| Syn | |
| Chesme Hall | |
|---|---|
| Østmur. Fra venstre mod højre øverst: "Begyndelsen af slaget i Chios-strædet ", "Skibets forlis" St. Eustathius ""; nederst: "Den tyrkiske flådes flugt til Chesme Bay", "Begyndelsen af slaget ved Chesma Bay " | |
| 59°53′05″ s. sh. 29°54′28″ Ø e. | |
| Land | Rusland |
| Beliggenhed | St. Petersborg , Petrodvortsovy-distriktet , Peterhof , Statens Museumsreservat "Peterhof" , Grand Palace |
| Arkitektonisk stil | klassicisme |
| Arkitekt | Yu. M. Felten |
| Konstruktion | 1778 - 1779 år |
| Hoveddatoer | |
|
|
| Stat | restaureret |
Chesme Hall er en mindesal i den forreste suite af Grand Palace i Peterhof . Det blev skabt i 1770'erne efter ordre fra Catherine II af arkitekten Yu. M. Felten på stedet for det tidligere eksisterende Forværelse B. F. Rastrelli til minde om den russiske flådes sejr over den tyrkiske i slaget ved Chesma den 24. juni - 26 (5.-7. juli), 1770, under den russisk-tyrkiske krig 1768-1774 . Chesme Hall i Peterhof blev et af en række mindesmærker dedikeret til sejren i slaget, sammen med andre monumenter, bygninger, paladsinteriør i forstæderne til St. Petersborg .
Hallen er lavet i stil med klassicisme , har et malerisk loft . Hovedelementet i udsmykningen er 12 kamplærreder af den tyske kunstner J. F. Hackert , der skildrer episoder af Chesme-slaget og andre søslag fra den russisk-tyrkiske krig . Under den store patriotiske krig , i september 1941, sammen med andre haller i Grand Peterhof Palace, blev interiøret ødelagt. I efterkrigsårene blev det restaureret og åbnede sine døre for besøgende til museumsreservatet i 1969 .
Oprindeligt, i 1749-1752 [1] , under den storstilede rekonstruktion af Det Store Peterhof-palads designet af B.F. Rastrelli , blev interiøret designet som en entré . Rummet blev skabt i det nordvestlige hjørne af paladset og åbnede den forreste enfilade . Enfiladens akse er orienteret mod vinduet i hallens vestvæg, som visuelt strækker den ud over bygningen [2] [3] .
Syd for Forrummet blev der opført et udhus med det såkaldte Bright Gallery (Dance Hall), forlænget mod Øvre Have [2] . I bygningens afsats mod vest blev et lille Blåt modtagelokale færdigt, hvorfra man kan gå gennem galleriet til Korpset under våbenskjoldet [4] . Det næste rum i den forreste suite var Throne Room, hvor nærheden afgjorde det funktionelle formål med Rastrelli Forværelset - besøgende til paladset samledes der før starten af ceremonierne i Throne Room [2] . Bag tronen var den anden entré - Audienshallen [5] . En analog til det vestlige forværelse i det nordøstlige hjørne af paladset - rummet, der fuldendte enfiladen - var spisestuen (senere - den store eller blå stue) [3] [6] .
Under Rastrelli var forrummets vægge dækket med træskjolde dekoreret med forgyldte udskæringer , talrige lampetter blev lavet i samme stil . I henhold til en kontrakt med Bygningskontoret , indgået i juli 1751, i anden halvdel af dette år, blev loftet malet af den sydtyske eller schweiziske mester Lorenzo Werner, som tidligere havde arbejdet i den østlige del af paladset. Plafonden " Ceres giver korn til den første bonde Triptolemus " var sandsynligvis en allegori på det russiske imperiums velstand under Elizabeth Petrovnas regeringstid . Loftet omkring den centrale del af plafonden og buen var optaget af ornamental maleri af II Belsky . I juni 1770 dukkede to pæreformede lysekroner op i hallen [2] (ifølge andre kilder, i 1779, under ændringen af interiøret og som erstatning for de forgyldte Rastrellianske beslag fjernet fra væggene ) [ 7] .
I 1770'erne arbejdede Yu. M. Felten aktivt i Grand Palace , som efter ordre fra Catherine II redesignede en række værelser. I 1778-1779 [1] blev forværelset [3] [8] [9] genindrettet efter hans design i stil med klassicisme . Dette tidligere Rastrelli-interiør, såvel som til dels det tilstødende Throne Room, ombygget i de samme år i overensstemmelse med de klassiske traditioner, blev en slags monument over Ruslands sejr i den russisk-tyrkiske krig 1768-1774 [3] .
En af de russiske våbens triumfer, præget af et stort antal mindesmærker, var slaget ved Chesme , som fandt sted den 24. -26. juni (5.-7. juli), 1770. Til ære for den russiske flådes sejr blev Chesme-søjlen rejst i Katarinaparken i Tsarskoye Selo og Chesme-obelisken i Paladsparken i Gatchina , Chesme-kirken og Chesme-paladset på vejen til Tsarskoje Selo [3] [ 10] . I det 19. århundrede hed et af hovedgallerierne i Great Gatchina Palace Chesmenskaya [11] .
Forrummet til Grand Peterhof Palace, ombygget af Yu. M. Felten, blev også navngivet Chesme Palace [3] . Mindesalen dedikeret til hævdelsen af Rusland ved Sortehavet (slaget ved Chesma blev således betragtet som en vigtig milepæl på denne vej), dukkede naturligvis op i Peterhofs kejserresidens, udtænkt af Peter I som et triumferende ensemble, der markerede fødslen og opblomstring af det unge russiske imperium [12] .
Yuri Felten bevarede rumfanget i Rastrelli-lokalerne, parket , L. Werners loft. De oprindeligt fjernede spejle blev returneret af studenterspejlet A. Rukavishnikov til deres pladser i molerne mellem vinduerne på den nordlige væg. Imidlertid blev den forgyldte trim fjernet helt, den blev erstattet af en stukdekoration lavet af russiske billedhuggere under vejledning af mestre Nasonov og A. Bernaskoni[3] . 4 bas-relieffer og 4 medaljoner blev installeret på væggene, sendt fra Kunstakademiet i juni 1779. Hovedelementet i hallens visuelle program var 12 storstilede malerier skabt af den tyske kunstner J.F. Hackert og dedikeret til episoder af slaget ved Chesme og andre søslag i den russisk-tyrkiske krig, som ved årsskiftet 1778 og 1779 blev bygget ind i murene [2] [13] .
Der er beviser for, at under Catherine II blev kurerer med tyrkiske bannere fanget under fjendtlighederne modtaget i Chesme Hall (sandsynligvis under den russisk-tyrkiske krig 1787-1791 ). Før den store patriotiske krig var Catherines flådeuniform i hallen som et minde om de årlige flådemanøvrer, der blev afholdt i Peterhof til minde om slaget ved Chesma og andre sejre over den tyrkiske flåde [2] .
I 1803 blev der udover de to eksisterende lysekroner installeret vægbelysning i hallen. Omkring 300 jernvægssconces fra det 18. århundrede [1] [7] blev leveret fra Vinterpaladset til Peterhof-residensen , nogle af dem blev lavet på stedet. I paladsets værelser blev de drevet ind i væggene og placeret på vinduernes gesimser . I Chesme Hall blev enarmede sconces placeret langs alle væggene på skillelinjen mellem de nederste og øverste etager af den to-etagers sal (83 stykker i alt) [1] [7] . I den første fjerdedel af det 19. århundrede blev der også installeret flere forgyldte bronzesconces af russisk arbejde fremstillet i anden halvdel af det 18. århundrede [ 1 ] . Interiøret blev fuldendt af talrige kort- og strejkeborde og stole [2] . Sandsynligvis, på grund af denne funktion af møblerne, blev Chesme Hall også kaldt "Picket Room" [15] .
Efter starten af den store patriotiske krig var det muligt at evakuere alle malerier af J. F. Hackert fra Chesme Hall i tide , seksarmede lampetter, et ur med figurer af soldater i tyrkisk tøj, som var i salen, lavet i Frankrig i det 18. århundrede [1] . Krystallysekroner " efterladt " til evakuering til Sarapul [16] . Kort efter besættelsen af Peterhof af tyske tropper i september 1941 udbrød der brande i Grand Palace [3] . I Chesma Hall gik næsten al udsmykningen og det maleriske loft tabt. Blandt de mistede inventar er enkelthornede væglampetter (selv om en række lampioner - glaslanterner, hvori selve stearinlysene var placeret som en del af disse lamper - blev fundet overlevende i ruinerne af paladset), adskillige kort- og stakitborde af anden halvdel (tredje kvartal) af det 18. århundrede, adskillige lænestole og stole, en skærm , samt et ikon af den hellige store martyr Catherine [1] [ 2] .
I efterkrigsårene blev hallen restaureret. Arkitekterne V. B. Mozhanskaya, E. N. Petrova, A. M. Efimov [17] var engageret i design af restaureringsarbejde . Der blev udført forberedende videnskabeligt arbejde, hvor det især var muligt at fastslå navnene på de billedhuggere, der arbejdede på salens basrelieffer [18] . Restauratøren M. G. Kolotov konstaterede, at forfatteren til de tabte basrelieffer tilsyneladende var en russisk billedhugger fra den sidste fjerdedel af det 18. - første kvartal af det 19. århundrede, I. P. Prokofiev [17] . Ved hjælp af de bevarede fragmenter af den tidligere stukdekoration [2] lavede billedhuggerne G. L. Mikhailova og E. P. Maslennikov alle de store relieffer af lokalerne [19] (i 1972 blev de tildelt sølvmedaljer fra USSR Academy of Arts for deres arbejde om restaureringen af Grand Peterhof Palace ) [18] , og stukornamentet blev genskabt af N. I. Ode , G. F. Tsygankov, N. K. Rogachev, S. G. Lebedeva og andre [17] . Ifølge tegningen af B. F. Rastrelli og de overlevende fotografier blev indsatsen fra tømrere og parketarbejdere I. V. Antonov , N. I. Smirnov, V. A. Belozerov, V. B. Khasin, V. M. Nikolaev, V. A. Nikiforov parketgulve genskabt [20] (I. Pris af RSFSR inden for arkitektur i 1972 for hans deltagelse i restaureringen af paladset ) [18] .
I stedet for den tabte plafond af L. Werner blev loftet dekoreret med en plafond "The Sacrifice of Iphigenia " af den hollandske kunstner Augustin Tervesten den ældreskrevet i 1690. Dette arbejde var i Leningrad , i paladset "Malyutka" [17] , og ved beslutning fra Statens Inspektorat for Beskyttelse af Monumenter blev brugt til at genoprette udsmykningen af Chesme Hall. Efter restaurering af kunstnerne R. P. Sausen og B. N. Kosenkov blev Hackerts lærreder returneret til det indre [2] . Forgyldte lampetter indtog igen deres plads på væggene [13] . I 1969 var restaureringen af Chesme Hall afsluttet [18] . I 1975 vendte krystallysekroner tilbage til hallen. I 2018, for første gang siden efterkrigstiden, blev disse lysekroner restaureret [16] .
Den 11. marts 2000, i Chesme Hall i Grand Peterhof Palace, blev der afholdt forhandlinger mellem Ruslands fungerende præsident V.V. Putin og Storbritanniens premierminister T. Blair . Det var det første møde mellem den nye leder af den russiske stat med lederen af et af G7 - landene [21] . Selve det faktum at holde et så vigtigt møde i Chesma Hall kunne ifølge nogle forfattere have en symbolsk betydning [22] .
Den vigtigste kunstneriske teknik til udsmykning af de forreste rum på Det Store Palads, re-dekoreret af Yu. M. Felten i 1770'erne, inklusive Chesme Hall, var modellering [3] . Relieffer med profiler af gamle befalingsmænd blev placeret på den nordlige væg. I desuporterne over dørene er der små basrelieffer "Børn- tritoner , der bærer en baby ud af bølgerne" med figurer af delfiner , som er en allegori på et roligt hav. Reliefpaneler "Tyrkiske trofæer " er placeret over desuporterne , som er sammensætninger fra et skjold med en halvmåne , en turban , et kogger med pile , en scimitar , en bunchuk og en håndskrevet rulle [13] [22] .
Stukreliefferne over døren er kendetegnet ved et vellykket layout, de er frit modelleret og omhyggeligt udarbejdet. Disse dekorative elementer er lavet uden foreløbig støbning , ved hjælp af en "indsat" metode, som giver dem individualitet og originalitet. Billedrammerne er indrammet med guirlander af laurbærblade sammenflettet med skærper [2] . Øverst på væggen i hallen er omgivet af en frise , hvor halvmåner og sultaner er mærkbare [22] .
Plafonden i Chesme Hall "Ceres og Triptolem" af L. Werner, tabt under krigen, ifølge nogle skøn, kunne betragtes som ikke kun den bedste i hele Grand Palace, men også det mest fremragende eksempel på plafondmaleri af 18. århundrede i Rusland, efter plafonden af børsten af den største repræsentant for den venetianske skole J. B. Tiepolo , beliggende i den store sal i det kinesiske palads i Oranienbaum . Plafondens centrale plot - figurer blandt lyse skyer - var omgivet af et grotesk ("grotisk") ornament i stil med fransk rokoko , forfattet af I. I. Belsky , hvilket på mange måder gav hele kompositionen en unikhed. Ornamentet, hvor blomster, rocailler og figurer af amoriner skilte sig ud, gentog den fawn (strågule) farve på salens vægge i sin farve [22] .
Hvis Werner-loftet i dets semantiske betydning i Rastrelli-interiøret tjente som et symbol på imperiets velstand, primært inden for landbruget , så efter ændringen af hallen, Ceres som et eksempel på en klog hersker, ikke kun landbrugets protektor , men også lovgiveren, kunne allerede være forbundet med Catherine II. Eksempler på den arkitektoniske udformning af en sådan allegorisk reference i bygningerne på Catherines tid kan ifølge forskere ud over Chesme Hall i Peterhof være G. Quarenghi Concert Hall i Catherine's Park (relieffer af Apollo og Ceres, Eleusinian Mysteries ) og venskabets tempel dedikeret til Catherine i Pavlovsk Park med en statue af Ceres overfor indgangen [23] .
A. Tervestens plafond "The Sacrifice of Iphigenia", nu placeret i Chesme Hall, gengiver plottet af den antikke græske myte fra den trojanske krigs cyklus . Ifølge myten var det græske felttog mod Troja i begyndelsen truet: lederen af felttoget, kong Agamemnon , dræbte en hjort dedikeret til gudinden Artemis under jagt , og den vrede gudinde sendte en vind, der forhindrede skibene. af grækerne fra at forlade Aulis kyster . Spåmanden Calchas meddelte, at det kun var muligt at forsone gudinden ved at ofre Agamemnons datter Iphigenia til hende . I selve ofringens øjeblik forbarmede Artemis sig med pigen, erstattede hende på alteret med en då og tog hende derefter på en sky til Taurida [2] .
Plafonden skildrer historiens klimaks - offerscenen. I midten ses Calchas ved alteret, som dåen allerede slår på. Foran ham står den besvimende mor til Iphigenia Clytemnestra i tjenestepigernes arme. I nærheden er Iphigenia Achilles ' forlovede , som vendte sig væk og dækkede sit ansigt med hånden. Og over dem bærer Artemis allerede pigen på en sky [2] . Ifølge nogle forfattere fordrejede udskiftningen af loftet med Ceres med "Iphigenia-offeret" under restaureringen af lokalerne betydningen af det indre af Chesme Hall, som blev investeret i det i Catherine II's æra [24] . Tværtimod er temaet, scenen og den allegoriske betydning af A. Tervestens værk ifølge andre ikke i modstrid med den kunstneriske udformning af salen [2] , især på grund af det faktum, at historien afbildet på plafonden skete på kyster af Det Ægæiske Hav , hvor sejren for Rusland Chesma kamp, som er dedikeret til mindehallen. Således fuldender plafonden indretningen af rummet ikke kun kompositorisk, men også tematisk [25] .
Salen er oplyst af to krystallysekroner af forgyldt bronze med vedhæng, til 12 lys hver (oprindeligt - til 8 lys; i arkivdokumenter fra det 18. århundrede findes navnet " lysekrone " i relation til dem) [7] . Disse er lysekroner . enlire , altså ligner en lyre i silhuet . De blev udbredt i Rusland under kejserinde Elizaveta Petrovnas regeringstid , derfor kaldes de også "Elizabethian", og har deres forgængere franske lysekroner fra første halvdel af det 18. århundrede [16] [26] . Lysekronerne i Chesme Hall blev ifølge nogle kilder produceret i Frankrig [16] , ifølge andre - på en glasfabrik i landsbyen Naziya , Shlisselburg-distriktet , St. Petersburg-provinsen [13] . Mange krystalvedhæng af forskellige former og størrelser, hovedsageligt i form af egeblade , skjuler helt rammen af lysekronerne. Glasset i vedhængene har en lilla farve, da mangan blev brugt til at blege glasmassen i 1700-tallet [16] .
Parket i Chesme Hall er et stort mønster, med stjerner som centrale elementer. Møbeludsmykningen i salen består som før krigen af strejke- og kortborde samt russiskfremstillede stole fra den første tredjedel af det 19. århundrede, lavet til ceremonielle receptioner i Det Store Palads. Også udstillet i interiøret er en ceremoniel buste af Catherine II af den italienske billedhugger J. A. Chibei, hentet fra Carrara [2] . Grev A. G. Orlov , kommandant for den russiske flåde i den første øgruppe-ekspedition under den russisk-tyrkiske krig 1768-1774 og vinderen i slaget ved Chesme, beordrede i 1768-1775 to buster af Chibei - hans egen og Catherines. Den første var lavet af liv, og den anden var baseret på de maleriske portrætter af kejserinden og graveringer [27] .
Den centrale plads i udsmykningen af Chesme Hall er givet til 12 lærreder af J. F. Hackert , som dækker salens vægge i to etager [28] . Dette rum er ikke det eneste i Grand Palace, hvor temaet for slaget ved Chesme præsenteres i så stor skala. I den tilstødende Throne Hall, på den vestlige væg ved siden af Chesma Hall, er der fire store malerier, der forestiller episoder af slaget, som ifølge G. N. Goldovsky blev malet i 1771-1772 af den engelske marinemaler R. Peton. Peton malede disse lærreder på eget initiativ og havde kun en omtrentlig idé om de virkelige begivenheder i slaget [29] .
Ya. F. Hackert arbejdede på en direkte ordre fra russisk side, som han modtog i Rom i 1770 fra I. I. Shuvalov på vegne af Catherine II. Først i 1771-1772 skabte han 6 malerier, der skildrede forskellige faser af slaget i Chesme-bugten og begivenhederne forud for det, derefter 6 malerier mere med andre episoder af den russisk-tyrkiske krig på havet. I sit arbejde stolede han i høj grad på dokumentariske beskrivelser, planer og diagrammer, beviser for direkte deltagere i skærgårdsekspeditionen - A. G. Orlov, admiraler G. A. Spiridov , S. K. Greig og andre [2] [28] [30] .
Hackert var ikke kampmaler , og i et af de første malerier lavede han unøjagtigheder, der forårsagede kritik fra deltagerne i Chesme-slaget, primært grev Orlov. Maleren selv forklarede dem med, at han aldrig havde set et eksploderende og brændende skib. Kritik relateret til lærredet, der viser slagets kulminerende øjeblik - eksplosionen af et af de tyrkiske skibe under en natkamp i bugten nær byen Chesma [31] ("Afbrændingen af den tyrkiske flåde i Chesme-bugten") [32] . Der er også bevis for, at der blev fremsat kommentarer om lærredet "Det russiske skibs død" St. Eustathius "", der fortæller om en tidligere episode, da under slaget ved Chios , halvanden dag før tyrkernes endelige nederlag ved Chesma brød et tyrkisk skib i brand, eksploderede og sank det russiske flagskib " Saint Evstafiy " [2] .
| "Begyndelsen af slaget i Chios-strædet den 24. juni 1770" | "Det russiske skibs død" St. Eustathius "" |
| "Den tyrkiske flådes flugt til Chesma Bay", 1772 | "Natteslag ved Chesma Bay om natten den 26. juni 1770" |
Mange kilder, der er viet til "Chesme-serien" af malerier af Hackert, fortæller historien, at i 1771, for at demonstrere for kunstneren med sine egne øjne eksplosionen og branden af et sejlskib, på vegne af Catherine II, den russiske flådekommando på vejen til den italienske havn i Livorno , i nærværelse af tusindvis af mennesker, blev sprængt den gamle 60-kanon fregat "Saint Barbara". Denne begivenhed havde en vis offentlig genklang i Europa [2] [13] . Denne kendsgerning nævnes især af J. W. Goethe , som kendte J. F. Hackert tæt [2] (f.eks. i korte " monografiske " uddrag fra malerens fremtidige biografi, udgivet af Goethe i to numre af den tyske "Morning Newspaper" for uddannede godser”i 1807, kort efter Hackerts død). Den tyske klassiker skrev, at skibet blev beordret til at blive sprængt i luften af " Prins Orlov " [34] [35] , sandsynligvis med henvisning til hans bror, grev A. G. Orlov.
Efter resultaterne af Livorne-demonstrationen i samme 1771 malede Philipp Hackert den anden version af billedet med ilden fra den tyrkiske flåde i Chesme-bugten, hvor kommentarerne blev taget i betragtning. Den nye udgave havde en række kunstneriske forskelle (en mere realistisk skildring af eksplosionen af et tyrkisk skib, udskiftningen af scenens måneskin med et skær af ild, en mere tydelig tegning af skibe i forgrunden af billedet), såvel som faktuelle forskelle (konturerne af byen Chesma forsvandt bag røgen fra bålene, de hængende sejl blev fjernet på formasten af slagskibet " Three Hierarchs " og på slagskibets hovedmast i stedet for Andreevsky flag , vises et keyser- flag ) [37] . Den konverterede version blev sendt til St. Petersborg i 1772 sammen med tyrkiske trofæer og endte i Vinterpaladset . I dag er det i samlingen af malerier fra Statens Eremitage [30] .
Den version af maleriet, som Grand Peterhof-paladset modtog, blev ændret lidt (især sejlene på formasten blev fjernet, og keyser-flaget blev tilføjet). Lærredet skildrer en af hovedepisoderne i slaget ved Chesme - eksplosionen af det 100-kanoners tyrkiske flagskib Kapudan Pasha Hyusameddin. I forgrunden af billedet ses det russiske 66-kanoners skib af linjen "Three Hierarchs", hvorpå kommandanten for den russiske flåde i slaget, grev Alexei Orlov [30] . Skibenes placering i natteslaget den 25.-26. juni i J. F. Hackerts malerier svarer meget nøje til den slagplan, som A. G. Orlov har udarbejdet, med enkelte undtagelser (Hakkerts fregat " Afrika " og bombardementskibet " Torden " er lidt flyttet, og de lineære skibene fra "De Tre Hellige " og " Saint Januarius " blev flyttet tættere på fjenden, selvom de efter planen skulle være længere ude på havet, bag slagskibet "Tre Hierarcher" og derfor uden for lærredet). Desuden svarer Hackerts malerier med hensyn til placeringen af Kap Kyzylburun i højere grad til områdets realiteter end grev Orlovs plan (ifølge planen skulle kappen dække en del af lærredet til højre, men en sammenligning af maleriernes komposition med genstande på jorden viser, at kappen bare ikke kommer på lærredet burde) [38] .
| "Afbrændingen af den tyrkiske flåde i Chesma Bay", 1771 | "Den russiske flådes tilbagevenden efter en natlig kamp i Chesma Bay" |
| "Russisk eskadron nær øen Mitylene" | "Afbrændingen af den tyrkiske flåde i Mytilene havn den 2. november 1771", 1775 |
Gruppen på 6 scener, der er direkte relateret til slaget ved Chesme, fuldendes af maleriet "Return of the Russian eskadron after a night battle in Chesme Bay", som viser det eneste tyrkiske skib, der forblev intakt under slaget og blev erobret af russisk sømænd som et trofæ - slagskibet Rhodes med 60 kanoner ". Omgivet af den russiske eskadrons skibe er den synlig i midten. Det tyrkiske flag på agterstavnen blev sænket og erstattet af St. Andrews flag. De andre skibe hilser ham med pistolhilsner [2] .
De resterende malerier på væggene i hallen fortæller om andre begivenheder i den russisk-tyrkiske krig 1768-1774 til søs. To lærreder er dedikeret til angrebet på havnen i byen Mytilene på øen Mytilene ( Lesvos ) den 2.-4. november ( 13-15 ), 1771, da Admiralitetet og tyrkiske skibe under konstruktion blev brændt på kysten. Et billede viser det andet slag i Chesma Bay den 24. oktober (4. november) 1772, et andet viser det sejrrige Slag ved Patras (nær byen Patras ), som fandt sted den 26.-29 . oktober (6.-9. november) samme år. De sidste to lærreder henviser til angrebet af en afdeling af russiske skibe til Egyptens kyster , hvorunder den 21. oktober (1. november 1772) blev angrebet på havnen i Damietta- fæstningen [33] .
Ifølge Goethe modtog Philipp Hackert, efter resultaterne af udførelsen af Catherine II's ordre, "ære og god indtjening" [34] . Efterfølgende blev historien om at skrive 6 lærreder af "Chesme-serien", samt detaljerede beskrivelser af disse malerier selv, givet af Goethe i kunstnerens biografi, skrevet af ham på grundlag af Hackerts egne noter og udgivet i 1811, med en dedikation til kronprinsesse af Sachsen-Weimar-Eisenach Maria Pavlovna [39] . Modtaget i Grand Palace of Peterhof 12 store lærreder (højde - mere end 220 cm, længde - mere end 320 cm) blev placeret i Chesme Hall i to etager på tre vægge - øst, vest og syd, 4 malerier på hver; den fjerde, nordlige, væg af hallen er optaget af to etager af vinduer - store nedefra og små ovenfra [28] .
| "Andet slag ved Chesma Bay 24. oktober 1772" | "En afdeling af russiske skibe ud for Egyptens kyst på jagt efter den tyrkiske flåde" |
| "Slaget nær byen Patras", 1778 | "Slaget mellem den russiske flåde med tyrkerne ved fæstningen Damietta den 21. oktober 1772", 1775 |
Skøn over de kunstneriske fordele ved søslagene skrevet af J. F. Hackert til Chesme Hall er modstridende. På den ene side bemærkes det, at scenerne med nattekampe udføres meget mesterligt, primært i betydningen at formidle virkningerne af natbelysning, og på denne måde foregriber den tyske landskabsmalers værker romantikkens æra i maleriet . Det gælder i høj grad Eremitageversionen af den tyrkiske flådes ild i Chesma Bay, hvor flammende glimt i lærredets dybder giver indtryk af det igangværende slags gigantiske omfang. Skitser af malerierne blev lavet med et temperamentsfuldt penselstrøg, ganske frit både i komposition og i billedudførelse [40] .
Men ifølge kunstkritikere ( N. N. Nikulin og andre) er landskabsrummet organiseret ret ensartet på lærrederne i Chesme-serien . Russiske og tyrkiske skibe er afbildet på baggrund af en bjergrig bølgende kystlinje, malerierne er statiske, motiverne har en meget svagt udtrykt dynamik [40] [41] . Den russiske kunstkritiker fra anden halvdel af det 19. - begyndelsen af det 20. århundrede A. I. Somov karakteriserede i et ordbogsopslag om Hackert til Brockhaus og Efrons encyklopædiske ordbog generelt kunstneren som "en fræk mannerist , blottet for enhver inspiration og følelse af naturen" [35] .
Hackerts malerier dedikeret til slaget ved Chesme er kronologisk blandt de første forsøg på at rette op på mindet om slaget. Skitser til fremtidige lærreder blev naturligvis rettet af maleren på grundlag af øjenvidneberetninger om begivenhederne (greve A. G. Orlov og andre). Resultatet af disse justeringer var en vis ensartethed af sammensætningen. Men samtidig fik plotterne panorama og nærmer sig fotografisk nøjagtighed og autenticitet, med omhyggelig tegning af detaljer, der distraherer beskuerens opmærksomhed. Hackert fungerer som dokumentarist på disse lærreder , og hans malerier bliver en værdifuld historisk kilde i rekonstruktionen af begivenhederne i slaget ved Chesma. De visuelle billeder foreslået af den tyske kunstner blev gentænkt i midten af det 19. århundrede af I.K. Aivazovsky i hans maleri " Slaget ved Chesme " [42] .