Science fantasy er en hybrid form for science fiction [1] , baseret på kombinationen af egenskaberne ved science fiction og fantasy [2] [3] [4] . Ifølge S. Alekseev og M. Batshev bruger videnskabelig fantasy elementer af et fabelagtig-mytologisk verdensbillede i traditionelle science fiction plots [5] . Ifølge Carl D. Malmgren kombinerer videnskabelige fantasiværker så heterogene elementer som magi og videnskab , det overnaturlige og naturlige, mystik og empiri [1] . Ud over science fiction og fantasy kan værker af science fantasy indeholde elementer af gyserlitteratur [2] .
Udviklingen af begrebet "videnskabelig fantasy" blev overvejet af Boris Nevsky, en regelmæssig bidragyder til magasinet " World of Science Fiction ", i artiklen " Drager og rumskibe: en række techno-fantasy ". Udtrykket "science fantasy" blev introduceret i 1935 af kritikeren Forrest Ackerman som et synonym for science fiction, og dannelsen af den moderne betydning af udtrykket fandt sted i 1950'erne [6] . I 1950 forstod journalist Walter Gillings science fantasy som en del af science fiction, der var usandsynligt set fra datidens videnskabs synspunkt (for eksempel brugen af atomvåben i H.G. science fiction). Ifølge Walter Gillings definition omfattede videnskabsfantasi værket af Leigh Brackett, Frank Herberts Dune og Star Wars . I 1948 kaldte Marion Zimmer (senere kendt under pseudonymet Bradley) i Startling Stories "science fantasy" for en blanding af science fiction og fantasy. Kritiker Judith Merrillscience fantasy var fantasyværker, hvor magi har et naturvidenskabeligt grundlag. Boris Nevsky bemærker, at disse definitioner af videnskabelig fantasi er for brede, og at ethvert fantasiværk med magi kan opsummeres under dem ikke tilfældigt, men i overensstemmelse med klare regler og love, omend formelle, men logik: " The Lord of the Ringe ", " Troldmanden fra Jordhavet ", " Harry Potter ". Samtidig bemærker han, at med en bredere fortolkning af begrebet kan Frankenstein eller den moderne Prometheus af Mary Shelley , Christina af Stephen King og Strange Case of Dr. Jekyll og Mr. Hyde af Robert Stevenson tilskrives videnskabelige fantasi . Fantasyforskeren John Klute fremhævede det snævrere udtryk " techno-fantasy " fra det brede begreb "videnskabelig fantasi " [7] . Gary K Wolfeforsøgt at fremsætte den mest stringente definition af science fantasy som "en genre, hvor fantasy-teknikker bruges i en science fiction-sammenhæng (relateret til den virkelige verden , men fjernet fra den i tid, rum eller dimension)" [8] .
Allerede før science fantasys fremkomst var der en gensidig påvirkning af science fiction og fantasy på hinanden: irrationelle elementer som mystik trængte ind i science fiction, og i fantasy var der en rationaliseringsproces i form af magiens overgang fra kategorien mystik og mirakel til kategorien videnskab med klare regler og erkendelige love [9] .
Ifølge Yuly Kagarlitsky foregår blandingen af science fiction og fantasy under forhold, hvor det ikke er årsagen til fænomenet, der er vigtig, men dets konsekvenser (samtidigt, i science fiction, forbliver begrundelsen for fænomenet normalt udenfor fortællingen, hvilket gør det umuligt at skelne fra en mirakuløs forklaring for læserne). Samtidig hjælper fantasy science fiction med at styrke den psykologiske komponent i historien om mennesker, og science fiction understøtter til gengæld fantasys autoritet i forbindelse med videnskabelige og teknologiske fremskridt [10] .
Julius Kagarlitsky daterer blandingen af science fiction og fantasy tilbage til det 19. århundrede: værket af H. G. Wells "The Man Who Could Work Miracles" er et eventyr, der forklares ud fra fysikkens love , og fortsættelsen af denne proces tilhører Amerikansk science fiction fra 1940'erne-1950'erne [10] . E. N. Kovtun, blandt forløberne for ideer om syntesen af to genrer af science fiction, kalder Voltaires arbejde " Micromegas " og D. Estor "Rejsen til andre verdener", hvor rumflyvninger tjener som et middel til mystisk kommunikation af menneskelige sjæle [11 ] . O. V. Anisimova kalder " Sandmanden " af Ernst Hoffmann [6] en forløber for videnskabelig fantasy . Ifølge O. P. Kulik dukker rødderne til videnskabelig fantasy i Rusland først op i Strugatsky-brødrenes romaner (" Det er svært at være en Gud ", " Mandag starter på lørdag ", " Picknick ved vejkanten "). Roadside Picnic kombinerer det klassiske plot om magtfulde rumvæsener , der besøger Jorden (science fiction) med mærkelige konsekvenser (fantasy). I Rusland dukkede science fantasy som selvstændig retning op i midten af 1990'erne i forbindelse med science fiction-krisen [12] . Som eksempel på en senere russisk videnskabelig fantasi kan nævnes S. Loginovs Guard of the Pass [13] .
En væsentlig rolle i udviklingen af videnskabelig fantasy blev spillet af magasinet Weird Tales , samt værker af Howard Lovecraft . I hans værker kombineres mystiske (gamle eksoteriske læresætninger, okkulte videnskaber og alkymi) og psykologiske elementer (frygt, laster og ondskab i en person) med succes med science fiction-træk (for eksempel den fremmede oprindelse af gamle mørke kræfter) for at skabe forfatterens mytologi. Men ifølge O. V. Anisimova er dannelsen af science fantasy som en separat genre forbundet med "Space Trilogy" af Clive Lewis i 1938-1946, hvor science fiction, fantasy og mytologi blev kombineret. Forfatteren forbinder genrens fortsatte udvikling med New Wave-forfatternes arbejde i 1960'erne og 1970'erne. Generelt opregner forfatteren Clive Lewis ' Space Trilogy , Robert Heinleins Magic Incorporated , Poul Andersons Operation Chaos , Clifford Simaks Goblin Sanctuary , Arkady og Boris Strugatskys Monday Starts on Saturday og værkerne af Roger Zelazny som videnskabsfantasi generelt [6] "Denne udødelige." Ray Bradburys roman The Martian Chronicles fra 1950 kombinerede både egenskaberne ved fantasy (gammel græsk mytologi med en høj andel af magi) og egenskaberne ved science fiction (rumrejser og kampe). " Nybølgen " er karakteriseret ved udviskning af grænserne mellem det rationelle og det irrationelle, samt overgangen fra troen på videnskabens almagt til menneskets indre verden. Det var disse faktorer, der dannede den videnskabelige fantasis kanoner og problemer. Poul Andersons novelle "Gedens sang" giver en kreativ bearbejdning af myten om Orfeus fra et science fiction-perspektiv [14] .
Brian Attebery lister Marion Bradley , Edgar Burroughs , Sprague de Camp , Fletcher Pratt , Samuel Delaney , Anne McCaffrey , Andre Norton , Jack Vance , John Varley , Roger Zelazny og Gene Wolfe (der er krediteret for at genoplive genren i 1980'erne ) som science fantasy ), nævner separat romanen "Dybde"1975 John Crowley, og The Encyclopedia of Science Fiction tilføjer Joan Vinge , Catherine Moore og Henry Kuttner til listen . Værker fra det 21. århundrede med et skift i egenskaberne ved science fiction og fantasy klassificeres oftere som fiktion i stedet for science fantasy [2] .
Elena Kovtun betragter syntesen af science fiction og fantasy på eksemplet med Clive Lewis' Space Trilogy. Startende som et eksempel på rationel fiktion (som Elena Kovtun bruger som synonym for science fiction) fra det sene 19. århundrede i Jules Vernes og H.G.s ånd. Bogen var allerede en kombination af et videnskabeligt og mytologisk billede af verden, mens elementer af fantasy blev brugt af forfatteren til at genoverveje, supplere og udvide ideerne om rationel fiktion. Ifølge E. N. Kovtun manifesteres dette både i en ændring i værkets kompositionsskema og i karakteren af hovedpersonernes aktiviteter. I den første roman er hovedpersonen en fange på et rumskib på vej til Mars; i den anden bog flytter han magisk til Venus for at redde den menneskelige koloni fra at falde i synd; i den tredje bog er han Guds redskab til at redde hans fødejord. I den første bog af trilogien kolliderer de karakteristiske træk ved rationel fiktion, både i beskrivelsen af følget (konstruktionen af et rumskib) og i billedet af hovedpersonen (en "gal videnskabsmand" besat af én videnskab), med fantasielementer i form af en verden af engle og dæmoner i henhold til typen af kristen ideologi, som forårsager en intern krise hos hovedpersonen. I den anden bog forstærkes fantasy-elementer både i form af hovedpersonens måde at rejse til Venus på, og i hovedhistorien om at forhindre den første venusianeres fald og samtidig bevare visse egenskaber ved science fiction (hovedpersonens brug af rollen som budbringer for en højt udviklet civilisation). Også eventyrplottet, der er mere kendt for science fiction, er erstattet af spirituelle og filosofiske stridigheder, der er mere karakteristiske for social fiction og fantasy. Den tredje bog er en religiøs og filosofisk afhandling skrevet i ånden af kristen ideologi og tidlige hedenske mytologiske motiver. Samtidig er der en kamp mellem tilhængere af den øverste guddom og GNIIL-instituttet. Således, hvis rationel fantasy dominerede i den første bog, fantasy-elementer i den anden bog, så kombinerer og supplerer begge genrer hinanden i den tredje bog [11] .
Mellem 1950 og 1966 blev magasinet Science Fantasy udgivet i Storbritannien., i samme periode bliver udtrykket udbredt i Vesten [2] .
I. Iskendirova identificerer følgende måder til sameksistens mellem videnskab og magi i videnskabelig fantasi:
Ifølge O. V. Anisimova er videnskabelig fantasy karakteriseret ved en kombination af videnskabelige og magiske måder at kontrollere verden på, samt to træk: en kombination af fantasy og science fictions poetik, samt en kombination af både tro på videnskab og science fiction. tro på fænomener, der er uforklarlige fra dens synspunkt [6] .
Inden for fantasys rammer er det lettere for forfatteren at bygge psykologiske portrætter af karaktererne, og elementerne i science fiction skaber effekten af autenticitet. Fremkomsten af videnskabelig fantasy er forbundet med krisen for ren science fiction , som i sammenhæng med konstant videnskabelig og teknologisk fremskridt (og et fald i interesse for det), er tvunget til at vende sig til menneskets sociale og psykologiske og filosofiske problemer . Faldet af science fiction og fremkomsten af fantasy har ført til en kombination af deres elementer i tech fantasy og science fantasy.
Science fantasy bruger muligvis ikke sådanne attributter af genren som magi, guder og dæmoner , udvalgte helte og overnaturlige kræfter, men udnytter ofte sådanne temaer, der er karakteristiske for science fiction som parallelle verdener , andre dimensioner , ekstrasensorisk perception og psykisk energi , monstre og supermennesker (dog , ingen af disse elementer bliver afgørende for denne retning). Mange science fantasy-værker er også planetarisk fiktion [2] .
Mange tekster af heroisk fantasy og rationel fantasy klassificeres ofte som science fiction, selvom de kan have både historiske ( Robert Howards Conan -serie ) og videnskabelige begrundelser (en forklaring på, hvordan magi fungerer i Paul Andersons "Operation Chaos"). I mange forfatteres arbejde ( Leigh Brackett , Andre Norton og Marion Zimmer Bradley ) kan planetarisk fantasy kombineres med fantasielementer. Dette udtryk anvendes mest succesfuldt på fortællingerne om " Døende Jord " af Jack Vance , Michael Moorcock og Gene Wolfe , hvor fantasilignende fortællinger eksisterer blandt en forringet menneskehed, der ikke forstår strukturen i dens verden. I disse værker observeres den største konvergens mellem science fiction og fantasy: videnskab er den glemte visdom fra meget gamle epoker, derfor opfattes enhver videnskabelig forklaring som magi i stil med fantasy-fortællinger (for eksempel opfatter heltene opdagelsen af rotation af planeterne ikke som videnskab, men som en guddommelig åbenbaring) [8] .
Nogle gange er bøger skrevet som science fiction beriget med fantasy-mytologi ( Roger Zelazny , "Lysets Gud"; Dan Simmons , "Ilion") [15] . Tæt på retningen af videnskabelig fantasy er techno-fantasy, hvor videnskab og magi sameksisterer eller kombineres [7] .
Ifølge Carl D. Malmgren er kendetegnene ved videnskabelig fantasi den bevidste krænkelse af fysiske love eller empiriske observationer af den virkelige verden. Han identificerer 4 måder af sådanne overtrædelser:
Ifølge Carl D. Malmgren er videnskabsfantasi et dynamisk fænomen, der omfatter mange overgangsformer fra stringent videnskab til grænseløs fantasi [1] .
| fantasi | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Historie • Litteratur • Kilder | |||||||||
| Undergenrer |
| ||||||||
| Formater |
| ||||||||
| Subkulturer |
| ||||||||
| |||||||||
| Science fiction | ||
|---|---|---|
| Basale koncepter |
| |
| Undergenrer | ||
| Emner | ||
| kultur |
| |
| Relaterede genrer | ||