The Cinema of White Phones ( italiensk: Cinema dei telefoni bianchi ) er en periode i italiensk film , der varede cirka fra 1936 til 1943. Film fra den periode blev også ofte kaldt "ungarske komedier" (commedia all'ungherese), da mange af manuskriptforfatterne var af ungarsk oprindelse, eller "cinema deco" (cinema Decò) på grund af de dyre, lejede Art Deco -sæt . "White Phone Cinema" var konservativ og fremmede familieværdier og et stift socialt hierarki .
Perioden skylder sit navn til tilstedeværelsen på skærmen af hvide telefoner, som på det tidspunkt blev betragtet som et tegn på rigdom og et symbol på høj social status, i modsætning til de meget mere almindelige sorte telefoner.
Hvid telefonbiograf opstod efter succesen med den italienske komedie i begyndelsen af 1930'erne: det var en lettere version, fri for intellektualisme og tilsløret samfundskritik.
Mario Camerini og Alessandro Blasetti repræsenterede den nye biografs afgørende nye kraft baseret på Mussolins symbolske sætning (faktisk lånt fra Lenin ) "Cinema er det mest magtfulde våben!". Men Camerini fokuserede i modsætning til sin meget mere dedikerede kollega og fascistiske intellektuel på ret "maskulin" film i den pågældende æra, som havde til formål at fortælle om datidens italienske samfund.
Den ædle oprindelse til de "hvide telefoner" findes i Camerinis film, startende med filmen " Rails " (1929), hvor instruktøren fotograferede kriseårenes virkelighed i realtid. Bourgeoisiet , småborgerskabet og det "heldige" byproletariat var godt repræsenteret og beskrevet i Camerinis film: en ny model blev foreslået, dedikeret til det mest populære publikum, der fyldte biograferne.
Af direktørerne for den "hvide telefonbiograf" skal nævnes Mario Camerini, Alessandro Blasetti, Vittorio de Sica , Goffredo Alessandrini , Giorgio Ferroni , Mario Soldati og Luigi Zampa , af skuespillerne - Gino Cervi , Luisa Ferida , Asya Noris , Dina Sassoli og Alida Valli .
Produktionen af såkaldte hvide telefoner eller "cinema deco" skildrer 1930'erne-1940'erne med karakteristisk ruminteriør og mode. Borgerlige stemninger minder æstetisk om amerikanske filmkomedier , især Frank Capras . Småborgernes håb kunne ikke andet end at blive til virkelighed: Film som "Tusindvis af lire om måneden", såvel som sangen af samme navn, gik over i historien. Den musikalske komponent i filmene førte ofte til gentagne visninger af båndet, og mange af de udgivne film indeholdt mindst én hitsang.
Det velvære og fremskridt, der blev vist i filmene, svarede ikke til datidens italienske virkelighed. Ideen om et velstående (nogle gange endda luksuriøst), avanceret, frigjort og uddannet samfund stod i kontrast til den nuværende situation i Italien - overvejende fattig, tilbagestående med høj arbejdsløshed. Den ekstatiske, glædelige og ubekymrede atmosfære i disse film syntes at kollidere med den dystre virkelighed i en nation under et fascistisk diktatur på randen af krig.
Snart begyndte temaerne at gå igen og blev mere forudsigelige og banale. Produktionen af sådanne film faldt og sluttede senere med det fascistiske regimes fald .
Filmene fra de "hvide telefoner" blev erstattet af italiensk neorealisme , som søgte at afspejle fakta og begivenheder fra arbejderklassens og de urbane underklassers liv med størst mulig pålidelighed.