| USSR Pavillon på den internationale udstilling af moderne dekorativ og industriel kunst | |
|---|---|
| Befinde sig | Frankrig , Paris |
| Status | Nedlagt i 1925 |
| Arkitektonisk stil | avantgarde |
| materialer | træ |
| Design | K. S. Melnikov |
| Konstruktion | 1925 |
| Udvikler | Perret freres |
USSR-pavillonen på den internationale udstilling for moderne dekorativ og industriel kunst er USSR-udstillingspavillonen på den internationale udstilling for moderne dekorativ og industriel kunst i 1925 i Paris , designet af den modernistiske arkitekt K. S. Melnikov . USSR's pavillon var et af de første implementerede innovative værker i både sovjetisk og verdensarkitektur i det 20. århundrede [1] .
I november 1924, efter etableringen af diplomatiske forbindelser mellem USSR og Frankrig den 28. oktober 1924 , blev Sovjetunionen inviteret til at deltage i den internationale udstilling for moderne dekorativ og industriel kunst, der åbnede i Paris i foråret 1925. Udstillingen blev i USSR vurderet som en meget vigtig politisk begivenhed, da det var landets første optræden ved en international anmeldelse, en direkte og visuel sammenligning med andre stater [1] .
Forberedelsen af den sovjetiske del af udstillingen fandt sted på kortest mulig tid. Den 18. november 1924 annoncerede Udstillingskomiteen for den sovjetiske afdeling en lukket konkurrence om design af USSR-pavillonen, hvor arkitekterne V. A. Shchuko , I. A. Fomin , Vesnin-brødrene , N. A. Ladovsky , N. V. Dokuchaev , V. F. Krinsky I. A. Golosov , M. Ya. Ginzburg , K.S. Melnikov og en gruppe VKhUTEMAS- kandidater . Konkurrencens program krævede af deltagerne, at den sovjetiske pavillon "udformes i en ånd af ren moderne arkitektur og ideologisk afspejler ideen om Sovjetunionen som en arbejder- og bønders arbejdsstat og som en broderlig forening af individer nationaliteter" [2] . En måned senere, den 28. december, anerkendte juryen, ledet af A. V. Lunacharsky og med deltagelse af V. V. Mayakovsky [3] , efter at have overvejet alle de indsendte projekter til konkurrencen, K. S. Melnikovs projekt som det bedste og instruerede ham om at gennemføre det i naturalier. Konkurrencens anden og tredje præmie blev tildelt N. A. Ladovsky og M. Ya. Ginzburg.
I midten af januar 1925 rejste Melnikov til Paris for at bygge en pavillon.
Paris slog mig dybt med sin skønhed og ungdommelighed," huskede K. S. Melnikov, "men snart slog vi også Paris med skønhed, men alvorlig, nøgen, der opstod i vores liv [1] .
Pavillonprojektet tiltrak sig straks arkitektsamfundets og arrangørerne af udstillingens opmærksomhed. Bonnier, udstillingens chefarkitekt, bemærkede originaliteten og dristigheden i Melnikovs idé. Et af de største byggefirmaer på det tidspunkt, Brødrene Perret ( fr. Perret frères ), tilbød deres byggeydelser, da de anså det for en original og interessant reklame for sig selv [1] .
I marts 1925 ankom A. M. Rodchenko til Paris , som blev introduceret til udstillingskomiteen og sendt til udstillingen for at implementere det indre af Arbejderklubben og designe den sovjetiske udstilling. Den 17. april blev pavillonen designet af Rodchenko malet rød, grå og hvid [1] .
Jeg, Rodchenko, Mayakovsky tog til Paris for at vise Eventyrriget, der dukkede op for første gang. - skrev Melnikov, - Penge til byggeriet <...> Jeg bragte femten tusind rubler - en kiosk kom ud, ikke en kiosk, men med entusiasme ... [1] .
Den 10. juni fandt den store åbning af den sovjetiske pavillon sted, hvor USSR's ambassadør i Frankrig, L. B. Krasin , og den franske kulturminister, De Monzy, deltog. Ifølge A. Rodchenkos erindringer blev åbningsceremonien hurtigt til et spontant stævne af franske arbejdere, som hilste Krasin med udråb om "Længe leve sovjeterne!" og det internationale . Politiet bad Krasin om at gå ind i pavillonen og spredte menneskemængden [1] .
Efter den officielle åbning af hele udstillingen var den franske præsident Gaston Doumergue den første til at besøge den sovjetiske pavillon [1] .
Efter at udstillingen sluttede, blev USSR-pavillonen revet ned, men i 1926 blev den restaureret på et nyt sted. Den restaurerede bygning fungerede som en foreningsklub og gik tabt under Anden Verdenskrig . Bygningen optog en del af stedet (Place du Colonel Fabien), hvorpå bygningen af det franske kommunistpartis centralkomité [1] blev bygget i 1966-1971 (arkitekt Oscar Niemeyer ).
Det område, der blev tildelt af arrangørerne af udstillingen til opførelsen af den sovjetiske pavillon, var ikke kun lille (29,5 gange 11 meter), men også ubelejligt for byggeriet. Sporvognsspor gik gennem stedet , som ifølge de parisiske myndigheders betingelser var forbudt at fjerne. Derfor var pavillonen begrænset ikke kun vandret, men også vertikalt: det var umuligt at bygge et fundament under bygningen [3] . Samtidig oplyser nogle moderne kilder, at "vores pavillon bredte sig ud med en ægte sovjetisk skala og optog en sjettedel af udstillingsarealet: Det var trods alt nødvendigt at bryde både rigtige jurter fra Turkmenistan og plager fra folkene i det fjerne Nord” [4] .
Pavillonen var en lysramme to-etagers bygning lavet af træ. De fleste af pavillonens ydervægge var glaserede. Bygningen, der er rektangulær i plan, blev skåret diagonalt af en åben trappe, der førte til anden sal, over hvilken et originalt loft blev konstrueret i form af skrå krydsede træplader. Til højre for trappen blev der bygget en tårnmast, toppet med en hammer og segl og USSR's bogstaver [3] .
Le Corbusier , som designede Esprit Nouveau-pavillonen på udstillingen, sagde, at den sovjetiske pavillon var den eneste, der var værd at se på [1] . I den sovjetiske presse mente man, at Le Corbusier tog højde for USSR-pavillonens succes i sit projekt. Ifølge I. Ehrenburg , der var i Paris under udstillingen, var den sovjetiske pavillon meget værdsat af den berømte franske maler Fernand Léger [1] .
Moderne forskere fra hele det 20. århundredes udstillingsarkitektur fremhæver fire pavilloner: USSR-pavillonerne af K. Melnikov og Le Corbusiers Esprit Nouveau på den internationale udstilling for moderne dekorativ og industriel kunst, den tyske pavillon af L. Mies van der Rohe på verdensudstillingen i 1929 i Barcelona og pavillonen (Pavilion for Blueprint Magazine) bygget af Zaha Hadid under taget af en kæmpe hal i Birmingham [5] bygget i 1995 .
Resultatet af berømmelsen [6] Melnikov, som bragte ham opførelsen af pavillonen i USSR, var ordren til projektet af en garage til Paris med en kapacitet på tusinde biler. Melnikov udviklede to alternative muligheder: en gennemskinnelig glasterning med parkeringspladser på ti etager og en bygning hævet over jordoverfladen med udkragende ophængte strukturer. Paris-projekterne var ikke bestemt til at blive realiseret, men en række arkitektoniske ideer, der opstod under deres design, blev brugt af K. Melnikov i opførelsen af garager i Moskva.