Fantastisk poesi (engelsk terminologi også: "spekulativ poesi" ( engelsk spekulativ poesi ) - poesi af imaginære verdener) - en slags fantastisk litteratur ( science fiction , fantasy og horror ), ved hjælp af en poetisk form.
Siden omkring midten af det 20. århundrede , og især siden begyndelsen af 1970'erne, er der jævnligt udgivet engelsksprogede antologier med fantastisk poesi. [1] I 1978 blev Science Fiction Poetry Association grundlagt i USA ., som samler læsere og forfattere, der er interesserede i fantastisk poesi [2] . Foreningen uddeler årligt Reislingprisenfor Bedste poesi i Science Fiction , Fantasy og Horror [3] , opkaldt efter en fiktiv karakter fra Heinleins novelle " Green Hills of the Earth ". Prisen uddeles i to kategorier: det bedste lange digt og det bedste korte digt. Prisnominerede værker udgives i antologien Rhysling [4] . I 2008 modtog Ray Bradbury den særlige titel som Grandmaster of the Reisling Prize [5] . Sidewise-prisen for bedste alternative historie for bedste lille form kan gives for et digt, Asimov-læserprisen for et digt, Bram Stoker-prisen for poesi fra Horror Writers Association og Balrog "i nomineringen "digter".
Siden 1989 er der udgivet adskillige antologier med fantastisk poesi i Rusland , såvel som bogserien "Alternativ Pegasus" bestående af 7 bøger (2001) .
Diskussioner og seminarer om fantasy poesi afholdes på den årlige internationale litterære konference om science fiction " RosCon ". I 2005 og 2007 blev disse seminarer afholdt af Maria Galina , en berømt digter og science fiction-forfatter, "forfatteren til digtet 'Cutty Sark' og mange andre digte med en 'fantastisk bias'" [6] .
I tidsskrifter optræder fantasypoesi ofte i litterære magasiner, der specialiserer sig i fantasylitteratur . Nogle gange er der små magasiner, der udelukkende er viet til fantastisk poesi: for eksempel i USA er The Magazine of Speculative Poetry blevet udgivet siden 1984 , såvel som magasinet Scifaikuest , som kun udgiver fantastisk poesi i genrerne haiku , tanka , senryu og haibun . [7]
I russisk litteratur fra slutningen af det 19. - begyndelsen af det 20. århundrede var det ikke ualmindeligt at vende sig til temaet liv på andre planeter og andre stjerner i symbolismens tekster (især Fjodor Sologub og Valery Bryusov ). Ifølge A. F. Britikov begyndte den russiske litterære tradition for science fiction-poesi med tidlige eksempler i Valery Bryusovs , Velimir Khlebnikovs og Vladimir Mayakovskys arbejde og blev videreudviklet i arbejdet med primært Leningrad-digtere fra 1960-1970'erne - V. Shefner , O. Tarutin og andre; således kalder Britikov Oleg Tarutins bog "Øjets æble" ( 1979 ) for den første russiske samling af fantastisk poesi [8] . Blandt datidens bemærkelsesværdige fænomener inden for science fiction-poesi er der også digte af Yuri Kuznetsov ("Snake Herbs", "Atomic Tale" ( 1968 ) og andre), digtet "Strufian" ( 1974 ) af David Samoilov [9] . I litteraturen i 1990'erne kan Dmitry Bykovs arbejde delvist tilskrives denne genre (for eksempel digtet "Posteschatologisk" ( 1991 ), digtet "Version" ( 1993 ), som skitserer en alternativ historie om postrevolutionær russisk litteratur) [9] . I det 21. århundrede er fantastisk poesi repræsenteret i Maria Stepanovas værk [9] ; et af de mest bemærkelsesværdige fænomener var også værket af Fjodor Svarovsky (hvis forgænger var Andrey Rodionov i poesi fra 1990'erne ): som kritiker Lyudmila Vyazmitinova bemærkede ,
begge vendte sig til thrash, næsten tabloide rumhistorier. På den ene side er dette den mest udbredte type fantasi, og begge digteres helte er repræsentanter for netop de demokratiske "brede masser". På den anden side er fantasy det mest bekvemme materiale til dannelsen af intonation, hvor ironi kombineres med eksistentiel dybde [10] .
Engelsksproget science fiction-poesi siges at være opstået som et separat litterært fænomen i begyndelsen af 1970'erne som et produkt af "New Wave" i science fiction [11] . Oprettelsen af American Science Fiction Poetry Association i 1978 bekræftede fremkomsten af en ny litterær bevægelse. I 1981 skrev Andrew Joron, at det sidste årti i USA "er lykkedes med at skabe en tradition, der har etableret og defineret genren" af science fiction-poesi [12] .
Et anerkendt eksempel på science fiction-poesi er den svenske nobelpristager Harry Martinsons digt "Aniara" ( 1956 ), som foregår inde i et rumskib.
Fantasy poesi indgår ofte i de romaner, der hører til denne genre; velkendte eksempler er værker af J. R. R. Tolkien , G. L. Oldie , Maria Semyonova .
I samlingen af fantastiske poesi af moderne russiske forfattere "Magisk mekanik" [13] er afsnittet "Magisk fortid", ifølge compileren, dedikeret til fantasy [14] .
Almanak "The End of an Era" (1996-2011) udgav fantasy poesi og prosa [15] .
Blandt Tolkien-fans og rollespillere er amatørfantasipoesi bredt udviklet (se også: minstrel ). Repræsentanter: Tam Greenhill, Eowin osv.
I sit klassiske essay Supernatural Horror in Literature nævner H. F. Lovecraft Edgar Allan Poe som skaberen af moderne gyserlitteratur - både prosa og poetisk - "i sin ultimative og perfekte form":
Kosmisk rædsel fylder både poesi og Poes historier. En ravn , der banker lige på hjertet, vampyrer, der slår med klokkerne, Ulyalum- krypten en sort oktobernat, mærkelige spir og kupler på havbunden, "en vild magisk stjerne, der blinker gennem årene" - alt dette og meget mere ser ud. på os vredt fra manisk frygt til et sydende poetisk mareridt. [16]
Blandt de mere moderne sangere af "kosmisk horror" fremhæver Lovecraft Clark Ashton Smith (digtet "Hashish Lover" osv.).
Endelig er H. F. Lovecraft selv ikke kun en prosaforfatter, men også en fremtrædende repræsentant for gyserdigtning (cyklusen af sonetter " Svampe fra Yuggoth " osv.).
Den internationale Horror Writers Association uddeler den årlige Bram Stoker Award for Horror Literature, herunder Bram Stoker Award for Best Poetry Collection .
Tsvetan Todorov udtrykker i sin bog "Introduktion til fantastisk litteratur" tvivl om muligheden for eksistensen af fantastisk poesi. Todorov skriver, at poesi i sagens natur er ikke-billedlig, "et poetisk billede er en kombination af ord, ikke ting," det vil sige, en poetisk tekst skal opfattes på niveau med en sekvens af ord, og ikke de objekter, de betegner.
”Nu forstår vi, hvorfor den poetiske læsning er en hindring for det fantastiske. Hvis vi, når vi læser en tekst, bliver distraheret fra enhver skildring og kun betragter hver sætning som en kombination af semantiske træk, så kan det fantastiske ikke opstå ... for dets forekomst kræves en reaktion på de begivenheder, der finder sted i den afbildede verden . Derfor kan det fantastiske kun eksistere i fiktion; der er ingen fantastisk poesi (selvom der er antologier af "fantastisk poesi"...)". [17]
Jessica Salmonson er enig med Todorov: hun bemærker, at det fantastiske er en "figurativ virkelighed" ( figurativ virkelighed ), mens fantastisk poesi som helhed er blottet for de elementer, der skaber denne figurative virkelighed ( karakterer , begivenheder og handlinger), når hun til konklusionen at "ideen om fantastisk poesi i bund og grund er en enhed af fællesskabet , nyttig til at forene forfattere, men blottet for teoretisk betydning [18] .
På russisk :
På engelsk :
På russisk :