Parajanov, Sergei Iosifovich

Den stabile version blev tjekket ud den 1. oktober 2022 . Der er ubekræftede ændringer i skabeloner eller .
Sergei Iosifovich Parajanov
arm.  Սարգիս Հովսեփի Փարաջանյան
Navn ved fødslen Sarkis Ovsepovich Parajanyan
Fødselsdato 9. januar 1924( 1924-01-09 )
Fødselssted Tbilisi , TSFSR , USSR
Dødsdato 20. juli 1990 (66 år)( 20-07-1990 )
Et dødssted Jerevan , Armensk SSR , USSR
Borgerskab
Erhverv filminstruktør , manuskriptforfatter , kunstner
Karriere 1951-1990
Retning Sovjetisk ny bølge , poetisk biograf
Priser
Folkets kunstner af den armenske SSR - 1990 Folkets kunstner af den ukrainske SSR - 1990 Statspris for den armenske SSR - 1988 Modtager af Taras Shevchenko-prisen fra den ukrainske SSR
Nika - 1990
IMDb ID 0660886
parajanov.com _ 
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Sergey IOSIFOVICH PARAZHANOV ( Arm.  Սերգեյ փ ; navn efter den armenske tradition af Sarkis Ovsepa Parajanyan ( Arm  . 9. januar 1924 , Tiflis , ZSFSR , USSR  - 20. juli 1990 , Jerevan , Armenian SSR , USSR ) - Sovjetisk filminstruktør , manuskriptforfatter og kunstner , repræsentant for bølgen af ​​"ukrainsk poetisk biograf", som ydede et stort bidrag til verden biograf med filmene "Shadows of the Forgotten Ancestors" (1965) og "The Color of Pomegranate" (1968) [1] [2] . Vinder af mange filmpriser, People's Artist of the Ukrainian SSR (1990) og the Armenian SSR (1990).

Verdensberømmelse kom til Sergei Parajanov efter at have optaget kultfilmene " Shadows of Forgotten Ancestors " (1965) og " The Color of Pomegranate " (1968), takket være hvilken instruktøren betragtes som en af ​​grundlæggerne af den " nye sovjetiske bølge " og " poetisk biograf ".

Sergei Parajanov var ikke en klassisk dissident , men kritiserede åbent sovjetisk kulturpolitik, modsatte sig censur og retlige repressalier mod den ukrainske intelligentsia. Som følge heraf blev direktøren dømt af politiske grunde på anklager om forhold af samme køn (1974). Efter at have tilbragt 4 år i fængsel blev Parajanov løsladt under pres fra den sovjetiske kreative intelligentsia og den internationale kampagne i denne henseende.

Sergei Parajanov vendte først tilbage til biografen i 1983: han lavede en række film, herunder "The Legend of the Surami Fortress " (1984), " Ashik-Kerib " (1988) og den ufærdige film "Confession" (1990). [3] [4]

Ud over film skabte Sergei Parajanov mange fine værker: tegninger , collager , installationer , skulpturer .

Biografi

Barndom

Sergei Iosifovich Paradzhanov (Sarkis Ovsepovich Paradzhanyan) blev født i Tiflis (nu Tbilisi) den 9. januar 1924 i den armenske familie af Joseph (Hovsep) Sergeevich (1890-1962) og Siran (Siranush) Davydovna (91) Davydovna (91) Paradzhanov. Han var det tredje barn i familien efter søstrene Anna og Ruzanna [5] .

I 1932-1942 studerede Parajanov på russisk gymnasium nr. 42. Han studerede dårligt, men viste en forkærlighed for visse fag ( historie , naturvidenskab , kemi , tegning ). Han var glad for musik og sang (" La Traviata ", " Eugene Onegin "), litteratur (" Ashik-Gharib " og " Demon " af M. Yu. Lermontov , " The Fountain of Bakhchisarai " af A. S. Pushkin ). Efter at have forladt skolen arbejdede han i nogen tid på Tbilisi-fabrikken "Sovjetisk legetøj". Dette satte et aftryk på hans fremtidige arbejde - han brugte ofte dukker [5] [6] . Sergei Parajanovs far var engageret i antikvitetshandelen , som et resultat af hvilket han var velbevandret i antikviteter fra barndommen og fik en vis æstetisk opfattelse [5] . Parajanov afspejlede sin barndoms atmosfære i det urealiserede manuskript "Confession", såvel som i filmen "The Color of Pomegranate" [5] .

Studenterår

I 1942 gik Parajanov ind på civilingeniørfakultetet ved Tbilisi Institute of Railway Engineers . Imidlertid forlod han snart dette universitet og i 1943 gik han ind i vokalafdelingen på Tbilisi-konservatoriet . Samtidig tog han dansetimer på Tbilisi Opera Teater opkaldt efter Paliashvili . Under Anden Verdenskrig optrådte han som en del af en koncertgruppe på militærhospitaler [5] [7] .

Efter krigen i 1945 overførte Parajanov til Moskvas statskonservatorium , studerede vokal med den berømte lærer N. L. Dorliak . Men han blev tiltrukket af biografen, og i 1946 kom han ind i instruktionsafdelingen af ​​VGIK , hvor han studerede i I. A. Savchenkos værksted [5] . I perioden med Parajanovs studier på VGIK havde dette universitet herligheden af ​​"et vindue til Europa." Filmskabere som S. M. Eisenstein , G. M. Kozintsev , M. I. Romm og andre underviste på instituttet. Parajanovs kursus betragtes som et af de mest succesrige i VGIK's historie; M. M. Khutsiev , V. N. Naumov , A. A. Alov , Yu. N. Ozerov , G. S. Gabai , G. G. Melik-Avakov og andre [5] . I 1948 tog I. A. Savchenkos elever en aktiv del i optagelserne af hans film " The Third Strike " [5] . Samme år begyndte eleverne på I. A. Savchenko sammen med læreren at arbejde på filmen " Taras Shevchenko ". Ifølge G. G. Melik-Avakovs erindringer var det Parajanov, der foreslog den dengang unge skuespiller S. F. Bondarchuk til rollen som Shevchenko [5] .

Under optagelserne af filmen rejste Parajanov til Tbilisi i august, hvor han blev arresteret i sagen om lederen af ​​Georgian Society for Cultural Relations (GOKS) N. M. Mikava . Ifølge G. G. Melik-Avakov skete dette som en del af nederlaget for denne organisation, hvis medlemmer blev anklaget for "ideologisk tilbagetog", og Parajanov selv kom angiveligt til MGB 's opmærksomhed på grund af forslaget om at male GOKS'ernes vægge. med fresker, der forestiller helgener. De tiltalte blev dog formelt anklaget for forhold af samme køn . Parajanov benægtede ikke sin homoseksualitet under afhøringer. Den 8. oktober 1948 blev han sammen med syv andre tiltalte dømt i et lukket retsmøde af Militærdomstolen for tropperne fra GSSR 's indenrigsministerium i 5 år for " sodomi ". Hans lærer I. A. Savchenko stod op for Parajanov, han tiltrak også A. E. Korneichuk , V. L. Vasilevskaya og N. S. Rybak . Som følge heraf blev den unge direktør løsladt i december 1948 [5] [8] [9] efter at have behandlet appellen fra Military College of the Supreme Court of the USSR .

I januar 1951 giftede Parajanov sig med en tatarisk pige, Nigyar Seraeva [K 1] . Men den 13. februar informerede han venner om, at hans kone var blevet dræbt af sine slægtninge for frafald . Ifølge Parajanovs venner var denne begivenhed et af de stærkeste chok i hans liv [5] [10] .

I slutningen af ​​1950 døde I. A. Savchenko pludseligt. Filmen "Taras Shevchenko" viste sig at være ufærdig, og ledelsen traf en uventet beslutning om at lade instruktørens elever afslutte lærerens arbejde. Filmen blev udgivet i 1951 [5] . Parajanovs kursus på VGIK blev ledet af A.P. Dovzhenko . Han tilbød den unge instruktør at filme det moldaviske eventyr "Andries" som et afgangsværk. Under hans ledelse blev der i 1952 optaget en ukonserveret kortfilm, for hvilken Parajanov modtog et diplom med hæder. Denne etnografiske historie, kendetegnet ved den visuelle series dekorativitet, bestemte og afspejlede i høj grad den nye instruktørs stil [5] . Efter sin eksamen fra VGIK blev Parajanov tildelt Kiev [5] .

Kiev

I 1952, i Kiev, begyndte Sergei Paradzhanov at arbejde som assistent for instruktør V. A. Brown på settet til filmen " Maximka " [5] . Han boede på et herberg i filmstudiet i samme værelse med A. A. Alov, V. N. Naumov og G. N. Chukhrai [11] . Parajanovs instruktørdebut fandt sted tidligt for de tider: i 1954-1955 sammen med den samme novice - biograf Ya . Billedet fik dog ikke anerkendelse fra offentligheden og kritikerne [5] . I de efterfølgende år lavede Parajanov en række dokumentarfilm ("Dumka" (1957), "Natalia Uzhviy" (1959), "Golden Hands" (1960) samt spillefilm (" The First Guy " (1958), " Ukrainian Rhapsody " (1961), " Blomst på stenen " (1962)). Imidlertid fik disse film, designet i stil med socialistisk realisme , ikke berømmelse. Filmkritikere bebrejdede instruktøren konformisme , ideologisk servilitet i forhold til parti- og studieledelsen, såvel som for overfladiskheden og den stereotype kreative komponent [5] .

I november 1955 giftede Sergei Parajanov sig med den sytten-årige datter af en sovjetisk diplomat, Svetlana Shcherbatyuk. Den 10. november 1958 blev deres søn Suren (1958-2021) [12] født . I ægtefællernes hus åbnede Parajanov en slags intellektuel salon, hvor en række mennesker besøgte. Her spillede instruktøren sine improviseret forestillinger, viste indenlandske og udenlandske film. Straks var der en ærlig, uden ideologiske nedskæringer, diskussion af kunstneriske og socialpolitiske spørgsmål. Allerede dengang kom Parajanov til KGBs opmærksomhed [5] . Ægtefællernes liv fungerede ikke. Parajanov var ifølge venners observationer despotisk i forhold. Regelmæssige skænderier endte i 1961 med skilsmisse, selvom de tidligere ægtefæller i de efterfølgende år fortsatte med at opretholde et tæt forhold [5] [13] .

I 1962 udkom filmen af ​​A. A. Tarkovsky " Ivans barndom ", som gjorde et stærkt indtryk på Parajanov. Snart fandt deres bekendtskab sted, hvilket gav anledning til et tæt venskab [5] .

Parajanovs skæbne ændrede sig dramatisk i 1964: i Kiev filmstudie lavede han filmen " Shadows of Forgotten Ancestors " baseret på værker af M. M. Kotsiubinsky . Denne "episke fortælling" fortalte om Hutsul Ivans liv, om hans kærlighed til Marichka, som tilhører en nærliggende fjendtlig klan. Filmen rejser de vigtigste filosofiske spørgsmål, som Parajanov vil vende tilbage til mere end én gang: skæbne , liv og død, kærlighed, kropsligt og åndeligt. Idéen med billedet blev foreslået til instruktøren af ​​hans ven, kunstneren G. I. Gavrilenko . Til optagelserne af filmen opgav Parajanov studiets servile politik og samlede et helt nyt hold. For eksempel tog han studenten I. V. Mykolaichuk til hovedrollen ; unge Yu. G. Ilyenko blev godkendt som operatør , og hans kone, L. V. Kadochnikova , som ved et uheld blev mødt på gaden, var hovedpersonen ; G.V. Yakutovich blev inviteret som kunstner . Denne film var instruktørens første uafhængige store kreative succes. For første gang blev mange karakteristiske træk ved hans arbejde fuldt ud manifesteret i det: etnografisk, mystisk, billedlig udtryksfuldhed, maleriskhed, plasticitet, figurativitet, subtil psykologisme, rummelig korthed, poesi. Tekniske innovationer blev også anvendt: farveskift og sort-hvide episoder, anvendelse af filtre, solariseringseffekter , optagelser på infrarød film osv. Et træk ved filmen var, at den blev udgivet på ukrainsk uden russisk eftersynkronisering - et unikt tilfælde for USSR . Selvom en sådan beslutning var dikteret af kunstnerisk nødvendighed (for ikke at miste den karakteristiske Hutsul-dialekt og den etniske atmosfære, der er forbundet hermed), blev den tolket som en nationalistisk politisk gestus af både partiledelsen og oppositionens ukrainske intelligentsia [5] .

Samtidig blev filmen et godt eksempel på " New Soviet Wave ", "poetisk biograf". Billedet blev udgivet i 1965 og blev præsenteret på mange filmfestivaler, på nogle (inklusive internationale) vandt det priser (Festival of Festivals in Rome (1965), Mar del Plata (1965), All-Union Film Festival (1966), Thessaloniki (1966)). Parajanovs navn er blevet verdensberømt. På dette tidspunkt udvidedes hans omgangskreds betydeligt: ​​han mødte Lilya Brik og V. A. Katanyan , V. B. Shklovsky [14] , V. S. Vysotsky , Yu. N. Grigorovich , G. L. Khachaturyan (som betragtede ham af sin lærer [15] ) og andre [5 ] .

Den 4. september 1965 talte dissidenterne I. M. Dziuba , V. M. Chornovol og V. S. Stus ved premieren på filmen "Shadows of Forgotten Ancestors" i biografen " Ukraine " for at protestere mod den seneste bølge af arrestationer af repræsentanter for den ukrainske nationale intelligentsia ( " tresserne " "). Denne aktion var en af ​​de første offentlige anti-sovjetiske demonstrationer i Kiev. De blev støttet af mange af de tilstedeværende, inklusive M. F. Kotsyubinskaya . Parajanov udtrykte også åbent støtte til de arresterede [16] .

Denne tale blev til en ny bølge af undertrykkelse. Mange repræsentanter for den ukrainske intelligentsia blev fyret fra deres job. Parajanov blev ikke udgivet i udlandet til verdenspremierne på filmen, og distributionen af ​​selve filmen i USSR var begrænset [5] [17] . I slutningen af ​​1965 underskrev Paradzhanov "Dziubas brev" til Centralkomiteen for Ukraines Kommunistiske Parti, som fordømte russificeringen af ​​Ukraine og undertrykkelsen af ​​den nationale kultur [18] .

Efter succesen med filmen "Shadows of Forgotten Ancestors" planlagde Sergei Parajanov at lave en film i et helt andet format. Det surrealistiske projekt af maleriet " Kyiv Frescoes ", som skulle fortælle om den moderne direktør for den ukrainske hovedstad, antog askese i alt: afvisning af dynamik, eksperimentering med teknik, rammens maleriske, selv dialogerne fra skuespillere. Optagelserne begyndte 1. juni 1965, men 1. november blev billedet lukket. Ledelsen anklagede Parajanov for "en mystisk-subjektiv holdning til den moderne virkelighed." Men Parajanov opgav ikke sin idé. Efter råd fra sin ven V. B. Shklovsky besluttede han at overføre handlingen fra den nye "fresco"-film fra nutiden til fortiden og specifikt at filme den armenske digter Sayat-Novas livshistorie . Parajanov skrev et forslag til et filmstudie i Jerevan , hvor det blev accepteret [5] .

Jerevan

Den 12. april 1966 rejste Sergei Parajanov til Jerevan og begyndte arbejdet på filmen Sayat-Nova. I manuskriptet til det realiserede han sine tidligere ideer: kortfattethed, griskhed med udtryksmidler, det næsten fuldstændige fravær af tale. Samtidig var filmen fyldt med etnografi, psykologisme, symbolik og allegorier. Instruktøren rejste som før dybe filosofiske spørgsmål: liv og død, kærlighed, kødelig og åndelig, digterens vej [5] .

Samme år blev det kontroversielle manuskript godkendt af USSR State Film Committee , som nogle filmkritikere forbinder med de liberale ordener fra Khrushchev-optøningen , der stadig eksisterede på det tidspunkt . I 1967 blev filmen "Sayat-Nova" sat i produktion i " Armenfilm " filmstudiet. Som forberedelse til optagelserne i foråret blev der skabt to kortfilm: "Passion for Sayat Nova" og "Hakop Hovnatanyan" (om en armensk kunstner ). I august, efter mange produktionsproblemer, begyndte optagelserne af filmen "Sayat-Nova" [5] .

Parajanov kom samtidig ud til støtte for Tarkovsky i forbindelse med censuren af ​​hans film Andrey Rublev . I foråret 1968 sluttede han sig til appellen " Protestbrev 139 ", hvor repræsentanter for intelligentsiaen, der henvendte sig til landets ledelse, modsatte sig de politiske retssager, der fandt sted i Ukraine. Parajanov insisterede samtidig på, at hans navn skulle være det første på listen over underskrivere [5] .

I efteråret 1968 blev filmen "Sayat-Nova" i et groft snit præsenteret for det kunstneriske råd i "Armenfilm"-studiet og derefter for USSR State Film Agency. Premieren til censorerne faldt sammen med en periode med reaktion på de sovjetiske troppers indtog i Tjekkoslovakiet for at undertrykke " Prag-foråret ". Parajanov blev hårdt kritiseret, han blev anklaget for pornografi og mystik. Der blev foretaget talrige censurredigeringer på billedet. Embedsmænd anklagede Paradzhanov for groft at fordreje billedet af Sayat-Nova og krævede, at hans navn blev fjernet, som et resultat af, at filmen fik et nyt navn, The Color of Pomegranate. Derefter blev billedet formelt godkendt til distribution, men kun på Armeniens territorium. Filmen blev udgivet til distributionen i hele Unionen senere i redigeringsversionen af ​​S. I. Yutkevich , hvilket blev negativt vurderet af forfatteren [5] .

Vend tilbage til Kiev

I 1969 vendte Sergei Parajanov tilbage til Kiev, men han fik ikke lov til at lave film. "Scenarioperioden" af hans arbejde begyndte. På dette tidspunkt skrev Parajanov manuskripter til sin selvbiografi "Confession", "Ara the Beautiful" (om den legendariske armenske konge og den assyriske hersker Semiramis , der lidenskabeligt forelskede sig i ham), "David of Sasun" (baseret på den armenske epos om helte ), "Drømmepaladset" (baseret på Pushkins " Bakchisarais springvand "), "Dæmon" (baseret på Lermontovs digt af samme navn ), "Icarus", "Golden Edge" og andre [5] .

I 1970 vendte Parajanov sig igen til M. M. Kotsiubinskys arbejde. Han skrev manuskriptet "Intermezzo" baseret på den ukrainske klassikers selvbiografiske novelle af samme navn. Instruktøren ønskede ikke at skabe en historie - en biografi om forfatteren, men at afsløre hans indre verden, som i filmen "Sayat-Nova". Billedet blev oprindeligt accepteret til produktion, men snart blev manuskriptet alvorligt kritiseret af både forfattere og den ukrainske partiledelse, som beskyldte Parajanov for at "forvride klassikerens image", den manglende dækning af revolutionen og passionen for "antik". tilbehør". Samtidig kom V. V. Shcherbitsky til magten i den ukrainske SSR , som ifølge en række vidnesbyrd personligt ikke kunne lide direktøren. Den 1. december 1971, på et kreativt møde i Minsk efter filmen Granatæblets farve blev vist for studerende, kritiserede Sergei Parajanov det sovjetiske parti og filmledelsen, talte til støtte for Tarkovsky og fordømte censur. Denne demarche blev rapporteret til formanden for KGB Yu.V. .

I 1973 skabte Sergej Parajanov, igen efter råd fra V. B. Shklovsky , et projekt til nytårsfilmen "Miraklet i Odense" baseret på Andersens eventyr . Friends-manuskriptforfattere besluttede at drage fordel af konkurrencen mellem USSR State Committee for Cinematography og USSR State Television and Radio Broadcasting Company og, under dække af medforfatterskab, lobbye for optagelserne af en film til tv, som var i alvorlig grad behov for at fylde æteren. Denne idé var praktisk talt en succes, og i december 1973 blev manuskriptet til Miraklet i Odense, bestilt af Ekrans kreative forening, lanceret på Armenfilm filmstudiet (filmstudierne i de baltiske republikker nægtede at samarbejde med den "problematiske" instruktør ). Arbejdet blev dog afbrudt på grund af den pludselige anholdelse af Parajanov [5] .

Straffeforfølgning

Den 5. februar 1973 sendte formanden for det ukrainske KGB , V.V. Fedorchuk, en "informationsmeddelelse" til den første sekretær for Centralkomiteen for Ukraines Kommunistiske Parti, V.V. Senere notater sagde, at instruktøren åbenlyst kritiserede den sovjetiske regering, opfordrede til at "grave den socialistiske realismes grav" og "udvise de røde kommissærer fra biografen", "bagvasket om undertrykkelsen af ​​friheden til kreativitet." KGB-formanden bemærkede især Parajanovs venskab med de ukrainske dissidente forfattere I. M. Dzyuba , E. A. Sverstyuk , I. A. Svetlichny , N. K. Kholodny og andre, samt det faktum, at direktøren forsøgte at organisere masseprotester mod dem, der blev udsendt i 1972-1973 . 20] [21] .

I december, i Moskva, ved begravelsen af ​​kunstneren Ya. N. Rivosh, holdt Parajanov endnu en "oprørsk" tale [22] .

Som et resultat havde Parajanov ikke tid til at tage afsted til optagelserne af sin nye film i Armenien - den 17. december 1973, under et besøg hos sin søn, der var syg med tyfus i Kiev, blev han arresteret og anbragt i Lukyanovsky . fængsel . Parajanov blev anklaget for at "forføre mænd" og "organisere et bordel af udskejelser" [5] [22] [21] .

Instruktørens historikere og biografer bemærker den åbenlyse politiske karakter af denne retssag. De, uden at afvise Parajanovs homoseksualitet , peger på efterforskningens ekstraordinære hastighed, svagheden og uoverensstemmelserne i dens bevisdel. Efterforskningen blev således iværksat af juniorløjtnant Artyomenko, i strid med procedurenormer, på baggrund af en anonym opsigelse registreret den 9. december, hvori direktøren blev anklaget for homoseksuelle forhold. Hvordan opsigelsen kom til politiet er ukendt, og identiteten på dens forfatter blev ikke fastslået af efterforskningen. Som et resultat af de bekræftede fakta skrev Artyomenko en rapport dateret den 12. december om indledningen af ​​en straffesag. Samtidig er oberst Khryapas beslutning om denne rapport dateret den 11. december. Allerede den 13. december blev det første offer fundet - en vis mekaniker A. Vorobyov, som vidnede om den påståede voldtægt af ham af Parajanov. Samme dag vidnede den 21-årige skuespiller F. Desyatnik og arkitekten M. I. Senin, derefter blev vidneudsagn fra I. Piskovy og studerende V. Parashchuk tilføjet. Den 16. december begik M. I. Senin, som var søn af det tidligere medlem af CPSU's centralkomité I. S. Senin , selvmord, ude af stand til at modstå efterforskerens pres. Efter nogen tid blev sagen overført fra efterforskeren fra Direktoratet for Indre Anliggender til efterforskeren for særligt vigtige sager under anklageren for den ukrainske SSR, E. V. Makashov. Han tilføjede anklager om pornografi og spekulationer til instruktøren og inviterede ham også til at bringe "omvendelse" og lovede en forvandling af dommen. Under efterforskningen skjulte Parajanov ikke sin biseksualitet , men nægtede episoden med voldtægt. Den 9. april godkendte anklageren for den ukrainske SSR F.K. Glukh anklageskriftet og sendte det til Kievs regionale domstol

Den 25. april 1974, efter to dages lukket møde, dømte den regionale domstol i Kiev Sergei Parajanov til fem år i en streng regimelejr med konfiskation af personlige ejendele: et år i henhold til art. 121, del 1 ("sodomi") , et år i henhold til art. 211 ("pornografi"), 5 år i henhold til art. 121, del 2 ("sodomi med brug af vold"). Anholdt sammen med direktøren V. Kondratyev (som blev påpeget af M. I. Senin, der begik selvmord) og I. Piskova, blev de idømt et års betinget fængsel med en prøvetid på 3 år [5] [18] .

Parajanov blev overført til Ladyzhyn straffekoloni ( Vinnitsa-regionen , landsbyen Gubnik ). I fængslet blev han udsat for alvorlig tortur, da hans homoseksualitet i lejrens kastesystem indebar den mest ydmygede status som en paria , " sænket ". I et brev til sin ven instruktør R. G. Balayan skrev Parajanov: "Roma! Læs venligst tredje bind af Korney Chukovsky - Oscar Wilde - du vil forstå alt. Læs den to gange og lad Svetlana læse den. Det er bare skræmmende - analogien er i alt ... ". I et brev til sin nevø George : "... Jeg svulmer ofte op af sult. Lilya Brik sendte mig salamipølse og fransk slik. Lederen af ​​zonen og lederen af ​​regimet spiste alt, men jeg snusede indpakningen. Jeg arbejder som rengøringsassistent i butikken. For nylig oversvømmede nogen bevidst værkstedet med vand. Hele natten lang, stående i det iskolde vand, rivede han vandet ud med spande. Jeg hoster blod op. Er dette min ende? Jeg savner frihed. Hvor er jeg - det er skræmmende! På grund af mobning forsøgte Parajanov selvmord . I fængslet blev direktøren syg af diabetes . Så begyndte en række opslidende overførsler fra lejr til lejr: Strizhavskaya IK, Perevalskaya IK. Parajanov var meget oprørt over sin mors død, der skete i 1975. Fra lejren korresponderede han ikke kun med sine slægtninge, men også med Tarkovsky, Mikhail Vartanov , Lilya Brik osv. Efterhånden bosatte direktøren sig i fængsel og fik endda en vis "autoritet" forbundet med hans kreative talent. Paradzhanov fortsatte sine kunstneriske søgninger i fængslet: han lavede forskellige tegninger og kunsthåndværk, tegnede en række illustrationer "Evangeliet ifølge Pasolini " (dedikerede det til en myrdet kollega, hvis arbejde han satte stor pris på), "La Gioconda" (fortolkninger af en maleri af Leonardo da Vinci ), skrev en række noveller, lys baseret på manuskriptet til filmen Svanesøen. Zone » [5] [18] [21] [24] .

Under og efter Parajanovs retssag blev en bred offentlig kampagne for hans løsladelse iværksat. Hun blev støttet af mange kendte personer: A. A. Tarkovsky, V. B. Shklovsky, L. Yu. Brik , Yu. V. Nikulin , S. A. Gerasimov , L. A. Kulidzhanov , Eldar og George Shengelaya , Sofiko Chiaureli , M. M. Vartanov , François Truffcard , Francois Truffcard . , Federico Fellini , Luchino Visconti , Roberto Rossellini , Michelangelo Antonioni , Tonino Guerra , Louis Bunuel , Alain Resnais , Louis Malle , Costa Gavras , Bernardo Bertolucci , Carlos Saura , Robert de Nyro , Burt Lancaster , Gene Kelly , John Upvingdike , Ir . andre. Men myndighederne ignorerede disse appeller. Det menes, at Lilya Brik i sidste ende spillede en ledende rolle i udgivelsen af ​​Parajanov. Hendes søster, den franske forfatter Elsa Triolet , var gift med den franske forfatter Louis Aragon , som nød stor prestige i USSR, men kritiserede ham for totalitarisme . Efter anmodning fra Lily Brik indvilligede han i 1977 i at besøge Moskva og acceptere Order of Friendship of Peoples . Under besøget bad Louis Aragon personligt L. I. Brezhnev om at løslade Parajanov. Som følge heraf blev direktøren løsladt et år før udgangen af ​​sin periode. Han fik forbud mod at bo i Moskva, Kiev, Leningrad og Jerevan, så han rejste til sit hjemland Tbilisi [5] [25] [26] .

Livet i Tbilisi

I Tbilisi bosatte Sergei Parajanov sig i sit barndomshjem. Først og fremmest besøgte han sin mors grav, som han ikke havde tid til at sige farvel til. I sit hus åbnede Parajanov igen en slags salon, hvor der konstant var gæster, og kreative aftener fandt sted, hvor han forbløffede folk med daglige "showforestillinger". Han fortsatte også sine kunstneriske sysler med at skabe collager, installationer, dukker, tilbehør, skulptur osv. Parajanov vendte også tilbage til at skrive manuskripter, men ingen overvejede dem. I 1978 henvendte han sig til ledelsen af ​​"Armenfilm" med en anmodning om at gennemføre projekterne "Ara den smukke" eller "David af Sasun", men der var intet svar. Direktøren levede af indtægterne fra salget af antikviteter [5] .

Den 31. oktober 1981, mens han var i Moskva, talte Paradzhanov på Taganka-teatret for at diskutere den skandaløse præstation af den dengang forfulgte Yu. P. Lyubimov "Vladimir Vysotsky". I sin tale kritiserede han igen regeringen og dens kulturpolitik. I januar 1982 ankom den vanærede Tarkovsky til Tbilisi - dette var det sidste vennemøde. Senere, i 1984, blev både Tarkovsky og Lyubimov tvunget til at forlade USSR [5] .

Som et resultat kom Parajanov igen til KGB's opmærksomhed. Der blev angiveligt åbnet en sag om at give dem bestikkelse i 1978, da Georgys nevø kom ind på Tbilisi Theatre University . Efterforskere begyndte at afpresse en bestikkelse fra direktøren for angiveligt at have lukket efterforskningen. Den 11. februar 1982, mens han forsøgte at overføre penge, blev Sergei Parajanov igen arresteret og anbragt i Ortachal-fængslet. Den nye arrestation vakte stor resonans, andragender om løsladelse fra kendte kulturpersonligheder fulgte: A. A. Tarkovsky, Mikhail Vartanov , Bella Akhmadulina , Rezo Chkheidze , Tengiz Abuladze , Eldar og Georgy Shengelaya , Sofiko Chiaureli , Tonino Guerra og andre , Federico Antonio Fellini og andre. Som et resultat, efter at have tilbragt 9 måneder i fængsel, fik Parajanov den 5. oktober ved det sidste retsmøde en betinget dom og blev løsladt i retssalen [5] .

Derefter ændrede Sergei Parajanovs liv pludselig sig. Den italienske forfatter Tonino Guerras og den georgiske instruktør Rezo Chkheidzes forbøn før den første sekretær for centralkomiteen i KKE E. A. Shevardnadze førte ikke kun til løsladelsen af ​​instruktøren, men genåbnede også vejen til biografen for ham. Den 15. september 1983 i studiet " Georgia-Film " fandt forsvaret af projektet i filmen " The Legend of the Surami Fortress " baseret på historien af ​​D. G. Chonkadze sted . For ikke at forårsage utilfredshed i Moskva blev D. I. Abashidze nominelt erklæret som direktør for billedet , og Parajanov blev godkendt som hans "assistent". Billedet, hvis manuskript blev væsentligt omskrevet af instruktøren, fortæller om udvikling, meningen med livet, gengældelse og selvdestruktion, omvendelse, selvopofrelse og borgerpligt. Optagelserne fandt sted i 1984, og i 1985 blev der afholdt premierer i Moskva (i Kunstnernes Centralhus ) og Jerevan. Filmen blev præsenteret på en række internationale filmfestivaler og modtog verdensomspændende anerkendelse [5] .

I 1985 blev perestrojka udråbt i USSR . I år lavede Parajanov en kort spilledokumentarfilm "Arabesques on the theme of Pirosmani", som fortæller om en berømt georgisk kunstner . Men snart blev instruktøren skarpt kritiseret af georgiske nationalister for at "forvrænge billedet af Pirosmani og nationale traditioner" i filmen "The Legend of the Surami Fortress" [5] .

I december kom den amerikanske digter Allen Ginsberg , grundlæggeren af ​​beatnikismen , på besøg hos instruktøren [5] .

I 1986 begyndte Parajanov arbejdet med manuskriptet "The Martyrdom of Shushanik" (baseret på arbejdet af Jacob Tsurtaveli ), skabte en række skitser til produktionen af ​​"Hamlet", skrev manuskriptet til "The Treasures of Mount Ararat" [ 5] .

I 1987 blev den første udstilling af malerier af Sergei Parajanov "En bold i en filminstruktørs studie" afholdt på Union of Cinematographers of Georgia, hvilket var en stor succes. I 1988 blev udstillingen også afholdt i Jerevan, på Museum of Folk Arts. Som et resultat blev det besluttet at etablere Parajanov-museet i Jerevan [5] .

I 1987 begyndte Parajanov arbejdet på filmen " Ashik-Kerib " baseret på eventyret af M. Yu. Lermontov . Oprindeligt skulle instruktøren filme et andet af hans værker, manuskriptet, som han skrev til tilbage i 1960'erne (" Demon "). Men i løbet af forberedelsen ændrede planerne sig. Parajanov dedikerede denne fantasmagoriske fortælling om kunstnerens vanskelige liv til minde om hans ven Tarkovsky, som døde i eksil [5] .

I 1987 deltog Parajanov i Rotterdam Film Festival , hvor han blev tildelt prisen for den bedste innovative film. Samme år besøgte han München , Venedig og New York . Gæsterne i hans hus i Tbilisi var Marcello Mastroianni , Yves Saint Laurent og andre. Verdensberømmelse kommer til Parajanov. I april 1989, på Istanbul Film Festival , modtog han æresjuryens pris for filmen " Ashik-Kerib ", i sin tale talte han for fred og venskab mellem armeniere og aserbajdsjanere, mod den flammende Karabakh-konflikt . Samme år skød Yuri Ilyenko filmen " Svanesøen. Zone "baseret på noveller dedikeret til instruktørens fængsling [5] .

I 1989 tilbød Frunze Dovlatyan Parajanov et job i Armenfilm -filmstudiet . Som et resultat fandt den første dag af optagelserne af Paradzhans selvbiografifilm "Confession" sted den 7. juni, hvis manuskript blev startet tilbage i 1969. Der blev optaget 300 meter arbejdsfilm. Denne dag viste sig at være den sidste skydedag i instruktørens liv - dagen efter begyndte han at hoste blod op. Parajanov blev diagnosticeret med lungekræft , han blev indlagt og opereret i Moskva, men tumoren metastaserede . Direktøren vendte tilbage til Tbilisi, hvor hans tilstand gradvist forværredes. Han modtog forskellige tilbud og invitationer, men han havde kun få kræfter tilbage. I slutningen af ​​året tog Parajanov alligevel til filmfestivalen i Lissabon . Derfra vendte han tilbage til Jerevan, til huset til sin universitetsveninde Galina Misakyan, som begyndte at passe ham. Den 27. februar blev Parajanov tildelt titlen som People's Artist of the Ukrainian SSR , den 19. juni - People's Artist of the Armenian SSR . Den 22. maj, på invitation af den franske præsident Francois Mitterrand, fløj direktøren til Paris for behandling (selvom han var bange for dette, da hans ven Tarkovsky døde af lungekræft i denne by). Det var dog ikke længere muligt at redde Parajanov - hans tilstand blev hurtigt forværret. Den 20. juli tog et lægefly direktøren fra Paris til Jerevan, hvor han døde samme dag på et republikansk hospital [5] .

Farvel til Parajanov fandt sted den 25. juli på det armenske opera- og balletteater . Han blev begravet efter en procession på mange tusinde i Pantheon of Komitas Park [5] .

Kreativ arv

Filmografi

Direktør Manuskriptforfatter

Parajanovs arv består også af urealiserede scenarier. Nogle af dem er udgivet i bøger:

  • Parajanov S.I. Bekendelse / komp. Bark Tsereteli . - Sankt Petersborg. : Azbuka, 2001. - 654 s. - (Eftermæle). - 7000 eksemplarer.  - ISBN 5-267-00292-5 .
  • Parajanov S. I.. The Dreaming Palace: Manuskripter/komp. Korina Tsereteli. - Sankt Petersborg. : Azbuka-klassika, 2006. - S. 224. - 5000 eksemplarer.  - ISBN 5-352-00736-7 .
  • Parajanov S. I. Treasures nær Mount Ararat / comp. Vigen Barkhudaryan og Veronika Zhuravleva. - Jerevan: Collage, 2018. - 536 s. - ISBN 978-9939-855-63-9 .

Kunstner

Sergei Parajanov efterlod et stort antal kunstværker: tegninger, collager, samlinger , installationer, mosaikker , dukker, hatte, malerier, skulpturer og andet kunsthåndværk. Mange af disse blev doneret og opbevares i House-Museum i Jerevan. Andre er i private samlinger. Så i 2017 blev en collage fra Mona Lisa-serien solgt på en auktion for 440 tusind rubler [29] .

Kunsthistorikere skelner mellem tre perioder af Parajanovs kunst. Det første, præfængslet, falder på 60'erne, hvor kunstneren laver sine første mosaikker, flade og tredimensionelle collager og keramiske værker. Af disse blev en række værker om keramik dedikeret til Pasolini og hans film, skitser til skuespillet "Hamlet", en collage "Golgata" og andre berømte. Den anden periode er fængselsperioden (1973-1977): den omfatter hovedsageligt tegninger med blyant og kuglepen. De mest kendte værker: "fængselsfrimærker", thalers fra kasketter, "The Gospel of Pasolini", serien "La Gioconda", "Liste of Selected Property", "Parable of the Son", collager på konvolutter, "Blomster fra Zone". Den tredje, den mest intense, er postfængslet. Parajanov kaldte selv sine collager "komprimerede film": i dem var han fri for censur og forbud fra myndighederne, hvilket begrænsede ham til rigtige film. Animatør Yuri Norshtein bemærkede: "Parajanov materialiserede ånden. Dette er nøglen til at forstå kunstnerens arbejde" [30] .

Installationer på Parajanov-museet (Jerevan).

Priser og præmier

  • Særlig jurypris og kritikerpris ved IFF i Mar del Plata (1965) - for filmen "Shadows of Forgotten Ancestors";
  • Specialpris ved Thessaloniki International Film Festival (1965) - for filmen "Shadows of Forgotten Ancestors";
  • Cup på Festival of Festivals i Rom (1965) - for filmen "Shadows of Forgotten Ancestors";
  • Særlig jurypris ved All-Union Film Festival i Kiev (1966) - "for talentfuld søgning og innovation" i filmen "Shadows of Forgotten Ancestors";
  • Særlig jurypris ved IFF i Troy (1986) - for filmen "The Legend of the Surami Fortress";
  • Pris for bedste instruktør ved Sitges IFF (1986) - for filmen "The Legend of Surami Fortress";
  • Jurypris ved IFF i Besancon (1986) - for filmen "The Legend of the Surami Fortress";
  • Kritikerpris ved IFF i Sao Paulo (1987) - for filmen "The Legend of the Surami Fortress";
  • Pris for den bedste innovative film ved IFF i Rotterdam (1987) - for filmen "The Legend of Surami Fortress";
  • Statspris for den armenske SSR (1988) - for filmene "The Color of Pomegranate" og "Hakop Hovnatanyan";
  • Særlig jurypris ved IFF i Istanbul (1989) - for filmen "Ashik-Kerib";
  • Folkets kunstner af den ukrainske SSR (1990);
  • Folkets kunstner af den armenske SSR (1990);
  • Nika (1990 - posthumt ) - for "Bedste spillefilm", "Bedste instruktørs arbejde", "Bedste værk af en kunstner" for filmen "Ashik-Kerib";
  • Dovzhenko Award fra SK og SP fra den ukrainske SSR (1990 - posthumt ) - for det litterære manuskript til filmen "Svanesøen. Zone";
  • Statspris for den ukrainske SSR opkaldt efter T. G. Shevchenko (1991 - posthumt ) - for filmen "Shadows of Forgotten Ancestors" [31] [32] .

Sergei Parajanov med filmen " Ashik-Kerib " blev også nomineret i 1988 til European Film Award , men i sidste ende fik filmen prisen "For Artistic Design". Det er ofte rapporteret, at i 1965 for filmen "Shadows of Forgotten Ancestors" blev instruktøren tildelt British Film Academy , men det er ikke sandt [33] .

Peer-bedømmelser

Sandsynligvis, bortset fra biografsproget foreslået af Griffith og Eisenstein, opdagede verdensbiografen ikke noget revolutionerende nyt, før Granatæblets farve (Parajanov)

— Mikhail Vartanov [34]

Husk de første film af Sergei Parajanov - mareridt og rædsel, dårlig sovjetisk biograf. Og hvilket genialt værk han så skød!

— Baadur Tsuladze [35]

Hukommelse

I 2010 blev Sergei Parajanov og Mikhail Vartanov Institute ( Parajanov-Vartanov Institute ) grundlagt i Hollywood for at studere deres arbejde [37]

Husmuseet for Sergei Parajanov i Jerevan Monument i Tbilisi Skulptur i Jerevan

I numismatik og filateli

I 1999, til ære for 75-året for Sergei Parajanovs fødsel, blev der udstedt erindringsfrimærker i Ukraine og Armenien. I 2012 udstedte Armeniens centralbank en erindringsmønt dedikeret til direktøren (designet af Ursula Valezhak). I 2016 blev to frimærker dedikeret til Parajanovs husmuseum udgivet i Armenien (designer Davit Dovlatyan) [49] .

På et frimærke
(Armenien, 1999). 		På et frimærke
(Ukraine, 1999 ). 		100 dram 2012 (Armenien), forside. 100 dram 2012 (Armenien), omvendt.

Film

Sergei Parajanov er genstand for mange dokumentarfilm [7] :

  • instruktør M. M. Vartanov lavede dokumentarfilm " The Color of the Armenian Land " (1969) " Parajanov: The Last Spring " (1992);
  • Sergei Parajanov (1986, Frankrig), instrueret af Patrick Casals;
  • "Maestro: Sergei Parajanov" (1989-1992), instruktør A. L. Kaidanovsky [50] ;
  • "Parajanov - de sidste dage" (1990), instruktør L. G. Mkrtchyan ;
  • Parajanov Teater (1990), instruktør Yevgeny Tatarets;
  • "Sergei Parajanov, o exoristos" (1990, Grækenland), instruktør Fotos Lambrinos;
  • "Bobo" (1991), instruktører Narine Mkrtchyan og Arsen Azatyan. Filmen indeholder flere små scener (ca. 8 minutter) med egen klipning fra den ufærdige film "Confessions". Belønnet med priser fra festivalerne for ikke-fiktionsfilm "Russia-91", dokumentarfilm i Nyon (1991), IFF i Berlin (1992);
  • "Jeg laver en genial film" (1991), instruktør V. I. Lugovskoy;
  • "Parajanov. Requiem ”(1994, USA - Tyskland), instrueret af Ron Holloway;
  • Parajanov . Den sidste collage "(1995), instruktør R. S. Gevorkyants . Tildelt en særlig jurypris på Message to Man Film Festival ;
  • Sergei Parajanov. Score of Christ in C Major (1996), instruktør Yu. G. Ilyenko ;
  • "Køkken af ​​afhængighed" (1997), instruktør A. M. Dobrovolsky ;
  • "Nat på Parajanov-museet" (1998), direktør R. G. Balayan ;
  • En række film af filminstruktøren L. G. Grigoryan er dedikeret til Sergei Parajanov : "I, Sergei Parajanov" ("Cora-film", 2001), "Andrey and Sergey" (GTRK "Culture", 2002 - om venskab med A. A. Tarkovsky ) , "Orpheus stiger ned i helvede" ("Kora-film", 2003), "Eros og Thanatos" ("Kora-film", 2005), "Memories of Sayat-Nova" ("Armenfilm", Armenien - "Zjivago -Media , Italien, 2005). Disse film blev efterfølgende kombineret til en enkelt film, Parajanovs kode;
  • "Jeg døde i barndommen" (2004), instruktør G. G. Parajanov . Han blev tildelt prisen "for den bedste non-fiction film" af filmfestivalen "Stalker" , prisen for filmfestivalen " Golden Abrikos ";
  • A Dangerously Free Man (2006), instrueret af R. N. Shirman;
  • "Sergey Paradzhanov" fra tv-serien "Islands", (2014) instruktør A. N. Stolyarov .

I 2013 optog instruktørerne Elena Fetisova og Serge Avedikyan spillefilmen Parajanov , som modtog en række internationale priser og blev nomineret til en Oscar [51 ] .

Kommentarer

  1. ↑ Ifølge andre erindringer var hendes navn Nichar Karymova [10]

Noter

  1. ↑ Parajanov-Vartanov Instituttet . Hentet 12. marts 2022. Arkiveret fra originalen 11. marts 2022.
  2. ↑ British Film Institute . Hentet 12. marts 2022. Arkiveret fra originalen 13. august 2016.
  3. ↑ Parajanov: Det sidste forår (28. december 2016). Hentet 12. marts 2022. Arkiveret fra originalen 25. maj 2022.
  4. ↑ Schneider, Steven. "501 Movie Directors" London: Cassell, 2007, ISBN 9781844035731
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 , 2011 .
  6. ↑ Alexey Munipov. Granatæblefarve: Parajanovs verden i 23 kapitler  // Afisha . - 2014. - 25. februar.
  7. ↑ 1 2 Biografi om Sergei Parajanov  // RIA Novosti . - 2014. - 9. januar.
  8. ↑ 1 2 Dan Healy . Bøsser og lesbiske — ofre for politisk terror i USSR // Antidiskriminationsstrategier. Erfaring og perspektiver. Materiale fra den internationale konference . - Sankt Petersborg. : Russian LGBT Network , 2013. - S. 35-60. — 153 s.
  9. ↑ 1 2 Alexander Korchinsky. Hele sandheden om Parajanovs overbevisning  // I dag  : avis. - 2008. - 29. januar.
  10. ↑ 1 2 Katanyan, 1994 , s. otte.
  11. ↑ Katanyan, 1994 , s. 9.
  12. ↑ Sergei Parajanovs søn, Suren Parajanov , døde . Hentet 24. juli 2022. Arkiveret fra originalen 18. juni 2022.
  13. ↑ Katanyan, 1994 , s. 9-10.
  14. ↑ Katanyan, 1994 , s. 27.
  15. ↑ Katanyan, 1994 , s. 24.
  16. ↑ Sergei Grabovsky. Den legendariske protest mod undertrykkelse og dens tre initiativtagere . - Mediasapiens (pr. Argument), 2015. - 4. september.
  17. ↑ Katerina Lebedeva. Skygger af glemte forfædre. ukrainske Romeo og Julie . — Gordonua.com.
  18. ↑ 1 2 3 4 Alexander Korchinsky. Hele sandheden om Parajanovs overbevisning (fortsat)  // I dag  : avis. - 2008. - 30. januar.
  19. ↑ Katanyan, 1994 , s. 12-13.
  20. ↑ 1 2 Elsker Khazan. Skyggen af ​​en uforglemmelig forfader. Sergei Parajanov: "Informér dine læsere om, at jeg døde i 1968 på grund af den sovjetiske regerings folkemordspolitik"  // Gordon Boulevard  : avis. - Kiev, 2013. - 17. december ( nr. 51 (451) ).
  21. ↑ 1 2 3 4 Alexey Gavrish. Spor af KGB og Shcherbitsky i Parajanov-sagen  // Zerkalo Nedeli  : avis. - Kiev, 2013. - 22. februar.
  22. ↑ 1 2 3 Katanyan, 1994 , s. 28-30.
  23. ↑ Elsker Khazan. Skygger af uforglemmelige forfædre. "To dusin medlemmer af CPSU chikanerede mig," spøgte Sergey Parajanov bittert efter hans anholdelse  // Gordon Boulevard  : avis. - Kiev, 2010. - 21. december ( nr. 51 (295) ).
  24. ↑ “Lilya Brik sendte mig salamipølse, fransk slik ...”  // Novoye Vremya: avis. - Jerevan, 2017. - 17. januar.
  25. ↑ Katanyan, 1994 , s. 32-41.
  26. ↑ Katanyan, 1994 , s. halvtreds.
  27. ↑ Sergei Parajanov . Parajanov-Vartanov Instituttet. Arkiveret fra originalen den 16. april 2017.
  28. ↑ Parajanov S. The Dreaming Palace: Manuskripter. - Sankt Petersborg. : ABC-klassikere, 2006. - S. 200. - ISBN 5-352-00736-7 .
  29. ↑ "Mona Lisa" af Parajanov solgt på auktion for 440 tusind rubler  // Interfax . - 2017. - 20. februar.
  30. ↑ Susanna Petrosyan. Parajanov-museet er et museum fra en nyere, men allerede ikke-eksisterende æra  // Vestnik Kavkaza. - 2009. - 1. april.
  31. ↑ Om tildelingen af ​​den ukrainske RSRs suveræne priser opkaldt efter T.G. Shevchenko i galleriet for litteratur, journalistik og kunst i 1991 . Hentet 11. januar 2019. Arkiveret fra originalen 14. marts 2021.
  32. ↑ Dekret af 27. februar 1991. nr. 52 Om tildelingen af ​​URSR's suveræne priser opkaldt efter T.G. Shevchenko | Udvalg for Ukraines Nationale Pris opkaldt efter Taras Shevchenko . knpu.gov.ua. Hentet 11. januar 2019. Arkiveret fra originalen 12. januar 2019.
  33. ↑ Martiros M. Vartanov. Skygger af glemte forfædre . Parajanov-Vartanov Instituttet. Hentet 15. april 2017. Arkiveret fra originalen 16. april 2017.
  34. ↑ Parajanov-Vartanov Instituttet . Hentet 12. marts 2022. Arkiveret fra originalen 11. marts 2022.
  35. ↑ "Gordon Boulevard", nr. 24 (60) 2006, juni . Hentet 26. marts 2020. Arkiveret fra originalen 26. marts 2020.
  36. ↑ Dokumentarfilm "Tiflis Saga" . Hentet 5. januar 2019. Arkiveret fra originalen 6. oktober 2019.
  37. ↑ Parajanov-Vartanov Instituttet . Hentet 24. juli 2022. Arkiveret fra originalen 22. oktober 2014.
  38. ↑ Priser og juryer  (engelsk)  (link ikke tilgængeligt) . Jerevan International Film Festival . Hentet 15. april 2017. Arkiveret fra originalen 2. maj 2015.
  39. ↑ Yunna Chuprinina. Vær ikke ked af det!  // totaler  : log. - 2005. - 19. august ( nr. 34/480 ).
  40. ↑ Parajanov Asteroide . Hentet 12. marts 2022. Arkiveret fra originalen 12. marts 2022.
  41. ↑ 3963 Paradzhanov (1969 TP2)  (engelsk) . NASA / JPL . Hentet 15. april 2017. Arkiveret fra originalen 16. april 2017.
  42. ↑ Olga Kuharuk. Augustfestival i Lvov: ridderkampe, Parajanovs film og en masse musik  // Komsomolskaya Pravda i Ukraine  : avis. - 2016. - 4. august.
  43. ↑ I Kiev blev 79 gader, gader, boulevarder og pladser omdøbt  // Zerkalo Nedeli  : avis. - 2016. - 11. marts.
  44. ↑ Stanislav Kraevsky. Borgmester Sergei Morgunov annoncerede afslutningen af ​​dekommuniseringen i Vinnitsa - en af ​​de sidste i byen var Valery Lobanovsky Street  // Real. - 2016. - 24. april.
  45. ↑ Zhytomyrs borgmester kommenterede sin ordre om at omdøbe gaderne og fortalte, hvor meget det ville koste budgettet  // Zhytomyr.info. - 2016. - 22. februar.
  46. ↑ Kontoret for informationspolitik og presseanliggender. Pavel Zhebrivsky dekommuniserede en række gader i Donetsk-regionen  // Donetsks regionale statsadministration. - 2016. - 3. juni. Arkiveret fra originalen den 25. juni 2016.
  47. ↑ Svetlana Korotkova. God of Parajanov  // Ugens spejl  : avis. - 1999. - 15. januar.
  48. ↑ Zaxid.net. Optagelser af yogalister fra fængslet vil blive hørt på Parajanov-festivalen . ZAXID.NET. Hentet 8. november 2018. Arkiveret fra originalen 24. august 2018.
  49. ↑ Karine Babajanyan. Ceremonien med annullering af frimærker dedikeret til Parajanovs husmuseum fandt sted  // Armeniens offentlige radio  : radiostation. - 2016. - 18. november.
  50. ↑ Dmitry Volchek. Ødelagt Maestro . Radio Liberty (15. august 2014). Hentet 15. august 2014. Arkiveret fra originalen 4. marts 2016.
  51. ↑ Taras Burnos. "Parajanov" - liv uden grænser  // Voice of America  : radiostation. - 2013. - 3. oktober.

Litteratur

På russisk
  • Paradzhanov S. I. Perpetual motion  // Filmkunst: magasin. - 1966. - Nr. 1 . — ISSN 0130-6405 .
  • Grigoryan L. R. Parajanov. - M . : Young Guard, 2011. - 318 s. — ( ZhZL: En række biografier ). - 4000 eksemplarer.  — ISBN 978-5-235-03438-9 .
  • Grigoryan L. R. Tre farver af én lidenskab: en triptykon af Sergei Parajanov. - M . : Union of Cinematographers of the USSR, 1991. - 191 s. — 25.000 eksemplarer.
  • Zagrebelny P. A. Sergei Parajanov . - Kharkov: Folio, 2011. - (Berømte ukrainere). - ISBN 978-966-03-5476-0 .
  • Sergei Parajanov. Maestro: [album med visuelle værker] / Sergei Parajanov; forfattere-kompilatorer Vigen Barkhudaryan og Veronika Zhuravleva. - Jerevan: Antares, Parajanov Art Laboratorium, 2019. - 492 s.: ill., farve. syg. — ISBN 978-9939-76-421-4
  • Sergei Parajanov. Collage på baggrund af et selvportræt. Livet er et spil/komp. Korina Tsereteli. - Nizhny Novgorod: Dekom, 2005. - 272 s. - (Navne). - 4000 eksemplarer.  — ISBN 5-89533-097-5 .
  • Parajanov S.I. Bekendelse / komp. Bark Tsereteli . - Sankt Petersborg. : Azbuka, 2001. - 654 s. - (Eftermæle). - 7000 eksemplarer.  - ISBN 5-267-00292-5 . (fragmenter: Prisoner's Diary (Letters from the Zone) , Svanesøen. Zone )
  • Parajanov S. I.. The Dreaming Palace: Manuskripter/komp. Korina Tsereteli. - Sankt Petersborg. : Azbuka-klassika, 2006. - S. 224. - 5000 eksemplarer.  - ISBN 5-352-00736-7 .
  • Parajanov S. I. Treasures nær Mount Ararat / comp. Vigen Barkhudaryan og Veronika Zhuravleva. - Jerevan: Collage, 2018. - 536 s. - ISBN 978-9939-855-63-9 .
  • Mechitov Yu. M. Sergei Parajanov. Chronicle of dialog / forord af E. Ryazanov. - Tbilisi: GAMS-PRINT, 2009. - 464 s. - 1500 eksemplarer.  - ISBN 978-9941-0-1754-4 .
  • Mechitov Yu. M. Sergey Parajanov i fotografier og historier af Yuri Mechitov = Sergey Parajanov i les billeder og recits af Yuri Metchitov = Sergey Parajanov om fotografier og historier af Yuri Metchitov. - 2014. - 172 s. — ISBN 978-9941-0-6286-5 .
  • Katanyan V. V. Parajanov. Prisen for en evig ferie . - M . : Four Arts, 1994. - 5000 eksemplarer.  — ISBN 5-7235-1218-8 .
  • Katanyan V. V. Parajanov. Prisen for en evig ferie. - Nizhny Novgorod: Dekom, 2001. - 248 s. - (Navne). - 4000 eksemplarer.  — ISBN 5-89533-042-8 .
  • Vartanov M. M. Sergei Parajanov. - Jerevan: Arvest, 1985.
  • Vartanov M. M. Igen med Parajanov. - Jerevan: Literary Armenia, 1988.
  • Vartanov M.M. Film af S.I. Parajanov. - Fædrelandet. – 1989.
  • Sergei Parajanovs skærmverden. Samling af artikler / kompileret af Yu. Morozov. - Kyiv: Ånd og litteratur. - 336 + 32 sek. fra syg. Med. — ISBN 978-966-378-317-8 .
  • Blokhin N. F. Parajanovs udvisning. - Stavropol, 2002. - 336 s. — ISBN 978-5-235-03438-9 .
  • Chernenko M. M. Sergei Parajanov. Kreativt portræt. - M . : Soyuzinformkino, 1989. - 32 s.
På andre sprog

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier
 Film af Sergei Parajanov
 Nika Award for bedste instruktør