Historisk fantasy er en kategori af fantasy og en genre af historisk fiktion , der inkorporerer fantasy-elementer (såsom magi ) i en mere "realistisk" fortælling [1] . Der er mange crossovers med andre fantasy-undergenrer; dem, der er klassificeret som Arthurian, Celtic eller Dark Age , kan lige så nemt placeres i historisk fantasy [2] . Historier, der passer til denne klassificering, finder normalt sted før det 20. århundrede.
Film i denne genre kan have handlinger, der foregår i bibelsk tid eller klassisk oldtid. De har ofte plots delvist baseret på mytologien eller legenderne fra den græsk-romerske historie eller de omkringliggende kulturer fra samme tidsalder.
Historisk fantasy tager generelt en af fire generelle tilgange: [3]
Alle fire tilgange krydser hinanden i steampunk- undergenren , normalt forbundet med science fiction . Det er dog ikke al steampunk-fantasi, der er en historisk fantasy-undergenre.
Efter at Antoine Gallands franske oversættelse af Tusind og én nat blev populær i Europa, skrev mange forfattere fantasy baseret på Gallands romantiske billede af Mellemøsten og Nordafrika. Tidlige eksempler omfattede de satiriske fortællinger om Antoine Hamilton og Voltaires Zadig . Engelsksproget værk i den arabiske fantasy-genre omfatter Samuel Johnsons Rasselas , James Ridleys Tales of Genius (1764), William Thomas Beckfords Vathek (1786) [8] , George Merediths Shave of Shagpath (1856), Khaled " (1891) af Francis Marion Crawford og "Hasan" af James Elroy Flecker (1922) [9] .
I slutningen af 1970'erne blev interessen for subgenren genoplivet med Piers Anthonys "Hasan" (1977). Den blev efterfulgt af flere andre romaner, der omarbejdede den arabiske legende: den metafiktive The Arabian Nightmare (1983) af Robert Irwin , børneromanen Castle in the Air af Diana Wynn Jones (1990), den humoristiske roman af Tom Holt The Genie Rummy (1995 ). ), og Syndefaldsrigerne" [9] .
Keltisk fantasy er relateret til historisk fantasy og keltisk historisk litteratur. Keltisk historisk fantasy omfatter værker som Katherine Kerrs Deverry-serie eller Teresa Egertons The Green Lion-trilogi. Disse værker er delvist baseret på gamle keltiske kulturer. Separat folklore fra Irland, Wales og Skotland er nogle gange blevet brugt vilkårligt, nogle gange med stor effekt, som i Paul Hazels trilogi Finnbranch, Yearwood (1980), Undersea (1982) og Winterking (1985) [10] ; andre forfattere har skilt sig ud ved at bruge den samme kilde [11] .
Bemærkelsesværdige værker inspireret af irsk mytologi inkluderede James Stevens' The Pot of Gold (1912), Lord Dunsanys The Wise Woman's Curse (1933), Flann O'Briens humoristiske roman Two Birds Swimming (1939), Morrigan's Gachie' Sounds of the Morrigan af Pat O'Shea (1985) og romaner af Peter Tremaine , Morgan Llywelyn og Gregory Frost [11] .
Særligt indflydelsesrig var den walisiske tradition, som er forbundet med kong Arthur og hendes samling i ét værk, Mabinogion [11] . En indflydelsesrig genfortælling af dette var Evangeline Waltons fantasyværk: The Isle of the Mighty, The Children of Llyr, The Song of Rhiannon og The Prince of Annun. Det walisiske område af keltisk fantasy har skrevet en betydelig mængde fiktion [12] andre bemærkelsesværdige forfattere af walisisk keltisk fantasy er Kenneth Morris, John Cowper Powys, Vaughn Wilkins, Lloyd Alexander , Alan Garner [13] og Jenny Nimmo [14] .
Skotsk keltisk fantasy er mindre almindelig, men James Hogg , John Francis Campbell (Myten om den keltiske drage, 1911), Fiona Macleod , William Sharpe , George Mackay Brown og Deborah Turner Harris skrev materiale baseret på skotsk myte og legende [13] .
Fantasy baseret på den bretonske folkloristiske gren af keltisk mytologi optræder ikke ofte på engelsk. Imidlertid har flere bemærkelsesværdige forfattere brugt sådant materiale; "The Demoiselle d'Ys" (fra The King in Yellow , 1895) af Robert Chambers og "Creep, Shadow!" (1934) af Abraham Merritt tog udgangspunkt i den bretonske legende om den tabte by Ker-Is [15] , mens " The Ballad of Aotru and Itrun " (1930) Tolkien, John Ronald Ruel er et fortællende digt baseret på den bretonske legende om Corrigan [16] .
Klassisk fantasy er en fantasy-undergenre baseret på græske og romerske myter. Symbolikken i klassisk mytologi har en enorm indflydelse på den vestlige kultur, men det var først i det 19. århundrede, at den blev brugt i forbindelse med litterær fantasy. Richard Garnett (The Twilight of the Gods and Other Tales, 1888, genudgivet 1903) og John Kendrick Bangs (Olympic Nights, 1902) brugte græske myter til satiriske formål .
Blandt forfattere fra det 20. århundrede, som gjorde udstrakt brug af undergenren, var John Erksin, som fortsatte den satiriske tradition med klassisk fantasy i værker som The Private Life of Helen of Troy (1925) og Venus, the Lonely Goddess (1949). Eden Philpotts brugte græske myter til at komme med filosofiske bemærkninger i sådanne værker som Pan and the Twins (1922) og Circe's Island (1925) [17] . Magic Power af Jack Williamson (Ukendte verdener, 1940) er en eventyrhistorie baseret på legenden om Theseus [18] . Adskillige romaner af Thomas Burnett Swann er baseret på græsk og romersk myte, herunder Minotaurens dag (1966) [19] . Fire Brand (1986) af Marion Zimmer Bradley og Olympic Games (2004) af Leslie Wat er klassiske fantasyfortællinger med feministiske undertoner [17] . Gaius Gavriel Kay , der gjorde karriere ud af historisk fantasy, satte to af sine romaner i Sarantine Mosaic-serien i en parallel verden, der stærkt afspejler Justinian I 's Byzantium .
Fantasy steampunk er en undergenre af historisk fantasy, der normalt foregår i den victorianske eller edvardianske æra. Blandet med victoriansk eller gotisk arkitektur og teknologi er Steam-teknologi den mest anerkendte fortolkning af genren. En af de mest populære egenskaber ved steampunk er udseendet af blottet urværk, rustne gear og motorer. Nogle værker i denne genre er alternativ historie.
Fantasy gaslampeGaslamp fantasy er en undergenre af både steampunk og historisk fantasy, der foregår i et alternativt univers baseret på den victorianske eller edvardianske tidsalder. Magi spiller dog en vigtigere rolle end tidens mekaniske teknologi.
Ligesom steampunk betragtes krudtfantasi som et skridt ned fra sin mere mainstream fætter. Krudtfantasi kombinerer elementer af episk fantasi (magi, mytiske væsner, elvere, episk skala) med rifler og jernbaner. Dette er en relativt ny undergenre, men den vinder popularitet. Den adskiller sig fra steampunk ved, at den holder sig væk fra de fantastiske opfindelser (airables, maskiner osv.), som er almindelige i steampunk. Det er også nogle gange omtalt som "mus og magi". Krudtfantasi har en tendens til at finde sted i en verden med nogenlunde tilsvarende teknologi til verden i det 17. og 19. århundrede, især i nyere tidsepoker. Typisk omfatter krudtfantasi også elementer af ægte teknologi, såsom dampkraft, telegrafi og i nogle tilfælde tidlige telefoner eller forbrændingsmotorer.
Eksempler på pudderfantasi omfatter D.M. Cornishs Monster Blood Tattoo-serie (2006-2010), Fullmetal Alchemist af Hiromu Arakawa (2001-2010), William Kings Terrch Tetralogy (2011-) og Powder Mage-trilogien Brian McClellan (20153-20153) .
Middelalderfantasi omfatter værker, der foregår i middelalderen og i fiktive verdener i tidsperioder, der minder om middelalderen. Denne undergenre er almindelig blandt rollespil og fantasylitteratur. Det inkorporerer ofte elementer af middelalderlig europæisk kultur og samfund, herunder monarkisk regering, feudal social struktur, middelalderlig krigsførelse og mytiske formationer, der er almindelige i europæisk folklore.
Historier, der foregår i forhistorisk tid og skildrer forhistoriske menneskers liv. Eksempler på forhistorisk fantasy omfatter Jean Auels Children of the Earth-serie (1980-2011) og Michelle Pavers Chronicles of Ancient Darkness .
Wuxia, der bogstaveligt talt betyder "kampsportshelte", er en undergenre af kvasi-fantasy og kampsport i litteratur, tv og film. Wuxia figurerer fremtrædende i popkulturen i kinesisk-talende områder, hvor de vigtigste forfattere dedikerer tilhængere.
Umya-genren er en blanding af xiá ("æreskodeks", "etisk personlighed", "helt") filosofi og Kinas lange historie med wǔshù ("kung fu" eller "kampsport"). En kombattant, der følger xiá-koden, kaldes en sværdkæmper eller xiákè ("borgerlig gæst"). Japanske traditioner for samurai bushido , engelske ridderlige traditioner og amerikanske vestlige traditioner deler nogle aspekter med den kinesiske tradition for Sia-sværdkæmperen. Men en sværdkæmper behøver ikke at tjene en herre eller udøve nogen militær magt, og han behøver heller ikke at være fra den aristokratiske klasse.
fantasi | |||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Historie • Litteratur • Kilder | |||||||||
Undergenrer |
| ||||||||
Formater |
| ||||||||
Subkulturer |
| ||||||||
|
Film genrer | |
---|---|
Efter stil |
|
Om dette emne |
|
Efter bevægelse og periode |
|
Efter demografi |
|
Efter format, teknik, tilgang eller produktion |
|