Pierce, Jack (make-up artist)

Jack Pierce
engelsk  Jack Pierce
Navn ved fødslen græsk Γιάννης Πίκουλας
Fødselsdato 5. maj 1889( 05-05-1889 )
Fødselssted
Dødsdato 19. juli 1968( 1968-07-19 ) (79 år)
Et dødssted
Borgerskab
Erhverv make up artist
Karriere 1915 - 1964
Retning rædsel
IMDb ID 0682370

Jack Pierce ( eng.  Jack Pierce , fødselsnavn - Yannis Picoulas ( græsk Γιάννης Πίκουλας , Eng.  Janus Piccoulas ) ; 5. maj 1889 , Portohelion , Peloponnes , Grækenland  - 1. 9. juli 19 , Californien , 19, amerikansk , Hollywood , USA ) Hollywood makeupartist , filmpioner , kendt for nogle af de mest genkendelige monstre i verdensbiografens historie . Som leder af makeup- afdelingen hos Universal Pictures arbejdede han i 1930'erne og 1940'erne på billederne af Udyret i filmen Frankenstein ( 1931 ), spillet af Boris Karloff , samt andre berømte monstre. Selvom denne periode er præget af udseendet af Universal's Monsters, er Universals klassiske gyserfilmserie , Pierce, som skaberen af ​​de fleste af deres karakterer , næppe nævnt i kreditterne .

Jack Pierces lange periode i Universal Studios har haft en enorm indflydelse på mange i underholdningsindustrien , inklusive makeupartisterne Rick Baker og Tom Savini . Pierces bidrag fortsætter med at tiltrække opmærksomhed for hans bemærkelsesværdigt mindeværdige og meget originale designs .

Biografi

Tidlige år

Født i landsbyen Portohelion på Peloponnes, Grækenland, i en fattig familie.

I 1902, som 13-årig teenager, forlod han sin familie og immigrerede som mange grækere til USA på jagt efter held , hvor hans onkel på det tidspunkt boede, som solgte jordnødder på gaderne i Hollywood (Californien) ). Sidstnævnte begyndte dog at udnytte sin nevøs arbejde, hvorfor Yannis forlod ham.

Først prøvede den unge mand sig i flere erhverv, herunder shortstop -stillingen i Pacific Coast League , som han dog forlod på grund af sin korte statur.

Kort efter at have fejlet inden for sport, amerikaniserede Piculas sit navn og giftede sig med en amerikansk statsborger . Pierces familie i Grækenland afviste ham efterfølgende.

Siden det sydlige Californien var et sted med store muligheder i det første årti af det 20. århundrede , begyndte 20-årige Jack Pearce en hurtig opstigning i den nyligt opståede og nye filmindustri .

Monster Creator of Universal Studios

I begyndelsen af ​​det 20. århundrede tog det lille filmstudie Universal , etableret i 1913 , sine første skridt i San Fernando-dalen , Lona Cheney .

I 1916, drømmende om at blive skuespiller , fik Pierce et job hos Universal.

Indtil 1918 forblev Cheney en kontraktskuespiller hos Universal. Da han var en stor specialist i at ændre sit udseende til at spille i film, begyndte Pierce, ved at udnytte den mulighed, der opstod, at lære et nyt håndværk af en ærværdig make-up artist.

I begyndelsen af ​​1920'erne havde Pierce været i filmbranchen i næsten 15 år, men fiasko på skuespilområdet førte til, at han til sidst mestrede sminketeknikken. Ud over en klar interesse for makeup-kunsten blev valget af det endelige erhverv påvirket af den samme lille vækst, som ikke tillod ham at spille hovedrollerne i biografen.

Fra 1916 til 1924 gjorde Pierce en utrættelig indsats, idet han arbejdede som manager i en nickelodion (billig biograf ), stuntmand , statist , skuespiller, kameramand og endda assisterende instruktør hos Universal, og om aftenen med måneskin i Vitagraph -filmstudiet . I denne periode døde en midaldrende mands drøm om at blive skuespiller næsten ud. Fra det øjeblik begyndte han mere seriøst at studere sminketeknikken.

I midten af ​​1920'erne begyndte Pierces makeup-færdigheder at få den nødvendige opmærksomhed. Og selvom han stadig forsøgte at realisere sig selv som skuespiller, var Pierce, som allerede var 30 år gammel, mere efterspurgt som en dygtig kameramand og assisterende instruktør.

I 1927 blev Pierce hyret af Fox Pictures , et filmstudie, der var en konkurrent til Universal Pictures, til at deltage i skabelsen af ​​stumdramafilmen The Monkey Talks af filminstruktøren Raoul Walsh , nemlig at udgøre skuespilleren Jacques Lerner, som spillede rollen som i stand til abekommunikation . Da filmen blev udgivet i foråret, understregede mange anmeldelser den overlegne kvalitet af Pierces makeup og det realistiske udseende af Lerners karakter. Samme år forlod Lon Chaney Universal Pictures, og Carl Laemmle udnævnte sin 21-årige søn Carl Laemmle Jr. til leder af studiets produktionsafdeling , hvilket endelig styrkede stillingen for Pierce, som til gengæld fik stillingen af leder af make-up afdelingen. I denne stilling arbejdede han på studiets sidste stumfilm, herunder Gwynplaine i gyserfilmen The Man Who Laughs , spillet af Conrad Veidt . Billedet havde en betydelig indflydelse på de efterfølgende gyserfilm i den klassiske Universal Monsters -serie, hvor Pierce også var involveret.

Efter at have overtaget tøjlerne i studiet besluttede Laemmle Jr., inspireret af Cheneys store succes i filmene The Hunchback of Notre Dame (1923), The Phantom of the Opera (1925), London After Midnight (1927) m.fl. påtage sig tilpasningen af ​​klassiske gyserromaner . Cheneys malerier med deres deforme, monstrøse ansigter var et stort hit hos æraens biografgængere, inklusive dem, der blev beundret af Jack Pearce. Med ankomsten af ​​Laemmle Jr. blev der født film, der er unikke i verdensbiografens historie og klassikere, som fortsat har en enorm indflydelse på udviklingen af ​​horror - spillefilmsgenren .

I 1931 udkom filmen Dracula - den første gyserlydfilm fra Universal-filmstudiet. Rollen som grev Dracula blev spillet af Bela Lugosi . Skaberne af billedet undgik kompleks makeup. Selvom Pierce udviklede en speciel farvemaling til skuespilleren, nægtede sidstnævnte sin make-up og insisterede på at bruge sin egen (efter at han kom fra scenen i teatret , ejede han den passende teknik). Som et resultat arbejdede Pierce på billederne af adskillige kvindelige ofre for vampyren og gav alle efterfølgende karakterer af Dracula et helt andet udseende - med gråt hår og overskæg.

Umiddelbart efter Draculas succes blev gyserfilmen Frankenstein (1931) udgivet på initiativ af den inspirerede Laemmle Jr. Mens der er debat om, hvem der er krediteret for at lave make-up til denne films titelkarakter (instruktør James Weil , skuespiller Boris Karloff eller Karl Laemmle Jr.), spillede Jack Pearce en nøglerolle i at skabe karakterens udseende.

I 1932 skabte Pierce karakteren af ​​zombieherren Legendre, portrætteret af Bela Lugosi i filmen White Zombie .

Generelt bestod Pierces job i Universal Studios i at lede dens make-up afdeling, overvåge den dramatiske sammensætning af de kvindelige hovedroller, såvel som standardsammensætningen af ​​de mandlige hovedroller og karakterskuespillere .

Samarbejde med Boris Karloff

Pierces mest betydningsfulde arbejde i årene med Universal var som Udyret i Frankenstein (1931), en rolle, der oprindeligt var beregnet til Lugosi. Billedets foreløbige koncept lignede den tyske film " Golem " (1920) af filminstruktør Paul Wegener , hvilket ikke var overraskende, da både studielederen Carl Laemmle Jr. og instruktøren Robert Flory var fortrolige med tysk . filmekspressionisme . Da James Weil tog over fra Flory, blev filmens koncept radikalt ændret. Pierce kom med et design, der var både skræmmende og logisk inden for historiens kontekst. Frankenstein blev udgivet i 1931 med Boris Karloff som Udyret.

På trods af et ry for at være irritabel, stridbar og ekstremt streng, var Pierces professionelle forhold til Karloff godt, og fik både kritikerros og imponerede publikum. For begge talentfulde personer, 43-årige Karloff og 42-årige Pierce, var dette en stor præstation - legenden om dem ville være garanteret, selvom deres unikke tandem af kunstner og skuespiller sluttede her og nu . Allerede næste år bragte deres samarbejde og omdømme nye frugter - filmen " The Mummy " dukkede op.

På grund af brugen af ​​Out-of-the-Kit-teknikker var Pierces arbejde ret udmattende for skuespillerne og tog en betydelig mængde tid. Så hver morgen i fire trættende timer blev Karloff udsat for meget giftige makeupmaterialer. Pierce var altid tilbageholdende med at bruge latex og gik ind for en teknik til at skabe ansigtstræk uden brug af bomuld , collodion eller gummose . Med tiden begyndte kunstneren at bruge latexanordninger, såsom gummihovedstykket til Boris Karloff i filmene Bride of Frankenstein (1935) og Son of Frankenstein (1939), samt gumminæsen til Lon Chaney Jr. i filmen Manden -ulven " (1941).

Affyret fra Universal

Pierce fik ikke meget sympati hos Universal, hvilket til dels førte til, at han til sidst forlod sin stilling som studiets chefsminkeartist. Hans mest berygtede forhold var med Lon Chaney Jr. Begge arbejdede på fire Wolfman-film og tre Mummy-film. Cheney Jr. sagde, at Pierce skabte yderligere vanskeligheder ved at gøre arbejdet til en lang, ubehagelig proces ved hjælp af klæbemidler. Ulvemandens make-up var delvist lavet af yak -hår limet til hans ansigt, og blev sminket med en glødende jerngenstand. Ifølge Cheney Jr. brændte Pierce ham bevidst med et varmt strygejern. Derudover havde skuespilleren angiveligt en allergisk reaktion på en gummihætte båret over hovedet, som Pierce brugte i filmen The Ghost of Frankenstein (1942). Cheney havde senere svært ved de møjsommeligt sårede bandager i The Mummy-filmene, selvom "makeuppen" blot var en gummimaske designet til hans ansigt og fastgjort med teaterlim . Måske har fans af gyserfilmgenren overdrevet konflikten mellem Pierce og Cheney i enorm grad. Det er klart, at sidstnævnte, der gennem årene så sin fars arbejde, var bekendt med alle de vanskeligheder, som en skuespiller står over for med kosmetiske transformationer. I et interview et år før sin død, svarede Pearce, da han blev spurgt, om Cheney var svær at arbejde med,: " Ja og nej - det er alt, hvad jeg kan sige ." Cheney, på trods af bemærket kausticitet, kaldte senere Pierce et make-up geni, der kun var næst efter sin far i denne sag.

Ud over de usædvanlige ansigter hos gyserfilmkarakterer skabte Pierce jævnligt enkens kappe- hårgrænse , såsom Bela Lugosi i Dracula og hans spanske modstykke Carlos Villarias i den spanske version af samme film , og Lugosi i White Zombie. ". I Black Cat (1934) barberede Pierce Boris Karloffs hårgrænse af og forvandlede den til en enkes tilbagetrukket kappe.

Ligesom de fleste kunstnere, der gjorde deres præg gennem teatret og tidlige stumfilm, brugte Pierce den anerkendte teatralske metode til at "style" sit skæg og overskæg, hvilket var en ekstremt besværlig proces.

I 1946, efter en 20-årig "regeringstid" hos Universal som chefsminker og 30 år i studiet generelt, blev Jack Pearce uhøjtideligt fyret midt i en bølge af ændringer i mange afdelingsledere, der fulgte umiddelbart efter studiets fusion med Internationale billeder. Ifølge en version var grunden til dette kunstnerens modvilje, som altid selv skabte materialer til make-up, til at bruge den nye latexskumteknik udviklet i slutningen af ​​1930'erne, hvilket sparede tid og penge, selvom Pierce var godt bekendt med gummilatex . , som er blevet brugt til at skabe billeder af Frankensteins monster siden 1935, ulvemanden og mumien.

Universal producerede mellem 40 og 60 film om året, hvoraf kun et halvt dusin kunne indeholde karakterer med udførlig, karakteristisk make-up eller monstre, og det antal er siden faldet markant. Men, mod alle odds, favoriserede Peirce den tidstestede teaterlim og silkepapir .

En anden faktor i Pierces afskedigelse var den nye ledelse af studiet, nu kaldet Universal International, som ønskede at booste virksomhedens image ved at skifte fra B- filmproduktion til prestigefilm. Hollywoods makeup-artister , Westmore-brødrene , hvis efternavn var lige så kendt i filmindustrien som Max Factor , pressede studiet til at ansætte deres yngre bror, Bud , som leder af dets make-up-afdeling . Selvom sidstnævntes professionelle erfaring var begrænset til mindre film hos Producers Releasing Corporation , var han i modsætning til Pierce fotogen , charmerende og ung. Resultatet af aftalen var afskedigelsen af ​​Jack Pearce og hans udskiftning med Bud Westmore, som i de næste 20 år var studiets chefsminker.

Senere karriere

I de sidste 20 år af sit liv efter at have forladt Universal, var Pierce lejlighedsvis involveret i produktionen af ​​store film, herunder The Secret Life of Walter Mitty (1947) og Joan of Arc (1948). Han arbejdede hovedsageligt på skabelsen af ​​lavbudget uafhængige westerns og gyserfilm, herunder Teenage Monster (1958), Beyond the Time Barrier (1960), Humanoid Universe og Beauty and the Beast (1962).

Fra 1961 til 1964 optrådte Pierce i tv-serien Mister Ed , produceret af Filmways . Dette var hans sidste job, hvor han fik et job takket være instruktøren og produceren Artur Lubin , en tidligere kollega i Universal.

Sidste år med liv, død og arv

Piers' nevø Petros Argyris, der boede i Grækenland, berettede, at han syv dage før hans onkels død modtog et brev fra ham, som var et svar på tidligere breve sendt til ham. Heri skrev Pierce, at han havde modtaget alle de tidligere breve og undskyldte for ikke at svare på dem på grund af sygdom. Derudover skrev han, at han havde forladt sit arbejde og bad sine pårørende om ikke at kontakte ham igen, før han selv informerede dem om de seneste nyheder. Snart kom nyheden om hans død.

Næsten glemt af alle døde Jack Pierce alene den 19. juli 1968 i Hollywood af uræmi i en alder af 79. Begravet på Forest Lawn Cemetery .

Slægtninge i Grækenland begyndte at søge efter den ejendom, der var tilbage efter Pierces død, da sidstnævnte ikke havde nogen børn. Imidlertid sendte Grækenlands generalkonsul i Los Angeles, Protonotarios, et brev til Udenrigsministeriets kontor for retlige anliggender , hvori det stod, at der ikke blev fundet nogen ejendom i matrikelregistret . Derefter spekulerede Pierces slægtninge på, om deres berømte bror og onkel måske ikke havde ejendom i aktier og obligationer . For at afklare dette punkt tog nogle af dem til USA. En anden nevø, Spyros Kokkoris, en sømand, der besøgte Pierce før hans død i San Francisco , skrev til slægtninge i Grækenland, at deres onkel havde sine egne hoteller og skyskrabere i San Francisco, Los Angeles, Sherman Oaks og Encino . Som arvinger til den store Jack Pierce dukkede 23 græske statsborgere op, tre søstre med deres 12 børn og otte andre nevøer fra Athen , Katakolon , Ermioni og Spetses , samt hans barnløse enke, som boede i Sherman Oaks. På trods af det betydelige antal ansøgere er der ingen egentlige oplysninger om arven af ​​noget fra dem.

Personligt liv

Han var gift med en amerikaner af jødisk oprindelse, Blanche Craven.

Havde ikke børn.

Han var onkel til skuespilleren Ted Sorel .

Hukommelse og genkendelse

I 2003 blev Jack Pierces arbejde anerkendt af Lifetime Achievement Award fra Guild of Makeup Artists and Stylists (USA). Samme år dukkede billedet af Pierces hænder op på et af de erindringsfrimærker, der blev udgivet i anledning af American Filmmaking: Behind the Scenes-begivenheden. På den generelle baggrund er Boris Karloff afbildet, der gør op med filmen "Frankenstein".

Siden 2008 har der været et ønske om at installere Jack Pearces 3. stjerne på Hollywood Walk of Fame .

I maj 2013 åbnede School of Cinematic Makeup i Los Angeles et mindegalleri dedikeret til Jack Pierce.

Citater

Filmografi

Make-up artist

Skuespiller

Noter

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier
Slægtsforskning og nekropolis
I bibliografiske kataloger