Glinka, Mikhail Ivanovich

Mikhail Ivanovich Glinka

Mikhail Glinka. Foto af S. L. Levitsky . 1856
grundlæggende oplysninger
Fødselsdato 20. maj ( 1. juni ) 1804 [1]
Fødselssted Novospasskoe landsby , Yelninsky Uyezd , Smolensk Governorate , Det russiske imperium
Dødsdato 3. februar (15), 1857( 15-02-1857 )
Et dødssted Berlin , Kongeriget Preussen , Tysk Forbund
begravet
Land  russiske imperium
Erhverv komponist
Genrer opera , romantik , symfonisk musik , kammermusik
 Mediefiler på Wikimedia Commons
Wikisource logo Arbejder hos Wikisource

Mikhail Ivanovich Glinka ( 20. maj [ 1. juni ]  1804 , landsbyen Novospasskoye , Smolensk-provinsen  - 3. februar  [15],  1857 , Berlin ) - russisk komponist . Glinkas værker påvirkede de største russiske komponister - A. S. Dargomyzhsky , M. P. Mussorgsky , N. A. Rimsky-Korsakov , A. P. Borodin , P. I. Tchaikovsky og andre. Med V. V. Stasovs ord , "skabte både [Pushkin og Glinka] et nyt russisk sprog - det ene i poesi, det andet i musik" [2] .

Biografi

Oprindelse

Mikhail Glinka blev født den 20. maj  ( 1. juni )  1804 i landsbyen Novospasskoye , Smolensk-provinsen , på godset efter sin far, pensioneret kaptajn Ivan Nikolaevich Glinka (1777-1834) [3] . Hans mor var hans fars anden kusine, Evgenia Andreevna Glinka-Zemelka (1783-1851). Komponistens oldefar var en adel fra Glinka -familien i Trzaska- våbenskjoldet  - Viktorin Vladislav Glinka ( polsk: Wiktoryn Władysław Glinka ) [4] . Efter tabet af Smolensk af Commonwealth i 1654, accepterede V.V. Glinka russisk statsborgerskab og konverterede til ortodoksi . De tsaristiske myndigheder beholdt jordbesiddelser og adelige privilegier for den Smolenske adel , inklusive de tidligere våbenskjolde .

Barndom og ungdom

Indtil en alder af seks år blev Glinka opdraget af sin bedstemor Fyokla Alexandrovna, som fuldstændig fjernede hendes mor fra at opdrage sin søn [5] . Han voksede op som et nervøst, hypokonder og sygeligt barn, følsom - "mimosa", ifølge Glinkas egne karakteristika. Efter Fyokla Alexandrovnas død gik Mikhail igen over i sin mors fulde kontrol, som gjorde alt for at slette sporene fra hendes tidligere opvækst. Fra en alder af ti begyndte Mikhail at lære at spille klaver og violin . Glinkas første lærer var en guvernante inviteret fra St. Petersborg, Varvara Fedorovna Klammer.

I 1817 bragte hans forældre Mikhail til St. Petersborg og anbragte ham i Noble Boarding School ved Main Pedagogical Institute (i 1819 blev det omdøbt til Noble Boarding School ved St. Petersburg University), hvor hans vejleder var digteren, Decembrist V. K. Kyuchelbeker , hvis søster Justina (1784-1871) giftede sig med G. A. Glinka (1776-1818), fætter til komponistens far.

I St. Petersborg tog Glinka privattimer fra fremtrædende musiklærere, herunder Karl Zeiner og John Field [6] . I 1822 gennemførte han med succes (som anden studerende) et studieforløb på Noble Boarding School ved Imperial St. Petersburg University. På pensionatet mødte Glinka A. S. Pushkin , som kom der til sin yngre bror Leo , Mikhails klassekammerat.

Perioder af liv og arbejde

1822–1835

I slutningen af ​​kostskolen arbejdede Glinka hårdt: han studerede vesteuropæiske musikklassikere, deltog i hjemmemusikproduktion i adelige saloner og ledede nogle gange sin onkels orkester. Glinka forsøgte sig samtidig som komponist og komponerede variationer for harpe eller klaver over et tema fra den østrigske komponist Josef Weigls opera Den schweiziske familie. Fra det øjeblik lagde Glinka mere og mere opmærksomhed på komposition og komponerede snart en masse og prøvede sin hånd med forskellige genrer. I denne periode skrev han kendte romancer og sange i dag: "Frist mig ikke uden behov" til ordene fra E. A. Baratynsky , "Syng ikke, skønhed, med mig" til ordene fra A. S. Pushkin, "Efterårnat, nat kære" til ordene fra A. Ya. Rimsky-Korsakov og andre. Han er dog fortsat utilfreds med sit arbejde i lang tid. Glinka leder konstant efter måder at gå ud over hverdagsmusikkens former og genrer. I 1823 arbejder han på en strygeseptet , en adagio og en rondo for orkester og på to orkesterouverturer . I samme år udvidedes Glinkas omgangskreds. Han mødte V. A. Zhukovsky , A. S. Griboedov , Adam Mitskevich , A. A. Delvig , V. F. Odoevsky , som senere blev hans ven.

I sommeren 1823 rejste Glinka sammen med sin fætters mand, oberst A. I. Kipriyanov , til Kaukasus, besøgte Pyatigorsk og Kislovodsk . Kendskab til musikken fra folkene i Kaukasus efterlod et betydeligt præg på komponistens kreative sind og blev afspejlet i hans senere værker om orientalske temaer. Så på grundlag af de adyghiske dansemelodier skabte komponisten det "persiske kor" til sin opera " Ruslan og Lyudmila " [7] .

Også i komponistens "Noter", som han ledede i mange år, taler Ivan Aivazovsky om det direkte bidrag til berigelsen af ​​det musikalske materiale af "Ruslan og Lyudmila". Især fortalte den store Feodosia-marinemaler Glinka tre tatariske melodier, idet han spillede dem på violinen (kunstneren ejede instrumentet og spillede ofte ved komponistens kreative aftener). Glinka selv skriver om det på denne måde: "Aivazovsky fortalte mig tre tatariske melodier, senere brugte jeg to af dem til Lezginka, og den tredje til Ratmirs Andante-scene i 3. akt af operaen Ruslan og Lyudmila [8] .

Fra 1824 til 1828 arbejdede han som assisterende sekretær for Hoveddirektoratet for Jernbaner. I december 1825 var Glinka tilfældigvis på Palace Square, da decembrist-oprørerne marcherede dertil. Der så Glinka Nikolai for første gang: ”Indtil nu er vores kejsers majestætiske og respektindgydende udseende tydeligt bevaret i min sjæl. Jeg har stadig aldrig set ham. Han var bleg og noget trist; roligt foldede han hænderne på brystet, gik han med et stille skridt lige ind i midten af ​​mængden og henvendte sig til hende med ordene: ”Børn, børn, spred sig!” ” [9] .

I 1829 udgav M. I. Glinka og N. I. Pavlishchev Lyric Album, hvor Glinkas skuespil var blandt forskellige forfatteres værker.

I slutningen af ​​april 1830 tog han til Italien , stoppede undervejs i Dresden og foretog en lang rejse gennem Tyskland , der strakte sig over alle sommermånederne. Da Glinka ankom til Italien i det tidlige efterår, slog han sig ned i Milano , som på det tidspunkt var et stort centrum for musikkultur. I Italien mødte han komponisterne V. Bellini og G. Donizetti , studerede bel canto -vokalstilen og komponerede meget selv i "italiensk ånd". I hans værker, hvoraf en væsentlig del var skuespil med temaer fra populære operaer, var der ikke længere noget studentagtigt, alle kompositioner var mesterligt udført. Glinka lagde særlig vægt på instrumentale ensembler og skrev to originale kompositioner: sekstetten for klaver, to violiner, bratsch , cello og kontrabas og den patetiske trio for klaver, klarinet og fagot. I disse værker kom træk ved Glinkas komponists stil særligt tydeligt til udtryk.

I juli 1833 rejste Glinka til Berlin og stoppede et stykke tid i Wien undervejs . I Berlin studerede han under den tyske teoretiker Siegfried Den Glinka polyfoni og instrumentering .
Efter at have modtaget nyheden om sin fars død i 1834 besluttede Glinka at vende tilbage til Rusland med det samme.

Glinka vendte tilbage med omfattende planer om en russisk national opera. Efter en lang søgen efter et plot til operaen, slog Glinka sig på råd fra V. A. Zhukovsky fast på legenden om Ivan Susanin .
I slutningen af ​​april 1835 giftede Glinka sig med Marya Petrovna Ivanova, hans fjerne slægtning. Kort efter rejste de nygifte til Novospasskoye , Smolensk-provinsen, hvor Glinka begyndte at skrive en opera.

1836–1844

I 1836 stod operaen Life for the Tsar færdig, men med stort besvær lykkedes det Mikhail Glinka at få den accepteret til opsætning på scenen i St. Petersburg Bolshoi Theatre . Dette blev stædigt forhindret af direktøren for de kejserlige teatre A. M. Gedeonov , som gav det til dommen af ​​"musikdirektøren" Kapellmeister Katerino Cavos . Kavos gav derimod Glinkas værk den mest flatterende anmeldelse. Operaen blev accepteret.

Premieren på Et liv for zaren fandt sted den 27. november  ( 9. december )  1836 . Succesen var enorm, operaen blev entusiastisk accepteret af samfundet. Dagen efter skrev Glinka til sin mor:

I går aftes blev mine ønsker endelig opfyldt, og mit lange arbejde blev kronet med den mest strålende succes. Publikum modtog min opera med ekstraordinær entusiasme, skuespillerne mistede besindelsen af ​​iver... den suveræne kejser... takkede mig og talte med mig i lang tid...

Den 13. december var A.V. Vsevolzhsky vært for en fejring af M.I. Glinka, hvor Mikhail Vielgorsky , Pyotr Vyazemsky , Vasily Zhukovsky og Alexander Pushkin komponerede en indbydende " kanon til ære for M.I. Glinka ". Musik tilhørte Vladimir Odoevsky .

Syng fornøjet, russisk kor!
En ny er kommet ud.
God fornøjelse, Rus! Vores Glinka er
ikke længere ler, men porcelæn!

Kort efter opsætningen af ​​Et liv for zaren blev Glinka udnævnt til kapelmester for hofkoret , som han ledede i to år. Glinka tilbragte foråret og sommeren 1838 i Ukraine , hvor han udvalgte korister til kapellet. Blandt nytilkomne var Semyon Gulak-Artemovsky , som senere blev ikke kun en berømt sanger, men også en komponist.

I 1837 begyndte Mikhail Glinka, der endnu ikke havde en libretto klar, at arbejde på en ny opera baseret på plottet af A. S. Pushkins digt Ruslan og Lyudmila . Ideen om operaen kom til komponisten i løbet af digterens levetid. Han håbede at udarbejde en plan i henhold til hans instruktioner, men Pushkins død tvang Glinka til at henvende sig til mindre digtere og elskere blandt venner og bekendte. Den første opførelse af Ruslan og Lyudmila fandt sted den 27. november ( 9. december )  1842 , præcis seks år efter premieren på den forrige opera, Et liv for zaren. I sammenligning med den vakte den nye opera af M. Glinka stærkere kritik. Den mest indædte kritiker af komponisten var F. Bulgarin .

De samme år oplevede Glinkas stormfulde forhold til Ekaterina Kern , datter af Pushkins muse Anna Kern . I 1839 mødtes de, som hurtigt voksede til kærlighed. Fra "Noter" fra komponisten:

Elegi
Udført af: Aleksandrs Arnītis og Atis Teihmanis
Hjælp til afspilning

“... mit blik hvilede uvilkårligt på hende: hendes klare udtryksfulde øjne, en usædvanlig spinkel skikkelse (...) og en særlig form for charme og værdighed, væltede ud i hele hendes person, tiltrak mig mere og mere. (...) Jeg fandt en måde at tale med denne søde pige på. (...) Ekstremt behændigt udtrykte mine følelser dengang. (...) Snart blev mine følelser fuldstændig delt af kære E.K., og møder med hende blev mere behagelige. Alt i livet er kontrapunkt, altså det modsatte (...) Jeg væmmedes derhjemme, men hvor meget liv og fornøjelse på den anden side: brændende poetiske følelser for E. K., som hun fuldt ud forstod og delte ... "

Kern var en inspirationskilde for Glinka. En række små værker komponeret af ham i 1839 blev dedikeret til hende, især romantikken "Hvis jeg møder dig", hvis ord

"...E. K. valgte fra Koltsovs værker og kopierede dem til mig. (...) Til hende skrev han Waltz-Fantasy .»

Vi taler om den originale klaverversion af den berømte fantasyvals, kendt i orkesterversionen, et af Glinkas værker, der forbløffer med deres sjælfulde skønhed.

Efter at Glinka forlod sin kone MP Ivanova [10] i slutningen af ​​1839 , fortsatte forholdet til Kern med at udvikle sig hurtigt. Men hurtigt blev hun alvorligt syg og flyttede til sin mor. I foråret 1840 besøgte komponisten Kern konstant, og det var dengang, han skrev romantikken " Jeg husker et vidunderligt øjeblik " baseret på Pushkins digte , og dedikerede den til datteren til den, som digteren henvendte sig til disse digte til.

I 1841 blev E. Kern gravid. Glinkas skilsmissesag, som begyndte kort før dette, med hans kone, blev fanget i et hemmeligt bryllup med kornetten Nikolai Vasilchikov (1816-1847), nevø til en stor dignitær Illarion Vasilchikov [10] , gav Catherine håbet om at blive komponistens hustru. Glinka var også sikker på, at sagen ville blive løst hurtigt, og at han snart ville være i stand til at gifte sig med Kern. Men den juridiske proces trak ud. Kern krævede konstant en afgørende handling fra Glinka. Han gav hende et betydeligt beløb for en abort [11] , selvom han var meget bekymret for, hvad der var sket. For at holde alt hemmeligt og undgå en skandale i samfundet tog moderen sin datter med til Lubny i Ukraine " for klimaforandringer ".

I 1842 vendte Kern tilbage til St. Petersborg. Glinka, der endnu ikke havde fået skilsmisse fra sin tidligere hustru, så hende ofte, men som han indrømmer i sine notater: "... der var ikke længere den tidligere poesi og tidligere lidenskab." I sommeren 1844 kom Glinka, der forlod Sankt Petersborg, forbi E. Kern og sagde farvel til hende. Derefter sluttede deres forhold praktisk talt. Glinka modtog en sådan ønsket skilsmisse først i 1846 [10] , men han var bange for at binde knuden og levede resten af ​​sit liv som ungkarl.

1844–1857

Uden at opleve kritik af sin nye opera, foretog Mikhail Ivanovich i midten af ​​1844 en ny lang rejse til udlandet. Denne gang tog han til Frankrig og derefter til Spanien . I Paris mødte Glinka den franske komponist Hector Berlioz , som (senere) blev en beundrer af hans talent. I foråret 1845 fremførte Berlioz Glinkas værker ved sin koncert: Lezginka fra Ruslan og Lyudmila og Antonidas arie fra Ivan Susanin. Succesen med disse værker førte Glinka til ideen om at give en velgørenhedskoncert i Paris fra hans kompositioner. Den 10. april 1845 blev den russiske komponists store koncert med succes afholdt i Hertz Concert Hall på Victory Street i Paris.

Den 13. maj 1845 tog Glinka til Spanien, hvor han studerede det spanske folks traditionelle kultur, skikke, sprog og indspillede spanske folkemelodier . Det kreative resultat af denne tur var to symfoniske ouverturer skrevet med spanske folketemaer. I efteråret 1845 færdiggjorde Glinka Ouverturen Jota of Aragon , og i 1848, da han vendte tilbage til Rusland, afsluttede han Reminiscenser fra en sommernat i Madrid [ 12] .

Barcarolle G-dur (1847)
Udført af: Adam Cuerden
Hjælp til afspilning

I sommeren 1847 tog Glinka af sted på vej tilbage til sin forfædres landsby Novospasskoye, og tog derefter igen til St. Petersborg, men efter at have skiftet mening besluttede han at tilbringe vinteren i Smolensk . Men invitationer til bal og aftener, som næsten dagligt hjemsøgte komponisten, drev ham til fortvivlelse og til beslutningen om at forlade Rusland igen. . Glinkas pas blev nægtet, derfor stoppede han i Warszawa i 1848 , hvor han skrev en symfonisk fantasi " Kamarinskaya " om temaerne for to russiske sange: en bryllupslyrik "På grund af bjergene, høje bjerge" og en livlig dansesang. I dette arbejde godkendte Glinka en ny type symfonisk musik og lagde grunden til dens videre udvikling, og skabte dygtigt en usædvanlig fed kombination af forskellige rytmer, karakterer og stemninger. Pyotr Iljitsj Tjajkovskij talte om Glinkas arbejde på følgende måde:

Hele den russiske symfoniske skole er som hele egetræet i et agern indesluttet i den symfoniske fantasi Kamarinskaya.

I 1851 vendte Glinka tilbage til Skt. Petersborg, hvor han gav sangundervisning, forberedte operadele og kammerrepertoire med sangere som N. K. Ivanov , O. A. Petrov , A. Ya. Petrova-Vorobyova , A. P. Lodiy , D. M. Leonov og andre. Under direkte indflydelse fra Glinka tog den russiske vokalskole form [12] . Han besøgte M. I. Glinka og A. N. Serov , som i 1852 nedskrev sine Notes on Instrumentation (udgivet 4 år senere). A. S. Dargomyzhsky kom ofte .

I 1852 drog Glinka igen ud på en rejse. Han planlagde at komme til Spanien, men træt af at bevæge sig i diligence og med tog stoppede han i Paris, hvor han boede i godt to år. I Paris begyndte Glinka arbejdet med Taras Bulba-symfonien, som aldrig blev afsluttet. Begyndelsen på Krimkrigen , hvor Frankrig modsatte sig Rusland, var den begivenhed, der endelig afgjorde spørgsmålet om Glinkas afgang til sit hjemland. På vej til Rusland tilbragte Glinka to uger i Berlin.

I maj 1854 ankom Glinka til Rusland. Han tilbragte sommeren i Tsarskoje Selo på sin dacha, og i august flyttede han igen til St. Petersborg på Ertelev Lane . I samme 1854 begyndte han at skrive erindringer, som han kaldte "Noter" (udgivet i 1870).

I 1856 rejste Glinka til Berlin, hvor han studerede J. P. Palestrinas og J. S. Bachs arbejde . Samme år skrev Glinka musik til kirkeslaviske liturgiske tekster: Litany og " Må min bøn rettes " (for tre stemmer).

Død

Glinka døde af en forkølelse, der forværrede en kronisk leversygdom den 15. februar 1857 i Berlin [13] og blev begravet på den lutherske kirkegård. I maj samme år, på insisteren af ​​M. I. Glinkas yngre søster Lyudmila (som, efter deres mors og to af hendes børns død, fra begyndelsen af ​​1850'erne helligede sig helt til at tage sig af sin bror [14] , og efter hans død gjorde hun alt for at udgive hans værker [15] ), komponistens aske blev transporteret til St. Petersborg og genbegravet på Tikhvin-kirkegården .

Under transporten af ​​Glinkas aske fra Berlin til Rusland var på hans kiste pakket i pap inskriptionen "PORCELÆN" - symbolsk, hvis vi husker den kanon, som Glinkas venner komponerede efter premieren på "Ivan Susanin". Et monument blev rejst på Glinkas grav, designet af I. I. Gornostaev [16] .

I Berlin, på den russisk-ortodokse kirkegård , er der en cenotaf , herunder en gravsten fra det oprindelige gravsted for Glinka på den lutherske treenighedskirkegård, samt et monument i form af en søjle med en buste af komponisten bygget i 1947 af militærkommandantens kontor for den sovjetiske sektor i Berlin [17] .

Hukommelse

Glinkas adresser i Sankt Petersborg
  • 2. februar 1818 - slutningen af ​​juni 1821 - Noble kostskole ved Hovedpædagogisk Institut  - Fontanka River Embankment , 164;
  • August 1820 - 3. juli 1822 - Noble kostskole ved St. Petersburg Universitet  - hjørnet af Zvenigorodskaya og Kabinetskaya (Pravda) gaderne;
  • sommeren 1824 - slutningen af ​​sommeren 1825 - Faleevs hus - Kanonerskaya gade 2;
  • 12. maj 1828 - september 1829 - Barbazans hus - Nevsky Prospekt , 49;
  • slutningen af ​​vinteren 1836 - foråret 1837 - Merz' hus - Glukhoy bane, 8, apt. en;
  • forår 1837 - 6. november 1839 - Capellas hus - dæmningen af ​​Moika-floden , 20;
  • 6. november 1839 - slutningen af ​​december 1839 - officerskaserne fra Life Guards of the Izmailovsky Regiment - Fontanka River Embankment, 120;
  • 16. september 1840 - februar 1841 - Merz' hus - Glukhoy Lane, 8, lejlighed. en;
  • 1. juni 1841 - februar 1842 - Schuppes hus - Bolshaya Meshchanskaya street , 16;
  • midten af ​​november 1848 - 9. maj 1849 - Døvstummeskolens hus - Moikaflodens dæmning, 54;
  • Oktober - november 1851 - Melikhova lejlighedsbygning - Mokhovaya street , 26;
  • 1. december 1851 - 23. maj 1852 - Zhukovs hus - Nevsky Prospekt, 49;
  • 25. august 1854 - 27. april 1856 - lejebolig i E. Tomilova - Ertelev bane , 7.

Større værker

operaer Symfoniske værker Kammerinstrumentale kompositioner
"Patetisk trio" d-mol
Fremført af: Stanley Chapple (klaver), William McColl ( klarinet ) og Arthur Grossman ( Arthur Grossman ; fagot)
Hjælp til afspilning
Romancer og sange

I kinematografi

Noter

  1. ↑ Findeizen N. Glinka, Mikhail Ivanovich // Russisk biografisk ordbog - M .: 1916. - T. 5. - S. 275-290.
  2. ↑ Levasheva O. E., Lebedeva-Emelina A. V. Glinka // Great Russian Encyclopedia . - M., 2007. - V.7. - S. 233-235.
  3. ↑ Glinka, Mikhail Ivanovich // Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron  : i 86 bind (82 bind og 4 yderligere). - Sankt Petersborg. , 1890-1907.
  4. ↑ Findeizen N. F. Glinka, Mikhail Ivanovich // Russisk biografisk ordbog  : i 25 bind. - Sankt Petersborg. - M. , 1896-1918.
  5. ↑ Rozanov, A. S. M. I. Glinka. Album . Den første periode af livet i Novospasskoye . - M . : Musik, .  "Den kejserlige gamle kvinde, der behandlede de livegne tjenere "ikke særlig godt", forkælede sit barnebarn "i en utrolig grad". Hentet 25. september 2014. Arkiveret fra originalen 25. september 2014.
  6. ↑ Glinka // Small Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron  : i 4 bind - St. Petersburg. , 1907-1909.
  7. ↑ Tsreva E. (red.), Khvoina O., Okhalova I., Averyanova O. Russisk musiklitteratur. Nummer 1. - Moskva: Music Publishing House, 2010. - S. 272. - 681 s.
  8. ↑ Mikhail Ivanovich Glinka. [file:///C:/Users/User/Downloads/Glinka%20M.I.-Zapiski.pdf Zapiski]. - Moskva: MUSIC Publishing House, 1988. - 241 s. Arkiveret 12. august 2013 på Wayback Machine
  9. ↑ Glinka M.I. Samlede Værker. T. 1. S. 239
  10. ↑ 1 2 3 Maria Petrovna Ivanova (Glinka) f. 1817 . Adgang: 234301 . Rodovod .  - "26. april 1835 ægteskab: Mikhail Ivanovich Glinka; 15. marts 1841 ægteskab: Nikolai Nikolaevich Vasilchikov; Oktober 1846 skilsmisse: Mikhail Ivanovich Glinka. Hentet 5. juni 2014. Arkiveret fra originalen 5. juni 2014.
  11. ↑ Mikhail Glinka: "Jeg husker et vidunderligt øjeblik" . aif.ru (21. november 2006). Hentet 28. april 2020. Arkiveret fra originalen 3. juli 2019.
  12. ↑ 1 2 Glinka Mikhail Ivanovich - russisk komponist . Skoletillægsuddannelse: klassisk musik. Hentet 18. oktober 2009. Arkiveret fra originalen 24. august 2011.
  13. ↑ Metrisk registrering af TsGIA SPb's død. f.19. op.123. d.13.
  14. ↑ Shestakova arkivkopi af 19. september 2014 på Wayback Machine  (utilgængeligt link fra 14/06/2016 [2329 dage])
  15. ↑ Shestakova, Lyudmila Ivanovna // Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron  : i 86 bind (82 bind og 4 yderligere). - Sankt Petersborg. , 1890-1907.
  16. ↑ Gornostaev, Ivan Ivanovich // Great Russian Bigraphical Encyclopedia (elektronisk udgave). - Version 3.0. — M. : Businesssoft, IDDC, 2007.
  17. ↑ Yu. N. Fost - Minde om M. I. Glinka i Berlin . Hentet 20. april 2012. Arkiveret fra originalen 9. november 2013.
  18. ↑ Pommerns kyst. Biografiske noter . Hentet 5. juni 2019. Arkiveret fra originalen 15. juni 2021.
  19. ↑ Yu. N. Fost . Mindet om M. I. Glinka i Berlins bygninger. . Hentet 20. april 2012. Arkiveret fra originalen 9. november 2013.
  20. ↑ Lavrukhina E. M. Musikfestivaler opkaldt efter M. I. Glinka // Smolensk-regionen: Encyclopedia / G. S. Merkin. - Smolensk: SGPU, 2003. - S. 262.
  21. ↑ M.I. Glinka i Novospasskoye (utilgængeligt link) . Kulturarv af landet Smolensk. Hentet 18. oktober 2009. Arkiveret fra originalen 24. august 2011. 

Litteratur

Yderligere...
  Gå til Wikidata-elementet  Foto, video og lyd
Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier
Slægtsforskning og nekropolis
 Værker af Mikhail Ivanovich Glinka
operaer
for orkester
til klaver
Til kammerensemble
Vokal virker