Space opera , space opera (fra engelsk space opera ) - en af undergenrerne af adventure science fiction , som normalt er defineret af formelle træk: handlingen foregår i det ydre rum og/eller på andre planeter (i solsystemet eller udenfor) i betingede (normalt eksotiske) omgivelser og omfatter som regel en konflikt mellem modstandere ved hjælp af kraftfulde (nogle gange fuldstændig fiktive) teknologier; karaktererne er eftertrykkeligt heroiske, og omfanget af deres gerninger er kun begrænset af forfatternes fantasi. Det menes, at hovedforskellen mellem rumopera og " hård " science fiction er den fuldstændige eller delvise afvisning af den videnskabelige begrundelse for, hvad der sker til fordel for skalaen, mangfoldigheden, farverigheden og "eposen" [1] .
Oprindeligt var værkerne i denne genre rent underholdende, og udtrykket blev brugt i negativ forstand, men senere kom teknikkerne til "space opera" ind i arsenalet af forfattere af kunstnerisk betydningsfuld science fiction.
Udtrykket "rumopera" blev først opfundet i 1940 af Wilson Tucker , som brugte det til at henvise til sjusket kommerciel science fiction [2] :
I vor tid er det blevet kutyme, at nye ord indføres i hverdagen; Vi kan også tilbyde en. Hvis en western kaldes en "hesteopera", er en tårevædent serie for husmødre en "sæbeopera", så kan et hacket tyggegummi om rumskibe og verdensreddere roligt kaldes en "rumopera" ...
På grund af det faktum, at Tucker foreslog en betegnelse for det fænomen, der allerede havde udviklet sig på det tidspunkt, er det umuligt entydigt at fastslå "rumoperaens forfædre". Formelt kan de betragtes som enhver forfatter, hvis bidrag til science fiction om rumrejser er hævet over enhver tvivl. Samtidig er begrebet "rumopera" lige så anvendeligt på værker af et ret bredt genrespektrum - for eksempel Burroughs' "Mars"-romaner fra John Carter-cyklussen; science fiction "galaktiske" romaner af E. E. "Doc" Smith fra "Space Lark" og "Lensmen" cyklusser; Edmond Hamiltons romaner om storstilede kosmiske katastrofer, for hvilke han fik tilnavnet "Verdenernes ødelægger" eller "Verdernes Frelser"; space westerns , som blev Astoundings signaturgenre i de tidlige år; avistegneserier om Flash Gordon og Buck Rogers og filmserier baseret på dem – og så videre. Det tidligste værk, der svarer til genrens "kanoner" kan betragtes som romanen af Garrett Seuviss "Edisons erobring af Mars" ( 1898 ), en fri fortsættelse af " Wor of the Worlds " af H.G. Wells , hvor jordiske videnskabsmænd , ledet af Edison , flyver til Mars og påfører et knusende reaktionsslag.
Rumopera -genren blomstrede i 1940'erne som en genre af teenageeventyrlitteratur (parallelt med Campbell -agtig konceptuel science fiction , som havde sin egen rumopera, Isaac Asimov 's Founding cycle) og var almindeligvis forbundet med Fantastic magazines. ", " Amazing Stories ", " Captain Future " og nogle andre. Denne periode så fremkomsten af genredefinerende værker som The Star Kings af Edmond Hamilton [3] .
Et karakteristisk træk ved denne periodes "rumopera" er kombinationen af futuristiske og arkaiske elementer i følget - for eksempel rumskibe og sværdkampe, atomteknologi og den feudale sociale struktur osv. Uacceptabelt set fra kanoner af "streng" science fiction, en sådan fri kombination af anakronistiske realiteter bidrog på samme tid til udviklingen af kunstnerisk frihed i science fiction og blev efterfølgende regelmæssigt brugt selv af de mest betydningsfulde forfattere af fantastiske værker ( Ursula Le Guin , Gene Wolfe , Samuel Delaney , Frank Herbert ), hvilket til sidst gjorde rumopera-genren meget mere respektabel. I samme periode blev genrens åbenlyse konventioner sønderlemmende parodieret i en række værker, herunder Harry Harrisons roman Bill the Hero of the Galaxy og Roger Vadims film Barbarella ( 1968 ).
En skelsættende begivenhed for "rumoperaen" var udgivelsen af George Lucas ' Star Wars ( 1977 ), hvor genrens konventioner blev brugt i kombination med fundamentale mytologiske arketyper. Filmens succes, dens efterfølgere og romanerne baseret på den udvidede i høj grad genrens publikum, hvilket gav en ny impuls til dens udvikling. I de følgende årtier brugte så kendte forfattere som Lois McMaster Bujold ( Barrayar- cyklus ), Dan Simmons ( Hyperion Song -cyklus ), Vernor Vinge , Ian Banks (Kulturcyklus), David Weber ( Kulturcyklus) teknikkerne til "rumopera". ". " Ære Harrington ") og andre.
Et af de første velkendte sovjetiske science fiction-værker, som kritikere med visse forbehold henviste til genren "rumopera", var Sergei Snegovs episke trilogi " Mennesker er som guder " (1966-1977) [4] (forfatteren betragtede selv sine romaner som "blød" parodi på denne genre). Det næste bemærkelsesværdige værk, bevidst skrevet i traditionen for "rumoperaen", var Olga Larionovas historie "Centaur Chakra" (1988). På grund af det faktum, at mange udenlandske værker af genren i slutningen af 1980'erne og begyndelsen af 1990'erne først blev udgivet i betydelige udgaver på russisk, begyndte teknikkerne i "rumoperaen" at blive meget brugt af russiske science fiction-forfattere. Blandt de mest berømte indenlandske værker af denne trend nævnes Sergei Lukyanenkos romaner "En prinsesse værd at dø " og " Stjerner er kolde legetøj ", såvel som Alexander Zorichs trilogi " Tomorrow War " ofte nævnt.
Grundlæggeren af Scientology , science fiction-forfatteren Ron Hubbard , brugte udtrykket "rumopera" til at henvise til en del af Scientologi-læren, der beskriver virkelige liv (ifølge scientologer) udenjordiske civilisationer og deres indblanding i jordboernes liv.
| Science fiction | ||
|---|---|---|
| Basale koncepter |
| |
| Undergenrer | ||
| Emner | ||
| kultur |
| |
| Relaterede genrer | ||