Vlasov, Alexander Vasilyevich (arkitekt)

Alexander Vlasov
Grundlæggende oplysninger
Land
Fødselsdato 19. oktober ( 1. november ) , 1900
Fødselssted Bolshaya Kosha , Ostashkovsky Uyezd , Tver Governorate , Det russiske imperium
Dødsdato 25. september 1962( 25-09-1962 ) [1] [2] [3] […] (61 år)
Et dødssted
Værker og præstationer
Studier
Arbejdede i byer Kiev , Moskva
Arkitektonisk stil Sovjetisk monumental klassicisme
Vigtige bygninger Monument til Lenin (Kiev)
Priser
Lenins orden Lenins orden Arbejdets Røde Banner Orden Arbejdets Røde Banner Orden
SU-medalje for tappert arbejde i den store patriotiske krig 1941-1945 ribbon.svg
Præmier
Lenin-prisen - 1959 Stalin-prisen - 1950
Underskrift
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Alexander Vasilyevich Vlasov ( 19. oktober [ 1. november ] 1900 , Bolshaya Kosha - 25. september 1962 [1] [2] [3] [...] , Moskva [1] ) - sovjetisk arkitekt . Chefarkitekt for Kiev fra 1944 til 1950, chefarkitekt for Moskva fra 1950 til 1955, præsident for USSR Academy of Architecture fra 1955 til 1956, 1. sekretær for bestyrelsen for Union of Architects of the USSR fra 1961 til 1962.

Biografi

Tidlige år

Født i landsbyen Bolshaya Kosha , Tver- provinsen , i familien af ​​en skovbrugsforsker [4] . I 1918 dimitterede han fra det 8. Moskva Gymnasium. Det høje uddannelsesniveau, han modtog i sin ungdom, bevises af hans breve til sin kone. Under en forretningsrejse i udlandet i 1935-1936 henviste han ofte til eksempler fra Europas antikke og middelalderlige historie , nogle gange brugte vendinger fra det franske sprog i teksten [5] .

I 1920 kom han ind på Moskva Polytekniske Institut i den arkitektoniske afdeling (siden 1922 - MIGI ) [4] . Kursusprojekterne fra 1923, lavet under vejledning af arkitekten Ilya Golosov , er blevet bevaret : "Passage-hotel med en restaurant på taget" og "Central Station på byens torv". Allerede i disse værker kan man spore den kommende arkitekts ønske om at tegne store bybygninger med rummelige lyse rum. I 1924 blev MIGI's Arkitekturfakultet en administrativ enhed i Moskva Højere Tekniske Skole , og Alexander Vlasov fortsatte sine studier på det nye universitet [6] . Han modtog et diplom i civilingeniør først i 1928 og forblev for at undervise ved afdelingen. Sideløbende underviste han i 1931-1932 ved Instituttet for Arkitektur og Byggeri [4] .

Tidlig karriere

I 1929 skabte han sammen med Karo Alabyan , Vladimir Babenkov og Viktor Baburov VOPRA  - den all-russiske sammenslutning af proletariske arkitekter. Denne organisation kritiserede konstruktivismen og søgte at danne en ny arkitektonisk stil, der ville svare til sovjetstatens politiske system [7] . Ifølge VOPR-erklæringen er skabelsen af ​​proletarisk arkitektur mulig, hvis metoden med marxistisk analyse bruges i analysen af ​​tidligere generationers kunst. Denne formulering indikerer, at VOPRA var en politiseret organisation [8] .

I 1930-1931 deltog Alexander Vlasov i en lukket konkurrence om oprettelsen af ​​Lenin Kommunistiske Universitet på Sparrow Hills . For første gang modtog han godkendelse til opførelsen af ​​et stort arkitektonisk ensemble i Moskva, og i 1936 blev de første bygninger skabt i henhold til hans projekt - sovesalene til det fremtidige institut . Opførelsen af ​​komplekset stoppede dog der. Partiledelsen godkendte ikke engang den syvende version af projektet foreslået af Vlasov. Over tid opgav regeringen selve ideen om at skabe Leninsky Komvuz på Sparrow Hills. Færdige bygninger blev overført til All-Union Central Council of Trade Unions [9] .

I 1931 annoncerede myndighederne i byen Ivanovo en konkurrence om oprettelsen af ​​et regionalt teater  - en storslået bygning selv efter hovedstadens standarder. Kompleksiteten i projektet lå i, at der blev afsat en grund til bygningen, der lå på toppen af ​​en lille bakke. Derudover flød Kokuy -strømmen i nærheden , hvilket kunne underminere jorden under fundamentet. 11 arkitekter deltog i konkurrencen. Juryen kårede det bedste projekt af Alexander Vlasov, som foreslog opførelsen af ​​en bygning på flere niveauer, stilistisk tæt på mausoleet . Under byggeriet foretog Ivanovo arkitekter adskillige ændringer til den oprindelige plan for at forenkle byggeriet. På trods af dette optrådte flere scener i den [10] , hvoraf de to største er musik- og dramateatre med henholdsvis 1464 og 733 sæder [11] .

I 1932 stod Alexander Vlasov i spidsen for arkitektværkstedet nr. 2 i Mosproekt [12] , og året efter afsluttede han sin lærerkarriere for udelukkende at beskæftige sig med design og konstruktion. Allerede i 1934 indsendte han sit design til Palace of Soviets  , den dyreste bygning i landet, til konkurrencen. Selvom Alexander Vlasov ikke vandt denne tur, modtog han snart en ordre om genopbygning af Central Park of Culture and Leisure . Den gennemførte plan blev værdsat selv af udenlandske eksperter: til projektet i Central Park of Culture and Culture i 1937, på den internationale udstilling i Paris , modtog Alexander Vlasov Grand Prix [4] . I 1935 vandt arkitekten konkurrencen om oprettelsen af ​​Krim-broen , som blev bygget under vejledning af ingeniør Boris Konstantinov i 1938. I 1940 blev Alexander Vlasov valgt til et tilsvarende medlem af Arkitektakademiet i USSR [12] .

Med begyndelsen af ​​den store patriotiske krig blev arkitekten sammen med andre akademikere evakueret til byen Chimkent . I flere år udviklede han projekter til genopretning af ødelagte byer. Disse udviklinger var nyttige for ham efter hans udnævnelse til stillingen som chefarkitekt i Kiev [4] .

Restaurering af Kiev

I 1930'erne og 1940'erne, i Sovjetunionen , blev der brugt et koncept, der går tilbage til byplanlægningstraditionerne i det 19. århundrede , da man designede nye og restaurerede ødelagte byensembler . Den centrale motorvej blev distriktets forbindelsesled, langs hvilken lokale arkitektoniske ensembler blev skabt. Khreshchatyk , udviklet af en gruppe arkitekter ledet af Alexander Vlasov [13] , bliver et eksemplarisk projekt, lavet i overensstemmelse med dette princip . Midt i arbejdet i Kiev, i 1947, blev Alexander Vlasov valgt som fuldgyldigt medlem af Arkitektakademiet i USSR [12] .

Arkitekten endte ikke tilfældigt i Kiev - han blev tilbudt et job af den første sekretær for Centralkomiteen for Ukraines Kommunistiske Parti Nikita Khrushchev [14] . Da hovedstaden i den ukrainske SSR blev næsten fuldstændig ødelagt under den store patriotiske krig, havde arkitekterne mulighed for at genopbygge Khreshchatyk. Hovedresultatet af omstruktureringen af ​​gaden var en radikal udvidelse - fra 35 til 75 meter , og halvdelen af ​​det nye rum blev overtaget af grønne områder. Genopbygningen af ​​den centrale del af byen forløb ret hurtigt: ved udgangen af ​​1945 var 30.000 m² boligareal blevet genoprettet. Udviklingsplanen for Khreshchatyk blev dog diskuteret i lang tid, og opførelsen af ​​de første bygninger begyndte først i 1949, kort før Alexander Vlasov rejste til Moskva [15] .

Nye Kiev-huse modtog i overensstemmelse med mode rig ornamentik . Granit , majolika , keramik blev brugt til at dekorere facaderne , skulpturgrupper blev installeret på facaderne af nogle huse [15] . Ifølge en tidlig plan blev bygningen af ​​Kievs eksekutivkomité ( hus 36 ) tænkt som en analog af de stalinistiske skyskrabere : 22 etager høje , kronet med et spir og dekoreret med grupper af arbejdere og kollektive landmænd. Men som et resultat blev der bygget en mere beskeden 10-etagers bygning, som ikke skiller sig ud blandt andre huse på Khreshchatyk [16] .

Æresmedlem af det ukrainske arkitekturakademi, professor (siden 1969) og vinder af USSR State Prize (1967) Abraham Miletsky skrev:

Alexander Vasilyevich Vlasov og de arkitektoniske værksteder, han oprettede (nu Kievproekt-hoveddirektoratet) spillede en stor rolle i udviklingen af ​​Kiev-arkitekturen. Lille af statur, ekstremt tilbageholden, løste han diplomatisk og subtilt problemerne med at implementere arkitektoniske ideer i Kiev ... Alt planlægningsarbejde blev udført under hans direkte tilsyn. Efter at have bestået tidens prøve forbløffer de stadig originaliteten af ​​ideen og den høje kvalitet af dens implementering. Men det gjorde man i de år, hvor der lå ruiner af sprængte huse på begge sider af gaderne [17] .

Seneste Moskva-værker

I 1950 ledede Alexander Vlasov afdelingen for arkitektur i Moskva City Executive Committee  - afdelingen var ansvarlig for design af alle bygninger og strukturer i hovedstaden. På dette tidspunkt begyndte det forberedende arbejde med at skabe nye områder beliggende i den tidligere udkant af byen. Arkitekter skulle ikke kun udvikle individuelle bygninger, men også løse mange infrastrukturproblemer: tænke over nettet af gader, transportruter og placeringen af ​​offentlige organisationer. I denne henseende besluttede USSR's ministerråd den 2. juni 1951 at omorganisere afdelingen til arkitektur- og planlægningsafdelingen, ledet af Alexander Vlasov [18] . Samme år blev en ny plan for opførelsen af ​​Moskva indtil 1960 godkendt, ifølge hvilken storstilet udvikling af territorier uden for den nuværende Tredje Transportring blev forudsat [19] .

Allerede i 1952, under ledelse af Alexander Vlasov, for første gang i Sovjetunionens historie, blev projektet med det største enkelt bykompleks implementeret: et distrikt i den sydvestlige del af hovedstaden, hvis hovedfærdselsåre var Leninsky Prospekt . Der blev opført 8- og 9-etagers typiske murstenshuse , hvis første etager var afsat til butikker og offentlige bygninger. Sideløbende blev der bygget infrastrukturfaciliteter: skoler, børnehaver, klinikker [20] .

Alexander Vlasov ønskede stadig at deltage i skabelsen af ​​ekstraordinære strukturer. I 1953 foreslog han sit eget projekt for Pantheon  , et mindesmærkekompleks, hvor det skulle begrave fremtrædende personer i landet. Som udgangspunkt brugte han ligesom andre arkitekter ideen om et gammelt tempel. Efter ændringer i regeringens politik, der fandt sted i 1954-1956, mistede selve ideen om en sådan struktur sin mening. Efterfølgende vendte den sovjetiske regering ikke tilbage til ideen om det sovjetiske Pantheon [21] .

I 1954 begyndte byggeriet af Lenins centrale stadion i Luzhniki. Dette er det sidste større projekt, der er gennemført i henhold til Alexander Vlasovs design med deltagelse af arkitekterne Nikolai Ullas og Igor Rozhin . Byggeriet blev en milepæl i udviklingen af ​​hjemlig arkitektur. Under konstruktionen blev præfabrikerede betonkonstruktioner aktivt brugt . Den store bygning har praktisk talt ingen udvendig indretning, hvilket dengang blev betragtet som nærmest en revolutionær tilgang [22] .

I sommeren 1954 pålagde Moskvas byudvalg ledelsen af ​​APU og Mosproekt at fremskynde udviklingen og opførelsen af ​​standardhusprojekter i Moskva - en periode med storstilet udvikling af hovedstadens udkant begyndte. Som følge heraf blev der først i 1954-1959, og kun i Sydvest, taget i brug 1,5 millioner m² boligareal [23] .

Med at komme til magten i landet Nikita Khrushchev ændrede regeringens holdning til den arkitektoniske stil. For den nye ledelse var det vigtigt at øge byggetempoet og samtidig reducere omkostningerne. Fra dette synspunkt blev typiske bygninger blottet for udtryksfulde dekorative elementer de mest rentable . Den 30. november 1954, ved All-Union Conference of Builders, der åbnede i Moskva , kritiserede Nikita Khrushchev sovjetisk arkitektur i de senere år. Lederne af industrien, inklusive Alexander Vlasov, var klar til en sådan erklæring, derfor påpegede de på deres side manglerne ved de skelsættende projekter i efterkrigstiden. Moskvas chefarkitekt kaldte det principløs brug af billeder lånt fra praksis med at designe førrevolutionære lejemålshuse som en arkitektonisk udsmykning af moderne bygninger . Alexander Vlasov påpegede også de høje omkostninger ved skyskrabere i Moskva. Leningradskaya Hotel , designet af arkitekterne Leonid Polyakov og Alexander Boretsky , blev anerkendt som en anti-rekord . Prisen på 1 m² af bygningen kostede staten 21.000 rubler. Alexander Vlasov lagde ikke skylden på landets politiske ledelse, ikke engang på Joseph Stalin personligt, men på arkitekterne, der begik fejl "i forståelsen af ​​den socialistiske realismes metode " [24] .

Derefter begyndte den såkaldte periode med "perestrojka", da sovjetiske arkitekter skulle udvikle nye metoder, både i opførelsen af ​​individuelle strukturer og i design af typiske boligbyggerier. Da indenlandske specialister ikke havde nok erfaring til hurtigt at løse dette problem, tog store mestre på forretningsrejser i udlandet. Især Alexander Vlasov tog til USA [25] .

I forbindelse med de ændringer, der er sket i branchen, besluttede regeringen at gennemføre væsentlige fratrædelser. Så i 1955 blev Alexander Vlasov fjernet fra stillingen som chefarkitekt i Moskva. Da han kendte Nikita Khrusjtjov selv før han arbejdede i Kiev, formåede han at bevare sin indflydelse. Alexander Vlasov blev endda valgt til præsident for USSR Academy of Architecture [26] . Den 4. november samme år, i dekretet fra CPSU's centralkomité og USSR's ministerråd, blev den tidligere chefarkitekt i Moskva, blandt andre mestre fra Stalin-æraen, fundet skyldig i en hobby for eksterne dekoration, hvilket førte til irrationel brug af budgetmidler [27] . Men selv efter det fortsatte Alexander Vlasov sine professionelle aktiviteter, og på II All-Union Congress of Architects i november 1955 blev han valgt til medlem af Præsidiet for Union of Architects of the USSR [28] . Året efter omorganiserede den sovjetiske regering afdelingsakademiet, som fik et nyt navn - Akademiet for Civilingeniør og Arkitektur. Da arkitektur formelt blev anerkendt som sekundær i forhold til byggeri, overtog Alexander Vlasov posten som vicepræsident i den nye institution [29] .

I efteråret 1956 annoncerede den sovjetiske regering en ny konkurrence om opførelsen af ​​Sovjetpaladset. Sideløbende blev der afholdt en åben del af konkurrencen, hvor alle landets byggehold kunne deltage, og en lukket del, hvor kun landets førende arkitekter meldte sig. Alexander Vlasov deltog i den første lukkede konkurrence, og i 1958 - i den anden. Hans projekt fik særlig ros. Bygningens højdepunkt skulle være en stor vinterhave , som blev foreslået anlagt i den centrale del af komplekset.

Vi forsøgte at realisere ideen om plads i bygningen af ​​​​Sovjetpaladset på en ny måde. For klimaet i Moskva, hvor naturen er nærig og død i 6-7 måneder om året, er introduktionen af ​​dyreliv i bygningen i form af en blomstrende have interessant, det giver hele bygningen en ny kvalitet [30] .

Og selvom kommissionen af ​​offentlige referenter, nedsat i 1958, ledet af Yuri Yaralov, anerkendte hans idé som den bedste af de foreslåede, svarede ifølge kritikere ikke et eneste koncept til billedet af Sovjetpaladset. Beslutningen om at bygge bygningen blev forsinket. I 1960 blev kontoret for design af sovjetpaladset oprettet, ledet af Alexander Vlasov. Byggeriet blev dog aldrig påbegyndt [31] .

Kort før sin død blev Alexander Vlasov valgt til førstesekretær for Union of Architects of the USSR [29] . Han døde den 25. september 1962, blev begravet i Moskva på Novodevichy-kirkegården [4] .

Kreative principper

Moderne forskere bemærker afhængigheden af ​​Alexander Vlasovs kreative principper af den politiske situation i landet. Som en af ​​medstifterne af VOPRA påvirkede han dannelsen af ​​en fordomsfuld holdning til alle arkitektoniske skoler, som blev anerkendt som anti -sovjetiske i sovjettiden . Medstifter, kunsthistoriker Ivan Matsa udtrykte holdningen hos proletariske arkitekter til alle andre organisationer: "Vi kan ikke absolut foretrække gruppen af ​​konstruktivister ( OSA ) frem for gruppen af ​​formalister ( ASNOVA ), eller gruppen af ​​" urbanister "... Alle skal være lige under offentlig kontrol, de skal alle lige kritiseres." Graden af ​​afhængighed af Alexander Vlasov af partiets ledelses mening illustreres af sagen om diskussionen i 1937 af projektet til genopbygning af Gorky (Tverskaya) Street , udviklet af Arkady Mordvinov . Nogle arkitekter var forvirrede over pompøsiteten af ​​den foreslåede plan. Det var "svært for hovedstadens mestre at sige, hvor passende den foreslåede mulighed var. Relevansen af ​​det nye arkitektoniske ensemble blev forklaret til det professionelle samfund af den første sekretær for Moskvas regionale komité , Alexander Shcherbakov [32] .

Da arkitekten ikke var begrænset af kommandovejen, efterlod han rosende anmeldelser om mange arkitekters arbejde selv fra tidligere århundreder. I et brev fra Europa skrev han: "Tre kærligheder efterlader jeg i Italien ... Venedig , Firenze og det antikke Rom " [33] .

Alexander Vlasov var imod "billig dekoration":

Vi forbliver ligeglade, selv når vi ser en betydningsfuld skulptur i parken eller på motorvejen, som var malet med grim, men skinnende aluminiumsmaling, som en slags gryde. Vi protesterer ikke, når så dårlige kopier af Savrasov , Levitan , Shishkin dukker op på offentlige steder i stort antal , at de kun vanærer det store realistiske russiske maleri [34] .

Efter at Stalins personlighedskult var blevet afkræftet, ændrede arkitekten sine kunstneriske principper. I artiklen "Tanker forårsaget af konkurrencen", offentliggjort i Stroitelnaya Gazeta den 10. februar 1957, bemærkede han: "Moderne arkitektur kan kun udvikle sig, hvis den virkelig tager hensyn til medicinens resultater og krav til at skabe hygiejniske levevilkår for mennesker " [35] . I 1960 bemærkede Vlasov i artiklen "Orienteringen af ​​sovjetisk arkitektur i betingelserne for yderligere udvikling af industrialiseringen af ​​byggeriet" ikke kun fordelene ved sovjetiske konstruktivistiske arkitekter i 1920'erne, men anerkendte også resultaterne af vestlige arkitekter, Le Corbusier og Pierre Nervi [36] .

Priser og præmier

I 1960'erne blev en gade i Moskva navngivet til minde om Alexander Vlasov .

Noter

  1. ↑ 1 2 3 4 Vlasov Alexander Vasilievich // Great Soviet Encyclopedia : [i 30 bind] / ed. A. M. Prokhorov - 3. udg. — M .: Soviet Encyclopedia , 1969.
  2. ↑ 1 2 Alexander Vasilyevich Vlasov // Structurae  (engelsk) - Ratingen : 1998.
  3. ↑ 1 2 Aleksandr Vlasov // Grove Art Online  (engelsk) / J. Turner - [Oxford, England] , Houndmills, Basingstoke, England , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05-4
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 Alexander Vasilievich Vlasov . Moskvas rådhus (2017). Hentet 27. februar 2018. Arkiveret fra originalen 8. marts 2018.
  5. ↑ Masters of Soviet Architecture on Architecture, 1975 , s. 495-504.
  6. ↑ Khan-Magomedov S. O., 1996 , s. 205-219.
  7. ↑ Shcheglov A.V., 2004 , s. 71.
  8. ↑ Ikonnikov A.V., 2001 , s. 328.
  9. ↑ Khmelnitsky D.S., 2007 , s. 201.
  10. ↑ Teatrets historie . Ivanovo Musical Theatre (2017). Hentet 27. februar 2018. Arkiveret fra originalen 1. marts 2018.
  11. ↑ Teaterkompleks i Ivanovo . Byen Ivanovo (2017). Hentet 27. februar 2018. Arkiveret fra originalen 25. februar 2018.
  12. ↑ 1 2 3 Udskrift af en samtale mellem kammerat N. S. Khrusjtjov og lederne af Moskvas byråd: Maskinskrift . Typeskrift // CAOPIM. - F. 4. - Op. 124. - D. 9. - L. 46-69. (26. maj 1962). Hentet 27. februar 2018. Arkiveret fra originalen 1. december 2017.
  13. ↑ Ikonnikov A.V., 2001 , s. 451.
  14. ↑ Khmelnitsky D.S., 2007 , s. 321.
  15. ↑ 1 2 Kiev i efterkrigstiden: Genopbygning af byen . Om Kiev mellem os... (7. maj 2014). Hentet 27. februar 2018. Arkiveret fra originalen 8. marts 2018.
  16. ↑ Khreshchatyk (utilgængeligt link) . Nostalgi. Kyiv: Gåtur gennem den gamle by (2017). Hentet 27. februar 2018. Arkiveret fra originalen 24. februar 2019. 
  17. ↑ Miletsky A. Tilstrømning af hukommelse / Redaktør V. Levin. - Jerusalem: Philobiblon, 1998. - 128 s. + 105 ill. - S. 49.
  18. ↑ Emmanuilov V.I. Moskomarchitectura: Skabelsens historie (1951-2001) (utilgængeligt link ) Moskvas arkitektur og konstruktion (2002). Dato for adgang: 27. februar 2018. Arkiveret fra originalen 4. marts 2016.  
  19. ↑ Volodin P.A., 1960 , s. fjorten.
  20. ↑ Ikonnikov A.V., 2001 , s. 481.
  21. ↑ Khmelnitsky D.S., 2007 , s. 314.
  22. ↑ Goldstein A.F., 1979 , s. 374.
  23. ↑ Volodin P.A., 1960 , s. 17.20.
  24. ↑ Khmelnitsky D.S., 2007 , s. 322.
  25. ↑ Felix Novikov. Arkitektur: Ændring af epoker / På halvtredsårsdagen for den arkitektoniske "Perestrojka" . Journal Hall (2006). Hentet 27. februar 2018. Arkiveret fra originalen 8. marts 2018.
  26. ↑ Khmelnitsky D.S., 2007 , s. 330.
  27. ↑ Dekret fra CPSU's centralkomité og USSR's ministerråd dateret 4. november 1955 nr. 1871 "Om afskaffelse af udskejelser i design og konstruktion" (utilgængeligt link) . SovArch (2017). Hentet 27. februar 2018. Arkiveret fra originalen 16. juli 2014. 
  28. ↑ Shcheglov A.V., 2004 , s. 116.
  29. ↑ 1 2 Khmelnitsky D.S., 2007 , s. 345.
  30. ↑ Sovjetpaladset. Materialer fra konkurrencen 1957–1959, 1961 , s. 181.
  31. ↑ Khmelnitsky D.S., 2007 , s. 335.
  32. ↑ Khmelnitsky D.S., 2007 , s. 43.
  33. ↑ Masters of Soviet Architecture on Architecture, 1975 , s. 501.
  34. ↑ Masters of Soviet Architecture on Architecture, 1975 , s. 504.
  35. ↑ Masters of Soviet Architecture on Architecture, 1975 , s. 503.
  36. ↑ Khmelnitsky D.S., 2007 , s. 354.

Litteratur

  1. Volodin P. A., Iofan B. M. m.fl. Nye distrikter i Moskva. - Statens forlag for litteratur om byggeri, arkitektur og byggematerialer, 1960. - 286 s.
  2. Goldstein A. F. Arkitektur . - M . : Uddannelse, 1979. - 414 s.
  3. Sovjetpaladset: Konkurrencematerialer 1957-1959 / Kirillova L. I., Minervin G. B., Shemyakin G. A. - M. : Statens forlag for litteratur om konstruktion, arkitektur og byggematerialer, 1961. - 206 s.
  4. Ikonnikov A. V. Arkitektur i det XX århundrede: Utopier og virkelighed. - M . : Fremskridt-tradition, 2001. - T. 1. - 656 s. — ISBN 5-89826-096-X .
  5. Mestre i sovjetisk arkitektur om arkitektur / Barkhin M. G. - M . : Kunst, 1975. - T. 2. - S. 492-522. — 584 s.
  6. Khan-Magomedov S. O. Arkitekturen i den sovjetiske avantgarde . - M . : Stroyizdat, 1996. - T. 1. - 709 s. — ISBN 5-274-02045-3 .
  7. Khmelnitsky D.S. Stalins arkitektur: psykologi og stil. - Fremskridt-tradition, 2007. - 560 s. — ISBN 5-89826-271-7 .
  8. Shcheglov A. V. Essays om historien om Union of Architects of Russia. - M . : Union of Architects of Russia, 2004. - 228 s. — ISBN 978-5-4316-0185-9 .

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier
 De vigtigste arkitekter i Moskva