat i den kriminelle efterforskningsafdeling begyndte i juli 1921 [21] . At dømme efter rapporterne skrevet to år senere, var Kataev Jr. en af ​​de bedste agenter, der, der arbejdede i landsbyen Mannheim nær Odessa, personligt undersøgte mere end fyrre sager [22] , herunder likvideringen af ​​hestetyvens bande Orlov [23] , såvel som grupperne Shock, Schmalz og andre amtslige "ballademagere" [22] . I en karakteristik dateret september 1923 blev det bemærket, at Jevgenij Kataev førte en beskeden livsstil, var kendetegnet ved iver i sit arbejde, og fra et politisk synspunkt var han upåklagelig [24] . På trods af "hullerne" i spørgeskemaet bestod Kataev Jr. med succes udrensningen, som blev udført af en særlig kommission i begyndelsen af ​​1923 - attestationsattesten sagde, at den unge detektiv "arbejdede ærligt og med en fuldstændig forståelse af sin virksomhed " [25] .

Blandt de straffesager, der blev ført af Mannheim-detektiven, fremhæver forskere tilbageholdelsen af ​​hestetyven Kozachinsky, som Yevgeny Kataev kendte fra barndommen: drengene, der studerede på det samme gymnasium, svor engang til hinanden "en ed om broderlig troskab" [26] . Derefter arbejdede Alexander Kozachinsky som agent for kriminalefterforskningsafdelingen, tjente som yngre politimand og ledede endelig en bande raiders [27] . Yevgeny Petrovich udførte personligt en operation for at tilbageholde en ven fra hans barndom, og efter offentliggørelsen af ​​dommen gjorde han alt for at sikre, at straffen mod Alexander Vladimirovich blev mildnet [28] .

Historien om tilfangetagelsen af ​​en hestetyv dannede grundlaget for plottet af eventyrhistorien af ​​Alexander Kozachinsky " Green Van ", hvor en dristig kriminel med tilnavnet Handsome og forsøgte at tilbageholde ham, den unge leder af den regionale kriminalefterforskningsafdeling Volodya Patrikeev , handler. Heltene, der engang spillede fodbold sammen, genkender hinanden; efterfølgende bliver en af ​​dem læge, den anden forfatter [29] . Oplysningerne om, at fragmenter af biografierne om Kozachinsky og Petrov blev gengivet i historien, blev inkluderet i mange publikationer. Således blev det i Concise Literary Encyclopedia (1966) nævnt, at "The Green Van" "afspejler nogle episoder fra den unge Kozachinskys liv, viser oprindelsen til hans venskab, der opstod under usædvanlige omstændigheder med forfatteren E. P. Petrov" [30 ] . Litteraturkritiker Boris Galanov skrev, at i sin ungdom lignede den varme og fremskyndende Kataev Jr. Volodya Patrikeev [31] .

Samtidig mener en række forskere, at på trods af den rodfæstede version af Petrov som den sandsynlige prototype af Volodya Patrikeev, er der grund til at tro, at Kozachinskys egenskaber blev afspejlet i billederne af både detektiven og hestetyven. . Nogle modsigelser, der strider mod den etablerede legende, er især indeholdt i tilbageholdelsesprotokollen, som siger, at agenten fra den kriminelle efterforskningsafdeling Dyzhevsky og politimanden Dombrovsky var direkte involveret i operationen; Yevgeny Kataev, at dømme efter arkivmateriale, ledede undersøgelsen [27] [32] . Den 13. september 1923, da den ukrainske SSR's højesteret dømte Kozachinsky til døden (senere blev dommen omstødt), indgav han en orlovsrapport og derefter afsked. På det tidspunkt ventede hans ældre bror allerede på ham i Moskva [33] .

Moskva-perioden

Begyndelsen af ​​journalistik

Valentin Kataev tog til den sovjetiske hovedstad efter Vladimir Narbut, som blev overført til presseafdelingen i RCP's centralkomité (b ) og aktivt tiltrak landsmænd [34] ; ifølge Nadezhda Mandelstam , "Odessa-forfattere spiste brød" fra hans hænder [35] . Omstændighederne forbundet med Jevgenij Kataevs flytning til Moskva er meget modstridende. Så ifølge versionen beskrevet i bogen " My Diamond Crown " var han forårsaget af "desperate breve" fra sin ældre bror, som var bekymret over, at den unge operative konstant risikerer sig selv og derfor "kan dø af en kugle fra et bandit-afsavet haglgevær” [36 ] . Samtidig, ifølge arkivmateriale, bad Yevgeny Petrovich selv vedvarende Kataev Sr. om at finde ham en mulighed for at bosætte sig i hovedstaden - i breve sendt i sommeren 1923 rapporterede han, at hans arbejde var "mere end hårdt arbejde" , og spurgte, om han måtte han "at indtræde i tjenesten, til universitetet, til konservatoriet osv." [37] .

Kataev Jr. ankom til Moskva og havde ifølge hans tilståelse hverken planer eller "erobringsmål". Først bosatte han sig i sin brors lejlighed i Mylnikov Lane [38] , senere vandrede han ofte rundt i venners hjem, nogle gange overnattede han hos Yuri Olesha , som modtog et lille værelse fra redaktionen for avisen Gudok i Sretensky Lane , ved siden af ​​Ilf [39] . I nogen tid arbejdede Eugene som vagtchef på hospitalsafdelingen i Butyrka-fængslet [40] . Den journalistiske aktivitet af Kataev Jr. begyndte i redaktionen af ​​Krasny Pepper, hvor han hurtigt steg til stillingen som administrerende sekretær. I 1924 fik han et pseudonym - Evgeny Petrov. Ifølge forfatteren Viktor Ardov , "på grund af sin omhyggelighed anså Evgeny Petrovich det for nødvendigt at opgive sit rigtige navn til sin ældre bror , V.P.

Snart henledte kolleger fra andre publikationer også opmærksomheden på den unge publicists arbejde - for eksempel huskede en medarbejder hos Gudok Aron Erlikh senere, at læserne mødte interesse Petrovs tidlige humoristiske historie om en kriminel efterforsker, kaldet "Gåsen og de stjålne brædder". ." Derudover har Petrov etableret sig som en mester i at opfinde temaer til karikaturer, såvel som forfatter til satiriske noter, der blev offentliggjort både i "Red Pepper" og i " Crocodile " [42] . Hans første feuilletons, fulde af sjove dialoger, blev skabt "på Averchenkos måde " [43] . Nogle kunstneriske teknikker, som senere var bestemt til at blive elementer i Ilfs og Petrovs kreative stil, blev set i hans miniature "Ideological Nikudykin" (1924), som latterliggjorde det dengang så populære slogan "Ned med skam!" [44] .

Usædvanligt hurtigt fra en nybegynder blev han [Petrov] til en fremragende redaktionel organisator. Og trykteknikken og redaktionel redigering og i det hele taget hele journallivet mestrede han meget hurtigt (senere kom alt dette til nytte, da han blev chefredaktør for magasinet Ogonyok). På en eller anden måde blev det straks klart, at han i bladet var hjemme [43] .

— Viktor Ardov

Samarbejde med Ilf. "Dobbelt biografi"

Evgeny Petrov ankom til Moskva næsten samtidigt med Ilya Ilf, men indtil et vist tidspunkt krydsede deres kreative veje sig ikke. Ifølge Petrov kunne han senere hverken huske tidspunktet for mødet med den fremtidige medforfatter eller den første sætning, han udtalte [45] . Det er kun kendt, at i 1926, da Yevgeny Petrovich, der formåede at tjene i Den Røde Hær , fik et job i Gudok, var de allerede forbundet med Ilf af venskabelige forbindelser. Petrov gik ofte ind i Gudkovs "fjerde bane værelse", hvis stamgæster, foruden Ilya Arnoldovich, var Yuri Olesha, Alexander Kozachinsky, Mikhail Bulgakov , Valentin Kataev - de mest, ifølge Konstantin Paustovsky , "muntre og ætsende mennesker i Moskva på det tidspunkt tid" [46] .

I sommeren 1927 tog Ilf og Petrov på forretningsrejse - deres ruter gik gennem Krim og Kaukasus . Det er muligt, at det var under denne rejse, hvor en fælles interesse og vurderinger blev afsløret under observation af den omgivende virkelighed, at unge journalister opstod ønsket om at skrive sammen [44] . I august, da Yevgeny Petrovich og Ilya Arnoldovich vendte tilbage til Moskva, inviterede Valentin Kataev dem halvt i spøg til at blive hans "litterære sorte" og gav endda et tema for romanen: "Stole. Forestil dig, penge er gemt i en af ​​stolene. De skal findes." Den dag, i Arbejdets Palads, hvor redaktionen for Gudok var placeret, opstod en kreativ tandem Ilf og Petrov [47] .

Optræden af ​​forfatteren Ilf og Petrov forårsagede en livlig reaktion i det litterære samfund. Så parodisten Alexander Arkhangelsky komponerede et epigram om dette emne : "Opgaven for Bender Ostap : / At have to fædre på én gang, / At etablere i sidste ende - / Hvem af dem skal betragtes som en far?" [48] ​​. Han ejer også kupletten: "One wit proklamerede: / Ilf - Saltykov, Petrov - Shchedrin" [49] . Alexander Bezymenskys linjer var også meget populære : "Åh, Moskvas byråd ! Nå, skammer du dig ikke? / Der er Petrovka , men Ilfovka er ikke synlig” [50] . I 1929, svarede "alle, der er interesserede", forklarede medforfatterne i "Dobbeltbiografi" principperne for fælles arbejde: "Vi kan pege på eksemplet med sangere, der synger en duet og har det godt med at gøre det" [17] . Samtidig sammenlignede de sig ironisk nok med Goncourt-brødrene , hvoraf den ene "løber rundt på redaktionerne", og den anden "vogter manuskriptet" [51] .

I mellemtiden betød fælles aktivitet på ingen måde fuldstændig enighed mellem medforfatterne om noget emne. Tekster blev normalt skrevet ned af Jevgenij Petrov; Ilya Ilf var som regel i nærheden [52] . Forekomsten af ​​næsten hver ny sætning og ethvert plottræk blev forudgået af tvister - først blev sætningen sagt højt, derefter blev den gentagne gange ændret, rettet, poleret næsten til aforisme. Denne teknik blev så velkendt for forfatterne, at han senere, da Yevgeny Petrovich havde en chance for at komponere sammen med prosaforfatteren Georgy Moonblit , indtrængende krævede diskussioner: "Vi vil tale fredeligt efter arbejde. Lad os nu skændes!" [53] . I løbet af ti års fælles arbejde har forfatterne udviklet en enkelt litterær stil, hvor der ikke desto mindre findes ekkoer af hver af dems oprindelige kreative stil: for eksempel, Ilf, med sin kærlighed til det groteske , tiltrak satiren af Saltykov-Shchedrin , mens Petrov, der bringer humoristiske farver til værkerne, var de kunstneriske teknikker i Gogols " Dead Souls " tættere på [54] .

I magasinerne "Smekhach" og "Eccentric"

I 1924 havde avisen Gudok et appendiks - det ugentlige satiriske magasin Smekhach (redaktør Vasily Reginin) [55] . Evgeny Petrovich var sammen med andre Gudkovitter en af ​​de regelmæssige bidragydere til denne publikation: han skrev feuilletons og miniaturer til tematiske spørgsmål "om et givet emne" (eventyrets verden, kampen mod kedsomhed osv.). Ifølge litteraturkritikeren Boris Galanov , "Petrov havde alt sjovt under pennen - problemerne i hjemmet, boligsamarbejde," skakfeber "" [56] . Smekhach var imidlertid bestemt for en kort tid: I foråret 1928 fyrede den nye redaktør af Gudok, A. S. Bogdasarov, der tog et kursus i "styrkelse af arbejdsdisciplinen", Reginin, såvel som journalister, der blev betragtet som Narbuts håndlangere. Evgeny Petrovichs udtalelse er blevet bevaret om, at Bogdasarov gjorde alt for at "ødelægge avisen på kort tid" [55] . Udgivelsen begyndte virkelig hurtigt at miste indflydelse; dets ry som et uformelt centrum for Moskvas litterære liv gik tabt. Ilf blev fyret fra "Bip" "for at reducere personalet"; efter medforfatteren forlod Petrov også [57] .

Det satiriske magasin " Excentric " kom til at erstatte "Laugher" . Hans "fødsel" fandt sted på poeten Demyan Bednys dacha , hvor en initiativgruppe samledes, bestående af Mikhail Koltsov , Ilya Ilf, Evgeny Petrov, Vasily Reginin og Grigory Ryklin [58] . De udviklede konceptet for den nye udgave og kom efter lange diskussioner med dens titel - baseret på Maxim Gorkys ord om , at "excentrikere pryder verden" [59] . Efterfølgende talte Petrov om redaktionens arbejde og huskede: "Vi sad på mødet og sagde: " Er Shakespeare en excentriker? Selvfølgelig, mærkelig. Og Pushkin ? Nå, selvfølgelig," [60] . Mikhail Koltsov blev redaktør af magasinet [57] .

Hver af de excentriske medarbejdere var ansvarlige for et bestemt arbejdsområde: for eksempel stod Boris Levin i spidsen for sekretariatet og var ansvarlig for den litterære ledelse; Ilf overvågede anmeldelserafdelingen; Petrov arbejdede med det såkaldte lille materiale - han kom med temaer til karikaturer, epigrammer, korte sjove historier. Som Viktor Ardov skrev, "det var en meget besværlig opgave, og Evgeny Petrovich viste al sin arbejdsomhed, udholdenhed og evne til at organisere og behandle manuskripter" [61] . I tidsskriftet publicerede Ilf og Petrov - sammen og hver for sig - mere end halvfjerds feuilletons, humoresker, essays, noveller, herunder cyklusserne " Usædvanlige historier fra livet i byen Kolokolamsk " og " Tusind og en dag, eller nye Scheherazade " [62] . I Den excentriske havde medforfatterne fælles pseudonymer F. Tolstojevskij og Don-Busillo. Derudover havde hver af dem deres egne fiktive navne - for eksempel underskrev Petrov nogle gange som udlænding Fedorov [63] .

Historien om "Excentrikken" sluttede i 1929, da det 36. nummer af magasinet udgav materialer med titlen "Familiealbum. Leningrad karrusel. De vurderede kritisk aktiviteterne i Leningrads partiorganisationer, forbundet med "gensidigt ansvar". Dernæst kom dekretet fra sekretariatet for CPSU's centralkomité (b) "Om journalen" Chudak "", som sagde, at publikationen var "klart anti-sovjetisk af natur"; Koltsov fik som redaktionschef for publikationen en alvorlig irettesættelse og blev fritaget fra sin stilling [64] [65] . I februar 1930 blev Excenteret lukket; det "formelle påskud" for at likvidere bladet var dets fusion med Krokodil [64] [ 66] .

Kreativitet

Romaner

Historien om skabelsen af ​​den første af de romaner skrevet af prosaforfattere - " De tolv stole " - gennem årtierne er blevet så overgroet med legender, at det ifølge litteraturkritikere Mikhail Odessky og David Feldman på et vist tidspunkt blev vanskeligt at adskille sandhed fra fiktion. I begyndelsen af ​​en mulig fup var Yevgeny Petrov, som udgav sine erindringer i 1939, ifølge hvilke Kataev Sr. foreslog, at han og Ilf udarbejdede et manuskript, ifølge hvilket mesteren, der spiller Dumas père , senere kunne "gennemgå mesterens hånd." Planen virkede interessant for medforfatterne, og i august (eller begyndelsen af ​​september) 1927 begyndte de at arbejde [67] . Den første del blev skrevet inden for en måned, i januar 1928 var hele romanen færdig [68] : “Det sneede. Siddende pyntet på en slæde bar vi manuskriptet hjem ... Bliver vores roman trykt? [69] . Næsten øjeblikkeligt begyndte dens udgivelse på siderne af magasinet Thirty Days ; værket blev udgivet med en fortsættelse indtil juli [68] .

Næsten den samme version blev præsenteret i "My Diamond Crown" af Valentin Kataev, som supplerede historien om "De tolv stole" med minder om, hvordan han, efter at have sat en kreativ opgave for sine "litterære sorte", rejste til Kap Verde. Medforfatterne sendte med jævne mellemrum telegrammer dertil og bad om konsultationer om forskellige spørgsmål, men som svar modtog de korte afsendelser med ordene: "Tænk selv." Da han vendte tilbage til Moskva i efteråret, stiftede Kataev bekendtskab med den første del, nægtede rollen som Dumas père, forudsagde et "langt liv og verdensberømmelse" for det ufærdige værk, og som betaling for ideen bad han om at dedikere romanen til ham og overrække en gave i form af en guldmedalje fra første gebyr.cigaretetui. Begge disse betingelser var opfyldt [70] .

Ifølge Odessky og Feldman er historien skabt af Petrov og Kataev meget selvmodsigende, især hvis vi tager 1920'ernes redaktionelle og trykte muligheder i betragtning. Fra det øjeblik et manuskript blev modtaget af redaktionen, til det blev underskrevet til udgivelse, under hensyntagen til de obligatoriske censurdomme , gik der normalt mange uger; det typografiske arbejde var lige så langt [71] . Som litteraturforskere foreslår, kunne udgivelsen af ​​romanen i januarudgaven af ​​Thirty Days finde sted på betingelse af, at medforfatterne begyndte at overføre manuskripter til tidsskriftet i dele i efteråret. Det er muligt, at lederen af ​​redaktionen, Vasily Reginin, der havde kendt Kataev siden Odessa-tiden, såvel som den administrerende redaktør Vladimir Narbut, gik med til at udgive novice forfatteres arbejde uden forudgående bekendtskab med teksten [72] ; Valentin Petrovich selv optrådte som garant i denne sag [73] .

Yevgeny Petrov, som forberedte minder om deres fælles arbejde efter Ilfs død, kendte sandsynligvis detaljerne i den sande historie af "De Tolv Stole", men kunne ikke oplyse dem, fordi grundlæggeren af ​​Thirty Days-magasinet Vladimir Narbut, der gav en " start i livet" til unge forfattere, blev i 1936 erklæret for "folkets fjende" og arresteret; hans navn indgik i antallet af "unævnte" personer [74] . Ti år før sin død, i 1928, blev Narbut fjernet fra alle stillinger [55] . Måske påvirkede denne omstændighed situationen i forbindelse med udgivelsen af ​​den næste roman af Ilf og Petrov: magasinudgivelsen af ​​Den gyldne kalv blev afbrudt i 1931, censuren kaldte anden del af dilogien om Ostap Bender "en injurier mod Sovjetunionen ", blev udgivelsen af ​​en separat bog forlænget med tre år [75] .

For at forklare den langsigtede succes for begge romaner bemærkede litteraturkritikeren Yuri Shcheglov , at Ilfs og Petrovs dilogi - på grund af bredden af ​​dækningen af ​​billederne af den sovjetiske verden - er en slags "encyklopædi over det russiske liv" fra 1920'erne. -1930'erne, og det flerlagede panorama skabt af medforfatterne, samlet af hundredvis af fragmenter, danner lærred under kodenavnet "Hele Unionen" [76] . Til støtte for denne afhandling skrev Igor Sukhikh : "Det ser ud til, at der ikke er noget andet så detaljeret, farverigt billede af den sovjetiske virkelighed ... i vores litteratur." Samtidig gennemgik begge værker flere litterære fortolkninger på forskellige tidspunkter: de blev kaldt "klassikere af sovjetisk satire", en opslagsbog fra tresserne , en anti-intellektuel pamflet om de nye Rastignacs , en "litterær fordøjelse" [77] .

Romaner, novellecyklusser

Mange af de ideer, der blev født under medforfatternes arbejde på De tolv stole, blev ikke realiseret i deres første roman. Samtidig krævede den kreative energi hos unge forfattere afløb. Derfor begyndte Ilf og Petrov i sommeren 1928 at skrive den satiriske historie " Bright Personality ". Den blev skabt på kortest mulig tid - på kun seks dage - og var en historie om forvandlingen af ​​Yegor Karlovich Filyurin, kontorist i den kommunale tjeneste i byen Pishcheslav, til en usynlig mand. Hvis det generelle billede af verden i medforfatternes første værk generelt var tæt på det virkelige, så blev forfatterens ironi i det andet suppleret med en fantastisk grotesk . Som et resultat opstod en fiktiv by, hvor livet var arrangeret absurd: den lokale dumplingmaskine producerede tre millioner dumplings i timen, Pisheslav-klubben var "overgroet" med søjler, som skove, i midten stod en rytterstatue af naturforskeren Timiryazev [78] .

På trods af overfloden af ​​komiske situationer og populariteten af ​​temaet (historien indeholder en parodireference til The Invisible Man af H. G. Wells , som i 1920'erne, efter et besøg i Moskva, var kendt i USSR), "Bright Personality" vakte ikke megen interesse hos kritikere og læsere. Medforfatterne følte selv, at historien "viste sig at være blegere end deres første roman"; den indgik ikke engang i Ilfs og Petrovs samlede værker i fire bind, som udkom i 1938-1939. Den anden udgave af The Bright Personality fandt først sted i 1961 [79] .

I 1929 begyndte Ilf og Petrov en cyklus af noveller " Usædvanlige historier fra livet i byen Kolokolamsk ". Den fantastiske groteske, der manifesterede sig i "The Bright Personality" som en af ​​siderne af deres kreative stil, fortættede sig her "til sort" [80] . Blandt indbyggerne i byen, der er opfundet af dem, blev Vasisualy Lokhankin først nævnt - bedemanden, der såede panik blandt klokkerne om verdens kommende ende, syndfloden og "himlens afgrund". Atmosfæren af ​​det fælles liv, som forfatterne gengav, mindede om stemningen i "Krogens Slobidka" - dette navn optrådte sammen med bedemandens efternavn og navn senere i "Guldkalven" [81] . Sandsynligvis startede "kolokolamsk-projektet", planlagde medforfatterne at skabe en sovjetisk version af Saltykov - Shchedrins historie om en by . Men ifølge litteraturkritikeren Lydia Yanovskaya virkede "Shchedrins satire ikke" [82] . Ilf og Petrov forstod dette tidligere end kritikerne, så de afbrød ikke kun arbejdet med cyklussen, men satte ikke engang alle de noveller, de skrev, på tryk [83] .

Fremkomsten af ​​en anden cyklus af noveller - " Tusind og en dag eller den nye Scheherazade ", udgivet i "The Excentric" (1929, nr. 12-22), blev indledt af reklamer: læserne blev informeret om den kommende udgivelse af "eventyret om den sovjetiske Scheherazade , F. Tolstojevskijs værk". Rollen som historiefortælleren blev betroet til kontorets kontorist til forberedelse af kløer og haler, Shaherazade Fedorovna Shaitanova, som efterligner sin "forgænger" fra " Tusind og én nat ", fortæller om bureaukrater, boor og opportunister. Annoncen i "The Freak" lovede dog et meget større antal noveller, end de viste sig at være i sidste ende. Medforfatterne i arbejdet mistede selv interessen for deres idé, og "Ny Scheherazade" blev et "overgangsværk". Senere, da han talte om historierne og novellerne skabt i slutningen af ​​1920'erne, mindede Evgeny Petrov: "Vi skriver Kolokolamsks historie. Scheherazade. Kreativ lidelse. Vi følte, at vi skulle skrive noget andet. Men hvad?" Resultatet af deres eftersøgning var anden del af dilogien om Ostap Bender - romanen "Guldkalven", hvor nogle af karaktererne i "Tusind og en dag" også bevægede sig [84] .

Manuskripter og vaudeville

Ilf og Petrov begyndte at vende sig til scenegenrer i 1930'erne, men medforfatterne blev meget tidligere interesserede i dem. Ifølge litteraturkritikeren Abram Vulis var de umiddelbare forgængere for deres vaudeville og manuskripter Petrovs tidlige historier, fulde af sjov dialog og i form, der minder om korte komediespil [85] . Senere kom forfatternes tilbøjelighed til "synlige episoder" til udtryk i romanen "De tolv stole", hvoraf mange kapitler viste sig at være virkelig "filmiske" [86] . Det første værk af medforfatterne i biografen var forbundet med stumfilmen af ​​Yakov Protazanov " The Feast of St. Jorgen ", som Ilya Arnoldovich og Evgeny Petrovich skrev mellemtitler til [87] . Derefter skrev de manuskriptet "Barak", der fortalte, hvordan den førende bygmester Bityugov besluttede at tage "på slæb" den haltende brigade. Billedet, skudt af Nikolai Gorchakov og Mikhail Yanshin , blev udgivet i 1933 under navnet "Black Barrack", men fik ikke den store succes hos publikum; ifølge kritikere tog filmskaberne en "noget sketchy tilgang til mennesker og begivenheder" [88] .

I 1933, mens de rejste i Europa, modtog Ilf og Petrov en ansøgning fra det franske filmselskab Sofar om at skrive et manuskript til en lydfilm. Arbejdet, der blev afsluttet inden for ti dage, blev godt værdsat af kunden; Ilf skrev i et brev til sin kone, at ”manuskriptet blev afleveret i går. De kunne lide ham, de lo meget, de faldt ned af deres stole. Filmen, der er baseret på et manuskript skabt i traditionen for fransk komedie, blev dog aldrig lavet, og manuskriptet, der blev overdraget til Sofar, forsvandt. Næsten tredive år senere blev en maskinskrevet kopi af den opdaget i hjemmearkivet hos en af ​​medforfatterne - tilsyneladende et udkast. Denne tekst blev restaureret og publiceret første gang i Art of Cinema- magasinet (1961, nr. 2) under overskriften "Lydfilmsmanuskript" [89] .

Ilfs og Petrovs partiske holdning til parodi som et element i et litterært spil kom til udtryk i enakters vaudeville "Strong Feeling", udgivet i magasinet "Thirty Days" (1933, nr. 5). Historien sammensat af medforfatterne er på den ene side en slags variation af Tjekhovs " Bryllup " [90] , på den anden side en hånende gentagelse af deres egne temaer og motiver. Så karakteren af ​​De tolv stole udvikler i den kannibalen Ellochka , som denne gang bærer navnet Rita og søger at blive hustru til en velstående udlænding: "Gå til udlandet med ham! Jeg vil så gerne ... leve i et borgerligt samfund, i et sommerhus, ved bugtens kyst ” [91] .

Visse selvgentagelser blev også set i manuskriptet til filmen " Once Upon a Summer ", som blev udgivet i 1936 (instrueret af Khanan Shmain og Igor Ilyinsky ). Plottet, som er baseret på Zhoras og Teleskopets rejse i en bil, han selv har samlet, minder om plottet i Den Gyldne Kalv, hvis karakterer sætter kursen mod eventyr på Gnu-antilopen. På samme tid, på trods af de mange nysgerrige situationer, som karaktererne befinder sig i, såvel som et godt skuespil (Ilyinsky spillede hele to roller), var filmen "Once Upon a Summer" ikke inkluderet på listen over kreative succeser af medforfatterne. Kritikere bemærkede, at der under optagelserne blev brugt forældede teknologier, og derfor "tager båndet os tilbage til de tider, hvor kinematografi tog sine første skridt" [92] .

I midten af ​​1930'erne modtog Ilf, Petrov og Kataev en ansøgning fra musiksalen, som trængte hårdt til at opdatere repertoiret, om at skabe en moderne komedie. Sådan fremkom stykket "Under Cirkusets Dome", som senere blev overført næsten uændret til manuskriptet til Grigory Aleksandrovs film " The Circus " [93] . I processen med arbejdet opstod der uenigheder mellem Aleksandrov og medforfattere. I et brev rettet til ledelsen af ​​Mosfilm påpegede de, at på grund af instruktørens indgriben i manuskriptet, "er elementerne i komedien faldet betydeligt, elementerne i melodrama er steget betydeligt ." Efter forhandlinger med ledelsen af ​​studiet bad Ilf og Petrov, som mente, at deres oprindelige hensigt var fordrejet, om at fjerne deres navne fra teksterne [94] .

Senere, for at forsvare manuskriptforfatternes rettigheder, skrev Yevgeny Petrovich i avisen Literature and Art, at "enhver instruktør betragter det som sin hellige pligt at" omskrive "manuskriptet på sin egen måde", hvilket resulterer i, at biografen først og fremmest lider. Petrov viste lignende overholdelse af principper selv efter Ilfs død, da han krævede, at under filmatiseringen af ​​" Musikhistorie " komponeret af ham (sammen med Georgy Moonblit), en replika kun skulle ændres efter aftale med forfatterne til manuskriptet [ 94] .

Historier og feuilletons

Forskerne, der er opmærksomme på Ilfs og Petrovs fælles stil, fremhæver de individuelle karakteristika for hver af medforfatterne, som især var tydelige i begyndelsen af ​​deres litterære aktivitet. Ved at analysere de tidlige historier om unge ansatte i Gudok bemærkede Lidia Yanovskaya, at på det tidspunkt skrev Ilya Arnoldovich ofte meget ætsende feuilletons, mens Evgeny Petrovich skrev korte humoristiske historier. Petrov graviterede mod plots, konkrete karakterer og dialoger [95] ; han, ifølge Ilya Ehrenburg, "besiddede en vidunderlig gave - han kunne føde et smil" [96] . Ilf var tættere på abstrakte og navnløse karakterer og den generelle "tingenes essens"; Ilya Arnoldovich var i højere grad end sin kollega engageret i søgen efter det rigtige ord, det nødvendige udtryk, en levende metafor. Da disse kreative stilarter blev kombineret, dukkede en forfatter op, som var i stand til at kombinere "fortællingens fascination med den præcise efterbehandling af hver replik, hver detalje" [95] .

At dømme efter Kataevs erindringer skrev Petrov sin første historie under pres fra sin bror. Eugene, der ankom fra Odessa, ledte efter et erhverv til sig selv, og Valentin Petrovich insisterede på, at han på papiret skrev en historie fra sin kriminelle praksis - om hvordan en vis Gus stjal statsbestyrelser i distriktet. En time senere, da historien var klar, opdagede Kataev, at hans yngre bror "har en ret god beherskelse af pennen." Valentin Petrovich tog seks håndskrevne sider med til redaktionen for avisen Nakanune og bad sekretæren om at trykke Jevgenys debutværk, selvom det ikke gjorde indtryk på redaktionen: "En persons skæbne afhænger af dette" [97] .

En af de tidlige historier om den tyveårige Yevgeny Petrovich, skrevet mens han arbejdede på Krasny Pepper, var den humoristiske "Ideologiske Nikudykin", hvis helt, Vasya Nikudykin, besluttede at overholde fashionable post-revolutionære trends og annoncerede derfor : “Til helvede med skam, som forhindrer os i at etablere ægte ligestilling! Ned med bukser og ned med nederdele! Forfatteren latterliggjorde det absurde i de slogans, karakteren erklærede, og viste, hvor latterligt deres prædikant ser ud: Vasya gik nøgen ud på gaden for at demonstrere "den smukkeste, mest elegante ting i verden - den menneskelige krop", mens forbipasserende så en skæv mand blå af kulde, der dækkede en stor byld på siden med håndfladen [98] .

Efterhånden udvidedes rækken af ​​emner udviklet af Evgeny Petrovich: fra sjove skitser om hverdagens excentriker og hverdagens strabadser gik han videre til feuilletons, hvor han talte om ægte, ikke fiktive menneskelige dramaer. I feuilletonen "Walking through the torments", først underskrevet af pseudonymet Petrov og offentliggjort i "Gudok", handlede det om den uretfærdigt afskedigede arbejderkorrespondent Loretsyan, som uden held forsøgte at genoprette retfærdigheden i to år. Men "ørkenen adskiller sig fra fastlandet ved, at der ikke er mennesker i den ..." [99] . På det tidspunkt, hvor Valentin Kataev foreslog, at Ilf og Petrov skulle skrive en roman om stole, havde Yevgeny Petrovich allerede mere end halvtreds humoristiske historier og feuilletons, samt tre separate samlinger af korte værker [44] .

I første halvdel af 1930'erne blev den kolde filosof betragtet som en meget fremtrædende publicist, der udgav feuilletons i forskellige publikationer. Det var et af de fælles pseudonymer for Ilf og Petrov. Nogle af deres skarpe artikler vakte offentligt ramaskrig og blev genstand for aviskontrovers [100] . Nogle af de satiriske noter (for eksempel "The Merry One") blev læst på popsteder og i Sergei Obraztsovs teater [101] . Kombinationen "litterært klip" opfundet af den kolde filosof, som først dukkede op i feuilletonen "På havebænken", kom i brug - det handlede om stabile skrivegrupper, som det var næsten umuligt for en fremmed, en person udefra , for at komme ind på:

Du ved, som et revolver klip. Syv runder er inkluderet - og du vil ikke proppe en mere. Det samme gælder for kritiske anmeldelser. Der er flere efternavne, de står altid i parentes og altid sammen. Leningrad-klippet er Tikhonov , Slonimsky , Fedin , Libedinsky . Moskva - Leonov , Shaginyan , Panferov , Fadeev . Al anden sovjetisk litteratur er angivet med ikonet "og andre." [102] .

Siden anden halvdel af 1930'erne begyndte medforfatternes interesse for satiriske historier og feuilletoner at aftage. Som Petrov senere sagde, følte de på et bestemt tidspunkt, at "det blev stadig sværere at skrive sjovt. Humor er et meget værdifuldt metal, og vores miner er blevet ødelagt . Ikke desto mindre skrev de i denne periode ikke kun One-Story America, men komponerede også sammen med Kataev komedien The Rich Bride, som fortæller om eventyrene fra landbosamarbejdspartneren Gusakov, som besluttede at løse sine økonomiske problemer ved at gifte sig med den mest "velhavende" (der har flest antal arbejdsdage ) til pigen på den kollektive gård. Dette skuespil forblev på trods af sine "solfarver" praktisk talt ubemærket af instruktører og kritikere og blev ikke opført i teatre [104] [105] .

Rejser. One Story America

Medforfatternes rejser havde som regel karakter af kreative forretningsrejser, hvorfra de bragte materialer til fremtidige essays og litterære værker. Så da han vendte tilbage fra en rejse til Italien, som fandt sted i sommeren 1928, skrev Petrov historierne "Romers i det XX århundrede" og "romerske profeter", offentliggjort i tidsskriftet "Thirty Days" [106] . To år senere tog forfatterne sammen med en stor gruppe journalister til Turksib ; de indtryk, de fik under deres bekendtskab med Centralasien, blev inkorporeret i romanen "Den gyldne kalv" - vi taler især om kapitlerne, der fortæller om mødet mellem den store planlægger og den underjordiske millionær ved åbningen af ​​Turkestan- Sibirisk jernbane [107] . I 1933 foretog medforfatterne en lang europæisk rejse med besøg i Grækenland, Italien, Østrig og Frankrig. I et brev sendt til sin kone fra Wien rapporterede Yevgeny Petrovich, at de skiftede udflugter rundt i byen med forsøg på at "afpresse" udgiverens honorarer for den østrigske version af duologien om Ostap Bender [108] .

Den sidste fælles rejse for Ilf og Petrov var en rejse til Amerika, som begyndte i efteråret 1935 og sluttede i januar 1936; de rejste til udlandet som særlige korrespondenter for avisen Pravda . Forfatterne besøgte femogtyve stater og flyttede fra by til by i bil, ledsaget af amerikanske venner; i alt tilbagelagde de 16.000 kilometer [109] . Medforfatterne mødte Ernest Hemingway [110] , som inviterede dem til at fiske; besøgte prosaforfatteren Upton Sinclair , som indrømmede, at han "aldrig lo så meget, som da han læste Guldkalven"; mødtes med musikeren Paul Robeson [111] .

Resultatet af turen var en bog med rejseessays " One-storied America ", skrevet i ironisk Jerome -stil [112] . Dette var det første store værk, som Ilf og Petrov ikke skabte sammen, men hver for sig, efter at de tidligere havde udarbejdet en generel plan og fordelt kapitler indbyrdes. Ilf, som allerede kendte til sin diagnose, boede på det tidspunkt i en dacha i Kraskovo ; til hans rådighed stod en skrivemaskine hentet fra USA . Petrov skrev af vane i hånden [113] . Som Evgeny Petrovich senere sagde, var både han og Ilya Arnoldovich oprindeligt bekymrede for, at selvstændigt arbejde ville vise sig at være værre end fælles arbejde. Frygten viste sig dog at være forgæves: "For ti års arbejde ... har vi udviklet en enkelt stil" [114] .

Bogen viste sig at være så monolitisk, at selv Yuri Olesha, som grundigt kendte sine venners kunstneriske teknikker (især Ilf, som han boede i samme værelse med i sin ungdom, ved siden af ​​Gudok-trykkeriet), kunne ikke identificere forfatterne. af de enkelte kapitler [115] . I efteråret 1936 blev manuskriptet til One-Storied America indsendt til magasinet Znamya . Forberedelsen af ​​essays til udgivelse var vanskelig, redaktionen insisterede på at rette enkelte teser og skrive et efterord med "forsigtige forbehold". Ilf var på det tidspunkt allerede alvorligt syg, og alle forhandlinger med ledelsen af ​​tidsskriftet blev ført af Petrov, som næsten overalt formåede at forsvare forfatterens version af teksten [116] . Prosaforfatteren Lev Slavin skrev:

I de sidste år af deres fælles arbejde syntes de at gennemsyre hinanden. Det bedste eksempel på denne fusion er integriteten af ​​One-Storied America, som de skrev separat. Denne bog er efter min mening ikke lavere end Ilfs og Petrovs satiriske romaner. Og nogle steder er billedets kraft endnu højere [117] .

Udseende og karakter

Samtidige med Petrov, der skabte hans psykologiske portræt, sammenlignede ofte Jevgenij med Valentin Petrovitj; selv sammenlignede han sig oftere med Ilf. Forskellen i brødrenes karakterer blev allerede indikeret i Kataevs historier "Det ensomme sejl bliver hvidt" og "Khutorok i steppen", hvor Petya og Pavlik Bachey optræder: den ældre præsenteres som en munter taber, mens den yngre. ligner en velopdragen "hjemmedreng". At dømme efter erindringerne fra folk, der kendte begge dele, varede denne ejendommelige dikotomi ved i voksenalderen. Kunstneren Boris Efimov , der arbejdede med Kataevs i YugROSTA og Moskva-magasiner, bemærkede engang, at naturen meget finurligt opdelte talenter og menneskelige kvaliteter mellem brødrene: "Hvorfor blev forfatterens fremragende talent næsten udelukkende givet til Valentin Petrovich, og så værdifuldt træk som ægte anstændighed, korrekthed, respekt for mennesker, forblev helt hos Eugene? [118]

På tidspunktet for sin ankomst til Moskva så Petrov ud som "en brændende brunette ... med et tyndt, noget mongolsk ansigt, der var sort af Novorossiysk-tan" [119] . Senere talte Viktor Ardov om Yevgeny Petrovich som en person, der vakte sympati ved første øjekast: "En tynd næse med en pukkel. Lille smuk mund. En spids hage. Asiatisk, skrå mørke øjne og glat mørkt hår . Udadtil lignede han snarere en bror, mens han i karakter lignede en medforfatter. Ilf og Petrov, der næsten var uadskillelige i et årti, arbejdede sammen, rejste og fejrede familiefester, tiltalte uvægerligt hinanden som "dig". Efter Ilya Arnoldovichs død gengav Evgeny, der mindede om medforfatterens delikatesse og omhyggelighed, sine ord om, at han "tilhører de mennesker, der kommer ind af døren sidst", hvorefter han tilstod: "Gradvist blev jeg sådan" [121] .

Det er muligt, at Petrov har arvet et absolut øre for musik fra sin pianistmor. Han blev karakteriseret som en mand med sjældent talent, der besad "perfekt viden om klaver, spillede smukt, lidenskabeligt elsket musik og sang" [118] . Allerede med et vist ry i litteraturens verden begyndte Evgeny Petrovich pludselig at forberede sig på en dirigentkarriere, som ikke fandt sted på grund af en forkølelse, hvilket gav en komplikation til høre- og lugteorganerne [122] . Han forsøgte ikke at gå glip af symfonikoncerter, samlede grammofonplader [123] og var meget stolt af sit radiogram bragt fra Amerika [124] . Ilya Ehrenburg skrev om ham:

Petrov ... var en usædvanlig venlig person. Han var, det lader til, den mest optimistiske person, jeg mødte i mit liv ... Nej, Ilf og Petrov var ikke siamesiske tvillinger , men de skrev sammen, vandrede rundt i verden sammen, levede sjæl til sjæl, de så ud til at komplementere hinanden - Ilfs ætsende satire var en god krydderi til Petrovs humor [125] .

Sociale aktiviteter

Til minde om sine samtidige forblev Petrov, ifølge Igor Sukhikh, ikke kun en prosaforfatter, men også en litterær figur, en offentlig forfatter [77] . Som en del af deres status måtte Ilf og Petrov ofte deltage i offentlige arrangementer. Ilya Arnoldovich var organisk fremmed for social aktivitet, og da han var i præsidiet for ethvert møde, nægtede han som regel at tale; hvis der var behov for at læse en tale, så gjorde Evgeny Petrovich det [126] . Igor Ilyinsky sagde i sine erindringer, at efter at have modtaget manuskriptet til filmen "Once Upon a Summer" i studiet, tog han som instruktør hjem til den yngste af medforfatterne for at løse nogle organisatoriske problemer relateret til filmproduktion , fordi det var Petrov, der i deres skriftlige tandem legemliggjorde "virksomhed og en repræsentativ begyndelse" [127] .

I begyndelsen af ​​1930'erne var der en debat i det sovjetiske litterære samfund om emnet "Har vi brug for satire?" Evgeny Petrovich deltog også i de tilsvarende tvister, hvor platformen hovedsagelig var Polytechnic Museum [128] . Derudover argumenterede han meget aktivt med Rappoviterne , som udviklede deres egne kriterier for begrebet "sovjetisk forfatter". I artiklen "Writer's Reply" bemærkede Petrov, at Rappoviterne ikke kun skaber "falske omdømme", men også bevidst nedgør deres modstanderes rolle - Alexei Tolstoy , som modtog etiketten som en "borgerlig-feudal" figur, Vladimir Mayakovsky , hvem medlemmer af sammenslutningen af ​​proletariske forfattere kaldte "lumpen-proletar fra litteraturen", Mikhail Sholokhov , omtalte som "en medrejsende, der lider af usund psykologisme", og andre [129] .

I 1933 gik medforfatterne sammen med en stor gruppe sovjetiske forfattere til åbningen af ​​Den Hvide Hav-Østersøkanal , bygget af fanger; initiativtageren til udflugten var Maxim Gorky . Efter at have besøgt kanalen blev der udgivet en bog, der fortæller om historien om dens konstruktion. 36 forfattere forberedte deres essays om deres ophold på anlægget (blandt kapitlerne præsenteret i bogen var "Landet og dets fjender", "Afslutning af klassefjenden" og andre) [130] . Ilf og Petrov nægtede at deltage i indsamlingen [131] . På samme måde nægtede de at deltage i "afsløringen" af Yevgeny Zamyatin og Boris Pilnyak , forfølgelsen af ​​andre forfattere. Som Yakov Lurie skrev , deltog Ilf og Petrov "ikke i nogen af ​​de beskrevne kampagner i disse år" [132] .

I mellemtiden, i årene med terror, havde Petrovs familie sine ofre: i 1937 blev hans anden fætre og kusine arresteret og skudt; et år senere, hans kones far, forvist til Kolyma , døde Leonty Isidorovich Gryunzaid [133] . I 1940 blev Mikhail Koltsov, en ven og mentor anklaget for spionage og oprettelse af anti-sovjetiske grupper, skudt. Hans bror, tegneren Boris Efimov , skrev: "Jeg vil ikke glemme den veltalende tavse deltagelse i Jevgenij Petrovs sorte øjne og hans lange håndtryk" [134] . I de senere år levede Petrov selv med forståelsen af, at politiske anklager også kunne ramme ham - efter løsladelsen af ​​One-Storied America, som skabte utilfredshed med partilederen Lev Mekhlis , var hans sociale position ret prekær [135] .

Familie

I 1929 giftede Petrov sig med Valentina Leontievna Gryunzaid (1910-1991), datter af tehandleren Leonty Isidorovich Gryunzaid (1877-1938, skudt). Fem år tidligere vandt Valentina hjertet af Yuri Olesha, som, da hun så en tretten-årig skolepige i Mylnikov Lane , lovede at dedikere et eventyr til hende. Yuri Karlovich holdt sit ord, og på titelbladet til bogen " Tre tykke mænd " udgivet i 1928 med illustrationer af Mstislav Dobuzhinsky optrådte hendes navn og efternavn [136] . Denne begivenhed havde imidlertid ingen effekt på forholdet mellem Olesha og Grunzaid: på det tidspunkt, hvor eventyret blev offentliggjort, var pigen med "et ovalt ansigt fra en fransk mesters lærred" [137] allerede Petrovs brud. Som Valentin Kataev huskede, søgte hans bror straks at vise hende "seriøse hensigter": han inviterede Valentina til teatre, caféer og eskorterede hjem i en taxa [136] . Han bevarede den samme ærbødige holdning til sin kone efter brylluppet - ifølge Viktor Ardov var deres ægteskab ikke påvirket af mode for frie relationer, der bredte sig i 1920'erne i et bohememiljø : "Evgeny Petrovichs grundlæggende renhed ramte også her" [138 ] .

Først boede den unge familie i et lille værelse i Troilinsky Lane ; senere flyttede Petrovs til Kropotkinsky Lane , 5. Evgeny Petrovich kaldte den fælles lejlighed, hvor ægtefællerne bosatte sig "Crow's Slobidka"; senere "flyttede" denne bolig sammen med beboerne - "ingens bedstemor", "en tidligere prins og nu arbejdende folk fra Østen" - ind i romanen "Guldkalven" [139] . I Voronya Slobidka fik familien Petrov deres første barn, deres søn Peter , opkaldt efter Kataev-brødrenes far [140] .

I begyndelsen af ​​1930'erne fik familien først en separat lejlighed, beliggende på Nashchokinsky Lane , 5. Deres nærmeste naboer, som slog sig ned i hus nummer 3, viste sig at være Ilfs [141] . I 1935 sluttede medforfatterne sig til det sovjetiske forfatterboligselskab. Det var ikke let at få bolig i Lavrushinsky Lane , 17, og Evgeny Petrovich påtog sig hovedparten af ​​bekymringerne. I breve til Ilya Arnoldovich, der var på ferie på Krim, rapporterede han, at han havde lavet den første andel for sig selv og for ham. Som følge heraf fejrede begge familier housewarming i treværelseslejligheder med to altaner [142] . Den yngste søn af Evgeny Petrov og Valentina Grunzaid blev født den 2. marts 1939. Til ære for medforfatteren, der døde i april 1937, fik han navnet Ilya [143] .

Valentina Leontievna blev begravet i Moskva på Kuntsevo-kirkegården sammen med sin søn Peter og barnebarnet Evgeny.

Ilfs død. Erindringer

En dag bemærkede en af ​​medforfatterne, at den bedste død for forfatteren Ilf og Petrov ville være deres øjeblikkelige død i en fly- eller bilulykke: "Så ville ingen af ​​os skulle deltage i vores egen begravelse" [77] . Ikke desto mindre havde Yevgeny Petrovich en chance for at se sin ven af ​​på sin sidste rejse. Ilya Arnoldovich fortalte først Petrov om symptomerne på tuberkulose under deres rejse til Amerika: i vinteren 1936, efter at have gået rundt på kirkegården i New Orleans , indrømmede Ilf: "Zhenya, jeg har længe ønsket at tale med dig. Jeg har det meget dårligt. Det er ti dage siden, at mit bryst gjorde ondt. Det gør ondt konstant, dag og nat . To uger senere, da han vendte tilbage fra USA, mødtes Ilf med sin bror Sandro Fasini i Paris. Han var foruroliget over Ilya Arnoldovichs velbefindende og humør, foreslog ham at blive i Frankrig for at rådføre sig med specialister i lungesygdomme, men Ilf, der savnede sin kone og lille datter, nægtede [145] .

Sygdommen udviklede sig; ifølge Petrov sagde hans ven "modigt og enkelt farvel til verden, som en god og venlig person, der aldrig har skadet nogen i hele sit liv" [146] . I en af ​​de sidste noter af Ilya Arnoldovich, skrevet på en skrivemaskine, stod der: "Det er frygteligt, hvor uheldig jeg er" [147] . Ilf døde den 13. april 1937 i sin lejlighed i Lavrushinsky Lane. Under sorgbegivenhederne bemærkede Yevgeny Petrovich: "Dette er også min begravelse." Som forfatteren Lev Slavin huskede , trøstede den yngste af medforfatterne sig ikke fuldt ud efter Ilya Arnoldovichs død - han "bevarede og bar Ilf i sig selv. Og denne omhyggeligt bevarede Ilf lød nogle gange pludselig fra Petrov med sine ilf-ord og endda intonationer .

Ved at begynde at mindes om Ilya Arnoldovich indrømmede Petrov, at det var usædvanligt for ham at skrive "jeg" i stedet for det velkendte "vi" [149] . Bogen, han udtænkte under arbejdstitlen "Min ven Ilf", forblev ufærdig. Imidlertid er der bevaret skitser og noter, der gjorde det muligt for forskerne at få en idé om den oprindelige plan: "Jeg kunne godt lide at komme ind i lokalet med en slags højtidelig udtalelse: "Zhenya, jeg begik en modbydelig handling"; "Utilfældig følelse af proportioner"; "Den gamle kone, som han løj for, at han var Ilfs bror" [150] ; ”En gang satte jeg mig endda ned og skrev et par mørke sider om, hvor svært det er at arbejde sammen. Og nu er jeg næsten ved at blive skør af åndelig ensomhed" [151] .

Petrov efter Ilfs død. Redaktionel aktivitet

Efter Ilya Arnoldovichs død ophørte forfatteren Ilf og Petrov med at eksistere. Ifølge Ilya Ehrenburg, som mødte Jevgenij Petrovitj i 1940, indrømmede han, at han måtte "starte alt forfra" [152] . Til at begynde med faldt Petrovs kreative aktivitet kraftigt, derefter komponerede han en skuespilpjece "Verdens ø" (en filmatisering af " Mr. Walk " fra 1949) og udgav en række rejseessays i avisen Pravda, hvori han afspejlede indtrykkene fra hans rejse til Fjernøsten [153] . Han nåede dog aldrig at danne den vane at skrive alene; undertiden inviterede Yevgeny Petrovich kun venner til at besøge for at begynde at arbejde i deres nærvær [154] . I slutningen af ​​1930'erne havde han en anden medforfatter - Georgy Moonblit [153] . Som Georgy Nikolayevich huskede, var deres fælles arbejde med manuskriptet til den lyriske komedie " Musikhistorie ", som fortæller om guldklumpen-driveren Petya Govorkov ( Sergey Lemeshev spillede sin rolle ), i kontinuerlig debat. Deres initiativtager var Petrov, som overførte principperne for den tidligere aktivitet til den nye tandem, og derfor krævede, at hver cue og enhver bevægelse af plottet havde snesevis af forskellige muligheder [155] .

Efter "Musikhistorien" modtog Petrov og Moonblit en ansøgning om et andet musikbånd, hvis konturer oprindeligt var meget vage. Den generelle plotomrids og billeder af karaktererne blev opfundet på Yevgeny Petrovichs dacha nær Moskva under meget følelsesladede omstændigheder ("Vi skreg, viftede med armene og repræsenterede til tider endda scener, der blev diskuteret i vores ansigter"); Samme sted, inden for en måned - i " Hollywood -tempo" - blev selve manuskriptet udarbejdet, ifølge hvilket instruktør Alexander Ivanovsky lavede en spillefilm " Anton Ivanovich er vred " [156] . Allerede efter Petrovs død, i 1943, dukkede et billede op på skærmene, manuskriptet, som Yevgeny Petrovich komponerede på egen hånd - " Air Carrier " [157] .

Ud over arbejde relateret til biograf, viede Petrov på det tidspunkt en stor indsats til redaktionelt arbejde. I 1937 blev han udnævnt til vicechefredaktør for Literaturnaya Gazeta [ 158] . Publicisten Yevgeny Shatrov, der talte om de lektioner, som Yevgeny Petrovich gav til nybegyndere journalister, skrev, at når han analyserede de materialer, de bragte, krævede han at udvikle i sig selv "aversion mod banalitet": "Hver linje har ikke nødvendigvis en vittighed. Hellere have flere skarpe tanker end skarpe ord!” [159] . Hans disciple kaldte sig selv halvt i spøg "unger af Petrovs rede" [160] . En af dem, satirikeren Alexander Raskin  , mindede om Yevgeny Petrovichs bemærkelsesværdige arbejdsmoral, som "faktisk lavede Literaturnaya Gazeta", holdt redaktionsmøder, reagerede på påstandene fra feuilleton-karaktererne, tiltrækkede talentfulde forfattere og læste en masse artikler, der kommer til avis [161] .

I 1938 blev Petrov tilbudt at stå i spidsen for ugebladet Ogonyok , som gik igennem hårde tider efter arrestationen af ​​den tidligere leder Mikhail Koltsov og hurtigt mistede læsere. Evgeny Petrovich omtegnede magasinet: på hans initiativ blev et nyt design skabt, skrifttyper ændret, nye overskrifter dukkede op. Som redaktør ledte han konstant efter aktuelle emner og inviterede nye fotografer og tegnere til at samarbejde. Ifølge Viktor Ardov, der ofte besøgte Ogonyoks redaktion, overvandt publikationen, hvor "en atmosfære af intelligens herskede", ret hurtigt krisen og begyndte at øge udbredelsen, "jagtede de ham, forsøgte ikke at gå glip af næste nummer ” [162] .

I 1939 blev Evgeny Petrov tildelt Leninordenen [163] . Han var blandt 21 forfattere, der modtog landets højeste orden "for enestående succeser og præstationer i udviklingen af ​​sovjetisk fiktion" ifølge dekret fra Præsidiet for USSR's Øverste Sovjet af 31. januar 1939 [164] . Samme år meldte han sig ind i partiet [165] .

Front-line korrespondance

I sommeren 1941, efter at have sendt sin kone og børn til at blive evakueret, bosatte Petrov sig i Moskva- hotellet, som blev til en slags herberg for journalister, forfattere og andre repræsentanter for den kreative intelligentsia under krigstid. Valentin Kataev flyttede også dertil, med hvem Yevgeny Petrovich fik job som korrespondent i Sovinformburo - brødrene sendte materialer til det amerikanske avisbureau NANA ( North American Newspaper Alliance ) [166] . Derudover udgav begge frontlinjerapporter i Pravda, Krasnaya Zvezda , Ogonyok og andre publikationer [167] . Ifølge Ilya Ehrenburgs erindringer var Petrov, der konstant fløj til fronten, engang dækket af en luftbølge nær Maloyaroslavets . Efter at have modtaget et granatchok nåede Yevgeny Petrovich Moskva i en alvorlig tilstand og formåede selvstændigt at klatre op på sin tiende etage (der var lejlighedsvis strømafbrydelser på hotellet, elevatorerne stoppede). Han nægtede hjælp fra en besøgslæge, og efter at have genvundet fornuften begyndte han at skrive endnu et materiale [168] .

I 1942 kompilerede Petrov ud fra sine frontlinjeartikler, skitser og rapporter en samling kaldet "Moskva er bag os", som blev udgivet efter forfatterens død. Næsten praktisk talt så hans sidste bog, samlet fra aviser og blade, med titlen "Front Diary" [169] dagens lys . Evgeny Petrovichs notater viste elementer af den kreative stil, som han havde udviklet gennem årene med arbejde i journalistik - streng opmærksomhed på detaljer. Som Lydia Yanovskaya bemærkede, var det vigtigt for Petrov at vise "krigens liv, dens landskaber, dens lugte og lyde." Så i essayet "Noter fra Arktis" fortalte han ikke kun om de kampe, hvori jagerne fra et af luftværnsbatterierne deltog, men også om fredelige pauser, hvor folk kommunikerer, reparerer tøj, fodrer dyr [170] .

Konstantin Simonov , der rejste med Petrov til Kola-halvøen , mindede om den strid, der opstod mellem ham og fotojournalisten Oleg Knorring. Yevgeny Petrovich var overrasket over, hvorfor en frontlinjefotograf bragte billeder til redaktionen, der kun skildrer kampe: "Hvorfor skyder du kun krig i krig og vil ikke skyde liv? Folk kæmper jo ikke bare, de lever” [171] . Efter at være vendt tilbage fra nord, gik Petrov til Konstantin Mikhailovich på Moskva-hotelværelset og bad om vandtæt overtøj, idet han sagde, at han skulle afsted på en anden forretningsrejse om morgenen. Han lovede, at kappen taget fra Simonov ville blive returneret sikkert, tilføjede han halvt i spøg: "Enten vent ikke på nogen, eller vent på os begge." Yevgeny Petrovich vendte ikke tilbage fra denne forretningsrejse [172] .

Død

Valentin Kataev, der talte i bogen "Broken Life, or the Magic Horn of Oberon" om sin bror, der ligesom Ilf ikke levede til sin fyrre års fødselsdag, bemærkede, at "døden fulgte ham." Ilya Ehrenburg talte også om Yevgeny Petrovichs undergang: "Døden jagede Petrov i lang tid, overhalede ham endelig" [173] . I sommeren 1942 opfordrede han admiral Isakov til at hjælpe ham med en rejse til det belejrede Sevastopol; han nægtede, da turen betragtede turen som yderst risikabel. Ikke desto mindre blev tilladelsen modtaget, Petrov fløj til Krasnodar, derfra kom han til Sevastopol. Ehrenburg, der sporede sine sidste ruter, skrev, at i de dage kunne Yevgeny Petrovich være død mere end én gang: under bombningen af ​​Sevastopol; på tidspunktet for hjemkomsten på den næsten sunkne leder " Tasjkent " (skibet fik en masse skader, og Petrov hjalp med at redde de sårede [174] ); i en bil, der havde en ulykke på vejen fra Novorossiysk til Krasnodar [168] .

Douglas -passagerflyet lettede fra Krasnodar til Moskva den 2. juli; Petrov havde travlt, for han skulle færdiggøre og indsende et essay om turen til redaktøren. Situationen om bord blev efterfølgende fortalt af prosaforfatteren Arkady Perventsev , der fløj på samme fly , samt korrespondenten for Krasnaya Zvezda Mikhail Chernykh - ifølge dem gik Petrov på et tidspunkt, i modsætning til instruktionerne, ind i kontrolkabine. Piloten, der talte til ham, bemærkede ikke umiddelbart bakken foran og havde derfor ikke tid til at reagere. Flyveturen gik langs frontlinjen, Douglas bevægede sig med en hastighed på 240 kilometer i timen i lav højde - kun 15-20 meter. Da flyet ramte jorden, var Yevgeny Petrovich stadig i live; han døde kort efter styrtet [175] . Ifølge Valentin Kataev var omstændighederne omkring hans brors død anderledes: "Flyet ... der forlod Messerschmitts , styrtede ind i en høj et sted midt på den endeløse Don-steppe" [176] .

I Petrovs felttaske var der et udkast til rapporten om Sevastopol, der var begyndt. De sidste linjer, han nåede at skrive, var: ”Det er muligt, at byen stadig holder ud. Jeg er allerede vant til at tro på mirakler . Evgeny Petrovich blev begravet i landsbyen Mankovo-Kalitvenskoye, Rostov-regionen. Leveårene er angivet på monumentet opført i landsbyen: 30-XI-1903 - 2-VII-1942. Ilfs datter Alexandra Ilyinichna, kommenterede denne inskription, bemærkede: "En traditionel unøjagtighed: Zhenechka Kataev blev født i 1902" [176] .

Værdien af ​​kreativitet. Påvirkninger

Aforismer

Litteraturkritikere forlod i ret lang tid - indtil slutningen af ​​1950'erne - Ilfs og Petrovs værker uden for deres opmærksomhedssfære. Særlige undersøgelser af deres arbejde blev ikke udført, og kun nogle få kendere (for eksempel Vladimir Nabokov ), der nævnte medforfattere i generelle kritiske anmeldelser, viste "hvilken førsteklasses betydning kulturmateriale samler støv i lagrene hos de kritiske og historisk-litterært etablissement." Efterhånden blev en lille overbærenhed i forhold til Ilya Arnoldovichs og Evgeny Petrovichs værker erstattet af interesse, og De Tolv Stole og Den Gyldne Kalv nærmede sig "den første række af den russiske kanon." Årtier efter udgivelsen af ​​dilogien om Ostap Bender blev den allerede kaldt "århundredets bog" [77] , et dokument fra æraen og en ætsende satire over den eksisterende verdensorden [179] . Benedikt Sarnov , der bemærkede, hvor meget disse romaner berigede dagligtalen, sammenlignede dem - med hensyn til antallet af vendinger, der blev til aforismer - med Griboedovs " Ve fra Viden " [180] .

Ilfs og Petrovs værker gik gennem mange udgaver og blev oversat til snesevis af sprog rundt om i verden. I løbet af de første fem år efter den blev skrevet, trods sovjetisk kritiks vagtsomme tavshed, udkom De tolv stole syv gange; den franske oversætter af romanen, Vladimir Binshtok , rapporterede fra Paris, at boghandlerne havde udsolgt hele oplaget på en uge og skulle fyldes op [181] . Næsten øjeblikkeligt blev historien om de store strateg interesserede filmskabere - den første skærmversion af De tolv stole præsenteret allerede i 1933 af det fælles polsk-tjekkiske filmstudie [182] . Forskere ser årsagerne til dilogiens langsigtede succes både i genrernes dristige skæringspunkt (elementer af pikareske og detektivromaner flettet sammen i værkerne) [77] og i sprogets livlighed: forfatternes humor, født af den sydrussiske litterære skole, blev kombineret med parodi: "I denne evne til at latterliggøre, ser det ud til, at alting hverken var skepsis eller kynisme" [183] ​​​​[184] . Som Nabokov bemærkede, komponerede Ilf og Petrov værker, hvor hver karakter er internt fri, og derfor har råd til de mest vovede udsagn [185] .

I den indledende fase af kreativiteten greb medforfatterne tydeligt til Gogol - hans indflydelse var ret stærk, og Yevgeny Petrov tog endda avis- og magasinpseudonymet Foreigner Fedorov fra Dead Souls - det var navnet på kasketmageren fra provinsen. by NN. Fra Gogol "lånte" forfatterne "detaljernes tegneserie" og elementer af den fantastiske groteske, som for eksempel kan ses i historien "Den lyse personlighed", en fantasmagoria, der manifesterede sig i novellernes cyklusser om Kolokolamsk og New Scheherazade [186] . I de samme noveller fandt litteraturkritikere en vis affinitet med Majakovskijs satiriske værker , som Ilf og Petrov behandlede med ubetinget ærbødighed - Evgeny Petrovich skrev: "Til en vis grad var Majakovskij vores leder" [82] .

Men jo ældre medforfatterne blev, jo mere håndgribeligt var deres ønske om at slippe af med påvirkninger. Ifølge Lydia Yanovskaya var mange af forfatternes udkast til noter "mere gogoliske" end de endelige udgaver af værkerne - de sporede arbejdet med at opdatere det kunstneriske sprog [187] . I 1939 skrev Petrov, der reflekterede over stilproblemerne, at den nybegyndere forfatter er "tæt, som luft, omgivet af andre menneskers metaforer." De kan bruges i de første stadier af litterær aktivitet, men euforien fra lethed ved søgning efter det rigtige ord bør ikke forsinkes, ellers vil forfatteren blive til en epigon, argumenterede Evgeny Petrovich [188] .

Udgivelsen af ​​den første roman af Ilf og Petrov faldt sammen med angreb på manifestationer af tegneserien i kunsten - for eksempel blev kritikeren Vladimir Blum grundlæggeren af ​​diskussionen om, at "det sejrrige proletariat ikke behøver satire." Medforfatterne svarede ham på siderne i anden del af dilogien om Ostap Bender, da de skrev: "Giv sådan en halleluja borger frihed, og han vil endda tage et slør på mænd, og han vil selv spille salmer og salmer på trompet fra morgen til aften , i den tro, at det netop er sådan på denne måde, vi skal hjælpe med opbygningen af ​​socialismen” [189] . Direkte forbud mod udgivelsen af ​​Ilfs og Petrovs værk fandt sted efter forfatternes død: De tolv stole og Den gyldne kalv blev erklæret "injurierende og bagvaskende bøger" i 1949 [190] , og One-Storied America var erklæret tre gange i 1947, 1961 og 1966 - blev genstand for nøje opmærksomhed fra censorerne, som fjernede tekstfragmenter fra essayene, der ikke svarede til sovjetiske ideologiske retningslinjer [191] .

Film inkarnationer

Noter

  1. ↑ Kiyanskaya, 2015 , s. 6.
  2. ↑ på facaden af ​​Odessa Agrarian University på gaden. Panteleymonovskaya i 2013 blev en bestyrelse åbnet for Kataev-brødrene - Valentin og Evgeny. Det var i denne bygning, at det 5. mandlige gymnasium engang lå, hvor kommende forfattere studerede. Arkiveret fra originalen den 2. december 2017.
  3. ↑ Kiyanskaya, 2015 , s. 7.
  4. ↑ Kiyanskaya, 2015 , s. 11-14.
  5. ↑ Shargunov, 2016 , s. 110.
  6. ↑ Shargunov, 2016 , s. 11-13.
  7. ↑ Shargunov, 2016 , s. fjorten.
  8. ↑ Shargunov, 2016 , s. 21-22.
  9. ↑ Dubrovsky A.V. Tidens fanger // Ilya Ilf, Evgeny Petrov. Arbejder. - M . : Olma-Press , 2003. - S. 6. - (Gyldent bind). - ISBN 5-244-03694-1 .
  10. ↑ Shargunov, 2016 , s. 133.
  11. ↑ Shargunov, 2016 , s. 101.
  12. ↑ Shargunov, 2016 , s. 108.
  13. ↑ Kiyanskaya, 2015 , s. 13-16.
  14. ↑ Kiyanskaya, 2015 , s. atten.
  15. ↑ Shargunov, 2016 , s. 111.
  16. ↑ Kiyanskaya, 2015 , s. 21-22.
  17. ↑ 1 2 Petrov, 2001 , s. 156.
  18. ↑ Shargunov, 2016 , s. 128.
  19. ↑ Shargunov, 2016 , s. 120-121.
  20. ↑ Kiyanskaya, 2015 , s. 25.
  21. ↑ Kiyanskaya, 2015 , s. 27.
  22. ↑ 1 2 Yanovskaya, 1969 , s. femten.
  23. ↑ Kiyanskaya, 2015 , s. 34.
  24. ↑ Kiyanskaya, 2015 , s. 29.
  25. ↑ Kiyanskaya, 2015 , s. 39.
  26. ↑ Kudryashov K. Petrov uden Ilf. Forfatteren til "12 stole" tjente i kriminalefterforskningsafdelingen  // Argumenter og fakta  : avis. - 2013. - Nr. 51 .
  27. ↑ 1 2 Panasenko N. N. Om "Green Van" og dens forfatter . Det russiske statsuniversitet for humaniora . Hentet 6. september 2016. Arkiveret fra originalen 17. april 2016.
  28. ↑ Petrov, 2014 , s. 136.
  29. ↑ Kiyanskaya, 2015 , s. 45.
  30. ↑ Polyakova M. M. Kozachinsky // Concise Literary Encyclopedia / Chefredaktør A. A. Surkov . - M .: Soviet Encyclopedia , 1966. - T. 3. - S. 637.
  31. ↑ Galanov, 1961 , s. 23.
  32. ↑ Kiyanskaya, 2015 , s. 44-46.
  33. ↑ Kiyanskaya, 2015 , s. 48.
  34. ↑ Shargunov, 2016 , s. 141.
  35. ↑ Shargunov, 2016 , s. 250.
  36. ↑ Petrov, 2001 , s. 132.
  37. ↑ Shargunov, 2016 , s. 170-171.
  38. ↑ Ilf, 2013 , s. 86.
  39. ↑ Ilf, 2013 , s. 90.
  40. ↑ "Døden var i hælene på ham..." . Hentet 8. juli 2021. Arkiveret fra originalen 9. juli 2021.
  41. ↑ Shargunov, 2016 , s. 172-173.
  42. ↑ Petrov, 2001 , s. 97.
  43. ↑ 1 2 Petrov, 2001 , s. 98.
  44. ↑ 1 2 3 Yanovskaya, 1969 , s. 16.
  45. ↑ Petrov, 2001 , s. 109.
  46. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. elleve.
  47. ↑ Petrov, 2001 , s. 146-147.
  48. ↑ Petrov, 2001 , s. 151.
  49. ↑ Petrov, 2001 , s. 251.
  50. ↑ Petrov, 2001 , s. 279.
  51. ↑ Ilf, 2013 , s. 79.
  52. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. 5.
  53. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. 6.
  54. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. 22.
  55. ↑ 1 2 3 Odessa, 2015 , s. 210.
  56. ↑ Galanov, 1961 , s. 57-58.
  57. ↑ 1 2 Yanovskaya, 1969 , s. 52.
  58. ↑ Petrov, 2001 , s. 39.
  59. ↑ Petrov, 2001 , s. 42.
  60. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. 54.
  61. ↑ Petrov, 2001 , s. 44.
  62. ↑ Ilf, 2013 , s. 138.
  63. ↑ Galanov, 1961 , s. 153.
  64. ↑ 1 2 Kiyanskaya, 2015 , s. 241.
  65. ↑ Turchenko S. Hvordan "Krokodille" slugte "Excentrisk"  // Trud  : avis. - Ung Garde , 2001. - Nr. 145 . Arkiveret fra originalen den 4. oktober 2016.
  66. ↑ Odessa, 2015 , s. 217.
  67. ↑ Odessa, 2015 , s. elleve.
  68. ↑ 1 2 Odessa, 2015 , s. 12.
  69. ↑ Petrov, 2001 , s. 152.
  70. ↑ Kataev V.P. Min diamantkrone. - M. : AST-Press, 1994. - S. 298-302. - 400 sek. — ISBN 5-214-00040-5 .
  71. ↑ Odessa, 2015 , s. 12-13.
  72. ↑ Odessa, 2015 , s. 14-15.
  73. ↑ Odessa, 2015 , s. 19.
  74. ↑ Odessa, 2015 , s. atten.
  75. ↑ Odessa, 2015 , s. 221-222.
  76. ↑ Shcheglov, 2009 , s. 35.
  77. ↑ 1 2 3 4 5 Sukhikh I. N. Kommandørens trin  // Zvezda . - 2013. - Nr. 3 . Arkiveret fra originalen den 15. august 2016.
  78. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. 46-47.
  79. ↑ Galanov, 1961 , s. 144.
  80. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. 55.
  81. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. 56-57.
  82. ↑ 1 2 Yanovskaya, 1969 , s. 58.
  83. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. 62.
  84. ↑ Vulis A. Z. Noter // Ilya Ilf, Evgeny Petrov. Samlede værker i fem bind. - M . : Skønlitteratur, 1961. - T. 3. - S. 561-562. — 546 s.
  85. ↑ Vulis, 1960 , s. 312.
  86. ↑ Vulis, 1960 , s. 313.
  87. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. 176.
  88. ↑ Vulis, 1960 , s. 314-315.
  89. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. 174-176.
  90. ↑ Galanov B. E. , Ershov L. F. Noter // Ilya Ilf, Evgeny Petrov. Samlede værker i fem bind. - M . : Skønlitteratur, 1961. - T. 3. - S. 538. - 546 s.
  91. ↑ Galanov, 1961 , s. 121.
  92. ↑ Vulis, 1960 , s. 315.
  93. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. 177.
  94. ↑ 1 2 Yanovskaya, 1969 , s. 182-183.
  95. ↑ 1 2 Yanovskaya, 1969 , s. 20-21.
  96. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. 17.
  97. ↑ Kataev V.P. Min diamantkrone. - M. : AST-Press, 1994. - S. 294-295. - 400 sek. — ISBN 5-214-00040-5 .
  98. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. 16-17.
  99. ↑ Galanov, 1961 , s. 62-63.
  100. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. 158.
  101. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. 162.
  102. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. 159-160.
  103. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. 170.
  104. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. 184--185.
  105. ↑ Shelenok M. A. Skuespillet af I. Il'f, E. Petrova, V. Kataeva "The Rich Bride": legepoetikkens funktioner  // Izv. Sarat. universitet Ny serie. Ser. Filologi. Journalistik. - 2016. - Nr. 1 . - S. 90-97 . Arkiveret fra originalen den 8. december 2017.
  106. ↑ Petrov, 2001 , s. 32.
  107. ↑ Petrov, 2001 , s. 160.
  108. ↑ Petrov, 2001 , s. 58.
  109. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. 185.
  110. ↑ Hemingway, Ernest. Brev til I. Kashkin // En gammel avismand skriver ...: Kunstnerisk journalistik / Pr. fra engelsk; forord og kommentere. B. Gribanov. - M . : Fremskridt, 1983. - S. 85-88. — 344 s.
  111. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. 187.
  112. ↑ Galanov, 1961 , s. 241.
  113. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. 27.
  114. ↑ Moonblit, 1963 , s. 329-331.
  115. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. 28.
  116. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. 201-202.
  117. ↑ Moonblit, 1963 , s. 48.
  118. ↑ 1 2 Shargunov, 2016 , s. 174.
  119. ↑ Kataev V.P. Min diamantkrone. - M. : AST-Press, 1994. - S. 293-294. - 400 sek. — ISBN 5-214-00040-5 .
  120. ↑ Ilf, 2013 , s. 181.
  121. ↑ Ilf, 2013 , s. 183.
  122. ↑ Ilf, 2013 , s. 205.
  123. ↑ Ilf, 2013 , s. 194.
  124. ↑ Ilf, 2013 , s. 208.
  125. ↑ Ilf, 2013 , s. 195.
  126. ↑ Galanov, 1961 , s. 224.
  127. ↑ Moonblit, 1963 , s. 149.
  128. ↑ Petrov, 2001 , s. 178.
  129. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. 153.
  130. ↑ Dolinsky M. Satirens hverdag // Ilf I. A., Petrov E. P. Usædvanlige historier fra livet i byen Kolokolamsk. - M . : Bogkammer, 1989. - S. 13. - 496 s.
  131. ↑ Moonblit, 1963 , s. 108.
  132. ↑ Lurie Ya. S. I de frygtløse idioters land. Bog om Ilf og Petrov . - St. Petersborg: Forlaget for det europæiske universitet i St. Petersborg, 2005. - 236 s. — ISBN 5-94380-044-1 .
  133. ↑ Shargunov, 2016 , s. 377.
  134. ↑ Shargunov, 2016 , s. 394.
  135. ↑ Petrov, 2001 , s. 208.
  136. ↑ 1 2 Shargunov, 2016 , s. 177.
  137. ↑ Ilf, 2011 , s. 141.
  138. ↑ Ilf, 2013 , s. 133.
  139. ↑ Ilf, 2013 , s. 135.
  140. ↑ Ilf, 2013 , s. 136.
  141. ↑ Ilf, 2013 , s. 155.
  142. ↑ Ilf, 2013 , s. 199-201.
  143. ↑ Ilf, 2013 , s. 215.
  144. ↑ Petrov, 2001 , s. 197.
  145. ↑ Petrov, 2001 , s. 68-69.
  146. ↑ Ilf, 2013 , s. 211.
  147. ↑ Moonblit, 1963 , s. 25.
  148. ↑ Petrov, 2001 , s. 214.
  149. ↑ Petrov, 2001 , s. 212.
  150. ↑ Ilf, 2013 , s. 184.
  151. ↑ Ilf, 2013 , s. 212.
  152. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. 203-204.
  153. ↑ 1 2 Moonblit, 1963 , s. 213.
  154. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. 209.
  155. ↑ Moonblit, 1963 , s. 233.
  156. ↑ Moonblit, 1963 , s. 239-241.
  157. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. 210.
  158. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. 204.
  159. ↑ Moonblit, 1963 , s. 244-247.
  160. ↑ Moonblit, 1963 , s. 54.
  161. ↑ Moonblit, 1963 , s. 254.
  162. ↑ Moonblit, 1963 , s. 214.
  163. ↑ Levin L.I. Dage i vores liv: en bog om Yuri German og hans venner. - M . : Sovjetisk forfatter, 1984. - S. 155. - 464 s.
  164. ↑ Glushchenko I.V. Trommeslagere og spioner. Marseillaise af Arkady Gaidar . - M. : Liter, 2016. - S. 52. - ISBN 978-5-4578-4125-3 .
  165. ↑ Maksimenkov L. Genopliv "Spark" . - 2016. - 19. december ( nr. 50 ). - S. 34 .
  166. ↑ Shargunov, 2016 , s. 435.
  167. ↑ Galanov, 1961 , s. 277.
  168. ↑ 1 2 Moonblit, 1963 , s. 185.
  169. ↑ Yanovskaya L. M. Noter // Ilya Ilf, Evgeny Petrov. Samlede værker i fem bind. - M . : Skønlitteratur, 1961. - T. 5. - S. 730. - 740 s.
  170. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. 214.
  171. ↑ Moonblit, 1963 , s. 299.
  172. ↑ Moonblit, 1963 , s. 303.
  173. ↑ Shargunov, 2016 , s. 440.
  174. ↑ Shargunov, 2016 , s. 436.
  175. ↑ Shargunov, 2016 , s. 437.
  176. ↑ 1 2 Ilf, 2013 , s. 220.
  177. ↑ Shargunov, 2016 , s. 438.
  178. ↑ Petrov, 2001 , s. 320-321.
  179. ↑ Shcheglov, 2009 , s. 7.
  180. ↑ Petrov, 2001 , s. 320.
  181. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. 43.
  182. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. 44.
  183. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. 120.
  184. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. 143.
  185. ↑ Petrov, 2001 , s. 321.
  186. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. 121.
  187. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. 125.
  188. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. 137.
  189. ↑ Yanovskaya, 1969 , s. 154.
  190. ↑ Petrov, 2001 , s. 308.
  191. ↑ Archakova O. B., Deomidova T. O. Rejseessays om Amerika i den sovjetiske presse ("One-Story America" ​​af I. Ilf og E. Petrov, "American Diaries" af B. Polevoy)  // Journalistic Yearbook. - 2012. - Nr. 1 . Arkiveret fra originalen den 29. september 2013.

Litteratur

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier
Slægtsforskning og nekropolis
 Chefredaktør Literaturnaya Gazeta