| Aragonesisk jota | |
|---|---|
| "Strålende Capriccio på Aragonese Jota". Udgivet af M. P. Belyaev (Leipzig, 1901) | |
| Komponist | Mikhail Glinka |
| Formen | symfonisk ouverture |
| Varighed | 9-10 minutter |
| dato for oprettelse | 1845 |
| Sted for skabelse | Madrid |
| Dato for første udgivelse | 1858 |
" Aragonese Jota " [1] [2] (oprindeligt "Brilliant Capriccio over temaet Aragonese Jota" [3] [4] ; også kendt som "Spansk ouverture nr. 1" [5] ) er en symfonisk ouverture skrevet af M. I. Glinka i 1845 i Madrid . Baseret på temaet jota - den nationale spanske dans. "Jota of Aragon" markerede sammen med Glinkas anden "Spanske ouverture" (" Erindringer om en sommernat i Madrid ") begyndelsen på populariteten af spanske temaer i russisk musik.
I 1844 tog Glinka på en rejse til Europa, som varede tre år [6] . Efter at have tilbragt næsten et år i Paris besluttede han at tage derfra til Spanien, som han havde været interesseret i længe [7] . I Spanien boede komponisten i mere end to år, studerede det spanske folks kultur og indspillede spanske melodier. Resultatet af disse år var to symfoniske ouverturer - "Jota of Aragon" og " Erindringer om en sommernat i Madrid " [1] .
I sine "Noter" (afsluttet i 1855 [8] ) mindede Glinka om sit ophold i Valladolid og historien om dette værk: "Om aftenen samledes vores naboer, naboer og bekendte, sang, dansede og snakkede. Mellem bekendte spillede sønnen af en lokal købmand ved navn Felix Castilla hurtigt guitaren, især den aragonske jota, som jeg med sine variationer gemte i min hukommelse og derefter i Madrid, i september eller oktober samme år, lavede et stykke ud af dem under navnet "Capriccio brilliante", som han senere efter råd fra prins Odoevsky kaldte den spanske ouverture " [9] .
Efterfølgende fortsatte Glinka med at arbejde på Jota of Aragon i Madrid og færdiggjorde den på kort tid [9] [10] . Forfatterens manuskript til dette værk har titlen Caprichio brillante para gran orchesta sobre la Jota Aragonese compuesta por Miguel de Glinka. Madrid año 1845 » [K 1] ('Strålende capriccio for stort orkester på Jota af Aragon, komponeret af Mikhail Glinka. Madrid, 1845'); den angiver også den nøjagtige dato: " Madrid, 24. september 1845 " [12] . I øjeblikket opbevares det originale partitur i Ruslands Nationalbibliotek [4] .
P. A. Stepanov , som var på venskabelig fod med komponisten, huskede, at Glinka kort efter hjemkomsten fra Spanien sammen med sin kompagnon Pedro Fernandez spillede "Jota of Aragon" i sin lejlighed: "Glinka spillede glimrende på klaveret, Don Pedro han valgte behændigt strengene på guitaren, og andre steder dansede han - musikken kom charmerende ud ” [13] [14] . Derudover er det kendt, at Glinka selv lærte at danse spanske danse: han husker dette i sine "Noter" ("Jeg prøvede at lære at danse med den lokale Pello-danser, mine ben adlød, men jeg kunne ikke klare kastanetter" [ 15] ) og skrev mere end én gang fra Spanien til venner. En venlig karikatur af tegneren N. A. Stepanov , lavet kort efter Glinkas hjemkomst til Rusland, er bevaret, hvor komponisten er afbildet dansende en spansk dans med kastanjetter til akkompagnement af Don Pedros guitar [16] .
Den første koncertopførelse af begge "spanske" ouverturer fandt sted i Sankt Petersborg den 15. marts 1850 [17] . De blev første gang udgivet i Leipzig i 1858 af Siegel-firmaet på bekostning af komponistens søster L. I. Shestakova [12] [18] . I 1879 blev partituret udgivet af P. Jurgensons forlag , redigeret af M. A. Balakirev og N. A. Rimsky-Korsakov [19] . Der er også klavertransskriptioner, herunder dem udført af M. Balakirev [20] .
2 fløjter , 2 oboer , 2 klarinetter , 3 fagotter , 4 horn , 2 trompeter , 3 tromboner , ophicleide (i moderne udgaver tuba [21] ), pauker , kastanetter , bækkener , stortromme , harpe , strygere [5] .
Glinkas symfoniske ouverture var baseret på de temaer, han indspillede fra Felix Castilla; især melodien af jota , den mest almindelige, genkendelige og landsdækkende spanske dans [22] . Blandt de talrige varianter af jota er den mest berømte og almindeligt anerkendte Aragonese, den klassiske version, som Glinka brugte i sin musik [23] . Ifølge O. E. Levasheva formidlede jotaens energi, omfang og glans bedst Glinkas generelle indtryk af Spanien og ånden i dette land [24] .
"Jota Aragonese", skrevet i sonateform , åbner med en langsom, højtidelig indledning , hvor de indbydende udråb af horn og trompeter erstattes af strenge- og blæsertirater [25] . V. A. Vasina-Grossman karakteriserer den som "streng, fuld af behersket styrke og storhed", med "marcherende rytme og strålende fanfarelyde" [26] . Derefter, episode for episode, begynder udviklingen af temaet jota [27] . Det vises i hoveddelen af hovedafsnittet af strygere og harpe, lydende let og gennemsigtigt. Den erstattes af en melodisk melodi i træblæsere : klarinet, obo, fagot [28] . Sidedelen lyder til at begynde med elegant og yndefuld og minder om en mandolinmelodi ; så slutter der sig et nyt tema, melodisk og udtryksfuldt [28] [29] . Efterhånden opbygges spændinger i udviklingen , musikken får en dramatisk, heroisk, til dels endog formidabel og krigerisk karakter [30] [31] . Til sidst, i reprisen , er alle figurative linjer kombineret; jotaens oprindelige tema dukker op igen med glansen og glæden ved uhæmmet dans, og den "majestætiske, triumferende tutti " [32] [33] tjener som afslutning .
Når vi taler om sammensætningen af "Jota of Aragon", bemærker O. E. Levasheva i den "en naturlig fusion af sonate og variation" [34] . S. M. Slonimsky ser også i den "en kombination af sonatens principper og dobbeltvariationer med sonatens fremherskende rolle" [35] . B. V. Asafiev mener, at titlen på ouverturen "ikke passer ind med hverken Jota of Aragon eller Night in Madrid" og "vildleder deres intonationskorrekte vurdering." Han ser ikke en ouverture i den, men en brillant capriccio og upåklagelig i form og stil .
O. E. Levasheva antyder, at begge spanske ouverturer tjente som et incitament til den efterfølgende skabelse af den berømte " Kamarinskaya ", og kombinerer disse tre værker i en særlig gruppe, der koncentrerer de grundlæggende principper i Glinkas modne symfoni og repræsenterer "en encyklopædi over hans orkestertænkning" [37] . Efterfølgende påvirkede de en række russiske komponister, primært medlemmer af " Mighty Handful " (eksempler er Balakirevs "Overture over temaet for den spanske march" og Rimsky-Korsakovs "Spansk Capriccio" ) [38] [4 ] . Den generelle "opblomstring af 'spanisme'" i al europæisk musik i slutningen af det 19. og begyndelsen af det 20. århundrede blev en fortsættelse af Glinkas traditioner [39] .
Det er gentagne gange blevet bemærket, at Glinkas spanske ouverturer er kendte og højt værdsatte ikke kun i Rusland, men også i Spanien [39] [40] [41] . Manuel de Falla skrev således i en af sine artikler, at spansk symfonisk musik var den første, der blev skabt af russiske komponister, især Glinka og Rimsky-Korsakov [42] .
| Værker af Mikhail Ivanovich Glinka | ||
|---|---|---|
| operaer |
| |
| for orkester |
| |
| til klaver |
| |
| Til kammerensemble |
| |
| Vokal virker |
| |
