| mærkelig | |
|---|---|
| Specialisering | litterært og kunstnerisk, satire- og humormagasin |
| Periodicitet | ugentlig |
| Sprog | Russisk |
| Redaktionsadresse | Moskva , Strastnoy Boulevard , 11 |
| Chefredaktør | Mikhail Koltsov |
| Land | USSR |
| Forlægger | aktieforlag af Folkets Uddannelseskommissariat i RSFSR " Ogonyok " |
| Udgivelseshistorie | 1928-1930 |
| Stiftelsesdato | december 1928 |
Chudak er et ugentligt sovjetisk litterært og kunstnerisk magasin om satire og humor, udgivet i Moskva fra december 1928 til februar 1930. Chefredaktør - Mikhail Koltsov . Faste medarbejdere - Valentin Kataev , Yuri Olesha , Ilya Ilf , Evgeny Petrov , Mikhail Zoshchenko , Mikhail Svetlov . Vladimir Mayakovsky og Demyan Bedny skrev for magasinet . Kunstnerne Konstantin Rotov , Boris Efimov , Kukryniksy , Bronislav Malakhovsky , Vladimir Kozlinsky , Viktor Denis og andre arbejdede med udgivelsen og fusionerede med Crocodile magazine.
Tidsskriftets udseende var forbundet både med dets fremtidige forfatteres ønske om at have en platform for implementering af journalistiske ideer og med behovet for at skabe en slags attraktionscenter for kreative unge. Avisen Gudok , der i flere år fungerede som en uformel litterær klub, begyndte gradvist at miste sin tidligere indflydelse i 1928: På det tidspunkt havde mange ansatte forladt udgivelsen [1] . Personaleændringer påvirkede også bilaget til "Beep" - det satiriske magasin " Smekhach " [2] . Ifølge erindringerne fra forfatteren Grigory Ryklin , for at udvikle konceptet med et nyt trykt orgel, gik en initiativgruppe, som omfattede Mikhail Koltsov, Ilya Ilf, Evgeny Petrov, Vasily Reginin, til Demyan Bednys dacha. Navnet opstod efter Koltsovs bemærkning om, at "excentrikere pryder livet" [3] . Senere, i et brev til Maxim Gorky , forklarede Mikhail Efimovich, der blev chefredaktør for The Excentric, at dens skabere forsøgte at "farve det nedsættende kaldenavn i toner af romantik og munterhed" [4] .
Udgivelsen af den første (med et oplag på 150.000 eksemplarer [5] ) og mange efterfølgende numre af den nye udgave blev ledsaget af reklamekampagner: således, med meddelelse om udseendet af en ny udgave, offentliggjorde dens redaktion et kort essay på siderne af The Smekhach om de berømte excentrikere - Diogenes , der "selv kondenserede til en tønde uden forsyninger", Christopher Columbus , der ikke ønskede at svømme i det "stille og intelligente" Middelhav , Isaac Newton , der forsøgte at forstå, hvorfor æbler "falde til jorden lodret, og ikke i en eller anden bizar zigzag" [5] . Derefter blev der på grundlag af Forlaget Ogonyok udsendt en folder, som rapporterede, at et årligt abonnement på bladet koster 5 rubler, i seks måneder - 2 rubler 75 kopek; læsere, der besluttede at modtage ansøgningen i form af et romanbibliotek samtidig med, at Excentrikeren kunne kvalificere sig til en gave fra redaktøren - "4 store kunstmalerier" [6] . Senere sluttede Vladimir Mayakovsky sig også til at popularisere magasinet og udgav reklamevers i Literaturnaya Gazeta : "Vil du grine. Men hvor og hvordan? / Midler til munterhed - et abonnement på Chuda til ... " [7] [8] .
Hovedkontoret for "Eccentric" var placeret på Strastnoy Boulevard , 11; i receptionen blev besøgende mødt med to plakater - "Skriv kort, du er ikke Gogol !" og "Genier og titaner bliver bedt om at skrive kortere!". Som Viktor Ardov huskede , blev der tildelt en vis række opgaver til hver fastansat. For eksempel stod forfatteren og manuskriptforfatteren Boris Levin i spidsen for sekretariatet for redaktionen og ledede den litterære ledelse. Ilya Ilf arbejdede i anmeldelserafdelingen. Evgeny Petrov var ansvarlig for udvælgelsen af "små materialer" - humoresques, tegnefilm , epigrammer . Ardov selv var ansvarlig for afdelingen for kunst [9] .
Redaktionsmøder viet til dannelsen af det næste nummer, Koltsov åbnede normalt med ordene "Lad os fortsætte vores spil"; senere blev denne sætning brugt af Ilf og Petrov i romanen " Guldkalven " [10] . De fleste af de værker, der blev foreslået til udgivelse, blev læst op; ifølge begivenhedernes deltagere ventede medlemmer af redaktionen med særlig interesse på nye digte af Mayakovsky og historier af Zoshchenko. Animationen var forårsaget af temaerne for tegnefilm, der blev tilbudt af journalisten Mikhail Glushkov , hvis nogle af træk er fanget i billedet af den vittige Absalom Iznurenkov (romanen " De tolv stole "). Under diskussionen afsagde medlemmerne af redaktionen domme: acceptere, modificere, fortætte, "få til grin" [5] .
På tidspunktet for oprettelsen af det nye magasin blev Krokodil betragtet som den førende satiriske publikation i USSR. Stilmæssigt faldt de stort set sammen; derudover var indholdet af Den excentriske tæt på Ogonyok og Literaturnaya Gazeta - disse medier dækkede emner, der var relevante for slutningen af 1920'erne relateret til kollektivisering , afslørede "skadedyr", kulakker og repræsentanter for den "borgerlige intelligentsia" , der ikke stræbte efter at blive inkluderet i socialistisk konstruktion [11] . En betydelig del af tidsskriftets plads var viet til at latterliggøre sådanne aktuelle fænomener som filistinisme og bureaukrati [12] . Samtidig adskilte publikationerne af forfatterne af "The Excentric" sig ifølge historikeren Yakov Lurie fra deres konkurrenters materialer fra "Crocodile" i mere grundig litterær bearbejdning og "mere dristig end sædvanlig kritik af økonomiske ledere" [ 11] .
Blandt de faste overskrifter på "Den excentriske" stod "Men-men - uden uhøflighed" (feuilletons), "Gå ned - de ankom" (læserbreve og artikler), "Growl - læs" (kritik, svar på romaner og romaner af kolleger). I den permanente sektion "Kalender" blev excentriske "" udgivet korte ironiske noter dedikeret til mindeværdige datoer ( "30. december. Et dekret om afskaffelse af analfabetisme blev udstedt i 1919. Det er nu nødvendigt at udstede et dekret om at gøre hele befolkningen bekendt med et dekret om afskaffelse af analfabetisme" ). Under overskriften "Money back" blev der offentliggjort noter om kommende eller tidligere kulturelle begivenheder: for eksempel forberedte parodiannonceringen "Clash of Champions" ("Eccentric", 1929, nr. 10) læsere og seere til premieren på Mayakovskys skuespil “ Væggelus ” i teatret Meyerhold ; forfatteren af materialet karakteriserede produktionen som en kamp mellem en digter og en instruktør , der hver især er "mester i sin genre" [13] [5] .
Ifølge litteraturkritikeren Lidia Yanovskaya var Majakovskijs indflydelse i bladet betydelig: de unge samarbejdspartnere absorberede digterens ideer relateret til foreningen af tekster og journalistik; han insisterede til gengæld på, at forfatterkolleger skulle være mere aktivt involveret i avis- og magasinaktiviteter, idet han på det tidspunkt betragtede det som vigtigere end litterært arbejde [14] . I Den excentriske (1929, nr. 3) udgav Majakovskij fragmenter af den rimede prosa "De siger ...", dedikeret til rygter og formodninger i det kreative miljø; de bekymrede - inklusive - forfatteren selv: "De siger, at efter at være kommet hjem fra udlandet, efter lange volt, / fangede Majakovskij væggelusen derhjemme og tog den med til Meyerhold Teatret" [15] .
I et af magasinets udgaver blev Mayakovskys poetiske krav "Gloomy about humorists" trykt, henvendt til satirikere fra 1920'erne, som ifølge digteren har brug for at opretholde Saltykov-Shchedrins traditioner : "Er der ikke nok pompadours? Ikke nok - de tåbeliges byer? [16] . I 1930 optrådte sådanne værker af Vladimir Vladimirovich som "Tøj og ungdomsdigt" (nr. 1), "Angst" (nr. 2), "Lad os give afkald" (nr. 3) på siderne af "Excentrisk" [15] .
Efter at have begyndt at arbejde i magasinet tog Ilf og Petrov et pseudonym for sig selv, der forbinder navnene på klassikerne i russisk litteratur - F. Tolstoevsky. Denne signatur var under hver af de noveller, der var en del af den satiriske cyklus " Usædvanlige historier fra livet i byen Kolokolamsk " (den blev offentliggjort i flere numre af "The Excentric", startende fra den første), samt under historierne fra " Tusind og en dag eller ny Scheherazade ". Ifølge Viktor Ardovs erindringer blev det mærkelige billede af byen Kolokolamsk opfundet af medforfatterne visuelt præsenteret for læserne ved hjælp af et kortskema tegnet af Konstantin Rotov [17] . Derudover udgav forfattere under pseudonymerne Don Busiglio (det blev hovedsageligt brugt i anmeldelser), Vitaly Pseldonimov, Copernicus, Franz Baken-Bardov og andre. Forskerne forklarede tilstedeværelsen af adskillige fiktive navne med, at nogle gange blev tre eller fire materialer af Ilf og Petrov, skrevet både i fællesskab og hver for sig, placeret i samme nummer; aliaser i dette tilfælde var en tvungen nødvendighed. En anden version blev præsenteret af medforfatterne selv:
En sådan handlemåde var dikteret af overvejelser af udelukkende stilistisk karakter – på en eller anden måde passede de to besværlige navne på forfatterne ikke ind under novellen [16] .
Ifølge Lydia Yanovskaya skrev Ilf og Petrov den usignerede feuilleton "Til barrieren!" ("Den excentriske", 1929, nr. 11), der fortæller om 1920'ernes forfatteres møde med det 19. århundredes forfattere. Under "begivenheden" viser det sig, at klassikerne nøje følger deres efterkommeres værker og finder mange faktuelle og stilistiske fejl i dem: Pushkin er forarget over sætningen fra prosaforfatteren Malashkin "Kokken stoppede, stak sin brede røv ud, så begge halvdele adskilte fra hinanden”; Lermontov vil udfordre Pilnyak til en duel for at forudsige, at deres bøger vil være på nabohylderne. Forskerne bemærkede, at håndskriften hos forfatterne af feuilleton gættes af sprogfarvningen og ønsket om at slå litterære motiver [13] .
I 1929 begyndte en kampagne mod Leningrads " trotskyitter " i USSR . Mikhail Koltsov, der betragtede dette emne som relevant for en satirisk udgivelse, underskrev skarpe materialer til offentliggørelse under overskriften "Familiealbum. Leningradskaya Karusel" ("Chudak", nr. 36), der kritiserer aktiviteterne for partilederne i byen ved Neva, som ifølge forfatteren af publikationen var bundet af "gensidigt ansvar". Den unge redaktørs overdrevne uafhængighed blev af højere myndigheder betragtet som et forsøg på at nedgøre den "socialistiske virkelighed i Leningrad ". I september udstedte sekretariatet for Centralkomiteen for Bolsjevikkernes Kommunistiske Parti et dekret "Om tidsskriftet Chudak", der beordrede Koltsov til at blive alvorligt irettesat for at have udgivet materiale af "klart anti-sovjetisk karakter" og fjerne ham. fra redaktørposten [18] [19] .
Et par dage senere sendte Koltsov et brev til CPSU's centralkomité (b), hvori han tog skylden for den "grove politiske fejltagelse"; samtidig forklarede han, at feuilletonerne i The Excentric var skrevet i tonen fra avisen Pravda og andre publikationer, der udviklede et lignende tema: "Under hypnose af denne generelle feber tillod jeg fremkomsten af den skæbnesvangre side ." Mikhail Efimovichs brev blev overdraget til folkekommissær Voroshilov , som efter at have været enig med sekretæren for centralkomiteen for Bolsjevikkernes kommunistiske parti, Kaganovich , genindsatte Koltsov i den redaktionelle stilling [19] . Ikke desto mindre blev bladet lukket i februar 1930; det "formelle påskud" for likvideringen af "Excentrikeren" var dens fusion med "Krokodillen" [18] [20] .