Science fictions alsidighed har ført til adskillelse af forskellige tendenser og subgenrer fra den [1] . Det er almindeligt anerkendt, at science fiction er opdelt i science fiction (hvori der skelnes mellem hård science fiction og social fiction ) og fantasy (hvori gyserundergenren skelnes ). Det er ikke ualmindeligt at finde en syntese af begge genrer: science fantasy og techno-fantasy .
Der er i øjeblikket ingen omfattende samlet klassifikation af science fiction, og det er usandsynligt, at en sådan klassifikation baseret på et eller flere indbyrdes forbundne kriterier vil blive oprettet i den nærmeste fremtid. Dette skyldes de mange forskellige former for fantasi og forskellige fortolkninger af det fantastiske elements rolle i en litterær tekst [2] [3] . Elena Kovtun , der analyserer de accepterede tilgange til at opdele science fiction i undergenrer, kommer til den konklusion, at hver science fiction-klassifikation indeholder et rationelt korn, men ingen af dem er ideelle [2] .
Det skal bemærkes, at for vestlig litteraturkritik er selve konceptet med at adskille fantasy fra rækken af genrelitteratur , det vil sige litteratur, hvor det fantastiske er et plotdannende element, relativt nyt. John Klute foreslog således i 2007 at bruge udtrykket " fantastik " lånt fra de slaviske sprog til science fiction, fantasy, fantastisk gyser osv. [4] [5] .
I encyklopædi af science fiction, redigeret af Vl. Gakov foreslog følgende klassificering. Genren science fiction er opdelt i " hård ", "naturvidenskab", "videnskabelig og teknisk" eller " blød ", "humanitær"; samt "idéfiktion", " utopi ", " dystopi ", "advarselsroman" og andre. Fantasy er opdelt i "fabelagtig", " mytologisk ", " heroisk ", " science fiction af sværd og trolddom ", " forfærdelig ", " sort " (i modsætning til "høj"), "spil" og andre [6] . En lignende klassificering findes også i nogle udenlandske kilder. J. Klute i The Encyclopedia of Science Fiction lister ud over ovenstående sådanne subgenrer af fiktion som tabte verdener , cyberpunk , space opera , science fantasy , new wave , planetary fantasy , slipstream, steampunk , betinget fantasy og andre [7] . Fra tid til anden fødes nye trends og genremarkører blandt science fiction-forfattere. Som et eksempel på relativt friske indenlandske "opfindelser" kan man nævne turborealisme eller " alternativ geografi ", som dukkede op med A. Gromovs lette hånd .
Konstantin Mzareulov i bogen "Fiction: General Course" opdelte al science fiction i 6 undergenrer: science fiction , space opera , fantasy , horror roman (gyser), action og thriller, erotisk fiktion, betinget fantasy og værker i skæringspunktet mellem genrer [ 8] .
William Godshock inddeler al science fiction i fire grupper: 1) "ren" fantasy (ren fantasy), hvor fantasy er målet i sig selv, og hvor eventuelle ideer spiller en minimal rolle; 2) filosofisk fantasi, hvor fantastiske billeder og situationer viser sig at være et middel til at demonstrere og udvikle nogle filosofiske ideer og begreber; 3) samfundskritisk fantasy (kritisk fantasi); i værker af denne art tjener fantastiske billeder også som et middel, men ikke længere til filosofiske søgen og ræsonnementer; de er en form for forfatterens prøvelse af virkeligheden; ifølge Godshock bringer denne slags fantastiske os allerede direkte tættere på science fiction; og endelig 4) realistisk fiktion, som er science fiction. Den er baseret på ekstrapolering og forfatterens forsøg på at forudsige fremtiden [9] .
En sådan problemtematisk tilgang er nyttig i anmeldelser af science fiction-bøger, men dens brug fører til fragmentering af rubrikker og erstatning af analysen af science fiction-underklasser med deres beskrivelse. Derfor er forsøg på strukturel, kunstnerisk og funktionel klassificering af genren siden 1970'erne blevet en af litteraturkritikkens prioriteter [6] .
Den enkleste og tidligste version af klassifikationen reducerer al mangfoldigheden af science fiction til to typer: " videnskabelig " ( engelsk science fiction ) og " ren " ( engelsk fantasy ) [6] . Disse to typer fiktion adskiller sig i den måde, de genskaber virkeligheden på [10] . E. Kovtun kontrasterer til gengæld ikke fantasy-genren med science fiction, men med rationel [11] , som ud over science fiction (nogle gange kaldet videnskabelig og teknisk eller hård science fiction ) omfatter sociale og andre varianter af genren. [12] . Tatyana Chernysheva betragtede fantasy og rædsel (gyser) som en historie af en eventyrlig type, og science fiction som en historie om det fantastiske og usædvanlige.
Ofte er der en syntese af rationel/science fiction og fantasy [13] [14] [15] .
Der er også mere detaljerede klassificeringer af skønlitteratur efter typen af fiktion [16] .
D. Wollheim, en kendt forfatter og forsker af vestlig science fiction, skelner mellem "det muliges litteratur" (science fiction), "litteratur om det mirakuløse og mystiske" (underlig fantasi) og historier om det "åbenbart umulige" ( ren fantasi) - det vil sige grotesk, nonsens, spilfantasi [16] .
Mikhail Nazarenko foreslog en alternativ skala af "fantastisk": grænsezonen mellem fantasi og realisme ; "ren" fantasy , hvor det fantastiske er en integreret del af fantasiverdenen, der ikke behøver videnskabelig eller magisk begrundelse; religiøs fiktion (indgriben af guddommelige eller dæmoniske kræfter) og mystik ( overnaturlige kræfter, der ikke er forbundet med en bestemt religion ); alternativ historie ; science fiction ; fantasy (verdener baseret på myter og legender ) og science fantasy (en hybrid genre, hvor magi har en videnskabelig forklaring) [17] .
Denne klassificering er ret tæt på den, T. Chernysheva giver i bogen "The Nature of Fiction", idet den opdeler fantastiske billeder i tre grupper: dem, der er forbundet med eventyr og hedensk tro, med middelalderlig mytologi om monoteistiske religioner og folkelig overtro, og med brydning i massebevidstheden af den videnskabelige fortolkning af verden [16] .
Olga Chigirinskaya anser denne eller hin kombination af karakteristiske kronotoper for at være det afgørende træk ved fantasy . Utopia (umuligt sted), uchronia (umulig tid) og uskevia (en umulig ting i en eftertrykkeligt ægte kronotop). Denne eller hin brug af disse teknikker giver anledning til undergenrer af science fiction. Efter hendes mening adskiller sådanne undergenrer af science fiction som fantasy og rumopera sig kun i valget af tidens topos. For fantasy er denne topos den legendariske fortid i vores verden, og for rumopera er det en slags betinget fremtid [18] .
Et karakteristisk træk ved science fiction (Kovtuns rationelle fiktion) er rationaliteten, overtalelsesevnen og gyldigheden af en fantastisk antagelse, det er en "fantasi om det mulige" om teoretisk gennemførlige ideer. I science fiction-leksikonet, der er redigeret af Vladimir Gakov, er science fiction-genren opdelt i " hård ", "naturvidenskab", "videnskabelig og teknisk" eller " blød ", "humanitær"; såvel som "fantasiideer", " utopi ", " dystopi ", "roman-advarsel" og andre [6] .
Donald Wollheim skelner mellem følgende fire grupper i science fiction: 1) imaginære rejser; 2) fremsyn i fremtiden; 3) ekstraordinære opfindelser; 4) samfundssatire [9] .
Hovedopdelingen af videnskabelig (i form af E. Kovtun-rationel) fiktion opstår på de emner, der overvejes, hård science fiction og social fiction [19] . Heinlein foreslog i 1947 at bruge udtrykket spekulativ fiktion ( spekulativ fiktion ) for science fiction, hvor videnskabelige og teknologiske resultater kun tjener som et middel til at modellere nye årsager til menneskelige handlinger. I fremtiden fik dette udtryk en betydning svarende til udtrykket rationel fiktion foreslået af Elena Kovtun , denne genre begyndte at omfatte hård science fiction og blød humanitær fiction (og nu ofte også fantasy, ved at bruge det som et synonym for science fiction) [20 ] . Konstantin Mzareulov foreslog at udskille værker, hvor den fantastiske antagelse er svær at reducere til videnskab eller magi til en særlig subgenre-betinget fantasi [21] .
Gary K. Wolfe's i sit værk Critical Terms for Science Fiction and Fantasy [22] identificerer mere end 30 varianter af science fiction , ikke inklusive hybrid science fantasy-genren .
Fremragende repræsentanter: Robert Anson Heinlein , Isaac Asimov , Ray Bradbury , Arthur Clarke , Ivan Antonovich Efremov , Alexander Romanovich Belyaev .
I solid science fiction er den fantastiske antagelse værkets mål i sig selv og spiller en selvstændig rolle, der ikke tillader allegorisk betydning. Et træk ved hård science fiction er en detaljeret beskrivelse af opdagelser og opfindelser, rolletildelingen af karakterer [23] . I hård science fiction lægges vægten på beskrivelsen af den fantastiske antagelse, som er mere overbevisende og logisk begrundet end i social fiction [24] . I ordets snævre betydning, en genre, der afslører indflydelsen på menneskers liv af forskellige videnskabelige og tekniske opfindelser. Hyppige science fiction-plot: flyvninger til andre planeter, robotteknologi osv. Baseret på videnskabens resultater og videnskabelige myter . Fantastiske elementer får en rationel forklaring og ser plausible ud [9] . V. Chumakov, inden for rammerne af science fiction, fremhæver science fiction (studerer samspillet mellem det kunstige miljø og mennesker) og biologisk science fiction (ændringer i menneskets biologiske karakteristika og relaterede konsekvenser) [25] .
Den fantastiske antagelse, selvom den er et uundværligt element i social fiktion, spiller en hjælperolle som et værktøj, ikke et mål i sig selv. Hovedmålet med social fiktion er at afsløre lovene for udvikling af et samfund, der er faldet ind i nye og usædvanlige forhold for menneskeheden, at studere udviklingen af den menneskelige civilisation, menneskets essens, dets interaktion med udenjordisk intelligens og natur. Social fiktion er mere forbundet ikke med naturvidenskaben, men med den humanistiske retning af litteraturen. Kovtun betragter social fiktions opgaver som social kritik og bekymring for menneskehedens skæbne. I modsætning til hård science fiction er social fiction karakteriseret ved globale og humanistiske problemstillinger, større karakterudvikling, en kombination af ironi, humor og satire, komplekse plotskemaer, brugen af intellektuelle spil og paradokser [26] . I social fiction er rollen som fantastisk antagelse reduceret og bliver ofte til et formelt symbol på at tilhøre science fiction [24] . Lyse varianter er utopi og dystopi .
Eksempler: Immortality Corporation af Robert Sheckley , Fahrenheit 451 af Ray Bradbury, Doomed City af Strugatsky-brødrene .
I anglo-amerikansk science fiction er der mange undergrupper inden for rammerne af fantasy: drømmefiktion (bogstaveligt talt "drømmenes litteratur"), "fabulous" (eventyr), spøgelseshistorier (historier om ånder), gyserfortællinger ("sort") ” fiktion, fusioneret med “gotisk "roman) [16] , " mytologisk ", " heroisk ", " fantasi om sværd og trolddom ", " forfærdelig ", " sort " (i modsætning til "høj"), "spil" og andre [27] [6] .
Washington Irving skelner mellem fem grupper af værker i fantasy: den første gruppe - værker baseret på umulige transformationer, personlige metamorfoser; den anden gruppe - skildrer ikke-eksisterende og usandsynlige samfund; den tredje gruppe - værker, hvor forfatteren ser på verden gennem øjnene af et naivt væsen af et barn, et dyr, Don Quixote; Den fjerde gruppe - værker, hvori der anvendes litterær parodi eller en bevidst "krænkelse af et fastslået historisk faktum" præsenteres; den femte gruppe - værker, der fortæller om overnaturlige kræfter i den virkelige eller imaginære verden [9] .
Her er et af forsøgene på at generalisere de forskellige måder at klassificere fantasy efter et eller andet træk:
Elena Kovtun opdeler til gengæld fantasy i fire typer: mystisk-filosofisk fantasy, metaforisk fantasi, "sort" fantasy og heroisk fantasy [29] .
Horror er tæt på mørk fantasy, og kritikere har ofte svært ved at skelne mellem disse to genrer [30] . Fantasy omfatter som regel en sådan undergenre af fantasy som gyser (mørk fantasy, gyserfortællinger, i Kovtuns lærebog er dette udtryk oversat til "sort fantasy" [6] , selvom dette udtryk normalt bruges om mørk fantasy , en genre der er imod til "høj" fantasi [31] ).
Galina Zalomkina, med henvisning til Anna Radcliffe , opdeler rædsel i gysergotisk (gyser har en materiel legemliggørelse) og terrorgotisk (gyser er kun legemliggjort i en anspændt atmosfære) i henhold til det overnaturliges natur [32] . Susan Hayward fremhæver overnaturlig gyser (værker med deltagelse af fantastiske væsner), psykologisk rædsel og slashers (arbejder med en overflod af blodige scener, enkelhed i undfangelsen og et dynamisk plot [33] .
Hovedtræk ved rædsel og dens forskel fra fantasi er en persons hjælpeløshed foran overnaturlige kræfter. Okkult mystik, magtfulde overjordiske monstre, overnaturlige kræfter eller katastrofale fænomener er ikke underlagt menneskets vilje. Rædsel er karakteriseret ved en atmosfære af frygt og fatalisme , der ofte tager form af håbløshed [34] .
Blandt de fremtrædende repræsentanter for genren er primært H. F. Lovecraft og Stephen King [35] [36] .
Forskellene mellem science fiction og fantasy er ikke grundlæggende, disse genrer har udviklet sig i tæt samspil, de har fælles rødder, såsom den gotiske roman . Indtrængen af disse undergenrer kan antage forskellige former [14] . Resultatet er grænseoverskridende værker, der har træk fra begge genrer. Motiverne for begge genrer kan eksistere side om side i ét værk (" Mandag begynder på lørdag " af Strugatsky-brødrene ) eller gensidigt trænge ind, "vokse" ind i hinanden og transformeres til en ny essens (" Rumtrilogien " af C.S. Lewis ) [37] .
I skæringspunktet mellem science fiction og fantasy er det sædvanligt at skelne mellem sådanne hybride retninger som videnskabelig fantasy (magi har en videnskabelig forklaring) og techno-fantasy (en kombination af teknologi og magi). Til gengæld er en genre som den moderne rumopera dukket op på grænsen mellem videnskabelig fantasy og hård science fiction [38] . Den største forskel mellem rumopera og science fiction er manglen på videnskabelig begrundelse og det faktum, at videnskabelige og tekniske aspekter spiller rollen som entourage [39] .
For genreklassificering er det også vigtigt at trække genregrænser, for at finde ud af om det fantastiske er et genredannende element for et bestemt værk. Ved et positivt svar på dette spørgsmål taler man om "proper fiction" ("substantiel fiktion"), hvor den fantastiske antagelse er et strukturdannende princip, og man kan tale specifikt om genren fantasy . Ellers bruges udtrykket "formel fantasy of art" nogle gange (fantasy som en sekundær kunstnerisk konvention). I dette tilfælde taler vi om andre litteraturgenrer, hvor den fantastiske antagelse er et hjælpeelement i afsløringen af forfatterens hensigt, de spiller en teknisk hjælperolle og ikke har en væsentlig indflydelse på plot og idé [9] [6] .
Denne sondring førte til begrebet "fantasy-mål" og "fantasy-midler". Dette koncept blev i mange år det vigtigste i russisk science fiction. Men tildelingen af specifikke værker til en bestemt type viste sig i praksis at være vanskelig og ikke-oplagt [40] .
Og desuden har denne sondring givet anledning til to tilgange til definitionen af fantasi [25] [41] . Den første traditionelle tilgang er, at science fiction betragtes som en genre af litteratur og kunst. Inden for rammerne af den anden tilgang, som deles af en række kendte russiske science fiction-forfattere, betragtes fantasy kun som en kunstnerisk anordning eller metode i litteratur og kunst [42] [43] . Denne metode består i at anvende en speciel teknik - en fantastisk antagelse [43] . Ifølge forfattere som Gromov og Ladyzhensky ( Oldie ) er "fantasy litteratur plus en fantastisk antagelse" [44] . Ifølge Boris Strugatsky gør indførelsen af et ekstraordinært element i et værk fantasy-fiktion [41] .
Olga Chigirinskaya mener, at det kunstneriske træk ved science fiction- genren er den iboende værdi, den autologiske karakter af den fantastiske efterbehandling, som adskiller den fra urealistisk mainstream- litteratur, hvor det er umuligt at læse fantastiske billeder andet end metaforiske [18] .
G. Gurevich inkluderede i sin klassifikation af science fiction varianter af brugen af det fantastiske som en teknik i det generelle "kort" over science fiction-genrer .
Et andet aspekt er, at science fiction er gået ud over sine genregrænser [9] og overskrider grænserne ikke kun for genrer (for eksempel fantastisk detektiv og humoristisk fiktion ) og litteraturgenrer (for eksempel fantastisk poesi og fantastisk dramaturgi ), men også kunstgenrer (f.eks. fantastisk musik [45] [46] [47] , biograffiktion , fantasymaleri [48] [49] [50] ). I nogle kilder betragtes science fiction som en mega-genre , hvor alle genrer og alle retninger eksisterer, med et ekstra element af invarians [51] [52] . Problemerne med typologien af den fantastiske mega-genre blev overvejet på den allrussiske videnskabelige konference "Science Fiction and Modern Myth-Making" [53] .
Den tjekkiske forfatter Ondzhey Neff klassificerer science fiction efter tre akser: "videnskabelig" - graden af pålidelighed af hypotesen; "socialitet" - tilstedeværelsen og dybden af socio-filosofiske spørgsmål; "fantastisk" - forfatterens overtalelsesevne og dygtighed i legemliggørelsen af fantastiske billeder [16] .
T. Chernysheva bruger et koordinatsystem til at klassificere science fiction: den ene akse bestemmer typen af fortællestruktur, den anden akse bestemmer "teksturen" af fantastiske billeder. Hun opdeler fantastiske billeder i tre grupper: dem, der er forbundet med eventyr og hedensk tro, med middelalderlig mytologi om monoteistiske religioner og folkelige overtro, og for det tredje med brydning i massebevidstheden om den videnskabelige fortolkning af verden [16] .
Andrey Ermolaev , i sin berømte rapport fra 1986, der bemærkede, at science fiction traditionelt er klassificeret efter typen af fantastisk antagelse (videnskabelig, ikke-videnskabelig, fabelagtig), foreslog at skelne den i henhold til princippet om det ideologiske indhold af værket, fremhæver 3 store grupper: underholdende eventyrfiktion, pædagogisk fiktion og social science fiction.-filosofisk fiktion [54] .
Ved at opsummere forskellige forsøg på at klassificere science fiction kan vi sige, at det udføres i henhold til følgende parametre:
Elena Kovtun foreslår at skelne mellem seks typer fiktion i europæisk litteratur fra det 19.-20. århundrede: rationel fantasy, fantasy, eventyr, mytologisk, satirisk og filosofisk konventionalitet. Rationel og science fiction danner faktisk det, man normalt kalder science fiction [56] .
Den sovjetiske science fiction-forfatter Georgy Gurevich forsøgte i sine science fiction-værker at tegne et "kort over fantasylandet", inklusive både science fiction selv (i Elena Kovtuns terminologi - "substantiv") og værker, der støder op til det ( "formel science fiction").
I sin klassifikation inddelte Georgy Gurevich al science fiction i 10 grupper [9] .
Ifølge typen af fantastisk ("drømmeområde") er hans kort opdelt i ren (uden begrundelse) fantasi og videnskab. Psykologisk og eventyrlig fiktion er adskilt. Satire støder op til politisk fiktion og utopi til dystopi. Pædagogisk fiktion grænser op til nye idéers område, som igen grænser til laboratorie- og industrifiktion.
Efterfølgende udviklede Gurevich en ny version af fantasy-kortet og identificerede følgende genrer af fiktion på det: kognitiv, eventyr, drøm om et mål, nye ideer, drøm om midler (produktion og laboratorium), fremtidens teknologi, psykologisk, satirisk , dystopi og utopi [57] .
I sin klassifikation fremhæver Georgy Gurevich fantasy-enhed og fantasy-tema. I det første tilfælde spiller fantasy rollen som et værktøj til at udtrykke forfatterens kreative hensigt; i det andet tilfælde er det grundlaget for plottet og værkets hovedbetydning. Desuden kan den samme fantastiske antagelse spille rollen som enhed eller tema i forskellige værker.
Fiktion, som en teknik i et kunstværk, er opdelt i kognitiv (popularisering af videnskab), eventyr, psykologisk (studier af menneskelig karakter), satirisk og politisk (visning af politiske problemer gennem det fantastiskes prisme).
Fiktion, som et tema i et skønlitterært værk, er opdelt i fantasi om ren drøm, science fiction, laboratorievidenskab, industrividenskab, advarende science fiction og utopi [58] .
| Science fiction | ||
|---|---|---|
| Basale koncepter |
| |
| Undergenrer | ||
| Emner | ||
| kultur |
| |
| Relaterede genrer | ||