Russisk rock

I 1986 blev et dobbeltalbum " Red Wave " ("Red Wave") udgivet i USA med optagelser af Leningrad-grupperne " Akvarium ", " Strange Games ", " Alice " og " Kino ", som bidrog til udviklingen af Russisk rock og interesse for sovjetisk rockkultur uden for USSR. Udgivelsen af ​​albummet blev mulig takket være Joanna Stingray  , en amerikaner, der besøgte USSR meget og var aktivt interesseret i sovjetisk rock [57] (hun var gift med guitaristen fra Kino-bandet Yuri Kasparyan ).

Stingray sendte et eksemplar hver til de daværende ledere af USA og USSR, Reagan og Gorbatjov , med erklæringen om, at det, de ikke kunne opnå på det diplomatiske niveau, opnåede rockmusikere med succes. Herefter pålagde kulturministeriet selskabet Melodiya at hurtigst muligt udgive plader med russisk rock [58] , og sovjetiske rockgrupper fik hurtigt mulighed for at give koncerter, indspille og udgive album i andre lande og samarbejde med udenlandske musikere. Kino - gruppen turnerede i Frankrig , Italien og Danmark i 1988-89, Zvuki Mu udgav albummet Zvuki mu i Storbritannien (producer: Brian Eno ) og tog på turné i England og USA , Cruise-gruppen udgav i Tyskland , albummet "Kruiz" og turnerede også i Europa [59] . Akvariets leder Boris Grebenshchikov indspillede et engelsksproget album " Radio Silence " i USA sammen med Dave Stewart ( Eurythmics ) med deltagelse af Annie Lennox ( Eurythmics ) og Chrissie Hynde ( The Pretenders ).

Slutningen af ​​1980'erne - begyndelsen af ​​1990'erne. Forlader undergrunden

Slutningen af ​​1980'erne var præget af den endelige udgang af russisk rock fra undergrunden. Der blev lavet adskillige film, der blev kulturelle symboler på perestrojka : " Indbruder " (1986) med Konstantin Kinchev , " Nål " (1988) med Viktor Tsoi , " Assa " (1987) med " Akvarium " og andre, " Taxi Blues " (1989) ) med Pyotr Mamonov , samt kortfilmen " Ya-xha " med ovenstående rockmusikere.

Siden denne periode begyndte adskillige nye grupper at dukke op, vejen hvortil publikum nu var åben. I Rusland hørte de om Agatha Christie -gruppen, som spillede psykedelisk postpunk med elementer af gotisk rock . Der var sådanne projekter som " Semantiske hallucinationer ", " Va-Bank ", " Nul ", " Benet krampede! " og andre.

Også i slutningen af ​​1980'erne begyndte russisksproget kristen rock at udvikle sig . I begyndelsen var disse grupper kun protestantiske . De mest fremtrædende repræsentanter er " Trumpet Call ", "New Testament" og andre. Begrebet "ortodoks rock" blev først brugt af Anatoly Vishnyakov (" Galaktisk Føderation ") [60] [61] .

Som en protestsubkultur har russisk rock mistet sin betydning siden slutningen af ​​1980'erne, hvor den efter legaliseringen af ​​rockmusik begyndte at blive en del af den spirende russiske showbusiness. Dette førte til isoleringen af ​​et begrænset antal "stjerne"-bands fra rockmiljøet, der var i stand til at samle store spillesteder. Masselytterens interesse for andre russiske rockkunstnere begyndte at falde, mange af dem ophørte med deres aktiviteter på grund af deres grundlæggeres død, afgang i udlandet eller manglende vilje til at arbejde sammen. Sådan gik " Autograph ", " Kino ", " Nautilus Pompilius ", " Gorky Park ", " Zoo ", " Secret ", " Cruise ", " Dialogue ", " Black Coffee " op.

Blandt de tredive kunstnere inkluderet i de første fem udgivelser af Legends of Russian Rock -serien, var kun omkring halvdelen aktive i midten af ​​2000'erne.

1990'erne - begyndelsen af ​​2000'erne. Nye genrer, festivaler, vores radio

Med hensyn til lyden nærmede sig russisksproget rockmusik sig tendenserne i verdensmusikken i midten af ​​1990'erne, og smeltede faktisk ind i dens forskellige retninger uden det forsinkelse, der var uundgåeligt under jerntæppet . Musikken fra nogle russisksprogede rockbands i 1990'erne og 2000'erne er nogle gange karakteriseret som " rockapops ", hvor den mest fremtrædende repræsentant er det Vladivostok-baserede band " Mumiy Troll ".

I 1990'erne genudgav mange bands officielt gamle albums, der tidligere var udgivet uofficielt som samizdat. Moroz Records - firmaet udgav en stor række samlinger kaldet " Legends of Russian Rock ", hvor retrospektive opsamlingsalbum af de fleste berømte sovjetiske rockbands og musikere blev udgivet.

Massemedier begyndte at spille en stor rolle i udviklingen af ​​rockmusik. Selvom de fleste tv-kanaler og radiostationer næsten ignorerede moderne russiske rockbands, dukkede der i 1990'erne og 2000'erne medier op med speciale i denne musik - Nashe Radio [ 62] , O2TV -kanalen, Radio Maximum , magasinet " Fuzz " og andre. Radiostationer og andre sponsorer arrangerer festivaler: siden 1995 er " Maxidrome " blevet afholdt, og siden 1999 - " Invasion ", som snart blev den største festival for russisk rock.

I russisk rockmusik fortsatte udviklingen af ​​genrer populære i udlandet. Et stort antal bands optrådte, der spillede punk og grunge (" Korol i Shut ", " Pilot ", " Naive ", " Cockroaches! ", " Lumen ", " 7race ", " Heaven Is Here ") og Britpop (" Mumi Troll ") "," Bi-2 "," Milt "," Zemfira " ," Masha og bjørnene "). Den "tunge" scene udvidede sig med fremkomsten af ​​kraft- og symfoniske metalkunstnere (" Epidemic ", " Catharsis ", " Arda ", " Charisma ", " Olvi ", " Mechanical Poet "). Folk metal og hedensk metal blev specielt udviklet : bands som Arkona , Temnozor , Svarga , Nevid , Alkonost , Butterfly Temple og snesevis af andre komponerede sange baseret på en blanding af metal med russisk folkemusik og med tekster om slavisk nyhedenskab eller slavisk fantasi . "Arkona" og "Temnozor" opnåede endda berømmelse uden for Rusland.

I midten af ​​1990'erne dukkede russisk alternativ rock op . I starten var det gotisk rock (i The Cures ånd ) [63] , og derefter støjrock og grunge (i Sonic Youths ånd ) [64] , som hurtigt "groede" ind i kulturen for både russisk rock og hip -hop . Et seriøst fremstød mod alternativet blev lavet af grupperne " Dubovy Guy " (" Delfin ") [64] i alliance med Alien Pat. Holman [63] , " Chimera " [65] , " Bricks ", samt gruppen " Sektor Gaza ", hvor Yuri "Khoi" Klinskikh brugte raprock i 1990'erne. I 2000'erne dukkede en bred alternativ scene op, indie rock , nu metal , emo , metalcore artister  som " Amatory ", " Jane Air ", " Psyche ", "##### ( 5diez )", " Tracktor Bowling " , " Grenouer ", " SLOT ", " My Rockets Up ", " Stigmata ", " $ 7000 ", " Rashamba " og mange andre. A -One TV-kanalen promoverede aktivt denne scene ved at etablere RAMP -prisen, men skiftede i 2011 ledelse og fokuserede igen på rap og lukkede derefter.

Siden 2000 har udviklingen af ​​den russiske blues- og blues-rock-retning i musikken gradvist taget fart. Dets særegenhed er bevarelsen af ​​traditioner og indførelsen af ​​russiske funktioner i præstationstendenser. Dybe og nogle gange filosofiske tekster er et vigtigt element. Sådanne grupper som " Peter Pan the Band ", "Yukon", "Road to the Mississippi", "Blues Enclave", "Grandmother's Tales" blev et fænomen i russisk blues .

Folkrocken fik en ny udvikling, idet den rykkede tættere på på den ene side minstrel-sangen (" The Mill ", " The Dartz ", " Theodor Bastard ") og på den anden side den såkaldte skandinaviske folkrock ("The Mill", "The Dartz", "Theodor Bastard"). Vagant Heritage ”, “ Troldegranundertrykkelse ” , “ Hvid ugle ”, “ Tintal ”). Nogle af grupperne fokuserede på folklore-traditionerne for folkene i Rusland: "Yaros" (slavisk folkrock), "H-Ural" (Khanty electrofolk), " Bugotak " (Buryat etno-rock), " Månejagt " (slavisk rituelle folk) osv. .

Grupper med en klar gotisk hældning , såsom " Picnic ", " Agatha Christie " og " TV ", eksisterede i slutningen af ​​80'erne. Men efter 2000 fik "den mørke scene" et nyt liv med fremkomsten af ​​en række darkwave -bands ( Otto Dix , Roman Rain , Stillife ) og gotisk metal ( Forgive-Me-Not , Luna Aeterna ). I 2010 brød Agatha Christie op, og Gleb Samoilovs gruppe The Matrixx blev dannet .

Slutningen af ​​2000'erne - i dag. "Ny russisk bølge"

Fra midten af ​​2000'erne lød protesttemaet igen i russisk rock. De mest berømte grupper, der har opnået en vis kommerciel succes i protesttemaet, er: " Elysium ", " Pornofilm ", " Louna ", "Lumen". Men den politiske og filosofiske skævhed ved sangene var ved at tage fart, og siden 2008 er et helt lag af bands, der spiller i dette tema, begyndt at dukke op, såsom RabFak , Jolly Roger, Icecreamoff, Adaen, De Facto og andre.Rap-rock- artist Noize MC blev berømt politisk med protesttekster .

Fra 2009 til 2013 blev den internationale festival " Rock over Volga " [66] [67] afholdt nær Samara .

I 2010'erne vandt indie- stile popularitet, og der var også en delvis tilbagevenden af ​​interessen for den hjemlige " nye bølge " [68] [69] ; en række bands fra 1980'erne genoptog deres kreative aktivitet [70] [71] [72] . Musikjournalister i denne periode taler ofte om den "nye russiske bølge" [73] , som omfatter sådanne grupper som " Pasosh " [74] [75] , " Buerak " [74] [75] , Ploho [75] [76] , Motorama [73] , " Red Banner Division opkaldt efter min bedstemor " [73] , Sonic Death, Padla Bear Outfit, Arseniy Baptist, Belarusian " Loop of Predilection " [77] og " Silence at Home " [78] . De fleste af disse bands spiller post-punk eller indie-rock , ofte med en Lo-Fi- æstetik . Smerte [79] [80] blev en betydningsfuld festival for den "nye russiske bølge" , og Ionoteka-klubben [81] blev betragtet som en vigtig platform for bevægelsen . Som Pasosha-lederen Petar Martic bemærkede, handler den nye russiske bølge "ikke om bands, det handler om den interesse, de genererer" [82] .

Samtidig bemærker kritikere [83] , især den samme Artemy Troitsky [7] [84] , at med al den overflod af nye grupper, oplevede russisk rock som et enkelt fænomen i 2010'erne en krise forbundet med tabet af identitet. Unge bands begyndte hovedsageligt at fokusere på vestlig mode, fremfører oftere sange på engelsk, blander rock med andre genrer (elektronisk musik, rap). Det bemærkes også, at russisk rock i 2010'erne mistede popularitet blandt unge mennesker, mistede sin rolle som "generationens stemme" og stort set blev fortrængt af russisk rap [85] [86] [87] .

Russisk rock uden for Rusland

Nogle russisktalende bands uden for Rusland henviser nogle gange til russisk rock, såvel som forskellige bands i landene i det tidligere USSR , der var påvirket af russisk rock. For eksempel rockbands som " Adaptation ", som på trods af at de er i Kasakhstan ( Alma-Ata og Aktyubinsk ), har al ret til at blive kaldt russisk rock. Det samme gælder for den hviderussiske gruppe " Red Stars ", der stilistisk nærmer sig den sibiriske bølge af russisk rock. Den kendte russiske gruppe Peter Pan the Band er blevet mere kendt i udlandet. Hendes debutalbum Listen and Shoot! blev soundtracket til det kontroversielle spil Postal 3.

Rockbands i Ukraine

I Ukraine har rock udviklet sig siden Sovjetunionens tid. Russisk rock er repræsenteret ganske levende i ukrainske musikeres arbejde. Det er især grupperne " 5'Nizza ", "KPSS", "Pipe", "We100", " TOL ", "Hlamis", "Double Meaning", "Heart of the Sun", "Rana Ridibunda", " Marvel ", " Veje skifter farve " [88] , " 777 ". Gruppen " Komu Down " (albummet " Falling Up ") begyndte sin rejse med russisksprogede sange, gruppen " Vopli Vidoplyasova " har separate russisksprogede sange .

Russisk rock i Finland

• Volkswagen
• " Kursk "
• Prinsesse Avenue

Funktioner

Selvom der i russisk rock er alle de samme genrer og stilarter som i verden, har den også sine egne nationale karakteristika forbundet med brugen af ​​russiske meloer . Derudover fokuserer russisk rock på poesi og præsentationen af ​​teksten [89] . Nogle gange betragtes "russisk rock" som en separat genre inden for musik eller poesi, [89] eller den er opdelt i to retninger: vestlig, der følger nøglen til verdensgenrer og modetrends, og enestående russisk, der arver forfatterens traditioner. sang [90] . Siden starten har russisk rock næsten altid været pacifistisk , sådanne grupper som Aquarium, Nautilus Pompilius, Kino, Lumen, DDT indspillede en række antikrigssange. Dette hænger sammen med hippiefilosofien og det humanistiske budskab i russisk litteratur ( Tolstoj , Tjekhov , Platonov , Shalamov , Brodskij ) [91] .

Artemy Troitsky understregede, at der er en opfattelse af, at russisk rock er stærkt politiseret. Dette er kun delvist sandt. I sovjettiden kunne den blotte kendsgerning, at en musiker spillede rock, det vil sige ideologisk tvivlsom musik, hvis ikke skadelig, tages som et politisk statement. I mange rocksange handlede det om ensomhed, fremmedgørelse, fuldskab, sex, hykleri - og det var nærmest anti-sovjetisk , uværdigt for kommunismens unge byggere . Det må dog konstateres, at der ikke var direkte anklagende politiske sange om KGB, SUKP, Lenin-Stalin-Brezhnev, krigen i Afghanistan i 1970'ernes og 1980'ernes klassiske russiske rock. Perestrojka-hitsene " Bundet i én kæde " til versene af Ilya Kormiltsev og "Din far er en fascist" af Mikhail Borzykin var den tids største rockpolitisering [92] . Ifølge samme Troitsky ophørte rocken i Rusland i 2000'erne og 2010'erne med sjældne undtagelser med at være politisk og social, forvandlet til netop musik, ofte skabt med fokus på vestlig mode og på engelsk, og mistede derfor funktionen som "stemmegenerationer" [84] .

Dmitry Bykov mener, at russisk rock er et grænsefænomen: det er både det højeste punkt i udviklingen af ​​den sovjetiske kultur og begyndelsen på dens degeneration, forenkling og nedbrydning. Trods al sin poesi og virtuositet udtrykte han netop trætheden fra det sovjetiske rums kompleksitet og tørsten efter enkelhed. Som i eventyret " Attalea princeps " af Vsevolod Garshin : når en palme bryder gennem et drivhus, dør den. I hele russisk rock kan man høre lyden af ​​knusende glas [93] . Det vil sige, at han kun levede, da han havde problemer med censur, udlandsrejser og økonomisk støtte, og efter at have fået frihed døde han hurtigt [94] . Men som bekendt er udsagnet "rock and roll is dead" på den ene side klart internationalt, og på den anden side, i anden halvdel af 2010'erne, de mest berømte russiske rockbands ("Alisa" , "DDT", "Spleen" osv.) fortsætter med at samle tusinder og titusinder af mennesker ved koncerter og rockfestivaler - op til flere hundrede tusinde ("Invasion", "Rock over Volga"). Rockkompositioner (både nye og velkendte gamle) på internettet vinder millioner af afspilninger og visninger.

Alexander Lipnitsky mener, at 50% af det var et musikalsk fænomen, og resten - et sociopolitisk. På grund af manglende vilje til at acceptere udviklingen af ​​verdenskulturen, forfulgte de sovjetiske myndigheder moderne musik, tillod ikke unge mennesker at leve deres liv. Fremkomsten af ​​en protestmusikalsk kultur var forudbestemt. Som et resultat af Sovjetunionens sammenbrud fandt den åndelige forarmelse af rockmusik sted, det holdt op med at være relevant. Da der ikke er behov for rock, er chanson, gadgets og serier blevet populære [95] .

Alexander Gradsky har gentagne gange udtalt, at russisk rock som fænomen "ikke skete", med fokus på kunstnernes lave professionelle niveau og drager paralleller med " blatnyak " [96] [97] [98] [99] . Konstantin Nikolsky sagde i 2009, at han ikke kunne sætte pris på det, "fordi russisk rock ikke er mere" [100] . Andrey Makarevich er sikker på, at russisk rock på grund af sin isolation er "temmelig grim og defekt" [101] . Stas Namin mener, at det, der kaldes rockmusik i Rusland, udvikler sig efter særlige interne love, ikke er internationalt og kun er forståeligt dér. I det 21. århundrede reagerer rock ikke på politik, socialt liv eller endda krig. Måske er dette genrens forvandling til underholdningspop. Rock 'n' roll-driften er skiftet til rap, som virkelig bekymrer sig om, hvad der foregår rundt omkring, og siger det åbent. De bedste repræsentanter for rock i Rusland er ikke rigtig nødvendige og taber i popularitet til popmusik og forfattersang [102] .

Russisk rock i biografen

Betydningen af ​​film om russisk rock

Ifølge journalist Sergei Sholokhov hjælper film om russisk rock med at forstå, om modkultur kan betragtes som en integreret del af kulturen :

Der tales meget om rockkultur i disse dage. Nogle gange tager de dette udtryk i anførselstegn (som forfatteren A. Zhitinsky f.eks . gør ). Nogle gange erklærer de "moralsk AIDS" (som f.eks. forfatteren S. Mikhalkov gør ). Nogle gange identificeret med massekultur . Den sidste fristelse er meget stor: Nogle mennesker tror, ​​at sådan en identifikation forklarer meget. For eksempel konflikten mellem "fædre" og "børn" . Hvis rockkultur er lig med massekultur, så er alt klart: skellet mellem generationer forklares med den elementære uvidenhed om "børn". Derfor er hendes idoler der, i dybet af den mystiske rockkultur, hvor ingen bekymrer sig om A. Rybakovs roman " Arbatens børn " eller T. Abuladzes film " Omvendelse ". Og generelt, de spørgsmål, der ejer vores intelligentsias sind, er de "ligeglade". "Børn" er optaget af andre problemer, hvis eksistens "fædrene" ikke engang har mistanke om, selvom de allerede har hørt fra hjørnet af deres ører om Kuryokhin og Grebenshchikov og Kinchev og Kino-gruppen. Den nuværende tid har bragt rockens ledere ud af undergrunden. Er det muligt at fordømme de unge for at vælge andre idoler til sig selv, end den ældre generation gerne vil have? Selvfølgelig ikke. Men identifikation af rockkultur med massekultur, som gør alle menneskelige værdier til rytmenheder, er ensbetydende med en sætning. Og den mest rock kultur, og "børn".

Rockkultur er ligesom enhver kultur påvirket af massekultur, men på ingen måde lig med den. Mange af vores intellektuelles fantastiske evne til at ignorere dette kan enten forklares med uvidenhed eller manglende vilje til at vide. Derfor den ufrivillige substitution af begreber: at tale om rockkultur bliver til at tale om rockmusik, normalt negativt. Men hun, musikken, er bare en egenskab ved denne kultur. Rockkulturen opstod ikke kun omkring forfulgt rock (musikalsk stil), men også som en konsolidering af ungdommen omkring bestemte værdier . Russisk bekendelsesrock, nogle gange ironisk, nogle gange uhyre aggressiv, men aldrig falsk (for falskhed bliver de udelukket fra rækken her: "Gå på en restaurant, syng der!"), oprigtig og fri (sammenlign enhver sang af Kinchev, Grebenshchikov eller Makarevich med det hav af falskhed, som falder på hovedet af elskere af vores popsangtekster ), modsatte sig ikke kun åndelig stramhed, tvang, kedsomhed, men også indbyggernes velstående holdning, og især - her ligger grunden til mange "fædres" had til rock - de "kulturarbejdere", som plantede denne velstående holdning.

Selvom meget i rockkulturen var hjælpeløst og naivt, tiltrak det netop, fordi det var ærligt. Og da samfundet og pressen begyndte at tale om stagnationsperioden , så kom amatørrockmusikere, som altid sang, hvad de troede, pludselig for retten. Men mistillid, mistænksomhed over for rockkulturen forblev og, tror jeg, i lang tid fremover.

... nogle filmskaberes forsøg på at tildele en vis økologisk niche til unge mennesker med rock og andre "barndomsglæder" (man siger, uanset hvad barnet morer sig med ...) var meget kortsigtede. De skal ikke stoppes. Mere interessant mulighed: "modkultur som en integreret del af kulturen."

Et klassisk eksempel på, hvordan denne opgave blev løst, er tv-filmen " Walk the Line " instrueret af Y. Koltun. Musikere fra rockgruppen " Alisa " blev inviteret til at spille rollerne som vrede unge mennesker. I filmen er de kombineret til "Kite"-ensemblet. Dens funktion i filmen er som en velsmagende dessert til middag, hvortil filmens helt, billedhuggeren, inviterede de "rigtige" mennesker. Sidstnævnte er ligeglade med skulptur eller musik, giv dem det eksotiske. Uhyrlig? Fremragende! Og drengemusikerne løber vrede væk, fordi det ikke er deres publikum, for det er imod de velnærede, at deres sanges patos er rettet.

Ved at kombinere i filmens rum det umulige i livet (den rigtige "Alice" vil aldrig synge for bastarderne fra handelens sfære i nogens dacha), opfylder forfatterne deres "kulturelle mission" og slipper samtidig af med deres egen frygt for "børn", der sætter en naturlig ungdomsprotest i en dum, komisk position. Det er, hvad denne protest er værd – som man siger.

Ideen er snedig, men at assimilere rockkulturen på denne måde viste sig at være umuligt. Ordningen "rock - derefter kriminalitet" begyndte at briste i sømmene. De allerførste diskussioner af filmen "Burglar" blandt ungdomspublikummet fandt ud af, at "børnene" reagerede tvetydigt på filmen. En storm har rejst sig i klippemiljøet. "Vi stjæler ikke synthesizere!", "Vi er ikke kriminelle!" råbte rockerne. Og selv om sporene af scenariet i filmen knap kan skelnes, og han selv, selvfølgelig, handler ikke om tyveri af synthesizeren, men tegnene på den sædvanlige model - en dysfunktionel familie - søn af en rockmusiker - tyveri af en synthesizer - politiet - det viste sig at være nok til, at direktøren blev bebrejdet med en hagl af bebrejdelser. Men den største bebrejdelse var forbundet med billedet af Kinchev på skærmen. Unge mennesker ønskede at se stjernen ikke værre end på forsiden af ​​den sovjetiske skærm, hvor Kinchev blev afbildet i sin iørefaldende sceneoptræden. Og de så en sanger berøvet egenskaberne "stjernestatus". Der var en slags afmytologisering af Kinchev – for hans fans. Der er mindst en million af dem...

Kultur er én og udelelig. Ud over dets grænser - kitschens rige, som kan være både ungdommeligt og traditionelt (egenskaber ændres, essensen forbliver).

Ogorodnikov trak sin helt ud af den sædvanlige rocksammenhæng , flittigt komponeret af både "fædre" og "børn". Og viste sin sande plads i kulturen.

Dokumentarer

Om russisk rocks historie:

• " Yya-Hha " (1986)
• " Rock " af A. Uchitel (1987).
• "Forty Terms of Doom" (2005)
• "Levende historie - russisk rock" (2008)
• "Hvordan russisk rock kom ud af undergrunden: Grebenshchikov, Shevchuk, Kinchev og andre" (2019) [104]
• "Drøm i det røde kammer" - om Sverdlovsk rockerklub.
• Aerostat (radioprogram)
• Program "A"

Se også

• Rockmusik
• Leningrad rockklub
• Sverdlovsk Rock Club
• Moscow rock laboratorium
• " 100 magnetiske albums af sovjetisk rock "
• Russisk musik

Noter

1. ↑ De bedste rocksange i det XX århundrede - VORES Radio
2. ↑ Venlighed over dumhed og fejhed. Artemy Troitsky - om "DDT" // NG  - Kultur, 15. maj 2017
3. ↑

   Her skal vi forstå, at når vi taler om russisk rock, mener vi en stilistisk integreret bevægelse, russiske tekster og en særlig slags musik. // Jeg vil introducere dig til verden ... pop / Troitsky A., Stechkin I. M .: Time, 2006 ISBN 596910096X , 9785969100961

4. ↑ Russisk rockpoesi: tekst og kontekst: samling af videnskabelige artikler / Domansky Yu. Tver State University, 2003
5. ↑ Det tyvende århundrede. Musik om krig og fred. Proceedings of the international scientific conference / Vlasova E., Zenkin K., Karachevskaya M. Litres, 2017. ISBN 5040433476 , 9785040433476

   Under disse forhold skabte russisk rock en hel infrastruktur <...>, en fuldstændig organiseret bevægelse, der inkluderede klubber, amatør-optagestudier, en omfattende samizdat-presse, <...> festivaler, der samlede et stort publikum...

6. ↑ Alekseev A.S., A.P. Burlaka, A. Sidorov. Hvem er hvem i sovjetisk rock - M .: Forlag MP "Ostankino", 1991. - 320 s. - 200.000 eksemplarer. — ISBN 5-86018-001-2 .

   RUSSISK ROCK, NATIONAL ROCK. I mangel af et bedre udtryk betegner dette udtryk en retning i den hjemlige rockbevægelse, der fokuserer på at kombinere traditionerne fra rock and roll og russiske meloer.

7. ↑ 1 2 Artemy Troitsky: "Rock er ophørt med at være et skærende objekt"  - Radio Liberty, 29. december 2016

   Samtidig er det ikke nødvendigt at sige, at de i dag repræsenterer en slags magtfuld socialt betydningsfuld bevægelse, som det var i 80'erne. Der er ingen bevægelse, men der er separate kræfter, de er tilstrækkeligt forskellige, men ret forskellige.

8. ↑

   Med internettets allestedsnærværende har lytteren skiftet til vestlige modeller. Bølgen blev samlet op af unge musikere, der straks begyndte at kopiere udenlandske musikalske trends - emo, indie, Britpop osv. At lytte til russisk rock er gået af mode. I internetfællesskaber blev den kedelige trend straks døbt "taler", og dens tilhængere - "shit".

   - Alexander Makarov . Protestmusik: Genindlæst // Free Press , 16. juni 2012
9. ↑ Sokol-gruppe (utilgængeligt link) . rockanet.ru Hentet 24. juli 2012. Arkiveret fra originalen 17. oktober 2011. (ubestemt) 
10. ↑ Rockhistorie, rockbands, rockmusik, rock, rockgruppe, rockmusik (utilgængeligt link) . Hentet 11. november 2009. Arkiveret fra originalen 10. januar 2011. (ubestemt) 
11. ↑ Yuri Aizenshpis: Den der tænder "stjernerne" // "Kommersant Money" nr. 10, 15/03/1995
12. ↑ Dmitry Avdeev. Fra begyndelsen af ​​"Integral" . "Petropavlovsk kz" . IA REX-Kasakhstan (2. juli 2015). - Interview af M. Arapov til avisen "Petropavlovsk kz". Hentet 5. oktober 2015.  (ubestemt)
13. ↑ Matvey Dolgopolov. Integral gruppe. Bari Alibasov. Historie, biografi (utilgængeligt link) . officielle hjemmeside for gruppen "NA-NA". Hentet 5. oktober 2015. Arkiveret fra originalen 8. august 2015. (ubestemt) 
14. ↑ "John Should Have Been Here": The Beatles-grundlægger som gudfaderen til russisk rock
15. ↑ Ageev A. "Woodstock er vores!" Hvem bestemmer
16. ↑ V. Marochkin. Scythian med en blå guitar.
17. ↑ Arkiv med optegnelser fra Skythians-gruppen
18. ↑ Yu. Valov. Skytiske suite.
19. ↑ Utopia A.G. GENIUS ER STÆRKERE END MILJØ? SKÆBNE OG HANDLER MED ALEXANDER GRADSKYS DJÆVEL
20. ↑ 1 2 Kudryats E. Farvel til legenden // Udenlandske baggårde. - 2010. - Nr. 2-3.
21. ↑ 1 2 Karasyuk D. Fire års generel regime for sangene af Lenin-McCartney // diletant.media. - 2016. - 15. dec.
22. ↑ 1 2 Legendariske rockfestivaler i USSR
23. ↑ 1 2 3 Posidelov V. "WOODSTOK"-on-Don // Officiel Rostov. - 2004. - 21. Jan. - nr. 3 (477). - S. 11.
24. ↑ Historien om sovjetisk rockmusik // Rock-bog.
25. ↑ 5 legendariske rockfestivaler, der rystede USSR
26. ↑ Stas Namin: "I dag er det ikke alle, der ved, at jeg er musiker" . Avis "Nevskoe Vremya", 19. juli 2013
27. ↑ Barndommens fjerne kyst. Sange af David Tukhmanov som en ny kollektiv hukommelse
28. ↑ "Musikere ønskede bifald og honorarer, ikke for at vælte regeringen". Historiker og prosaforfatter Vladimir Rekshan - om forbindelserne mellem russisk rock og særlige tjenester, en tur til Smolny og nedgangen i en smuk æra
29. ↑ TV-program "På bølgen af ​​min hukommelse": Alexander Gradsky
30. ↑ 1 2 Historien om sovjetisk piratmusik: "Jeg dansede foxtrot og vil danse!"
31. ↑ God of Rock and Roll. DEDIKERET TIL GRAND ALEXANDER GRADSKY's 65-års jubilæum. MANDEN, DER VILLE "BYGGE BEATLES" OG HANS PARADOKSIKE "RUSSISKE SANGE"
32. ↑ Rock, KGB, Komsomol . Radio Liberty . Dato for adgang: 28. januar 2021. (ubestemt)
33. ↑ Olga Slobodskaya: Hvis ikke for Perestrojka, ville vi være blevet fængslet . Nyheder om kulturen i Petersborg - Petersborg avantgarde . Dato for adgang: 3. februar 2021. (ubestemt)
34. ↑ Broido A. "Hellig" apostel Oleg  // "AiF Long-Liver": avis. - 2003-04-17. - nr. 08(20) . - S. 18-19 . (Russisk)
35. ↑ Vsesvit: Literary and Artistic and Public and Political Month, Issues 7 - 9. Writers’ Union in Ukraine, Ukrainian Friendship Association and Cultural Relations with Foreign Countries. — Radyansky pisnik, 1987
36. ↑ 100 berømte symboler fra sovjettiden / A. Yu. Khoroshevsky. - Kharkov: Folio, 2006. - 510 s. - (Serie "100 berømte"). — ISBN 966-03-3385-4
37. ↑ Alexander Kushnir "Golden Underground. Komplet illustreret encyklopædi af rock samizdat. 1967-1994"
38. ↑ Ved daggry. 33 ÅR OG FEM LIV FRA ALLIANCEGRUPPEN — DE UNDERPRESSEDE KLASSIKERE AF MOSKVA NEW WAVE
39. ↑ Interview med Vladimir Sigachev // URlight. - 1989. - Nr. 3 .
40. ↑ AFGØRELSE FRA KULTURDEPARTEMENTET I BYEN MOSKVA FRA 28. SEPTEMBER 1984
41. ↑ Biografi om Zhanna Aguzarova
42. ↑ Rock for at hjælpe: hvordan var den første koncert til støtte for Tjernobyl
43. ↑ Sangen vil bringe dig i fængsel. Hvad sad sovjetiske forfattere og performere for?
44. ↑ Hitparade af Alexander Gradsky 88
45. ↑ Video af rockfestivaler Syrok 88-92, Chernogolovka 97, Podolsk 87
46. ↑ [fishki.net/2200066-pervyj-sovetskij-illjustrirovannyj-rok-reliz.html/gallery-4189968/ Cherepovets 89 - OK Metal Hammer Magazine, november 1989]
47. ↑ Bog "Rockmusik i USSR. The Experience of the Popular Encyclopedia”, 1990 Arkiveret 2. april 2015 på Wayback Machine // Kilde: Free Library, maxima-library.org
48. ↑ Bog "Rockmusik i USSR. Erfaring med den populære encyklopædi", 1990 // Kilde: Sovjetisk rockmusiks historie (USSR-medier)
49. ↑ Yandex ordbøger. Russian Rock Arkiveret 20. april 2008 på Wayback Machine  (downlink siden 14/06/2016 [2325 dage])
50. ↑ Spor "Complete Works" (3 CD, 2019)
51. ↑ Sergey Korotkov (04/05/1946 - 31/01/2010). Efterord
52. ↑ Babai D. Stagnationsreservat // Rock-n-roll Kharkiv-regionen. - 1989. - Nr. 1.
53. ↑ 1 2 Ageev A. Fra historien om Rostov rockmusik // www.relga.ru. - 2018. - 15. feb.
54. ↑ Tulumanova T. Rock-n-Don: for præcis 50 år siden blev den første rockfestival afholdt i USSR // rostof.ru. - 2019. - 9. maj.
55. ↑ Pilipenko G. Klage over Isaura // Hurra Bum-Bom! . - 1989. - Nr. 4.
56. ↑ Kushnir A. Golden Underground. Komplet illustreret encyklopædi af rock samizdat. Historie. Antologi. Bibliografi. - Nizhny Novgorod: Decom, 1994. - 366 s.
57. ↑ På toppen af ​​den røde bølge. Hvordan Ronald Reagans Amerika mødte sangene fra unge Tsoi og BG
58. ↑ Akvarium. Katalog arkiveret 29. september 2007.
59. ↑ Mistet interview. Valery Gaina (krydstogt). januar 2003
60. ↑ T.K. NIKOLSKAYA. CHRISTIAN ROCK POETRY 1990'erne I RELIGIØS OG OFFENTLIG KONTEKST . (ubestemt)
61. ↑ Rockmissionsarbejde i den russisk-ortodokse kirke. Kronologi . (ubestemt)
62. ↑ "Your Willy-nilly Brother: Messianism and the Resentment of Russian Rock". Ny kritik. Kontekster og betydninger af russisk popmusik: []  / red. A. Gorbatjov . — M.  : Kunstguide, 2020. — 344 s. — (Ny kritik). — ISBN 978-5-6043944-1-0 .
63. ↑ 1 2 Ivan Lebedev. Gå aldrig ud af tiden. del 1 (2017) . specialradio.ru . Hentet 31. juli 2021. Arkiveret fra originalen 31. juli 2021. (ubestemt)
64. ↑ 1 2 Denne musik vil være evig: Oak Gaai - "Stop Killing Dolphins" (forfatter: Khaim Zakharov) (9. marts 2020) . undergrundheros.ru . Hentet 4. november 2021. Arkiveret fra originalen 4. november 2021. (ubestemt)
65. ↑ Stogov I. Yu. Syndere. - Sankt Petersborg. : " Amphora ", 2007 . - 250 sek. (Det hele er rock and roll!). - 5000 eksemplarer.  - ISBN 978-5-367-00586-8 .
66. ↑ Genstart af "Rock over the Volga". Hvad kunne han være
67. ↑ Hvad husker du om festivalen "Rock over the Volga"
68. ↑ "Heroes of the Soviet New Wave" (2016) , dokumentar 
69. ↑ 33 ÅR OG FEM LIV AF ALLIANCEGRUPPEN - UNDERVÆREDE KLASSIKERE AF MOSKVA NEW WAVE
70. ↑ Alexey Mazhaev. "Center" - "The First Cave" *** InterMedia (2. november 2015)
71. ↑ Strange Games: "Vi har et sådant anarki, at enhver afspilning vil bryde"
72. ↑ Den sovjetiske new wave-gruppe "Kaffe" vendte tilbage med videoen "In Search of Sound"
73. ↑ 1 2 3 Afisha Wave: New Russian Music as a Cultural Occupy - Afisha
74. ↑ 1 2 Ny russisk bølge hvad skal inkluderes, hvis våde kryds og AIGEL er trætte?
75. ↑ 1 2 3 "Jeg bor i Rusland, og jeg er ikke bange": hvad er den "nye russiske bølge"? - Karmapolitan
76. ↑ Ploho: "Drenge, der hverken kender det sovjetiske regime eller 90'erne eller endda 00'erne, er ved roret"
77. ↑ Anmeldelse: Addiction Loop - Fashion and Clouds (2016) | britisk bølge
78. ↑ "De vil komme direkte til dit hus og bryde døren ned" Hviderussere besluttede at synge dystre sange om verdens ende. Hvordan blev de berømte over hele verden?  : Musik: Kultur: Lenta.ru
79. ↑ Musikfestival "Pain": "Her er mest snavs, fedt og eksperimenter" - Billboard Daily
80. ↑ "Politisk korrekthed er ikke vores styrke". Arrangøren af ​​festivalen "Smerte" - om hvordan det fungerer
81. ↑ Mumble Rock, du er træt! Hvordan "Vulgar Molly" affødte kopibastards - Poster Daily
82. ↑ "Pasosh" "Hvis du ikke er under noget og ikke får smæld, så er du en slags sucker" - Poster Daily . daily.afisha.ru. Hentet 25. marts 2017. Arkiveret fra originalen 24. april 2017. (ubestemt)
83. ↑ Russisk rock er mere død end levende? Epikrise fra Roman Senchin
84. ↑ 1 2 Rock og rolle: hvorfor tiendedelene ikke er firserne Artemy Troitsky forklarer
85. ↑ Hvorfor rap er den nye rock - Rambler / biograf
86. ↑ Anastasia Rogozhnikova: "Rap er blevet efterfølgeren til russisk rock" - VORES Radio
87. ↑ Hvornår døde russisk rock? Selv Oksimiron deltog i hans død | Bøddel - Gadgets, rabatter og medier
88. ↑ Anmeldelse af albummet "Everything for ..." (utilgængeligt link) . Dato for adgang: 7. januar 2011. Arkiveret fra originalen 19. april 2009. (ubestemt) 
89. ↑ 1 2 Ekaterina Farvestoffer. Russisk rock og krisen i moderne national kultur (utilgængeligt link) . Magasinhallen (2005). Hentet 13. april 2010. Arkiveret fra originalen 9. august 2011. (ubestemt) 
90. ↑ Russisk rock er mere død end levende? Epicrisis fra Roman Senchin / Academy of Music, nr. 1 (765), 2019
91. ↑ "Skyd ikke!", men de skyder. Hvor er Shevchuk og Grebenshchikovs lyttere og Tolstojs og Tjekhovs læsere blevet af?
92. ↑ Venstre cocktail. Artemy Troitsky går gennem frihedens minefelter
93. ↑ "Hovedplottet i den post-sovjetiske æra er en erhvervsskoleelev indkaldt til hæren": Dmitry Bykov - om Viktor Tsoi
94. ↑ Russisk rock nåede frihed og døde
95. ↑ Alexander Lipnitsky: "Russisk rock er ikke død". Musiker - om legenderne dedikeret til Viktor Tsoi, metamorfoserne af "Sounds of Mu" og ikonernes mirakuløse kraft
96. ↑ Alexander Gradsky: "Jeg kan ikke lide at blive kaldt den russiske rocks grundlægger". S. Klyuev, baseret på: "Capital News", nr. 34 (421) September 05-11, 2006
97. ↑ Alexander Gradsky: "Russisk rock findes ikke i naturen!"
98. ↑ ALEXANDER GRADSKY: VORES ROCKERS ER LANGT TIL AT ROCK AND ROLL
99. ↑ Alexander Gradsky: "Musik eksisterer for at udtrykke det vigtigste og uforklarlige"
100. ↑ Hvilken sang synger Alain Delon for fans, og hvorfor Konstantin Nikolsky ikke kan bedømme russisk rock
101. ↑ Makarevich - om årsdagen for tidsmaskinen, ægteskab og russisk rock
102. ↑ "Rockmusikdrev flyttet til rap". Musiker og instruktør Stas Namin - om indre frihed, en duet med Basta og princippet om Beatles
103. ↑ 1 2 ANDRE GANGE - ANDRE SANGE. The Art of Cinema magazine 1989, Sergei Sholokhov
104. ↑ Anmeldelse: dokumentar "Hvordan russisk rock kom ud af undergrunden: Grebenshchikov, Shevchuk, Kinchev og andre"

Litteratur

• Vladimir Marochkin . Moskva rock and roll. Rockmusik i hovedstaden. / 2019

Links

• Rockmusik i Rusland i encyklopædien " Krugosvet "
• Artyom Troitsky . Historien om den sovjetiske musikalske bevægelse // corpuscul.net
• "Rock in the USSR" - fotograf Igor Mukhin
• "Jeg kender omkring et dusin sange, der afsluttede USSR." Hvordan russisk rock ødelagde Sovjetunionen // Tape. Ru , marts 2019
• Hvordan lejlighedsboerne blev dækket i USSR, og hvor meget Tsoi modtog for underjordiske koncerter // Tape. Ru, juni 2019

• gruppasssr.ru - Sovjetisk rock  - en af ​​de første websteder om rock i USSR
• rusrockmusic.ru — Russisk rockmusik
• rusrock.ru - Russisk rock
• russianrock.org — Russisk rocks historie
• russrock.ru - Russisk rock fra "A" til "Z"
• "Nash Neformat" - russisk rock uden formatbegrænsninger