En roman om piger

En roman om piger
ikke titlen i manuskriptet

Omslag til første bogudgave
Genre prosaarbejde
Forfatter Vladimir Vysotsky
Originalsprog Russisk
skrivedato 1977
Dato for første udgivelse 1983 (1981)
Forlag "Literært i udlandet"
 Mediefiler på Wikimedia Commons

"En roman om piger" ("Piger elskede udlændinge ...") er et prosaværk af Vladimir Vysotsky , formentlig skrevet i 1977. Muligvis ufærdig. I manuskriptet, der blev opdaget efter digterens død, har værket ikke titlen . Plottet er baseret på den prostituerede Tamara Poluektovas sammenflettede skæbner, den kriminelle Nikolai Svyatenko, med tilnavnet Kollega, teaterkunstneren og digteren Alexander Kuleshov, den tidligere fangevogter Maxim Grigoryevich Poluektov . Værket afspejler forfatterens virkelige indtryk, genkendelige tegn på den sovjetiske virkelighed i 1960-1980'erne er gengivet . I "Romanen om piger", skrevet tre år før hans død, opsummerede Vysotsky og bragte de poetiske søgninger i de tidligere perioder af hans værk til et nyt niveau . Værket, der består af tre autonome dele ( noveller ), er genremæssigt tæt på historien . Det afslører en slags ekko med " Eugene Onegin " af Pushkin , " Mesteren og Margarita " af Bulgakov , andre litterære og folkloristiske motiver spilles op .

I 1983 blev værket optaget i andet bind af digterens samling af sange og digte, udgivet i New York på forlaget Literary Abroad. I USSR blev det først offentliggjort i den første udgave af magasinet Neva i 1988. A Romance of Girls er blevet oversat til tjekkisk, polsk, bulgarsk og fransk. I 1989, i teaterstudiet " At Nikitsky Gates ", iscenesatte Mark Rozovsky forestillingen af ​​samme navn .

Skabelsehistorie, første publikationer, oversættelser

Vysotskys kreative biografi begyndte ikke kun med sange, men også med prosa. I en alder af fjorten skrev han sammen med en skoleveninde Volodya Akimov en "roman " baseret på Alexei Tolstoys Hyperboloid of Engineer Garin . Værket blev kaldt "Apparat IL" ("Sizzling Rays"). I slutningen af ​​1950'erne skrev Vysotsky to historier - "Om spillet skak" og "Om eventyrere." Allerede i voksenalderen blev Vladimir Semyonovich forfatter til flere historier og manuskripter. Alle disse værker, ifølge Viktor Bakin, "var små i volumen og havde et ufærdigt udseende" [1] [2] .

- Du skriver en bog. Hvis det er sandt, hvad handler det så om?

- Det er rigtigt. Men sandsynligvis alle der ... Nå, hvordan skriver jeg en bog? Jeg skriver ikke en bog i sig selv: Jeg satte mig ned og begyndte at skrive en roman. Nej, jeg begyndte lige at skrive nogle af mine indtryk ned i prosa. Nogle gange bliver de til hele historier, nogle gange er de begyndelsen på nogle store ting ... jeg ved ikke, hvad der kommer ud af det, men det er sandt. Det er rigtigt. Men jeg stopper ikke med at skrive sange, bare rolig.

Fra svar til noter ved en koncert i Dolgoprudny i februar 1980 [2] [3]

Ifølge litteraturkritikeren Alexei Leonidovich Kazakov var han i foråret 1976 til stede ved et møde mellem Vysotsky og forfatteren Yuri Trifonov . Under samtalen spurgte digteren Trifonov om den nyligt udkomne roman " Huset på dæmningen " og dens karakterer, og i løbet af samtalen nævnte han: "Og jeg skriver også en roman nu ..." [4] . Som chefadministratoren for Taganka-teatret Valery Yanklovich huskede, rådede forfatteren Vasily Aksyonov digteren til at prøve sin hånd med prosa . I en stadig "meget rå" form læste Vysotsky for Aksyonov i huset på Malaya Gruzinskaya fragmenter af "en historie ... om valutaprostituerede" [5] .

Vysotsky døde i juli 1980, værkets manuskript blev fundet i forfatterens papirer efter hans død [6] . Eksperterne har svært ved at nævne den nøjagtige dato for skrivning af teksten [7] , og bestemmer derfor tidspunktet for arbejdet med den ud fra to faktorer: Hovedpersonen Tamara Poluektova, født i 1954, fyldte 23 på tidspunktet for handlingen ; en del af teksten er skrevet på mexicansk vandmærkepapir , hvis ark kunne være kommet til forfatteren i august 1977, under hans første besøg i Mexico . Autografen til Vysotskys sang " Brev til redaktøren af ​​tv-programmet" Obvious Incredible "fra et sindssygehus fra Kanatchikova dacha " blev skrevet på samme papir , hvis første kendte opførelse fandt sted i oktober 1977 [8] . Det er også kendt, at forfatteren omkring 1978 læste værket for nære venner "ikke som en penneprøve eller noget 'tidligt', men for alvor" [7] . Det fundne manuskript havde ingen titel, og titlen - "En roman om piger" - dukkede op under de første udgivelser [8] . Autografen for værket på sytten sider er gemt i RGALI [9] .

I 1983 blev "Romanen..." inkluderet i andet bind af "Sange og digte", udgivet af forlaget Literary Abroad i New York [10] . Der er også beviser for, at værket blev offentliggjort i 1981 i fire numre af New Yorks ugeblad Novaya Gazeta, organiseret og udgivet af Evgeny Rubin [11] [12] [13] . I USSR begyndte den brede, ucensurerede udgivelse af Vysotskys poesi og prosatekster først efter, at han posthumt i 1987 modtog statsprisen "for at skabe billedet af Zheglov i tv-spillefilmen" Mødestedet kan ikke ændres "og forfatterens fremførelse af sange" [14] . "En roman om piger" blev udgivet med en introduktion af Natalia Krymova i det første nummer af magasinet Neva i 1988. Året efter iscenesatte Mark Rozovsky stykket "A Romance About Girls" på scenen i teaterstudiet " At Nikitsky Gates " [15] .

I 1988, i det sjette nummer af tidsskriftet "Literary Readings" ( Leningrad ), blev "Roman ..." udgivet for blinde læsere i blindeskrift [16] . Blandt de første oversættelser blev værket udgivet på det tjekkiske sprog " tjekkisk. Roman o holkách " oversat af Milan Dvořák i december 1988 i det tjekkiske månedsblad. Sovĕtska literatura [17] . I 1989 blev "Romanen..." oversat til fransk og udgivet af Alinea under titlen "Unge piger" ( fransk:  Les jeunes filles ) [18] oversat af Bruno Vinsando ( fransk:  Bruno Vincendeau ). På polsk udkom i 1992 bogen Polsk. Opowieść o dziewczynkach oversat af Jerzy Siemianko ( polsk: Jerzy Siemianko ) og Andrzej Tverdokhlib [19] [20] [21] . På bulgarsk blev uddrag fra "Roman ..." udgivet i 1988 (oversættelser af Dimitrina Panayotova og Rositsa Byrdarskaya ) [22] , en fuld oversættelse blev offentliggjort i 1990 i samlingen af ​​værker af Vysotsky "Return" ( Bulgar. Zavrshchane ) [23] .

Plot

Værket består af tre selvstændige dele, der fortæller om forskellige episoder fra heltenes liv. Den første novelle fortæller om historien om opvæksten af ​​Tamara Poluektova og værftet "autoritet" - dueslag Nikolai Svyatenko, med tilnavnet Kollega. Romantik om en seksten-årig skolepige og en femogtyve-årig "høj fyr med to guldtænder [komm. 1] ” viser sig at være kortvarig. Svyatenko ender i fængsel for et mislykket tyveri (i en anden del af værket nævnes en kamp med et knivstik), og Tamara lover ikke og søger ikke at være tro mod ham. Snart begynder en ny fase i hendes liv, angivet af forfatterens første sætning i værket - "Piger elskede udlændinge." Valutaprostitueret Poluektova mødes med velhavende franskmænd, finner, svenskere på restauranter og hoteller. En af hendes faste kunder, Peter Onigman fra Tyskland , er endda klar til at give Tamara en hånd og et hjerte. Den tyske forretningsmand giver offentligt udtryk for sin hensigt i overværelse af efterretningsofficerer og Intourist -ansatte , som tilbageholdt Poluektova ved udgangen fra hotellet. Det lykkes dog ikke hende at blive Onigmans kone: Tamara glæder sig over en uventet skæbnevending, og Tamara springer op, og 800 mark glider ud af hendes undertøj , stjålet fra Peters pung i hans fravær. "Ja, lykke var så muligt!" [25]

Den anden novelle gengiver stort set de samme begivenheder, som diskuteres i første del, men i den er fortællingen allerede ført på vegne af Tamara Poluektova. Heltinden minder om sin barndom, om sin "sadistiske" far Maxim Grigoryevich, om hendes første mand Nikolai Svyatenko og rygtet, der fulgte hende i skolen efter arrestationen af ​​kolleger [25] .

I den tredje del overføres handlingen til Maxim Grigorievich Poluektovs lejlighed, en tidligere vokhrovite , en invalid , der nu arbejder som brandmand i teatret. Blandt hans teatralske bekendtskaber er kunstneren Alexander Kuleshov, der var "forvirret med Tomka", forfatteren til tyvesange , som ofte kan høres på en båndoptager. Maxim Grigorievichs tanker om, hvor man kan finde penge til et "tømmermænd", bliver afbrudt af en dørklokke. Lejligheden omfatter Svyatenko, som har afsonet. Hans optræden glæder hverken Poluectov Sr. eller Tamara, der er vendt hjem. Hendes humør ændrer sig dog, da Nikolai begynder at synge til guitaren "Guys, write me a letter, / How are things in your free world ...". Heltinden indrømmer, at forfatteren til denne sang, som ifølge lejrlegender "enten sidder eller bliver dræbt", er hendes elsker, og beder sin kollega om at forlade og aldrig vende tilbage [25] .

Heroes

Tamara Poluektova

Historien om Tamara Poluektova blev ifølge forskere dannet ud fra de mundtlige historier om en vis Irina Sh., en nær ven af ​​Vysotsky, som han engang hjalp betydeligt, herunder med at løse boligspørgsmålet. I juli 1980, allerede i alvorlig tilstand, ringede Vladimir Semyonovich til hende og bad hende komme. Digteren, som S. senere huskede, "så bare forfærdelig ud"; ikke desto mindre spurgte han, hvordan det stod til med hendes lejlighed. Irina svarede, at hun på dette stadium havde et andet problem - økonomisk. Så åbnede Vysotsky kassen og tilbød at tage så mange penge som nødvendigt. Administratoren af ​​Taganka-teatret Valery Yanklovich, som var ved siden af ​​digteren, hævdede, at Vysotsky gav 6.000 rubler modtaget for koncerter i Kaliningrad før hans død til "to piger, som han havde en form for moralske forpligtelser overfor" [26] [27] .

Tamara i "A Romance of Girls" ligner forskellige skærm- og sangkarakterer. Så det afslører funktionerne hos husmoren Juliette Jeanson, som har mestret det "ældste erhverv", fra Jean-Luc Godards komedie " To eller tre ting, jeg ved om hende " (på dette billede, rollen som "den refleksive prostituerede ” spilles af Marina Vlady ). Litteraturkritikere ser en vis lighed mellem Poluektova og den fatale heltinde i Vysotskys sang " Den, der plejede at være sammen med hende " ("Den aften drak jeg ikke, sang ikke") [28] . Som litterær type er Tamara Ninkas "søster" fra sangen "The Guide " ("Jamen, hvad er der i vejen med denne Ninka - / Hun levede med hele Ordynka ") [29] .

Værkets centrale novelle, med titlen "Tamara Poluektovas historie til os", er ifølge litteraturkritikeren Anatoly Kulagin en slags "sang i prosa". En ærlig tilståelse forklarer heltindens opførsel, hvoraf mange af deres handlinger "kommer fra barndommen". Hendes far opfattes af hende som en hjemlig "sadist", hendes mor som en medfølende og tålmodig kvinde; en skolelærer, der hadede den stædige gymnasieelev Poluektova, som ikke anerkender autoriteter, skiller sig ud. Et gennemgående motiv i at skabe billedet af Tamara er ensomhed. Udadtil uafhængig og selvforsynende har heltinden dog brug for støtte og forståelse. I første omgang var hendes idé om lykke forbundet med Nikolai-kollegaen: "Og det var godt for mig, fordi jeg har en herre og en tjener på samme tid, og jeg troede, at jeg ville bo hos ham, så længe han ønskede, og følg ham til verdens ende” [30] .

Tamara Poluektova repræsenterer en ny livssfære for kunstneren. Valuta prostituerede, Intourist hoteller - disse er ikke "tøser" og ikke "hindbær" i Maryina Roshcha . Dette er virkeligheden i 70'erne, ikke 50'erne eller endda 60'erne. Realiteterne i den nye æra trådte i dette tilfælde ind i kunstnerens prosa, uden at det poetiske ord - Vysotsky digteren udviklede ikke dette emne [29] .

Maxim Grigorievich Poluektov

Tamara Poluektovas far er den eneste karakter i "Pigernes Romance", som ifølge Vysotskovologer "fuldstændig nægtes muligheden for genfødsel." Maxim Grigoryevich er en deltager i krigen, og i første omgang tiltrækker hans frontlinjefortid Alexander Kuleshov til sig - mens han hylder veteraner i teatret, kommer han selv hen til ham for at tale og synge et par sange. Men kunstnerens interesse for en person med en ordre (modtaget ikke for kampe, men for lang tjeneste) forsvinder, efter at Poluektov rapporterer, at han engang " holdt Tukhachevsky ... i hænderne, så han ikke ville falde." Den tidligere vagt håber, at Kuleshov efter sin tilståelse vil give en høj skål for sin samtalepartner, men Alexander rejser sig simpelthen og går [31] . Ifølge teaterkritikeren Natalya Krymova er en drikkende Vokhrovian, der har levet til pensionsalderen, i konstant uro, fordi han opsummerer sit liv, "i sit tågede sind kan han ikke forstå (og vil aldrig forstå), hvem han er, faktisk en repræsentant for "orden" eller blot en bastard" [7] .

Det faktum, at Poluektov, efter at være blevet fyret "fra myndighederne", får et job som brandmand i teatret, er helt i overensstemmelse med tidens tendenser: I USSR var brandvagten først en strukturel enhed af NKVD , og dengang en del af Indenrigsministeriet [32] . En brandmand arbejdede på Taganka-teatret, "holdende Tukhachevsky" [8] . Skuespiller Veniamin Smekhov skrev i sine erindringer: "Min generation, ligesom generationen af ​​Lyubimov og Efros , blev opdraget med frygt. Børn af lejrregimet var vi ikke overraskede over, at vægterne ved teatrenes indgang oftest var pensionerede tjekister. Vi er vant til deres måde at føle på med øjnene på dem, der kommer ind. I mine sidste dage på Taganka, da jeg var i en tilstand af daglig stress, brød jeg sammen med vores brandmænd. Dette tema - "Chekister" og kulturelle institutioner - blev også udviklet i sangen af ​​barden Fred Solyanova , skrevet i 1965: "En cigaret sover på læben. / Vodka gør hjertet varmere. / En hypnotisør fra KGB / En brandmand er opført på museet. <…> Porthuset svæver i røg. / Og jeg husker om natten, / hvordan marskalen hylede da / han rev sin rygrad med tang / Nu er der ingen tidligere styrke. / Men kløen går gennem hænderne. / Han ville have en pistol i hænderne, / Og han drikker bitter af kedsomhed .

Alexander Kuleshov

I The Romance of Girls finder forskerne "meget Vysotsky" - vi taler primært om skuespilleren Alexander Petrovich Kuleshov, hvis livsfaser stort set krydser forfatterens biografi. Kuleshov tjener i Moskva-teatret, spiller hovedrollerne i forestillinger, drikker, spiller guitar, synger tyve og militærsange. Værkerne komponeret af ham falder næsten ordret sammen med Vysotskys poetiske tekster. Alexander er ledsaget af legender, populære rygter forlener ham med egenskaber som enten en helt eller en kriminel; Vladimir Semyonovich var omgivet af de samme myter i sin levetid [34] .

Der er forskellige versioner forbundet med karakterens navn. Vysotskovologer nævner en række værker, der i en eller anden grad kunne påvirke forfattervalget. Så i 1976 blev Alexander Pavlovich Belyaevs roman "Runway" udgivet, hvor helten Alexander Kuleshov er til stede. Alexander Solsjenitsyns roman " Gulag-øgruppen " omtaler den politiske fange Alexander Petrovich Malyavko-Vysotsky [35] . Kunstnerens fulde navnebror er hovedpersonen i Fjodor Dostojevskijs historie " Noter fra de dødes hus ", udadtil og i alder ("omkring femogtredive, lille og skrøbelig"), der minder om Kuleshov [36] .

Nikolay Svyatenko (kollega)

Valget af navn og kaldenavn for Tamaras første elsker kan skyldes to forhold. I begyndelsen af ​​1970'erne mødte Vysotsky kaptajnen på krydstogtskibet Felix Dzerzhinsky , Nikolai Svitenko, i Fjernøsten ; det er muligt, at hans navn associativt opstod i digterens sind, da han begyndte arbejdet med "Pigernes Romance". Ændringen af ​​et bogstav i efternavnet, ifølge forskeren Andrei Skobelev, gjorde det muligt at etablere en form for latent forbindelse mellem den kriminelle " med St. Derudover kunne Vysotsky vide, at der blandt dem, der tjente tid sammen med Solsjenitsyn, var en vis kollega [35] .

Der er legender om Nikolai såvel som om Alexander Kuleshov: indbyggerne i distriktet gengiver historier om kollegernes styrke, frygtløshed, tyvekunstneri. Svyatenko ligner i en vis forstand helten fra Vysotskys sang "Jeg elskede både kvinder og pranks", som indeholder linjerne: "Og der var mundtlige historier / Om mine kærlighedsforhold" [38] . Nikolais evne til at spille guitar, komponere og fremføre sange samler Nikolai Kuleshov: "Og i dem var nogle Serezhas helte, ærlige, uretfærdigt straffet." Forholdet mellem billeder giver forskere mulighed for at tale om tilstedeværelsen af ​​tvillingekarakterer i "Pigernes Romance". Double er på den ene side Alexander Kuleshov og forfatteren, der gav ham teksterne til hans sange; på den anden side den samme Kuleshov og Kollega, digter og performer: ”Det vil sige, at ”det dobbelte” deler sig i to for at smelte sammen til ét billede i finalen” [28] .

Slutscenen i den tredje novelle, da Kollegaen, der er vendt tilbage fra fængslet, kommer til Poluektovs lejlighed, er ifølge Anatoly Kulagin klimakset - "alle plot og semantiske linjer i fortællingen er trukket til det. ." Efter at have optrådt for sin elskede sangen "Hvordan har Tamarka det, med hvem er hun nu? / En? - så lad ham også skrive, ”Nikolai forklarer, at teksten og musikken er komponeret af Alexander Kuleshov, meget respekteret i lejrmiljøet:“ Alle er vilde med sange, og myndighederne under søgninger - søgninger, det vil sige, de tog væk blade. Svyatenko føler en indre nærhed med den ukendte Kuleshov og har ikke engang mistanke om, at forfatteren til disse sange under hans fravær begyndte en affære med Poluektova [39] . Episodens drama fortolkes af forskere på forskellige måder. Ifølge digteren Mikhail Lvovsky er scenen, hvor Nikolai, der lærte om Tamars forræderi, "forlader sin elskede uden et eneste ord af bebrejdelse" beslægtet med legenden om "hvordan raiders angreb Leonid Utyosov i Odessa , men efter at have lært hvem var foran dem, løslod de ham med en undskyldning og lovede at beskytte dem i fremtiden" [40] . Et andet synspunkt har Anatoly Kulagin, som mener, at værkets finale indeholder "en virkelig pause" Onegin "": "Hun gik. Eugene står, / Som ramt af torden. / I hvilken storm af fornemmelser / Nu er han fordybet i sit hjerte! Kollegas afgang er en spontan handling forårsaget af mental forvirring, mener litteraturkritikeren [41] .

Andre tegn

Den første novelle omtaler partneren og ledsageren til den unge kollega - Lyonka Sopel, som sammen med Nikolai tog de stjålne duer med på markedet. Ifølge nogle erindringsskrivere talte Vysotsky i sin ungdom ofte om dueslag Lyonka Gunyavy, der boede på Bolshoi Karetny og havde "evnen til at komme ind i alle mulige historier." Forskerne bemærker også, at i 1976 blev Yuri Kovals humoristiske detektivhistorie " Fem kidnappede munke " offentliggjort, hvor en karakter med tilnavnet Sopel optræder. Handlingen i værket er forbundet med et kriminalretstema - eftersøgningen efter stjålne duer - " munke " [42] .

I et af afsnittene i den tredje novelle gengives Maxim Grigorievichs minder om sit arbejde i Butyrka-fængslet . Da han trådte ind i cellen for at konfiskere kort fra fangerne, blev Poluktov hver gang genstand for øget opmærksomhed fra den mangeårige "lejrbeboer" - Shurik, med tilnavnet Vnakidku, som mødte og så ham af med kram og vittigheder. Senere viste det sig, at Shurik i hilsensøjeblikket gemte dækket i vagtens tøj, og derfor lykkedes det aldrig for Poluectov at finde det. Ifølge Vysotskys ven, guldgraveren Vadim Tumanov , der tilbragte otte år i Kolyma -lejrene, flyttede en karakter ved navn Shurik Vnakidku til "Pigernes Romance" fra sine mundtlige historier: "Vi havde sådan en fyr i lejren, som kl. en gang, efter at have tabt sig fuldstændigt, gik han nøgen, i en bastpose, holdt i det ene hjørne på hovedet” [43] .

Et andet minde om Poluektov er forbundet med hans ophold på hospitalet i indenrigsministeriet, hvor han blev opereret af kirurgen German Abramovich, der advarede ved udskrivelsen: "Hvis du drikker, dør du." Denne episode er i høj grad baseret på faktuelt materiale. I marts 1971 blev Vysotsky behandlet på centralhospitalet i indenrigsministeriet. Hans tilsynslæge var tyske Efimovich Basner. I denne institution blev digteren først injiceret med esperal , et stof, der forårsager alkoholintolerance. Ifølge Basners erindringer skrev Vysotsky, under hans diktat, tidligere en kvittering, hvor han tilkendegav, at han accepterede operationen frivilligt, var klar over de mulige konsekvenser og lovede at "ikke drikke alkohol" [44] .

Værket nævner Tamaras mor - lederen af ​​grøntsagsafdelingen, som "napper" heltinden hele tiden, samt læreren Tamara Petrovna, med tilnavnet Gulerod. Billedet af læreren blev taget af Vysotsky fra skoleminder. ”I ottende klasse havde vi en lærer - en lærer i zoologi, og hun gav os til opgave at dyrke skimmelsvamp på et stykke sort brød. Og Volodya dyrkede denne form på gulerødder, og faktum er, at alle kaldte denne lærer Gulerod. Og hun kunne ikke tilgive ham for dette i lang tid, indtil slutningen af ​​skolen, "sagde hans klassekammerat Igor Kokhanovsky [45] .

Ud over de karakterer, der optræder i individuelle episoder, skabte værket også det såkaldte "generaliserede portræt" af repræsentanter for den kriminelle verden og deres trofaste ledsagere: "Han vil forsinke seks eller syv termer [komm. 2] , og hver gang han kommer tilbage, efter at have spolet terminen tilbage, og hun er på plads, og bøvler og arbejder for ham, for efter 6. termin er han fuldstændig invalid” [47] .

Sovjetisk virkelighed

På flere forfatterark af kunstnerens prosaarv <...> - ikke blot "samme" Vysotsky, men også "samme" liv i sin fylde og polyfoni. Et liv forvrænget af latterlige og falske slogans. Livet på psykiatriske hospitaler og valutaprostituerede. Men det er også livet for almindelige mennesker med almindelige menneskelige følelser, ikke overdøvet af nogen ideologi. Og dog altid ved siden af ​​sine helte - en enkelt forfatter i alle ansigter.

— Anatoly Kulagin [48]

Værftsverdenens attributter

Temaet for gårdverdenen, som dominerede Vysotskys tidlige poetiske værk, blev også udviklet i digterens prosa [49] . Blandt attributterne ved efterkrigstidens Moskva-gårdhave er "en finne med et skrifthåndtag og et blad lavet af hærdet stål fra en fil", som blev lavet til Nikolai Kollega af broren til hans ledsager Sopel. Finka  er en klodset kort kniv populær i det sovjetiske kriminelle miljø med et lige blad og en karakteristisk affasning af numsen . Under "sættehåndtaget" menes et håndtag skrevet af individuelle elementer i forskellige farver ( plexiglas , plexiglas, plastik, træ, ikke-jernholdige metaller). Bladene på hjemmelavede knive blev lavet af filer, fjedre , mekaniske savklinger, forbrændingsmotorventiler og lejer. I USSR blev finske knive sidestillet med kantede våben, deres iført, salg, opbevaring blev straffet kriminelt [50] .

Et af elementerne i datidens storbygårdsliv var svaleslag . I sin barndom og ungdom "jagte Nikolai Svyatenko duer", det vil sige, han tvang fuglene til at stige op i himlen. Denne sætning havde også en billedlig betydning og betød "at engagere sig i nonsens, at rode rundt" [24] . Sammen med sin partner, Sopelya, solgte Kollega stjålne " munke ", "spantsers", "fyrre", "chigrash", "Warszawa" - dette var navnet på racerne af tamduer, hvis avl var udbredt i USSR indtil 1970'erne [51] . Forhandlingen fortsatte med at bruge et ordforråd, der var forståeligt for duer: "Hvor meget vil du have for et par forståelige limousiner?" Dueslagerne kaldte dem, der dannede et par af en due og en due [52] "forstået af et par" ; ordet "limony" (korrekt: "citron") betød en fugls farve [38] .

Blandt de vaner, som kollegaen har fået i en alder af femogtyve, er rygning af marihuana . Processen med at lave en " jamb ", det vil sige at udstyre en cigaret med marihuana ("anasha", "plan", "græs") - et let stof opnået fra hamp, er beskrevet i værket, ifølge Andrei Skobelev, " pålideligt og kompetent": "Han tager en cigaret, bider i enden, flytter et tyndt stykke papir... <...> ryger noget ildelugtende" [53] .

Virksomheder, organisationer

Værket nævner genkendelige navne på sovjetiske institutioner og organisationer. Så Sopelys bror arbejder på Caliber , en værktøjsfabrik i Moskva ( Godovikova Street , bygning 9), bygget i første halvdel af 1930'erne og specialiseret i produktion af måleværktøj og -instrumenter til metal. Forfatteren af ​​"Roman ..." var bekendt med denne virksomhed, fordi Vysotsky to gange gav koncerter i det kulturhus , der tilhører ham - i 1970 og 1972 [50] . I sin tilståelse siger Tamara Poluektova, at hendes ældre søsters mand er "en ingeniør, arbejder i en kasse." "Bokser" i USSR blev kaldt sikre genstande, hemmelige forskningsinstitutter og forsvarsvirksomheder, hvortil (af hemmeligholdelseshensyn) numrene på postkasser blev brugt [54] . Maxim Grigoryevich Poluektov, der forsøger at finde penge "til tømmermænd", reflekterer over det faktum, at hans ældste datter Irina og hendes mand bærer enhver ekstra krone til sparekassen. Sparekasse er et forkortet, dagligdags navn for en sparekasse . I skrivende stund blev institutionen officielt omtalt som Statens Arbejdssparekasse [55] .

En række udtryk og navne i "Pigernes Romance" er relateret til handel . For eksempel, i forfatterens diskussioner om, hvordan livet for den betingede Tamara, Vera, Lyuda ville ændre sig, hvis jeans og smukt undertøj var tilgængeligt til frit salg, nævnes Mostorg  - Moscow City Territorial Production and Trade Association of the Main Directorate of Trade, Offentlig forplejning, husholdningstjenester og betalte tjenester fra Moskva City Executive Committee . Mostorg blev også kaldt Moskvas største stormagasin - TSUM [56] . Blandt de gaver, som prostituerede udenlandsk valuta modtog fra kunder, var "en sprød pose fra Bon Marchais." Le Bon Marché  er navnet på et stort stormagasin i Paris , som er en del af den eponyme detailkæde [57] .

Under tilbageholdelsen af ​​hotellets særlige tjenester stiller Tamara "borgerchefen" et spørgsmål: "Hvor har du Winston fra - er det kun i barer og Berezki ?" Vi taler om valutabarer og butikker, der åbnede i midten af ​​1960'erne, først i Moskva og derefter i andre byer i USSR. I Rusland blev butikkerne kaldt "Birch", i Ukraine - "Chestnut", i Aserbajdsjan - "Chinar". Dette handelsnetværk var hovedsageligt rettet mod udlændinge; på sine steder blev industri- og fødevareprodukter (hovedsageligt importerede), der var eksotiske for den sovjetiske lægmand, solgt. Ud over valuta accepterede dette netværk rubelchecks af Vneshposyltorg , for hvilke borgere i USSR var forpligtet til at skifte lovligt modtaget udenlandsk valuta [58] .

Nyheden om, at forretningsmanden Peter Onigman er klar til at gifte sig med Tamara, forårsager chok blandt dem, der taler til ham på det "urene ariske sprog" [komm. 3] "ansatte hos Intourist". " Intourist " - All-Union aktieselskab for udenlandsk turisme i USSR. Fra 1933 indtil USSR's sammenbrud var det en monopolorganisation, der modtog og betjente alle udenlandske statsborgere, der ankom til landet. "Intourist" samarbejdede tæt med landets interne anliggender og efterretningstjenester [60] .

Liv og ritualer

Blandt detaljerne i hverdagslivet, der nævnes i værket, er kvindebade, hvortil lokale "hanygs" viste interesse for at "kigge" [komm. 4] . Vi taler om de offentlige bades kvindeafdelinger, som var et uundværligt element i levevisen for de fleste borgere i landet. Indtil slutningen af ​​1960'erne, herunder i USSR, var antallet af badeværelser pr. indbygger ekstremt lille. I sine erindringer sagde Vysotskys nabo på den første Meshchanskaya , V. Ter-Minosyan, at "at gå til badehuset var et obligatorisk ugentlig ritual for alle beboere i huset. Ikke langt væk lå Banny Lane , hvor "vores" badehus lå. Sent om aftenen om lørdagen eller tidligt om morgenen om søndagen gik de til dette badehus, stod i kø for sig selv og deres naboer. Jeg var nødt til at stå i kø i ret lang tid ... " [53] .

Når forfatteren beskriver det "generaliserede portræt" af en kriminel, bemærker forfatteren, at hans kone nogle gange "spinder med sodavand om  sommeren og med øl om vinteren." I sovjetiske byer praktiseredes sommergadesalg af "sodavand" uden brug af kasseapparater. I anden halvdel af 1960'erne blev brugen af ​​"sodavandssælgeres" arbejdskraft næsten fuldstændig erstattet af sodavandsautomater [57] .

I skoleferier gik niende klasse Tamara Poluektova "som pionerleder til en lejr" i Tarusa . Pionerledere  - ledere af pionerlejre, som i de dage på frivillig basis normalt blev udnævnt til Komsomol-medlemmer  - gymnasieelever eller studerende. Deres aktiviteter blev reguleret af "Regulations on the Senior and Detachment Pioneer Leader of the All-Union Pioneer Organization. V. I. Lenin" og bestod i at løse "opgaven med kommunistisk uddannelse, afhængig af børns initiativ og initiativ." Prisen på en lejrbillet var relativt lav - den oversteg ikke 10 procent af gennemsnitslønnen for arbejdere og ansatte [53] .

Adresser og geografiske træk

En række adresser og geografiske genstande nævnt i værket er relateret til Vysotskys kreative biografi. Blandt dem - Malyushenka ("Seg selv ved, at de tog et hundrede og tyve fra Shurik fra Malyushenka") - et område i Moskva mellem Bolshoy Karetny Lane og Tsvetnoy Boulevard , som havde et ry som et sted med en vanskelig kriminogen situation. I Vysotskys sang "Fra barndommen" beskrives efterkrigstidens stemning i området som følger: "Fra Malyushenko - de rige, / Der - løftes "spantsyerne", / Der er guldmønterne krøllet, / Der stikker skovflåten mig" [38] . Bolshoi Karetny Lane , udødeliggjort i sang , var en del af distriktet - der, i hus nummer 15, boede Vysotsky siden 1949 sammen med sin far, Semyon Vladimirovich, og hans kone Evgenia Stepanovna [61] .

Tamara Poluektovas ældre søster, Irina, er glad for bjergbestigning sammen med sin mand. Om sommeren tager de enten til Dombay  - et skisportssted, hvor erobrere af tinder træner og konkurrerer, derefter til Boksan (korrekt: Baksan ) - dette er navnet på byen, floden og slugten i Kabardino-Balkaria beliggende i Elbrus-regionen. Under optagelserne af spillefilmen " Vertical " besøgte Vysotsky klatrelejren af ​​samme navn [62] .

Nikolai Kollegas ungdomsår er i høj grad forbundet med Konka - sådan kalder værkets helte Novokonnaya-pladsen ( Taganka-distriktet ), ved siden af ​​hvilket fuglemarkedet Kalitnikovsky lå (det fungerede fra 1938 til 2001) [63] . Det mislykkede bryllup af Poluektova og "businessfuhrer" [komm. 5] Peter Onigman er ledsaget af forfatterens bemærkning: "Og Tamarka fra Samotyok ville være kommet ind i disse fjerbed og bade." Samoteka er et distrikt på Samotechnaya-pladsen i Moskva [64] .

Karaganda er nævnt to gange på siderne af "Romance about Girls" : "Nær Karaganda ... udvindede han kul til landet med en brigade", "I en gammel, endnu ikke konverteret lejr nær Karaganda." Vi taler her om brugen af ​​fangernes arbejde, der praktiseres i USSR, herunder ved udvinding af kul. Byen blev faktisk skabt i 1930-1940 af fanger fra Gulag ( Karlag- lejren ). I 1970'erne var der trods reduktionen stadig mange lejre nær Karaganda [65] .

Værft og tyve ordforråd

Argotisme

"Pigernes Romance" inkluderer talen fra forskellige grupper af befolkningen: tyve, prostituerede, vagter, teenagere, der bevæger sig i kredse tæt på kriminelle. Brugen af ​​ordforrådet for de såkaldte "deklassificerede elementer" var nødvendigt for Vysotsky både for at skabe den atmosfære, hvori hans karakterer optræder, og som særlige tegn, der er karakteristiske for en vis æra. Forskerne fandt i Vysotskys værker omkring hundrede og tres leksemer fra den kriminelle verden (specialiseret, almindelig kriminel, fængselsslang ) , hvoraf en fjerdedel optræder i "Pigernes Romance" [73] . Så i gården, hvor Nikolai Svyatenko voksede op, blev ordene "løft" brugt (fra ordet "løft", som betyder at stjæle) [ ,]63 [38] . På markedet, hvor en kollega med en sidemand [komm. 6] Sopels sælger stjålne duer, "roaming caudles of plyndrede naboer" på udkig efter deres fugle. "Kodla" er et synonym for ordene "bande" eller "bande", som grupper af asociale, aggressive mennesker blev kaldt [51] .

I efterkrigstidens tyveverden er argotismerne "skamfulde ulve" (et almindeligt bandeord) [38] , "pala" - en forkortet form af ordet "bastard", som - i sammenligning med den fulde form - ikke gjorde det. bære en skarp negativ konnotation [38] , var almindelige . Lenka Sopelya, der ser det kunstneriske, som Nikolai opfører sig med på eksponeringstidspunktet, siger: "Og hvor er du, faldt, så bespottet." Verbet brugt af karakteren kommer fra ordet "blatkat" og betød "at studere lovene og ordforrådet for tyvenes liv" [38] .

Under tilbageholdelsen af ​​Tamara på hotellet siger "borgerchefen", der afhører hende, med henvisning til Peter Onigman: "Vi ... vil gemme hende i en sådan kuvert, at ingen vil finde den." Udtrykket "vi vil gemme os i sådan en konvolut" betød at sende til tilbageholdelsessteder. Proceduren for overførsel af sovjetiske fanger indeholdt følgende bestemmelser: "En pakke eller en overførselssag ledsager fangen under overførslen. <...> På pakken, forseglet med fem vokssegl, klistres et fotografi af fangen og hans data udskrives. <...> Fra afgangsstedet overgives fangerne til konvojens leder ved modtagelsen sammen med pakker, hvorefter han kontrollerer dem. Ved ankomst til stedet, Konvojen afleverer personer og pakker mod kvittering. På vejen opbevares pakkerne af konvojens leder” [60] .

Taler om "fyrene", der efter lejrene "af helbredsmæssige årsager" henviser forfatteren til den praksis, der eksisterede i det sovjetiske fængselssystem . "Aktivering" er en betinget tidlig løsladelse på grundlag af en handling fra en lægekommission (normalt uhelbredeligt syge, så deres død ikke afspejles i lejrstatistikken). Kriminelle blev "aktiveret" meget oftere end politiske fanger [57] .

Den "romerske..." nævner de tiders kortspil, såsom for eksempel "Hane" og relaterede specialiserede udtryk, der beskriver omstændighederne og deres metoder, herunder pikareske, snyd : "går konkurs", "tredje runde i en række kradser alle”, “der var allerede to hundrede på spil”, “forvrænger”, “ punkt “ 6-7-8 ”” [75] .

Hvis argotisme i digte-sange bruges af en lyrisk helt, så i romanen bliver ordene fra det kriminelle miljø ofte hørt i forfatterens tale - først og fremmest, når man beskriver det kriminelle miljø, heltens egenskaber (for eksempel: "Shurik var her for tredje eller fjerde gang, han gik igennem mere og mere smålig og ubetydelig - en lomme og en frimurer - og blev betragtet som en ikke-farlig person, en tålelig fange, skønt en ballademager. <...> De fleste af tyveordene brugt af Vysotsky er dannet af almindelige leksemer, slangformationer fra udenlandske lån er næsten ikke observeret. Og dette er et af beviserne på, at digteren valgte ord, der var forståelige for læseren og lytteren [76] .

Andre tegn i tiden

Værket skaber et meget farverigt billede af den sovjetiske verden i 1960'erne og 1970'erne. Så Maxim Grigoryevich Poluektov henvender sig til en kollega, der dukkede op i hans hus med spørgsmålet: "Kan du være i Moskva?" På det tidspunkt var der i Sovjetunionen et forbud mod registrering og faktisk ophold for visse kategorier af borgere i Moskva, Leningrad, Kiev og nogle andre store byer. Snesevis af regeringscirkulærer, der regulerer denne installation, blev ikke offentliggjort og blev markeret som " hemmelige ", "ikke til offentliggørelse", "ikke underlagt afsløring", da de klart var i modstrid med USSR's forfatning . Overtrædelse af disse regler var underlagt administrative sanktioner, såsom bortvisning. Ofte blev det brugt som tillægsstraf og betød "fjernelse af den dømte fra sin bopæl med opholdsforbud i visse områder" fra to til fem år [77] .

Tamaras veninde Larisa arbejder som "talkist for Mosestrada", det vil sige, hun er en kunstner af konversationsgenren i en organisation, der udførte variation og koncertarbejde på spillestederne i Moskva. Mosestrada var en del af All-Union Touring and Concert Association [66] . Tamara håber at tage på en turné i landet med Larisas koncerthold, men det viser sig, at " nu skal du have et pas til Magadan ." Vi taler her om et administrativt forbud mod fri passage til visse byer, som blev kaldt " lukket ". Der var forskellige grader af "nærhed": i en række bosættelser var der kun indrejserestriktioner for udlændinge, og nogle byer kunne ikke besøges selv af borgere i USSR uden en særlig tilladelse (pas) [66] .

Tamara siger i sin tilståelse, at hun leder efter partnere "i alle former for WTO og Dom-kino ved visninger og restauranter - i J, DL - og der er altid en masse interessante og berømte mennesker, og mere intimt. ” Forskerne specificerer, at der i hovedstaden på det tidspunkt var to biografhuse: Central House of Cinema og Moscow House of Cinema, som kun et udvalgt publikum fik "se", og der blev vist film, som enten endnu ikke var blevet udgivet til generel distribution eller slet ikke var beregnet til distribution USSR, hovedsageligt udenlandsk [78] . Forkortelserne "J" og "DL" står for henholdsvis Journalistens Hus og Forfatterhuset ; disse var meget prestigefyldte institutioner af klubtype, som var begrænset til medlemmer af kreative fagforeninger og deres gæster [78] . Samtidig indrømmer heltinden, at hendes afslappede bekendte er ekstremt travle mennesker: "Alle har familier, børn, kooperativer." Vi taler formentlig om boligbyggeri kooperativer (HBC'er), som på det tidspunkt var dyrere, men den mest reelle måde at forbedre boligforholdene på. Borgere forenet i kooperativer om opførelse af etageejendomme, garager og sommerhuse [79] .

Alkoholiske mærker optræder også i værket . Nikolay Svyatenko kommer til Poluektovs lejlighed med en flaske Dvin, højkvalitets armensk cognac med høj styrke (50%), lagret i mindst ti år, som er blevet produceret siden 1945 [80] . "Piger, der elskede udlændinge," kunder på hotelværelser tilbyder "Ballentine, og tonic, og andre smukke retter." "Ballentyne" (korrekt: " Ballantynes ​​") er et mærke af skotsk whisky [56] .

Kunstneriske træk

I forbindelse med Vysotskys poesi

Filologen Anatoly Kulagin foreslår en betinget opdeling af digterens kreative biografi i flere perioder. Debut (eller " blatnoy ") scene dækkede første halvdel af 1960'erne. Den anden - af Kulagin kaldet " proteistisk " [komm. 7]  - varede fra 1964 til 1971. Den tredje - " Hamlet " (eller reflekterende ) - faldt på 1971-1974. Så kom de sidste fem år, hvor Vysotsky generaliserede og bragte søgen efter tidligere år til et nyt niveau. Det var på dette tidspunkt, at "Pigernes Romance" dukkede op i hans kreative bagage, i hvis poetik de syntetiserede elementer fra den tidligere "triade" [82] organisk passede ind .

I begyndelsen af ​​1960'erne var rækken af ​​Vysotskys tematiske interesser hovedsageligt forbundet med det kriminelle miljøs sædvaner og bygårde - på det tidspunkt opnåede han berømmelse hovedsageligt som forfatter til tyvesange. Halvandet årti senere synes heltene i hans tidlige værker at være flyttet ind i The Romance of the Girls. Idet han talte om Nikolai Kollegas og hans venners ungdomsoplevelser, skabte digteren sin ungdoms verden, gengav atmosfæren i Moskvas gader, beskrev hovedstadens gårde med deres dueslag, finske knive og teenage-ideer om mod og pålidelighed . Ønsket om at genopleve barndommens indtryk, som dukkede op på den sidste kreative fase, blev afsløret af Vysotsky ikke kun i prosa - samtidig optrådte han sange og poetiske skitser " The Ballad of Childhood ", "From Childhood" og andre værker, der genlyder "Pigernes Romance" [83] .

Tamara er talsmand for den "proteistiske" retning i "romersk ...". På trods af Poluektovas åbenlyse nærhed til de fatale heltinder i Vysotskys tidlige "tyve"-tekster, "voksede" hendes billede, ifølge Anatoly Kulagin, hovedsageligt fra galleriet af typer i anden halvdel af 1960'erne. I denne periode var Vysotsky interesseret i en række forskellige områder af livet - fra bjergbestigning til sport, fra krig til hverdagen. I den "proteistiske" tid var hans poetiske verden beboet af meget farverige karakterer, "og han søger ikke at fordømme disse mennesker, men frem for alt at forstå." Sammen med Tamara, fra samme kreative periode, flyttede Maxim Grigoryevich Poluektov også til "Roman ...", i hvis biografi der er ekko af "Sange om en snigskytte, der femten år efter krigen drak sig fuld og sidder i en restaurant” skrevet i 1965 [84] .

Den tredje - "Hamlet" - fase af Vysotskys værk var præget af en exit til eksistentielle temaer; digteren begyndte at behandle "evige" spørgsmål, herunder problemerne med tidlig død (" På fatale datoer og figurer "), forholdet mellem styrke og magt (" Min Hamlet "), skæringspunktet mellem kunst og liv. Nu havde han brug for en slags dobbelt, ved hjælp af hvilken det var muligt at forstå den tilbagelagte vej og tegne foreløbige resultater. Alexander Kuleshov, som forskerne kalder "en slags rekonstruktion af digterens opfattelse udefra" [85] , blev sådan en dobbelthelt i "Pigernes Romance" .

Trods al dens ydre traditionalisme er "Pigernes Romance" virkelig en slags kreativt eksperiment. Dette værk handler ikke kun om Nikolai Svyatenko eller Tamara Poluektova - dette er et værk af kunstneren om sig selv, en slags selvrapportering, et forsøg på at tale i et andet (det vil sige prosaisk) sprog om sit poetiske værk, for at modellere vejen gik i poesi, med dens vigtigste milepæle, inden for rammerne af et andet kunstnerisk system [86] .

Genre og komposition

A Romance of the Girls anses formodentlig som ufærdig, selvom nogle forskere, når de analyserer teksten, gør opmærksom på den "litterære fuldstændighed i karakteristikken". Da historien om Tamara Poluektova, Nikolai Svyatenko og Alexander Kuleshov ikke korrelerer med episk prosa i sin sædvanlige - romanistiske  - forståelse, forbliver spørgsmålet om værkets genrekarakter åbent [87] . Ifølge Andrei Skobelev handler det ikke så meget om en "afbrudt romance", men om en historie med flere historielinjer; i hver af dem er der karakterer, hvis skæbner på visse livsstadier er sammenflettet med hinanden [88] .

Begivenhederne i værket er gengivet prikket : handlingen begynder i første halvdel af 1960'erne, da den unge Nikolai-kollega i gården betragtes som en heldig dueslag, og varer cirka indtil 1977. Vysotsky stræber ikke efter kronologisk rækkefølge, så "tidens stykker" - både i forfatterens fortælling og i karakterernes erindringer - skifter nogle gange. Den eneste nøjagtige dato, som er en slags "vartegn" for tekstkritikere, er Tamaras fødselsår: 1954. Ud fra den gengiver de resten af ​​milepælene: forholdet mellem den sekstenårige skolepige Poluektova og den femogtyveårige Kollega begynder i efteråret 1970; Nikolais arrestation finder sted i foråret 1971; Svyatenko, der havde afsonet tid, vendte tilbage til Moskva i maj 1974. Tre år senere stjæler den valutaprostituerede Tamara Poluektova otte hundrede mark fra den tyske forretningsmand Peter Onigmans tegnebog [89] .

Historiens plot-kompositoriske indhold er realiseret i tre autonome, internt gennemførte og relativt selvstændige dele. <...> Midlertidige lag i disse "stykker" skærer sig delvist og komplementerer hinanden. Dette fortællingsprincip, som kombinerer fragmenteringen af ​​præsentationen med krænkelsen af ​​dens kronologiske rækkefølge, går i sidste ende tilbage til Kreislers linje fra romanen " Verdslige syn på katten Murr " [90] .

Den påståede ufuldstændighed af værket blev årsagen til fødslen af ​​hypoteser relateret til karakterernes videre skæbne. Så Anatoly Kulagin henleder opmærksomheden på forfatterens tekst i slutscenen, hvor kollegaen lærer om romanen mellem Kuleshov og Tamara: "Kolka forventede alt, men ikke dette. Og uden at vide, hvad hun skulle svare, og hvordan man opfører sig, uden at vide , rejste Kolka sig og gik. Ifølge litteraturkritikeren om, hvad der nu kan ske, "ved hverken vi eller sandsynligvis forfatteren selv." Efter at have sat en stopper for det, nægtede Vysotsky at fortsætte, fordi "intern modellering - måske endda det ubevidste - var afsluttet" [41] . Andrei Skobelev tilbyder en anden fortolkning og hævder, at læseren allerede ved alt om udviklingen af ​​begivenheder fra den første og anden novelle. Og den sidste sætning af Tamars tilståelse (anden del) viser, at heltinden, der ikke ønskede at gå til Nikolai, der afsoner, fortryder sin beslutning år senere: "Sandsynligvis skulle jeg være gået, så ville der i det mindste ikke har været hele den efterfølgende vederstyggelighed" [91] .

Citater og hentydninger

Forskere har gentagne gange nævnt de talrige historiske og kulturelle associationer, som Vysotskys tekster er mættede med. Blandt de forfattere, som Vladimir Semyonovich havde en konstant kreativ dialog med, skiller Alexander Pushkin sig ud [92] , en slags navneopråb, som man blandt andet finder sammen med i "Pigernes Romance". Så forfatterens fortælling om de mislykkede ændringer i Tamaras skæbne, da hun næsten blev hustru til Peter Onigman, slutter med replikaen "Ja, lykke var så muligt!", som er et let modificeret citat fra "Eugene Onegin": " Og lykken var så mulig, / Så tæt på! Men min skæbne / Allerede bestemt. Utilsigtet, / Måske handlede jeg ... ” [64] . "Onegin"-motiver er også til stede i værkets slutscene, hvor Tamara indrømmer over for Nikolai, at hun elsker Kuleshov. Højere lærde sammenligner denne episode med situationen i Pushkins værk: først et chok ("Hun gik. Eugene står, / Som ramt af torden. / I hvilken storm af fornemmelser / Nu er han nedsænket i sit hjerte!") , Så - finalen: "Og her er min helt / Om et øjeblik, ondt for ham, / Læser, vi vil nu gå. / I lang tid... for evigt” [41] [93] .

I spørgeskemaet, hvis spørgsmål Taganka-teatrets kunstnere besvarede i sommeren 1970, angav Vysotsky, at hans yndlingsforfatter var Mikhail Bulgakov [94] . Mens han stadig var studerende, mødte han Elena Sergeevna Bulgakova og samtidig læste han ifølge Lyudmila Abramova romanen Mesteren og Margarita . Indflydelsen af ​​dette værk, herunder i form af direkte og transformerede citater, kan spores både i Vysotskys digte og i hans "Roman om piger". Så når vi taler om teenageres teoretiske bekendtskab med " Adam og Evas arvesynd ", forklarer forfatteren, at "de boede for det meste i samme rum med deres forældre ... Det blev med rette bemærket af de gamle, at boligproblemet er skyld i alt." En direkte reference til Wolands ord om "boligproblemet", der forkælede moskovitterne, er ifølge filologen Marina Kaprusova en slags snedig "leg med læseren" [95] . Forbindelsen med Bulgakovs roman findes i forfatterens "forudsigelse" angående skæbnen for Poluektov Sr.: "Maxim Grigoryevich vil dø ... kun om tre eller fire år, lige på tærsklen til Tamarkinas bryllup med en tysker." Denne sætning, ifølge Andrei Skobelev, korrelerer med Korovievs bemærkning om bartenderen Sokovs udsigter: "Tænk bare, Newtons binomiale ! Han vil dø om ni måneder, i februar næste år, af leverkræft på klinikken på First Moscow State University, i fjerde afdeling" [55] .

Billedet af Tamara Poluektova er også forbundet med litterære og folkloreværker. Det er muligt, at valget af navnet kunne være påvirket af Mikhail Lermontovs digt "Tamara", hvis heltinde, der besad "almægtig charme", forræderisk lokkede krigere, købmænd og hyrder til sig, og efter at have tilbragt natten med dem dræbte hende besøgende. På samme tid er navnet Tamara forbundet med kunstens protektor ( Shota Rustavelis digt " Ridderen i panterens hud "). "Således vækker Tamara Poluektova (ligesom sin kongelige navnebror) associationer til en hore, en digters ven og en helgen på samme tid" [96] . I tilståelsen af ​​Poluektova (den anden novelle) er der et minde om sangen, som kollega sang for hende: "En flod flyder gennem sandet, skærper kysten, og en ung pige våder sine ben i floden." Denne sang, som var en del af repertoiret af Vysotsky, Bulat Okudzhava , Alexander Galich , har været kendt i forskellige versioner siden 1820'erne (samleren af ​​folklore, skuespilleren og digteren Nikolai Tsyganov kaldes den første forfatter ) [97] . Den version af sangen, som Vysotsky sang, er historien om transformationen af ​​en "ung Komsomol-pige" til en "ung og prostitueret" og er en "folklore-lyrisk version af plottet" af "Pigernes Romance" [98 ] .

Stil originalitet

Materialet, der dannede grundlaget for "Pigernes roman" er "uelegant" i sig selv, ifølge litteraturkritiker Vladimir Novikov . Prosaforfattere, der arbejder med krimier, er nogle gange tvunget til at lede efter måder at forfine temaet på. En af måderne er ""romantisering" af karakterer, en slags indsprøjtning af spiritualitet, når for eksempel kærlighedspræstinder viser sig at være sofistikerede mennesker, der er i stand til hensynsløse følelser. Den anden kunstneriske teknik er forbundet med "videns ophøjelse"; Blandt eksemplerne på denne tilgang skiller historierne om Isaac Babel sig ud med deres hurtige raiders og aforistiske bindyuzhniks [99] .

I Vysotskys "Pigernes Romance" kommer transformationen af ​​materialet hovedsageligt fra intonation. Allerede den første sætning, der begynder arbejdet (“Pigerne elskede fremmede”) rummer en vis udfordring [100] . For mange af Vysotskys samtidige så hun oprørsk ud og tvang dem til at stille modspørgsmål: "Hvilken slags piger" elskede udlændinge? Og hvorfor elskede de ikke vores sovjetiske arbejdende fyre? Fandt du ingen? Og hvorfor skriver forfatteren om disse dårlige, som man siger, "negative" fænomener? Og hvorfor plager han dem ikke, afkræfter dem?” [7] Fortælleren i Vysotskys prosa er den samme som i mange af hans poetiske værker: han fortæller om livet med "ironisk løsrivelse" og søger ved hjælp af rollespil at skjule sin holdning til det, der sker. [47] . Den nævnte første sætning er ifølge Vladimir Novikov ikke kun forfatterens og hans heltes stemme, men også "livets stemme", som Vysotsky søgte at høre og gengive. I hans tekster, selv når det drejer sig om "grimme, men ganske vitale detaljer", er der hverken foragt, heller ikke bravader eller hellig didaktik [100] .

Det er nødvendigt at lytte til forfatterens intonation, for at fange talerytmen. A Romance of Girls er rytmisk prosa. I ny og næ optræder lydmønstre i den: ”Og han kvækkede jo den gamle ravn. De tog Nikolai til en slags drukkamp..." Hør, hvordan denne "bil" ruller hen over sætningen. Bag den tilsyneladende enkelhed og samtale - en streng og slank foranstaltning ... [101]

Iscenesættelse. Indflydelse. Hypoteser

Skuespillet "Romance about Girls", opført i 1989 af Mark Rozovsky i teaterstudiet " At Nikitsky Gates ", har været på scenen i mere end et kvart århundrede. På trods af at forestillingen viser "efterkrigstidens skrald", som måske ikke er interessant for det moderne publikum, bliver den konstant engageret af producenterne som valg af forestilling til turnéer og er ikke ringere i det "konkurrencedygtige" udvalg til teatrets talrige nye værker [102] [103] [104] . Skuespiller Semyon Farada talte om produktionen som "fantastisk" og rangerede den blandt sine favoritter [105] . Ifølge Viktor Bakin flyttede Rozovsky, der fungerede som en "talentfuld scenedesigner" og introducerede nogle af sine scenefund i forestillingen, meget organisk "Roman ..." til scenen og tilpassede forestillingen til det moderne publikum. I forestillingens studielignende atmosfære, i dens skuespil, antallet af skarpe sociale billeder og instruktørens fantasi afsløres "håndskriften og stilen i Vysotskys indfødte Taganka " [15] .

I sin bog The Invention of the Theatre forklarer Rozovsky, hvorfor læsere og seere er interesserede i The Roman About Girls: "Dette vagrant plot , plot-stempel, plot kendt og testet, Vysotsky kaster sig ind i vores samfund , i VORES historie, mere præcist, ind i en modernitet, der lige er gået over i fortiden, stadig ikke af nogen opfattet som historie. <...> Den var skrevet i ildsjælen efter, at tiden bare levede - det var som om arkene var revet af efterkrigstidens kalender, og på disse ark prosaen født af digterens fantasi og Skuespiller skød op» [106] .

Ifølge Mikhail Lvovsky er der et motiv i Vysotskys historie, der forudbestemte populariteten af ​​filmen Interdevochka (1989) af Pyotr Todorovsky og Vladimir Kunin, som blev udgivet meget senere end Roman... og  forårsagede et stort offentligt ramaskrig . Begge værker er fyldt med smerte og medfølelse for heltinden. Hun er "et offer for tiden, grusom, nådesløs, hvilket giver sympati for, ser det ud til, sådan en kvinde, der ikke kan fremkalde sympati" [107] .

I 2005 udgav Moskva-forlaget "Ikar" en bog, som inkluderede historien om forfatteren og manuskriptforfatteren Ilya Rubinstein "City Romance" [108] (i senere publikationer "Courtyard Romance"). Dette værk havde en undertitel - "en meget fri filmvariation over temaet V. S. Vysotskys ufærdige prosa" En roman om piger "og digterens samtidiges erindringer" [109] . En historie om KGB's "lumske planer" for at befri samfundet for Alexander Kuleshov blev integreret i manuskriptet, nye fakta fra forfatterens liv blev opfundet. Ifølge Viktor Bakin forvrænger manuskriptet både billedet af Vysotsky og ham og "Pigernes Romance", som følge heraf får læserne "et falsk indtryk af digteren, som absolut ikke svarer til den virkelige" [110 ] .

I 2008 annoncerede Siberian Foundation for the Perpetuation of the Memory of Vladimir Vysotsky et fælles arbejde med Kovcheg-studiet - en filmatisering af The Romance of Girls. Optagelser ifølge scenariet for VGIK- kandidat Vladimir Degtyarev var planlagt til at blive udført i Novosibirsk og Novosibirsk-regionen og afsluttet om to år. Hovedrollerne skulle tage "berømte Moskva-skuespillere" og søn af digteren Nikita Vysotsky . På trods af løftet fra Anatoly Oleinikov (fondens leder) om, at "filmen vil blive lavet under alle omstændigheder", er projektets videre skæbne ukendt [111] .

Tyve år efter Vysotskys død udtrykte forfatteren Vasily Aksyonov , der engang anbefalede digteren at vende sig til prosa, en hypotese i et af hans interviews:

Jeg er ret sikker på, at han ville være blevet en seriøs romanforfatter eller dramatiker . Sang kastede ham faktisk ud i en slags hysteri. Og han længtes efter at bryde ud i en roligere sfære ... Dette er selvopholdelsesdrift, han havde et forsøg på at flygte. Han holdt fast i disse former for aktivitet, udelukket direkte kontakt med offentligheden. Kontakt med enorme masser af mennesker gjorde ham vildt urolig ... Han ville først og fremmest skrive om sig selv i forskellige situationer. Han var jo byronist . Dette er en fortsættelse af galaksen Pechorins , Onegins og andre. Dette er en type russisk romantik, Byronite. Det ville måske ikke være en erindringsplan over tingene. Og måske ville han i sidste ende være kommet til en ren erindringsplan [11] [112] .

Se også

Kommentarer

  1. ↑ "Med to guldtænder" - på det tidspunkt, i nogle lag og grupper af det sovjetiske samfund (såvel som blandt kriminelle), blev guldkroner betragtet som bevis på velvære og blev betragtet som et vigtigt æstetisk element i udseendet. Længere i "romersk ..." siges det allerede, at Nikolaj har fire guldtænder, hvilket formentlig indikerer hans "sociale vækst" [24] .
  2. ↑ "Udskyd terminen, spol terminen tilbage" - afson en dom i tilbageholdelsessteder [46] .
  3. ↑ "Arisk sprog" - "ariske" sprog i en streng, videnskabelig forstand kaldes en gruppe af indo-iranske sprog . I "Romantik..." henviser denne definition til det tyske sprog, baseret på et element af de tyske nationalsocialisters ariske ideologi [59] .
  4. ↑ "Khanyga" - en drukkenbolt, en tigger. Det forældede ord "khananyga" betød en ledig slyngel for andres godbidder [53] .
  5. ↑ "Business Fuhrer" - formentlig et sammensat ord opfundet af Vysotsky, bestående af det engelske "business" (business, commerce) og det tyske "Führer" (leder, leder, kommandør, chef) [60] .
  6. ↑ "Koresh" - ven, ven [74] .
  7. ↑ "Proteisme" - "menneskets ønske om selvforbedring, efter viden om naturens og samfundets udviklingslove, for en konstant forandring på dette grundlag af dets åndelige fremtoning" [81] .

Noter

  1. ↑ Andreev Yu. Vladimir Vysotsky - mand, digter, skuespiller . — M .: Fremskridt , 1989. — 360 s. — ISBN 5-01-002284-22. Arkiveret fra originalen den 4. december 2017. Arkiveret 4. december 2017 på Wayback Machine Arkiveret kopi (link utilgængeligt) . Hentet 4. december 2017. Arkiveret fra originalen 4. december 2017. 
  2. ↑ 1 2 Bakin, 2010 , s. 495.
  3. ↑ Udskrift af en tale til MIPT-studerende . http://vysotskiy-lit.ru.+ Hentet 7. oktober 2017. Arkiveret 7. oktober 2017.
  4. ↑ Kazakov A. Autografer af Yuri Trifonov . Sever (magasin) (11. maj 2017). Hentet 1. oktober 2017. Arkiveret fra originalen 1. oktober 2017.
  5. ↑ Kokhanovsky, 2017 , s. 381.
  6. ↑ Baku, 2010 , s. 496.
  7. ↑ 1 2 3 4 Krymova N. A. Om digterens prosa // Neva . - 1988. - Nr. 1 . - S. 67-68 .
  8. ↑ 1 2 3 Zhiltsov, 1998 , s. 569.
  9. ↑ f. 3004 op. 1 enhed ryg 143. "En roman om piger" Indledende kapitler. Romanen er ikke færdig . RGALI Moskva . Hentet 25. november 2017. Arkiveret fra originalen 1. december 2017.
  10. ↑ Epstein, 1992 , s. 282.
  11. ↑ 1 2 Bakin, 2010 , s. 497.
  12. ↑ Novaya Gazeta, russisk ugeavis. (New York, USA. 1980–1983) . Primorsky State United Museum opkaldt efter V. K. Arseniev. Hentet 7. oktober 2017. Arkiveret fra originalen 7. oktober 2017.
  13. ↑ Thomas R. Beyer. The New Gazette  (engelsk) . Middlebury College, Professor Thomas R. Beyer, Jr. Hentet 7. oktober 2017. Arkiveret fra originalen 7. oktober 2017.
  14. ↑ Yakusheva G. V. Russiske forfattere fra det 20. århundrede. Biografisk ordbog / P. A. Nikolaev . - M . : Great Russian Encyclopedia , 2000. - S. 169. - 810 s. — ISBN 5-85270-289-7 .
  15. ↑ 1 2 Bakin, 2011 , s. 244.
  16. ↑ Zimna M. , Tsybulsky M. Vladimir Vysotsky i tiflo-udgaver . "Vladimir Vysotsky. Kataloger og artikler” (7. februar 2010). Hentet 3. oktober 2017. Arkiveret fra originalen 3. oktober 2017.
  17. ↑ Siess-Krzyszkowska D., Tsybulsky M. Vysotsky i Tjekkiet . "Vladimir Vysotsky. Kataloger og artikler” (7. februar 2010). Hentet 20. september 2017. Arkiveret fra originalen 20. september 2017.
  18. ↑ Baku, 2011 , s. 273.
  19. ↑ Duz-Kryatchenko V. Vysotsky på fremmedsprog // World of Vysotsky: Forskning og materialer. Udgave III. Bind 2 / Komp. A. E. Krylov og V. F. Shcherbakova. - M .: GKTSM V. S. Vysotsky , 1999. - S. 588-592. — 624 s. - ISBN 5-93038-010-4 .
  20. ↑ Czy zawód tłumacza jest w pogardzie? . Polska Bibliografia Literacka (PBL) . — «Anna Bednarczyk: Jeszcze raz o Wysockim (tłumaczenie prozy) [W. Wysocki: Opowieści o dziewczynkach. Tl. Jerzy Siemianko og Andrzej Twerdochlib. Gdansk 1992]. Hentet 4. december 2017. Arkiveret fra originalen 4. december 2017.
  21. ↑ Włodzimierz Wysocki. Opowieśc o dziewczynkach / Tł. Jerzy Siemianko og Andrzej Twerdochlib. - Gdańsk: Marpress, 1992. Arkiveret fra originalen den 4. december 2017. Arkiveret 4. december 2017 på Wayback Machine
  22. ↑ Georgiev, 1991 , s. 257.
  23. ↑ Raevskaya M. A. Opfattelse af V. S. Vysotskys poesi i Bulgarien - oversættelser og kritik (1972-2009) . Vladimir Semyonovich Vysotsky . Hentet: 2. juni 2019.
  24. ↑ 1 2 Skobelev, 2009 , s. 203.
  25. ↑ 1 2 3 Skobelev, 2009 , s. 195-245.
  26. ↑ Carriers, 2003 , s. 171.
  27. ↑ Raevskaya, 2010 , s. 691-814.
  28. ↑ 1 2 Shevchenko L. Vladimir Vysotsky. Digterens prosa  // Banner . - 2001. - Nr. 12 . Arkiveret fra originalen den 3. oktober 2017.
  29. ↑ 1 2 Kulagin, 2002 , s. 42.
  30. ↑ Kulagin, 2002 , s. 42-43.
  31. ↑ Kulagin, 2002 , s. 43-44.
  32. ↑ Skobelev, 2009 , s. 230.
  33. ↑ Skobelev, 2009 , s. 230-231.
  34. ↑ Kulagin, 2008 , s. 7-8.
  35. ↑ 1 2 Skobelev, 2009 , s. 232.
  36. ↑ Skobelev, 2009 , s. 233.
  37. ↑ Skobelev, 2009 , s. 202.
  38. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Skobelev, 2009 , s. 208.
  39. ↑ Kulagin, 2002 , s. 49-50.
  40. ↑ Lvovsky, 1997 , s. 60.
  41. ↑ 1 2 3 Kulagin, 2002 , s. 50-51.
  42. ↑ Skobelev, 2009 , s. 204-205.
  43. ↑ 1 2 3 4 Skobelev, 2009 , s. 229.
  44. ↑ Skobelev, 2009 , s. 234-235.
  45. ↑ Skobelev, 2009 , s. 222-223.
  46. ↑ Skobelev, 2009 , s. 211.
  47. ↑ 1 2 Koloshuk, 2001 , s. 76-92.
  48. ↑ Kulagin, 2008 , s. 9.
  49. ↑ Kulagin, 2002 , s. 39.
  50. ↑ 1 2 3 Skobelev, 2009 , s. 206.
  51. ↑ 1 2 Skobelev, 2009 , s. 207.
  52. ↑ Dal V.I. Forklarende ordbog over det levende store russiske sprog . Del tre. - M . : The Society of Lovers voksede op. Litteratur, 1865. - T. 3. - S. 261. - 508 s. Arkiveret fra originalen den 1. december 2017. Arkiveret 1. december 2017 på Wayback Machine Arkiveret kopi (link utilgængeligt) . Hentet 26. november 2017. Arkiveret fra originalen 1. december 2017. 
  53. ↑ 1 2 3 4 Skobelev, 2009 , s. 209.
  54. ↑ Skobelev, 2009 , s. 221.
  55. ↑ 1 2 Skobelev, 2009 , s. 235.
  56. ↑ 1 2 Skobelev, 2009 , s. 213.
  57. ↑ 1 2 3 Skobelev, 2009 , s. 212.
  58. ↑ Skobelev, 2009 , s. 217.
  59. ↑ Skobelev, 2009 , s. 215.
  60. ↑ 1 2 3 Skobelev, 2009 , s. 218.
  61. ↑ Vysotsky S.V. Fra erindringer . vysotskiy-lit.ru . Hentet 7. oktober 2017. Arkiveret fra originalen 2. marts 2017.
  62. ↑ Skobelev, 2009 , s. 236.
  63. ↑ 1 2 Skobelev, 2009 , s. 204.
  64. ↑ 1 2 Skobelev, 2009 , s. 214.
  65. ↑ Skobelev, 2009 , s. 237, 241.
  66. ↑ 1 2 3 Skobelev, 2009 , s. 243.
  67. ↑ Skobelev, 2009 , s. 240.
  68. ↑ Skobelev, 2009 , s. 241.
  69. ↑ Skobelev, 2009 , s. 211, 229.
  70. ↑ Skobelev, 2009 , s. 237, 229.
  71. ↑ Skobelev, 2009 , s. 228-229.
  72. ↑ Skobelev, 2009 , s. 240-241.
  73. ↑ Grachev, 1999 , s. 143, 145.
  74. ↑ Skobelev, 2009 , s. 239.
  75. ↑ Skobelev, 2009 , s. 239-240, 241-242.
  76. ↑ Grachev, 1999 , s. 145.
  77. ↑ Skobelev, 2009 , s. 238.
  78. ↑ 1 2 Skobelev, 2009 , s. 224.
  79. ↑ Skobelev, 2009 , s. 223.
  80. ↑ Skobelev, 2009 , s. 237.
  81. ↑ Yatsenko N. Forklarende ordbog over samfundsvidenskabelige termer. - Lan, 1999. - 528 s. - ISBN 5-8114-0167-1 .
  82. ↑ Kulagin, 2002 , s. 38-39.
  83. ↑ Kulagin, 2002 , s. 39-41.
  84. ↑ Kulagin, 2002 , s. 42-45.
  85. ↑ Kulagin, 2002 , s. 45-49.
  86. ↑ Kulagin, 2002 , s. 51.
  87. ↑ Kulagin, 2008 , s. otte.
  88. ↑ Skobelev, 2009 , s. 195-196.
  89. ↑ Skobelev, 2009 , s. 196-197.
  90. ↑ Skobelev, 2009 , s. 197.
  91. ↑ Skobelev, 2009 , s. 201-202.
  92. ↑ Kulagin A. V. "Spadedronningen" i den kreative opfattelse af V. S. Vysotsky // Boldin Readings. - Nizhny Novgorod , 1999. - S. 83.
  93. ↑ Skobelev, 2009 , s. 201.
  94. ↑ "Jeg vil og jeg vil" // Remembering Vladimir Vysotsky / kompileret af A. Safonov. - M .: Sovjetrusland , 1989. - 384 s. — ISBN 5-268-00829-3 .
  95. ↑ Kaprusova M. N. Skuespillerprofessionens indflydelse på V. Vysotskys holdning og litterære arbejde // World of Vysotsky: Forskning og materialer. Udgave V. - M. : Statens Kulturcenter-Museum for V. S. Vysotsky , 2001. - S. 398-420.
  96. ↑ Skobelev, 2009 , s. 215-216.
  97. ↑ Penskaya D. S., Kabanov A. S., Serbina N. V. "En flod flyder gennem sandet ...": Historien om én sang // Bulletin of the Russian State University for the Humanities . - 2015. - Nr. 6 . - S. 41-42 .
  98. ↑ Skobelev, 2009 , s. 226-227.
  99. ↑ Novikov, 1991 , s. 180-181.
  100. ↑ 1 2 Novikov, 1991 , s. 181.
  101. ↑ Novikov, 1991 , s. 182.
  102. ↑ Ezerskaya B. Teater af en instruktør . Tidsskrift Vestnik (28. februar 2002). Hentet 5. oktober 2017. Arkiveret fra originalen 5. oktober 2017.
  103. ↑ "En roman om piger" . Izdevniecības nams Vesti (27. december 2013). Hentet 5. oktober 2017. Arkiveret fra originalen 5. oktober 2017.
  104. ↑ En roman om piger - en kærlighedshistorie . Teater "Ved Nikitsky-porten" (27. december 2013). Hentet 5. oktober 2017. Arkiveret fra originalen 5. oktober 2017.
  105. ↑ Dugil T. Semyon Farada: "Jeg brugte for meget energi i kampen om et sted under solen" . Gordon Boulevard (18. april 2008). Hentet 7. oktober 2017. Arkiveret fra originalen 7. oktober 2017.
  106. ↑ Rozovsky M. Opfindelsen af ​​teatret / Redaktør: V. Vesterman. - M. : AST , 2010. - S. 189-201. — 656 s. - (skuespilbog). — ISBN 978-5-17-064233-5 .
  107. ↑ Lvovsky, 1997 , s. 59.
  108. ↑ Zimna M. , Tsybulsky M. Planet "Vladimir Vysotsky" . "Vladimir Vysotsky. Kataloger og artikler” (6. november 2015). Hentet 8. oktober 2017. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2017.
  109. ↑ Rubinstein I. Scenarier. Yard Romance . Magasinet "Hvad er sandhed?" nr. 46 (september 2016). Hentet 8. oktober 2017. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2017.
  110. ↑ Baku, 2011 , s. 388-389.
  111. ↑ Bukevich D. En film baseret på Vladimir Vysotskys bog vil blive optaget i Novosibirsk . Komsomolskaya Pravda (25. januar 2008). Hentet 8. oktober 2017. Arkiveret fra originalen 8. oktober 2017.
  112. ↑ Vasilevsky A. Tidsskrifter . (udarbejdet af Andrey Vasilevsky) . Ny verden (november 2000) . Hentet 7. oktober 2017. Arkiveret fra originalen 7. oktober 2017.

Litteratur

Links