Melnikov, Konstantin Stepanovich

Tilbage i 1930'erne modtog Konstantin Melnikov verdensanerkendelse som vor tids "store russiske arkitekt", men hans unikke kreative koncept blev i de samme år skarpt kritiseret i USSR for " formalisme "; arkitekten blev faktisk udelukket fra erhvervet (den sidste bygning ifølge hans projekt er dateret 1936) [5] .

UNESCO fejrede arkitektens hundrede år ved at erklære 1990 for Konstantin Melnikovs år. Ifølge resultaterne af en undersøgelse blandt medlemmer af Det Russiske Akademi for Arkitektur og Bygningsvidenskab , udført i 2001, indtog Melnikov førstepladsen blandt de fremragende indenlandske arkitekter i det 20. århundrede og tredjepladsen på verdenslisten [5] .

Biografi

Fødsel, tidlige år

Faderen til K. S. Melnikov, Stepan Illarionovich Melnikov, var fra landsbyen Aleksandrovo, Sergachsky-distriktet, Nizhny Novgorod-provinsen (nu landsbyen Aleksandrovo, Krasnooktyabrsky-distriktet , Nizhny Novgorod-regionen ). Mens han aftjente ekstra lang militærtjeneste i byen Voskresensk , Zvenigorod-distriktet , giftede han sig med en bondekvinde, Elena Grigoryevna Repkina. Kort efter ægteskabet flyttede parret til Petrovsko-Razumovskoye (nu Moskva ), og Stepan Illarionovich modtog offentlig service i konstruktion og reparation af veje i besiddelse af den første højere landbrugsuddannelsesinstitution i Rusland - Petrovsky Forest and Agricultural Academy ( nu det russiske statslige landbrugsuniversitet ). Familien Melnikov var stor og patriarkalsk. [6] 3. august (22. juli, gammel stil ) 1890 , den tredje blandt de overlevende børn, blev Konstantin Melnikov født.

K. Melnikovs fødested var " Stråporthuset " - en adobe, stråtækt hytte bygget på grænsen til den akademiske ejendom og engen til Butyrsky-landbrugsgården, hvori vægterne, der vogtede akademiets jorder, boede, og der var også lokaler til arbejdere, der betjener den nye motorvej (nu Timiryazevskaya Street ). Senere fik Stepan Melnikov og hans familie et statsejet værelse på første sal i en politibod, som var placeret nær Straw Gatehouse i krydset mellem moderne Timiryazevskaya og Ivanovskaya gader. I huset, som K. Melnikov huskede, "boede fire familier med så mange børn, at hele den brede gårdhave blev trampet ned af os til en behagelig jordnær ømhed" [6] . Stepan Melnikov var tynget af tjenesten, han blev tiltrukket af det sædvanlige bondearbejde. Allerede i en statsejet lejlighed startede han to køer , byggede en kostald i husets gårdhave. I 1897 flyttede Melnikov-familien til et lille privat hus bygget af Stepan Illarionovich i landsbyen Likhobory nær Moskva. Med flytningen til sit hus udviklede Stepan Melnikov en mejerigård, som han startede ved Straw Gatehouse. Far og mor bar dagligt mælk på deres heste til Moskva for salg. Børn, inklusive Konstantin, stod op ved solopgang, hjalp deres forældre med at drive køerne ud på græs, bar mælk til nærliggende hytter.

Uddannelsen af K. Melnikov begyndte i den fire - årige sogneskole i sognet "Peter og Paul Domovoi, som er knyttet til Landbrugsinstituttet, kirken." Melnikov adskilte sig ikke i særlig omhu i sine studier, men han elskede kalligrafi, som han ofte modtog fem for. Fra en tidlig alder skilte Konstantin Melnikov sig ud i familien og blandt sine jævnaldrende med sin mobilitet, opfindelse, evner og kærlighed til at tegne [6] . I 1903 dimitterede Konstantin fra folkeskolen, og hans forældre begyndte at vælge et erhverv til ham. I betragtning af Konstantins tidlige kunstneriske evner sendte hans forældre ham som lærling til Prokhorovs ikon-malerværksted i Maryina Roshcha. En uge senere kom forældrene for at besøge deres søn, som savnede meget sin familie og frie liv. Da han var gået hjem med sine forældre, vendte Konstantin aldrig tilbage til værkstedet [7] .

Melnikovs forældre mødte snart mælkepigen Avdotya Ivanovna på markedet, som leverede mælk til Moskva-huse, inklusive huset til en fremragende videnskabsmand og lærer, en specialist inden for varme og ventilation, ingeniør V. M. Chaplin . Gennem dørmanden Mikhail hjalp Avdotya Ivanovna med at arrangere Konstantin som dreng i handelshuset " V. Zalessky og V. Chaplin”. Allerede på den første arbejdsdag bad V. M. Chaplin, efter at have ført det frygtsomme barn ind i et stort lyst værelse med skinnende parket og lakerede borde, ham om at tegne noget. Konstantin brugte næsten en hel dag på at male et reliefstøbejernsbrænderkammer og blev rost af Chaplin.

Uddannelse ved MUZhVZ

V. Chaplin hyrede en kunstnerlærer til Konstantin, og i 1904 bestod Melnikov eksamen i kunstdiscipliner ved Moskvas maler-, skulptur- og arkitekturskole (MUZHVZ). Uddannelsesniveauet, der blev modtaget på parochialskolen, viste sig imidlertid at være utilstrækkeligt til at bestå den russiske sprogeksamen. Hele året efter svigtet i eksamen, studerer Konstantin intensivt med hjemmelæreren til V. M. Chaplins børn. Chaplin introducerer Melnikov for sin familie, tager ham med på ture til landet, tildeler ham et separat værelse, Chaplins kone, Ekaterina Andreevna, hjælper Konstantin med at mestre elementære manerer i samfundet.

I efteråret 1905 bestod femten-årige Konstantin Melnikov strålende alle adgangsprøver og blev indskrevet i den generelle uddannelsesafdeling på Moskvas maler- og kunstskole.

... Mit navn var blandt de elleve heldige, blandt 270 ansøgere, - huskede K. S. Melnikov, - Mine konkurrenter bar overskæg og endda skæg - alderen for at tjene Kunst <...> var ikke begrænset [6] .

Melnikov studerede på skolen i i alt 12 år, først modtog han en almen uddannelse ( 1910 ), og blev derefter kandidat fra afdelingerne for maleri ( 1914 ) og arkitektur ( 1917 ). Hans lærere ved malerafdelingen var kunstnerne K. A. Korovin , N. A. Klodt , V. N. Baksheev , A. E. Arkhipov , S. V. Ivanov , S. V. Malyutin , Melnikov deltog også i skulpturkurser på S. T. Konenkova . I løbet af studieårene på MUZHVZ blev Melnikovs maleri to gange tildelt prisen opkaldt efter brødrene Sergei og Pavel Tretyakov , hans tegninger blev især bemærket i en af artiklerne i avisen Russkoye Slovo, dedikeret til en anmeldelse af udstillingen af skolens arbejder.

Ifølge erindringerne fra studieårene af K. S. Melnikov selv, kedede arkitektur på det tidspunkt ham, og han gik ind i arkitektafdelingen udelukkende på insisteren af sin lærer V. M. Chaplin [6] . Melnikov indskrev i 1914 straks i 4. klasse i arkitektafdelingen, og indhentede nogle klassekammerater i den almene uddannelsesafdeling. Klassens leder var professor F. O. Bogdanovich , en ekspert i arkitektoniske stilarter, kendt for at bygge et komplekst system af landskabspleje omkring Kristi Frelsers katedral i Moskva og nygotiske templer ( Katedralen for den hellige jomfru Marias ubesmittede undfangelse i Moskva og Jesu Hellige Hjertes Kirke i Samara ). For det første uafhængige arbejde - en sektion af den "romerske vestibule", modtog Melnikov en anmeldelse fra F. O. Bogdanovich: "Der er en ro!". Melnikovs lærere ved den arkitektoniske afdeling var så berømte akademikere af arkitektur som I. V. Zholtovsky , I. A. Ivanov-Shits , S. V. Noakovsky . K. Melnikov selv satte stor pris på lektionerne fra I. V. Zholtovsky, på trods af det faktum, at deres syn på arkitektur i fremtiden divererede betydeligt. Zholtovsky gennemførte klasser i form af samtaler, analyserede kunstneriske problemer og mønstre af arkitektur, analyserede i detaljer de fremragende værker af arkitektur. Ofte samledes eleverne ved Zholtovskys hus og havde samtaler om kunst og arkitektur. Disse samtaler gjorde et stort indtryk på Melnikov - det var "charmerende aftener," sagde han og tilføjede, at han husker dem med stor taknemmelighed [7] .

I løbet af studieårene begyndte Melnikov at arbejde som assistent på forskellige bygninger af Moskva-arkitekter, hovedsageligt efter instruktioner fra firmaet "V. Zalessky og V. Chaplin”. I form af bachelor-praksis blev K. S. Melnikov instrueret i at udvikle facaderne på den første AMO-bilfabrik i Rusland (nu ZIL -fabrikken ), som blev bygget på det tidspunkt. Opførelsen af anlægget blev udført under vejledning af fremtrædende specialister A. V. Kuznetsov og A. F. Loleit . Melnikov og hans familie modtog en statsejet lejlighed i et palæ i empirestil på bredden af Moskva-floden , nær byggepladsen.

Melnikovs uddannelse ved MUZhVZ sluttede i 1917, men han modtog et diplom fra skolen året efter, 1918.

Mens han stadig var studerende, giftede Melnikov sig i foråret 1912 med Anna Gavrilovna Yablokova. I 1913 fik de en datter, Lyudmila, og i 1914 en søn , Viktor .

Begyndelsen på en selvstændig kreativ vej

I 1918, på invitation af I. V. Zholtovsky, gik Melnikov, blandt de bedste MUZhVZ-kandidater, ind i arkitektonisk og planlægningsværksted i byrådets konstruktionsafdeling - den første statsarkitektoniske artel i sovjettiden. Workshoppen blev ledet af I. V. Zholtovsky ("Chief Master") og A. V. Shchusev ("Senior Master"). Sammen med K. S. Melnikov arbejdede tolv mestre ("apostle", som arkitekterne selv jokede) i værkstedet, blandt hvilke arkitekterne L. A. Vesnin , berømt i fremtiden , brødrene Panteleimon og Ilya Golosov, N. A. Ladovsky , V. D. Kokorin , A. M. Rukhlyadev . Workshoppen udviklede projekter til ombygning og genopbygning af Moskva - den nye Moskva-plan, folks huse, skoler, boliger til arbejdere og propagandatavler blev designet.

Den første opgave for en rigtig ordre var for Melnikov projektet af en landsby for ansatte på Alekseevsky psykiatrisk hospital. Dette projekt, da det lige var startet, blev skrevet i sommeren 1918 af avisen Izvestia . Som en del af "New Moscow"-planen afsluttede K. Melnikov planlægningsprojektet for Butyrsky-distriktet (1918-1922) og sammen med A. L. Polyakov og I. I. Fidler planlægningsprojektet for Khodynka-feltet (1922). Arkitektens første projekter blev lavet i nyklassicismens stil , men gradvist flyttede Melnikov tyngdepunktet i at skabe et arkitektonisk billede fra ordensdetaljer til en generel volumetrisk-rumlig komposition [7] .

September 27, 1919 Konstantin Stepanovich og hans kone Anna Gavrilovna blev arresteret i A. I. Efimovs lejlighed og fængslet i Butyrka-fængslet . I begyndelsen af 1920, efter anmodning fra Moskva Politiske Røde Kors , blev de løsladt. [otte]

Efter omdannelsen af det første og det andet statslige frie kunstværksted i 1920 (tidligere dannet på grundlag af Stroganov School of Industrial Art og Moskva School of Painting, Sculpture and Architecture) til VKhUTEMAS , i sommeren samme år, K. S. Melnikov blev dens professor [6] . Tre centre med deres egne koncepter og principper for undervisning tager gradvist form på VKHUTEMAS Arkitekturfakultet: Akademiske workshops (ledet af I. V. Zholtovsky, lærere A. V. Shchusev, E. I. Norvert , V. D. Kokorin, L. A. Vesnin og andre), United Left Workshops Obmas) (N. A. Ladovsky, N. V. Dokuchaev, V. F. Krinsky ) og et separat værksted af I. A. Golosov og K. S. Melnikov, som skiftevis bar navnene: Syntetisk værksted nr. 2, Experimental Architecture Workshop, New Academy [7] .

Melnikov blev tiltrukket af konceptet om at forme N. Ladovsky, og han sluttede sig endda til den kreative organisation af rationalistiske arkitekter ASNOVA (Association of New Architects), som han skabte i 1923. I løbet af disse år blev Melnikov også medlem af den arkitektoniske afdeling af People's Commissariat of Education og en repræsentant for denne afdeling i Rabis.

"Makhorka"

I begyndelsen af 1920'erne gjorde Melnikov et skarpt brud med forskellige traditionalistiske stiliseringer . Samtidig slutter Melnikov sig ikke til nogen arkitektoniske grupper og deltager ikke i offentlige diskussioner , tværtimod tager han klart afstand fra gruppen af konstruktivistiske arkitekter , hvis ledere var Vesnin-brødrene og Moses Ginzburg . Melnikov afviser neoklassicismen og skaber de første værker i en ny stil.

Træpavillonen "Makhorka" fra det al-russiske shag-syndikat på den al-russiske landbrugs- og håndværksindustriudstilling i 1923 i Moskva var Melnikovs første bygning i en innovativ ånd. Fra en en-etagers bygning, som blev udtænkt af kunderne, blev "Makhorka" til en konceptuel bygning med udhængende udhæng, store planer af reklameplakater, en åben vindeltrappe og gennemsigtige ruder, der ikke havde strukturelle understøtninger i hjørnerne - alt sammen dette adskilte projektet skarpt fra udstillingens talrige bygninger.

Projektet "Makhorki" blev skarpt negativt modtaget af kunderne, men Melnikov blev støttet af chefarkitekten for udstillingen A. V. Shchusev, som Konstantin Stepanovich var ham taknemmelig for indtil slutningen af sit liv, på trods af Shchusevs barske partiske taler mod Melnikov i 1930'erne.

De ønskede at ødelægge projektet med hele koret af partnere i udstillingen - de forsvarede talentet, støttet af Alexei Viktorovich Shchusev. Han sender sin taknemmelighed til ham [6] .

Melnikov var ikke kun den yngste af de arkitekter, der modtog en ordre om at designe pavillonen, men han modtog også den mindste pavillon blandt sine kolleger - en af snesevis af afdelingspavilloner, til design af de fleste, hvoraf forfatter-arkitekten ikke engang var inviteret. På trods af det faktum, at så kendte og hædrede arkitekter og kunstnere som A. V. Shchusev, A. V. Kuznetsov , I. V. Zholtovsky, P. A. Golosov, A. K. Burov og V. I. Mukhin , ifølge mange skøn, var den mest originale og friske på udstillingen pavillonen "Makhorka". " [7] .

Da Melnikov designede Makhorka, anvendte Melnikov en fundamentalt ny tilgang til det kunstneriske billede af udstillingspavillonen, som derefter blev udviklet i den sovjetiske pavillon, der bragte ham verdensberømmelse på den internationale udstilling af dekorativ og anvendt kunst i Paris i 1925 . Pavillonen viste sig at være et af de allerførste eksempler på en ægte fornyelse af arkitektursproget, så meget desto mere betydningsfuldt, fordi bygningen blev udført i det mest traditionelle og, det ser ud til, ikke længere er modtagelig for nogen ny forståelse af materiale - træ [7] .

I Makhorka blev der skitseret arkitektoniske og konstruktive teknikker, der bestemte udseendet af arkitekturen i det 20. århundrede [9] og som stadig er relevante og bruges aktivt i moderne byggeri [6] .

Sarkofag til Lenins mausoleum

Efter V. I. Lenins død i begyndelsen af 1924 opstod spørgsmålet om at fastholde hans hukommelse og bevare hans krop. Den 22. februar 1924 modtog Melnikov et tilbud om at deltage i en konkurrence om design af en sarkofag til V. I. Lenins mausoleum , hvis arkitektoniske projekt blev udført af A. V. Shchusev. Regeringskommissionen for at fastholde mindet om V. I. Lenin, ledet af F. E. Dzerzhinsky, anerkendte Melnikovs projekt som det bedste. Melnikov forlod bevidst formen af en kiste i sit projekt , hvor et glaseret hul var arrangeret, så du kan se ansigtet. Sarkofagen foreslået af Melnikov var af en usædvanlig geometrisk form, udelukkende lavet af glas.

Den arkitektoniske idé med mit projekt, mindede Melnikov senere om, bestod af en tetraedrisk langstrakt pyramide, afskåret af to modsat skrånende indadgående planer, som dannede en strengt vandret diagonal ved krydsning. Således modtog det øvre glasdæksel naturlig styrke fra afbøjning. Den fundne konstruktive idé eliminerede behovet for at indramme leddene i sarkofagens dele med metal. Resultatet var en krystal med en strålende agra af det indre lysmiljø. [7]

I juli 1924 udnævnte et medlem af Kommissionen for at forevige V. I. Lenins minde , L. B. Krasin , K. S. Melnikov til ansvarlig for konstruktionen af sarkofagen og instruerede ham til at fuldføre opgaven inden for ti dage [6] . Sarkofagen blev fremstillet under ledelse af Melnikov i en noget modificeret form på en række fabrikker i Moskva på det fastsatte tidspunkt og tog sin plads i et træmausoleum, derefter overført til et stenmausoleum, hvor den udførte sin rolle indtil den store patriotiske krig og evakueringen af liget af V. I. Lenin til Tyumen . Sarkofagen af V. I. Lenin, værket af K. Melnikov, blev betragtet som tabt, indtil den blev opdaget i lagerrummene i Leninskiye Gorki Museum-Reserve af medarbejderne i K. Melnikovs husmuseum.

Det faktum, at K. S. Melnikov skabte en sarkofag til Lenins krop, betragtes af mange som en slags "beskyttende brev" fra arkitekten i hans videre professionelle aktivitet [10] .

Novo-Sukharevsky-markedet

I 1924 , efter den mislykkede lukning af Sukharevsky-markedet, som spontant eksisterede på Bolshaya Sukharevskaya-pladsen på begge sider af Sukharevskaya-tårnet , beslutter byens myndigheder at strømline markedshandlen og begynde at bygge et marked på en ødemark mellem den moderne Bolshoi Sukharevsky Lane , Trubnaya Street og Sadovaya-Sukharevskaya Street . K. S. Melnikov, som på det tidspunkt var blevet berømt for opførelsen af Makhorka , tilbyder imidlertid en fundamentalt ny løsning, som blev vedtaget og implementeret i 1925-1926 :

Trods det faktum, at byggeriet blev påbegyndt, - huskede K. S. Melnikov i 1964, - men hjørneudstillingen af varer ifølge mit projekt fik mig til at underkaste mig den arkitektoniske løsning af emnet [7] .

K. Melnikov foreslog at opbygge hele det tildelte markedsområde med den samme type sammenlåste handelspavilloner i træ , hvor hver blok bestod af to værelser isoleret fra hinanden, vendt mod indgangen og handelsudstillingsvinduet på hver sin side. Fra fire til tyve blokke blev samlet i rækker på en sådan måde, at deres forvægge kom ud i en vinkel på begge sider. Som et resultat af dette layout blev der skabt et dedikeret rum foran hver handelskiosk [7] .

Den arkitektoniske og planlægningsmæssige løsning af Novo-Sukharevsky-markedet foreslået af Melnikov gjorde det for det første muligt økonomisk at bruge det tildelte område til dets konstruktion, for det andet at bygge handelsboder på kort tid, som blev samlet på stedet fra standard før -forberedte træelementer, for det tredje for at skabe behagelige forhold for både handlende og købere. Arrangementet af pavilloner-kiosker på markedet gjorde det muligt for købmænd ikke kun at komme til markedet med varer for en dag, som det var tilfældet på Sukharevsky og andre Moskva-markeder på den tid, men at få mulighed for at leje et separat lille handelsrum i nogen tid. Funktioner i layoutet gjorde det muligt for køberen at se alle varer fra en hel række med det samme. Derudover forstyrrede køberen, der var på afsatsen, ikke offentligheden, der passerede gennem rækkerne.

Novo-Sukharevsky-markedet blev lukket i 1930 , og fødevarehandelen blev overført til Yaroslavl-markedet. På stedet for det lukkede marked var der en auto-dormekhbaza, som brugte en tre-etagers bygning af markedskontoret i en ombygget form [11] . Fra juni 2009 er markedets kraftigt ombyggede kontorbygning bevaret, som er den eminente arkitekts tidligste overlevende bygning.

Sovjetisk pavillon i Paris

I november 1924 , efter etableringen af diplomatiske forbindelser mellem USSR og Frankrig , blev Sovjetunionen inviteret til at deltage i den internationale udstilling for moderne dekorativ og industriel kunst , som åbner i Paris i foråret 1925. Den 18. november 1924 annoncerede udstillingskomiteen for den sovjetiske afdeling en lukket konkurrence om design af USSR-pavillonen, hvor arkitekterne V. A. Shchuko , I. A. Fomin , Vesnin-brødrene , N. A. Ladovsky , N. Dokuchaev, V. F. Krinsky , IA , M. Ya. Ginzburg , KS Melnikov og en gruppe af VKhUTEMAS - kandidater . En måned senere, den 28. december, anerkendte juryen, ledet af A. V. Lunacharsky og med deltagelse af V. V. Mayakovsky [7] , efter at have overvejet alle de indsendte projekter til konkurrencen, K. S. Melnikovs projekt som det bedste og instruerede ham om at gennemføre det i naturalier. I midten af januar 1925 rejste Melnikov med sin kone og to børn til Paris for at bygge USSR-pavillonen.

Pavillonen var en lysramme to-etagers bygning lavet af træ. De fleste af pavillonens ydervægge var glaserede. Bygningen, der er rektangulær i plan, blev skåret diagonalt af en åben trappe, der førte til anden sal, hvorpå der var bygget et originalt loft i form af skrå krydsede træplader. Efterfølgende sagde forfatteren af pavillonen, som var ven med digterinden Tatyana Glushkova , om dette hans arbejde: "... intet moderne materiale (bygning) kan råbe kunstens generte hvisken ud" [12]

Mens han er i Paris, udvikler Melnikov også et udviklingsprojekt for et lille område, der er tildelt på udstillingen for den sovjetiske handelssektor. Ifølge arkitektens projekt bygges små "butikker" - handelskiosker, savtand blokeret med hinanden. Arkitekturen af handelssektorkomplekset viser indflydelsen fra både hovedpavillonen i USSR og handelsboderne på Moskva Novo-Sukharevsky-markedet, på hvis farvedesign Melnikov fortsatte med at arbejde i Paris og sendte skitser til arbejdere i Moskva.

"Den gyldne periode" (1927-1933)

Fremkomsten i 1927-1929 af de første innovative værker af Melnikov var uventet for mange. De passede ikke ind i nogen skoler og trends, hvilket skabte glæde hos nogle, misforståelser og fornægtelse hos andre. Melnikov tegnede adskillige klubber og andre offentlige bygninger, såvel som boligbyggerier, store garager , der i vid udstrækning definerede Moskvas udseende i 1920'erne. K. Melnikov selv talte om denne periode af sit arbejde på følgende måde:

Siden 1927 er min autoritet vokset til et monopol ... det er hvad kærligheden vil gøre ved dig, hvis den elsker dig [7] .

Garager

Som et resultat af Melnikovs berømmelse [13] , som blev bragt til ham ved opførelsen af USSR- pavillonen til den internationale udstilling for moderne dekorativ og industriel kunst i Paris, bestilte han et garageprojekt til Paris med en kapacitet på tusinde biler. Melnikov udviklede to alternative muligheder: en gennemskinnelig glasterning med parkeringspladser på ti etager og en bygning hævet over jordoverfladen med udkragende ophængte strukturer. Paris-projekterne var ikke bestemt til at blive realiseret, men en række arkitektoniske ideer, der opstod under deres design, blev brugt af K. Melnikov i opførelsen af garager i Moskva:

Bakhmetevsky garage

I 1926 blev Melnikov interesseret i ordningen for bevægelse af biler ved parkering og fremsatte som et resultat et forslag til et "direkte-flow-system" for parkering, som drastisk reducerede interferens og bevægelse af biler, når de besatte og forlader en parkeringsplads. I overensstemmelse med dette system tegnede K. S. Melnikov en garagebygning på Bakhmetyevskaya Street, som har form som et parallelogram i plan, med fire forskelligt løste facader på grund af forskellen i deres funktioner. Systemet udviklet af Melnikov gjorde det muligt at placere 104 store Leyland- busser i garagen på Bakhmetyevskaya Street , spare plads og opnå betydelige driftsmæssige fordele: når busserne sættes på plads og forlader, behovet for manøvrering og bakning, almindeligt i andre typer af garager, blev undgået [14] . Der er ingen skillevægge inde i garagen - bygningen er designet som en indendørs arena . Metalstrukturerne i det ikke-understøttede loft på rummet på 8500 kvadratmeter blev udviklet af den berømte russiske ingeniør Vladimir Shukhov .

Bakhmetevsky garage


Bakhmetevsky garage. Indgangsside, foto 2008		Garageinteriør, foto fra 1920'erne		Arrangementsordning og ordning for bevægelse af biler i garagen

Garage på Novoryazanskaya Street

Garagen har en usædvanlig form i plan, der ligner en kæmpe hestesko . Et sådant usædvanligt layout af garagen blev valgt af Melnikov på grund af den ubelejlige trekantede form af plottet, der var afsat til udvikling. Desuden sikrede den hesteskoformede bilparkeringsordning, udviklet af ham, den kompakte placering af det maksimalt mulige antal lastbiler i et givet område og deres bekvemme ind- og udgang fra garagen. De udtryksfulde endefacader af den hesteskoformede bygning har udsigt over Novoryazanskaya-gaden . Runde vinduer i den øverste del af de kølformede fremspringende facader står i kontrast til store, lodret aflange, rektangulære vinduer placeret på siderne og rektangulære vinduer i administrationsbygningen placeret i midten. Ifølge projektet var massive porte placeret i facadernes kølformede afsatser , hvilket gav praktisk ind- og udgang (i dag er der kun en port tilbage, resten er lagt med glasblokmurværk). Metalstrukturerne på gulvene såvel som til Bakhmetevsky-garagen blev udviklet af V. G. Shukhov .

Garage på Novoryazanskaya gaden


Udsigt over garagen fra Novoryazanskaya gaden, foto 2008		Panorama af garagen, foto 2008		Ståltagsgarage

Garage VAO "Intourist"

Oprettet i 1929, State Joint-Stock Company (GAO) for udenlandsk turisme i USSR " Intourist " havde oprindeligt ikke sin egen materielle base. I 1933 blev GAO "Intourist" fusioneret med All-Union Joint-Stock Company "Hotel" og modtog adskillige hoteller, restauranter og køretøjer til sin rådighed [15] . Den materielle base for Intourist, der voksede hvert år, nødvendiggjorde opførelsen af en separat garage til køretøjer fra hele Unionens samfund.

Projektet blev afsluttet i det arkitektoniske værksted i Moskva byråd nr. 7, ledet på det tidspunkt af K. S. Melnikov, i samarbejde med arkitekten V. I. Kurochkin. Garagens facade blev af arkitekten fortolket som en skærm, i hvis centrum (i en speciel rund "showcase") biler, der passerer langs den indre spiralrampe, konstant flimrer . I naturalier blev projektet af K. S. Melnikov kun delvist udført i 1934 - højre side af facaden af bygningen med et rundt vindue. Den venstre fem-etagers del af garagens hovedfacade, allerede uden deltagelse af Melnikov, blev løst i den neoklassiske stil , som i begyndelsen af 1930'erne erstattede de innovative ideer i sovjetisk arkitektur. I løbet af sin eksistens blev bygningen genopført flere gange.

Garage i USSR's statslige planlægningsudvalg

Som i Intourist-garagen , der blev bygget to år tidligere , blev arbejdstegningerne af garagebygningen og værkstederne til biler fra USSR's statslige planlægningsudvalg lavet på grundlag af et standardprojekt af V. I. Kurochkin, en medarbejder i Architectural and Design Workshop af Moskvas byråd nr. »facader af komplekset.

Opført i 1936 består garagekomplekset for Statens Plankomité af et et-etagers rum til biler, som er oplyst af et stort rundt vindue med udsigt over Aviamotornaya-gaden ("øjet", som K. Melnikov selv kaldte det [16] ) og en fire-etagers bygning af værksteder, hvis facade er understreget af lodrette fløjter .

I 1955 blev Moskvas 8. taxaflåde overført til garagens område og til nærliggende områder [17] . I 1995 blev parken omdannet til Legavtotransservice-8 OJSC. I øjeblikket opererer taxaselskabet under varemærket "Good Old Taxi" og leverer tjenester til transport af passagerer og reparation af indenlandsk producerede biler.

Under sin eksistens blev garagebygningen ombygget flere gange. I 1997 blev dekretet fra Moskva City Duma vedtaget, hvorved Gosplan-garagebygningen blev inkluderet på listen over historiske og kulturelle monumenter, der er tilladt for privatisering [18] .

Bygningen af garagen i USSR's statsplanlægningsudvalg er den seneste bygning af K. S. Melnikov i Moskva, der har overlevet til denne dag.

Klubber

I 1920'erne og 1930'erne begyndte en aktiv klubbygning i USSR, hvilket i høj grad blev lettet af en aktiv fagbevægelse. Af de ti projekter fra arbejderklubber, der er gennemført i Moskva og regionen, tilhører seks Melnikov. Alle seks klubber fra denne periode er forskellige i form, størrelse og funktion. Der kan dog skelnes mellem to træk, der er fælles for alle Melnikovs klubbygninger: et fleksibelt system af haller , som foreslog muligheden for at kombinere og adskille rum med mobile skillevægge, og den aktive brug af udvendige trapper , som gjorde det muligt at spare det indre rum af kulturinstitutioner [7] .

Klub af planten "Kauchuk"

(Moskva, Plyushchikha st. , 64). Placeret på stedet ved krydset mellem Plyushchikha Street og 2nd Truzhenikov Lane, er det sammensat af flere enkle geometriske volumener dynamisk udfoldet i hjørnerummet af stedet: dens diagonale hovedakse fikserer en separat kompakt cylindrisk vestibule af hovedindgangen med buer af trapper, der omslutter det, bag hvilken en dominerende række af auditoriet med gennemgangsgange-foyerer, som fik form af en kvart cylinder. De rektangulære sidebygninger støder op til Plyushchikha og 2nd Truzhenikov Lane.

Kulturhuset opkaldt efter IV Rusakov

(Moskva, Stromynka st. , 6). Rusakovklubben er den første bygning i verden, hvor auditoriets balkoner er placeret udenfor og er placeret i tre fremspring.

Kulturhus opkaldt efter Rusakov


Generelt billede af klubben fra gaden. Stromynki, foto juli 2008		Udsigt over bygningen fra gården, foto juli 2008		Udsigt over klubbygningen fra Babaevskaya gaden . Billedet viser blokerede vinduer, foto juli 2008.

Burevestnik fabriksklub

Bygget til skofabrikken Burevestnik. Den lille klub ligger på et langt og smalt stykke jord. Den består af en lang rektangulær bygning med et auditorium til 700 siddepladser og et glastårn med små sale til forskellige kulturelle arrangementer. I 2002 blev klubbygningen overført til sports- og rekreationskomplekset "Tatami Club" og blev restaureret for egen regning. På trods af flere kontroversielle beslutninger (det unikke ventilationssystem blev omarbejdet; auditoriet på anden sal blev omdannet til et diskotek; højden på vinduerne i foyeren blev øget), blev Melnikovsky-bygningens udseende og generelle ånd bevaret [19] . I øjeblikket er bygningen købt af den russiske avantgardefond til fremme af bevarelsen af russisk arv [1] . Fonden planlægger at skabe International Center for Architecture (ICA) på grundlag af Burevestnik-klubben [20] .

Svoboda Factory Club

(Moskva, Vyatskaya st., 41a). Det blev bygget til Svoboda-fabrikken i TEZhE-trust nr. 4 (senere Svoboda parfumeri- og kosmetikfabrikken). I efterkrigstiden blev klubben kendt som handelsarbejdernes kulturhus opkaldt efter. M. Gorkij (DK opkaldt efter Gorkij). I 2004-2006 blev klubbygningen restaureret af et team af arkitekter-restauratører af Central Scientific and Restoration Design Workshops (TSNRPM) [21] under ledelse af E. I. Tolstopyatenko, med deltagelse af arkitekterne A. A. Vereshchagin, I. B. Sinitsyna, ingeniør E. V. Borovikova, procesingeniører Arifulina M. A., Pervykh L. I. Til gennemførelsen af dette projekt modtog arkitektteamet et gulddiplom fra gennemgangen af de bedste arkitektoniske værker fra 2004-2006 [22] . I øjeblikket er klubben vært for klasser af det russiske danseensemble "Craftsmen" og dansegruppen "Cascade", begivenheder fra fagforeningen for handel, offentlig catering og forbrugerkooperativer i Moskva.

Frunze Club

(Moskva, Berezhkovskaya-dæmningen , 28). Bygget til Dorogomilovsky Chemical Plant opkaldt efter M.V. Frunze , derfor findes det andet navn på bygningen ofte "Club of Dorkhimzavod". Klubbens teatersal har tre niveauer. Den går ned ad afsatser mod scenen, mens de øverste etager ikke overhænger de nederste. Ifølge Melnikovs projekt var det muligt at øge kapaciteten i hallen på grund af klublokalet placeret over mezzaninen . For at gøre dette måtte den lodrette væg (afsatsen mellem gulvniveauet i boderne og mezzaninen) flyttes fra hinanden, og en yderligere del af publikum fik mulighed for at se en film under boderne i storsalen. Før opførelsen af nye bygninger på Berezhkovskaya dæmningen, facaden af klubben opkaldt efter. M. V. Frunze gik ud til Novodevichy-klosteret . I 1995-2004 lå den berømte rockerklub Tabula Rasa [2] her . Siden slutningen af 1990'erne har bygningen været ejet af den internationale holdingkoncern Liral [3] , som finansierede restaureringen af kulturarven [23] . Komplekset af reparations- og restaureringsarbejder i Dorkhimzavod Club, som varede omkring tre år, blev afsluttet i begyndelsen af 2008. Det er planlagt at placere en kommerciel bank i klubbygningen.

Porcelænsfabriksklub i Dulevo

Klubben blev bygget til de ansatte i Dulyovo Porcelænsfabrik opkaldt efter avisen Pravda (nu Dulyovo Porcelænsfabrik ) og er også kendt som Porcelænsklubben. Den store åbning af klubben fandt sted den 24. januar 1930 . Den opførte klub havde et halvcirkelformet auditorium med scene og mezzanin, lokaler til klubarbejde, et bibliotek. "Tentakler i en smuk skov" - sådan karakteriserede K. S. Melnikov selv den arkitektoniske sammensætning af Dulevo-klubben [6] . N. Lukhmanov, en kendt publicist og arkitektkritiker i 1930'erne, kaldte billedligt Dulevo-klubbens projekt "kemikernes stjerne" [6] [24] . I øjeblikket er DK-bygningen på Dulevo Porcelænsfabriks balance. Klubben har et bibliotek med en læsesal, en sportshal, en koreografisk klasse, lokaler til amatørkunstkredse og hobbyklubber [25] . Bygningen trænger til restaurering.

Kulturpaladset på Dulevo Porcelænsfabrik


Generelt billede af klubben fra Lenin Street, foto 2008		Balkon i auditoriet, foto 2008		Udsigt over bygningen fra gården, foto 2008

Central Park of Culture and Leisure (TsPKiO) opkaldt efter A. M. Gorky

I slutningen af 20'erne af det XX århundrede udviklede K. S. Melnikov en designplan for parterren i Central Park of Culture and Leisure (TsPKiO). Ifølge dette projekt blev et nyt layout af Central Park of Culture and Culture implementeret fra indgangen til Neskuchny Garden for at erstatte layoutet af I.V. Melnikovskaya-layoutet af parterre af TsPKiO har stort set overlevet til denne dag.

I midten af parterren udtænkte Melnikov et springvand, hvori "arkitekturen blev dannet af selve vandstråler" [26] [6] [27] . På grund af den skarpe kritik af konstruktivisterne og personligt K. S. Melnikov i begyndelsen af 30'erne, blev springvandet ifølge hans projekt ikke implementeret, og en anden springvand af arkitekten A. V. Vlasov blev bygget på samme sted .

Dekret fra Moskvas regering af 9. februar 1999 N 89 "Om accept under statslig beskyttelse af nyligt identificerede genstande af landskabskunst" TsPKiO im. Gorky blev accepteret til statsbeskyttelse som et monument af landskabskunst af regional betydning [28] . I forbindelse med genopbygningen af TsPKiO dem. Gorky [29] , var der rapporter i pressen om, at tegningerne af Konstantin Melnikov var tabt, og at det var umuligt at redde layoutet af K. S. Melnikov [30] . Der er publikationer med tegninger af TsPKiO af Konstantin Melnikov [26] [31] [32] . I private samlinger er der fotografier af parkens projekt af K. S. Melnikov [33] .

I 1960'erne, efter at have besøgt TsPKiO im. A. M. Gorky, K. S. Melnikov skrev: "Layoutet af den første park blev lavet i henhold til mit projekt og under mit opsyn, og dette layout er blevet bevaret til i dag." Yderligere beklager Melnikov, at springvandet i modsætning til parkens layout ikke blev realiseret i henhold til hans projekt [34] . Da layoutet af Central Park of Culture and Culture i 1960'erne, ifølge Konstantin Stepanovich Melnikov, svarede til hans plan om at genoprette Melnikov-layoutet af Gorky Park, er det nok at finde den faktiske plan eller luftfoto af parken i slutningen af 50'erne og begyndelsen af 60'erne og bruge de overlevende kopier af dens tegninger [33] .

Hus-værksted af en arkitekt

En af de mest berømte kreationer af arkitekten [35] , og ifølge nogle forskere af arven fra K. S. Melnikov, var højdepunktet af hans arbejde [7] og et mesterværk af russisk arkitektur [36] [37] [38] , var det for sig selv og sin familie et innovativt hus-værksted i Krivoarbatsky Lane i Moskva.

Husets tredimensionelle sammensætning består af to lige høje lodrette cylindre med samme diameter , skåret ind i hinanden med en tredjedel af radius , og derved danner en usædvanlig form af planen i form af tallet "8". Vinduerne i en af cylindrene har en usædvanlig sekskantet "bikageform" . Sammen med originale designs og usædvanlig rumlig organisering af funktionelle processer brugte Melnikov også en række kunstneriske fund ved at eksperimentere med form, rum og belysning. Hus-værkstedet er toppen af K. S. Melnikovs kreativitet og er kendetegnet ved innovative designtræk, et originalt kunstnerisk billede og rumlig komposition og et gennemtænkt funktionelt layout. Et enfamilies boligpalæ i centrum af Moskva er et unikt eksempel på denne form for konstruktion til sovjettiden [39] .

Efter Konstantin Melnikovs død blev hans hus uofficielt omdannet til et relativt lukket museum , hvis ejer og vogter indtil 2006 var søn af Konstantin Stepanovich, kunstner Viktor Melnikov . I øjeblikket er der tvister mellem ejerne af huset om emnet for oprettelsen af Melnikovs statsmuseum . I mellemtiden er bygningen i dårlig teknisk stand [40] [41] . I 2014 blev barnebarnet til K. S. Melnikov E. V. Karinskaya tvangsmæssigt smidt ud af huset af Arkitekturmuseet. Kort efter blev Konstantin og Viktor Melnikovs museum åbnet i huset som en filial af A.V. Shchusev Museum of Architecture.

1940'erne-1970'erne, sidste leveår

Siden slutningen af 1930'erne er det blevet stadig sværere for Melnikov at implementere innovative ideer inden for arkitektur - hans projekter bliver ofte kritiseret, og et æstetisk system er ved at blive etableret i sovjetisk arkitektur, som er lidt foreneligt med Melnikovs principper (se " Stalins imperiumstil ") .

Sammen med design har Melnikov siden 1920'erne også været engageret i undervisningsaktiviteter, især underviste han ved Moskva Vkhutemas (1921-1925) og Vkhutein (1927-1929). Samtidig viste han sig som tilhænger af den avantgardistiske "fri" tilgang til arkitektur.

I foråret 1949 blev Melnikov udnævnt til den arkitektoniske afdeling af Saratov Road Institute , hvor han arbejdede i i alt omkring to år, først som lektor, derefter som fungerende professor. I Saratov-perioden af sit liv deltager K. S. Melnikov i en række konkurrencer, herunder indretningen af det centrale stormagasin i Saratov (det blev udført med nogle afvigelser), genopbygningsprojektet for Kirov-pladsen i Saratov, planlægningen og udviklingsprojekt for landsbyen Vyazovka , Saratov-regionen [6] .

I samme periode blev der ifølge projektet af K. S. Melnikov og billedhugger S. D. Shaposhnikov rejst et monument til den to gange Sovjetunionens helt S. A. Kozak i byen Korosten, Zhytomyr-regionen , ukrainske SSR [6] . Monumentet til Kozak er det sidste afsluttede projekt af K. S. Melnikov og det eneste værk af arkitekten placeret uden for Ruslands territorium.

I 1951 blev Melnikov overført til Moskva Engineering and Construction Institute. Kuibyshev (MISI) , hvor han først underviste ved Institut for Arkitektur og derefter beskrivende geometri og grafik [42] . I slutningen af 1952 blev Melnikov godkendt som professor. En af eleverne til K. Melnikov under hans undervisning på MISI var A. Mitta , som senere blev en berømt russisk instruktør [43] . I 1954 deltog Melnikov i to åbne konkurrencer - for et monument til ære for 300-året for genforeningen af Ukraine med Rusland i Moskva og for Pantheon af fremtrædende personer i staten . Dette var den periode, hvor tendenserne til neo-akademiisme i sovjetisk arkitektur nåede deres højdepunkt, og begge Melnikovs projekter gik næsten ubemærket hen [7] .

I 1958 flyttede K. S. Melnikov fra MISI til All-Union Correspondence Institute of Civil Engineering (VZISI) , hvor han arbejdede indtil sine sidste dage med at undervise i arkitektonisk design, beskrivende geometri og grafik [6] . Samme år deltog arkitekten i en åben konkurrence om design af Sovjetpaladset i Moskva. Melnikovs projekt forårsagede en skarp protest i arkitektkredse - trægheden i holdningen til ham som formalist var endnu ikke overvundet [6] .

En rumligt fungerende struktur - en jernbetonramme - bruges her til at skabe en vidtløftig form abstraheret fra praktiske behov <...> Formalismen manifesterede sig her ikke kun i overdrivelsen af symbolets rolle i arkitekturen, men også i arten af brugen af resultaterne af moderne bygningsteknologi [7] [44]

I 1965 blev Melnikov, uden at forsvare en afhandling, tildelt graden Doctor of Architecture , og i 1972 - den ærestitel Ærede Arkitekt af RSFSR . Forskeren af den kreative arv fra Melnikov S. O. Khan-Magomedov , der lavede en rapport om arkitektens arbejde på et møde i VZISI's Akademiske Råd, som overvejede spørgsmålet om at tildele en grad til Konstantin Stepanovich, minder om denne begivenhed:

For de fleste af de tilstedeværende var næsten alt, hvad jeg sagde, nyt og fuldstændig uventet. Det var tydeligt på deres ansigter, at de var overraskede og endda flov. De betragtede på en eller anden måde på en ny måde Konstantin Stepanovich, som sad til side, som udadtil ikke viste sin begejstring på nogen måde <...> [7]

I begyndelsen af 1970'erne forværredes Melnikovs helbred gradvist. I efteråret 1974 oplevede han en forværring af en sygdom, der havde varet i mange år - kronisk lymfatisk leukæmi [6] . Den 28. november 1974 døde Konstantin Stepanovich Melnikov i Moskva i en alder af 85 og blev begravet på Vvedensky-kirkegården (29. sektion) [45] . Arkitektens grav er klassificeret som et historisk monument for folkene i Den Russiske Føderation [46] . Ved siden af K. S. Melnikov blev hans kone, Anna Gavrilovna, begravet i 1977, og i 2006 hans søn, kunstneren Viktor Konstantinovich Melnikov .

Originaliteten af arkitektens kreative stil

Sandsynligvis, som følge af den ensidige popularisering af avantgarden, er Melnikovs arkitektoniske værker karakteriseret som bygninger i konstruktivismens ånd [36] [47] [48] [49] [50] eller funktionalismen [40] . Konstantin Melnikovs stil kan snarere tilskrives rationalisme i arkitekturen [51] .

Men med visse træk af ekstern lighed var Melnikovs arbejde ude af moderigtige arkitektoniske tendenser på det tidspunkt [52] , og han protesterede kategorisk, da hans bygninger blev tilskrevet disse stilarter:

I vores tidsalder er fremkomsten af konstruktivisme, rationalisme , funktionalisme og ARKITEKTUR væk..., - skrev K. Melnikov, - Hvad mig angår, vidste jeg noget andet, og dette er ikke kun konstruktivisme. Jeg betragtede ethvert dogme i mit arbejde som en fjende, men konstruktivisterne som helhed nåede ikke den skarphed af de konstruktive muligheder, som jeg forudså med 100 år [6] .

Melnikovs kreative stil er meget mere kompliceret end hovedtesen om funktionalisme "form følger funktion". Ved at arbejde på en række bygninger af samme type (for eksempel en klub, en garage) viste Melnikov i praksis, at den samme funktion kan indlejres i forskellige tredimensionelle former. Med sit arbejde viser Melnikov værdien for arkitektur og selve formen, der er i stand til at rumme forskellige funktioner (for eksempel blev formen på en cylinder brugt af en arkitekt, når han designer sit eget hus, fælleshus, klub). Ud over funktion og form brugte Melnikov aktivt arkitektoniske strukturer i sine værker. I sine projekter fremlagde arkitekten en bred vifte af innovative designløsninger (“levende vægge”, udkragningsudvidelser, kinetiske strukturer , geniale bærende strukturer osv.), og nogle af dem blev sat i praksis [6] .

Melnikov udviklede ret komplekse forhold til konstruktivisterne ( OCA ), fra hvilket synspunkt han var en "formalist" på grund af ønsket om kunstnerisk og fantasifuld udtryksfuldhed af hans arkitektur, dens udtryksevne og dynamik. Det eneste arkitektoniske tidsskrift Modern Architecture udgivet i 1920'erne-1930'erne, hvis redaktører var konstruktivisterne M. Ya. Ginzburg og A. A. Vesnin , nævnte aldrig i løbet af sin eksistens hverken navnet Melnikov, Melnikov blev ikke engang inviteret til at deltage i udstillingen af moderne arkitektur organiseret af OCA i Moskva [6] .

Skøn over K. S. Melnikovs arbejde

Arkitektkritiker R. Ya. Heeger , forfatteren til det første værk om Melnikovs værk, skrev i 1935:

Det er næppe muligt at nævne en anden sådan arkitekt blandt os, hvis kreative vej under hele revolutionens periode ville have været kendetegnet ved den samme ligefremhed og konsekvens som K. S. Melnikovs nye arkitektur i socialismen. Men til dette har han brug for en seriøs omstrukturering og selvdisciplin, som naturligvis ikke er forbundet med afvisningen af essensen af hans arkitektoniske talent [53] .

Fra arkitekten G.P. Golts tale ved den 1. kongres af sovjetiske arkitekter i 1937:

Når det kommer til formalisme, er det normalt at give Melnikov og Leonidov skylden . Men der er en væsentlig forskel på dem. Leonidov er en ærlig mand <...> En anden ting er Melnikov, oprigtighed mærkes ikke i ham. Han er en talentfuld person, men han har ikke en ægte kærlighed til sin kunst [6] .

Den berømte arkitekt M. Ya. Ginzburg talte i 1943 om sin kollegas arbejde:

De fleste af de designede og implementerede værker af Melnikov er originale forslag, men altid med et vist strejf af tricks [6] .

Arkitekt, prismodtager af Stalin-prisen , akademiker I. V. Zholtovsky :

Den konstante succes med hans originale værk forklares af K. S. Melnikovs exceptionelle talent for plastisk kunst <...> Jeg finder i K. S. Melnikovs person en sådan arkitekt, der fortjener at modtage med værdighed graden af Doctor of Architecture uden at forsvare en afhandling [6] .

Kunsthistoriker, hædret arkitekt i Den Russiske Føderation, akademiker S. O. Khan-Magomedov :

Melnikov, selvfølgelig, en strålende arkitekt, men i løbet af hans levetid var der måske ingen, der sagde dette til hans ansigt. Mange anså ham ikke for et geni, og de, der havde mistanke om dette, vendte ikke tungen for at sige sådan noget. <...> Og først ved den åbne grav sagde jeg, at vi sagde farvel til den geniale arkitekt, som døde uden at have hørt dette fra os [7] .

Den berømte arkitekt Thomas Lizer, vinderen af konkurrencen om projektet fra World Museum of Mammoths and Permafrost i Yakutsk , besvarede spørgsmålet om sin yndlingsarkitekt "Melnikov. Selvfølgelig havde han stor indflydelse på mig!” [54] .

K. S. Melnikovs kreative arv

Realiserede arkitektoniske værker

I hele perioden med sin kreative biografi udførte K. S. Melnikov 27 arkitektoniske projekter i naturalier. Til i dag er 16 værker af arkitekten helt eller delvist bevaret.

Byggeriets færdiggørelsesår	Projekt navn	Beliggenhed	Nuværende tilstand
1917	Bo- og arbejdslokaler i Moskva Automobile Plant AMO	Moskva, Tyufeleva Roshcha-gaden	Ikke bevaret
1923	Pavillon "Makhorka" på den all-russiske landbrugs- og håndværksudstilling	Moskva, Neskuchny Garden	Ikke bevaret
1924	Sarkofag til V. I. Lenins mausoleum	Moskva, Røde Plads	I 2014 blev dele af sarkofagen opdaget i Gorki Leninskiye State Historical Museum-Reserve
1924	Novo-Sukharevsky-markedet	Moskva, Bolshoi Sukharevsky-bane , 9	Ikke bevaret
1924	Kontorbygningen på Novo-Sukharevsky-markedet	Moskva, Bolshoi Sukharevsky-bane , 9	Bevaret med væsentlige skævvridninger af facader og ændringer
1925	USSR Pavillon på den internationale udstilling af moderne dekorativ og industriel kunst	Paris , avenue Cours-la-Reine	Ikke bevaret
1925	Handelssektoren i USSR på den internationale udstilling for moderne dekorativ og industriel kunst	Paris , Esplanade des Invalides	Ikke bevaret
1926	USSR Pavillon på den internationale messe i Thessaloniki	Thessaloniki	Ikke bevaret
1926	Ligvogn til begravelsen af L. B. Krasin	Moskva	Ikke bevaret
1926	Bakhmetevsky garage	Moskva, st. Obraztsova , 19- år	Renoveret, ombygget
1929	Garage til lastbiler	Moskva, st. Novoryazanskaya , 27	Trænger til restaurering
1929	Hus-værksted af K. S. Melnikov	Moskva, Krivoarbatsky pereulok , 10	Trænger til restaurering
1929	Central Park for kultur og fritid. A. M. Gorky	Moskva, Krymsky Val , 9	Delvist restaureret
1929	Kulturhuset. I. V. Rusakova	Moskva, st. Stromynka , 6	Trænger til restaurering
1929	Dorkhimzavod klub opkaldt efter M. V. Frunze	Moskva, Berezhkovskaya-dæmningen , 28	Renoveret
1929	Kantine i anlæggets klub. M. V. Frunze	Moskva, Berezhkovskaya-dæmningen , 28	Renoveret
1929	Hus for kultur af kemikere af planten "Kauchuk" , med deltagelse af ingeniør G. G. Carlsen [55]	Moskva, st. Plyushchikha , 64	Under restaurering
1929	Spisestue i Kemikernes Kulturhus af anlægget "Kauchuk"	Moskva, st. Plyushchikha , 64	Ikke bevaret
1930	Porcelænsfabriksklub. aviser Pravda	Likino-Dulyovo , st. Lenina, 1	Under restaurering
1929	Klubben af fabrikken "Frihed"	Moskva, st. Vyatskaya , 41 år	Restaureret, tabt layout og interiør af monumentet
1929	Klubben af fabrikken "Petrel"	Moskva, st. 3. Rybinskaya , 17/1	Renoveret
1930	Layoutet af parterren af TsPKiO im. Gorky	Moskva, st. Krymsky Val , 9	Delvist bevaret
1931	Rekonstruktion af Moskva Kammerteater (nu Moskva Dramateater opkaldt efter A. S. Pushkin ) (sammen med V. A. og G. A. Stenberg)	Moskva, Tverskoy Boulevard , 23	Delvist bevaret
1934	Garage of Intourist (sammen med V. I. Kurochkin)	Moskva, st. Sushchevsky skaft , 33	Renoveret
1936	Garage til Gosplan (sammen med V. I. Kurochkin)	Moskva, st. Aviamotornaya , 44	Under restaurering
1947	Ordningen med at male kødpakkeriets bygninger. Mikoyan	Moskva, st. Talalikhina , 41	Ikke bevaret
1949	Monument til to gange Sovjetunionens helt S. A. Kozak	Ukraine , Zhytomyr-regionen , Korosten , st. Hrushevsky, 8	Trænger til restaurering
1950	Interiør i Centralvarehuset	Saratov	Ikke bevaret

Urealiserede arkitektoniske projekter

Ud over bygninger og strukturer realiseret i naturen omfatter K. S. Melnikovs kreative arv mere end 70 urealiserede projekter, herunder (selektivt) [6] :

1918 - 1922 - Planlægning af Butyrsky-distriktet i Moskva i henhold til planen for det "Nye Moskva";
1922 - Planlægning af Khodynka-feltet i Moskva i henhold til planen for det "Nye Moskva";
1922 - 1923 - Et kompleks af demonstrationsboliger for arbejdere i Moskva (mottoet er "Atom");
1923 - Arbejderpaladset i Moskva (motto "Nerv");
1924 - Pavillonen til Moskva-afdelingen af avisen Leningradskaya Pravda på Pushkinskaya-pladsen ( Vesnin- brødrene vandt , den blev ikke bygget);
1924 - Opførelsen af aktieselskabet " Arkos " i Moskva på gaden. Ilyinka ;
1925 - Garager til 1000 taxaer i Paris ;
1925 - Krematorium på Donskaya-gaden i Moskva;
1927 - DK im. Zuev i Moskva (bygget af I. Golosov );
1928 - Ulyanovsks administrative centrum ;
1929 - Monument til Christopher Columbus i Santo Domingo (blev ikke bygget);
1929 - Sammenhængende beboelsesbygninger (hus-kommune);
1929 - 1930 - Grøn by i Pushkinsky-distriktet i Moskva-regionen ;
1931 - Teater for Moscow Regional Council of Trade Unions (MOSPS) på Karetny Ryad Street i Moskva;
1931 - Genopbygning af Arbat-pladsen i Moskva;
1931 - 1933 - Folkepaladset i Moskva på Kropotkinskaya-dæmningen;
1932 - 1933 - Arbejderpaladset i Tasjkent (1. præmie);
1934 - Folkets kommissariat for tung industri (Narkomtyazhprom) på Den Røde Plads i Moskva (blev ikke bygget);
1935 - Planlægning af Luzhniki-distriktet i Moskva;
1938 - Bygning af indkørsler Novinsky Boulevard i Moskva;
1944 - Typisk russisk bad;
1950 - Planlægning og udvikling af landsbyen Vyazovka , Saratov-regionen (blev ikke udført);
1951 - Jernbanestation i Novosibirsk ;
1954 - Monument til ære for 300-året for Ukraines genforening med Rusland på pladsen ved Kiev-banegården i Moskva;
1955 - Pantheon of the USSR på Lenin Hills i Moskva (blev ikke implementeret);
1959 - Sovjetpaladset på Lenin-bakkerne i Moskva (blev ikke implementeret);
1962 - USSR Pavillon på den internationale udstilling i New York ;
1967 - Børnebiograf på Arbat -gaden i Moskva.

Litterær arv

K. S. Melnikovs litterære arv består af en selvbiografisk monografi "Mit livs arkitektur", hvis manuskript blev færdiggjort af ham i 1967 og udgivet i 1985 som en del af bogen "Konstantin Stepanovich Melnikov: The Architecture of My Life. Kreativt koncept. Kreativ praksis, redigeret af A. A. Strigalev og I. V. Kokkinaki . Samme samling indeholder artikler og udtalelser af K. S. Melnikov om arkitekturens natur, arkitektonisk kreativitet og hans personlige synspunkter. Den præsenterer også "credo" fra Mosproject Workshop nr. 7 ledet af Melnikov, læseplaner, foredrag og taler af arkitekten [6] . Baseret på erindringer og refleksioner fra K. S. Melnikov, med den maksimale bevarelse af forfatterens udgave, publikationen "K. S. Melnikov. Arkitektonisk ord i hans arkitektur. Bogen indeholder materialer testamenteret af arkitekten til hans søn Viktor Konstantinovich [26] .

Hukommelse

Arkitekt Melnikov Street i Moskva.

Se også

Konstruktivisme i Moskvas arkitektur

Noter

↑ Konstantin Stepanovich Melnikov // Structurae (engelsk) - Ratingen : 1998.
↑ Konstantin Stepanowitsch Melnikow // Brockhaus Encyclopedia (tysk) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
↑ Konstantin Mel'nikov // Grove Art Online (engelsk) / J. Turner - [Oxford, England] , Houndmills, Basingstoke, England , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05-4
↑ Melnikov Konstantin Stepanovich // Great Soviet Encyclopedia : [i 30 bind] / ed. A. M. Prokhorov - 3. udg. — M .: Soviet Encyclopedia , 1969.
↑ 1 2 Semyonov V.N. Moskva-arkitekten Melnikov: Frilandsmuseum . Moskvas arkitektur og konstruktion nr. 1 (2003). Dato for adgang: 6. juli 2010. Arkiveret fra originalen den 20. november 2004. (Russisk)
↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 Konstantin Stepanovich Melnikov: Mit livs arkitektur. Kreativt koncept. Kreativ praksis / Komp. A. Strigalev og I. Kokkinaki. — M.: Kunst, 1985. — 311 s.
↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 Khan-Magomedov S. O. Konstantin Melnikov. - M . : Arkitektur-S, 2006. - 296 s. - 3000 eksemplarer. - ISBN 978-5-9647-0095-1 .
↑ Melnikov K. S. og A. G. - i MPCC (utilgængeligt link) . "Mærket af myndighederne" (internetressource). Hentet 10. marts 2013. Arkiveret fra originalen 11. marts 2013. ( .doc ) (ubestemt)
↑ Revzin G. Til minde om "Makhorka" . " Kommersant " nr. 200 (22. oktober 2005). Hentet 19. august 2010. Arkiveret fra originalen 21. februar 2017. (ubestemt)
↑ Mack I. Huset som M. byggede . " Izvestia " (5. oktober 2007). Dato for adgang: 19. august 2010. Arkiveret fra originalen 24. januar 2012. (ubestemt)
↑ Sukharev-tårnet. Historisk monument og problemet med dets genopbygning . Dato for adgang: 18. maj 2014. Arkiveret fra originalen 24. februar 2012. (ubestemt)
↑ Bondarenko V. G. Tatyana Glushkova // Fyrige reaktionære: Tre ansigter af russisk patriotisme. — M.: Algoritme, 2003. — S. 163.
↑ Niveauet for Melnikovs popularitet i Paris er registreret i I. Ehrenburgs historie "Sommeren 1925", hvor der er en episode, der viser, hvordan "Melnikovs mode har nået de bredeste lag af parisere, der er grådige efter ethvert nyt produkt, er blevet et tegn tidens rygte og et gaderygte: en forbipasserende kalder efter hendes mening til sin ledsager de skarpeste tegn på modernitet - fodbold, jazz, pavillonen bygget af Melnikov ... ”(se I. Ehrenburg. Sommer 1925. M. ., 1926, s. 205).
↑ Buteskul V.I. Byggeafdelingens arbejde // Byggeri af Moskva. - M. , 1926. - Nr. 10 . - S. 6 .
↑ Historien om VAO Intourist (utilgængeligt link)
↑ Konstantin Stepanovich Melnikov: Mit livs arkitektur. Kreativt koncept. Kreativ praksis / Komp. A. Strigalev og I. Kokkinaki, S. 198
↑ God gammel taxa Arkivkopi af 21. april 2011 på Wayback Machine Information på webstedet www.goodtaxi.ru
↑ "På listen over ejendomsobjekter klassificeret som historiske og kulturelle monumenter tilladt til privatisering" Arkivkopi dateret 4. december 2011 om Wayback Machine- resolutionen fra Moskva City Duma dateret 25. juni 1997 nr. 43
↑ Berezhkovskaya-dæmningen, 28. Dorkhimzavod-klub og andre ... (utilgængeligt link) . Hentet 23. juni 2008. Arkiveret fra originalen 16. maj 2008. (ubestemt)
↑ Magtens kunst og kunstens magt (utilgængeligt link) . Hentet 7. oktober 2008. Arkiveret fra originalen 31. august 2009. (ubestemt)
↑ TsNRPM History - Vigtige milepæle arkiveret 30. august 2009 på Wayback Machine /
↑ XIV International Festival "Architecture" (utilgængeligt link) . Hentet 22. september 2008. Arkiveret fra originalen 7. februar 2008. (ubestemt)
↑ Dorkhimzavod Club, bygget i Moskva af arkitekten K. Melnikov, vil have en bank og kontorer (utilgængeligt link) . Hentet 23. juni 2008. Arkiveret fra originalen 30. august 2009. (ubestemt)
↑ Lukhmanov N. Klubarkitektur. - M .: Teakinopechat, 1930. - 102 s.
↑ Kultur og sport Arkiveksemplar af 2. oktober 2008 på Wayback Machine -artikel på webstedet kt11.ru
↑ 1 2 3 4 Melnikov K. S. Arkitektonisk ord i dets arkitektur / Adamov O. I .. - M . : Architecture-S, 2006. - 144 s. - 500 eksemplarer. — ISBN 5-9647-0091-8 .
↑ Autograferet fotografi af Melnikovs tegning af springvandet i Central Park of Culture and Culture. . Hentet 5. juni 2011. Arkiveret fra originalen 14. juli 2014. (ubestemt)
↑ Dekret fra Moskvas regering om TsPKiO im. Gorky
↑ S. S. Sobyanin om genopbygningen af Gorky Park. ITERFAX . Hentet 5. juni 2011. Arkiveret fra originalen 3. maj 2011. (ubestemt)
↑ Om genopbygningen af Gorky Park i Moskva (utilgængeligt link)
↑ ICOMOS materialer. Konservering og restaurering, Ros.gos.b-ka, 2005 - Udgave 1. Arven fra arkitekten K. S. Melnikov, forfatter. V. N. Semyonov, S. G. Kolesnichenko, I. I. Makovetsky s. 62, 63.
↑ "Kunstens liv", nr. 26, 1929, s. 6, forfatter Nikolai Lukhmanov, Om projektet for Kultur- og Fritidsparken
↑ 1 2 Konstantin Melnikov - projekt af Central Park of Culture and Recreation
↑ ICOMOS materialer. Konservering og restaurering, Ros.gos.b-ka, 2005 - Udgave 1. Arven fra arkitekten K. S. Melnikov, forfatter. V. N. Semyonov, S. G. Kolesnichenko, I. I. Makovetsky - s. 63.
↑ Vanguard i bagstykket Arkiveksemplar dateret 6. august 2007 i Wayback Machine - artiklen fra avisen Argumenty i Fakty på walk.rambler.ru
↑ 1 2 Staten vil bosætte sig i Konstantin Melnikovs hus. Sønnen af den store arkitekt testamenterede verdensmesterværket af konstruktivisme Arkivkopi dateret 11. oktober 2008 på Wayback Machine- artikel i Kommersant- avisen dateret 3. marts 2005
↑ At lave den umulige mulige arkivkopi af 8. december 2007 på Wayback Machine- artiklen i magasinet "My Moscow" nr. 5 for 2006
↑ Museum eller arv Arkiveret 18. september 2008 på Wayback Machine
↑ Khan-Magomedov S. O. Hus-værksted af arkitekt Konstantin Melnikov. — M.: Arkitektur-S, 2006. — 80 s.
↑ 1 2 Pas fra et bolighus-værksted af arkitekt K. S. Melnikov (utilgængeligt link) . Hentet 22. august 2008. Arkiveret fra originalen 11. oktober 2010. (ubestemt)
↑ Videnskabelig og teknisk rapport "Undersøgelse af strukturer, fundamenter og jordbundens tilstand af mindehuset for arkitekten Melnikov, beliggende på adressen: Moskva, Krivoarbatsky-bane, 10" (utilgængeligt link) . Hentet 12. august 2008. Arkiveret fra originalen 5. marts 2016. (ubestemt)
↑ Builders for All Seasons Arkiveret 28. december 2008 i Wayback Machine - artiklen på www.nasledie.ru
↑ Født Rabinovich Arkiveret 30. august 2009 på Wayback Machine - artiklen på jewish.ru
↑ Palace of Soviets: Materialer fra konkurrencen 1957-1959 / Redaktion: L. I. Kirillova og andre; Acad. bygning og arkitektur i USSR. Institut for Teori og Arkitektur og Bygningshistorie. teknologi. — M.: Gosstroyizdat, 1961. — 207 s.
↑ Grave af berømtheder og mennesker, der satte spor i historien . Hentet 3. juli 2008. Arkiveret fra originalen 9. maj 2008. (ubestemt)
↑ Monumenter af historie og kultur for folkene i Den Russiske Føderation (utilgængeligt link)
↑ Melnikovs palæ i Krivoarbatsky Lane skulle blive et museum Arkivkopi dateret 30. juni 2008 på Wayback Machine Besked fra RIA Oreanda dateret 17. marts 2006]
↑ Huset, som Melnikov efterlod Arkivkopi dateret 19. december 2008 på Wayback Machine -artiklen på lenta.ru-webstedet dateret 13. marts 2006
↑ Bakhmetevsky busgarage . Hentet 20. september 2008. Arkiveret fra originalen 19. november 2008. (ubestemt)
↑ Martovitskaya A. Et tag til en garage er presserende påkrævet (utilgængeligt link) . "Kultur" nr. 48 (20. december 2001). Dato for adgang: 5. juli 2010. Arkiveret fra originalen 24. januar 2012. (Russisk)
↑ K. Melnikov var medlem af ASNOVA (Association of New Architects), en kreativ organisation af rationalister.
↑ Revzin G. Han omvendte sig aldrig . "Power" nr. 31 (8. august 2000). Dato for adgang: 5. juli 2010. Arkiveret fra originalen den 7. september 2012. (Russisk)
↑ Heeger R. Arkitekt K. S. Melnikov // Arkitektur i USSR. - 1935. - Nr. 1 . - S. 30-32 .
↑ Belogolovsky V. Thomas Lizer . Architectural News Agency (24. juli 2008). Hentet 5. juli 2010. Arkiveret fra originalen 18. juli 2012. (Russisk)
↑ Moskvas arkitektur 1910-1935. / Komech A. I. , Bronovitskaya A. Yu., Bronovitskaya N. N. - M . : Kunst - XXI århundrede, 2012. - S. 280-284. — 356 s. - ( Moskva arkitektoniske monumenter ). - 2500 eksemplarer. — ISBN 978-5-98051-101-2 .

Litteratur

På russisk

Konstantin Stepanovich Melnikov: Mit livs arkitektur. Kreativt koncept. Kreativ praksis / A. Strigalev , I. Kokkinaki . - M . : Art , 1985. - 311 s.
Konstantin Melnikov. Tegninger og projekter: Udstillingskatalog. - M . : Sovjetisk kunstner, 1989. - 125 s. — ISBN 978-5269001739 .
Melnikov K. S. Arkitektonisk ord i dets arkitektur / Adamov O. I .. - M . : Architecture-S, 2006. - 144 s. — ISBN 5-9647-0091-8 .
Khan-Magomedov S. O. Krivoarbatsky-bane , 10: Guide. - M . : Moskovsky worker , 1984. - 64, [16] s. - ( Biografi om Moskva-huset ). — 70.000 eksemplarer.
Khan-Magomedov S. O. Konstantin Melnikov. - M . : Arkitektur-S, 2006. - 296 s. - 3000 eksemplarer. - ISBN 978-5-9647-0095-1 .
Khan-Magomedov S. O. Hus-værksted af arkitekt Konstantin Melnikov. - M . : Arkitektur-S, 2006. - 80 s. - 3000 eksemplarer. — ISBN 5-9647-0109-4 .
Strigalev A. A. Konstantin Stepanovich Melnikov. - M . : Art , 1985. - 364 s.
Arkitekter i Moskva . - M . : Moskovsky-arbejder , 1988. - T. 2. - S. 190-199. — 368 s. - 5100 eksemplarer. — ISBN 5-239-00057-3 .
Khazanova V. E. Fra den sovjetiske arkitekturs historie 1926-1932. Dokumenter og materialer. Arbejderklubber og kulturpaladser. - M. , 1984.
Lukhmanov N. Arkitektur af klubben. - M . : Teakinopechat, 1930. - 102 s.
Rappaport A. "Infantilisme og skematisme i Melnikovs arkitektur" // Tvorchestvo. - 1990.
Egor Egorychev: Melnikovernes hus: Konstantin og Victor. - M. : Moskva, som ikke er det, 2013. - 64 s. - 2000 eksemplarer.
Kuznetsov Pavel , Chepkunova Irina , Korobina Irina . Arkitekt Konstantin Melnikov. Pavilloner, garager, klubber og boliger fra sovjettiden. - M . : Kuchkovo feltet , 2015. - 192 s. - ISBN 978-5-902667-07-0 .

På engelsk

Starr, S. Frederick. Melnikov: Soloarkitekt i et massesamfund . - Princeton. - Princeton University Press, 1978. - ISBN 0-691-03931-3 .
Pallasmaa, Juhani, Gozak, Andrei. Melnikov-huset. Moskva (1927-1929): Konstantin Melnikov. - Academy Ed., 1996. - ISBN 1-85490-413-2 .
MacEl, Otakar, Fosso, Mario. Konstantin S. Mel'Nikov og konstruktionen af Moskva. - Skira, 2001. - 312 s. — ISBN 9788881185399 .

På italiensk

De Magistris, Alessandro. La casa cilindrica di Konstantin Melnikov: 1927-1929. - Celid, 1998. - ISBN 978-8876613340 .

På tysk

Pare, Richard. Die forlorne Avantgarde. — Schirmer/Mosel Verlag Gm, 2007. — ISBN 9783829602990 .

Links

Konstruktioner af Konstantin Stepanovich Melnikov
Arkitekts eget hus Klub dem. Rusakova Klubben af fabrikken "Frihed" Klub af planten "Gummi" Frunze Klub Porcelænsfabriksklub Klubben af fabrikken "Petrel" Novo-Sukharevsky-markedet Bakhmetevsky garage Garage på Novoryazanskaya gaden Garage Intourist Gosplan Garage Pavillon "Makhorka" USSR pavillon på en udstilling i Paris

Tematiske steder

Ordbøger og encyklopædier

I bibliografiske kataloger
BNC : a1116251x BNE : XX1531794 BNF : 12384544k CONOR : 92446563 GND : 119440202 ISNI : 0000 0001 0935 9683 J9U : 987007382758805171 LCCN : n77013607 NKC : js2011617698 NLP : A12241416 NTA : 070739978 NUKAT : n2009128130 LIBRIS : rp369pv90x96g10 SUDOC : 059343958 VIAF : 111746182 WorldCat VIAF : 111746182 ULAN : 500017364